Outlander Magazine Edicion Especial

RESEÑAS DE LA PRIMERA TEMPORADA
2 OUTLANDER MAGAZINE

E D I C I Ó N
E S P E C I A L
Tras la publicación del tercer número y la trayectoria ascendente
que la revista ha marcado desde sus inicios, nos encontramos
en un bendito dilema; se acercaba el verano y
debíamos ofrecer a nuestros lectores algo que fuera distinto...
Fue entonces cuando se nos ocurrió la idea de un número especial
que hiciera más leve nuestra espera de la tercera temporada.
Sabéis que OUTLANDER MAGAZINE es el contenedor
que engloba cada dos meses la mejor información sobre la
saga. Pero queríamos ir un poco más allá y fue cuando decidimos
ofreceros un completo repaso a la primera temporada de
la serie. En este especial no vais a encontrar ni últimas noticias
ni ninguna entrevista exclusiva. Es algo más íntimo; una completa
guía que incluye toda la información del antes, durante y
después de esa primera temporada. Y después de mucho trabajo,
esa guía ya está con vosotros.
Y en este punto del editorial es cuando entra en juego
FORASTERA/OUTLANDER, la wiki en español de los libros y
la serie de televisión. Después de saber exactamente hacia
dónde queríamos dirigir este especial nos pusimos en contacto
con Marisa y Vivi, las responsables de esa Santa Biblia que es
para nosotros la wiki de “Outlander”. Tras contarles nuestra
idea, no dudaron ni un momento en colaborar con nosotros, facilitándonos
todo aquello que necesitáramos.
La wiki en español de “Outlander” la componen un grupo
de lectores apasionados por la saga que viven en diferentes
partes del mundo, pero que tienen en común su pasión por esta
historia. De esa ilusión nació la idea de organizar una wiki en
español dedicada a los libros de Diana Gabaldon.
La idea de la wiki Forastera/Outlander en español nace
el 2 de febrero de 2015, dentro de un clan de discusión en español
de la saga. Unas semanas después se seleccionaba el
nombre de la wiki mediante encuesta.
El 30 de abril de 2015 se inicia la Fase 1 de su desarrollo
con el proceso de la redacción de las fichas de los personajes
más importantes del primer libro y la redacción de la fichas de
cada uno de los libros de la saga.
El 5 de julio de 2015 se presenta una primera versión
de la Wiki Forastera/Outlander alojada en wikia en la cual se
publican unas páginas de contenido general y las primeras fichas
de personajes.
Desde entonces siguen creciendo a paso lento pero seguro.
Actualmente llevan publicados 365 artículos y se han
integrado los libros de “Forastera” y “Atrapada en el tiempo”.
Disfrutad pues de este número especial realizado
con todo el cariño para vosotros, lectores, que habéis
depositado vuestra confianza en nosotros.
OUTLANDER MAGAZINE

DIRECTOR
ANTONIO BLANCO
SUBDIRECTORA
BEATRIZ RUIZ
REDACTORA JEFE
SILVIA GARCÍA
DISEÑO DIGITAL
ANTONIO BLANCO
SILVIA GARCÍA
REDACTORES
SILVIA GARCÍA
MARIDULEYDYDS PRADO
ALBA GONZÁLEZ
NATALIA GIRÓN
Agradecimientos especiales a Forastera
Outlander Wiki, sin cuya colaboración,
interés y ayuda, no hubiera
sido posible la realización de esta revista.
SUMARIO
Para contacto:
contacto@outlandermagazine.es
www.outlandermagazine.es
forastera-serie.blogspot.com.es
@OutlanderSpain
Outlander Magazine Edición Especial #1 -
La Primera Temporada publicado en julio de
2017. Número especial sólo para suscriptores
de la revista. Edición limitada.
3
EDITORIAL
4
SUMARIO
6
UN POCO DE HISTORIA
4 OUTLANDER MAGAZINE

8
CASTING PERFECTO
12
ENTRE BASTIDORES
16
PREMIOS Y NOMINACIONES
18
GUÍA DE EPISODIOS
28
RESEÑAS DE LA 1ª TEMPORADA
46
GALERÍA FOTOGRÁFICA
OUTLANDER MAGAZINE
5

Un poco de
HISTORIA
Cuando el afamado
productor Ron D.
Moore fue convencido
por su socia Maril
Davis y su esposa Terry
Dresbach para adaptar
“Outlander”, la serie de
novelas escritas por
Diana Gabaldon, en una
serie de televisión, nadie
podía imaginar el éxito
que alcanzaría la producción
desde prácticamente
su primera temporada.
“Terry, Maril y yo hablamos
de ello durante la celebración
de una cena",
recuerda Moore. "Pero en
realidad no fue hasta que
me senté y comencé a
leer el libro cuando vi el
gran potencial que tenía.
Para cuando terminé de
leerlo ya podía visualizar
en mi cabeza una serie de
televisión. Además, el
hecho de que ya hubiera
varios libros publicados
de la saga significaba que
podíamos ver en el horizonte
un futuro más allá
de la primera temporada”.
Tras conseguir los derechos
de las novelas, Ron
y Maril visitaron a Diana
Gabaldon para hablarle
del proyecto que tenían
entre manos. “Ron me dijo
que le gustaría comenzar
la serie con un pequeño
prólogo visual que tiene
lugar antes del inicio de la
novela”, explica Diana.
“Mostraría a Claire durante
la Segunda Guerra
Mundial en un hospital militar
en Francia, salvando
la vida de soldados heridos.
Yo asentí en todo lo
que me decían y les di luz
verde para elaborar el
guión piloto”.
Moore sabía que ganándose
el favor de
Diana le aseguraba
que estaba
tomando la
la dirección correcta, algo
importante para él ya que
no quería decepcionar a
ninguno de los lectores
que habían demostrado fidelidad
a los libros a lo
largo de tantos años.
"Queríamos hacerlo bien
y mantener la base de
fans con la que ya contaban
los libros y transferirlos
a la serie de
televisión".
Para Maril Davis, la aprobación
de Gabaldon le dio
a la serie la habilidad de
avanzar con credibilidad:
"No sé si podríamos
haber seguido adelante,
sin su aprobación. Técnicamente
no la necesitamos,
porque habíamos
comprado los derechos,
pero creo que para nosotros,
tener su aprobación
y tenerla a bordo de lo
que estábamos haciendo
era increíblemente importante,
y no creo que hubiéramos
podido hacerlo
sin ella".
Encontrar la cadena adecuada
era el siguiente
paso para Ron y su
equipo. "Íbamos a cada
reunión con una enorme
pila de los libros de Diana
para mostrarles cuánto
material había. Hasta
que llegamos a Starz.
Allí fue el único lugar
donde encontramos
a gente que ya se
había leído el primer
libro y estaban
de acuerdo en que fuéramos
lo más fieles a la novela".
Después de esa
reunión, “Outlander” la
serie de televisión, fue
aprobada oficialmente
para el desarrollo de un
episodio piloto. Era noviembre
de 2012.
Casi dos años después,
tras contratar a una serie
de guionistas, el equipo
de la serie se trasladó a
Escocia con la misión de
dar vida a unos personajes
que miles de lectores
habían imaginado en sus
mentes durante más de
dos décadas. Moore
quiso compartir con Gabaldon
en enero de 2014
el primer metraje de su
mundo convertido en realidad.
Gabaldon recuerda
que fue entre los
bastidores de un evento
de fans cuando Moore le
preguntó si le gustaría
echar un vistazo a lo que
ya tenían. Lo tenía en su
ordenador portátil. “Encendió
su ordenador y ahí
es donde vi las primeras
escenas de ‘Outlander’.
Estaba totalmente fascinada.
Era hermoso y fantástico".
Apenas veintitrés
años después de que nos
trajera su primera novela
sobre una mujer que viajaba
atrás en el tiempo a
través de unas piedras,
esa historia estaba adquiriendo
una nueva forma,
una nueva dimensión que
estaba gustando.
“Outlander”, la serie, toma
la historia de Claire Beauchamp
Randall y James
MacKenzie Fraser en un
reino completamente
nuevo, y ese libro, ese
viaje es nuestra historia...
6 OUTLANDER MAGAZINE

OUTLANDER MAGAZINE
7

casting
ELIGIENDO AL
PERFECTO
8 OUTLANDER MAGAZINE

Durante más de dos
décadas, la historia
de Claire y Jamie
existían exclusivamente
en las páginas de los libros
de Diana Gabaldon y
en la cabeza de los lectores.
Los seguidores tenían
licencia libre para
imaginar a sus propias
Claires, Jamies, Murtaghs…
Como con cualquier
otro libro, cada uno
tiene su propia imagen
mental de cómo se ven
esos personajes. Y de repente,
los productores de
la serie tuvieron que enfrentarse
al desafío de encontrar
actores de carne y
hueso para ser el rostro
oficial y público de esos
personajes, soportando
una gran presión ante la
expectativa de los más
acérrimos seguidores.
Como uno de esos lectores,
la productora ejecutiva
Maril Davis se sintió
profundamente responsable
cuando se embarcó
con la directora de casting
ganadora del premio
Emmy, Suzanne Smith en
el difícil proceso de buscar
a los actores adecuados.
"Me encanta el
casting, pero, normalmente,
cuando trabajamos
en un proyecto tengo
pronto muy claro qué tipo
de actor busco para cierto
personaje", explica Davis.
"Ésta es la primera vez
que no tengo ni idea del
tipo de actor que busco,
porque Jamie y Claire han
estado en mi mente durante
mucho tiempo. Esto
fue un poco desalentador
cuando empezamos el
proceso".
Cuando comenzaron la
prueba de casting para
Jamie, Davis explica que
hicieron una descripción
del personaje y la enviaron
a todo el mundo. Días
después, decenas de audiciones
grabadas llegaron
de actores de todo el
mundo, incluido el actor
escocés Sam Heughan.
"Vimos a Sam y nos gustó
mucho", comenta entusiasmada
Davis. Los guionistas
comentaron su
audición y Davis reservó
una entrevista de Skype
con Heughan. "Pensábamos
que era muy bueno y
queríamos hacerle un pequeño
comentario sobre
cómo hacer una escena.
Tan pronto comenzamos
la llamada de Skype con
él, se mostró muy atento y
simpático”, Davis sonríe:
"Sam es un tipo encantador
y de alguna manera
tiene mucho de nuestro
Jamie dentro". Pocos días
después, Heughan tuvo el
honor de ser el primer
actor seleccionado en
“Outlander”.
Para el casting de los
Randall, Smith dice que
conocía muy bien al actor
británico de teatro y televisión
Tobias Menzies por
un casting anterior y le
pidió que hiciera una audición.
"Leyó una escena
para Black Jack y otra
para Frank para que los
productores pudieran ver
las dos caras del personaje",
dice Smith. "La escena
de Black Jack fue
bastante larga, ya que era
la escena del interrogatorio
con Claire. Lo hizo a la
perfección. Ron lo conoció,
e hicimos una prueba
de estudio con él. A partir
de ahí, fue elegido. Fue
muy rápido. A veces es
así”. Por otra parte, la violencia
y oscuridad del personaje
de Black Jack
Randall nunca fue una
preocupación para Smith
o Menzies. “Le pregunté
si se sentiría incómodo al
interpretar a un sádico. Se
rió y me dijo: Por supuesto
que no”, comenta
Smith.
Con Jamie y Frank/Black
Jack elegidos, todo lo que
quedaba para tener a los
tres personajes principales
era, sin duda, el eje de
toda la serie, Claire Randall,
o, mejor dicho, a una
actriz que le diera vida.
“Pensé que el casting
para Claire sería el más
fácil de todos y estaba
equivocada",revela Davis.
"Vimos a muchas actrices
con un talento increíble,
pero no eran Claire. Faltaban
tres semanas de rodaje
y no teníamos a
Claire todavía. Toni Graphia
había visto imágenes
de la actriz irlandesa Caitriona
Balfe...”
Cuando pusieron por primera
vez a los actores en
una habitación, estaba
claro que la serie había
encontrado a su Claire.
“El encanto de las escenas
con Frank, la carrera
por el bosque con el vestido
blanco, su escena
con Jack Randall… Con
Cait sabíamos que esto
iba a funcionar”.
OUTLANDER MAGAZINE
9

O U T L A N D E R
MAGAZINE se publica
cada dos meses y
contiene los mejores
reportajes y noticias
del universo creado por
Diana Gabaldón. ¡No
te quedes sin tu revista
favorita!
Recibe cada número
antes que
nadie, días antes
de su publicación
Recibirás la revista
directamente en
tu correo electrónico
Editada en un
formato PDF de
Alta Calidad
Acceso como
suscriptor a todas
las ventajas y novedades
10 OUTLANDER MAGAZINE

