regionalismo crítico - Historia de la Arquitectura 4
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La mo<strong>de</strong>rnidad Tardía o<br />
Regionalismo Crítico<br />
UNIVERSIDAD HISPANOAMERICANA<br />
<strong>Historia</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>Arquitectura</strong> IV<br />
PROFESORA: ARQ. ROSA ELENA MALAVASSI<br />
ESTUDIANTES:<br />
_LEONARDO MONGE_CARLOS PÉREZ_JEFRY MUÑOZ _TATIANA RAMÍREZ
Mo<strong>de</strong>rnidad siguió interpretándose<br />
como sinónimo <strong>de</strong> “progreso”,<br />
<strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> un contexto cultural <strong>de</strong> pertenencia,<br />
i<strong>de</strong>ntidad que <strong>de</strong>riva <strong>de</strong> <strong>la</strong> memoria histórica<br />
colectiva, <strong>de</strong> su sistema <strong>de</strong> valores ,reconocimiento<br />
general, interpretación <strong>de</strong>l contexto.<br />
Se intentó <strong>de</strong>sarrol<strong>la</strong>r <strong>de</strong> interpretación <strong>de</strong> un<br />
contexto que implicara constancia y cambio<br />
integrados en procesos <strong>de</strong> acumu<strong>la</strong>ción <strong>de</strong> lo<br />
propio y a<strong>de</strong>cuación <strong>de</strong> lo ajeno.
Se i<strong>de</strong>ntificaban inquietu<strong>de</strong>s afines, frente a cuestiones<br />
como clima, paisaje natural, espacio urbano, tradiciones<br />
espaciales, técnicas <strong>de</strong> construcción y utilización <strong>de</strong><br />
recursos y modos <strong>de</strong> vida <strong>de</strong> comunidad.<br />
Nueva actitud ante el legado mo<strong>de</strong>rno<br />
“<strong>regionalismo</strong> <strong>crítico</strong>”<br />
respon<strong>de</strong>, a dos acontecimientos importantes:<br />
1: La organización gremio <strong>de</strong> los arquitectos, en 1956, como<br />
Asociación Costarricense <strong>de</strong> Arquitectos; luego Colegio <strong>de</strong> Arquitectos.<br />
2: Apertura escue<strong>la</strong>s para <strong>la</strong> enseñanza <strong>de</strong> <strong>la</strong> arquitectura.
Esto último abrió <strong>la</strong> discusión sobre<br />
el quehacer arquitectónico en el país,<br />
pero todavía sin po<strong>de</strong>r p<strong>la</strong>ntear<br />
alternativas c<strong>la</strong>ras y concretas y<br />
muchas veces importando <strong>la</strong> crítica<br />
al movimiento mo<strong>de</strong>rno que ya se<br />
daba en el ambiente internacional,<br />
especialmente en América <strong>de</strong>l Sur.
• Necesidad <strong>de</strong> continuar con el esfuerzo y <strong>la</strong><br />
aplicación <strong>de</strong> un saber tradicional, que con el tiempo<br />
<strong>de</strong>vino en una arquitectura <strong>de</strong> carácter regional, por<br />
lo que se sustituyó <strong>la</strong> peyorativa expresión <strong>de</strong><br />
“periferia” por <strong>la</strong> <strong>de</strong> “arquitectura <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
región”.<br />
1971 : creación <strong>de</strong> <strong>la</strong> Escue<strong>la</strong> <strong>de</strong><br />
<strong>Arquitectura</strong> en <strong>la</strong> UCR, se propuso como<br />
meta “<strong>la</strong> contribución a <strong>la</strong> creación <strong>de</strong> una<br />
arquitectura nacional”.<br />
1972: <strong>la</strong> Asociación<br />
Costarricense <strong>de</strong> Arquitectos<br />
pasó a constituir el Colegio <strong>de</strong><br />
Arquitectos <strong>de</strong> Costa Rica.<br />
1977: Inició <strong>la</strong>bores el colegio<br />
Studium Generale, poco tiempo<br />
<strong>de</strong>spués el Colegio Véritas y en<br />
1981, el Colegio San Agustín
• Estado propició nuevas<br />
construcciones, así como lo hizo <strong>la</strong><br />
gestión privada.<br />
• Se vivió un auge en <strong>la</strong> construcción,<br />
producto <strong>de</strong>l acelerado crecimiento<br />
urbano.<br />
• Inversiones se concentraron<br />
principalmente en <strong>la</strong> región central.<br />
• La construcción <strong>de</strong> nuevas obras <strong>de</strong><br />
infraestructura, como <strong>la</strong> Autopista<br />
General Cañas habilitaron nuevos<br />
espacios para <strong>la</strong> expansión urbana.
