catalogue n° 15 juin 2007 - Librairie Walden

catalogue n° 15
juin 2007
Librairie Walden
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not have a chance to read them at all.”
Henry-David Thoreau.

Exceptionnelle vente aux enchères
Fonds Louis Perceau
bibliothèque d’ouvrages anciens et modernes
Erotiques
Littérature
Illustrés modernes
Vente à Paris, Hôtel Drouot
Mardi 26 juin 2007
experts : Christophe d’Astier - Hervé Valentin
catalogue sur demande
La librairie est ouverte du mardi ou vendredi, de 10h à 13h et de 14h30 à 19h.
Lundi et samedi sur rendez-vous ; déplacement hebdomadaire à Paris, sur rendez-vous.
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R.C.S. A 432 558 294.
La quatrième de couverture est la reproduction de la vignette au titre de
Walden, or Life in the woods. Boston : Ticknor & Fields, 1854.
Règlements par chèque (France), carte Visa &
Mastercard, American Express, virements.
Les recherches et notices pour ce catalogue ont été réalisées par Eva de Lamaze, Mathieu S.et Hervé Valentin

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40 € ensuite.

première partie
livres anciens et
du XIX ème siècle

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1 [Abbé Grégoire]. Motion de l’Abbé Grégoire,... à la séance du 14 juillet 1789.
Paris, chez Baudoin, imprimeur de l’Assemblée Nationale, 1789.
300 €
EDITION ORIGINALE du célèbre discours de l’Abbé Grégoire, tenu pendant les heures
mêmes de la prise de la Bastille :
“ vainement ferait-on couler des fleuves de sang, la Révolution s’achèvera (...)
la raison étend son empire, elle resplendit de toute part... Ah ! S’il fallait de
nouveau nous courber sous le joug, il vaudrait mieux, sans doute, fuir avec un
Ministre chéri au sein de l’Helvétie, ou vers les rivages de Bolton, sur lesquels
d’illustres chevaliers français ont aidé à planter l’étendard de la liberté. Il est
donc vrai que notre roi est obsédé, trompé par ses ennemis et les nôtres... Notre
devoir exige, messieurs , que nous nous rallions autour de lui pour le défendre,
et pour relever avec lui le temple de la patrie.. “
Dehors, les premieèrs piques se dressent sur les rives de la Seine...
l’adoption du veto suspensif : les premiers pas de la démocratie
2 Opinion de M. Grégoire, curé d’Emberménil, député de Nanci (sic), sur la
sanction royale, à la séance du 4 septembre. Paris, Imprimerie nationale, 1789.
Pet. in-12 de 12 pp., sous chemise papier.
250 €
EDITION ORIGINALE.
Discours fondamental sur une question, simple, mais qui ne l’est pas moins alors :
accordera-t-on au roi un droit de veto? Autrement dit, le monarque pourra-t-il refuser
de contresigner les lois votées par l'Assemblée pour les empêcher d'entrer en vigueur?
Le débat est de brûlante actualité, car Louis XVI hésite encore à approuver les décrets
du 4 et du 11 août. Le veto... le peuple ne comprend même pas ce mot savant.
Qu’importe. En plus d’être mystérieux, le mot inquiète et, tandis qu’on rédigeait la
Déclaration des droits de l’Homme et du Citoyen, préoccupait les meilleures têtes.
La question du veto est la première qui divise nettement le parti patriote. A droite, les
modérés, comme Mounier, sont favorables à un système à l'anglaise, c'est-à-dire, au
veto absolu. En revanche, les conciliateurs, tels Pétion ou Barnave, voudraient un
veto suspensif qui permette un recours à de nouvelles élections en cas de désaccord persistant
entre le roi et l'Assemblée. Seuls les démocrates s'élèvent violemment contre
toute forme de prérogative royale. Le veto suspensif, défendu par l’Abbé Grégoire, sera
finalement voté par 673 voix contre 325.
3 Paul Arène. Jean-des-figues. Paris, Librairie Internationale, Bruxelles, A.
Lacroix Verboeckhoven et Cie, s.d. [1870]. In-12 de 2 ff., frontispice et 333 pp. ; percaline
moutarde, dos lisse, pièce de titre (Reliure de l’époque).
480 €
EDITION ORIGINALE. Eau-forte d'Emile Benassit, en frontispice.
Envoi autographe signé :
“ à mon cher Victor Azam, souvenir affectueux, Paul Arène “.
Belle lettre autographe (2 pp. in-12, à l’encre) signée, montée en tête du volume : “
monsieur, la façon particulièrement bienveillante dont vous m’aviez reçu (...)
me faisait désirer vous offrir personnellement un petit livre que je viens de
publier - mais je suis toujours aux heures du journal et voci la troisième fois
qu’il m’est imposible de franchir les portes de votre cabinet. Je vous laisse donc
mon livre en guise de carte de visite, etc... Votre bien dévoué, Paul Arène “.
Victor Azam était rédacteur en chef du journal le Hanneton, ou Arène publia
quelques articles.
Monod, 492.

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4 Charles Asselineau. Jean de Schelandre. Paris,Thunot, 1854. In-8, broché,
sous étui-chemise de demi-maroquin marine, dos lisse, titre doré.
430 €
EDITION ORIGINALE du premier livre de l’auteur, imprimé à petit nombre.
La vie de Charles Asselineau, dont la notoriété doit beaucoup au nom de Charles
Baudelaire, fut tout entière dévouée aux livres. Outre son amitié pour le poète et le
travail qu'il mena pour honorer son œuvre, il fut un découvreur obstiné des « obscurs
» de la littérature. Pendant de longues heures passées à explorer les collections de
la Bibliothèque nationale, il découvrit le poète et dramaturge français, Daniel
d'Anchères qui signait de l'anagramme de son nom, Jean de Schelandre: cet auteur
du XVIIème siècle donna un premier recueil de poésies, puis une tragi-comédie en
prose et en vers qui le fit quelque peu connaître. De sa vie on sait peu de chose. Il fit
carrière dans l'Armée, participa aux batailles de Hollande et fut mortellement blessé
au combat en 1635.
Après cette édition publiée chez Thunot, Charles Asselineau fit paraître une édition
augmentée d'un choix de poésies d'après l'édition de 1608, chez Poulet-Malassis.
Bel exemplaire broché, petites déchirures à la couverture, doublée. Rare.
Oberlé, 116 (pour l’édition Malassis) ; Cioranesco XVII, 61955 (pour Schelandre).
5 [Honoré de Balzac, imprimeur]. Marquis de Pastoret. Le Duc de Guise à
Naples ou Mémoires sur les Révolutions... Paris, Urbain Canel [imprimerie de
Balzac, rue des Marais], 1828. In-8 de 318 pp., veau flammé, dos lisse orné, tr. marbrées
(Reliure de l’époque).
340 €
DEUXIEME EDITION - l’originale est de 1825, chez Ladvocat.
A partir de 1825, Balzac se lance dans diverses entreprises d'édition, d'imprimerie,
de fonderie de caractères. Ces tentatives de pallier l'insuccès commercial de ses travaux
littéraires se solderont par un échec. En 1828, criblé de dettes, il doit renoncer à
sa carrière de chef d'entreprise. La production de Balzac imprimeur s'élève à plus de
300 documents, du Prospectus pour les pilules antiglaireuses de longue vie aux
Oeuvres complètes de Shakespeare).
Rare en pleine reliure strictement d’époque. Piqûres dans le texte, sinon bon exemplaire.
6 Honoré de Balzac. Peines de cœur d'une chatte anglaise. Paris, Hetzel, 1840.
In-8 de 64 pp., broché, sous couv. ill.
600 €
EDITION ORIGINALE, sous forme de livraison aux Scènes de la vie privée et publique
des animaux.
En 1840, l'éditeur Hetzel demande à des écrivains célèbres une série de fables satiriques
qui seraient illustrées par Grandville puis réunies sous le titre des Scènes de
la vie privée et publique des animaux. Conçu par l'éditeur, l’ouvrage met en scène
des animaux "humanisés" ; les textes sont confiés à des écrivains parmi les plus talentueux
de l'époque : Balzac, Baude, la Bédollière, Janin, Nodier, George Sand...
Cet ouvrage est le premier d'une série où l'éditeur applique la recette des Anglais
peints par eux-mêmes que le libraire Curmer avait inventée vers 1839 : une formule
commercialement rentable où les illustrations et quelques plumes connues permettent
de réaliser de beaux volumes dont le public fortuné sera friand, où "notre pensée, en
publiant ce livre, a été d'ajouter la parole aux merveilleux animaux de Grandville, et
d'associer notre plume à son crayon, pour l'aider à critiquer les travers de notre
époque..." (Hetzel, dans l’avant-propos).

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Balzac apporte sa première contribution avec les Peines de cœur d’une chatte
anglaise : l’histoire relate les amours interdites d'une aristocratique féline et d'un
matou sans le sou : on dit que, sous ce masque, Balzac aurait mis en scène sa liaison
secrète avec la comtesse Guidoboni-Visconti.... Quelques dix ans plus tard, se souvenant
du succès de cette nouvelle, Hetzel écrira les Peines de coeur d'une chatte
française sous son pseudonyme de Stahl. Publiées ensemble en 1853, ces Peines de
cœurs anglaises et françaises inaugureront la fameuse Collection Hetzel.
Complet des six gravures h.-textes, volantes, en parfaite condition ; sommaire général
et bulletin de souscription à la dernière couverture. Très rare sous cette forme de
livraison avec les couvertures intactes, la quasi-totalité des livraisons ayant par la
suite été réunies pour former les deux volumes que compte l’édition complète.
Carteret III, 553-558 ; Vicaire VII, 405-408.
7 Honoré de Balzac. Oeuvres complètes. Paris, Alexandre Houssiaux, 1855.
20 volumes grands in-8, demi-chagrin rouge, dos à nerfs ornés de filets et caissons
dorés, têtes dorées, couv. cons. (Reliure de l’époque).
3200 €
PREMIERE COLLECTIVE DEFINITIVE des oeuvres, illustrées de 150 magnifiques gravures
h.-texte (dont le portrait de Balzac en tête du tome 1).
L’édition est reprise sur celle publiée à partir de 1842 par Furne, augmentée des tomes
XVIII à XX qui paraissent ici pour la première fois : ils contiennent les Scènes de la
vie parisienne. Scènes de la vie politique. Scènes de la vie de campagne.
Etudes analytiques (et 16 planches) ; le Théâtre (avec 4 planches) et enfin Les
Contes drôlatiques (5 planches).
Bel exemplaire, à la date uniforme de 1855 sur chacun des volumes, dont les couvertures
ont toutes été conservées, condition rare. Quelques dos très légèrement éclaircis.
Le portrait, souvent manquant, est ici présent. Le total de 150 gravures est remarquable
(sur un total théorique de 153) : les exemplaires avec un nombre de gravures
supérieur à 140 se rencontrent rarement.
Vicaire, I, 248.
8 Jules-Amédée Barbey d’Aurevilly. Les Oeuvres et les hommes. Les Poètes.
Paris, Lemerre, s.d. [1893]. In-8 de 403 pp. et 8 ff., demi-percaline verte à coins, dos
lisse, pièce de titre de maroquin noir, couv. et dos cons. (Capelle).
750 €
EDITION ORIGINALE. Exemplaire offert à Jean Lorrain.
Dédicace autographe [Louise Read], avec cachet à l’encre de l'auteur [nom biffé, mais
reste lisible].
Bel exemplaire, des bibliothèques Paul Muret et Hubert Heilbronn, avec ex-libris.
9 Jules-Amédée Barbey d’Aurevilly. Les Oeuvres et les hommes. Les Poètes.
Paris, Lemerre, s.d. [1893]. In-8 403 pp. et 8 ff., broché.
500 €
EDITION ORIGINALE.
Dédicace autographe [Louise Read], avec cachet à l’encre de l'auteur :
“ à monsieur Janicot, de la part de Jules Barbey d’Aurevilly “.

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10 Jules-Amédée Barbey d’Aurevilly. Le Chevalier des Touches. Paris, Michel
Lévy, 1864. In-12, demi-percaline lilas, dos lisse orné de filets dorés, fleuron central,
pièce de titre, date en pied.
750 €
EDITION ORIGINALE.
Reliée en tête, carte de visite imprimée de l’auteur avec petit mot autographe [à
Armand Hayem]
“ impossible de venir dîner - une première à l’Odéon “.
Le Chevalier des Touches fut publié à Paris en douze feuilletons dans le Nain jaune
du 18 juillet au 2 septembre 1863, puis en volume chez Lévy en 1864. La rédaction
de ce roman historique, maintes fois interrompue en raison du manque de documentation
ou de la préférence accordée par l’auteur à d’autres travaux, dura douze ans.
L’ouvrage s’inscrit à l’origine dans un vaste projet : Barbey d’Aurevilly avait décidé
d’écrire plusieurs romans consacrés à la chouannerie et de les regrouper sous le titre
général Ouest. Il renoncera ensuite à cette entreprise, ne gardant par devers lui que
ce qui devait ensuite constituer l’Ensorcelée et le Chevalier des Touches, désormais
deux ouvrages autonomes.
Bel exempaire en sobre reliure d’époque, dos légèrement passé.
11 Jules-Amédée Barbey d’Aurevilly. Un prêtre marié. Paris, Faure, 1865. 2
vol. in-12, demi-percaline verte clair, dos lisse orné d’un fleuron à froid, pièces de titre,
couv. cons.
900 €
EDITION ORIGINALE.
Sûrement le plus célèbre roman de l’auteur, « un des écrits les plus saisissants du
XIXème siècle français » (Laffont-Bompiani) que Barbey d’Aurevilly définissait
comme la somme des tous les « sentiments naturels, creusés jusqu'à l'axe, avec le personnage
surnaturel de Calixta, - une mystique catholique, comme il n'y en a pas une
seconde, même dans Balzac».
Bien complet de feuillet avec la griffe de l’auteur au cachet bleu ; sobre reliure du temps, quelques restaurations
angulaires aux couvertures.
12 Jules-Amédée Barbey d’Aurevilly. Les Diaboliques. Paris, Dentu, 1874. In-
12 de 354 pp. et 1 f. de table, demi-maroquin rouge à coins, dos à nerfs, titre doré, tête
dorée. (Reliure signée de Laurenchet).
4600 €
EDITION ORIGINALE.
En tête, carte de visite imprimée avec la signature de l’auteur ; au verso, long mot
autographe à l’encre rouge [à Armand Hayem] :
“ je hais tellement d’écrire que je n’ai pas acheté de papier & que j’écris sur cette misérable
carte. Je ne dînerai chez vous lundi, mon cher Armand, si je n’ai pas de première
(voyez le matin aux journaux). Je suis allé chez votre soeur Samedi pour vous, mais
il paraît que les belles-soeurs croisent le fer et leurs invitations ! Vous partez de repartir
! déjà ! ah ! sont lundis sont bien à tous les diables. L’amitié reste, - mais dans l’absence,
et l’absence est le vers dans la rose.... nous n’irons plus au bois les lauriers sont
coupés - et par la serpette du mariage ! Ma carte finit à temps pour n’en pas écrire
plus... à lundi ! “.
Très bel exemplaire.
Vicaire, p. 305 .; Carteret, p. 110.

