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RECHERCHES VISUELLES. THÉORIE.
Sans remettre en aucune façon en cause la qualité ni l’intérêt des
productions qui viennent d’être recensées, il importe de signaler qu’à
rebours de cette dialectique de l’exclusion mutuelle certains créateurs se
sont efforcés de frayer une voie tierce, transcendant le clivage bipolaire
entre littérature et cinéma dans le cadre d’une dynamique d’échanges
et d’hybridation, potentiellement fructueuse sur les plans artistique et
esthétique. Ces dernières tentatives présentent l’avantage notable de
permettre de sortir de l’impasse théorique que constitue l’analyse
des rapports littérature/cinéma en termes de rivalité. En effet, si cette
conception des relations entre les deux media est tout à fait recevable
dans une perspective socioculturelle attentive de surcroît aux implications
économiques du phénomène, en revanche sur le plan proprement
esthétique sa validité apparaît éminemment problématique ; car, comme
le démontre Jean-Marie Schaeffer, littérature et cinéma développent des
« vecteurs et des postures d’immersion fictionnelle » 22 radicalement
différents. Selon Schaeffer en effet, le vecteur d’immersion de la fiction
verbale correspond tantôt à la « simulation d’actes mentaux verbaux »
(courant de conscience du monologue intérieur continu), tantôt à la « simulation
d’actes illocutoires » (narration hétérodiégétique), tantôt à la
« substitution d’identité narrative » (narration homodiégétique »), et bien
souvent, à l’échelle d’un récit de quelque ampleur, à un amalgame de ces
diverses feintises ludiques, et détermine une posture d’immersion qui sera
tantôt celle de l’« intériorité subjective verbale » (1 e cas), tantôt celle de
la « narration naturelle » (2 e et 3 e cas), et fréquemment d’un mixte des
deux ; au lieu que le vecteur d’immersion de la fiction cinématographique
est celui de la « simulation de mimèmes quasi perceptifs », qui génère
une posture d’immersion relevant de l’« expérience pluriperceptive » 23 .
Sur le versant de leur production comme sur celui de leur réception,
littérature et cinéma présentent donc une radicale altérité.
S’il est important de rappeler ces différences essentielles, trop
souvent perdues de vue dans le cadre de certaines approches comparatistes
exagérément impressionnistes, il n’en reste pas moins que l’auteur d’une
œuvre littéraire ou cinématographique a toute latitude pour exploiter,
le plus souvent de façon ludique, le faisceau de ressemblances et de
dissemblances qui simultanément rapproche et éloigne sa création de
celles qu’autorise l’autre medium. Dans le domaine de la fiction verbale
22 Pourquoi la fiction ?, op. cit., p. 243 sq.
23 Cette référence, comme toutes celles qui suivent le précédent appel de note, renvoie
à la page 255 de Pourquoi la fiction ?, op. cit., dont je transpose le tableau synoptique
sous une forme linéaire.
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