PARA SUSCRIBIRSE
EMAIL
contacto@outlandermagazine.es
o suscríbete online en www.outlandermagazine.es
TÉRMINOS Y CONDICIONES: El envío de los enlaces de la revista en PDF de Alta Calidad se enviarán gratuitamente a la cuenta de correo electrónico que el suscriptor
nos haya facilitado y se hará por riguroso orden de llegada. Cada dos meses, cuando un nuevo número de OUTLANDER MAGAZINE se publique, el suscriptor recibirá
puntualmente el enlace en su correo electrónico. Para números atrasados, envíanos un correo a la misma dirección indicando que números desea.
OUTLANDER MAGAZINE
11

entre
BASTIDORES
VESTUARIO · LOCALIZACIONES · DECORADOS · MÚSICA
Una parte importante de la producción de la serie recayó en tres personas que fueron indispensables
para poder recrear el ambiente que Diana Gabaldon describió en su novela: Terry
Dresbach, Jon Gary Steele y Bear McCreary. Cada uno se encargó de tres partes fundamentales
de la producción: vestuario, localizaciones y decorados y la música.
VESTUARIO
La diseñadora de vestuario
Terry Dresbach,
cuya pasión y
adoración por “Outlander”
es anterior a la adaptación
televisiva, es fan incondicional
de los libros de
Diana Gabaldón. Pero la
idea de adaptar los libros
para televisión cruzó por
su mente y se lo hizo
saber a su reciente marido,
Ron Moore, a principios
del año 2000:
"Necesitas convertir este
libro en una película o
algo así", le comentó por
aquel entonces, pero se
quedó en eso, un simple
comentario. En 2005, la
diseñadora ganadora de
un premio Emmy se retiró
a vivir al campo para criar
y cuidar a su familia. Sus
pensamientos de una
serie sobre “Outlander” se
iban desvaneciendo hasta
la inolvidable cena casi
una década después que
celebró el matrimonio
junto a la socia de éste,
Maril Davis, y donde se
discutió el tema de la novela
como material viable
de una adaptación.
Una vez embarcados en
este ambicioso proyecto,
Ron pidió a su mujer que
se uniera al equipo y fuera
la responsable de crear el
vestuario para la serie. En
un primer momento, Terry
rechazó la oferta. Había
estado retirada de la pro-
fesión más de diez años y
no se veía segura para
hacerlo. Fue semanas
después cuando finalmente
accedió al observar
que ningún otro diseñador
quería hacerlo por la gran
magnitud del trabajo encomendado.
Terry comenzó su trabajo
pensando en diseñarlo
exactamente como Diana
lo escribió, pero no funcionó.
Escritora y diseñadora
hablaron largamente
del tema, puedes escribir
lo que quieras y como
quieras, luego los lectores
componen mentalmente
sus propias ideas en su
cabeza. Después volvió a
su tablero de dibujo con la
idea de mantener la novela
como máxima inspiración.
Dresbach, una vez que
aterrizó en Escocia, tuvo
un total de siete semanas
de preparación antes de
que comenzara el rodaje.
Ella y Jon Gary Steele llegaron
a un edificio vacío
que tendrían que convertir
en su centro creativo, partiendo
desde cero: "No
había máquinas de coser;
No había teléfonos. No
había perchas; No había
nada", recuerda Terry.
“Para la primera temporada
alquilamos todo lo
que podíamos conseguir,
pero no era mucho y estaba
en muy mal estado.
Había que crear muchísimos
trajes en poco
tiempo. Comenzamos a
buscar personas para el
equipo de vestuario. Teníamos
un presupuesto
para ocho personas. Al
final, teníamos a veinticinco
o treinta trabajadores
en los talleres de
costura”.
En términos de precisión
histórica, Terry, realizó
una completa investigación:
"Hay muy poca documentación
sobre lo que
se usó en Escocia", explica
Dresbach. "Después
de Culloden y su genocidio
cultural, que es lo que
sucedió con el objetivo de
Inglaterra de borrar una
cultura, quedó muy poca
información al respecto.
Ha sido duro, pero el primer
día que tuvimos a
todos nuestros Highlanders
sobre el escenario,
Terry Dresbach.
un alboroto general reinó
en el estudio. Eso es
exactamente lo que quería
hacer. Cuando los
mires, quiero que sientas
Escocia. Cuando mires la
ropa de Jamie o de cualquiera
de nuestros Highlanders,
son todas las
texturas, valores, tonos y
colores que ves cada día
caminando por Escocia.
Cada uno de ellos”.
LOCALIZACIONES
Mientras que la novela
original de
Diana Gabaldon
se establecía en Escocia,
no estaba claro que la filmación
pudiera ser allí.
Las localizaciones, como
con cualquier otra serie,
serían decididas por muchos
factores, incluyendo
el presupuesto, el equipo
disponible, las instalacio-
12 OUTLANDER MAGAZINE

nes, se habló de Europa
del Este y Nueva Zelanda
para simular las tierras
altas, hasta que Moore
fue capaz de persuadir a
la cadena y al estudio de
comprometerse a filmar
en los bosques de Escocia.
"La serie es una carta
de amor a Escocia en
toda regla", dice Moore.
"Es un país específico con
un aspecto específico.
Hablamos mucho con el
director de fotografía, Neville
Kidd, sobre la calidad
de la luz. Como buen nativo
escocés, Kidd estaba
ansioso por presentar su
casa, su país como uno
de los personajes principales
de la serie. Lo
bueno de ‘Outlander’ es
que hay muy poco de Escocia
que haya sido filmada
para la televisión
estadounidense, así que
creo que generalmente
sientes que éste es un
mundo nuevo que nadie
ha visto antes”.
Además de mostrar a su
querido país, Kidd quería
mantener la serie fiel al
siglo XVIII. "En 1743,
había un ambiente sin
contaminación", explica,
"además de una maravillosa
calidad de luz, que
queríamos hacer formar
parte de nuestra filmación”.
Con ese objetivo en
mente, la serie no utilizó la
iluminación contemporánea,
como LEDs o fluorescentes:
"Hemos intentado
evitar eso para 1945
y 1743", dice. "Jugamos
mucho con la luz de las
velas, utilizamos la iluminación
del tungsteno para
replicar la iluminación.
Todas estas técnicas dan
una sensación agradable,
cálida y acogedora".
Asegurarse de que la
serie muestra lo más posible
de Escocia fue una
tarea que recayó sobre
los hombros del productor
de la serie David Brown y
el responsable de locali-
zaciones Hugh Gourlay.
Ambos son profesionales
de larga carrera en el
mundo de la producción
del Reino Unido: "Ser
capaz de construir una infraestructura
para la serie
fue realmente importante",
dice Brown. “La
producción comenzó en
un antiguo complejo de almacenes
cerca de Glasgow
que ahora cuenta
con 200.000 pies cuadrados
de escenarios, así
como salas de trabajo
para los departamentos
de vestuario, construcción,
etc. Así que al
mismo tiempo que rodamos
la serie, estamos
construyendo el único estudio
que hay en Escocia.
Y en términos de infraestructura,
también hemos
empleado a más de ochocientas
personas diferentes.
En un entorno
relativamente pequeño
como Escocia, la serie
tiene un enorme impacto".
Mientras tanto, Gourlay
explora, cataloga y negocia
el uso de ciudades,
parques, museos, lugares
históricos y propiedades
privadas que pudieran
servir para satisfacer las
necesidades del rodaje.
“Outlander” no es una producción
pequeña, por lo
que incluso cuando se encuentra
una ubicación
ideal, un montón de horas
de trabajo se dedican a
hacerlo factible. Además
de las complicaciones logísticas
es el hecho de
que muchas de éstas son
sitios históricos protegidos,
incluyendo Doune
Castle y Blackness Castle.
"Debido a que estas
propiedades son edificios
antiguos, hay muchas restricciones
sobre lo que se
puede y no se puede
hacer en ellas. Es muy importante
que se queden
como lo encontramos",
explica Gourlay.
En cuanto a los detalles
de convertir una ubicación
del siglo XXI en una del
siglo XVIII, el diseñador
de producción Jon Gary
Steele comenta que
abarca una variedad de
alteraciones físicas: "Tenemos
que trabajar de
dos a tres semanas por
localización para tapar y
ocultar todos aquellos elementos
que no son del
siglo XVIII. Ponemos
nuestras propias ventanas
frente a las ya existentes
en todos los
lugares, porque necesitan
tener vidrio con plomo,
que parece un poco guijarro.
Añadimos persianas,
techos de paja o de teja
en algunos sitios. Ponemos
adoquines en algunas
calles. Me sorprende
lo mucho que sucede por
cada localización".
DECORADOS
La reconstrucción entera
de la Escocia del
siglo XVIII en “Outlander”
es responsabilidad
del diseñador de producción
Jon Gary Steele y su
vasto equipo de departamento
de arte, incluyendo
a la decoradora Gina
Cromwell, a Sue Graham
y una larga lista de otros
diseñadores, carpinteros,
pintores y artesanos.
“Outlander” primero cayó
en las manos de Steele
hace muchos años en
forma de libro, cuando su
vieja amiga y colaboradora
Terry Dresbach le
OUTLANDER MAGAZINE
13

Apartamento de Geillis Duncan.
aconsejó leer la saga para
que pudieran discutir
cómo podrían crear en un
entorno real lo que contaban
los libros. "En Estados
Unidos no rodaban
muchas cosas de ese período,
especialmente
cuando comenzamos nosotros",
explica. "Y era realmente
difícil conseguir
una pieza de época. Terry
y yo solíamos hablar de
cómo podíamos fabricar
una de esas piezas".
Ron Moore encargó un
book de fotos sobre elementos
de la época a
Dresbach, que se alió con
Steele para tener ayuda.
"Pasamos varias semanas
recogiendo imágenes
para un libro digital.... A
Ron le encantó y se lo
llevó a Sony. Meses después,
Ron llegó diciendo
que ‘Outlander’ había recibido
luz verde y quería
que fuera con él a visitar
localizaciones”, explica
Steele. "Observamos muchos
castillos y lugares
asombrosos. Volamos a
Escocia, y encontramos
una vieja fábrica que convertimos
en nuestros es
tudios”. Steele reunió a su
su personal en el Reino
Unido, incluyendo un
equipo de construcción,
yeseros (para crear falsos
trabajos en piedra, adoquines
y mucho más), etc.
“Nunca había hecho nada
de esto", dice. "Íbamos a
las reuniones y hablábamos
con Ron y los directores.
Ron quería todo lo
necesario para que el ambiente
pudiera sentirse
real. Pero la mayoría de
los lugares donde rodábamos
eran monumentos
históricos, por lo que no
podías hacer un fuego en
la chimenea o prender
una antorcha de la pared.
Y nosotros necesitamos
fuego en todas partes, necesitamos
antorchas, chimeneas
encendidas… La
solución fue construir
todos los interiores principales
en nuestros estudios.
Construimos el Gran
Salón, el dispensario, la
La primera temporada exigió
a Steele muchísima
concentración en su trabajo,
pero el alcance y detalle
de lo que lograron
hizo que valiera la pena
trabajar en algo así. Una
vez que Jon Gary Steele
diseñó la idea, la decoradora
Gina Cromwell se
puso manos a la obra con
el ambiente de los escenarios.
Debido a la ubicación
escocesa del rodaje,
la mayor preocupación de
Cromwell era dónde iba a
poder adquirir o alquilar
muebles y accesorios de
época. “Era muy difícil lohabitación
de Colum y el
dormitorio de Claire", dice
Steele, esbozando una
sonrisa.
"Uno de mis escenarios
favoritos es el pequeño
apartamento de Geillis
Duncan", recuerda Steele.
“Era un gran ático en
forma de A, y todas las
paredes estaban cubiertas
de pinturas gigantes
de tarot del Renacimiento,
pintadas a mano por uno
de nuestros artistas escénicos.
Hay veinticinco cartas
de tarot de cuatro pies
de altura esparcidas por
toda la estancia. Para el
Castillo Leoch, Doune
Castle estaba adornado
para grabar en exteriores,
pero lo interiores eran
todos escenarios construidos
a partir del original".
Dormitorio de Claire en Leoch.
14 OUTLANDER MAGAZINE

