Música Clásica 3.0 N°8

MERCADO NUEVA ÓPERA ///
la cantidad de gente que se
inscribió y participó, el compromiso
fue enorme. El interés
de los y las asistentes en
las propuestas fue evidente a
lo largo de las jornadas, también
su avidez por participar
activamente y ponerse al tanto
de alternativas que, dentro
del circuito operístico, no son
habituales como en el campo
teatral independiente. El Mercado
dio respuesta a una necesidad
de poner en relación
a gente de distintos espacios,
y a partir de ahí reflexionar sobre
la creación operística y la
condición de lo que implica
ser un artista independiente.
Las charlas del Mercado
estuvieron enfocadas,
mayoritariamente, en la
gestión cultural ¿Cuáles
fueron las cuestiones
prioritarias?
Hablar de gestión implica una
serie de cuestiones, la fundamental
es la manera de financiarse
para realizar proyectos
propios y empezar a pensarse
desde una perspectiva autogestiva.
En segunda instancia,
a partir de la financiación,
hay que estudiar cómo llevar
adelante un proyecto, incluso
cuando la financiación no colme
las expectativas iniciales.
En ese sentido las charlas estuvieron
enfocadas en poner
en relación a los y las agentes:
organismos e instituciones
que pueden facilitar medios
económicos, salas y espacios
independientes, artistas
y creadores. Las salas teatrales
no son financiadoras, pero
pueden volcar la experiencia
del teatro independiente en
relación a cómo llevar adelan-
te un proyecto bajo determinadas
condiciones.
¿Por qué resulta importante
la experiencia del teatro independiente
para la ópera?
Si algo que supo hacer el teatro
independiente fue generar
una dinámica de funcionamiento
de producción que
está por encima de los recursos
reales con los que puede
contar. Desde este lugar nos
interesa pensar en conjunto
esta experiencia de “adaptación”.
Quienes se dedican a
la creación han tenido que
encontrar la manera de suplir
creativamente la falta de recursos
económicos. Creo que
de alguna forma es lo que estamos
haciendo desde la plataforma,
no como una alabanza
de la pobreza, sino todo lo
contrario: la intención es torcer
esa realidad, y trabajar en
conjunto con el fin de articular
mejores recursos.
Desde mi experiencia creo
que hay tantas definiciones
de ópera como artistas.
Sobre todo si pensamos
en ópera contemporánea
¿Cómo funciona la plataforma
a la hora de delinear
el concepto “ópera”?
No nos manejamos con una
definición concreta. Justamente
nos interesa esto que
estamos charlando ahora:
pensar qué es la ópera. Creo
que todos coincidimos que
aquello que sucede en el
Teatro Colón o en el Avenida
es ópera. Tenemos que empezar
a pensar qué es lo que
sucede por fuera de esos espacios,
para eso tenemos que
poner a la ópera en discusión.
Si me preguntas en términos
personales, para mí la ópera
es una pieza escénica donde
se produce un encuentro
inseparable entre la música
y las artes dramáticas. Después
intentaría salir de lo que
yo entiendo, desde un orden
prejuicioso en algún punto.
Hay gente que piensa que,
por ejemplo, la ópera tiene
que valerse del canto, o de
una cantidad de músicos en
el marco de una orquesta, etc.
Estas discusiones han surgido
en el marco del mercado. Nosotros
tenemos nuestra propia
discusión como plataforma,
no intentamos cerrar un sentido
sino abrirlo al debate. En
este el Mercado se encontraron
personas con opiniones
muy distintas entre sí, incluso
personas con cierto pensamiento
muy tradicional que
se sigue reproduciendo en
los espacios de formación. Yo
creo que para poder definir la
ópera es importante revisar su
actualidad. Frente a la falta de
visibilidad de aquello que ya
está sucediendo, resulta difícil
discutir el término “ópera”.
Es interesante que, a la vez
que no la podemos definir
completamente, hoy la
ópera tiene un lugar privilegiado
en la creación
musical ¿Por qué crees
que nos sigue interpelando
hoy?
La ópera es una especie de
arte total, entonces no es loco
que nos conmueva cuando
está bien hecha. Una ópera
interesante cuenta con una
potencia que, probablemente,
a otras formas de arte les
cueste más alcanzar. La ópera
18 | Revista Música Clásica 3.0 | Septiembre/Octubre 2019 | musicaclasicaba.com.ar