Ángel Metropolitano 246

26 Jueves 17 de septiembre de 2020
CULTURA
EDITOR: David Casco
HA RESISTIDO PANDEMIAS
Es demasiado fatalista la visión de que el
teatro morirá después del SARS-CoV-2,
pues ha resistido pandemias a lo largo de
la historia de la humanidad.
Ángel Metropolitano
En el contexto de la pandemia de Covid-19
Tres problemas estéticos en
el teatro, según Sixto Castro
Las problemáticas más
comunes del teatro
continuarán después de la
pandemia, como lo son la
falta de público, los apoyos
institucionales o los modelos
de producción de la puesta
en escena
<< Saviano Estévez
La situación del teatro en México debido
a la pandemia de coronavirus es
preocupante tanto en el aspecto económico
como en el estético. Para la
escena se vislumbran vertientes importantes
de debatir, más allá de la crisis obvia de una
expresión artística vista como negocio por
el sistema capitalista –que como cualquier
empresa–, necesita de su interacción con los
consumidores.
Pareciera hegemónico el elitismo que ronda
al teatro, debido a su exclusividad para un
sector determinado y las posibilidades o limitaciones
geográficas y monetarias de los espectadores
mismos o de aquellos que viven
en la periferia y prefieren comprar frijoles, en
lugar de un ticket para función alguna puesta
en cartelera. Y esto puede transformarse debido
al fortuito cambio a regañadientes con
el uso de la tecnología y digitalización, en esta
era de la información.
Ahora, la difusión de la acción teatral a través
de plataformas digitales en internet permite
llegar a más personas en otras partes del mundo,
al develar así una nueva limitación, que es
el acceso a las herramientas que permiten la
transmisión de alguna obra, como ya se ha observado
en el campo de la educación a distancia,
donde miles también son marginados.
La influencia no sólo es temática, la emergencia
sanitaria mundial propiciada por el
sistema neoliberal, llegó a transformar incluso
los aspectos escénicos, la manera en
la que los recintos serán utilizados para la
interacción ritualizante que es la puesta en
escena. Un paliativo cultural que aún aguarda
el anuncio de la tercera llamada de manera
presencial, debido a las políticas de Estado
para el manejo de la pandemia y tal vez, ante
un abandono hacia la comercialización viva,
y no sólo a través de internet, como lo acusan
productores independientes que alimentan a
sus familias del teatro.
Es grato compartir conversaciones con
aquellos quienes son los hacedores del teatro
contemporáneo. El Premio Nacional de Dramaturgia
Joven: Gerardo Mancebo del Castillo
2014, Sixto Castro Santillán, profundiza en
algunas de estas disertaciones, a presión de
este periodista, pese a que él mismo se negó
varias veces a hablar del teatro y la pandemia
en público, en más de una ocasión.
Sixto Castro, quien hasta la fecha ha sumado
más de 30 montajes en su trayectoria que
incluye teatro, ópera, interdisciplina, danza,
circo, instalación y performance, alega que
ha tenido una búsqueda importante por las
relaciones disciplinarias en el fenómeno escénico.
No son nuevas las incursiones sobre la
virtualidad y no las causó la pandemia, pero
sí las acrecentó de una manera fortuita.
DIÁLOGO CON LA VIRTUALIDAD
Es demasiado fatalista la visión de que el teatro
morirá después del SARS-CoV-2, pues ha
resistido pandemias a lo largo de la historia de
la humanidad. Así como también ha resistido
los cruces disciplinarios con la tecnología y
otras artes o medios, como el cine, la televisión
o la fotografía, para colocarlo en la búsqueda
de una puesta en escena experimental,
tal como lo piensa el ganador del último