1920-1930 - Historia de la Arquitectura 4

1920-1930: Los arquitectos nacionales y la arquitecturaneocolonial.REVISTA Y OTRA EPOCAAparece en San José una publicación, que fue instrumento de difusión de las ideas políticas y estéticas ytenía el nombre de Repertorio Americano. Esta seria editada por el escritor y educador nacional JoaquínGarcía Monje, esta revista fue formada en su mayoría por escritores cercanos al modernismo en algúnmomento.En los años veinte don Julio Acosta García, líder rebelde contra tinoco, llego a presidente; como tal tuvoque restaurar la republica de factura liberal y echarla andar de nuevo, esto porque asumió al inicio de ladécada social y económicamente muy agitada. La desocupación aumentaba y los salarios eran bajos,continuaban la escasez de viviendas.El repertorio pues, abrió horizontes mentales en un país agitado por un conflicto social y político, einmerso en una región de por si problemática, aquí hubo una vuelta a la preocupación activa por losasuntos sociales, por un lado, y por otro quienes querían seguir por los viejos senderos del liberalismoclásico, sin peligrosas novedades de ningún tipo.LOS ARQUITECTOS NACIONALESEn medio de este ambiente político ocurrieron dos hechos uno para el arte y otro para la arquitecturalocales; el primero pareció ser una perdida, el otro fue una compensación. En efecto, en el año 21 saliócon rumbo a Suramérica, el activo arquitecto y promotor cultural Luis Llach, que cerró así una primera yfructífera etapa aquí en costa rica, mientras tanto en ese momento volvía de los Estados Unidos; uno delos más prolíficos personajes nacionales en el campo artístico Teodorico Quirós (1897-1977), quienademás era pintor y una vez aquí inicio en forma paralela su carrera profesional y su obra pictórica ambasde honda preocupación por lo nuestro.Quirós se asocio con otro joven profesional costarricense, arquitecto y pintor como él, pero formado enCalifornia: José francisco Salazar (1892-1968). En el momento de formar sociedad con Quirós, en 1924,tenia obras como el Templo de la Música (1920), en el Parque Morazán y el antiguo Club Unión, ambas envariantes del lenguaje neoclásico.En el año 24 la restauración liberal era un hecho, pero también que el país no era el mismo y conscientede eso asumió por segunda vez el mando don Ricardo Jiménez, lo hizo mediante un pacto con elreformismo, integro una moderada intervención estatal, como la legislación laboral, los seguros, losbancos y otros, se vieron afectados por nuevas regulaciones, sin obstruir el desarrollo individual y privadoque caracterizaba el ambiente del siglo XIX.Se da la aparición de los arquitectos costarricenses, que junto a la incorporación de lleno de José MaríaBarrantes (1890-1966), pertenecían a otra generación de artistas e intelectuales costarricenses nacidosentre 1890 y 1910, a ellos les toco continuar construyendo la ciudad y su cultura, en medio de las nuevascircunstancias que apenas empezaban.TRAS LOS TERREMOTOS, CRECE LA CIUDADLa ciudad vivía un cierto frenesí constructivo conforme el ciclo sísmico fue pasando, se apodero demuchas de estas construcciones un cierto ´´fachadismo´´. El cuadrante de San José creció en todasdirecciones y los barrios se dispararon al noroeste: Barrio México y la Pitahaya entre humilde y clasemedia; al sur y al suroeste: los barrios de obreros y los de menos ingresos, recién llegados, migrantes delcampo a la ciudad: keint, Carit, lujan, colección, en el sector norte: Aranjuez se consolidaba y se sumaba alos barrios de Amón y Otoya con predomino alto, donde se ubico precisamente uno de los elementosjosefinos que evidencian modernismo el antiguo acceso principal al parque bolívar

El gusto de la gente por el neoclásico era evidente, esto hizo que se mantuviera las dos primeras décadasdel siglo, a partir de la mitad de los años veintes, apareció en San José un nuevo lenguaje el llamadoneocolonial hispanoamericano.LA INQUIETUD NACIONALISTAPara comprender esa corriente hay que recordar que la América hispano no participó en realidad de losprocesos de la revolución industrial, por esa razón, durante el siglo XX no pudo superar algunas tarasheredadas de la época colonial.El arte y la arquitectura desde luego no escaparon al fenómeno y fueron vistas como campo deexperimentación de nuevas ideas nacionalistas, que planteaban su desarrollo a partir de lo que seentendía como arraigado y propio de la herencia cultural hispanoamericana.Este renacer tuvo dos vertientes: una indigenista, que buscaba su patrimonio precolombino sus fuentesde inspiración y otra neocolonial, arquitectónico sobre todo y que tomaba algunos rasgos formales de losgrandes monumentos españoles en México y Perú para su recreación contemporánea. Sin embargo nosiempre tuvieron una misma inspiración estética ya que tuvieron influencia proveniente de Europa, de