calizar cualquier accesorio,
así que tuvimos que
empezar a construir nuestra
propia línea de armarios
y accesorios, de
modo que siempre tendríamos
a mano nuestra
propia colección para la
serie cada vez que lo necesitáramos”.
Siguiendo
el ejemplo de Steele para
diseñar cada escenario,
Cromwell tuvo que estudiar
cómo era el estilo de
la época, profundamente
arraigado en la arquitectura.
"Pasé mucho tiempo
pensando en cómo iban a
funcionar los colores y
contrastes. Trabajábamos
con distintos materiales
para ver cómo quedaban
en los distintos escenarios.
Debía verse la textura
y profundidad de los
colores por lo que siempre
debíamos estar luchando
contra la oscuridad que
era inherente a la época.
Estoy orgullosa de lo que
conseguimos hacer”.
cuencia inicial de la serie
es en realidad una versión
retocada del poema de
Robert Louis Stevenson.
Ron Moore buscaba al
mejor compositor para trabajar
en la serie y qué
mejor que Bear McCreary,
con quien trabajó en “Battlestar
Galactica” y “Caprica”.
Así que cuando
Bear recibió un email ofreciéndole
el proyecto, Bear
no dudó ni un segundo en
formar parte de él.
Junto al correo de respuesta,
McCreary adjuntó
un archivo de audio de
“The Skye Boat Song”
versionada por él mismo:
“Nunca pensé que esa
todo tipo de simbolismos y
elementos místicos", recuerda.
"Pero Imaginary
Forces nos mostró algunas
bellas escenas que
utilizaban el concepto de
usar la mitad de las caras
de los personajes, pies
corriendo por el bosque,
imágenes más abstractas
a las que respondí que sí
de inmediato.
En cuanto a la voz del
tema, pertenece a la vocalista
Raya Yarbrough,
esposa de McCreary. "En
las primeras etapas, no
tenía intención de incluir
voz al tema", dice
McCreary. "Pero cuando
le pregunté a Raya si
podía cantarlo para ver
cómo sonaba, terminó
siendo la opción elegida”.
Utilizando "The Skye Boat
Song" como base melódica
del tema, McCreary
sugirió reemplazar la letra
original por el poema de
Robert Louis Stevenson.
"La letra de Stevenson se
siente como más apropiada
para Claire", dice
McCreary. "Es más íntima.
La primera versión la
hicimos tal cual Stevenson
lo escribió: ‘Cánteme
una canción de un chico
que se fue…’ y fue idea
de Ron cambiar de ‘chico’
a 'muchacha' para encajarlo
más en la historia",
dice el compositor.
MÚSICA
Aunque en el primer
número de Outlander
Magazine ya
hablamos del apartado
musical de la serie en un
reportaje dedicado a Bear
McCreary, es importante
que en esta edición especial
dedicada a la primera
temporada recordemos
esa fascinante historia
sobre la creación de una
de las bandas sonoras
más bellas de la historia.
La melodía de la canción
se basa en una canción
popular tradicional escocesa
conocida como "The
Skye Boat Song". Formalmente
recogida a finales
de 1800, la letra original
habla sobre la huida de
Bonnie Prince Charlie tras
la batalla de Culloden. Sin
embargo, la letra de la
canción ha sido cambiada
muchas veces a lo largo
de los años. De hecho, la
letra cantada en la se-
canción fuera utilizada
para la serie, sólo quería
enviarle uno de mis temas
favoritos, era algo que
había grabado hacía
años, pero Ron, en
cuanto lo escuchó, me
dijo que esa canción sería
el tema principal de la
serie”.
Inmediatamente después,
había que encontrar los títulos
de crédito de apertura
adecuados para
“Outlander”. Moore comenta
que varias compañías
especializadas en la
creación de secuencias
de títulos principales, contactaron
con él para ofrecerle
sus proyectos:
"Había de todo, desde
gráficos animados hasta
Bear McCreary en el estudio.
OUTLANDER MAGAZINE
15

PREMIOS
D E L A P R I M E R A T E M P O R A D A
Durante la emisión de la primera temporada, dividida
entre los años 2014 y 2015, la serie fue nominada a numerosos
premios y galardones, de los cuales muchos
fueron ganados por los actores y por el equipo de la
serie. En 2016, antes del estreno de la segunda temporada
“Outlander” seguía cosechando premios. Aquí te
ofrecemos una lista de todos ellos.

GUÍA DE
EPISODIOS

SASSENACH
Escrito por: Ronald D. Moore
Dirigido por: John Dahl
Estreno USA: 9 de Agosto de 2014
Duración: 63 minutos
Audiencia: 0,72M
CASTILLO LEOCH
Escrito por: Ronald D. Moore
Dirigido por: John Dahl
Estreno USA: 16 de Agosto de 2014
Duración: 59 minutos
Audiencia: 0,89M
LA HUIDA
Escrito por: Ronald D. Moore
Dirigido por: Brian Kelly
Estreno USA: 23 de Agosto de 2014
Duración: 56 minutos
Audiencia: 1,00M
Sinopsis: a seis meses de terminada la Segunda
Guerra Mundial, Claire Randall y su esposo
Frank Randall deciden hacer una viaje
romántico por Escocia. El viaje es aprovechado
por Frank para investigar su historia familiar.
Un día mientras Frank está inmerso en
documentos antiguos Claire decide buscar
plantas silvestres en una construcción megalítica
donde se realizan rituales paganos. Después
de tocar una de las piedras, Claire es
transportada a 1743 donde es retenida por un
grupo de montañeses quienes están huyendo
de una tropa de soldados ingleses comandada
por el capitán Jonathan Randall, mejor
conocido como Black Jack.
Información: este primer episodio está destinado
principalmente a presentar a Claire en
1945 y posteriormente en 1743. La escena de
la joven atendiendo a un soldado herido de
guerra no está en la novela, fue agregada
para ayudar a la audiencia a conocer mejor el
personaje.
En un principio no se iba a utilizar la voz en
off, pero un ejecutivo de Starz convenció a
Ron Moore de mantener la narración en primera
persona del libro.
Ron tenía pensado unir los episodios 1 y 2
como uno de dos horas pero había tanto que
establecer que al final desechó la idea.
Este episodio abarca los capítulos del 1 al 3
de la primera novela de la saga.
Sinopsis: Claire es llevada ante el Señor del
castillo Leoch, Colum MacKenzie, jefe del clan
MacKenzie. Sospecha que es una espía inglesa
y la retiene como “invitada” mientras
trata de averiguar quién es ella en realidad.
Durante su estancia en Leoch se hace amiga
de la misteriosa Geillis Duncan.
Cuando Colum descubre sus habilidades médicas,
usa ésto como pretexto para retenerla
en el castillo ya que el anterior curandero,
Davie Beaton, ha muerto.
Información: con Claire como foco de "Sassenach",
la segunda hora de la serie fue dedicada
para introducir la cultura Highland y
presentar a la audiencia el personaje de Jamie
Fraser. "Castle Leoch" nos da a conocer un
castillo oscuro e imponente como epicentro
del clan MacKenzie. En el hogar de Colum
MacKenzie, Claire se ve obligada a adaptarse
a su nueva situacioń y a la intensa jerarquía
dentro de las paredes del castillo. Jamie se
convierte en el defensor y amigo de Claire,
dentro de un ambiente hostil.
El final del episodio, cuando Colum obliga a
Claire a quedarse en el castillo y cierra la
puerta tras de sí, está rodada de forma deliberada
como una especie de homenaje al final
de `El Padrino ́, cuando Michael Corleone cierra
la puerta a Diane Keaton.
Este episodio abarca los capítulos del 4 al 9
de la primera novela de la saga.
Sinopsis: Claire espera ganarse la confianza
de los MacKenzie, y su libertad con sus habilidades
médicas, pero sólo consigue hacerse
más valiosa para ellos. Al salvar al sobrino de
la Sra. Fitzgibbons de un envenenamiento por
el que el fanático Fray Bain había declarado
la posesión demoníaca del muchacho, Claire
se gana un nuevo enemigo. Más tarde, después
de que ella y Jamie confabulen para ayudar
a un joven castigado por robar, Claire tiene
la esperanza de volver a casa cuando oye un
viejo cuento popular acerca de un viajero en
el tiempo a través de las piedras.
Información: este episodio expande el
mundo de la Escocia del siglo XVIII para
Claire mientras comienza a ver las realidades
de su nueva situación. El episodio se abre con
un flashback con un momento entre Claire y
Frank antes de partir al Frente. La guionista
Anne Kenney explica que esas escenas estaban
destinadas a recordar a la audiencia el
vínculo entre los dos personajes y reiterar la
fuerza emocional de Claire, aunque originalmente
iba a ser una escena del episodio 4.
Los productores querían aprovechar la oportunidad
para mostrar la diferencia entre el
siglo XX y el siglo XVIII y la enfermedad era
una manera de hacerlo. Por ello incluyeron las
escenas de los niños enfermos.
Este episodio abarca los capítulos 8 y 9 de la
primera novela de la saga.
20 OUTLANDER MAGAZINE

LA REUNIÓN
Escrito por: Matthew B. Roberts
Dirigido por: Brian Kelly
Estreno USA: 30 de Agosto de 2014
Duración: 56 minutos
Audiencia: 0,84M
Sinopsis: Claire traza su fuga durante una
gran reunión en Leoch del clan, pero Jamie la
convence de que su plan fallará. Por proteger
a Claire, Jamie se encuentra en una posición
política peligrosa con Colum que había estado
tratando de evitar, pero se las arregla para esquivar
los problemas. Claire se gana el respeto
de Dougal al atender a un moribundo en
una cacería de jabalíes, y decide llevársela
con él en su viaje para el cobro de alquileres
de dominio de Collum.
Información: la cultura escocesa -su jerarquía
y su política- ocupa el lugar central en
este episodio, cuando las familias del clan
MacKenzie llegan para mostrar su lealtad a
Colum en el Castillo de Leoch. Escrito por
Matthew B. Roberts, "The Gathering" incluyó
un montoń de nuevas caras, dinaḿicas y procedimientos
culturales (como la caza de jabalíes),
por lo que Claire tiene que entender y
adaptarse raṕidamente.
Como anećdota, comentar que Ron Moore y
Diana Gabaldon realizan un cameo en este
episodio: mientras que el productor no tiene
ningún diálogo en la escena en la que participa
(aparece conversando con un grupo de
Highlanders), Diana interpreta a Iona MacTavish.
Su actuación llega hasta tal punto que en
un momento dado hace callar a Murtagh.
Este episodio abarca los capítulos 9 y 10 de
la primera novela de la saga.
LA RECAUDACIÓN
Escrito por: Toni Graphia
Dirigido por: Brian Kelly
Estreno USA: 6 de Septiembre de 2014
Duración: 57 minutos
Audiencia: 0,94M
Sinopsis: Claire choca con Dougal y sus
hombres en el viaje para el cobro de alquileres
de dominio, especialmente cuando Dougal
usa las cicatrices de Jamie para conseguir
más dinero de los aldeanos. Más tarde, se da
cuenta de que están recogiendo fondos para
el ejército jacobita. Conociendo la historia de
que su causa está destinada al fracaso y muchos
Highlanders van a morir, ella trata de advertirles
para que se retiren.
Información: para la guionista Toni Graphia,
escribir este episodio le supuso bastantes
dudas y muchos desafíos, ya que la historia
incluía muchos diálogos en gaélico y numeroso
argumento político. En la secuencia inicial
vemos a Claire recitando una hermosa
poesía de John Donne junto al lago.
En un principio, Claire conocería a las mujeres
del pueblo mientras éstas jugaban al póker y
bebían whisky, pero Diana Gabaldon, al leer
el guión, señaló que las mujeres de esa época
no tenían mucho tiempo para dedicarlo al ocio,
así que a Maril Davis se le ocurrió la idea de
la batida de la lana al recordar que había leído
algo sobre el tema en la segunda novela.
Brian Kelly dice que estaba encantado por el
realismo de la secuencia ya que se fundaba
en hechos históricos y era una forma de conocer
una de las costumbres de la época.
Este episodio abarca los capítulos 11 y 12 de
la primera novela de la saga.
¿SABÍAS
QUE...?
- La palabra Sassenach proviene del gaélico,
y al principio se usaba para describir a los
habitantes del sur de Escocia que no formaban
parte del pueblo gaélico. Deriva del gaélico
sasunnach, originalmente saxon, del latín
saxones, que antiguamente fue aplicado también
por los Highlanders de Escocia cuando
se referían a los escoceses de las Tierras
Bajas Escocesas o Lowlands. Con el tiempo,
ha pasado a significar inglés, o simplemente
no escocés.
- En muchas ocasiones se traduce erróneamente
el término Highlander como montañés.
La palabra highlander sin mayúscula se refiere
a simples y puros montañeses. Mientras que
si la misma se escribe con mayúscula cambia
de significado para referirse a los habitantes
de las Tierras Altas de Escocia, también conocidas
como Highlands.
- Los jacobitas fueron aquellos que conformaron
un movimiento político cuyo objetivo
era devolver los tronos de Inglaterra y Escocia
a la familia Estuardo. Se mantendrán muy activos
durante toda la primera mitad del siglo
XVIII iniciando varias revueltas con la intención
de restablecer el catolicismo en el Reino
Unido. La ideología jacobita se apoyaba en
tres elementos fundamentales, la aceptación
de la providencia divina, las teorías de la monarquía
absoluta de Bossuet y el elemento
"Country" del jacobitismo.
OUTLANDER MAGAZINE
21