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13 Jules-Amédée Barbey d’Aurevilly. Rhythmes [sic] oubliés. Paris, Lemerre,
1897. In-8 de 1 f. blanc, 2 ff., 54 pp., 3 ff., 1 f.b blanc, broché, couverture beige imprimée
à rabats.
1200 €
EDITION EN PARTIE ORIGINALE. Tirage unique à 510 exemplaires (500 Hollande et 10
Japon), celui-ci un des 10 exemplaires de tête sur Japon, numéroté et paraphé par
l'éditeur.
Deux Rythmes oubliés avaient d'abord paru à Caen en 1857 chez Trébutien, puis
en 1869, à 36 ex. La présente édition donne huit textes de plus : Quand tu fus partie,
Quand tu me reverras, Niobé, Les Quarantes heures, Sonnet, les
Arabesques d'un tapis, les Bottines bleues et Les trois tasses de thé.
Très bel exemplaire, parfait état.
14 Béranger. Oeuvres complètes. Édition unique revue par l'auteur. Paris,
Perrotin, 1834. 5 vol. in-8, demi-maroquin havane à coins, dos lisse orné d’un riche
décor de filets dorés, tr. marbrées (Reliure signée de Chambolle).
1100 €
DEUXIEME EDITION, en partie originale.
Elle reprend l’édition de 1829, avec le portrait de l’auteur et 103 vignettes en noir. On
a relié dans l’exemplaire, en plus des vignettes, la suite des 120 figures par Fournier
de l’édition de 1836, plus un portrait en pied (au tome 4) et deux fac-similés de lettres
(tomes 1 et 4), lesquelles figurent, imprimées, dans l’édition.
Deux figures de l’édition Perrotin sont en outre en double état, sur Chine appliquée
; le tome V, en supplément est souvent manquant et reprend les chansons et oeuvres
érotiques de Béranger.
Superbe exemplaire en parfaite reliure attribuée à Chambolle, de sa bibliothèque (vente Chambolle, Tours,
1992).
15 Léon Bloy. Le Révélateur du globe. Préface de Jules Barbey d'Aurevilly.
Paris, Santon, 1884. In-12, percaline bleue à décor, tr. dorées (cartonnage éditeur).
300 €
EDITION ORIGINALE du premier livre de Léon Bloy.
En 1867, venu à Paris, il fit la rencontre – décisive – de l’écrivain Jules Barbey
d’Aurevilly, qui allait devenir son maître et ami. C'est d'ailleurs sous l'influence de
l'auteur des Diaboliques qu'il se convertit au catholicisme en 1869 : alors qu’il habite
24 rue Rousselet à Paris, il fait connaissance à 21 ans avec Barbey d’Aurevilly,
qui réside en face de chez lui, au 25 et réunit chaque dimanche quelques auteurs débutants
: Bloy, Coppée, Bourget, Huysmans, Péladan ou Richepin. La contagion
est rapide : quelques mois plus tard, il écrit à sa mère, pleine de joie (mais son père
l’est moins) :
« Pour moi, il n’y a de vraie foi que celle qui gouverne absolument et despotiquement
la raison».
Bel exemplaire, ici dans une condition rare sous un cartonnage de l'éditeur, très frais.
16 Théodore Botrel. Sonnet autographe signé.
A l’ombre des drapeaux / Comme au pied de la Croix /
Sans crainte et sans repos / J’aime je chante et crois
T. Botrel, souvenir affectueux, 1906.
90 €

17
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17 [Reliure - économie politique]. Edouard de Boyve. Histoire de la coopération
à Nîmes et son influence sur le mouvement coopératif en France. Paris,
Guillaumin et Cie, 1889. Fort in-8 de 120 pp., veau sombre glacé, plats richement
orné de filets, fleurons, dentelles et roulettes dorées avec titre porté sur le premier plat,
dos à nerfs richement orné de caissons et fleurons dorés, dentelle et filets dorés intérieurs,
tranches dorées, couv. cons. (Reliure signée de Régnier).
780 €
EDITION ORIGINALE.
Envoi autographe signé :
“ à mon bien cher ami Régnier,
son tout reconnaissant et dévoué,
Ed. de Boyve “.
L’appellation Ecole de Nîmes a été donné à un groupe de théoriciens et de coopérateurs
issus de Nîmes et de sa région, regroupés autour d’Auguste Fabre et Edouard
de Boyve. Ils lancent l’idée d’une fédération des coopératives du pays, et un congrès
se réunit en 1885 à Paris, d’où sortira l’Union coopérative et son journal
l’Emancipation. Le principe de solidarité - soutenu à l’époque par des hommes
comme Henri Marion, Émile Durkheim ou Léon Bourgeois - est présenté comme
la voie entre libéralisme et marxisme.
Un jeune et enthousiaste professeur d’économie, Charles Gide (l’oncle d’André), les
rejoint et formalisera les théories du groupe : les coopératives de consommation en se
développant, aboutiront à la transformation totale de la société en République coopérative.
Cette prééminence des coopératives de consommation n’empêche pas Gide
d’avoir une attitude d’intérêt et de sympathie pour les coopératives ouvrières de production,
de même que de Boyve qui soutient par exemple la création en 1902 à Nîmes
de la célèbre association ouvrière d’imprimerie : La Laborieuse.
Superbe exemplaire en pleine reliure veau glacé à riche décor, parfaitement conservée
l’exemplaire Escoffier
18 Ballanche. Antigone. Paris, Didot l'ainé, 1819. In-8, 328 pp. et 6 gravures h.texte
; plein maroquin à grains longs bordeaux, roulettes à froid et dorées cernant les
plats, dos à nerfs plats fleuronnés dorés et caissons entièrement ornés de fleurons à
froid ou dorés, coins des coupes guillochés dorés, roulette ornée dorée sur les remplis,
gardes de papier vert-gris, tranches dorées (Rel. signée de Simier).
1800 €
L’exemplaire d’Escoffier, décrit dans sa bibliographie.
Comme l'explique l'auteur dans son Avertissement, le texte connut une première
édition à Lyon en 1814 que les événements ont interrompu et qui resta inachevée aux
cinq premiers livres (il n'en subsiste qu'un ou deux exemplaires imparfaits selon
Vicaire (I-169) qui ne mentionne cependant pas notre édition).
Dans une première vie, Ballanche fut imprimeur à Lyon et propriétaire du journal
Le Bulletin de Lyon. Son goût pour les arts et les lettres l'amène à quitter le monde
des affaires, à partir en voyage en Italie et à s'adonner à la littérature. Habitué du
salon de Mme de Récamier fréquenté par Chateaubriand, son oeuvre littéraire a
influencé l'idéologie romantique. Le livre est dédié à Madame, duchesse
d'Angoulême, que Ballanche nomme l'Antigone française. "Ballanche rassemble,
sur les malheurs d'Oedipe, des traditions à peu près entièrement méconnues depus les
poètes grecs." Il imagine le XIXè siècle comme époque de transition pour une rénovation
sociale ; qu'il théorise en sytème dans ses Essais de Palingénésie Sociale
(1827).
Voir Quérard et Bourquelot ; Escoffier 315 (cet exemplaire, le sien, décrit comme magnifique) ; Vicaire I-169.

20
19
19 Etienne Cabet. Révolution de 1830, et sa situation présente... Paris,
Auguste Mie, rue Joquelet, et chez tous les marchands de nouveautés, 1832.
In-8 de xiv, 389 et 1 f. d’errata ; demi-veau havane à coins, dos lisse, titre doré, tr.
jaunes (Reliure de l’époque).
350 €
EDITION ORIGINALE du premier livre de l’auteur.
Etienne Cabet avait joué un rôle dans l'état-major dirigeant l'action révolutionnaire
en 1830, et avait été élu dès le 29 juillet membre de la première municipalité insurrectionnelle
dans le quartier du Luxembourg. C'est au cours de la rédaction de cet
ouvrage, où il critique violemment les premiers mois du gouvernement de Louis-
Philippe, que Cabet écrit dans ses grandes lignes un plan d'organisation sociale qui
le conduira droit au communisme icarien et à la rédaction du fameux Voyage en
Icarie.
Ce pamphlet lui vaudra l'exil en Angleterre l'année suivante.
Einaudi, 766.
20 [CALLIGRAPHIE]. Récompaise [sic] d’écriture... Méritées par Melle
Alexandre Savary et données par Gambay Père, professeur d’écriture à Caen.
1er janvier 1816. Manuscrit petit in-8 oblong, bradel vélin rigide, titre manuscrit au
dos (Reliure moderne).
450 €
Elégant manuscrit calligraphié de 7 feuillets joliment illustrés d’ornements en plusieurs
couleurs.
Des collections Monmélien et Jean-Claude Delauney, avec ex-libris.
21 Cham (Amédée de Noé, dit). Les Tâtonnements de Jean Bidoux dans la carrière
militaire. Paris, Martinet, s.d. (c. 1860). Album in-4, titre et 20 pl., cartonnage
vert avec double filet d’encadrement à froid, titre doré en quatre typographies sur
le plat (cartonnage éditeur).
900 €
EDITION ORIGINALE.
Suite complète, premier tirage, des 18 planches lithographiées (4 sujets par page).
Relate les aventures du jeune engagé Jean Bidoux et ses deboires militaires.Vivifiant.
Splendide état du cartonnage éditeur ; infimes piqûres sur quelques feuillets. Rare.
Fonds Francais 19, p. 248.
22 Cham (Amédée de Noé, dit). Ah quel plaisir de voyager ! Paris, Martinet,
s.d. (c. 1860). Album in-4, titre et 20 pl., cartonnage rouge avec double filet d’encadrement
à froid, titre doré en quatre typographies sur le plat (cartonnage éditeur).
1600 €
EDITION ORIGINALE. Suite complète et premier tirage. Superbe album illustré de 40
scènes (2 par page) sur “ l’art du voyage “.
Un des très rares exemplaires sous cartonnage éditeur avec les planches en couleurs,
gommées à l’époque.
Très belle condition d’un des illustrés de Cham les plus rares.
Manque au Fonds Francais ; pas d’exemplaire à la B.N.F.

24
23 Léon Cladel. Crête-rouge. Avec une lettre de Camille Delthil en préface.
Paris, Alphonse Lemerre, 1880. In-8 de xliii et 248 pp., broché.
600 €
EDITION ORIGINALE , un des très rares exemplaire sur papier de Chine (pas de grand
papier annoncé).
Ce roman sur la guerre de 1870 fut publié précédemment dans La République
Française sous le titre Les Fiancés de Champigny.
Ayant des scruples à publier un roman où "l'éloge de Gambetta s'éléve parfois à des
hauteurs dithyrambiques" Cladel demande conseil à son camarade Delthil qui l'encourage
à la publication de son Crête-rouge. "Ce roman, ou plutôt ce poëme en prose
est beau et bon ; (...) Il nous fait voir un Gambetta grand et un Trochu petit (...) et
nous montre, dans une exception superbe, qu'il semble donner comme un exemple,
l'héroïsme d'une fille de paysan. En l'écrivant, tu as donc fait une oeuvre utile à la
République" ( in Préface).
24 Pierre Corneille. Cinna, ou la clémence d’Auguste. Imprimé à Rouen aux
despens de l’auteur et se vend à Paris chez Toussainct Quinet, 1643. In-4 de 6
ff. et 110 p., frontispice gravé ; veau lisse, double filets dorés sur les plats, dos lisse
orné d’un cartouche doré en long et fleurons (Reliure XVII me ).
6000 €
EDITION ORIGINALE RARISSIME d’un chef-d’euvre de Corneille.
La Conspiration de Cinna, le pardon d'Auguste conseillé par Livie furent racontés
par Sénèque (De clementia). Ici, la clémence d'Auguste est une nouvelle application
par Corneille de la dramaturgie qu'il avait inventée depuis Le Cid : celle de
l'acte exceptionnel, si exceptionnel qu'il court toujours le risque d'être jugé invraisemblable
pour les contemporains, et ce, alors même qu'il est historique.
Il avait trouvé là un moyen d'échapper aux critiques d'invraisemblance : en grâciant
contre toute attente les conjurés, Auguste accomplit un acte extraordinaire qui transgresse
les lois ordinaires de la vraisemblance.
On ne sait rien des circonstances de création de la pièce, si ce n’est qu’elle fut donnée
au théâtre du Marais et jouée par les « comédiens ordinaires du Roi », qui en formait
la troupe. Floridor, le tragédien le plus célèbre de l’époque, a très vraisemblablement
créé le rôle de Cinna.
Corneille prend un privilège à son nom le 1er août 1642 : cette démarche, obligatoire
en théorie pour toute publication imprimée, offrait une protection légale contre les
contrefaçons (sans toutefois parvenir à les empêcher), mais se faisait ordinairement au
nom de l’imprimeur-libraire.
On n’imprimait en effet les pièces qu’après que leur succès était passé, afin d’éviter la
concurrence des autres théâtres, et, c’est effectivement ce qui se passe en 1643, quand
le théâtre de l’Hôtel de Bourgogne reprend la pièce. Achevée d’imprimer le 18 janvier
1643, à Rouen, aux frais de l’auteur, celui-ci peut alors revendre sa pièce avec
bénéfice aux libraires parisiens : autant de coups de force qui font de Corneille le premier
dramaturge à s’imposer comme un professionnel des Lettres, revendiquant son
œuvre et la part des profits qu’elle génère.
Cinna, écrivit un contemporain en septembre 1642, « donne de l'admiration à tout le
monde : c'est la plus belle pièce qui ait été faite en France, les gens de lettres et le
peuple en sont également ravis, elle est aussi belle que celles de Sénèque ».

