SIGNIFICADO Y COMPRENSIÓN EN LA MÚSICA

traducción, aunque los mecanismos de referencia y traducción sean más complejos,indirectos u oblicuos 13 . Ahora bien, el referencialismo semántico y la asimilación de lacomprensión musical a la traducción lingüística dan lugar a una imagen que no hay porqué aceptar, pues ¿por qué la música no podría significativa y comprensible de otramanera?Una intuición de este estilo es la que parece animar las reflexiones de E.Fubini 14 . Según este autor, el problema de la semanticidad de la música surge porque enla música el lenguaje ordinario no actúa como marco de referencia, cosa que sí acontecenormalmente en los restantes ámbitos artísticos. Por el contrario, la música se sirve delenguajes creados ex profeso para un uso musical: por ejemplo, el conjunto de reglas yprohibiciones de la armonía que en Occidente fueron fijadas a partir de la EdadModerna, o el conjunto de reglas y prohibiciones que autores como A. Schoenberg o A.Berg en las primeras décadas del siglo XX establecieron como propias de la músicadodecafónica y de la música atonal. Estas reglas serían para la música lo que en ellenguaje es la sintaxis -expresan sólo funciones lógicas que regulan la organización dela composición- y, por ello, sólo tienen un significado funcional.Así las cosas, el empeño expresivista de construir léxicos a partir de estructurassintácticas musicales o el intento de aquellos formalismos que pretender atribuir a lamúsica poderes metafísicos carecen de sentido: son tan absurdos como querer extraerconclusiones de la estructura ‘sujeto-verbo-predicado’ de las lenguas indoeuropeas. Y13 Como hemos visto, para algunos era a través de la congruencia existente entre la temporalidad de lamúsica y la temporalidad de la realidad y del sujeto (vid., notas 4 y 5). Más adelante, veremos cómo enformalismos más recientes, como el de Lévi-Strauss o el de Scruton, vuelve a ser la temporalidad aquelloque permite establecer transacciones entre música y metafísica (vid., notas 18 y 24).14 Vid., Fubini, E., Música y lenguaje en la estética contemporánea (1973), Madrid, Alianza Editorial,1994, Caps II-V.15