El <strong>de</strong>sarrollo urbano <strong>de</strong> San José<br />
dio lugar progresivamente, a <strong>la</strong><br />
conformación <strong>de</strong> una amplia zona<br />
<strong>de</strong> concentración <strong>de</strong> grupos<br />
urbanos <strong>de</strong> pob<strong>la</strong>ción<br />
obrera, <strong>la</strong> cual resi<strong>de</strong> en su<br />
mayoría en el sector sur<br />
(Ciudad Satélite <strong>de</strong> Hatillo, Cristo<br />
Rey, A<strong>la</strong>juelita, Sagrada Familia,<br />
Barrio Cuba, Paso Ancho) y en el<br />
sector este <strong>de</strong> <strong>la</strong> ciudad<br />
(Barrio Pinto, Quesada Durán,<br />
Barrio Córdoba, Vargas Araya).
Regionalismo critico contra<br />
consolidación <strong>de</strong> tipos<br />
arquitectónicos
Entre 1950 a 1970 América<br />
seguía fielmente<br />
al movimiento mo<strong>de</strong>rno.<br />
Las ciuda<strong>de</strong>s <strong>la</strong>tinoamericanas eran<br />
<strong>la</strong>s más mo<strong>de</strong>rnas en el mundo, <strong>la</strong>s<br />
huel<strong>la</strong>s <strong>de</strong> su pasado prácticamente<br />
se habían borrado.<br />
El estilo mo<strong>de</strong>rno dominó<br />
<strong>la</strong> apariencia fundamental <strong>de</strong><br />
<strong>la</strong> ciudad capital y los centros<br />
urbanos periféricos.
A los principios <strong>de</strong>l movimiento<br />
mo<strong>de</strong>rno<br />
Pabellón <strong>de</strong> Alemania en <strong>la</strong> Expo <strong>de</strong> Barcelona <strong>de</strong><br />
1929 reconstruido en 1986 (<strong>de</strong>talle). Ludwig Mies<br />
van <strong>de</strong>r Rohe<br />
A partir <strong>de</strong><br />
1970<br />
Ten<strong>de</strong>ncias<br />
Al revisionismo critico, se trato<br />
<strong>de</strong> rescatar lo regional, lo<br />
contextual incorporados al<br />
diseño.<br />
"Un bosque para un admirador <strong>de</strong> <strong>la</strong> luna", casa<br />
P<strong>la</strong>ya Avel<strong>la</strong>nas, Costa Rica. Proyecto diseñado<br />
por Benjamin Garcia Saxe Architect, Costa Rica.
Se manifestó, principalmente,<br />
obras estatales como por ejemplo<br />
los edificios el po<strong>de</strong>r judicial en el<br />
resto <strong>de</strong>l país., <strong>la</strong>s clínicas <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
CCSS, los proyectos <strong>de</strong>l INVU y<br />
Bancos Estatales, generando<br />
asociación entre imagen y función.<br />
Se preten<strong>de</strong> realizar un trabajo<br />
introspectivo, reivindicando realida<strong>de</strong>s<br />
histórico-culturales. Se ubican trabajos<br />
in<strong>de</strong>pendientes <strong>de</strong> arquitectos que<br />
intentaban darle valor a su propio<br />
contexto cultural.