EL COMANDANTE DE LA GUARNICIÓN
Escrito por: Ira Steven Behr
Dirigido por: Brian Kelly
Estreno USA: 13 de Septiembre de 2014
Duración: 57 minutos
Audiencia: 1,09M
LA BODA
Escrito por: Anne Kenney
Dirigido por: Anna Foerster
Estreno USA: 20 de Septiembre de 2014
Duración: 54 minutos
Audiencia: 1,23M
Sinopsis: Claire piensa que al encontrar a los
casacas rojas, su camino de regreso a Inverness
está asegurado; hasta que Black Jack
Randall aparece en la posada donde se encuentra
nuestra protagonista con los altos
mandos del ejército inglés. Randall no va a
parar hasta que descubra lo que Claire esconde.
La joven tiene que escuchar el relato
que Jack Randall le cuenta sobre las cicatrices
de Jamie, resultado del ensañamiento que
tuvo con él en el Fuerte William donde recibió
doscientos azotes de sus propias manos.
Información: el director Brian Kelly admite
que al principio dudó de cómo adaptar este
episodio de la mejor manera posible. Pensaba
cuando leyó el guión por primera vez que iba
a ser muy aburrido para la audiencia. Kelly
comprendió entonces que debía confiar plenamente
en sus actores, Caitriona Balfe y Tobias
Menzies. Ensayaron durante un par de
días, hablaron, movieron la escena en busca
de la toma perfecta hasta que lo consiguió.
Para Brian, fue una delicia y un privilegio
poder verlos actuar, tratando de crear ese ambiente
donde se sintieran cómodos.
Behr, responsable del guión del episodio, confesó
haber escrito el guión como un juego a
dos manos, una obra para dos actores, en la
que la historia se centra exclusivamente en
Claire y Jack.
Desde su concepción en la sala de escritores,
"The Garrison Commander" iba a ser una réplica
de los episodios anteriores en términos
de estructura. Behr fue elegido como guionista
debido a una rotación de última hora que inicialmente
no le sentó muy bien debido a la inseguridad
que le producía el no saber cómo
acercarse a la historia. Fue cuando Ron
Moore le sugirió que escribiera el guión como
una obra de teatro de un solo acto que encontró
su ángulo.
Sin duda, lo más escalofriante del episodio fue
el momento en que Jamie es flagelado con
saña y odio. Kelly siempre tuvo la intención de
rodar la escena sin ningún tipo de censura y
después cortar en la edición si era necesario.
Esas escenas se rodaron cinco o seis semanas
antes de rodar las de Cait y Tobias.
Para Caitriona, el personaje de Claire creía
tener una oportunidad al tener que tratar con
Jack. Piensa que parte de la humanidad de
Frank podría reflejarse en el capitán. Cree que
su experiencia como enfermera, habiendo tratado
con soldados que han sufrido trastornos
de estrés postraumático, le dan una capacidad
especial para tratar con alguien que está experimentando
una lucha psicólogica por las
atrocidades terribles de la guerra y que tal vez
hay una manera de llegar a él. Obviamente,
no tarda en descubrir que precisamente Jack
no tiene un alma redentora en su interior.
Este episodio abarca los capítulos 12 y 13 de
la primera novela de la saga.
Sinopsis: Dougal propone a Claire que contraiga
matrimonio con Jamie para poder así
protegerla de Black Jack Randall ya que con
la boda, pasará a formar parte del clan Mac-
Kenzie. Celebran la boda y, antes de la consumar
el matrimonio, ambos deciden hablar
de sus vidas para así conocerse mejor. A medida
que avanza la noche de bodas, empiezan
a ser conscientes de que los sentimientos que
tienen el uno hacia el otro son más fuertes.
Aun así, Claire sigue recordando a Frank.
Información: es difícil explicar la importancia
de la boda de Claire Beauchamp Randall con
Jamie Fraser, tanto en los corazones y la
mente de los aficionados como su importancia
para las novelas de Diana Gabaldon. La guionista
Anne Kenney era consciente de la gran
expectativa que generaba este episodio y eso
fue lo que le animó a escribirlo. El resultado
fue un episodio que fue recibido con entusiasmo
por la crítica y el público.
La noche de bodas retrata la consumación física
de la atracción mutua entre Claire y
Jamie, que en ese momento ya había provocado
algún que otro desmayo entre los seguidores
durante los seis primeros episodios. Eso
sin contar con las repercusiones psicológicas
y emocionales de los personajes de Jamie y
Claire.
Este episodio abarca los capítulos del 14 al
16 de la primera novela de la saga.
22 OUTLANDER MAGAZINE

A AMBOS LADOS
Escrito por: Ronald D. Moore
Dirigido por: Anna Foerster
Estreno USA: 27 de Septiembre de 2014
Duración: 55 minutos
Audiencia: 1,41M
Sinopsis: Frank sigue buscando a Claire desesperadamente
pero está perdiendo la esperanza
de encontrarla. Mientras ella empieza a
adaptarse a su nuevo matrimonio con Jamie,
Frank acepta su desaparición, pero visita las
piedras por última vez. En ese mismo instante,
en el pasado, Claire recuerda su propósito de
intentar regresar a su época y ve Craigh na
Dun en la distancia. Cuando llega a la colina,
la joven escucha a Frank llamándola y, por un
momento, él también la oye a ella. En ese momento,
Claire es capturada por los hombres
de Black Jack antes de que pueda tocar las
piedras, y la llevan al Fuerte William. Allí es interrogada
por Randall, y justo cuando está a
punto de violarla a punta de cuchillo, Jamie
aparece en la ventana.
Información: en los primeros días de rodaje,
cuando Ron y Maril planearon cómo iban a ser
los dieciséis episodios, estaba claro que el
momento en el que Claire es rescatada por
Jamie de Black Jack en Fort William sería un
cliffhanger fascinante para establecer la segunda
mitad de la temporada.
En la sala de guionistas comenzó a hablarse
de la idea de mostrar en pantalla la vida de
Frank desde la desaparición de su esposa.
Esa idea no estaba en el libro, pero todo el
mundo se emocionó sólo con pensarlo.
Este episodio abarca los capítulos del 16 al
21 de la primera novela de la saga.
AJUSTE DE CUENTAS
Escrito por: Matthew B. Roberts
Dirigido por: Richard Clark
Estreno USA: 4 de Abril de 2015
Duración: 60 minutos
Audiencia: 1,22M
Sinopsis: Jamie y el grupo de Highlanders se
han puesto en peligro al rescatar a Claire del
Fuerte William. Por ello, Claire tendrá que recibir
un castigo. Esto hace que ambos se distancien
un poco. A su regreso a Leoch, Colum
se enfrentará a Dougal, tanto por el asunto del
rescate como por la recaudación que Dougal
ha hecho para la causa jacobita.
Información: el episodio comienza exactamente
donde "Both Sides Now" terminó, con
Jamie interrumpiendo el acoso de Black Jack
a Claire en Fort William. Por primera vez en la
serie, la voz en off cambia y esta vez es Jamie
quien cuenta la historia desde su punto de
vista. El guionista Matthew B. Roberts dice
que el cambio cumplió con dos propósitos:
ampliar el alcance de la narración lejos de
Claire y dar a la actriz Caitriona Balfe un pequeño
descanso.
El rescate de Claire fue uno de los rodajes
más grandes que la serie había intentado
hasta la fecha. Está rodado a mediados de
enero en la costa este de Escocia, el frío era
helador, se filmó mucho metraje pero al final
se eliminó bastante en la sala de edición.
Los bosques donde se rodaron diversas escenas
del episodio se encuentran cerca del estudio
de la serie, por lo que los productores
aprovecharon muy bien la situación.
Este episodio abarca los capítulos del 21 al
24 de la primera novela de la saga.
¿UN CASO DE BRUJERÍA?
Escrito por: Ira Steven Behr
Dirigido por: Richard Clark
Estreno USA: 11 de Abril de 2015
Duración: 59 minutos
Audiencia: 0,86M
Sinopsis: con la llegada del duque de Sandringham,
Jamie confía en que éste pueda interceder
en la acusación de asesinato por la
que su cabeza tiene precio, mientras Claire en
una de sus visitas a Geillis se encuentra un
niño abandonado; este encuentro le traerá
consecuencias. Geillis se muestra ante Claire
llevando a cabo un extraño ritual en el bosque.
Información: con la amenaza de Randall en
el ambiente, hace su aparición por primera vez
en la serie el duque de Sandringham, interpretado
por el famoso actor británico Simon Callow
de quien el guionista Ira Steven sólo tenía
palabras de admiración y respeto. Callow
bordó el papel del duque.
El título en inglés de este episodio, “By the
Pricking of My Thumbs”, hace referencia a una
famosa frase de Macbeth, una de las obras
más conocidas de William Shakespeare. La
frase completa “By the pricking of my thumbs,
something wicked this way comes” la usa una
de las brujas de la historia para inferir que presiente
que algo malo se acerca.
El episodio emitido en España se llamó incomprensiblemente
“¿Un caso de brujería?”, pero
se conocen numerosos títulos para este episodio.
En diferentes páginas webs se le ha llamado
también "Me da en la nariz”, "Un mal
augurio" o "Un cosquilleo en mis pulgares".
Este episodio abarca el capítulo 24 de la primera
novela de la saga.
OUTLANDER MAGAZINE
23

LA MARCA DEL DIABLO
Escrito por: Toni Graphia
Dirigido por: Mike Barker
Estreno USA: 18 de Abril de 2015
Duración: 59 minutos
Audiencia: 1,09M
LALLYBROCH
Escrito por: Anne Kenney
Dirigido por: Mike Barker
Estreno USA: 25 de Abril de 2015
Duración: 58 minutos
Audiencia: 1,11M
LA GUARDIA
Escrito por: Toni Graphia
Dirigido por: Metin Hüseyin
Estreno USA: 2 de Mayo de 2015
Duración: 57 minutos
Audiencia: 1,04M
Sinopsis: Claire y Geillis son acusadas de
brujería y llevadas a juicio en Cranesmuir. Ned
Gowan actúa en su defensa y varios testigos
las acusan abiertamente. Jamie llega en el último
momento y consigue rescatar a Claire,
quien se ha enterado del secreto de Geillis.
Claire le cuenta a Jamie toda la verdad de su
procedencia.
Información: un episodio dinámico lleno de
revelaciones inesperadas, que destila otro
momento importante de la novela. Graphia revela
que muchos en la sala de guionistas tenían
sus reservas acerca de incluir la
confesión de Claire en el mismo episodio que
el juicio y posterior fuga, alegando que eran
demasiados emociones para un solo episodio.
Pero para él, la escena era parte natural de
los acontecimientos anteriores, así que decidió
incluirla tal cual. El director Mike Barker,
dice que también fue uno de sus favoritos y
capta la verdadera esencia del libro de Gabaldon.
La escena donde Claire finalmente le dice a
Jamie quién es realmente, fue una de las más
difíciles de rodar. Caitriona debía ser de lo
más convincente para que fuera lo más real
posible dentro de la fantasía de los viajes en
el tiempo. La toma se llegó a repetir hasta
treinta veces.
Este episodio abarca el capítulo 25 de la primera
novela de la saga.
Sinopsis: Jamie lleva a Claire a su casa de
Lallybroch, donde choca con el fuerte temperamento
de su hermana Jenny. El ambiente es
tenso entre los hermanos y Jamie es reprendido
por Claire respecto a la manera en que
está actuando con su familia y le aconseja intentar
curar viejas heridas del pasado.
Información: la casa ancestral de los Fraser
toma protagonismo en "Lallybroch". A pesar
de ser el dueño y señor del lugar, Jamie ha estado
como fugitivo durante mucho tiempo, por
lo que su inesperado regreso interrumpe toda
la dinámica de la finca. Para Jamie, Lallybroch
representa su lugar de nacimiento, el legado
de su padre y la responsabilidad de cuidar de
las personas a su cargo.
Sin embargo, Lallybroch supuso un desafío
para el rodaje. El lugar elegido, Midhope Castle,
fue, en palabras de Barker, posiblemente
la peor localización elegida para rodar ya que
el lugar se encuentra en la dirección equivocada
hacia el sol por lo que constantemente
da la sombra. Así pues, el director tuvo que
buscar la forma de grabar allí con la máxima
claridad posible.
Midhope Castle actualmente es un edificio en
ruinas, por lo que en el lugar sólo se grabaron
los exteriores. Después, en los estudios de la
serie, se rodaron las escenas de interior.
Este episodio abarca los capítulos del 26 al 31
de la primera novela de la saga.
Sinopsis: la Guardia llega a Lallybroch. Esperan
a otro hombre, Horrocks, un desertor inglés,
que chantajea a Jamie con revelar que
es un proscrito. El parto de Jenny es inminente
y Claire debe ayudarla. Mientras, el líder
de la Guardia convence a Jamie e Ian que se
unan a ellos en una emboscada con fatales
consecuencias.
Información: muchos de los hechos narrados
en este episodio no se mencionan en el libro.
Otros sí, pero de forma muy superficial. Diana
nunca escribe una historia centrada en La
Guardia. Los productores sabían que tenían
que dividir la historia de Lallybroch en dos mitades.
En el libro, los capítulos en los que
están allí, no ocurre ningún hecho importante
y los personajes viven una vida relativamente
normal.
En la serie, había que crear un conflicto para
que el episodio se sostuviera por sí solo y es
cuando salió la idea de La Guardia.
El episodio también se centra en la relación de
Claire y Jenny. Cuando la hermana de Jamie
se encuentra de parto, Claire se ofrece a ayudarla
y las dos hablan sobre el matrimonio, los
hijos y el milagro del nacimiento. Comienza a
nacer un vínculo entre ellas.
Esta conversación fue extraída palabra por
palabra de la novela.
Este episodio abarca los capítulos 32 y 33 de
la primera novela de la saga.
24 OUTLANDER MAGAZINE

