Música Clásica 3.0 Nº 6

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Música Clásica 3.0 es un publicación mensual digital de MusicaClasicaBA. Un enfoque más actual y desestructurado del mundo de la música clásica. Además del énfasis en el diseño, realizamos un aprovechamiento de las nuevas tecnologías y las redes sociales, por eso a nuestra revista impresa y página web le hemos sumado esta nueva publicación. En Música Clásica 3.0 encontrarán información de agenda, notas y entrevistas a artistas destacados.

RESEÑA ///

PH .

Arnaldo

Colombaroli

últimos minutos llegando al ultra-fortissimo sin

la menor estridencia.

El segundo concierto fue algo menos

interesante como programación. Por cierto

que no objeto la Sinfonía fantástica de Berlioz,

pero sí creo que hubo un error de criterio en la

Primera Parte: Rattle eligió cinco de las ocho

Danzas eslavas op.72 de Dvorák en vez de

darnos el total. Cincuenta minutos de Berlioz

más veinte de Dvorák equivalen a 70 minutos,

contra los 93 del día anterior; la inclusión de

las Danzas que faltaron (Nos. 5, 6 y 8) sólo

hubiera añadido 13 minutos. Y aunque me

adelanto, sumando la pieza fuera de programa

(3 minutos) se llegaba a 16 minutos; más 70, 86

contra 100. Y aquí doy mi opinión: las Danzas

eslavas de Dvorak en sus dos series, op.48 y

72, son las mejores danzas sinfónicas que se

hayan escrito, muy superiores a las Danzas

gitanas de Brahms (que sólo orquestó 3 de

las 21 ¡y 6 fueron orquestadas por Dvorák!), ya

que éstas se basaron en melodías existentes

pero todo en Dvorak es creación pura y de

máxima calidad dentro del género.

Debo decir que Rattle, no siendo checo,

tiene evidente afinidad con su música y dio

versiones muy auténticas, con brío simpático

en las danzas rápidas y con sentimiento

comunicativo en las más lentas y melódicas. Y

la Orquesta rivalizó con la Filarmónica Checa

en pujanza y color.

Hay obras que son hitos de renovación en

la historia: lo fueron la Sinfonía “Heroica” de

Beethoven, la Sinfonía Fantástica de Berlioz

y “La Consagración de la Primavera” de

Stravinsky.

Es increíble que haya escrito su obra maestra

en 1830 a sólo 27 años con total dominio de

su estilo y a sólo tres años de la muerte de

Beethoven. Como Stravinsky, escribió mucha

música notable después de la Fantástica (y

Stravinsky, de “La Consagración…”), pero esa

es la obra que señaló un camino fundamental:

la “idea fija” inaugura el sentido cíclico en

una sinfonía; el carácter programático tuvo

sus antecedentes (especialmente la Sinfonía

Pastoral beethoveniana), pero aquí alcanza

una cima de la cual nacerá el poema sinfónico

lisztiano; la orquestación es asombrosa y

nada menos que Rimsky-Korsakov reconoce

que sus propias ideas se derivan de la visita

de Berlioz a Rusia; y la armonía innovadora

así como la rítmica incisiva e inesperada y

los contrastes dinámicos siguen resultando

34 | Revista Música Clásica 3.0 | Junio 2019 | musicaclasicaba.com.ar

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