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On ne saurait trop souligner l'importance de la mention explicite « les gens de lettres
et le peuple» : avec Cinna, Corneille conquit enfin la double approbation qui lui faisait
défaut depuis la querelle du Cid et les critiques formulées contre le dénouement
d'Horace.
De fait, le sujet est historique, mais cette fois le vrai n'entre pas en conflit avec le vraisemblable
: il ne s'agit ni de l'histoire d'une fille qui épouse le meurtrier de son père,
ni de l'histoire d'un frère qui tue sa sœur. La pièce lui apporte la consécration :
Corneille apparaît dès lors comme le plus grand poète dramatique de son temps. On
le qualifie alors de "Sophocle français".
Composée en alexandrins à rimes plates, elle est la première pièce de Corneille à respecter
les règles du théâtre classique, alors en formation : respect de l'unité de temps
- une seule journée ; de l'unité de lieu - le palais romain où se situent les deux appartements
d'Auguste et d'Émilie ; l'unité d'action enfin - puisque la préparation de
la conjuration implique l'ensemble des personnages.
Bel exemplaire en reliure légèrement postérieure. Le dernier feuillet blanc a été remplacé postérieurement.
Pour le reste, bel exemplaire, grand de marge, sans restauration.
Frère, p. 276 ; Tchemezine-Scheler, II, 544.
Sur Japon, tirage inconnu.
25 [Curiosa]. La Joie du pornographe ou nouveau recueil d’amusements. À
Paris, Chez la Mère Godichon, s.d. [Bruxelles, H. Kistemaeckers, 1884]. In-16
de 128 pp., demi-maroquin noir, dos lisse, tire doré.
700 €
EDITION ORIGINALE.
Titre gravé par Félicien Rops. Recueil limité à 150 exemplaires numérotés à la
plume. Un des très rares exemplaires sur papier Japon, tirage non mentioné à la justification
et inconnu des bibliographies consultées.
Impression en quatre couleurs sur papier vélin, avec ornements et encadrements de
filets.
Gay II-724 ; Dutel 418.
exemplaires Frédéric Paulhan
26 Charles Darwin. L’Origine des espèces au moyen de la sélection naturelle...
Paris, Reinwald et Cie, 1876. Fort in-8 de xix, 604 pp. et 24 pp. (catalogue éditeur)
; cartonnage éditeur pleine percaline verte, dos lisse.
1000 €
EDITION ORIGINALE du texte définitif, le plus complet, d’après la sixième édition
anglaise, revue par l’auteur.
Traduction et préface par Edmond Barbier, qui précise que cette “ nouvelle traduction
qu nous soumettons aujourd’hui au public a été faite sur la sixième anglaise.
C’est l’édition définitive, nous écrit M. Darwin “. L’ouvrage avait connu précédemment
deux autres traductions, jugées moins fidèles (par Royer en 1862 et Mouliné
en 1873).
Lors de la parution de l'Origine des espèces en 1859, la question de l'origine était
loin d'être résolue. Certes, en 1839, Schleiden et Schwann proposèrent leur théorie
cellulaire selon laquelle tout organisme est formé de cellules et Charles Lyell avança
son idée des causes actuelles d'après laquelle le passé devait être interprété à partir du
présent et sans faire appel au surnaturel. Toutefois, ces scientifiques, bien qu'ils aient
« préparé le terrain» à Darwin, étaient loin d'avoir résolu l'énigme.

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Darwin, lui, en revanche, proposa une solution en développant sa théorie de l'évolution
par la sélection naturelle. Il considérait ainsi que toutes les espèces étaient le fruit
de longues et lentes transformations biologiques. Il imposait l'idée d'une continuité
entre tous les êtres vivants. Cette idée fit scandale dans la sphère non seulement scientifique
où prévalait le créationnisme mais aussi dans le monde philosophique, religieux
et politique du XIXème siècle. Ainsi dès sa parution, le livre fit grand bruit. La
première édition -1250 exemplaires - fut vendue dans la journée, « fait sans précédent
pour un livre scientifique ».
Les chercheurs Hooker, Lubbock et Huxley n'hésitèrent pas à déclarer leur adhésion
au darwinisme tandis que les partisans du créationnisme fustigeaient l'oeuvre de
Darwin. Un pasteur écrivit même qu'il avait cherché sans résultat « des termes assez
bas pour exprimer son mépris de Darwin et des darwinistes». Car ce qui fit avant
tout scandale dans l'Origine des espèces, c'est que subjectivement et sans en écrire
un seul mot, Darwin traitait également de l'origine de l'homme. Et ainsi « un livre
qui conclut, même implicitement, à la descendance animale de l'homme, devait naturellement
dresser contre lui une grande partie de l'opinion et de la presse »
(Rostand). Toutefois, l'idée de Darwin finit peu à peu par s'imposer dans les esprits,
preuve en est, en 1864, ce dernier reçut la médaille de Copley de la Société Royale.
Cartonnage en parfaite condition. Très rare dans cet état, doublé d’une intéressante provenance : Frédéric
Paulhan (père de Jean, ex-libris, cachet à l’encre au faux-titre). Conservateur de la bibliothèque de Nîmes
et auteur d’ouvrages de philosophie, il fut l’un des fondateurs de l’Ecole française de psychologie.
27 Charles Darwin. La Descendance de l’homme. Paris, Reinwald et Cie, 1881.
Fort in-8 de XXVII, 721 pp., 1f. et 20 pp. (catalogue de l'éditeur) ; cartonnage éditeur
pleine percaline verte, dos lisse (Engel).
600 €
TROISIEME EDITION FRANÇAISE, EN PARTIE ORIGINALE, d'aprés la seconde édition
anglaise revue et augmentée par l'auteur. Préface par Carl Vogt et traduction
d’Edmond Barbier.
C'est dans cet ouvrage que Darwin utilise pour la première fois le terme "d’évolution"
pour le règne animal. Après la parution de l'Origine des espèces, de nombreux
scientifiques acquis au darwinisme n'hésitèrent pas à avancer publiquement ce que
l'œuvre suggérait, mais que cependant Darwin n'avait osé formuler : l'homme a une
descendance animale. Ainsi, à la suite de ses partisans, Darwin publia en 1871, la
Descendance de l'homme, donnant la conclusion qui s'imposait à l'Origine des
espèces : l'homme n'a aucune raison d'être mis à part, et « l'étude attentive de son
organisation corporelle révèle clairement son étroite affinité avec les autres bêtes ».
(Rostand).
Mais l'œuvre de Darwin ne traite pas seulement de l'origine de l'homme. Dans une
seconde partie, l'auteur étudie ce qu'il nomme la sélection sexuelle. Ainsi, après avoir
étudié la sélection naturelle, Darwin s'est trouvé confronté à un problème. Pourquoi
certains individus développaient des attributs ou comportements dangereux pour leur
survie, comme la queue du paon ou les bois du cerf ? Darwin découvrit alors qu'à côté
de la lutte pour la survie, une lutte plus importante encore existait : le combat pour la
reproduction. Dès lors, chaque espèce avait développé des caractères qui accroissaient
ces chances de reproduction. Ainsi, suivant cette théorie, les races se sont modelées
selon un certain « idéal sexuel ». Or, cette idée fut critiquée par de nombreux naturalistes
qui acceptaient pourtant, dans l'ensemble, les principes darwiniens. Quant à
l'idée principale du livre, la descendance de l'homme, elle déclencha une vague de colère
et de contestation mais, toutefois, l'idée avait déjà été avancée dans l'œuvre de
1859. Le scandale fut donc moindre. L'opinion était désormais prête à accueillir de
nouvelles idées, aussi révolutionnaires fussent-elles.
Cartonnage en parfaite condition. Rare dans cet état de fraîcheur, doublé d’une intéressante provenance :
Frédéric Paulhan (ex-libris manuscrit au titre).

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28 Alphonse Daudet. Aventures prodigieuses de Tartarin de Tarascon. Paris,
Dentu, 1872. In-12, demi-veau noir, plats de papier marbré, dos lisse, sous étui bordé
moderne.
3 500 €
EDITION ORIGINALE. (Il n'a pas été tiré de grands papiers).
Envoi autographe :
"à ma chère tante Allard /
L'Alphonse de Julia".
Daudet épousa Julia Allard en 1867 et s'entendit toujours à merveille avec sa bellefamille
au point de partager avec elle habitations et vacances. Sa soeur Anna épousera
aussi en 1874 le frère cadet de Julia, Léon.
Chapatin, Barbarin, Tartarin. L'auteur hésita en effet sur le nom de son héros. Il choisit
d'abord celui de son cousin, lequel lui avait servi de modèle, puis, fâché avec lui, il
pensa à « Barbarin », mais une personnalité de Montpellier portant déjà ce nom, il ne
modifia cette fois qu'une consonne : Tartarin fut enfin baptisé.
Restait à décider de la ville natale du héros ; on raconte qu'à peine sorti en librairie,
le livre provoqua la colère des habitants de Tarascon qui attentèrent un procès en diffamation
à l'auteur et la petite histoire ajoute, qu'en promenade dans les rues de la
ville avec son ami Frédéric Mistral, Daudet fut accueilli par des jets de pierres.
Triste époque. Enfin, le roman comme la pièce de l'Arlésienne parue la même année,
se vendit si mal que les finances du ménage Daudet déjà peu brillantes, fondirent littéralement.
La femme de l'auteur, Julia Allard, nièce de la dédicataire, se mit donc à
écrire et publia, anonymement, un livre dont le style, si voisin de celui Daudet, ne
trompa que les néophytes : Un an de troubles, notes d'une Parisienne.
Elle collabora bientôt au Musée universel et à L'Evénement ; elle publia des essais
et des chroniques littéraires, sous la signature de Karl Steen, dans le Journal officiel
et dans d'autres revues. Le 27 janvier 1867, elle épousa Alphonse Daudet, dont elle
fut l'inspiratrice et la conseillère. Il raconta leur collaboration dans Histoire de mes
livres: «Pas une page, écrit-il, qu'elle n'ait revue et retouchée.» Les Allard et Daudet
louèrent à Champrosay, hameau dépendant de Draveil, l’ancien atelier d’Eugène
Delacroix, décédé cinq ans auparavant. Alphonse Daudet installe son cabinet de
travail dans l’atelier du peintre, qui plonge sur la campagne par une grande fenêtre.
Il y écrit Tartarin de Tarascon et Robert Helmont.
Bel exemplaire en reliure strictement d'époque ; très belle provenance familiale.
Carteret I-192 ; Vicaire III-39.
29 Alphonse Daudet. L'Arlésienne. Paris, Blaizot, 1911. Grand in-8, maroquin
rouge, dos à nerfs, tête dorée, couv. cons. (Rel. signée de Blanchetière).
1300 €
PREMIERE EDITION ILLUSTREE du chef-d’oeuvre théâtral d’Alphonse Daudet. La pièce
fut représentée la première fois en 1872, puis reprise à l’Odéon dès 1885.
Très élégante publication tirée à 278 exemplaires numérotés, celui-ci un des 25 exemplaires
sur Japon, avec trois états des eaux-fortes de Guillonnet.
En tête, aquarelle originale en couleurs, sans doute un dessin préparatoire (très achevé)
pour le frontispice.
Très bel exemplaire.
Mahé, I, 631 ; Monod, 3429.

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30 Pierre Dupont. Chants et chansons. Paris, Houssiaux, 1855. 4 vol. in-8,
demi-chagrin marine à coins, dos à nefs, titres dorés, dates en pied (Reliure fin
XIXème).
700 €
Nouvelle édition des chansons de Pierre Dupont comportant comme l'edition originale
la Notice sur Pierre Dupont par Charles Baudelaire. Portrait d'après Jean
Gigoux et 159 gravures sur acier.
Ce recueil de chansons politiques - mais aussi des pastorales et des chants dits "symboliques"
- forme une détonante vision sur les évènements de 1848, vus par un socialiste.
Ecrivain engagé, il fut avant tout connu pour avoir été le chansonnier de la
Révolution de 1848. Il évoquait dans ses œuvres la vie et le labeur des paysans et
ouvriers. Son travail mêlait à la fois des pastorales, des chants dits « symboliques » et
des chansons politiques. Ses Chants des ouvriers constituèrent un véritable hymne
à la Révolution de 1848 et le Chant des paysans, fortement hostile à Napoléon III,
lui valut d'être condamné à trois années de déportation.
Baudelaire admira beaucoup ce « poète qui se met en communication permanente
avec les hommes de son temps ». Dans sa préface Baudelaire dira alors du chansonnier
Dupont : « Raconter les joies, les douleurs et les dangers de chaque métier, et
éclairer tous ces aspects particuliers et tous ces horizons divers de la souffrance et du
travail humain par une philosophie consolatrice, tel était le devoir qui lui incombait,
et qu'il accomplit patiemment », ou encore « Ce sera l'éternel honneur de Pierre
Dupont d'avoir le premier enfoncé la porte. La hache à la main, il a coupé les chaînes
du pont-levis de la forteresse ; maintenant la poésie populaire peut passer ».
Il est joint un prospectus publicitaire à parution de l’édition illustrée parue chez Lécrivain & Toubon, avec
une longue lettre autographe de Pierre Dupont qui “ autorise monsieur Léon Bard d’organiser à
Libourne, Bordeaux et où il lui conviendra des concerts sous mon nom, en y ajoutant d’autres auteurs, me
confiant à son goût pour savoir choisir... “.
31 [Edit de Nantes - révocation]. Déclaration du Roy portant explication de
quelques aticles de l’Edit de Revocation de celui de Nantes. Toulouse, Jean
Boude, 1686. [suivi de]. Declaration du Roy touchant la certitude du jour du
retour dans le Royaume de ceux de la R.P.R. qui en sont sorts. Toulouse, Jean
Boude, 1685. [suivi de]. Declaration du Roy donnée en faveur des nouveaux
convertis pour rentrer dans la propriété et jouissance des biens vendus...
Toulouse, Jean Boude, 1686. [suivi de]. Declaration du Roy touchant les pelerinages
hors du Royaume. Toulouse, Jean Boude, 1686. Quatre édits de 7, 6, 6 et
6 pp., sous papier marbré.
400 €
Rare réunion des quatre édits royaux touchant les protestants et leur possible “ réintégration “.
32 Barthélemy Faujas de Saint-Fond. Minéralogie des volcans... Paris,
Cuchet, 1784. In-8 de 18 et 511 pp. et 3 pl., demi-veau havane, dos lisse orné de filets
et fleurons dorés, plats de papier marbrés (Reliure de l'époque, légèrement postérieure).
1200 €
EDITION ORIGINALE, illustrée de trois planches gravées en fin, avec le feuillet d'explication.
Entraîné par son goût pour l'étude des sciences, Faujas de Saint Fond, avocat de formation,
s'installa à Paris et se rapprocha de Buffon. D'abord adjoint naturaliste au
Museum, puis commissaire du roi pour les mines, il fut le premier professeur de géologie
nommé en France.
La dernière section de l’ouvrage est entièrement consacré à l'études des roches volcaniques
de l'Etna, d'après des pièces ramenées lors de ses voyages sur place. Ses minutieuses
descriptions font toujours autorité.
Ex-libris manuscrit au premier feuillet, d'époque, " Adolphe de Ladissennière (?) ".

