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MorelosEnElArte
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La captura del héroe<br />
El juicio de la Inquisición<br />
Vista en contrapicada del interior del monumento<br />
El fusilamiento<br />
Cartela<br />
y fusilamiento. El pintor en la parte inferior de cada<br />
tablero, como solución didáctica, incluyó cintillas y<br />
cenefas con explicaciones, e incluso reprodujo en<br />
las paredes los Sentimientos de la Nación.<br />
En 1940 en el mural al fresco en la Biblioteca<br />
Pública María Gertrudis Bocanegra, Pátzcuaro, Michoacán,<br />
Juan O’Gorman recrea la historia de ese<br />
estado. Uno de sus estudiosos, Enrique A. Cervantes,<br />
se refería a ese mural como “resumen histórico<br />
de la epopeya del pueblo tarasco” y explicaba el<br />
por qué del título:<br />
Se iniciaba con la tradición purépecha de<br />
la creación del mundo y concluía con los<br />
últimos acontecimientos revolucionarios,<br />
pasando por el desarrollo de dicho pueblo,<br />
sus diversas actividades y rituales, el episodio<br />
de la conquista y sus consecuencias<br />
sociales. [El crítico Cervantes insiste en] la<br />
maestría de los trazos y el vigor conceptual<br />
del conjunto. 52<br />
Mauricio César Ramírez, quien analiza todos los<br />
episodios inscritos en el muro, lo describe:<br />
en la parte inferior derecha Gertrudis Bocanegra<br />
en el momento de ser fusilada por<br />
apoyar la causa de la Independencia, va<br />
acompañada por José María Morelos y Pavón<br />
quien sostiene con la mano izquierda<br />
un pergamino en el que se lee Independencia<br />
y Libertad para todos los pueblos de<br />
América… con ello puede decirse que en<br />
Juan O’Gorman comienza a perfilarse la idea<br />
de rendir tributo a los héroes a través de la<br />
pintura mural, pero no con un sentido de<br />
idealización, sino poniéndolos en su justa<br />
medida y al alcance del público común y<br />
corriente. 53<br />
David Alfaro Siqueiros afirmó que la teoría y<br />
la práctica se constituyen en fórmula indivisible de la<br />
pintura revolucionaria sobre los muros o sobre las<br />
52<br />
Gloria Villegas Moreno, “Los<br />
éxtasis del pasado. La historia<br />
en la obra mural de Juan<br />
O’Gorman”, en Juan O’Gorman,<br />
100 años. Temples, dibujos y<br />
estudios preparatorios, México,<br />
Fomento Cultural Banamex,<br />
2005, p. 146.<br />
53<br />
Mauricio César Ramírez Sánchez,<br />
“Historia de Michoacán,<br />
Juan O’Gorman”, en Leticia<br />
López Orozco, et al., Escenas de<br />
la Independencia y la Revolución<br />
en el Muralismo Mexicano,<br />
México, Asamblea Legislativa<br />
del Distrito Federal, 2010, p. 72.