LA BÚSQUEDA
Escrito por: Matthew B. Roberts
Dirigido por: Metin Hüseyin
Estreno USA: 10 de Mayo de 2015
Duración: 58 minutos
Audiencia: 1,08M
Sinopsis: Claire y Jenny emprenden la búsqueda
para rescatar a Jamie de los soldados
británicos. Murtagh se une a las mujeres y
Jenny puede regresar a su casa con su bebé
recién nacida. Claire y Murtagh elaboran un
plan poco ortodoxo para intentar encontrar a
Jamie. Se enteran por Dougal de que los ingleses
se han llevado a Jamie a la Prisión de
Wentworth.
Información: el episodio se convierte en un
viaje épico para Claire mientras investiga el
paradero de su marido a través de las Tierras
Altas. En la novela, esta búsqueda apenas
dura cinco párrafos, por lo que los guionistas
se encontraron con un lienzo casi en blanco
para poder explorar cómo Claire sigue la pista
de Jamie.
El director Metin Hüseyin sabía que tenía que
crear un escenario muy cinematográfico para
que la audiencia tuviera la sensación de que
el tiempo iba pasando a través de los kilómetros
recorridos por los protagonistas. El público
tenía que sentir que cruzaba Escocia de
un lado a otro.
Claire descubre una parte desconocida de sí
misma en la escena donde retienen a un soldado
inglés, ella sabe que habría matado a
ese hombre si hubiera tenido que hacerlo. Y
eso no parece asustarla.
Este episodio abarca los capítulos 33 y 34 de
la primera novela de la saga.
PRISIÓN DE WENTWORTH
Escrito por: Ira Steven Behr
Dirigido por: Anna Foerster
Estreno USA: 17 de Mayo de 2015
Duración: 57 minutos
Audiencia: 1,01M
Sinopsis: justo cuando van a ahorcar a Jamie
en la Prisión de Wentworth, aparece Jack
Randall y aplaza su ejecución. Mientras tanto,
Claire se infiltra en la cárcel para intentar salvar
a su marido. Randall la sorprende intentando
quitar los grilletes a Jamie, y él se
compromete a someterse a Randall a cambio
de dejar marchar a Claire. Antes de marchar,
Claire maldice a Randall con la fecha de su
muerte. Cuando todo parece perdido, a Murtagh
se le ocurre un plan para rescatar a
Jamie con ayuda de los Highlanders de Dougal.
Información: los guionistas siempre supieron
que los dos últimos episodios de la primera
temporada serían muy duros de escribir y
rodar. Sin embargo, Ira Steven Behr se hizo
responsable de escribir el episodio sin dudarlo.
Uno de los aspectos más complicados de ese
guión fue escribir la escena de las ejecuciones
en la horca. Para la directora Anna Foerster lo
importante de esa escena es la idea de que
los personajes se dan cuenta de que no hay
salida posible, todos los pensamientos de
Jamie en ese momento son sobre Claire y el
hecho de que piensa que le ha fallado. Ver la
llegada de Randall instantes después es algo
surrealista para el protagonista.
Este episodio abarca los capítulos 35 y 36 de
la primera novela de la saga.
¿SABÍAS
QUE...?
Según recuerda Claire, La Guardia era una
fuerza policial formada por personas locales
que patrullaban su propia área y recaudaban
impuestos para la protección del ganado y de
la propiedad de los habitantes de las Highlands
de Escocia. La más famosa de éstas
había sido la Guardia Negra.
Entre 1603 y 1760 se crearon en Escocia las
compañías independientes de las Highlands.
Éstas fueron milicias irregulares creadas entre
los clanes escoceses de las Tierras Altas de
Escocia por orden del Gobierno y con el fin de
ayudar a mantener la paz en las Tierras Altas
y hacer cumplir la ley.
En 1725, tras la firma del “Acta de Unión” de
Escocia e Inglaterra para acabar con las guerras
entre los dos reinos, surge en las Highlands
una disconformidad con la nueva
situación y el nuevo Rey. Es entonces, tras numerosos
alzamientos de los clanes, cuando el
gobierno reactiva estas compañías independientes
con el propósito de vigilar la actividad
de los clanes.
En 1739 varias de las guardias existentes se
unieron para formar el 43º Regimiento de las
Tierras Altas que, años más tarde, fue remunerado
como el regimiento 42 y que se conoce
también como la Guardia Negra. Perteneciente
al Ejército Británico, es famoso por ser
el primer Regimiento de Highlanders que se
creó y que se caracterizan porque llevan el kilt
o falda escocesa. En 2006 este regimiento
pasó a ser un batallón de infantería dentro del
Regimiento Real de Escocia.
OUTLANDER MAGAZINE
25

¿SABÍAS
QUE...?
LA REDENCIÓN DEL ALMA DE UN HOMBRE
Escrito por: Ira Steven Behr & Ronald D. Moore
Dirigido por: Anna Foerster
Estreno USA: 24 de Mayo de 201
Duración: 59 minutos
Audiencia: 0,98M
Sinopsis: el plan de Murtagh para rescatar a
Jamie ha dado resultado pero el chico se encuentra
en muy mal estado tras la tortura a la
que ha sido sometido por Jack Randall, el
Negro. Lo trasladan a la Abadía Sainte Anne
de Beaupré, donde Claire intenta sanar sus
heridas, tanto físicas como psicológicas.
Jamie está destrozado tras la violación y la tortura
psicológica, hasta el punto de querer suicidarse.
Claire finalmente rescata su alma,
adentrándose en la oscuridad donde Jamie
está inmerso. Deben partir a Francia, donde
intentarán que la Batalla de Culloden no ocurra.
Antes de partir, Claire le revela a Jamie
que está embarazada.
Información: contar la historia de “Outlander”
significaba que tarde o temprano, los productores
tendrían que reproducir la horrible tortura
y violación a la que somete Black Jack Randall
a Jamie en la prisión de Wentworth. Pero
leerlo y verlo son experiencias muy diferentes
y decidir cómo de gráficas iban a ser esas escenas
dependía única y exclusivamente de
Ron Moore. Starz, la cadena que emite la
serie en EEUU, apoyaba al productor y sus
decisiones. Al ser una cadena privada de
pago, no había ningún tipo de restricción en
absoluto. Se trata simplemente de encontrar
el equilibrio adecuado y el tono correcto a la
hora de filmar esas escenas. La forma escogida
de contar la historia fue a modo de
flashbacks: Claire trata de entender a Jamie
durante su recuperación a la vez que se intercalan
imagenes de su estancia en la prisión.
Es típico para la mayoría de los showrunners
escribir el primer y último episodio de las temporadas
de sus series. Moore siempre supo
que "To Ransom a Man's Soul" estaba por llegar,
pero Ira Steven Behr, su veterano colaborador
le aconsejó no escribirlo sino quería,
pero Moore declinó la oferta y se puso a ello.
Pero la capacidad creativa del productor se vio
mermada en ese momento y días después se
vio inmerso en multitud de hojas escritas que
no llegaban a ningún sitio y diálogos que no le
emocionaban. Fue entonces cuando llamó a
Ira y le pidió ayuda ofreciéndole trabajar juntos
en el episodio. Al fin y al cabo, había hecho un
gran trabajo con el episodio anterior.
Llegó la hora de abordar las escenas más polémicas
de la serie. Lo único que tenían claro
Ron e Ira era que no podían hacer algo más
pequeño ni suave de lo que realmente representaban
esas escenas en la novela. Partieron
de la base de la relación entre Jack y
Jamie, la obsesión del inglés con el escocés.
El episodio iba a terminar con una escena final
de Claire en 1968 con Brianna llamando a la
puerta de Roger MacKenzie. Pero la escena
del barco alejándose era tan épica que Starz
pidió a Ron que ese fuera el final.
Este episodio abarca los capítulos del 36 al 41
de la primera novela de la saga.
La Adoración Perpetua del Santo Sacramento
es una práctica religiosa consistente en adorar,
contemplar y/o acompañar al Santísimo
Sacramento. En la novela, tenemos conocimiento
de esta práctica cuando, escapando de
las penurias que vivieron en Escocia, Jamie y
Claire huyen a Francia. A su llegada son acogidos
por el tío de él quien está a cargo de la
Abadía Sainte Anne de Beaupré. Mientras
Jamie lucha por recuperarse tanto física como
espiritualmente, Claire entabla amistad con un
monje franciscano. El padre Anselm participa
regularmente de la práctica de la adoración
perpetua del Santo Sacramento. Le cuenta a
Claire en qué consiste. La joven sabe que, llegado
el momento, algo tendrá que hacer para
liberar el espíritu de Jamie de los demonios de
Jack Randall.
La adoración perpetua del Santo Sacramento
se basa en el pedido que realiza Jesús a sus
discípulos. Consiste en que lo acompañen y
permanezcan despiertos mientras él está
orando porque sabe que ha llegado su hora.
Esta práctica comienza en los monasterios y
conventos donde los religiosos se turnan para
que siempre haya alguien acompañando al
Santísimo Sacramento, representando así
aquella solicitud de Jesucristo.
La primera adoración perpetua de la que hay
constancia comenzó en Aviñón (Francia). El
11 de septiembre de 1226, en Acción de Gracias,
cumpliendo con el pedido del rey Luis VII,
se expuso el Santísimo Sacramento cubierto
con un velo, en la Capilla de la Santa Cruz.
La adoración perpetua del Santo Sacramento
se continúa practicando hasta la actualidad
por diferentes órdenes religiosas en todo el
mundo.
26 OUTLANDER MAGAZINE

CRAIGH NA DUN
RESEÑAS DE LA PRIMERA TEMPORADA
EN LA VIDA REAL
Nombrado por Diana Gabaldon
como Craigh na Dun, “La colina de
las Hadas”, este lugar no es real.
En una entrevista a Diana Gabaldon,
cuenta que ella ni siquiera había visitado
Escocia cuando escribió “Outlander”.
Cuando, tiempo después
viajó a Escocia, descubrió un círculo
de piedras muy similar al que ella
creó como Craigh na Dun. El lugar
en cuestión es Castlerigg, en el Distrito
de los Lagos, Inglaterra. También
conoció otro lugar cerca de
Inverness, llamado Clava Cairns.
LAS NOMEOLVIDES
Tras inspeccionar el círculo de
piedras de Craigh na Dun.
Claire se fijó en una planta interesante
cerca de la base de
una de las piedras enhiestas.
Las flores de esta planta tenían
el centro naranja entre
pétalos azul oscuro. Pero
como tuvieron que irse, Claire
no logró identificar de qué
planta se trataba.
Esa noche Claire buscaba
identificar la planta que tanto
le había intrigado. Según su
libro, le pareció que probablemente
la planta era una nomeolvides
aunque había otras
posibilidades. Frank le propone
que al día siguiente
EN LA SERIE DE TV
Para filmar la serie, las piedras se hicieron
de cartón piedra y las colocaron
en una colina real.
Los escenarios naturales se rodaron
entre las escarpadas montañas de
Rannoch Moor y sus alrededores, al
oeste de Loch Rannoch en Escocia,
creando el entorno exacto que Diana
Gabaldon dibujó con su pluma en
sus libros. La finca de Dunalastair
cerca de Kinloch Rannoch, en la región
de Perhshire da vida al paisaje
que sirve de marco para la escena
de la desaparición de Claire.
vuelva al círculo de piedras
para tomar muestras de la
planta en cuestión para poder
identificarla mejor. Así lo hace
y, mientras está tomando una
muestra de la misma, termina
viajando en el tiempo a través
de las piedras. Esta pequeña
flor es uno de los grandes
misterios de la Saga.
En el lenguaje de las flores la
nomeolvides simboliza el
amor desesperado o el
amante eterno. Por lo tanto
dado su significado, esta flor
podría simbolizar el amor de
Jamie y Claire.
En su página de Facebook,
Diana comenta que cuando
Ron y ella se conocieron en
Nueva York para el primer
evento de fans de Outlander,
compartieron un largo viaje en
taxi, durante el cual hablaron
del libro. Diana le explicó el
por qué las flores en las piedras
de Craigh na Dun eran
nomeolvides y también el por
qué está allí el fantasma.
Leyendo esto podríamos deducir
que las nomeolvides y el
fantasma de Jamie tienen relación,
y no sólo por ser los
dos grandes misterios de la
Saga, si no porque Diana Gabaldon
ha dicho que este misterio,
al igual que el fantasma
de Jamie, se resolverá en la
última escena del último libro
de la saga. Paciencia es la
madre de la ciencia.
28 OUTLANDER MAGAZINE

