SIGNIFICADO Y COMPRENSIÓN EN LA MÚSICA

acabados, pues cuando lo están ya no existen; además, y a diferencia de los colores, lasformas, las medidas, etc., tampoco son propiedades de los objetos que los provocan. Porel contrario, un sonido acaece sólo cuando es producido, y cesa cuando cesa su modo deproducción. Así, y pese a ser acontecimientos que mantienen relaciones causales conacontecimientos físicos, los sonidos son acontecimientos de índole especial: mientrasque la identificación de los acontecimientos físicos depende de los cambios queobservamos en las cosas -por ejemplo, una colisión de un coche a partir de los cambiosen el coche-, en el caso del sonido, y si atendemos sólo al sonido, lo identificamos sinatender a los cambios en las cosas. Es más, así como en el caso de los acontecimientosfísicos es posible preguntar cuántos cambios se han producido, dependiendo larespuesta de los puedan ser detectados, en el caso de los sonidos, dada la vaguedad delconcepto de sonido individual, la respuesta sería arbitraria: por ejemplo, no está clarocuantos sonidos hay cuando varios instrumentos suenan al unísono. En suma: lossonidos, en tanto que percibidos, son autosuficientes, autónomos, y podemosescucharlos sin atender a sus causas: son puros aconteceres. Con todo, son objetivos:forman parte de la realidad.Ahora bien, ¿qué convierte al sonido en música? De acuerdo con Scruton, no esla altura, ni el ritmo, ni la armonía, ni el color. Por ello, aquí la pregunta, y así pareceentenderlo Scruton, no es qué convierte una estructura de sonidos en música, sino ¿enqué consiste escuchar una estructura de sonidos como música? Y es que la razón por laque los sonidos se convierten en música no es alguna propiedad intrínseca a los sonidoso a la manera como están organizados, sino extrínseca, y hay que buscarla, comodecíamos antes, en la actividad de los sujetos que los escuchan. En otras palabras: lamúsica no existe por sí misma, instanciada en los sonidos, sino que existe únicamente18