El legado mo<strong>de</strong>rno se extendió<br />
como símbolo <strong>de</strong>l progreso social y<br />
económico <strong>de</strong>l Estado.<br />
Las obras hechas en 1950 a 1970<br />
fueron gestionadas por el estado<br />
a <strong>la</strong>s empresas privadas, esto<br />
proporcionó libertad a diseñados<br />
generando <strong>la</strong> creación <strong>de</strong> tipos<br />
sobre todo en <strong>la</strong> capital.<br />
Y es en esta en ésta época<br />
mediante una actitud reflexiva y<br />
crítica que ha ido surgiendo en<br />
<strong>la</strong>s escue<strong>la</strong>s <strong>de</strong> arquitectura <strong>de</strong>l<br />
país y en <strong>la</strong>s experiencia<br />
compartidas en congresos<br />
bienales y concursos
Edificio <strong>de</strong>l ICE<br />
1969-1972<br />
ARQ. RAFAEL SOTELA PACHECO<br />
•ROMPE CON LA FORMA PURA DEL<br />
CUBO<br />
•DISEÑO DE PLANTA LIBRE EN<br />
CURVA(INTENCION DE<br />
INTEGRARLO AL CONTEXTO)<br />
• MODIFICA EL PATRÓN DE PIEL DE<br />
VIDRIO
•LA PREFABRICAION ES DE GRAN<br />
USO EN ESTE EDIFICIO.<br />
•VOLUMETRIA ELEMENTO BÁSICO.
Edificio <strong>de</strong>l Banco Agríco<strong>la</strong> <strong>de</strong> Cartago,<br />
San José<br />
•ROMPE CON EL ESQUEMA DE<br />
VOLUMEN PURO<br />
•SE PROPONE CONJUNTO<br />
VOLUMETRICO DE TRES TORRES<br />
DOS DE OFICINAS Y UNO DE<br />
DUCTOS Y ELEVADORES<br />
• EL CONJUNTO ESTA SOBRE UNA<br />
PLATAFORMA
•PREDOMINA EL USO DE VIDRIO,<br />
CONCRETO,ENCHAPES DE MARMOL.<br />
•LAS PRECINTAS POSEEN GRAFISMOS<br />
DE LA CULTURA , MAYA, RECURSO QUE<br />
ESTABA DE MODA EN MEXICO Y<br />
GUATEMALA.<br />
•SE FINALIZA EN 1978. ARQ.<br />
RAFAEL SOTELA PACHECO
•ROMPE CON LA TENDENCIA DE<br />
¨CAJA DE VIDRIO¨<br />
•INTERASANTE PROPUESTA<br />
VOLUMÉTRICA Y FORMAL<br />
•SON DOS VOLÚMENES CONSTRIDOS<br />
EN SENTIDO ESTE Y OESTE Y NORTE<br />
SUR RESPECTIVAMENTE<br />
Edificio Numar
• LOS ELEMENTOS PREFABRICADOS<br />
DE LOS NIVES INTERIORES REALIZAN<br />
LA FUNCION DE PARASOL EN LA<br />
FACHADA ESTE Y SUR<br />
•LIBERA LA ESQUINA Y LA INTEGRA AL<br />
PAISAJE URBANO, MEDIANTE UN<br />
ESPACIO ABIERTO, DONDE SE COLOCÓ<br />
UNA ESCULTURA ALEGÓRICA A LA<br />
FAMILIA<br />
• LOS ELEMENTOS PREFABRICADOS<br />
DE LOS NIVES SUPERIORES POSEE<br />
AMPLIOS FALDONES DE CONCRETO<br />
COMO PROTECCION SOLAR<br />
1970. ARQ. ALVARO<br />
MORALES
Se<strong>de</strong> Central <strong>de</strong>l Banco Nacional<br />
• DE PATRÓN<br />
ARQUITECTONICO<br />
INTERNACIONALISTA.<br />
•TORRE DE 20 PISOS<br />
•FACHADA CONSTA DE<br />
PANELES DE CONCRETO.