EL RITUAL DE CIMENTACIÓN
En Inverness, Claire y Frank se interesan por la sangre que pintaba los marcos de
las puertas de algunas casas. Frank cree que esta sangre es parte de un ritual de sacrificio.
Le explica a Claire que en la Antigüedad, y en tiempos no tan antiguos, existía
el ritual de matar algo y enterrarlo bajo los cimientos para complacer a los espíritus
de la tierra. También menciona el ejemplo de una casa de allí cerca, en la cual se
había matado uno de los albañiles para ser enterrado bajo los cimientos y en la que
habita el fantasma del sacrificado.
Mucha gente creía que la guerra y sus atrocidades se debían a que estas costumbres
se habían empezado a olvidar. Esa sangre en los marcos de las puertas de las casas
nuevas debía ser de un gallo negro para consagrar, que por ser prefabricadas no habían
cumplido con el ritual de la cimentación durante su construcción.
LA IDEA DEL VIAJE
EN EL TIEMPO
La primera idea que tuvo Diana Gabaldon
para crear su libro, era escribir una
novela histórica ambientada en el siglo
XVIII pero los viajes en el tiempo no formaban
parte de sus planes. Al dar forma
al personaje principal, Claire Beauchamp,
tuvo un problema: esta mujer no
se comportaba como una mujer del siglo
XVIII. No era sumisa y no se callaba
ante nada así que, la solución fue hacer
de Claire un personaje del siglo XX y hacerla
viajar en el tiempo dos siglos atrás
para justificar su forma de ser y actuar.
En la mitología Teutónica, que recoge los mitos de los grupos que habitaban el norte
de Europa en la Antigüedad, a menudo enterraban animales vivos e incluso personas
en la cimentación al construir una estructura para asegurar su estabilidad.
Muchas leyendas relacionan este ritual con edificaciones por toda la región celta,
comprobando la popularidad de la costumbre. Por ejemplo, una leyenda celta asocia
este ritual con la fundación del monasterio de Iona en Escocia.
Ésta es la leyenda de la muerte del Santo Odrán u Orán (en gaélico Oran / Odran /
Odrhan) cuya fiesta se celebra el 27 de octubre. Odrán era un abad irlandés que en
563 fue uno de los doce acompañantes de San Columba en su estadía en la isla escocesa
de Iona. Murió y fue enterrado en esta misma isla. La leyenda cuenta que
Odrán consintió ser enterrado vivo bajo la capilla que Columba estaba intentando
construir en Iona. Una voz le había dicho a Columba que los muros de la capilla no
se mantendrían en pie si un hombre vivo no era enterrado bajo los cimientos. De
hecho cuenta la leyenda que cada mañana encontraba deshecho el trabajo del día
anterior, por lo que Odrán se ofreció a sacrificarse y finalmente se pudo completar la
construcción de la capilla sobre sus restos.
Aún en épocas más civilizadas se pueden encontrar ejemplos de esta práctica en lugares
como Irlanda e Inglaterra durante el siglo XV y en Grecia en el siglo XVII. La
sangre de los animales sacrificados se dejaba fluir por los cimientos y luego el cuerpo
del animal se enterraba bajo los mismos. Cuando se sacrificaba una persona, la
misma era emparedada entre los muros de la cimentación o aplastada bajo la piedra
angular de la estructura.
Otra alternativa surgió al medir el cuerpo o la sombra de la persona elegida para proteger
la estructura a ser construida y enterrando algo de esa medida bajo la cimentación.
También se podía escoger el construir la cimentación donde estuvo la sombra
de la persona escogida. Con el tiempo estos sacrificios se fueron transformando. En
muchas culturas se sustituyó el sacrificio de seres vivos por otros tipos de ceremonias
que incluyen la ofrenda de productos locales. En la actualidad esta ceremonia se ha
transformado en la colocación de la primera piedra o piedra angular al inicio de la
construcción.
De esta manera Gabaldon tuvo que empezar
a armar el rompecabezas de cómo
funcionaba el viaje en el tiempo en su
historia. Como había decidido que la historia
se iba a desarrollar en tierras escocesas,
pensó que los misteriosos
círculos de piedras de la región y la fascinación
por las fiestas antiguas podrían
ser una buen vehículo para realizar el
viaje en el tiempo como podemos ver en
el libro y en la serie.
Después, libro tras libro, Gabaldon va
ajustando su teoría del viaje en el tiempo
dejando pistas sobre su funcionamiento.
Claire se vio envuelta en su primer viaje
sin saber siquiera qué ocurría y, junto a
ella, los lectores vamos descubriendo la
mecánica de estos viajes y todos los detalles
de la teoría Gabaldon del viaje en
el tiempo .
OUTLANDER MAGAZINE
29

INVERNESS
EN LA VIDA REAL
RESEÑAS DE LA PRIMERA TEMPORADA
Inverness es la capital y única ciudad del consejo unitario de las Highlands en Escocia, Reino Unido. Su nombre en gaélico escocés
es Inbhir Nis. Aunque la historia se desarrolla en este lugar, actualmente no se adapta visualmente a la época en que tiene
lugar la trama de “Outlander”.
Se encuentra cerca del Lago Ness y del páramo donde tuvo lugar la Batalla de Culloden. También está cercano el Parque Nacional
más grande de UK. Uno de los edificios más bellos e importantes de Inverness es la Catedral de San Andrés. Posee el invierno
más frío de todas las localizaciones del Reino Unido.
EN LA SERIE DE TV
EL FANTASMA DE JAMIE
Una noche de tormenta, Frank ve algo
que parece ser un fantasma; está debajo
de la ventana observando como Claire se
cepilla el pelo. Por la descripción que
hace Frank del fantasma sabemos que se
trata de un Highlander. Frank lo describe
como un hombre grande, un escocés con
el típico atuendo completo con morral y
un hermoso broche que sujetaba el tartán
en su hombro. Una cosa que le pareció
muy extraña es que en el momento en
que vio al Highlander el viento soplaba
muy fuerte, pero ni su falda ni el tartán se
agitaban. Por la actitud del fantasma,
Frank cree que podría haber sido un soldado
que había conocido a Claire durante
la guerra y con el cual ella podía haber tenido
alguna relación. Luego le cuenta a
Claire que cuando pasó junto a él estuvo
tan cerca que tenía que haber sentido su
roce. Pero no fue así. Le intrigó tanto que
se volvió para mirarlo mientras se alejaba
Las escenas de Inverness en los
años 40 no se rodaron en la verdadera
ciudad, sino en el pequeño pueblo
de Falkland, en el condado de
Fife, debido a su aspecto medieval
que permitió a los productores de la
serie una mejor ambientación de la
historia.
Falkland es una joya arquitectónica
protegida; se encuentra bastante
cerca de la abadía de Balmerino. En
Falkland se encuentra el palacio de
Falkland, conocido por ser uno de los
palacios favoritos de la reina Mary
Queen of Scots y de la dinastía Estuardo.
Como curiosidad, Falkland
posee la pista de tenis más antigua
del mundo, data de 1539 y se sigue
usando en la actualidad.
y cuando llegó a la esquina desapareció.
Tras la incipiente curiosidad de los lectores
Diana Gabaldon reveló que el fantasma
en esta escena es Jamie y aseguró
que el misterio se desvelará en la última
escena del último libro de la saga.
Durante los inicios de la grabación de la
serie de TV, el actor Sam Heughan le preguntó
a Diana Gabaldon la edad que
tenía el fantasma de Jamie. En una entrevista
Diana reveló la contestación a esta
pregunta por lo que ahora se sabe que el
fantasma de Jamie tiene alrededor de 25
años.
Para que entendieran la importancia del
fantasma dentro de la saga y para que
pudieran interpretar correctamente al fantasma,
Diana les explicó a Ron Moore y
Sam Heughan la razón por la cual el fantasma
aparece en ese momento. La escena
del fantasma mirando a Claire por la
ventana está cargada de tristeza.
30 OUTLANDER MAGAZINE

EL CASTILLO LEOCH
El Castillo Leoch es el hogar del Clan MacKenzie, donde Colum MacKenzie es el actual Laird del castillo y las tierras del clan.
Jamie vivió en el castillo Leoch durante un año cuando tenía dieciséis años. Su padre, Brian Fraser y Colum, llegaron a un
acuerdo para que Jamie se familiarizase con el clan de su madre. Claire recuerda haber conocido el castillo Leoch en 1945,
cuando era una pintoresca ruina a unos cincuenta kilómetros al norte de Bargrennan.
La segunda vez que Claire ve el castillo es después de su paso a través de las piedras. Ahora es una fortaleza majestuosa que
hace asimilar a Claire la imposible idea de que se encuentra en algún punto del siglo XVIII.
El castillo Leoch no existe, aunque parece que la inspiración viene del castillo de Leod, en las Highlands, la sede real del clan
MacKenzie.
En la serie, Ron Moore describe el castillo Leoch como la "base" para la primera temporada. Buena parte de la trama de “Outlander”
transcurre entre los muros y en los alrededores del castillo Leoch, el hogar del Clan MacKenzie.
En la serie se ha utilizado el castillo Doune, situado cerca de Stirling, en el corazón de Escocia y en medio de un frondoso bosque.
El castillo Doune es una fortaleza del siglo XIII y una auténtica belleza. Reconstruido en el siglo XIV, el edificio ha superado el
paso de los años y hoy lo encontramos casi intacto, lo que hace que nos ofrezca un verdadero viaje en el tiempo.
Gracias a la estructura que aún conserva el castillo se devela cómo debía ser la vida de las clases altas antiguamente. En total,
el castillo de Doune está formado por la torre del homenaje, donde estaban las habitaciones del señor y su familia y otra torre
donde estaban las cocinas y las habitaciones de los invitados. Ambas están unidas por el gran salón. Todo esto se ha convertido
en un testimonio de la importancia social que tenía el dueño del castillo.
El salón del castillo es uno de los puntos neurálgicos del edificio. En éste se celebran cenas y banquetes, así como la Audiencia
y los actos más formales de las grandes reuniones. En ese mismo lugar, se celebra una cena en honor del duque de Sandringham,
en la que Arthur Duncan, procurador de Cranesmuir y marido de Geillis Duncan, muere envenenado.
Las escenas de exterior del castillo de Leoch (tanto en el siglo XVIII, cuando vemos el castillo en todo su esplendor, como en
1945, cuando Frank y Claire visitan las ruinas), se grabaron en el Doune Castle.
El castillo de Doune, cerca de Stirling, ya es un veterano ante las cámaras: fue Winterfell en el piloto de Game of Thrones, y también
el protagonista de Los caballeros de la mesa cuadrada.
Eligieron el castillo de Doune para la grabación de la serie porque se conserva en muy buen estado, así que las escenas grabadas
en el siglo XVIII son muy realistas (usando paja para cubrir barandillas y objetos actuales). Cuando Frank y Claire visitan el
castillo en ruinas en el primer episodio, los efectos son digitales.
Los interiores del castillo de Leoch se rodaron en el estudio, pero los construyeron de manera tan detallada y auténtica, basándose
en gran medida en el interior del castillo de Doune, que es difícil imaginar que no sean reales.
OUTLANDER MAGAZINE
31