ahíla variedad de sus nombres: neobarroco hispánico, colonial californiano, missión style, neocolonialhispanoamericano o de restauración nacionalista. Esta fue una arquitectura generosa en sus espacios deespesor simulado en algunos de sus muros de arcadas y paños curvilíneos, entre otros.EL NEOCOLONIAL HISPANOAMERICANO EN COSTA RICA‘‘FUE INTRODUCIDO COMO CORRIENTE INTERNACIONAL’’En nuestro país esa expresión arquitectónica tuvo buen acervo, por dos razones principales: La cercaníacultural con México (centro irradiador del asunto). Y por el Repertorio Americano (prestó gran difusiónpara retomar nuestras raíces).Está claro que la arquitectura neocolonial hispanoamericana, se introdujo en nuestro país como unacorriente internacional más. Uno de los ejemplos más claros es la conocida ‘‘Casa Amarilla’’, construidadesde 1916 iniciada como Palacio de Justicia Centroamericana, diseñada por el Arq. Henry D. Witfield. Alrealizar un pequeño análisis visual de este edificio se deduce que: es de planta sencilla, arquitecturasobria, fachada simétrica, dinteles ornamentados (estilo barroco con influencia suramericana) y patiocentral. El historiador Ricardo Fernández Guardia se refirió a la Casa Amarilla como una copia servil,mientras felicitaba a los arquitectos Quirós y Salazar por sus diseños.Otro ejemplo del neocolonial hispanoamericano, es el diseño del edificio de la Legislación de México en1924, por el arquitecto Salazar; sin embargo en otras obras ambos arquitectos Quirós y Salazar fueroneclécticos, esa sociedad dejo una marca contradictoria de la época y no solo en el plano arquitectónico.ARTE NACIONALISTA Y ARQUITECTURA NEOCOLONIALAmbas artes fueron cómplices de mostrar al país novedades al estilo artístico, se reunían varios artistas eintelectuales interesados sobre este tema.El contenido fue difundido sobre Costa Rica principalmente a los artistas destinados a este arte; CarmenLyra insistió en pintar casas de adobe como objeto de propaganda política, sin embargo no lacomplacieron ya que el paisaje local era un impulso mas estético, que de otra índole.Algunos de los pintores más conocidos que prestaron sus obras para deleite visual, fueron: EzequielJiménez, Fausto Pacheco, Teodorico Quirós, Carlos Salazar Herrera, entre otros…El enfoque de la pintura neocolonial se dio sobre el ambiente paisajista, cada artista retoma las raícescostarricenses de lo típico, la cultura y el arte nacional, demuestran lo rural y semiurbano, y la humildad,hacen de ellos conjuntos que se complementan creando bellas obras que a simple vista se reconoce lonatal de nuestro país. Estos expertos fueron conocidos como fundadores de la moderna plásticacostarricense.

Arquitectónicamente discutiendo, el arte neocolonial es una complejidad volumétrica decorativa, usoimperceptible de fuentes mexicanas y peruanas, adquiriendo el abandono de crear el ‘patio interno’,situación típica de las casas neocoloniales nuestras.El reconocido arquitecto Barrantes, había sido llamado durante la administración González Víquez,ingresando al Departamento de Arquitectura Escolar, luego inició con la arquitectura estatal. La prácticaprofesional de José María Barrantes es lo suficiente similar a la de Quirós y Salazar, empezó a realizarobras en la tendencia neocolonial. Él, al igual que algunas amistades laborales se les exigía en el mediourbano lo ecléctico; sin embargo Barrantes en 1929 se refirió a un aire victoriano y un frontón neoclásico,como lo es el edificio Hospital Clínica Bíblica.OBRA Y AMBIENTE ANTES DE LA CRISISEn el gobierno anterior al 1928-1932 se dio un muy buen trabajo, por lo que en el siguiente gobiernomuchas situaciones eran favorables para quien entraba a administrar Costa Rica.Algunos factores que favorecieron a tener un desarrollo fueron los siguientes: Ricardo inicio con temorpor tomar autoridad sobre el país, sin embargo mantuvo calma completa, lo que ayudo a que quienesestuviesen a su alrededor a estar tranquilos. La situación económica era bastante favorable. La parteadministrativa fiscal, tuvo una situación bastante positiva. De modo que Costa Rica tuvo estos y otrosrubros que experimentaron un buen progreso.Estas y otras razones motivaron a San José a potenciar la zona urbana y sus alrededores, y cabeceras decantón, dando un cambio de las zonas rurales a ser urbanas ó/y semiurbanas.1940-1950: Convivencia antes de la arquitectura modernaOBRA PÚBLICA Y CONVIVENCIA PLÁSTICA.Al igual que los gobiernos anteriores el gobierno de Calderón Guardia (1940-1944), fue una administraciónrica en obra civil. Tuvo prioridad la salud y la educación, sin dejar de lado el ornato urbano, lainfraestructura y la vivienda social.En este periodo se da una convivencia de lenguajes. Un ejemplo de ello es la obra ecléctica realizada porJosé María Barrantes. En las escuelas este arquitecto siguió patrones de ordenamiento