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33 Gustave Flaubert. Madame Bovary. Paris, Michel Lévy, 1857. 2 volumes in-
12, demi -veau bordeaux, dos à nerfs, filets dorés, tr. mouchetées, date en pied.
EDITION ORIGINALE.
1800 €
Trente-cinq chapitres pour une succession de tableaux décrivant les moments d’une
vie : récit d’un adultère somme toute banal, Madame Bovary est surout le roman de
l’insatisfaction, de la frustration née du désir non réalisé et de l’ennui.
Le "bovarysme" - ce terme fut forgé par le philosphe Jules Gautier - correspond à la
nostalgie d’un idéal inconnu et trompeur, perçu dans un imaginaire construit par les
lectures. Il n'y eut d'articles franchement élogieux que de Barbey d'Aurevilly, de
Sainte-Beuve et de Baudelaire.
Pour le reste, la clique critique de l’époque eut la plume lourde : « L'auteur de
Madame Bovary appartient, on le voit, à une littérature qui se croit nouvelle et qui
n'a rien de nouveau, hélas ! - » (la Revue des Deux Mondes) ; «un des livres les
plus immoraux que l’on connaisse» (La Chronique) ; on se plaint que «les scènes
d'une crudité révoltante abondent dans l'ouvrage» (Journal des Débats) ; «la décadence
lui semble manifeste... c'est l'exaltation maladive des sens et de l'imagination
dans la démocratie mécontente...» (Le Correspondant) ; «signe d'une décadence
rapide et d'une corruption de plus en plus accentuée» (dans l'Univers). On parle de
«gros tas de fumier», d'«amas d'obscénités et d'impertinences», qu'il affronte bravement,
«quitte à se laver les mains au bas de la page». (Le Récueil). Du pain béni pour
l’accusation !
L’avocat général Ernest Pinard voit dans le roman « une peinture admirable sous le
rapport du talent, mais une peinture exécrable au point de vue de la morale.»
L’ouvrage, pourtant, avait déja subi quelques coupes dès les premiers chapitres : en
lisant le numéro du 1er décembre 1856, Flaubert découvre avec colère que la fameuse
scène du fiacre a été supprimée sans son accord, remplacée par cette note : « La
direction s'est vue dans la nécessité de supprimer ici un passage qui ne pouvait convenir
à la Revue de Paris ; nous en donnons acte à l'auteur. » Il sort de ses gonds. Du
Camp tente de l'apaiser. Peine perdue : « Si mon roman exaspère le bourgeois, je m'en
moque ; si l'on nous envoie en police correctionnelle, je m'en moque ; si la Revue de
Paris est supprimée, je m'en moque ! Vous n'aviez pas à accepter la Bovary, vous
l'avez prise, tant pis pour vous, vous la publierez telle quelle ! ».
Exemplaire du premier tirage avec toutes les caratéristiques : la fameuse faute à Sénart, fautes typographiques
etc. Un bon exemplaire en reliure pastiche de bonne facture. On joint : Madame Bovary, la
censure et l’oeuvre (cf. n° suivant).
Agréable reliure moderne, à l’imitation.
Vicaire, III 721.
34 Gustave Flaubert. Madame Bovary. Paris, Michel Lévy, 1857 [Rouen,
coédition Alinéa, Lib. Brunet et éd. Point de vues, 2007]. 3 vol. in-12, brochés,
sous étui papier.
29 €
EDITION EN FAC-SIMILE DE L’EXEMPLAIRE LAURENT-PICHAT (conservé à la B.H.V.P.),
annoté par Flaubert qui y reporta une à une les corrections exigées par la censure et
commente la suppression de quelques scènes clés : la noce, les comices, le fiacre...
L’édition est complétée d’une intéressane plaquette, Madame Bovary, la censure et
l’oeuvre, qui reprend, outre le réquisitoire de Me Pinard et la plaidoirie de Me
Senart, des lettres, certaines inédites, de Flaubert à Michel Lévy, Maxime du
Camp, Louis Bouilhet, Laurent-Pichat..., toutes autour de l’Affaire Bovary.
Préface d’Yvan Leclerc.
Belle réalisation des libraires d’Alinéa, à l’occasion du 150 è anniversaire de la parution du roman.
Tirage à 2500 exemplaires sur alfa ; un des 150 exemplaires de tête sur Rives également disponible.

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35 [Flibusterie - Daniel de Foe]. Alexandre-Olivier Oexmelin. Histoire des
Aventuriers flibustiers qui se sont signalés dans les Indes ; contenant ce qu’ils
y ont fait de remarquable, avec la vie, les moeurs et les coutumes des
Boucaniers, & des habitants de St. Domingue de la Tortue ; une description
exacte de ces lieux, & un état des Offices, tant Ecclésiastiques que Séculiers, &
ce que les grands Princes de l’Empire y possèdent. A Trevoux, Par la compagnie,
1775. 4 vol. in-12 de (12), 394, (2) ; (2), 428 pp. ; 348 ; (2), 60 pp., 356 pp., (2)
pp. ; basane moderne à l’imitation.
1 200 €
Illustrée de 3 planches dépliantes (dont 1 frontispice) et 5 cartes dépliantes : un boucanier,
l’embouchure du lac de Maracaye, le plan de Vera Cruz, une pirogue, la pêche
à la tortue et au lamentin, la carte de l’Isthme de Panama et un plan de Carthagène.
Rares sont les sources fiables sur lesquelles s’appuyer pour reconstituer la vie des
pirates qui écumèrent les Caraïbes au XVIIe siècle et au XVIIIe siècle. Les témoignages
de leurs contemporains sont encore plus rares et, hormis Alexandre Olivier
Oexmelin qui partagea un temps leur existence, les auteurs se laissèrent souvent aller
à « enjoliver » leurs récits.
L'Histoire des aventuriers est le grand texte classique français sur la flibuste, rédigé
par un chirurgien-dentiste : quand une ordonnance du Roi interdit l'exercice de la
chirurgie aux Protestants, Alexandre Œxmelin s'embarque pour les antilles où il
arrive le 7 juillet 1666 en tant qu'«engagé» sur un navire flibustier comme chirurgien,
un poste très recherché par les capitaines parce que la présence d'un chirurgien
rassure les équipages. Pendant huit ans, il suit des groupes de flibustiers, participe à
de nombreuses expéditions et recueille des témoignages qui forment la base de son
livre. Les deux premiers volumes sont consacrés à ses récits.
Le troisième est celui du Journal de Raveneau de Lussan, qui présente une vision
également très réaliste de la flibusterie. C’est dans ce journal que Daniel de Foe a
puisé ses sources et son inspiration pour la création et la rédaction de Robinson
Crusoé.
Le quatrième volume, enfin, présente L’Histoire des pirates anglais. On y croise les
fameux pirates qui semèrent terreur et imagination, de Barbe-noire et Jean Rackam, en
passant par les célèbres Ann Bonny et Mary Read : ces deux femmes, pirates et flibustières,
déguisées en hommes pendant toutes leurs années de flibusterie, partagèrent
l’une et l’autre les faveurs du célèbre pirate Calico Jack avant de se retrouver avec
tous les autres membres de l’équipage sur les bancs du tribunal. Toujours déguisées en
hommes lors du procès, elles furent les seules à échapper à la potence. À l’annonce de
la sentence, alors que le juge demandait s’il existait une éventuelle objection, les deux
femmes déclarèrent :
« My Lord, we plead our bellies [Nous plaidons notre ventre]. » Légalement, en effet,
la condamnation à mort de femmes enceintes était reportée jusqu’à la naissance de
l’enfant. Mary mourut en prison, emportée par la fièvre en 1721. Ann Bonny, quant
à elle, disparut mystérieusement des rapports officiels après avoir été graciée. Nul ne
sait ce qu’il advint d’elle.
L’ateur de cette Histoire des pirates anglais n’est autre que Daniel de Foe, sous le
nom de plume de Johnson.
Bel exemplaire, un peu court de marges, dans une sobre reliure moderne. Cachets de bibliothèques, annulés.
"Perhaps no book in any language was ever the parent of so many imitations, and the source of so many fictions as
this." (Sabin)
36 Camille Flammarion. Les Merveilles célestes. Paris, Bibliothèque des
Merveilles, Hachette et Cie, 1875. In-12 de 376 pp., percaline marine éditeur de la
collection, avec décor aux fers et plaques dorées.
400 €
Cinquième édition, en partie originale et considérablement augmentée : elle est notam-

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ment illustrée de 84 vignettes et 3 planches dépliantes (la première édition de 1865
ne contenait que 30 dessins).
Envoi autographe signé :
“ à madame Joséphine Perrot, souvenir affectueux de l’auteur,
Camille Flammarion, décembre 1876 “.
A l'automne 1864, Edouard Charton est nommé par la Librairie Hachette pour
diriger une collection de vulgarisation des sciences, la « Bibliothèque des merveilles ».
Pour son premier numéro, Charton fait appel à l'auteur d'un livre qui a fait son succès
et qui présentait au public un domaine réservé aux gens de l'Académie, Les
Mondes imaginaires et les Mondes réels. Pour ces « Merveilles », où il s'agit du
même genre d'exercice, Camille Flammarion se trouva tout disposé à satisfaire la
commande. Voici, de l'auteur lui-même, le récit de la genèse de ce livre : « J'étais
enchanté de pouvoir m'amuser à écrire un ouvrage purement littéraire sur un sujet
exquis et je me proposai, dès que les beaux jours seraient venus, d'aller écrire couché
dans l'herbe, au bois de Boulogne. (...) Je choisis à la Librairie même des sujets de
superbes gravures et j'y consacrai toutes les belles après-midi des mois de juin et de
juillet, composant cette rédaction au crayon et rédigeant le tout définitivement à la
plume le lendemain matin à mon bureau. ». Flammarion fondera dans sa propriété
de Juvisy un observatoire, et décide de faire de Mars l’un de ses chevaux de bataille. Il
embauche rapidement un jeune astronome de talent Eugène Antoniadi qui s’illustre
très vite par ses superbes dessins de la planète rouge. Plus rigoureux que son maître
sur l’interprétation des apparences, Antoniadi se montre prudent : s’il y a des «
canaux » sur Mars, ce sont vraisemblablement des formations naturelles, ravalant
ainsi au rang de légende les « canaux » de Mars. Entre temps, la littérature s’est
emparée du mythe. Mais ceci est une autre histoire.
Bel exemplaire, cartonnage frais.
37 Albert Glatigny. Poésies. Les Vignes folles - Les Flèches d’or - Le Bois.
Paris, Alphonse Lemerre, 1870. In-12 de 2 ff., 250 pp. ; maroquin vert, dos à nerfs
orné de filets, caissons et fleurons dorés, tête dorée, filet à froid sur les plats, étui bordé
(Reliure signée de Huser).
1200 €
EDITION ORIGINALE COLLECTIVE.
Rarissime exemplaire sur papier de Chine, non mentionné au tirage pas plus que dans
les bibliograpies d’usage.
Superbe exemplaire, parfaitement établi par Huser.
38 Goethe. Les Souffrances du jeune Werther. Paris, de l’imprimerie de
Crapelet, 1845. Fort in-8 de XII-[4]-304 pages, maroquin bleu, triple filet d’encadrement
sur les plats, dos à nerfs richement orné de filets, fleurons et caissons, filets sur
les coupes, tranches dorées.
1300 €
Belle édition, imprimée sur vergé fort, dont la traduction est due au Comte Henri de
la Bedoyère. Elle doit être illustrée de 4 planches dessinées par Tony Johannot et
gravées à l’eau-forte par Burdet.
Ces planches sont en premier tirage, avant la lettre, sur papier de Chine avec le nom
de l’artiste à la pointe et à la date de 1844.
Notre exemplaire contient en outre les trois gravures de Moreau, en épreuves avant
la lettre, qui accompagnaient la première édition de cette traduction parue en 1803.
Brivois, 175-176 ; Vicaire III,1012-1013.

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39 Charles Gounod. Mors et vita. A sacred trilogy. London & New-York,
Novello, Ewer & Co, 1885. Percaline éditeur rouge, dos lisse, titre doré et à froid,
filets d’encadrement.
500 €
EDITION ORIGINALE, un des exemplaires du tirage de luxe sous cartonnage éditeur (il
existeune version brochée et une version cartonnée en papier).
Envoi autographe signé :
“à Madame Regnart, par les mains de ma chère Alice,
Ch. Gounod “.
Pendant la guerre de 1870, Gounod est à Londres où il reviendra à plusieurs reprises
: son œuvre y est très appréciée et il y crée alors sa trilogie sacrée Mors et Vita, montée
pour la première fois à Birmingham en présence de la Reine Victoria. Ses
obsèques nationales seront célébrées en l'église de la Madeleine avec Saint-Saëns au
grand orgue et Fauré à la tête de la maîtrise. La messagère est très probablement son
amie la cantatrice Alice Boissonnet de la Touche.
Dos du cartonnage taché.
40 Edmond de Goncourt. Mademoiselle Clairon. D'après ses correspondances
et les rapports de police du temps. Paris, Charpentier, s.d. [1890]. In 12 de viii,
524 pp. et 1 f, demi-maroquin vert à coins, dos à nerfs richement orné de filets, fleurons
et caissons dorés, double filet doré sur les plats, tête dorée (Paul Vié).
4000 €
EDITION ORIGINALE. Un des cinq exemplaires de tête sur Japon (n° 2).
Envoi de l’auteur :
" A Madame Alphonse Daudet,
son affectionné,
Edmond de Goncourt ".
Rivale impitoyable de Mlle Dumesnil, “ la Clairon “ débuta à la Comédie-Française
le 19 septembre 1743 dans le rôle de Phèdre. Le succès fut tel qu'elle fut reçue sociétaire
dès le mois suivant. Adulée par un public turbulent, elle fut celle qui aura porté
les pièces de Voltaire à bout de bras. Son paradoxe tient à cette singularité: « avoir
été la grande tragédienne d'un siècle sans tragédie», écrit Jacques Jaubert.
Superbe exemplaire, parfait et de très belle provenance pour ce texte. De la bibliothèque Julia Daudet, avec
ex-libris (cachet à l’encre).
Jacques Jaubert, Clairon, Fayard, 2003 ; Carteret, I, 361 ; Vicaire 3-1067.
41 Eugène Guinot. L'été à Bade. Illustré par Tony Johannot, Eugène Lami,
Français et Jaquemot. Paris, Bourin, s.d. [1850]. Grand in-8 de 300 pp., chagrin
noir, dos à nerfs orné de filets et fers dorés, semis de chiffres et fleurons dorés, tranches
ciselées, filets d’encadrement sur les plats (Reliure signée de Gruel).
1200 €
Deuxième édition revue et corrigée de cet ouvrage inspiré par la mode, par Eugène
Guinot (rédacteur au Siècle et à la Revue de Paris).
L’ouvrage est illustré de 23 hors-texte (Brivois, dont l'ex. ne contenait que 17 h.-t.,
signale que leur nombre varie ; Carteret et Vicaire n’indiquent 20 planches) : un portrait
du Prince régent Frédéric (non annoncé dans les bibliographies) et un autre du

