Descargar Programa completo - Música UNAM

Mi padre y yo siempre hemos sido aficionados de los conciertos de pianoy orquesta, en especial los de Rachmaninov, particularmente el tercero. Undía mi padre me preguntó, “¿Por qué no haces una obra para piano y orquestapara tu titulación?” Me pareció una gran idea y decidí comenzar, utilizandoen cuanto a la duración de la obra un concepto similar al Concierto Varsoviade Richard Addinsell, el cual simula un mini concierto para piano y orquestaque dura unos 9 minutos. Me puse a trabajar sobre la obra y al tenerla terminadatuvo una duración aproximada de 18 minutos. Al enterarme del concursode la UNAM decidí hacer una adaptación para gran orquesta y la sometíal concurso, en el que ganó segundo lugar, en medio de dos profesorasmías muy queridas, la doctora María Granillo y la doctora Gabriela Ortiz, ambasprofesoras de la Escuela Nacional de Música de la UNAM.Interrumpo aquí al autor para comentar que la competencia mencionadafue el Primer Concurso Universitario de Composición Musical, convocadopor la UNAM a través de la Escuela Nacional de Música en el marco delcentenario de la Universidad. De nuevo, cedo la palabra a Novelli Jurado:En esta obra reuní tres lenguajes que siempre me han fascinado: la músicaclásica, la música para cine y el jazz, explorando al mismo tiempo el vastorango del piano así como creando diferentes texturas. En el transcurso delos compases de esta partitura de pronto se asoman Shostakovich, Piazzolla,Rachmaninov, Brahms, Pat Metheny, Ennio Morricone, Tchaikovsky, Ligeti,Hans Zimmer y Saint-Saëns, entre otros. Desde un punto de vista muy personalesta fantasía es un homenaje a varios compositores a los cuales siemprehe admirado. También como ejercicio de composición, quise plasmar en estapartitura estéticas de diferentes períodos musicales, desde pasajes atonales,modales, hasta pasajes dentro de estéticas románticas, épicas y minimalistas.Esta fantasía para piano y orquesta está escrita en un movimiento divididoen 4 secciones diferentes. La primera sección comienza en tempo deLarghetto, y más tarde surge un cambio de tempo súbito para presentar al pianoque a partir de ahí y hasta el final de esta sección muestra su papel comosolista. La segunda sección tiene un carácter de Adagio con una estéticaromántica, y en ella predominan las cuerdas. Esta sección se puede entendercomo la preparación para la parte más ágil de la partitura, que es la siguientesección. Con indicación de tempo Allegro, la tercera sección es la parte másvirtuosa de la obra, donde el piano hace gala total de su papel de solista. Aquíse aprecia claramente la influencia de música para cine y armonías de jazz.Finalmente la cuarta sección es la más percusiva y de mayor dinámica de todala obra. Los cambios de compás, dinámica e instrumentación son abruptos,7