• POR SU UBICACIÓN, SE ENCUENTRA<br />
EN UN AMPLIO DIALOGO Y EN<br />
CONTRASTE CON LOS EDIFICIOS<br />
PATRIMONIALES QUE COMPONEN SU<br />
ENTORNO INMEDIATO<br />
1978. ARQUITECTOS.<br />
GUILLERMO MADRIZ<br />
DE MEZERVILLE Y<br />
RAFAEL SOTELA<br />
PACHECO
Edificio anexo a <strong>la</strong> CCSS<br />
• ROMPE CON LA DICTADURA DEL<br />
VOLUMEN PURO<br />
•REPRESENTA LAS INQUIETUDES<br />
FORMALISTAS DE SU ÉPOCA<br />
•PROPONE DIVERSIDAD VOLUMETRICA<br />
DE ENTRANTES Y SALIENTES
•MUESTRA MUCHO EXPRESIONISMO<br />
CONTRASTANDO CON SU FUNCION<br />
•CON ESTE EDIFICIO SE DEMUESTRA QUE<br />
EN COSTA RICA NO ES NECESARIO<br />
DISEÑAR CAJAS CERRADAS, CUYA UNICA<br />
RELACION SEAN UNOS MUROS<br />
VIDRIADOS.<br />
1978. ARQUITECTOS. GUILLERMO<br />
MADRIZ DE MEZERVILLE Y RAFAEL<br />
SOTELA PACHECO
Nuevos Programas Arquitectónicos<br />
Década <strong>de</strong> 1970 refleja años<br />
<strong>de</strong> prosperidad Económica y<br />
mejor calidad <strong>de</strong> vida.<br />
•Centros Comerciales<br />
•Edificios <strong>de</strong> Firmas Transnacionales<br />
•Clubes Privados
Centros Comerciales<br />
•El concepto <strong>de</strong> Centro Comercial evoluciona en el país hacia expresiones que<br />
integran mayor cantidad <strong>de</strong> servicios.<br />
•Empiezan a <strong>de</strong>sp<strong>la</strong>zar los negocios tradicionales.<br />
•Gastón Korgan trae <strong>la</strong> i<strong>de</strong>a al país.<br />
•Se dan dos lenguajes <strong>de</strong> propuestas, horizontal y vertical.<br />
Centro Comercial <strong>de</strong>l Sur, San<br />
José<br />
Centro Colón
Centros Comerciales<br />
Centro Comercial <strong>de</strong>l Sur, San<br />
José<br />
Centro Colón
Edificios <strong>de</strong> Firmas Transnacionales<br />
En décadas anteriores en CR ya teníamos obras arquitectónicas <strong>de</strong> firmas comerciales y<br />
<strong>de</strong> servicios como <strong>la</strong>s estaciones <strong>de</strong> gasolina Shell y Texaco.<br />
Aparecen otros ejemplos pero <strong>de</strong>dicados al comercio <strong>de</strong> comidas rápidas, con su<br />
expresión formal que se basa en una imagen simbólica que los representa e i<strong>de</strong>ntifica<br />
(Mc Donald’s, Pizza Hut, KFC).<br />
También están los ejemplos hoteleros.
C<strong>la</strong>ro reflejo <strong>de</strong> <strong>la</strong>s aspiraciones <strong>de</strong><br />
<strong>la</strong> c<strong>la</strong>se media urbana en proceso<br />
<strong>de</strong> movilidad social ascen<strong>de</strong>nte.<br />
Las expresiones arquitectónicas <strong>de</strong><br />
los clubes varían, <strong>de</strong>s<strong>de</strong> una<br />
reminiscencia hispano-colonial<br />
(Country club. Cariari Country Club)<br />
y una expresión internacionalista<br />
(Indoor Club).<br />
Clubes privados<br />
Costa Rica Tennis club<br />
Indoor Club
Clubes Privados<br />
Estas experiencias arquitectónicas<br />
correspon<strong>de</strong>n a los nuevos espacios <strong>de</strong><br />
expansión urbana gracias al <strong>de</strong>sarrollo vial.<br />
El mo<strong>de</strong>lo “mo<strong>de</strong>rno” pier<strong>de</strong> vigencia y<br />
resultan propuestas arquitectónicas con<br />
i<strong>de</strong>ntida<strong>de</strong>s posiblemente aceptadas.<br />
Nueva <strong>Arquitectura</strong><br />
De Vanguardia<br />
Nueva <strong>Arquitectura</strong><br />
De Vanguardia<br />
Casa Kike+ CR<br />
Apartamentos Arq. Víctor Cañas<br />
Curridabat
Costa Rica en 1980<br />
• “Reino <strong>de</strong> <strong>la</strong> industria”<br />
• Daniel Oduber 1974-1978<br />
• Caída <strong>de</strong>l Mercado Común<br />
Centroamericano
Costa Rica en 1980<br />
• Crisis en <strong>la</strong> construcción, baja<br />
