Música Clásica 3.0 Nº 6

RESEÑA ///
PH .
Arnaldo
Colombaroli
últimos minutos llegando al ultra-fortissimo sin
la menor estridencia.
El segundo concierto fue algo menos
interesante como programación. Por cierto
que no objeto la Sinfonía fantástica de Berlioz,
pero sí creo que hubo un error de criterio en la
Primera Parte: Rattle eligió cinco de las ocho
Danzas eslavas op.72 de Dvorák en vez de
darnos el total. Cincuenta minutos de Berlioz
más veinte de Dvorák equivalen a 70 minutos,
contra los 93 del día anterior; la inclusión de
las Danzas que faltaron (Nos. 5, 6 y 8) sólo
hubiera añadido 13 minutos. Y aunque me
adelanto, sumando la pieza fuera de programa
(3 minutos) se llegaba a 16 minutos; más 70, 86
contra 100. Y aquí doy mi opinión: las Danzas
eslavas de Dvorak en sus dos series, op.48 y
72, son las mejores danzas sinfónicas que se
hayan escrito, muy superiores a las Danzas
gitanas de Brahms (que sólo orquestó 3 de
las 21 ¡y 6 fueron orquestadas por Dvorák!), ya
que éstas se basaron en melodías existentes
pero todo en Dvorak es creación pura y de
máxima calidad dentro del género.
Debo decir que Rattle, no siendo checo,
tiene evidente afinidad con su música y dio
versiones muy auténticas, con brío simpático
en las danzas rápidas y con sentimiento
comunicativo en las más lentas y melódicas. Y
la Orquesta rivalizó con la Filarmónica Checa
en pujanza y color.
Hay obras que son hitos de renovación en
la historia: lo fueron la Sinfonía “Heroica” de
Beethoven, la Sinfonía Fantástica de Berlioz
y “La Consagración de la Primavera” de
Stravinsky.
Es increíble que haya escrito su obra maestra
en 1830 a sólo 27 años con total dominio de
su estilo y a sólo tres años de la muerte de
Beethoven. Como Stravinsky, escribió mucha
música notable después de la Fantástica (y
Stravinsky, de “La Consagración…”), pero esa
es la obra que señaló un camino fundamental:
la “idea fija” inaugura el sentido cíclico en
una sinfonía; el carácter programático tuvo
sus antecedentes (especialmente la Sinfonía
Pastoral beethoveniana), pero aquí alcanza
una cima de la cual nacerá el poema sinfónico
lisztiano; la orquestación es asombrosa y
nada menos que Rimsky-Korsakov reconoce
que sus propias ideas se derivan de la visita
de Berlioz a Rusia; y la armonía innovadora
así como la rítmica incisiva e inesperada y
los contrastes dinámicos siguen resultando
34 | Revista Música Clásica 3.0 | Junio 2019 | musicaclasicaba.com.ar