2018-05-01 Cinemania

Además de esos cuellos con vida propia de Al Pacino, también ha pasado a la historia negra de la película el machismo que padeció Michelle Pfeiffer durante el rodaje.
Montana, pero finalmente se contrató a Steven Bauer por su
origen cubano. A su lado, una morena (Mary Elizabeth Mastrantonio)
y una rubia (Michelle Pfeiffer), como la hermana y la
mujer de Montana. El machismo del filme se trasladó al set. El
año pasado, Pfeiffer confesaba en Interview: “Estuve aterrorizada
durante los seis meses de rodaje. Mary Elizabeth Mastrantonio
y yo éramos las únicas mujeres […] Muchas noches
me iba a la cama llorando”. En la biografía de Pfeiffer de Douglas
Thompson, la actriz recuerda cómo le echó en cara esos
malos ratos a Pacino cuando el rodaje de Frankie y Johnny los
volvió a reunir: “En El precio del poder era mucho más introvertido
e inaccesible. Le conté las cosas que me había hecho y no
daba crédito”. Tampoco es que De Palma ayudara demasiado.
Según Bauer: “Le hacía sentir asustada y débil en un mundo de
hombres. Fue bueno para su interpretación, pero se veía que lo
pasaba mal”. Si bien De Palma siempre ha tenido fama de ser
poco empático en los platós, en este caso se añadía una circunstancia
personal: en el trabajo filmaba la ruptura matrimonial
entre Tony y Elvira, el mismo drama que vivía cuando llegaba
a casa con su mujer, la actriz Nancy Allen (RoboCop), de la que
se divorciaría al finalizar el rodaje.
UN JACUZZI CASTRISTA
A las quejas de Pfeiffer se sumaron las de los habitantes de la
ciudad que veían en la película la larga barba del castrismo: “La
comunidad cubana se puso en contra de nosotros y nos impidió
rodar en Miami. Así que nos fuimos a Los Ángeles y no regresamos
más que para dos semanas al final del rodaje”, cuenta De
Palma en su libro de entrevistas. El contratiempo fue convertido
por el director en una virtud, al rodar en los grandes platós
de Universal: “Quería decorados gigantescos y abrumadores.
Tenía que notarse el poder y la desmesura de esa gente. El precio
del poder no habría resultado lo mismo en escenarios naturales”.
Solo basta ver ese jacuzzi tamaño Jesús Gil (x10), esa montaña
de cocaína final, ese Babylon Club con sus mil y un espejos
para darse cuenta de hasta qué punto lo consiguieron. Si el continente
era hiperbólico, qué decir de la violencia de su contenido:
el “pequeño amiguito” de Tony, la sierra mecánica, la horcahelicóptero…
Dos veces presentó el filme a la agencia de calificación
y dos veces salió de allí con una equis. A la tercera, De
Palma se presentó acompañado de la policía: “Los agentes declararon
ante el tribunal que todo era cierto o verosímil”.
Los excesos, ya lo dicen las abuelas, se pagan. El vapuleo de
la crítica en su estreno fue de los que hacen historia. “Me reprocharon
que me hubiera pasado mucho en violencia, en sadismo
y en lenguaje chacabano”. El precio del poder estableció la plusmarca
mundial de veces que sonaba la palabra “joder” en una
película: 207 a razón de 1,2 por minuto. Por supuesto, también
se le acusó de racista. De Palma sostiene, sin embargo, que el
tiempo le dio la razón: “Durante el rodaje, por las calles de Miami
no había más que viejecitos. Ahora están atiborradas de hispanos
con camisas de flores y hay droga por todas partes”. La
taquilla no hizo caso a la crítica y Tony Montana se convirtió en
un icono, y no solo para los cinéfilos, sino que contaría con unos
inesperados fans: los raperos gangsta de la costa oeste. La película
se estrenó justo cuando se estaba forjando la santísima trinidad
videoclipera del rapero malote del “pipa, churri y buga”, y
su estética excesiva se convirtió en la guía de estilo para toda una
generación que, como Tony Montana, perseguía el sueño americano
a cualquier precio. Todos imitaban su vestuario estrafalario,
su comportamiento misógino y, por supuesto, se sabían de
memoria sus diálogos. El guion de Stone era como una canción
de hip hop. Tenía muchas palabrotas y era rico en lecciones vitales
del tipo: “En este país primero hay que tener dinero,
cuando tienes el dinero tienes el poder y cuando tienes el
poder tienes las mujeres”. Todo el mundo quería ser como Tony
Montana, tener una chica como Michelle Pfeiffer, y un Cadillac
bien vacilón. Todos querían que el mundo fuera suyo.
• MAYO 2018 • 95