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vivo, composiciones y grabaciones musicales, música digital (cargas y descargas) e
instrumentos musicales» (CNCA, 2012, p. 74), una definición amplia, genérica, que
incorpora los procesos analógicos y digitales.
El impacto de las nuevas tecnologías en la música significó grandes transformaciones.
Hoy en día el artista no requiere pertenecer a una casa discográfica multinacional para
producir y difundir su obra; gracias a las nuevas tecnologías hoy todos tienen acceso a
esta parte del ciclo cultural del dominio: «… el mismo hecho que tú tienes tu sitio web
donde hoy día publiques lo que te dé la gana y no tienes necesidad de tener una editorial y
en el computador de tu casa armas tus cosas» (CNCA, 2015c, p. 13).
Junto a lo anterior, la disposición de contenidos musicales digitalizados, sin mediar
un soporte físico, unido a la alta tasa de piratería en Latinoamérica, ha ido generando el
cierre o disminución de las grandes casas discográficas en Chile:
«... se derrumbó la industria y cerraron las majors, que son los grandes sellos, Warner,
Sony, etc. que estaban en Chile y que tenían oficinas grandes. Ahora uno que trabaja
post apocalipsis y se encuentra con la gente que trabajaba en Warner, periodistas —20
personas en el departamento de prensa de Warner y 25 personas en el departamento de
marketing, 30 personas en departamento de producción. Eran unas tremendas cosas
y hoy día está todo representado en una oficina con dos personas— para que te hagas
idea cómo cambió la cosa –cerraron todas las distribuidoras y quedó una sola acá»
(CNCA, 2015c, p. 5).
Los participantes de la Mesa destacan la falencia de la publicación en términos del
lugar que le otorga a la industria musical independiente y señalan que debido a los
cambios tecnológicos esta industria ha cambiado, mejorando sus modos de producción y
distribución de las obras, y que la falta de medición de este sector de la industria se puede
prestar para sesgos estadísticos en el análisis completo del sector:
«... no está cruzado con la información de las producciones independientes, los sellos
independientes, las categorías de independientes que a mí me parecen muy relevantes,
acá siguen estando vistas como se veía en los 90’ que eran muy pequeñitas, pero hoy
día que a mi parecen muy relevantes, acá siguen estando vistas como en los 90 que eran
muy pequeñitas y no tenía sentido y no había que profundizar en la sub categoría de
la producción independiente porque era muy bajo. Pero hoy día que ahí se produce el
95% de la música, me parece que es relevante mirar más exhaustivamente ese mundo»
(CNCA, 2015c, p. 4).
A pesar de la incorporación como informante de Portal Disc, existen deficiencias aún para
lograr una medición exhaustiva del sector independiente:
«... por un lado hay consenso de que algunos temas que abordamos en el capítulo de
artes musicales están quedando un poco obsoletos o desactualizados. Como lo dice
Raimundo, tenemos un tema que nos quedamos con los formatos antiguos y el mundo
está cambiando y se nos están quedando muchos temas abajo, necesitamos incluirlos
y darle una buena contextualización a las cifras independiente» (CNCA, 2015c, p. 24).
Otro aspecto a destacar, es que cada institución maneja sus propios conceptos acerca
de la música, los que en general no remiten al MEC Chile, por lo que la Mesa propone la
necesidad de establecer definiciones para algunos conceptos importantes: «consumo
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