70 AÑOS DE TEATRO ENAT LEGAL PÁGINA 2

70 AÑOS. ESCUELA NACIONAL DE ARTE TEATRAL
te muy joven. Entonces, Julio Prieto, que
era el escenógrafo que nos ayudaba pensó
en establecer la carrera de escenografía, la
propuso, se habló con las autoridades superiores,
aceptaron. En el primer curso de
escenografía, hubo un alumno significativo,
Toño López Mancera, que salió de ahí. Era
más bien no un curso, una especie de seminario,
hasta después se formalizó. Pero
al principio no había tal cosa. Inclusive, a
los alumnos de escenografía, alguna vez yo
les di algunas pláticas sobre cómo abordar
una obra teatral, qué pensar a la hora de la
lectura de la obra para ir definiendo las necesidades
que la escenografía debe de llenar,
para el trabajo teatral.” 19
La carrera de Escenografía es la primera
licenciatura de la disciplina en nuestro país
que tuvo como objetivo inicial formalizar
una especialización que antes solía adquirirse
en talleres o directamente en la práctica
profesional. Su fundación dentro de
la Escuela de Arte Teatral del INBA data
de 1949, quince años después de que las
Escuelas nocturnas de arte para trabajadores
intentaran por primera vez sistematizar
los estudios de escenografía, como ya
se menciona antes. Su primer director fue
Julio Prieto, quien instrumentó un plan de
estudios de dos años, con una serie de seminarios
extra curriculares. Las materias
básicas eran: conceptos del espacio teatral,
elementos del escenario, historia del traje,
iluminación, diseño de vestuario, maquillaje,
técnicas de realización: construcción,
trucos escénicos y práctica escénica.
En 1963, luego de asumir la dirección
Antonio López Mancera, aumentó la carrera
a tres años. Ya tarde, en 1976, se re-
19
PH0/1/2. Ibídem.
gistró ante la SEP como carrera profesional
a nivel de licenciatura. En esta época de la
EAT entró en vigor un plan de estudios
con un tronco común de un año para las
dos carreras. Sin embargo, nuevamente a
partir de 1979, fecha en la que se estableció
el plan modular que consistía en resolver,
mediante un objetivo unitario, diversos
problemas reales o potenciales de la práctica
teatral. En 1994, a partir de la reordenación
académica de las escuelas del INBA,
entró en vigor un nuevo plan de estudios.
Entre los egresados notables de esta carrera
cabe mencionar al propio López Mancera,
Graciela del Castillo, Leonardo Peláez,
Félida Medina, Guillermo Barclay y Tizoc,
entre otros. 20
Entre 1953 y 1954 se da la primera de
una serie de amenazas que ha sufrido la Escuela
a lo largo de su existencia: el cerrarla
o fusionarla con alguna otra institución.
Doña Flor nos lo relata: “Pero parece que
siempre había una polémica, o una política,
en hasta qué punto convenía tener la
Escuela abierta. Yo recuerdo que un Director
de Bellas Artes —se refiere a Celestino
Gorostiza —, decía que había que fusionar
la Escuela, la Escuela de Teatro con la de la
ANDA, y claro, se opuso el maestro Torre
Lapham, y logró que la escuela no fuera
integrada al Instituto Cinematográfico de
México dirigido por Andrés Soler. 21
Ya para finalizar su período como director
de la EAT, al maestro Torre se le encomienda
el cambio de instalaciones de la
Escuela a la Unidad Artística y Cultural del
Bosque. La misma Doña Flor nos relata:
20
Tramoya, no. 29. Nueva época (oct-dic 1991). Archivo
vertical-CITRU.
21
PH0/3/1. “Florencia Orihuela Cabrera”, Op.Cit.
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