42
41
duc Léopold de Bade, sur Chine appliqué ; une carte de la région de Bade rehaussée ;
6 lithographies de costumes rehaussées de couleurs et 15 vues paysagères gravées en
noir.
Superbe et précieux exemplaire en pleine reliure aux armes du Prince Régent
Frédéric, pour qui la troisième édition [qui paraîtra en 1858] sera dédiée ; les tranches
sont intégralement et finement ciselées.
Exemplaire de choix.
Vicaire III-1169; Carteret III-289 ; Brivois 187.
42 Philip Gilbert Hamerton. Exploration de l’Arroux. Voyage en pirogue.
Eaux-fortes. Paris, Cadart & Luquet, éditeurs, s.d. In-folio, cartonnage bordeaux
de l’éditeur avec liens, 36 eaux-fortes sous chemise de livraison et page de titre gravée
en sanguine.
4000 €
EDITION ORIGINALE ET PREMIER TIRAGE DES EAUX-FORES DE P.G. HAMERTON, dont une
inédite.
Envoi autographe signé :
“ à mon ami Marilier, hommage affectueux,
P. G. Hamerton “.
“ Une société de canotiers s’est récemment formée en Angleterre, & le but de ses
membres est de se faire part mutuellement de leurs voyages. Chaque membre du club
possède une petite embarcation, extrèmement légère, & ne portant qu’une seule personne,
qi ui la gouverne à l’aide d’une pagaye... Dans leurs pirogues, les membres du
Canoe-club ont déjà exploré d’immenses longueurs de rivière. Un cours d’eau parfaitement
inconnu, et offrant des difficultés imprévues, a pour eux un charme particulier.
L’Arroux, qui passe par Autun & se jette dans la Loire à Digoin, possédait, il y a
un an, tout ce qui pouvait attirer un membre du Canoe-Club. Personne ne l’avait
encore descendu en bateau ; ses paysages étaient charmants & ses rives pleines d’un
intérêt historique & légendaire. Descendre l’Arrroux était bien réellement une exploration,
& un aqua-fortiste ne pouvait se dispenserd’ajouter à son mince bagage de
canotier une boîte de cuivre vernis. Le résultat du voyage est aujourd’hui offert au
public, & dédié par l’auteur à ses confrères du Canoe-Club.
Je n’ai pas la prétention de savoir dessiner la figure, & les conseils de mon ami
Marilier ont seuls pu donner quelque valeur à mes personnages. Je tiens à le remercier
ici. P.G.H.” [préface].
La postérité retient de Philip Gilbert Hamerton qu'il fut critique d'art et salue The
Portfolio, an artistical periodical comme étant un ouvrage de vulgarisation et de
référence de la fin du XIXème siècle. Pourtant, Hamerton aura beaucoup entrepris,
et dans bien des domaines. Orphelin de mère à la naissance, élevé par une tante toute
de douceur et d'ambition, il fait des études pas si classiques où le français et les arts
d'agrément trouvent place.
Son début d'âge d'homme le voit errer de Paris à l'Ecosse où il tombe sous le charme
absolu du Loch Awe. Un recueil de poèmes invendu ruinera ses premiers espoirs littéraires,
mais c'est pourtant avec « A painter's camp » (1862) qu'il va acquérir une
notoriété durable dans le monde des arts et lettres britanniques. Il épouse une
Française, fille d'un ancien député bourguignon, et après une tentative difficile de
vivre sur le Loch Awe, le couple décide de venir s'installer en France. C'est près
d'Autun qu'ils s'installeront en 1863.
Trente années en Morvan le verront multiplier les ouvrages d'art dont « Etching and
etchers » en 1868 et sa revue « The Portfolio », mais aussi des romans, des essais, des
critiques, des articles dans les « magazines », des récits de voyage... S'y ajoutent

42
quelques ouvrages sur la vie et les mœurs en Morvan et en France, mis en parallèle
avec la société anglo-saxonne. Son public est probablement plus américain que britannique
; notons, pour l'anecdote, que le Président Woodrow Wilson fut - ultérieurement
- un de ses plus fervents admirateurs. Il entretint avec Robert-Louis
Stevenson une correpondance suivie - on peut d’ailleurs rapprocher les deux auteurs
en mentionnant le merveilleux texte de Stenvenson, Voyage avec un âne dans les
Cévennes, quasi contemporain (1878) de celui d’Hamerton.
Hamerton démultiplia sa vie d'auteur avec celle d'un dessinateur de la nature et
d'un graveur. Mais c'est aussi un amoureux de l'eau et un inventeur. Créer, construire,
naviguer, sont les délassements qui rassurent son psychisme fragile. Il devient un
spécialiste des catamarans, fournissant la revue « Le yacht » de mille informations.
Du Loch Awe à la Saône, il se fait ingénieur maritime et expérimente nombre de voiliers
dont il a conçu les plans. Au fond du jardin de sa maison coule le Ternin, ruisseau
affluent de l'Arroux, rivière se jetant dans la Loire. Et voilà Hamerton constructeur
de « panières » à naviguer. Novateur de la voile, il est aussi pionnier du canoé
d'eau vive. Son esprit fertile fait naître le canot en lanières de papier encollé, très fin,
très plat, qui permet de se faufiler sur le moindre petit cours d'eau et donc le Ternin.
C'est ainsi, après « a river voyage in a basket » que naît le projet de « The Unknown
river » : descendre l'Arroux sur tout son cours, et s'arrêter pour graver quelques-uns
des maillons de « ce long collier aux reflets enchanteurs ».
Il emportera plusieurs dizaines de plaques de cuivre qu'il gravera, à toute heure et par
tout temps. Après la parution d'une première version, « A canoe voyage » dans la «
Fortnightly review » en février 1867, il envisagera de reprendre son périple pour de
nouvelles gravures, plus grandes, plus travaillées.
Aucune illustration n’accompagnait ce qui, plus qu’une véritable relation, est une
somme d’impressions et d’anecdotes. Une sélection de trente-six gravures fut éditée la
même années dans un portfolio, mais Hamerton n’était pas satisfait de sa prose et
pensait que certaines eaux-fortes auraient mérité plus de travail, et le portfolio ne fut
vraisemblablement jamais distribué. Il publia en 1869 la nouvelle version de son récit
dans la revue d’art quil venait de lancer, The Portoflio, ccompagné des 36 illustrations
originales.
Le travail sur les nouvelles gravures fut entamé à l’été 1870, mais aussitôt interrompu
par la guerre. La folie de « l'espionnite » qui envahit la France à la veille de la
guerre contre la Prusse le dissuadera d’aller plus loin. Les gravures originales seront
gardées, telle quelles, en 1871 dans l'édition définitive de « The Unknown river ».
Avec une variante, toutefois : l’une des planches ici présente (la rencontre avec les
enfants) ne fut jamais éditée, ni dans l’édition de 1869, ni dans celle de 1871. Elle permet
surtout de mettre un nom sur “ l’aide dessinateur “ de Hamerton, un certain
Marilier, qui signe chacune des planches, dans l’édition du portfolio ici présenté, où
figure un personnage.
Comme le souligne Hamerton dans la préface des livraisons (cf. supra) : “ Je n’ai pas
la prétention de savoir dessiner la figure, & les conseils de mon ami Marilier
ont seuls pu donner quelque valeur à mes personnages. Je tiens à le remercier
ici. P.G.H.”
Cette préface n’a jamais été reprise dans les éditions de 1869 et 1871 et ce texte restait
tout simplement inconnu.
Notre exemplaire est celui offert par Hamerton à son complice, ce qui renforce la thèse
d’une distribution sinon quasi-confidentielle, du moins très restreinte.
Exemplaire apparemment unique à ce jour ; aucun exemplaire de ce tirage et sous cette
forme n’est recensé, après de longues et vaines recherches, dans les bibliothèques fran-

43
çaises, anglaises ou américaines. Il est plus que probable que la diffusion du recueil
n’eut jamais lieu, sans doute pour des questions de coût ou par le souci de perfection
d’Hamerton, qui souhaitait reprendre ses illustrations.
La première édition française du texte est toute récente : elle est l’oeuvre de Daniel
Margottat (Philip Gilbert Hamerton, La Rivière inconnue, Limoges, éditions
du canotier, 2006).
Tous nos remerciements à monsieur Margottat pour son aide précieuse sur l’historique
et l’approfondissement des connaissances sur Hamerton et son oeuvre. Nous lui
devons, pour la partie historique, la rédaction de cette notice. Ce recueil de 1867 lui
était - outre la citation qu’il en fait - parfaitement inconnu et, à vrai dire, faisait figure
de merle blanc.
Parfait état, eaux-fortes dans leur état original, à toutes marges, complet de toutes les couvertures gravées
de relais et des préfaces. D’une insigne rareté.
Daniel Margottat, op. cit., préface.
43 [drogue - médecine]. (Philippe Hecquet). Reflexions sur l'usage de l'opium,
des calmants, et des narcotiques, pour la guerison des maladies. En forme de
lettre... Paris, Chez Guillaume Cavelier fils, rue Saint Jacques, près la Fontaine,
1726. In-12 de viii, 374 pp, 8 ff.n.ch. (index and errata, le dernier blanc ; veau sombre,
dos à nerfs orné de caissons et filets dorés, titre doré, dentelle sur les coupes (Reliure
de l’époque).
900 €
EDITION ORIGINALE. rare, dans lequel l’auteur raconte “ avoir trouvé dans l'opium la
véritable panacée” . Après un brillant cursus médical, il reçoit le plus haut grade du
doctorat ; appelé à l'ermitage de Port-Royal-des-Champs, afin d'exercer la médecine
auprès de ces femmes illustres, il soigna pendant quatre ans les malades, sur place et
à l'extérieur. Il retourna ensuite à Paris, au service notamment du prince et de la princesse
de Condé, puis des carmélites du faubourg St-Jacques. Il fut élu Doyen de sa
faculté en 1712. Il mangeait très peu , ne buvait que de l'eau et regardait le tabac
comme pernicieux. La saignée à ses yeux reste l'idéal ; Lesage, dans son Gil Blas le
peint sous le nom du docteur "sandrago".
L'Opium (...) enivre, ainsi que le vin, le caffé & chacun à sa manière, & suivant sa
dose. Il rend l'Homme heureux dans un état qui sembleroit devoir être le tombeau du
sentiment, comme il est l'image de la Mort. Quelle douce Léthargie! L'Ame n'en voudroit
jamais sortir. Elle étoit en proie aux plus grandes douleurs; elle ne sent plus que
le seul plaisir de ne plus souffrir, & de joüir de la plus charmante tranquillité (La
Mettrie, l’Homme machine, 1747).
Hirsch III, 112 ; Barbier IV, p. 149 ; Wellcome III, 232.
44 [Victor Hugo]. Abbé Pierre Dubois. Bio-bibliographie de Victor Hugo, de
1802 à 1825. Paris, Honoré Champion, 1913. In-4 de 242 pp. et 1 f., demi-percaline
verte, dos lisse, pièce de titre, fleuron doré, couv. cons. (Reliure de l’époque).
150 €
EDITION ORIGINALE de cette importante thèse, qui recense l’intégralité des publications
de et sur Victor Hugo dans ses premières années. Remarquablement documentée.
Rare.

46
45
45 Victor Hugo. Hernani ou L'Honneur Castillan. Paris, Mame & Delaunay-
Vallée, 1830. In-8 de 2 ff., vii et 154 pp., demi-chagrin prune, dos à nerfs, titre doré,
tr. marbrées (Reliure de l’époque).
EDITION ORIGINALE, premier tirage qui fut mis en vente le 8 mars 1830, aux lendemains
de la bataille de la creation au Théâtre Francais.
L’exemplaire a été enrichi à l’époque d’un portrait de Victor Hugo, du frontispice
paru pour la seconde édition (Barba, 1830) et du portrait de M elle de Mars, créatrice
du rôle.
Louis Boulanger travailla dans l'atelier d'Eugène Deveria qui le présenta à Victor
Hugo avec qui il noua une amitié durable, composant une série de dessins et de lithographies
pour l'illustration d’Odes et ballades, des Orientales, du Dernier jour
d'un condamné, des maquettes de costumes pour Hernani, Lucrèce Borgia et Ruy
Blas et exécutant à l'huile des portraits de Léopoldine Hugo enfant (Salon de 1827),
de Victor Hugo (vers 1833) de Mme Hugo (Salon de 1839).
En reconnaissance, Hugo lui dédia plusieurs pièces de vers. Son Triomphe de
Pétrarque (Salon de 1836), acheté par le marquis de Custine inspira un poème de
Théophile Gautier inséré dans la Comédie de la mort.
Carteret I, 399 ; Vicaire, IV, 251 ; En français dans le texte, n° 244.
46 Victor Hugo. Etude sur Mirabeau. Paris, Adolphe Guyot et Urbain Canel,
1834. In-8 de 2 ff. et 91 pp., demi-veau havane, dos lisse orné de filets dorés et à froid,
pièce de titre (Reliure moderne à l’imitation).
700 €
EDITION ORIGINALE.
L’orateur hugolien, qu’il soit incarné par Mirabeau, Ruy Blas ou le Gwynplaine de
L’Homme qui rit, est toujours un orateur populaire, c’est-à-dire lié au peuple dans
un rapport d’engendrement et d’enrichissement réciproques. Douze ans avant de
monter lui-même à la tribune, Hugo questionne ce rapport et renvoie au peuple la formulation
magnifique et raisonnée de ses aspirations : celui-ci reçoit, reconnaît et ratifie
ce langage. Une conception qu’il mettra en œuvre à partir de juin 1849 par sa
propre pratique politique.
Le texte paraît le 15 janvier, en guise de préface aux Mémoires de Mirabeau. Just
Muiron, directeur de L’Impartial, publiera le mois suivant un article consacré à l’Étude...
: « Par la pensée comme par le style, le chef de la jeune littérature a égalé
l’homme dont il traçait le portrait », suivi d’un article de Charles Fourier le 28 du
même mois dans La Réforme industrielle : Les nouveaux quakers, trembleurs
intellectuels, pupilles en génie. Réponse à un écrit de M.Victor Hugo, où
Fourier articule sa lecture et annote comme un professeur : « Hugo a écrit : Tout est
défait rien n’est refait. Début fort juste, on ne saurait dire plus vrai, estima Fourier.
Aux hommes de progrès appartient la culture des principes, la greffe de telle ou telle
idée “.
Hugo à Jersey
Le 5 août 1852, Victor Hugo débarque à Jersey. Sur le quai de Saint-Hillier ceux qui
l'attendent ont subi le même sort : opposants au régime en place, ils ont été chassés de
leur propre patrie. Ces proscrits forment une petite communauté unie dans le malheur,
certes, mais politiquement assez disparate.
Pour certains, Hugo est trop républicain, pour d'autres, son passé de pair de France
le rend suspect. Cependant, sa notoriété, son autorité politique, son ascendant personnel
vont faire de lui le chef de la proscription. Parmi eux qu' Hugo fréquentera
particulièrement, se trouve les frères Jules et Emile Allix, ce dernier deviendra son
médecin personnel, le général Le Flô et sa famille ou encore le colonel hongrois
Téléki.