en sector vivienda<br />
• Incursión empresa privada en<br />
el sector vivienda<br />
• Multiplicación <strong>de</strong><br />
asentamientos precarios<br />
• Luis Alberto Monge. 1982-1986<br />
• “Desarrollo hacia afuera”
LA ERA DE LA POSMODERNIDAD<br />
“La mo<strong>de</strong>rnidad está herida <strong>de</strong> muerte: el<br />
sol <strong>de</strong>l progreso <strong>de</strong>saparece en el horizonte<br />
y todavía no vislumbramos <strong>la</strong> nueva<br />
estrel<strong>la</strong> intelectual que ha <strong>de</strong> guiar a los<br />
hombres. No sabemos siquiera, si vivimos<br />
un crepúsculo o un alba”. Octavio Paz
LA ERA DE LA POSMODERNIDAD<br />
“Posmo<strong>de</strong>rnidad” nos remite<br />
al ciclo <strong>de</strong> <strong>de</strong>sgaste y malestar<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> cultura que cierra el<br />
período <strong>de</strong> vigencia <strong>de</strong>l<br />
movimiento mo<strong>de</strong>rno,<br />
entendido como estilo, cuyo<br />
nacimiento está en <strong>la</strong>s<br />
vanguardias <strong>de</strong> entreguerras y<br />
cuyo <strong>de</strong>sgaste sistemático se<br />
está produciendo <strong>de</strong>s<strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
década <strong>de</strong> 1960 (1970 para el<br />
caso <strong>de</strong> Costa Rica).
LA ERA DE LA POSMODERNIDAD<br />
El posmo<strong>de</strong>rnismo es una conciencia en busca <strong>de</strong> contenido.<br />
como <strong>la</strong> respuesta sentida, para este convulso fin <strong>de</strong> siglo, que<br />
intenta superar a todas creces principios convertidos en<br />
aca<strong>de</strong>mia.<br />
como época ha servido para recuperar el pasado y sus<br />
lecciones, así como <strong>la</strong> diversidad y <strong>la</strong> i<strong>de</strong>ntidad<br />
culturales, y abrir <strong>la</strong> profesión <strong>de</strong>l arquitecto a una visión<br />
más amplia y completa.<br />
Pero también ha legitimado el cinismo, el “todo vale” , y<br />
el re<strong>la</strong>tivismo amoral, comprometido solo con <strong>la</strong><br />
especu<strong>la</strong>ción y el consumo.
En este convulso y confuso período <strong>de</strong> 1980-1990,<br />
<strong>la</strong> arquitectura urbana osci<strong>la</strong> entre expresiones <strong>de</strong><br />
c<strong>la</strong>ra intención <strong>crítico</strong>-contextualista (Centro<br />
Comercial P<strong>la</strong>za Mayor, Hotel Radisson,<br />
Insta<strong>la</strong>ciones para <strong>la</strong> Ford)<br />
y otras <strong>de</strong> un renovado gusto expresionista<br />
(Templo Votivo Corazón <strong>de</strong> Jesús, Iglesia <strong>de</strong> Fátima,<br />
Edificio CFIA, Edificio <strong>de</strong> <strong>la</strong> Contraloría General <strong>de</strong><br />
<strong>la</strong> República)<br />
Hotel Radisson<br />
Insta<strong>la</strong>ciones para <strong>la</strong> Ford, actual BAC San<br />
José, Curridabat.<br />
Templo Votivo Corazón <strong>de</strong><br />
Jesús<br />
Iglesia <strong>de</strong> Fátima
CRITERIOS DE DISEÑO<br />
Para referirnos a <strong>la</strong> nueva arquitectura que se<br />
<strong>de</strong>sarrolló a partir <strong>de</strong> <strong>la</strong> década <strong>de</strong> 1980, cabe seña<strong>la</strong>r<br />
que el Estado fue perdiendo protagonismo como<br />
principal ente constructor <strong>de</strong> inmuebles, y cedió ante<br />
<strong>la</strong> iniciativa privada. Eso lo <strong>de</strong>muestran <strong>la</strong>s siguientes<br />
obras:
PLAZA DE LA CULTURA (1980)<br />
• Inició lo que se dio en l<strong>la</strong>mar “proyectos <strong>de</strong> recuperación” o “rescate urbano”.<br />