EL CLAN DE LOS BEATON
EN LA VIDA REAL
El Clan Beaton tiene su origen en Irlanda.
Hombres educados, de los
cuales muchos fueron entrenados en
las escuelas de medicina europeas,
en la tradición clásica de Galeno. Incorporaron
sus remedios populares
celtas a estos conocimientos. Por el
apego a un jefe de clan, estos primeros
médicos establecieron una profesión
transmitida de padres a hijos y
forjaron una dinastía de curanderos.
RESEÑAS DE LA PRIMERA TEMPORADA
Beaton es en realidad MacBeth en
Inglés. Su llegada a Escocia se remonta
a alrededor de los años 1300.
Ellos estaban al servicio de los Mac-
Donalds de Skye, Clanranald de
South Uist y para los señores de las
islas. Desde la época de Robert the
Bruce en el siglo XIV, cada rey escocés
fue servido por un Beaton.
A diferencia de Inglaterra y Europa,
donde los médicos diagnosticaban
problemas internos y los barberos-cirujanos
realizaban procedimientos
invasivos, los médicos celtas combinaron
ambas habilidades médicas y
quirúrgicas.
Parece que la mayoría eran originalmente
Beatons Bethunes o Macbeth.
Las líneas de descendencia proporcionan
una secuencia de eclesiásticos
eminentes y estadistas, entre los
cuales estaba el Cardenal Beaton
que fue asesinado en St. Andrews en
1546 a raíz de su purga contra los
herejes.
FORT WILLIAMS
El Fuerte William era un lugar
real aunque hoy en día no
existe como tal y lo que queda
de su estructura se usa para
otros fines.
En 1654 se construyó el
Fuerte William en la localidad
que hoy lleva su mismo nombre.
Inicialmente fue construido
de madera pero, más
tarde en 1689 y dado el valor
estratégico de su localización
a orillas del Loch Linnhe, el
rey ordenó la mejora y ampliación
del fuerte.
En 1690, con sus muros de
piedra de 6 metros (20 pies),
el Fuerte William se convirtió
en guarnición que albergaba
EN LA SERIE DE TV
La primera referencia que tenemos
en la saga del clan Beaton es cuando
Claire llega al castillo Leoch y la Sra.
Fitz le pregunta si ella es una curandera,
una Beaton.
Más adelante, en su entrevista con
Colum él también le pregunta si pertenece
al Clan de los Beaton, haciendo
referencia a sus
conocimientos para sanar. Colum le
cuenta a Claire en el dispensario que
Beaton ha sido el médico de Leoch
hasta que enfermó de unas fiebres y
murió.
1.200 tropas con el propósito
de detener a los clanes jacobitas
del primer alzamiento y
el posible apoyo francés que
pudieran recibir éstos por mar.
El fuerte continuó sirviendo de
guarnición hasta 1855. Posteriormente
sus instalaciones y
terrenos han tenido múltiples
usos civiles. Hoy día se le conoce
como Old Fort o el viejo
fuerte.
En la serie, el Fuerte William
es el protagonista de una de
las escenas más duras y
cruentas de la primera temporada.
La escena en la cual
Jack Randall destroza la espalda
de Jamie a latigazos se
rodó en el patio interior del
Blackness Castle, un castillo
del siglo XV cerca de Edimburgo.
Es aquí, en el Blackness
Castle, donde se
encuentra el despacho ficticio
de Jack Randall en el que
Claire es interrogada y rescatada
por Jamie.
Un castillo de ensueño para
visitar una y mil veces.
34 OUTLANDER MAGAZINE

LAS AUDIENCIAS
La Audiencia es otra de las tradiciones escocesas de los Clanes que aparecen exquisitamente
plasmadas en “Outlander”. En la serie es presidida por Colum, el Laird del
castillo Leoch. La misma se desarrolla en el salón comedor en el que se había colocado
una gran silla tallada de madera oscura y tapada con el tartán de los MacKenzie,
uno escocés verde oscuro y negro con cuadros superpuestos rojos y blancos, desde
donde Colum ejercería su papel de Señor del castillo Leoch con su hermano Dougal,
de pie detrás de él. Ambos MacKenzies iban ataviados con el atuendo ceremonial:
faldas escocesas verdes, casacas de buen corte y el tartán cruzado en el pecho y
asegurado al hombro con un gran broche de piedras preciosas y los asistentes también
iban bien vestidos, evidenciando la importancia del acto.
LA CONEXIÓN
FRANCESA DE CLAIRE
Es cierto que sabemos poco sobre los
antepasados de la familia de Claire
Beauchamp Fraser. El árbol genealógico
de la Familia Beauchamp se limita a presentar
a sus padres y a su tío Lamb, a
quien ya conocíamos.
Al llegar al Castillo Leoch, Claire le dice
a Colum que ella se encontraba de viaje
para reunirse con su familia, que está en
Francia. Cuando éste le pregunta de qué
parte de Francia son sus familiares, ella
le contesta que son del norte, cerca de
Compiègne.
El proceso legal de más importancia usado entre los clanes para zanjar disputas civiles
y criminales era el arbitraje y se llevaba a cabo celebrando una Audiencia, en la
que ambas partes exponían sus argumentos ante un grupo de notables del clan, supervisado
por el jefe del clan. No existía la posibilidad de apelar contra la decisión del
grupo, que normalmente quedaba registrada en el tribunal real o del burgh local.
Según la historia, el Laird tenía el poder de administrar todas las tierras y haciendas
pertenecientes al clan como más le complaciese. Cuando la corona quería ganarse
el favor de algún jefe importante, le premiaba regalándole la posesión de parte de
esos terrenos a título personal. Hay que tener en cuenta que muchos clanes eran poderosos
aliados guerreros que tenían como obligación auxiliar al monarca en caso
necesario. Además de suponer un administrador de los bienes territoriales y económicos,
el jefe también impartía justicia legal mediante la Audiencia. Si existía alguna
disputa, se le planteaba al señor quien, junto con un grupo de notables, decidía la solución
más justa. No había posibilidad de apelación, por supuesto. Si la disputa era
entre clanes, cada jefe hacía las veces de procurador de su respectiva familia, mientras
que el tribunal estaba compuesto a partes iguales por notables de uno y otro
bando y un jefe ajeno para que el proceso fuese lo más limpio posible.
Eso sí, no puede decirse que todo se solucionase tan tranquilamente en las Audiencias
a pesar de que el sistema de clanes contemplase una convivencia pacífica. Por
ejemplo, los Mackenzies eran conocidos por buscarles las cosquillas a los Campbell
con tal de expandir su territorio un poquito más. Además de las grandes disputas,
también había pillerías tales como robo de ganado de los vecinos que a veces terminaban
provocando a los propios dirigentes; faltos de una buena pelea.
Tras el declive del sistema, donde se prohibieron toda clase de símbolos e incluso de
los tartanes, la mayoría de los escoceses afines a los clanes emigraron al sur, a América
o a Australia. Aunque las Lowlands, siempre más afines a Inglaterra y de un belicismo
más suave, sufrieron menos esta situación, las Highlands, de influencia celta
y mucho más tradicionales se desangraron sin remedio.
Richard Beauchamp (1453-1508), el 6to
Barón Beauchamp de Saint Amand,
murió sin dejar un descendiente legítimo
que heredara su título. Dejó un hijo ilegítimo,
Anthony de Saint Amand (1470-
1540), quien por ser hijo natural no pudo
heredar el título. Esto explica por qué la
familia desapareció de los linajes reales
y por qué se escribió tan poco de ellos.
Anthony no usaba el apellido Beauchamp,
pero en cambio asumió el de
Saint Amand.
Anthony recibió la librea (posesión legal)
de las tierras de Saint-Amand en Wilts,
Bedford, Berks, Huntington y Hereford
después de la muerte de Lady Anne, la
esposa de su padre Richard, en 1511.
Anthony murió en 1540. Como ya no
eran de la realeza, la familia Saint
Amand se marcharon a Francia.
Es muy curioso que los parientes de
Claire en el siglo XVIII vivieran cerca de
Compiègne y que en ese mismo siglo
exista un Barón Amandine que también
vive cerca de Compiègne. Además, los
descendientes del Barón Saint Amand
escaparon a Francia en el siglo VI tras la
muerte de Anthony de Saint Amand y
entre todos se comparte el apellido
Beauchamp.
OUTLANDER MAGAZINE 35

EL NIÑO CAMBIADO
Cuando Claire y Geillis pasean por las colinas recogiendo plantas, Claire escucha el llanto de un bebé. Ella acude corriendo en
su ayuda y cuando Geillis la ve con el bebé terriblemente enfermo en brazos le grita que lo deje inmediatamente donde estaba
porque es un niño cambiado. Claire no quiere dejarlo, pero Geillis la coge por el brazo y se la lleva colina abajo. La familia del
bebé debía estar cerca observando y si el bebé muere y alguien las ve cerca de él, las acusarán de su muerte.
Al ver la cara de indignación de Claire, Geillis le explica que la creencia de las gentes del lugar es que, cuando los duendes roban
un recién nacido humano, dejan a uno de ellos en su lugar. Es fácil reconocerlos porque lloran y se quejan todo el tiempo y no
crecen. El lugar donde se encuentran es una de las colinas encantadas. Las creencias de los padres es que si dejas al niño cambiado
en ese lugar durante toda la noche, los duendes regresarán y se lo llevarán de vuelta y devolverán al niño humano que
han robado. Si, por el contrario, los duendes no se lo llevan y el bebé muere, los padres de ese niño se consolarán creyendo que
quién murió fue el niño cambiado y que su hijo vivirá para siempre feliz entre los duendes.
RESEÑAS DE LA PRIMERA TEMPORADA
Claire está estupefacta con estas explicaciones y se enfrenta a Geillis para volver al lugar e intentar ayudar al bebé. Cuando está
a punto de llegar a la colina se encuentra con Jamie y él le vuelve a insistir en que los lugareños creen en la leyenda de los niños
cambiados y que ella ya no puede hacer nada por esa criatura (él había subido a ver al bebé y ya estaba muerto).
Toda esta leyenda del niño cambiado tiene lugar en la serie Outlander en el episodio 10 de su primera temporada.
Estos cuentos de robo de niños por parte de las hadas son muy comunes en muchas partes de Europa, entre ellas Escocia,
Irlanda y países escandinavos; eran una forma de explicar la muerte infantil en esas épocas oscuras. Se conocía como "changeling"
al acto de intercambiar niños mortales por niños de las hadas. Estos últimos morían a las pocas horas o ya estaban
muertos al cambiarlos.
Muchas veces los padres no se daban cuenta del cambio hasta que el bebé cambiado enfermaba; entonces se percataban de
que estaban delante de un changeling y que su bebé sano había sido secuestrado por las hadas. Es curioso que, según la
leyenda, la elección se dirigía especialmente hacia los varones, aunque ocasionalmente también se apoderaban de niñas; por
ello las madres de antaño, para engañar a las hadas, vestían a sus hijos de niña, les dejaban crecer el cabello y los llamaban
con apodos femeninos. De ahí que encontremos muchos retratos de esa época vestidos de niña, como por ejemplo, el Rey Luis
XV.
Una solución para recuperar al bebé robado era la que se presenta en Forastera; dejar al bebé cambiado en un lugar mágico
para que los duendes se lo lleven y dejen al bebé sano en su lugar.
Históricamente, han existido algunos casos donde niños han sido maltratados o incluso asesinados porque gente supersticiosa
pensaba que eran changelings. Incluso una mujer fue asesinada por sus familiares en 1890, su nombre era Bridget Cleary. Según
los registros, fue acusada de ser un changeling por Jack Dunne, después de una corta enfermedad que ella sufrió. Es debatible
si su esposo verdaderamente creía que era un hada o si usó eso como defensa después de haberla asesinado.
36 OUTLANDER MAGAZINE