47
Dès son arrivée, l'écrivain va participer aux réunions des exilés, français ou étrangers.
Solidaire de ses frères en exil, il met en place une caisse de secours où il versera
plus d'un tiers de ses revenus annuels. Mais les querelles internes finirent par le lasser.
En mars 1853, Hugo démissionna de la société des proscrits : « Il faut aimer les
proscrits […] mais il faut se garder des réunions » confie-t-il à sa femme. Conscient
de ses responsabilités, il continuera cependant à agir.
Edités en brochures de petits formats ou placardés sur les murs (cf. Hugo à Louis
Bonaparte), ces Discours deviennent de véritables actes politiques. La société des
proscrits qui s'est dotée d'un organe de presse, L'Homme, et d'une imprimerie, les
publiera tous. Ils gagnent ainsi la France et sont lus par des noyaux de résistants.
L'aventure à Jersey prendra fin en 1855. Le consul de France faisant surveiller
constamment Hugo et redoutant un complot trouvera, le 2 octobre 1855, sous un fallacieux
prétexte, le moyen de son expulsion.
Toutes ces publications, à degré variable, sont très rares ; nombre d’entre elles ne figurait pas
dans la collection Zoumeroff consacrée à Hugo. Elles sont ici présentées dans des conditions
de conservation exceptionnelles.
Rarissime exemplaire en grand papier des Châtiments.
47 Victor Hugo. Chatiments. Pet. in-12 de 2 ff., III, 1 f. et 392 pp., broché, sous
couverture d’attente papier moire.
4700 €
ÉDITION ORIGINALE, UN DES 16 EXEMPLAIRES SUR HOLLANDE, RÉIMPOSÉ.
À la suite du coup d'État du 2 décembre 1851 qui voit l'arrivée au pouvoir du prince
Louis-Napoléon Bonaparte, Hugo s'est exilé. Ces vers sont, pour le poète, une
arme destinée à discréditer et abattre le régime de Napoléon III auquel Hugo voue
une fureur vengeresse et un mépris sans bornes.
Après avoir interrompu Histoire d'un crime qu'il ne fera paraître qu'en 1877 devant
le risque d'un coup d'Etat de Mac-Mahon, au moment où il écrivait son pamphlet
en prose Napoléon-le-Petit, Hugo avait déjà en tête un pendant poétique satirique
qu'il comptait intituler Les Vengeresses, puis Le Chant du Vengeur avant de choisir
le seul mot de Châtiments, qui résonne comme un cri de vengeance. Hugo écrivit
à son éditeur Hetzel : "Ce titre est menaçant et simple, c'est-à-dire beau."
Châtiments connaît une double édition à Bruxelles en novembre 1853 : une version
officielle, auto-censurée par des lignes de points, que Hugo nomme "l'eunuque", et
une version clandestine en petit format, conforme à notre exemplaire, à l’adresse fantaisiste
de “ Genève & New-York “.
Seul Flavien Michaux, expert en la matière, signale dans ses Essais bibliographiques
concernant les oeuvres de Victor Hugo, parues pendant l'exil (Paris, L.
Giraud-Badin, 1930), des grands papiers de l'édition complète :
Sur l'édition complète, tirée deux fois en raison d'une erreur typographique, fut extraits
au second tirage six exemplaires sur papier de Chine et seize sur papier de
Hollande.
Second tirage dont le typographe Samuel se montra très satisfait : « Je regrette, écritil
à Hugo, de vous avoir envoyé les premiers cinq mille : les seconds sont infiniment
mieux… ».
L’adresse change ici pour “ En France “ ; seule variante par rapport au tirage courant.
Aucune trace ni mention d’un exemplaire sur grand papier de ce chef-d’oeuvre dans
les bibliographies d’usage ou spécialisées, pas plus que dans les archives de vente de
ces trente dernières années.
Ra-ris-si-me.
Michaux, op. cit. ; pas dans Carteret, Vicaire, ni Clouzot ; pas d’exemplaires à la vente Zoumeroff, ni à la B.n.F,.
ni à la Maison Victor Hugo...

48
49
48 Victor Hugo. 23ème anniversaire de la Révolution polonaise, (29 novembre
1853) à Jersey. Discours de Victor Hugo. S.l. [Jersey], Imprimerie universelle ,
1853.
700 €
EDITION ORIGINALE.
Hugo a prononcé trois discours à l'occasion de l'anniversaire de la révolution polonaise,
les 29 novembre 1852, 1853 et 1854. Au-delà de la proscription, de l'exil, de sa
lutte contre Napoléon III, Hugo fut le chantre des défenseurs de la République. Les
victimes de la révolution polonaise, ces hommes et ces femmes dont le pays était occupé
depuis 1932 par la Russie et qui, à Varsovie, organisèrent une rébellion historique,
demeuraient pour lui les « aînés de la persécution ».
Invité pour la seconde fois à commémorer la date anniversaire de cet événement, il
adresse à ce peuple qu'il appelait l'année précédente le « Job des nations », un message
d'espérance au vu des récents événements. Un mois plus tôt en effet, en octobre
1853, la Turquie a déclaré la guerre à la Russie. Le sultan, « prince chétif », bien moins
puissant que le tsar Nicolas Ier, décide de se servir des courants révolutionnaires
pour vaincre son ennemi. « Il ne dépend plus de lui-même à présent de se délivrer de
l'aide redoutable qu'il s'est donnée » prévoit Victor Hugo. « (...) Voici les légions
polonaise, hongroise et italienne qui se forment », comme lui « peuples et rois (...)
savent bien que ce qui brille en ce moment dans la main désespérée de la Turquie (...)
c'est l'éclair splendide des révolutions ». Aux Polonais rebelles comme à tous, Hugo
déclare naissante « l'aube bénie des Etats-Unis d'Europe ». Les frontières, les
douanes, les guerres, la misère, l'ignorance auront disparu ; « la richesse décuplée, le
problème du bien-être résolu par la science (..) la concorde entre les peuples, l'amour
entre les hommes », telle sera l'Europe future, et si « le passé appartient aux princes
» c'est aux peuples, conclut l'orateur, qu'appartient déjà l'avenir.
Repris dans Discours de l'exil sous le titre La Guerre d'Orient puis dans Actes et Paroles avec le titre originel.
49 Victor Hugo. Anniversaire de la Révolution de 1848 ; 24 février 1855. A
Jersey. Discours de Victor Hugo. Jersey : Imprimerie Universelle, s. d. [1855].
In-32 de 14 pp.
EDITION ORIGINALE.
700 €
« C'est à la Révolution qu'il est réservé de frapper les rois du continent. L'Empire est
le fourreau, la République est l'épée. » Cette nouvelle déclaration du plus célèbre des
exilés de Jersey voulait faire date en annonçant la révolution future, c'est-à-dire, comprendre
la chute du régime bonapartiste. « Que, comme Février, elle relève et place sur
l'autel le sublime trépied Liberté-Egalité-Fraternité, mais que sur ce trépied elle allume,
de façon à en éclairer toute la terre, la grande flamme Humanité ! » Eblouir les
penseurs et aveugler les despotes, selon ses mots, tel est l'espoir de l'écrivain révolutionnaire.
Voilà ce qu'il attend de cette « troisième date », celle qui verra l'Empire jeté
à bas.
D'abord placardé, avec une dédicace à Victor Schoeler, puis publié le 1er mars 1854
dans L'Homme, ce discours sera repris dans Discours de l'exil sous le titre « La
Révolution future », puis dans Actes et Paroles avec le titre « Banquet anniversaire
du 24 février 1854 ».
Très rare, au risque de se répéter.
Un livre de la bibliothèque de Victor Hugo à Jersey :
celui, fondateur, contenant l’ex-libris du poète, dans son épreuve originale
offerte par Aglaüs Bouvenne à Victor Hugo, qui fera sien cet ex-libris.

53 [Victor Hugo]. Aglaüs Bouvenne. Les Monogrammes historiques d’après
les monuments originaux. Paris, Académie des bibliophiles, 1870. In-12 de xxxl
et 166 pp., demi-maroquin havane à coins, dos à nerfs, couv. et dos cons. (Reliure
début XXè).
EDITION ORIGINALE imprimée à 512 exemplaires, celui-ci sur vergé, le n° 1.
Envoi signé :
“ à monsieur Victor Hugo,
Hommage et souvenir de son admirateur
sincère, Aglaüs Bouvenne “.
5000 €
Avec cet envoi, inscrit sur une feuillet de papier vergé, est offert par Bouvenne une
épreuve originale gravée du futur, ex-libris de Victor Hugo : les tours de Notre-dame,
avec un entrelac des initiales du poète.
Dessiné et gravé par Aglaüs Bouvenne lui-même, qui lui offre cet ex-libris en même
temps que son livre.
Hugo, touché, lui répondra aussitôt en ces termes :
“ Hauteville-House, 10 juillet [1870].
Monsieur,
j’ai reçu avec un vif intérêt votre excellent et curieux travail. Votre ex-libris fait par
vous pour moi, me charme. J’accepte avec reconnaissance cette jolie petite planche.
Comment vous en remercier ? S’il est un livre de moi que vous désiriez tenir de ma
main, veuillez me le dire, et j’aurai l’honneur de vous l’offrir. Votre ex-libris marquera
tous les livres de la bibliothèque de Hauteville-House. Je vous serre la main avec
une vive cordialité. Victor Hugo. “ ( in Correspondance, ed. 1898, tome III - [coll.
privée]).
Aglaus Bouvenne dessina également l’ex-libris de Théophile Gautier ;
Bracquemond se chargea du sien. Il rédigera quelques années plus tard une étonnante
et passionnante étude sur Hugo, Victor Hugo : ses portraits et ses charges,
1827-1879, catalogues par Aglaus Bouvenne (Paris, J. Baur, 1879).
La bibliothèque de Hauteville-House renferme toujours une grande partie des livres de
Victor Hugo, malgré des disparitions successives au fil du temps. Cet exemplaire
figure dans les deux inventaires dressés par Julie Chenay, en 1870 puis en 1879.
Dans le dernier recensement (Groupe d’étude Jussieu-Paris VII), il figure aujourd’hui
avec la mention [disparu]. Depuis quand ? Nul ne le sait. Sans doute depuis l’époque
où il a été ensuite relié, au tout début du siècle dernier [l’exemplaire figurait broché
dans les inventaires Chenay].
“ Quelques collectionneurs privés possèdent des ouvrages qui figurèrent sur
l'un ou l'autre des inventaires Chenay ou recèlent l'ex-libris de Victor Hugo,
voire pour les plus chanceux une dédicace adressée à l'écrivain. Pour l'heure,
la récolte est maigre (seulement 4 vol., hors vente des livres de Georges
Hugo), mais je ne doute pas qu'en fouillant plus avant les catalogues de ventes
de nouvelles découvertes soient possibles “. (M.J. Chassier, Composition de
la bibliothèque de Hugo à Hauteville-House).
En voilà donc une, à rajouter parmi les rares connues à conjuguer envoi à Hugo, présence
de l’ex-libris et présence dans les inventaires Chenay.
Mais nous sommes ici, surtout, en présence de l’exemplaire “ fondateur “, qui recèle
l’ex-libris originel.
Chenay, inventaire des livres de Victor Hugo à Hauteville House, 1870 et 1879, n° M 05 et L 0 ;
Journet, B024 .

55
54 [Victor Hugo]. Maxime Lalanne. Chez Victor Hugo, par un passant. Paris,
Cadart et Luquet, 1864. In-8 de 68 pages, avec 12 eaux-fortes de Lalanne ; maroquin
rouge, dos à nerfs, titre doré, dentelle et roulette intérieures, tête doré, couv. cons.
(Rel. signée de Champs).
1400 €
EDITION ORIGINALE.
Le passant est tout simplement Charles Hugo, le propre fils du poète, menant ainsi à
terme l’idée du reportage sur l’écrivain à Hauteville House, en exil. Les illustrations
ont été réalisées par Maxime Lalanne (1827-1886) sous forme de 12 eaux-fortes
d’après 10 photographies d’Edmond Bacot.
Il a été ajouté ancienement une intéressante lettre autographe signée de Victor Hugo
adressée au publiciste belge Berardi dans laquelle le poète lui demande de publier une
mise au point dans son journal l’Indépendance à propos de vers attribués à l’auteur
: ils avaient été en fait écrits par Adolphe Mathieu, chef de la section des manuscrits
à la Bibliothèque royale de Bruxelles, pour demander la grâce de condamnés à mort
depuis Jerse puis publiés sous le nom de Hugo dans plusieurs journaux belges. Le
texte figurera dans Actes et Paroles et l’affaire est exposée dans Victor Hugo au
cœur du monde, (par Danièle Gasiglia-Laster et Arnaud Laster, ADPF, 2002.]
“ Hauteville House. 21 janvier. Cher Monsieur Berardi, Je vous envoie
quelques lignes qui pourront, je crois, être utilement publiées par
l’Indépendance. J’ai tâché de les faire acceptables pour tout le monde. La publication
de ces vers qu’on m’attribue me force à prendre la parole. Je voudrais
bien que ce ne fût pas en vain. Je me remets entre vos excellentes mains. Votre
ami. Victor Hugo. Mes hommages aux pieds de votre [épouse ?].”.
Bel exemplaire, malgré les habituelles rousseurs au texte, finement relié par Champs.
55 Victor Hugo. Bug-Jaral. Paris, Quantin, s.d. (c. 1880). In-4, demi-veau blond
à coins, dos lisse orné de filets dorés et fleurons à froid, tête dorée, couv. cons.
400 €
PREMIEERE EDITION ILLUSTREE.
Un des 30 exemplaires de tête sur Chine. Frontispice gravé de Célestin Nantueil et
nombreuses planches h.-texte.
Parvenir à rédiger un roman en une quinzaine de jours … tels étaient les termes du
pari.
Pari - remporté - qui signe véritablement l'acte de naissance, de l’écrivain (c’est son
premier roman) ; avant que ce dernier n'en vienne à signer Hugo. Paru à l’origine
dans la rarissime Conservateur littéraire sous le nom de plume de d’Auvernoy -
nom du héros de Bug-Jargal -, le texte connût sa première édition séparée en 1826.
Considérablement remaniée par la suite, cette œuvre de jeunesse s'inscrit dans la tradition
des Lumières, en sa véhémente dénonciation du colonialisme, et de sa terrible
résultante : l'esclavagisme. Pour la première fois, la littérature se voit dotée d'un
héros de couleur noire.
Sur fond d'amours impossibles, l'intrigue se déroule à Saint-Domingue, alors en proie
à de violents heurts. Première révolte d'esclaves à avoir réussi, elle permît ainsi à l'île
d'accéder à son indépendance.
Laissant entrevoir quelques aspects de la personnalité de l'auteur, ainsi que les préoccupations
de l'adolescent d'alors, cette première œuvre romanesque augure pourtant
du grand œuvre à venir : richesse des descriptions, affirmation de l'équité humaine, et
plus encore, de son unité.
Bel exemplaire.