•Fue el p<strong>la</strong>n pionero ya que se hacía sentir <strong>la</strong> urgencia <strong>de</strong> espacios urbanos<br />
abiertos <strong>de</strong> convivio colectivo.<br />
•De, paso se pretendió que sirviera para rescatar <strong>la</strong> fachada norte <strong>de</strong>l Teatro<br />
Nacional, <strong>la</strong> fachada Este <strong>de</strong>l Gran Hotel Costa Rica y a p<strong>la</strong>zoleta Juan Mora<br />
Fernán<strong>de</strong>z<br />
• Inició en 1975 y concluyó en 1983.<br />
•Diseñada por Edgar Vargas, Jorge Borbón y Jorge Bertheau
P<strong>la</strong>za <strong>de</strong> <strong>la</strong> Democracia (1989), P<strong>la</strong>za <strong>de</strong><br />
<strong>la</strong>s Garantías Sociales (1993) y proyectos <strong>de</strong><br />
remo<strong>de</strong><strong>la</strong>ción <strong>de</strong> parques: Parque Morazán<br />
(1992-1993), Parque Central (1993), Parque<br />
Nicaragua (1993) y Parque Braulio Carrillo<br />
(1992-1993).
EDIFICIO DEL COLEGIO FEDERADO DE INGENIEROS Y ARQUITECTOS (CFIA) 1978-1981:<br />
•Coinci<strong>de</strong> con el inicio <strong>de</strong> <strong>la</strong> búsqueda hacia expresiones que reflejen nuestra i<strong>de</strong>ntidad<br />
como cultura.<br />
•Es una respuesta formalista, no ubicable <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> ten<strong>de</strong>ncias o movimientos <strong>de</strong> <strong>la</strong> época,<br />
a no ser formalismo-expresionismo, como nueva re<strong>la</strong>ción con el legado mo<strong>de</strong>rno, en<br />
don<strong>de</strong> <strong>la</strong> expresión prevalece por encima <strong>de</strong> <strong>la</strong> función.<br />
•De forma escultórica se impone en el entorno urbano que ocupa y en el<strong>la</strong> predominan<br />
elementos <strong>de</strong> concreto, combinados con otros <strong>de</strong> <strong>la</strong>drillo, los cuales inician un juego <strong>de</strong><br />
contrastes.<br />
•Diseñado por el Arq. Hernán Jiménez Fonseca.
CONTRALORIA GENERAL DE LA REPÚBLICA:<br />
•Nació como institución en 1950 para servir a <strong>la</strong> segunda república<br />
•El edificio posee una conformación volumétrica, que siempre se ha asociado<br />
con su función vigi<strong>la</strong>r y resguardar, mediante un juego <strong>de</strong> materiales don<strong>de</strong><br />
predominan el concreto expuesto y el vidrio. La superficie <strong>de</strong> vidrio se dispuso<br />
con un carácter simbólico , para representar <strong>la</strong> transparencia <strong>de</strong> <strong>la</strong>s funciones<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> institución, pero arquitectónicamente ha presentado un inconveniente.<br />
•El diseño se realizó en 1982, y <strong>la</strong> obra se terminó en 1989 por el Arq. Raúl<br />
Goddard Ensaústiga.
•CENTRO COMERCIAL PLAZA MAYOR:<br />
•Uno <strong>de</strong> los primeros ejemplos <strong>de</strong> <strong>regionalismo</strong> <strong>crítico</strong> a nivel urbano.<br />
•Recurre a imágenes formales que forman parte <strong>de</strong> nuestra memoria colectiva.<br />
•Generar un <strong>de</strong>spiece, en don<strong>de</strong> sea posible i<strong>de</strong>ntificar los rasgos constantes en el tiempo<br />
y el espacio que i<strong>de</strong>ntifican un particu<strong>la</strong>r programa arquitectónico , ya sea habitacional,<br />
comercial, educativo o <strong>de</strong> recreación, con el fin <strong>de</strong> crear una realidad nueva, aunque en<br />
continuidad con una tradición.<br />
•Lo importante resulta ser no sólo el elemento <strong>de</strong> recuperado, sino su capacidad para<br />
encontrar <strong>la</strong> expresión <strong>de</strong> lo autóctono.