espacial muyclaros y funcionales, dispuestos sobre un eje de simetría, y contundentes a la hora de decir acceso yjerarquía. Estas instituciones fueron diseñadas en el contexto rural y urbano. Y se da esa convivencia entreel art decó en los centros urbanos ó semiurbanos con potencial de desarrollarse como Grecia, Atenas ySan Ramón, y el neocolonial en los casos de escala media y pequeña como Escazú y Esparza.Barrantes utilizaba madera machimbrada en las escuelas rurales sin embargo en las urbanas utilizaba cadavez más un lenguaje racionalista que llego a manejar por su manera abierta y por el uso de materiales ynuevas técnicas constructivas disponibles en la austera Costa Rica.UNIVERSIDAD, MERCADO Y CAMBIO.Por importante que haya sido la construcción para la escuela primaria, lo cierto es que la obra másimportante en el sector educativo fue la Universidad de Costa Rica.Construida bajo el mandato de Calderón Guardia y bajo el diseño de José Francisco Salazar, no sigue lospatrones del neoclásico del ayer, sino que se inclino por un historicismo muy atenuado por el art decó.Para ese tiempo Salazar también diseño en variante del art decó, un proyecto para el Mercado Central deSan José. Se propuso un diseño simétrico y elegante, en lo que se conoce como streamline en suvolumetría, pero rematado a lo rascacielo años 30. Este edificio se comenzó a construir de acuerdo a lofirmado en la administración Guardia, sin embargo no pudo ser finalizado en el siguiente gobierno deTeodoro Picado, por eso solo se realiza la sección noreste (av 3, calle6).

de los Estados Unidos (av.3 y c.1): pórtico de mármol, se exceptúa porque si corresponde al periodo,escaza decoración: planos institucional, comercial y religioso.ARQUITECTURA EN LA IGLESIA CATOLICASe restablece la enseñanza religiosa para acabar con las reformas liberales. Casi no aparece el art decó enla iglesia católica. Sin embargo la expresión funeraria, si uso el art decó en sus monumentos ejemplo deesto el Cementerio General de la ciudad capital, con variantes neo egipcias. Confesiones católicas: TemploBautista de Barrio Lujan, temprano ejemplo de art decó historicista.ART DECO EN LOS 30 Y 40Cierre de los 40: Edificio Solera, inmueble de uso mixto, albergo comercio, oficinas y dos apartamentos,fue una excepción porque lo industrial y el comercio estaban cambiando patrones estéticos, lo quequedo del decó fue menos en sus edificios.En los 30, se aplico mucho este lenguaje al comercio y a la industria. Pero en los 40, los ejemplos son másausteros, un ejemplo de ello sería la trasnacional Coca Cola. Edificios como este desarrollaron la prácticaconstructiva y geométrica: herencia del art decó en San José y el resto de Costa Rica, lo que facilito laintroducción al racional lenguaje moderno.VIVIENDASDetalles mínimos, escalonamientos y ciertas marquesinas, aire pretencioso de su escala y ciertofachadismo. Art decó sobrevive a la fabricación nacional de muebles y adornos que siguieronacondicionando interiores domésticos y en edificios públicos.IMAGEN INSTITUCIONALCuerpo de Bomberos y el Banco de Seguros, solo mostraban en sus instalaciones (Barrio México y Lujan),modestos rasgos de aquel lenguaje urbano y plástico que había dado rostro a la república.CRISIS REPUBLICANA Y ARQUITECTURA MODERNASobresale Teodorico Picado como presidente (1944-1948). En 1947, muere doña Adela viuda de Jiménez,matrona de la construcción profesional en Costa Rica. La población aumento en los últimos cincuentaaños (de 300000 a 600000 habitantes), se abrió la construcción de la carretera Panamericana, productode los trenes de océano a océano.El Valle Central se expandió mas allá de sus límites, por lo que la ciudad de San José tuvo queexperimentar un cambio político. Surge el Parque Central como verdadero punto de cuadrante, rompiólas proporciones del sitio, comenzó a representar a la ciudad como su eje. Presenta características artdecócon decoraciones neo imperio, junto con ese tardío decó de fin, donde se da la Guerra Fría.Arquitecto Barrantes: por la crisis historicista paso a trabajar más al campo privado con una carrera muyecléctica. Paul Ehrenberg: trabajo al estilo moderno sin abandonar del todo el neocolonial. TeodoricoQuirós: uso el lenguaje moderno. Luis Llach: dejo de trabajar figurando la transición del modernismo alart-decó.Para concluir, las pretensiones modernizantes, que en realidad se mostraban estetizantes para un nuevoproyecto de nación no liberal utilizo las convenciones de la arquitectura racional o moderna tanto enedificios como a nivel urbano, uniéndose con ello la empresa privada en los años treinta y en loscincuentas se obtuvieron buenos resultados como en lo que cabe destacar lo domestico, que paso a ser elfavorito de una nueva clase media, esa modernidad se expreso también en la planificación de la ciudad yel territorio.