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Exceptionnel ensemble en reliure uniforme
57 Victor Hugo. Œuvres complètes. Édition définitive d'après les manuscrits
originaux. Paris, J. Hetzel et Cie ; A. Quantin, 1880-1889. - 54 vol. grand in-8,
demi-maroquin rouge à coins, titre doré, caissons d’encadrement à froid, têtes dorées,
dates en pied, couv. et dos cons.
7000 €
LA FAMEUSE EDITION HETZEL - QUANTIN, DITE " NE VARIATUR " ; c’est la première édition
de référence. L'ensemble est divisé en huit sections ayant chacune sa tomaison
particulière.
Un des 100 exemplaires sur Hollande.
La série, complète, comprend : I. Poésie (16 vol.) - II. Philosophie (2 vol.) - III .
Histoire (3 vol.) - IV. Voyage (2 vol.) - V. Drame (5 vol.) - VI. Roman (14 vol.) -
VII. Actes et paroles (4 vol.) - VIII Œuvres diverse (2 vol.) - Œuvres posthumes.
Œuvres inédites (1886-1892 - 9 vol.).
Superbe ensemble, admirablement relié.
60 Jean Lorrain. La Mandragore. Paris, Edourard Pelletan, 1899. Grand in-8 de
6 ff. dont le frontispice, 9-62 pp., 1 f., cartonnage éditeur illustré d’après des dessins
de Marcel Pille.
1200 €
EDITION ORIGINALE imprimée à 153 ex., remarquablement illustrée de compositions de
Marcel Pille, gravées sur bois en couleurs par Deloche, Florian, Tinayre et
Froment.
Montée en tête, lettre autographe signée de Jean Lorrain, en rapport avec la parution
de l’ouvrage.
Bel exemplaire, très frais, sous un magnifique cartonnage vélin illustré.
Talvart & Place, 236/27 "cet ouvrage est l'un des plus beaux livres d'Edouard Pelletan et l'un des plus rares".
61 Jean Lorrain. Poussières de Paris. Paris, Fayard, 1896. In-12, broché.
600 €
EDITION ORIGINALE RARE, constituée des chroniques issues du "Pall-Mall" et de
l'Echo de Paris, entre Avril 1894 et Décembre 1895.
Bel envoi autographe signé :
" à mademoiselle Pauline Zeller, en amitié et en souvenir
de celui dont l'âme assome ses confrères ;
son ami, Jean Lorain ".
Cet ouvrage est la première série de la publication des "Pall-Mall", une suite paraîtra
en 1902. Sans doute le meilleur recueil des articles, virulents, de Jean Lorrain.
Pauline Zeller, une des filles du professeur d'histoire en Sorbonne Jules Zeller, fut
une habituée du salon de la princesse Mathilde ; elle fut à deux doigts d'épouser
Edmond de Goncourt.
Très rare en si parfait état et avec envoi.
Talvart XII, 234.

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64 Pierre Loti. Aziyadé. Paris, Calmann-Lévy, 1879. In-12, maroquin rouge, dos
à nerfs, titre doré, filets sur les coupes, tête dorée, couv. cons. (Rel. signée de
Noulhac).
600 €
EDITION ORIGINALE rare du premier de l’auteur, parue sans nom d’auteur.
Reliée en tête, billet autographe signé de Pierre Loti, qui a recopié sur le premier
feuillet un passage de l’article du journaliste Prosper Jeune :
“ et puis, vous savez, vous me dégoûtez dégoutamment “.
Au verso, Loti adresse au même ce mot autographe :
“ le primitif Loti vient de vous lire - et veux tout de suite vous remercier de l’article
du 12 avril malgré l’ironie d’entre les lignes. Bien cordialement, Pierre Loti “.
C’est trois mois auparavant, le 20 janvier 1879, que paraît Aziyadé ; la couverture
mauve est ornée d'un portrait de femme orientale, qui disparaîtra sitôt ce premier tirage
pour être remplacer par une couverture moins exotique et muette de l’éditeur
Calmann-Lévy. L'accueil de la critique est mince, et celui du public réservé.
En séjour à Salonique, Pierre Loti, alors jeune officier de la marine française aperçoit,
derrière les barreaux d'une fenêtre de harem, le visage d'Aziyadé, belle et taciturne
esclave circassienne. De là va suivre une longue histoire d’amour, née au milieu
des parfums et des mystères d’Orient, qui culminera dans le déchirement et le sacrifice
à Istanbul, l’ancienne Constantinople à la frontière des continents et cultures.
“(...) Les sourcils étaient bruns, légèrement froncés, rapprochés jusqu’à se rejoindre
(...) La jeune femme qui avait ces yeux se leva, et montra jusqu’à la ceinture sa taille
enveloppée d’un camail à la turque (féredjé) aux plis longs et rigides. Le camail était
de soie verte, orné de broderies d’argent. Un voile blanc enveloppait soigneusement la
tête, n’en laissant paraître que le front et les grands yeux. Les prunelles étaient bien
vertes, de cette teinte vert de mer d’autrefois chantée par les poètes d’Orient. Cette
jeune femme était Aziyadé.”
Bel exemplaire bien établi par Noulhac. Charnières élimées, dos légèrement passé, tout comme la fragile
couverture.
65 Malebranche. Traité de la nature et de la grâce. Amsterdam, chez Daniel
Elsevier, 1680. In-16 de 268 pp. + supplément de 68 pp., demi-veau blond marbré,
dos à nerfs orné de caissons d'encadrement et fleurons dorés, titre doré, date en pied,
toutes tranches mouchetées. (Reliure de l'époque signée Pierson).
EDITION ORIGINALE.
Fils d'un secrétaire du roi, Nicolas de Malebranche intègre le collège de la Marche
puis la Sorbonne où il reçoit une éducation religieuse et scolastique. Il rentre à
l'Oratoire et est ordonné prêtre en 1664.
Disciple le plus fidèle du cartésianisme, il publie Le Traité de la nature et de la
grâce, aux enjeux scientifiques et polémiques, dans lequel il revient sur le problème
du miracle. Mais contrairement à Descartes, l'oratorien considère que Dieu porte en
lui les idées et qu'il transmet les connaissances sensibles et rationnelles aux âmes
humaines à partir des lois de l'union du corps et de l'âme. Une polémique l'oppose
aussitôt à Arnauld et Bossuet, qui dénoncent un rationnalisme dans lequel Dieu
n'est plus "l'auteur que d'un certain ordre général d'où le reste se développe comme
il peut". Car malgré la religiosité apparente de ses théories, Malebranche s’inscrit à
contre courant de la pensée dogmatique chrétienne et annonce prématurément la
dynamique critique des Lumières.
Bel exemplaire, en reliure pastiche fin XIXème de Pierson.
Brunet, III - 1035 ; Rahir, 1743.

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66 Karl Marx. Le Capital. Livre premier. [avec]. Le Capital. Préface de
Friedrich Engels. Les Procès de circulation du capital. Livre II. [avec]. Le procès
d'ensemble de la production capitaliste. Livre III (2 volumes). Paris,
Editeurs Maurice Lachatre et Cie, 1872 ; Paris, Giard & Briere, 1900-1902. Pet.
in-folio de 2 ff. de titres, frontispice, 2 fac-similés et 351 pp. ch. ; 3 vol. forts in-8 de
xxii, 591 pp., xxiv et 520 pp. ; demi-maroquins noirs, dos à nerfs orné de caissons à
froid, titres dorés, couv. et dos cons.
6000 €
EDITION ORIGINALE de la traduction française, donnée par Joseph Roy et revue par
Marx.
Elle fut publiée en livraisons entre août 1872 et mai 1875 [pour le livre I]. Le volume
est complété des Livres II et III, qui ne paraissent qu’entre 1900 et 1902, dans des traductions
de Julian Borchardt et Hippolyte Vanderrydt.
La traduction de Joseph Roy, d’après la première édition allemande, est entièrement
révisée par Marx, qui a participé à l'élaboration du texte français, y introduisant au
jour le jour des remaniements importants, comme en témoigne à plusieurs reprises sa
correspondance.
Très bel ensemble en reliures modernes uniformes des trois livres du Capital.
Petites galeries de vers restaurées sur quelques feuillets en fin du tome 1, infîmes rousseurs.
Rubel, Bibliographie des Oeuvres de Karl Marx, 634 ; Einaudi, 3770 ; Utopie, BnF, 216 ; cf. PMM, 359.
67 [Botanique]. A. Masclef. Atlas des plantes de France, utiles, nuisibles et
ornementales. Paris, Paul Klincksieck, éditeur, 1891. In-8, en feuilles, de 8 ff.n.ch.
(titres, préface et avant-propos) et 367 pp. (textes, commentaires, index et table) ; 400
planches in-8, en couleurs.
1250 €
EDITION ORIGINALE, parue en quatre livraisons de 100 pl. chacune, sous chemises cartonnage
de l’éditeur, illustrées sur le premier plat.
L’ensemble est complet de la préface, textes et tables et des 400 planches en couleurs,
représentant, en grandeur nature et en coloris de toute fraîcheur, 450 plantes communes.
Le texte explicatif et scientifique reprend les propriétés des plantes, leurs
usages et applications en médecine, agriculture, horticulture...
Cette abondante iconographie, très documentée, constitue le Complément de la Nouvelle flore
de Gaston Bonnier et Georges de Layens.
Rare. Une chemise restaurée, sinon très bel ensemble.
68 Guy de Maupassant. Sur l’eau. Paris, Marpon et Flammarion, s.d. (1888).
In-12 de 2 ff., 246 pp. et 1 f., demi maroquin marine, titre doré.
360 €
EDITION ORIGINALE. Ill. de Riou dans le texte.
« Ce journal ne contient aucune histoire et aucune aventure intéressantes. Ayant fait,
au printemps dernier, une petite croisière sur les côtes de la Méditerranée, je me suis
amusé à écrire chaque jour, ce que j’ai vu et ce que j’ai pensé... » C’est à bord de son
yacht « Bel-Ami » que fut écrit ce livre d’impressions de voyages, il s’apparente à plusieurs
autres récits « Au Soleil » et « La Vie errante ». Le texte initial avait paru dans
les Lettres et les Arts en février, mars et avril 1888.
Clouzot, 198 ; Talvart, XIII, 259.

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69 Guy de Maupassant. Notre coeur. Paris, Ollendorff, 1890. In-12, demi-percaline
bleue, dos lisse, pièce de titre, couv. cons. (Reliure de l’époque).
3000 €
EDITION ORIGNALE.
Envoi autographe signé :
Bel exemplaire.
“ à José Maria de Hérédia,
son ami, Guy de Maupassant “.
70 Prosper Mérimée. Théâtre de Clara Gazul, comédienne espagnole. Paris, A.
Sautelet et Cie, librairies, 1825. In-8 de 2 ff., ix, 337 pp. et 1 f., demi-veau havane,
dos à nerfs orné de filets et fleurons dorés et à froid, tr. peignes (Reliure moderne à
l’imitation, tr. d’origine).
750 €
EDITION ORIGINALE, parue anonymement.
La notice est signée Jos L’ESTRANGE, nom sous lequel se cachait Mérimée. Premier
ouvrage de Mérimée, d’une grande rareté “ (Carteret).
Très bel exemplaire, sans rousseurs.
Carteret, II, p. 133 ; Clouzot, 200.
frontispice de Félicien Rops sur Chine
71 [Prosper Mérimée]. Par Un des quarante. H.B. [Henri Beyle, dit Stendhal].
Elutheropolis, de l'imposture du Nazareen, 1864. Petit in-8 de 1 f. blanc, 1 fauxtitre,
1 épigraphe, titre, 62 pp. et 1 f., broché, sous couverture muette.
700 €
Troisième édition, imprimée à 140 exemplaires, celui-ci 1/110 sur vergé et illustrée
d’un frontispice de Félicien Rops, imprimé sur papier de Chine.
Après la rarissime originale de 1850 (une quinzaine d'exemplaires) et la tout aussi
recherchée imprimée par Poulet-Malassis (à 36 exemplaires), cette troisième édition,
toujours à petit nombre n'est pas moins élégante que les précédentes. Belle typographie
en rouge et noir, beau papier vergé.
Carteret, II, p. 152.
72 Octave Mirbeau. Dingo. Paris, Eugène Fasquelle éditeur, 1913. Grand in-8,
couv. blanche à rabats, broché.
3000 €
EDITION ORIGINALE, un des 25 exemplaires sur Japon (tirage de tête), celui-ci un des
h.-commerce nominatif (non attribué).
L'objet de Dingo, dont le personnage principal est un chien qui joue le rôle de leveur
de masques, est-il sérieux ou excentrique ? Le recours à l'allégorie, caractéristique du
roman réaliste de tradition balzacienne, n'est-il pas totalement détourné par le romancier
? Car il va sans dire que les thèmes de la constance du chien et de sa fidélité à
l’homme, de sa variabilité et de sa différence d’avec l’homme, se retrouvent tous dans
Dingo, son dernier roman. Pourtant, à ces thèmes s’en ajoutent d’autres, notamment