Edificio Banco Cooperativo (BANCOOP):<br />
•Iniciado en 1988, es un c<strong>la</strong>ro ejemplo <strong>de</strong> <strong>la</strong> nueva realidad socioeconómica y cultural<br />
que vive el país: <strong>la</strong> liberación <strong>de</strong>l lenguaje arquitectónico, a tono con lo que ocurre en<br />
todos los ámbitos <strong>de</strong> <strong>la</strong> cultura nacional.<br />
•Con <strong>la</strong> intención <strong>de</strong> causar un impacto visual, se separan <strong>la</strong>s vigas <strong>de</strong> <strong>la</strong>s columnas y los<br />
paños vidriados <strong>de</strong> los opacos, con lo que se logra exponer un repertorio variado <strong>de</strong><br />
materiales, formas y colores. Es una búsqueda expresiva en <strong>la</strong> cual <strong>la</strong> técnica y los<br />
materiales tienen <strong>la</strong> pa<strong>la</strong>bra.<br />
•Diseño <strong>de</strong> Franz Beer, Horacio Suñol y Jafet Segura.
EDIFICIO TRIBUNAL SUPREMO DE ELECCIONES (T.S.E.):<br />
•Dentro <strong>de</strong> <strong>la</strong> ten<strong>de</strong>ncia liberadora en don<strong>de</strong> todo se vale, tenemos este edificio <strong>de</strong><br />
orientación posmo<strong>de</strong>rnista.<br />
•Trata <strong>de</strong> rescatar una memoria universal <strong>de</strong> valores formales propios <strong>de</strong> <strong>la</strong> herencia<br />
cultural grecorromana, <strong>de</strong> vali<strong>de</strong>z y coherencia <strong>de</strong> <strong>la</strong>s urbes europeas.<br />
•Utiliza columnas clásicas, arcos, molduraciones, cornisas que actúan como alféizares y<br />
columnas adosadas en los muros <strong>de</strong> <strong>la</strong> fachada. La nueva obra se inició en 1993 diseñada<br />
por el Arq. Percy Zamora.
Fin <strong>de</strong> siglo:<br />
<strong>de</strong>l reformismo intervencionista a<br />
<strong>la</strong> progresiva liberación<br />
económica
Antigua<br />
Penitenciaria<br />
Central <strong>de</strong> San José<br />
• Para fin <strong>de</strong> siglo XX, los gobiernos se<br />
han interesado por recuperar antiguos<br />
edificios para darles diferentes usos<br />
Museo <strong>de</strong> los Niños
Antigua FANAL a <strong>la</strong> <strong>de</strong>recha<br />
Ministerio <strong>de</strong> Cultura<br />
a<strong>la</strong> <strong>de</strong>recha
• En salud:<br />
Clínica <strong>de</strong> Coronado<br />
Ejemplo <strong>de</strong><br />
<strong>regionalismo</strong> <strong>crítico</strong><br />
Clínica <strong>de</strong> Tibás
• El sector privado:<br />
La banca ha influido <strong>la</strong> arquitectura <strong>de</strong> po<strong>de</strong>r<br />
BICSA hoy RECOPE<br />
Estilo internacional<br />
Arq. Jaime Sote<strong>la</strong><br />
Banco Metropolitano<br />
Regionalismo Crítico<br />
Arq. Bruno Stagno<br />
Bantec<br />
Posmo<strong>de</strong>rnismo<br />
Arq. Kathia Martén
Centros sociales y los “moles”, se están<br />
consolidando como tipos importantes<br />
en cuanto a espacios sociales<br />
Multip<strong>la</strong>za,<br />
Guachipelín Escazú<br />
Novacentro, Moravia
Mall San Pedro<br />
Mall Real Cariari<br />
Ejercen control sobre comercio y el tiempo libre <strong>de</strong>l ciudadano y son<br />
parte <strong>de</strong>l proceso <strong>de</strong> globalización
La actividad hotelera, impone espacios<br />
don<strong>de</strong> se congregan agentes <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
globalización. (turistas y personas <strong>de</strong><br />
negocios)<br />
Hotel Montever<strong>de</strong> Lodge.<br />
Arq. Julia Van Wilpe<br />
Hotel Vil<strong>la</strong>s Caletas, en Jacó.<br />