LAS FIESTAS ANTIGUAS
Las fiestas antiguas son un elemento muy importante en la saga “Outlander”, dado
que son las épocas del año en que es más fácil y más seguro viajar en el tiempo. En
la novela, la señora Baird cuenta que durante los 4 "días viejos" los fantasmas son libres
y pueden dejar la morada donde murieron para hacer lo que les plazca. Este privilegio
también lo disfrutan en el aniversario de su muerte. Frank Randall dice que
estos “días viejos” se conocen también como las "fiestas antiguas" y que, según recordaba,
eran las siguientes: Hogmanay (Año Nuevo), Día de San Juan (Litha). Beltane
y Día de Todos los Santos (Samhain).
El año celta estaba dividido en dos partes: una conocida como la mitad de la luz y la
otra denominada la mitad oscura. Cada parte del año tenía una fiesta de inicio y otra
fiesta justo a su mitad para un total de 4 celebraciones principales durante el año.
Estas cuatro fiestas se conocen como las fiestas antiguas, dos de ellas, las más importantes
del calendario celta, son las siguientes:
CLAN MacKENZIE
DE LEOCH
En Forastera, el clan MacKenzie tiene su
jefe radicado en el castillo Leoch, situado
en medio de las tierras de los MacKenzie.
En 1690 Jacob MacKenzie arrebató
el castillo Leoch a su anterior Laird, Donald
MacKenzie. Tras la misteriosa
muerte de Donald, Jacob tomó por esposa
a su viuda, Anne Grant, y se estableció
como Laird del castillo.
A su muerte se celebró la gran Reunión
en la cual se eligió a Colum MacKenzie
como jefe del clan y a su hermano Dougal
como jefe de guerra. Durante el viaje
de recolección de rentas, Dougal hace
campaña para recolectar fondos a favor
de la causa jacobita en nombre del Clan.
El apellido MacKenzie en gaélico escocés
es MacCoinneach que significa hijo
de Kenneth. En el gaélico escocés Mac-
Kenzie significa posiblemente hijo del
justo. Se cree que los MacKenzie descienden
de Gilleoin de el Aird, un miembro
de la dinastía celta que vivió a
principios del siglo XII.
Samhain es la fiesta antigua más importante y marca el final e inicio de año en el calendario
celta. La fecha tradicional de celebración corresponde a los días 31 de octubre
y 1 de noviembre. Su celebración corresponde al punto medio entre el equinoccio
de otoño y solsticio de invierno.
Marca el comienzo de la época más oscura del año. Es el primer festival celta del
fuego. Marca el inicio de los preparativos para sobrevivir el invierno. Es una Fiesta
para honrar las almas de los familiares muertos. El velo entre los mundos es delgado
permitiendo que los espíritus puedan cruzar a través del mismo.
En la novela, Jamie lleva a Claire de vuelta al círculo de piedras de Craigh na Dun en
la víspera de Todos los Santos (All Hallows’ Eve), uno de los días de Samhain. En
esta ocasión logra escuchar el ruido de la piedras y casi viaja en el tiempo al tocarlas.
Beltane es la fecha tradicional de celebración correspondiente a los días 30 de abril
y 1 de mayo. Su celebración corresponde al punto medio entre el equinoccio de primavera
y solsticio de verano. Significa fuego brillante, mes de mayo y luz de la Tierra
y fuego de Bel, dios celta del sol. Es el tercer festival celta del fuego. Anuncia la llegada
del verano. El velo entre los mundos (escudo de Skathach) es delgado, permitiendo
que las hadas puedan cruzar entre los mundos. Se dice que aquellos que
nacen en la fecha de esta celebración, tendrían algunos poderes especiales.
En la novela, Frank Randall la menciona como una de las fiestas antiguas o días viejos.
Según la Señora Baird, los fantasmas están libres en esta fecha y tienen libertad
para hacer lo que les plazca. Durante esta festividad Claire y Frank presencian un ritual
en el cual un grupo de mujeres bailan en el círculo de piedras de Craigh na Dun.
Frank piensa que debería haber evidencias de fuego; dado que, según recuerda,
todos los rituales de Beltane envuelven encender hogueras.
Claire viaja a través de las piedras el 2 de mayo de 1946 hasta el año 1743, una diferencia
de 203 años.
Se dice que para 1267 los jefes del clan
MacKenzie ya se habían asentado en su
gran fortaleza en Eilean Donan.
La fidelidad de los MacKenzies de Seaforth
a los Estuardo provocó su caída a
principios del siglo XVIII en el primer alzamiento
jacobita. Durante la rebelión de
1745 los MacKenzie ayudaron a derrotar
a las fuerzas inglesas, y arrasaron las
tierras de varios clanes, cuando se dirigían
al sur para unirse con Carlos Estuardo
fueron atacados por el Clan
Sutherland y se les impidió unirse al ejército
jacobita en la Batalla de Culloden.
Poco después George MacKenzie, tercer
Conde de Cromartie y su hijo fueron
sorprendidos y capturados en Dunrobin
Castle. Los títulos del Conde de Cromartie
se perdieron.
OUTLANDER MAGAZINE
37

GAÉLICO
El gaélico o Gàidhlig es la melódica lengua de exóticos sonidos, repleta de consonantes guturales que usan los Highlanders que
Claire se encuentra cuando viaja en el tiempo hasta la Escocia del siglo XVIII.
El gaélico llegó a Escocia alrededor del siglo V; tribus de colonos celtas que provenían del norte de Irlanda se asentaron en la
costa occidental. Estos colonos hablaban una variedad del irlandés antiguo que sustituyó a la antigua lengua de los pictos que
se hablaba en la zona.
RESEÑAS DE LA PRIMERA TEMPORADA
Sin embargo, desde el reinado de Malcolm Canmore (1059-1086),
el gaélico pierde su preeminencia, primero en la corte, luego entre
la aristocracia en favor del francés normando y luego en las Tierras
bajas por el establecimiento de poblaciones de habla inglesa en el
este y el centro de Escocia, en favor del inglés o del escocés. Alrededor
del 1500, durante el reinado de Jacobo IV, se crearon en las
islas Hébridas las cortes locales y las escuelas de bardos, que fueron
cuna del Sistema de Clanes de las Tierras Altas y un refugio
para la cultura y el idioma gaélico, fuertemente reprimido durante
siglos. A finales del siglo XVIII, durante las tristemente famosas
“Highland Clearances” (en gaélico escocés Fuadaich nan Gàidheal,
que se podría traducir al español como “la expulsión de las Tierras
Altas”), en las que la población fue desplazada a la fuerza de la región
de las Highland tras los turbulentos levantamientos jacobitas,
el gaélico fue objeto de una enorme represión. Se desarmaron los
clanes y prohibieron la vestimenta y la música de las Tierras Altas.
En el siglo XIX fue la tercera lengua en importancia en Canadá, tras el francés y el inglés, siendo hablada en ese tiempo en
Alberta y Manitoba por inmigrantes escoceses. Durante el siglo XIX se producen una serie de vigorosos llamamientos para que
el gaélico tuviera un lugar en la vida pública y en la educación, teniendo esta lengua un papel determinante en la vida religiosa
y en los avivamientos espirituales en las Tierras Altas. De hecho el gaélico será asociado con una cultura religiosa, lectura de la
Biblia, adoración familiar y cántico de salmos metrificados.
El gaélico escocés se escribe sólo con 18 letras: a, b, c, d, e, f, g, h, i, l, m, n, o, p, r, s, t, u
Tiene dos géneros, masculino y femenino y dos números, singular y plural. El orden de la frase es verbo, sujeto y objeto.
El gaélico, aunque amenazado, sigue siendo la lengua que se usa en algunos lugares de Escocia. Esto se debe también a los
relatos de tradición oral que ha ido pasando de generación en generación y al incipiente interés que se ha creado a su alrededor,
como manifiesta el reciente y espectacular éxito de la serie televisiva “Outlander”.
VOTOS DE SANGRE
Durante la ceremonia de la boda de Jamie y Claire se
lleva a cabo el ritual ancestral celta de los votos de
sangre. Después de la ceremonia católica, Dougal
toma la daga de Jamie y realiza un corte en la muñeca
de ambos novios y une las heridas simbolizando la
unión de la sangre de ambos, la unión de las dos personas
en una sola.
En los antecedentes históricos, poco aparece sobre los
votos de sangre propiamente dichos. Sí se habla de la
unión de manos o "Handfasting" en inglés, y que proviene
del rito del matrimonio en el que los contrayentes,
mientras se miran a los ojos el uno al otro, toman
sus manos derecha e izquierda formando el símbolo
del infinito mientras que la cuerda o lazo de unión de
manos se ata alrededor de sus manos en un nudo.
“ ”
Eres sangre de mi sangre y huesos de mis huesos.
Te doy mi cuerpo para que los dos seamos uno.
Te doy mi espíritu hasta que termine nuestra vida.
— Jamie Fraser, Outlander.
En la actualidad hay muchas bodas escocesas en las
que se mantiene el ritual de la unión de manos, aunque
no los votos de sangre.
En 1988 en la Reunión de Surrey, Diana Gabaldon admitió
que ella misma inventó los votos de sangre pronunciados
por Jamie y Claire.
Contrato de matrimonio de Claire y Jamie.
40 OUTLANDER MAGAZINE

LAS REUNIÓN Y EL JURAMENTO
La Reunión como su nombre indica es una reunión en la cual todos los hombres del
clan MacKenzie de las Highlands acuden al castillo Leoch para la celebración de una
gran fiesta con cacería y juegos tradicionales en la cual también hacen su juramento
al clan y a Colum, su señor o jefe del mismo. Leoch está de celebración y es la primera
vez que nos hacemos una idea de lo grande que es el Clan Mackenzie.
Todo miembro del clan que asista a la reunión está obligado a prestar juramento de
lealtad a Colum por lo que Jamie se mantenía oculto para evitar hacer el juramento a
su tío ya que aunque él es MacKenzie por parte de madre le debe lealtad al clan de
su padre.
LOS CLANES
Etimológicamente clan tiene su origen
en la palabra gaélica clann, que significa
"hijos de la familia".
El clan en sí era un grupo de gente unida
por la percepción de tener un ancestro
común. Todos sus miembros reconocen
a este padre fundador, real o mitológico,
humano o no, como símbolo de unidad
del clan. Las luchas por el territorio les
llevaron a desarrollar una sociedad jerarquizada
en torno a un patriarca.
El parentesco que unía al clan, no implicaba
necesariamente una relación biológica.
También incluía la adopción, el
matrimonio e incluso lazos genealógicos
ficticios.
Pero es durante la reunión cuando Claire planea huir a Craigh na Dun ya que todo el
clan está esperando el juramento y hay demasiado alcohol en sus estómagos para
preocuparse por ella. En su huida va a los establos a por un caballo; es ahí donde al
entrar tropieza con Jamie quien intenta quitarle la idea de la fuga. En ese momento
llegan varios Highlanders borrachos y les obligan a los dos a volver al castillo, cosa
que Jaime quería evitar a toda costa.
Los clanes normalmente estaban integrados
por grupos de entre 5.000 y
10.000 personas, y el conjunto de varios
clanes formaban la tribu.
El clan escocés, desde sus orígenes, es
un pueblo de carácter ganadero que se
desarrolla en un territorio hostil, tanto por
el clima como por las disputas entre grupos.
Una vez en el salón del castillo, la tensión es máxima en este punto ya que si Jamie
realiza el juramento pasaría a estar en la línea de sucesión, cosa que lo pondría en
el punto de mira de su tío Dougal. Por el contrario, si se negara a hacer el juramento,
tendría a todo el clan a su alrededor dispuesto a acabar con él.
La decisión no es fácil pero finalmente Jamie encuentra las palabras adecuadas para
prometer su lealtad al clan MacKenzie pero sin hacer el juramento. Colum sonríe hacia
su sobrino y todo se calma y comienza la celebración.
La celebración de la reunión y el juramento al jefe eran tradiciones esenciales de los
clanes. La herencia colectiva del clan, su duthchas, era su derecho a asentarse en
territorios en los que su jefe o la clase dirigente les daban protección. Este concepto
significa que la autoridad del jefe como guardián de la seguridad del clan era aceptada
por el resto; este reconocimiento o juramento al jefe es antiguo y es intrínseco al sistema
del clan. Es una confusión habitual pensar que todo aquel que lleva el nombre
del clan es un descendiente lineal de los jefes. Muchos miembros de los clanes, a
pesar de no ser parientes del jefe, tomaron como suyo su apellido para mostrar su
solidaridad, para conseguir protección o para obtener sustento en épocas de necesidad.
Actualmente se continúan celebrando estas reuniones aunque su principal propósito
ha pasado a ser la conservación y la celebración de las tradiciones y de los juegos
de las Tierras Altas. El encuentro más importante de los últimos tiempos fue "The Gathering
2009", que incluyó una convención de clanes en el Parlamento de Escocia.
En el siglo XII, durante el reinado de
David I (1083-1153) se crearon grandes
y pequeños señoríos feudales, la mayoría
de ellos de procedencia francesa.
Al establecer estos grandes señoríos
feudales, los dueños de estos territorios
promueven los célebres clanes escoceses,
que con el tiempo llegarían a sobrepasar
el centenar.
Entre los primeros clanes estaban los
MacDonald, los Gordon, los Fraser, los
Munro, que ya existían en tiempos del
rey Malcolm II, o los Robertson, que afirman
ser el clan más antiguo de Escocia.
En la actualidad hay más de quinientas
asociaciones de familias y clanes activos
distribuidas en diferentes países. Todas
desempeñan un rol fundamental en la
preservación y celebración de las tradiciones
y de la cultura escocesa.
OUTLANDER MAGAZINE
41

CAITRIONA BALFE
ES
CLAIRE RANDALL

SAM HEUGHAN
ES
JAMIE FRASIER

TOBIAS MENZIES
ES
FRANK RANDALL

DUNCAN LACROIX
ES
MURTAGH FRASER

GARY LEWIS
ES
COLUM MacKENZIE

GRAHAM MacTAVISH
ES
DOUGAL MacKENZIE

LOTTE VERBEEK
ES
GEILLIS DUNCAN

STEPHEN WALTERS
ES
ANGUS MHOR

TOBIAS MENZIES
ES
JACK RANDALL

ANNETTE BADLAND
ES
GLENNA FITZGIBBONS

NELL HUDSON
ES
LAOGHAIRE MacKENZIE

GRANT O’ROURKE
ES
RUPERT MacKENZIE