Arqs. Vernor Lines, Enrique Garnier y Enrique<br />
Barascout<br />
Ejemplo <strong>de</strong> <strong>regionalismo</strong> <strong>crítico</strong><br />
Hotel Marriot<br />
Arq. Ronald Zürcher<br />
Posmo<strong>de</strong>rnismo
En cuanto <strong>la</strong> educación privada<br />
U.I.A<br />
Estilo Internacional<br />
Universidad Latina<br />
Instituto Pedagógico <strong>de</strong> los<br />
Colegios Alemanes, Limón<br />
Propuesta contextual
Condominios , en general son <strong>de</strong> estilo internacional, representan el<br />
nuevo estilo <strong>de</strong> vida <strong>de</strong> los grupos sociales mas fuertes económicamente<br />
Condominio Emperador<br />
Torres en San José<br />
Condominios Vista Real<br />
En los 90´s, el estado disminuyó su actividad en<br />
<strong>la</strong> arquitectura y se introdujo en el <strong>regionalismo</strong><br />
<strong>crítico</strong>, ha seguido incorporando mo<strong>de</strong>los<br />
foráneos.<br />
Excepto proyectos <strong>de</strong> renovación <strong>de</strong> edificios<br />
antiguos.
La arquitectura<br />
costarricense <strong>de</strong> 1950 a 1970<br />
experimentó un proceso <strong>de</strong><br />
asimi<strong>la</strong>ción <strong>de</strong> patrones formales y<br />
<strong>de</strong> mo<strong>de</strong>los espaciales,<br />
manifestados en el l<strong>la</strong>mado “estilo<br />
internacional”.<br />
Se produjo una ruptura <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
arquitectura prece<strong>de</strong>nte, negándo<strong>la</strong> e<br />
incluso <strong>de</strong>moliéndo<strong>la</strong>, en aras <strong>de</strong>l progreso y<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> mo<strong>de</strong>rnización.
El Colegio <strong>de</strong> Arquitectos y <strong>de</strong> <strong>la</strong>s escue<strong>la</strong>s<br />
<strong>de</strong> arquitectura, abrieron a <strong>la</strong> discusión y a<br />
<strong>la</strong> reflexión sobre el quehacer<br />
arquitectónico en el país, pero todavía no<br />
hay nada c<strong>la</strong>ro y concreto<br />
Vivienda Paisajista .Casa triangulo en Costa<br />
Rica por Ecoestudio Arquitectos<br />
La arquitectura <strong>de</strong> los últimos 40 años ha<br />
pasado <strong>de</strong> un proceso <strong>de</strong><br />
internacionalización a otro <strong>de</strong> globalización,<br />
<strong>de</strong> gran hibridación cultural, que respon<strong>de</strong><br />
más al manejo <strong>de</strong> informaciones y mo<strong>de</strong>los<br />
que a fronteras físicas.
conclusión<br />
•El “<strong>regionalismo</strong> <strong>crítico</strong>” fue y es actualmente el esfuerzo por<br />
reconocer y enten<strong>de</strong>r los elementos que conforman nuestro<br />
acervo cultural, espacial, y ambiental.<br />
•Correspon<strong>de</strong> a una actitud <strong>de</strong> rebelión ante lo universal y<br />
estándar <strong>de</strong> <strong>la</strong> cultura “internacionalista”, incapaz <strong>de</strong><br />
compren<strong>de</strong>r <strong>la</strong>s complejas y sutiles re<strong>la</strong>ciones entre <strong>la</strong> vida y el<br />
ambiente.<br />
•Por otro <strong>la</strong>do, el posmo<strong>de</strong>rnismo es una toma <strong>de</strong> conciencia <strong>de</strong><br />
<strong>la</strong>s mismas inquietu<strong>de</strong>s que motivaron (y motivan) el<br />
“<strong>regionalismo</strong> <strong>crítico</strong>”, pero ya a nivel internacional, haciendo<br />
ga<strong>la</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> recuperación <strong>de</strong>l pasado, <strong>la</strong> diversidad y <strong>la</strong> i<strong>de</strong>ntidad<br />
culturales.