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l’anarchisme, la condamnation de la bourgeoisie et la condition de l’artiste. Dingo ressemble
aux autres textes déjà mentionnés, dans lesquels le chien communique un message
philosophique et politique.
A travers les activités de Dingo (même meurtrières), le chien expose “ un microcosme...
dans lequel grouille une humanité larvaire, qu’il regarde s’agiter d’un œil impitoyable.
Mais en reliant la nature primitive du chien (prétendue non-civilisée) à une
vérité anarchique, Mirbeau incarne dans le chien, et dans sa primitivité, une résistance
à toute conformité politique et sociale (...) le chien, lourd de son bagage intertextuel,
porte en lui sa propre sauvagerie honnête et sa primitive sincérité, et se révolte
instinctivement et intuitivement contre ce à quoi le narrateur humain lui-même ne
peut pas se confronter “. (Enda Mac Caffrey, in Le Portrait d’un artiste en jeune
chien, cahiers Mirbeau n°7).
Bel exemplaire, à toutes marges.
73 Robert de Montesquiou. Les Hortensias bleus. Paris, Charpentier et
Fasquelle, 1896. In-12 de 420 pp. demi-percaline mauve de l'époque, pièce de titre de
maroquin marron et titre doré, fleuron central doré, filet doré en pied (Reliure de
l'époque).
900 €
EDITION ORIGINALE (pas de grands papiers).
Envoi autographe signé à La Comtesse de Pourtalès.
Un des sonnets du recueil (le 145), lui est dédié, ainsi qu'il le rappelle dans sa dédicace.
Louise Sophie Mélanie Renouard de Bussière, comtesse Edmond de Pourtalès, a
été l'une des « reines de Paris » sous le Second Empire. Impossible donc pour Robert
de Montesquiou de ne pas la cotoyer: ce dandy exubérant, ce mondain doublé – ce
n’est pas négligeable – d’un aristocrate à la conversation étincelante et au verbe centrifuge
avait en partie servi de modèle pour le personage de des Esseintes dans A
Rebours d’Huysmans, et d’une bonne partie du Baron Charlus chez Proust.
“ Avec la moitié des Hortensias bleus, on ferait un tome, encore très dense, qui
serait presque tout entier de fine ou de fière ou de douce poésie (...) M. de
Montesquiou existe : hortensia bleu, rose verte ou pivoine blanche, il est de
ces fleurs qu'on regarde avec curiosité dans un parterre, dont on demande le
nom et dont on garde le souvenir. (Remy de Gourmont, in Le Livre des
Masques).
Bel exemplaire en sobre mais élégante reliure d'époque.
Talvart XIX, 314
74 [échecs]. Alfred de Montigny. Les Stratagèmes des Echecs, ou Collection
des cours d'Echecs les plus brillans et les plus curieux, tant dans la partie
ordinaire que dans les différentes parties composées ; tirés des meilleurs
Auteurs, et dont plusieurs n'ont point encore été publiés. Par un Amateur.
Paris et Strasbourg, Armand Konig, an X (1802). 2 tomes reliés en un volume in-
12 de 93 pp. (texte) -122 (pour les 120 diagrammes) ; demi-percaline verte, dos lisse
(Reliure fin XIX ème ).
2300 €
EDITION ORIGINALE.
Ce grand classique de l’époque sera traduit en allemand la même année et aura une
traduction anglaise en 1816.

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Alfred de Montigny avait, dans la foulée, donné une nouvelle édition de l’Analyse
du jeu des échecs (Strasbourg, 1803) de Philidor.
Reprenant les grands principes de son illustre prédécesseur, Montigny livre ici une
première partie théorique mais surtout, dans le second volume, livre une magnifique
galerie de cas pratiques, en 120 diagrammes : les cases foncées sont imprimées en doré,
les pièces sont représentées par des lettres TCFDRP rouges (pour les blancs) et noires.
Le feuillet de faux-titre du tome II n’a pas été conservé a la reliure ; une planche (diagramme 15/16) mal
placée en tête, mais tous les diagrammes sont bien présents.
Bibl. Van der Linden-Niermeijeriana 456 ; Cat. Schaakboekerij Niemeijer 1799 ; Coll. Rimington-Wilson 1085.E
75 [Moreau le Jeune]. Gaston Schefer. Moreau le Jeune. 1741 - 1814. Paris,
Goupil & Cie, 1915. Fort in-4 de 172 pp., demi-maroquin tête de nègre à coins, dos
à gros nerfs orné de caissons d'encadrement, filets dorés et à froid, titre doré, date en
pied, filets dorés sur les plats, tête dorée, couv. cons. (Reliure de l'époque).
420 €
EDITION ORIGINALE. Un des 200 exemplaires sur Hollande.
Conservateur à la Bibliothèque de l'Arsenal, Gaston Schefer était également un spécialiste
de l’oeuvre de Chardin.
83 figures hors-texte, dont 4 en couleurs, illustrent l’ouvrage.
Bonne condition, quelques frottements sur les plats.
76 Jospéhin Péladan. Le Vice suprême. Paris, Librairie des Auteurs Modernes,
1884. In-12 de 338 pp. + catalogue de l’éditeur, demi-maroquin bordeaux, dos à 5
nerfs, titre doré, date en pied, couv. cons. (Reliure signée de Laurenchet).
EDITION ORIGINALE rare ; exemplaire du premier tirage, sans mention d’édition.
Frontispice gravé de Félicien Rops ; préface de Jules Barbey d’Aurevilly.
750 €
En 1883 est fondé à Bruxelles le « Groupe des XX ». Rops, considéré comme le chef
de file de l’avant-garde belge, est invité à y participer. Joséphin Péladan publie alors
un premier texte sur Rops dans L’Esthétique au Salon de 1883. Il y définit son art
selon une formule devenue célèbre : “ L’Homme possédé de la femme, la Femme possédée
du Diable “. Délaissant la peinture stricte de la vie moderne, Rops poursuit la
réflexion entamée avec Les Sataniques et se tourne vers un art symbolique.
A l’initiative de Péladan, Rops rencontre Barbey d’Aurevilly pour lequel il illustre
Les Diaboliques, une célèbre suite qui procède de la même réflexion esthétique.
Quelques mois plus tard, au milieu de l’année 1884, Péladan part à la conquête de
Paris en publiant Le Vice suprême, premier roman où apparaissent des thèmes
occultistes. L’ouvrage, préfacé par Barbey d’Aurevilly, connaît un succès rapide et
la reconnaissance de Stanislas de Guaita : « Je n'oublierai jamais ceci : que je dois
à votre livre d'avoir entrepris l'étude de la Science hermétique » (lettre, 15 novembre
1884).
Un lien important se crée et désormais Péladan, délaissant l’esthétisme décadent, se tournera
radicalement vers l’occultisme et les salons des Rose-Croix.
Exemplaire de choix, complet du rare catalogue in-fine sur papier fin, qui annnonce, entre autres, la parution
prochaine des Vieilles actrices de Barbey d’Aurevilly. Une mouillure angulaire au premier feuillet,
couv. piquée et doublée.

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77 Alexandre Pouchkine. Poèmes dramatiques. Paris, Hachette, 1862.In-12,
demi-maroquin rouge, dos lisse, filets et titre dorés. (Reliure de l’époque).
900 €
EDITION ORIGINALE de la traduction française, donnée par Louis Viardot et Ivan
Tourgunéniev.
Depuis l'enfant qui surprenait sa famille par son aisance à retenir ou composer des
vers, et l'adolescent du Lycée de Tsarskoïe Selo qui lisait ses premiers poèmes, la joie
de vivre et l'espérance du poète devenu homme s'étaient taries.
A Boldino, Pouchkine écrivit ses derniers chefs-d'œuvres, Les Poèmes dramatiques.
Il est désormais marié, ses démêlés avec le pouvoir n'ont plus cours depuis
l'avènement du nouveau tsar Nicolas 1er, mais ce dernier, en le nommant chambellan
lui impose une autre forme de tyrannie. Le poète s'afflige :
« Dépendre d'un monarque, ou de la populace... / L'un vaut l'autre pour moi. Je veux
vivre à ma guise, / Ne servir que moi-même et qu'à moi-même plaire, / ne courber mon
esprit, mon honneur, mon échine, / Devant aucun pouvoir et aucune livrée. »
Bientôt, et pour une histoire d'honneur justement, Pouchkine mourra des suites
d'un duel. « Le plus occidental des romanciers russes », Ivan Tourgueniev rencontra
par deux fois Pouchkine par l'intermédiaire de son professeur Pletnev, grand ami du
poète. Traducteur excellent du russe au français - on lui doit une version russe des
Contes de Flaubert -, et du français au russe, Tourgueniev aura avec Louis
Viardot bien plus qu'un lien d'amitié. En effet, en 1842, le volage Tourgueniev
devient père d'une petite Pélagie, née de ses amours brèves avec une paysanne. Le 28
octobre 1843, il fait la connaissance de Viardot, qui, sept ans plus tard, deviendra le
père adoptif de l'enfant rebaptisée Pauline...
Outre ses considérations quelques peu cancanières, les deux amis travailleront avec
bonheur à plusieurs traductions. Celle du chef- d’oeuvre de l’enfant de Tsarskoïe Selo
est leur première collaboration : coup d’essai transformé en coup de maîtres.
Bel exemplaire en reliure d’époque de grande qualité, condition des plus rares. Des bibliothèques Albert
t'Serstevens et du fonds Rémy Canet, avec ex-libris.
78 Jules Renard. Coquecigrues. Paris, Paul Ollendorf, 1893. In-12 broché de 297
pp., étui-chemise plein papier.
500 €
EDITION ORIGINALE.
Envoi autographe signé au faux-titre.
Ce « volume de fantaisies cruelles et incisives », comme le nommera un journaliste
de l'Echo de Paris fut si bien accueilli par la critique qu’Ollendorf accepta la publication
d'un nouveau recueil, la Lanterne sourde, moins de quatre mois après celuici
; en 1906, Jules Renard regroupera l'un et l'autre en un seul livre.
Pour l'heure, les nouvelles de Coquecigrues parurent d'abord en revue, entre 1890
et 1892, certaines dans le Mercure de France dont l'auteur participa à la fondation.
Un soir d'hiver 1889, au café François 1er, Louis Dumur, Edouard Dubuset G.-
Albert Aurier projetèrent de ressusciter le très ancien Mercure de France. Alfred
Vallette, auquel ils proposèrent la direction du journal, s'entoura alors d'Albert
Samain et de l'érudit Louis Denise. Quant à Jules Renard, il fut contacté par son
ex-condisciple au lycée Charlemagne, Ernest Raynaud, devenu poète et ardent défenseur
du symbolisme, lui-même amené dans l'aventure par Dumur.
Bel exempaire broché.

81
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79 [Arthur Rimbaud]. Jean Hubert. Histoire de Charleville depuis son origine,
jusqu’en 1854. Charleville, chez l’auteur ; Reims, Brissart-Binet ; Paris,
Dumoulin, 1854. In-12 de 2 ff., iv, 312 pp. et deux plans dépliants en fin, broché.
EDITION ORIGINALE rare et recherchée.
240 €
Cette histoire de Charleville paraît en 1854 (année de naissance de Rimbaud.) Le rapprochement,
outre cete coïncidence de date, s’impose car l’auteur, alors professeur de
rhétorique à Charleville, deviendra au moment de sa retraite, bibliothécaire de la ville.
Adolescent, Rimbaud fréquenta souvent cette bibliothèque, qui devint son refuge
habituel.
Un jour, le bibliothécaire Hubert, lassé de ses demandes d’ouvrages insolites - vieux
traités de sorcellerie, livrets d’opéras comiques, romans licencieux du XVIIIe siècle -
le mit à la porte. Pour se venger, Rimbaud rima le virulent poème Les Assis, qui
cloue au pilori les fossiles qui tout le jour "tremblent du tremblement douloureux du
crapaud" et que surtout il ne faut jamais faire lever du siège auquel ils sont greffés par
des amours épileptiques".
Bel exemplaire broché.
Album Pléiade, Rimbaud p.78 (qui reproduit une photographie du Père Hubert) ; Verlaine, Les poètes maudits.
80 Paul Verlaine. Femmes. Imprimé sous le manteau et ne se vend nulle part.
S.l.n.d. [publiée par C. Hirsch et probablement imprimé par Renaudie à Paris,
c. 1895]? Pet. in-8 de 69 pp. et 1 f. de table, couverture vert rempliée, titrée or.
700 €
DEUXIEME EDITION, après la rare originale de 1890 imprimée à 175 exemplaires sur
vélin.
Cette seconde édition est elle imprimée à 20 exemplaires sur Japon et 480 exemplaires
sur Hollande (le nôtre un de ceux-là). Jean-Pierre Dutel, dans sa récente bibliographie
des Ouvrages érotiques, répertorie pour ce livre deux tirages, avec des placements
de fleurons différents.
Notre exemplaire est encore différent et constitue un état inconnu du tirage, sans
doute d'essai ou d’épreuve (fleuron différent à la page 19).
Légères piqûres éparses dans le texte, faiblement prononcées ; sinon bel exemplaire.
Dutel, 292** ; Chevrel, Trilogie érotique, préface ; Pia, 464.
81 Jules Verne. Michel Strogoff. Paris, Collection Hetzel, s.d. Cartonnage éditeur
de 370 pp. (relié par Lenègre, plat au portrait collé, dos au phare).
Illustré par Férat de 98 gravures monochromes et 8 hors texte en couleurs.
700 €
Bel état du cartonnage aux coiffes, coins, gardes et tranches, intérieur sans défaut majeur (ex-libris ancien
à l’encre au premier feuillet, infîmes piqûres).

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82 Jules Verne. Deux ans de vacances. Paris, Collection Hetzel, s.d. Cartonnage
éditeur de 420 pp. (plat éléphant et éventail, titre au cartouche, dos au phare).
450 €
Illustré par Roux de 5 gravures monochromes, 12 hors texte et 2 cartes en couleurs.
Bel état du cartonnage aux coiffes, coins, gardes, intérieur sans défaut ; dorures légèrement
ternies néanmoins.
83 [Voltaire, (Pierre-Marie Arouet dit)]. Histoire de l’empire de Russie sous
Pierre le Grand. S.l.n.é., 1759. 2 volumes in-12 de 302 et 317 pp. + 2 cartes
dépliantes en fin, demi-veau moderne, dos lisse, titre doré.
EDITION ORIGINALE, premier tirage paru sans nom d’auteur.
700 €
S'il est une figure qui ne cessa de fasciner Voltaire, c'est assurément celle de Pierre
le Grand. En 1731 déjà, l'Histoire de Charles XII laissait percevoir la séduction
exercée par l'empereur de Russie sur le philosophe. Comme souvent pour la rédaction
de ses ouvrages historiques, Voltaire utilisa des documents imprimés et manuscrits
pour la rédaction de l’ouvrage.
Ici, ce furent principalement des sources fournies par le conte Ivan Ivanovitch
Schouvalov, chambellan et favori de l'Impératrice Elisabeth Petrovna, qui avait
commandé l'oeuvre à Voltaire.
Tous les matériaux nécessaires lui furent envoyés par l'Académie des sciences de
Russie ; Voltaire n'eut alors "qu'à plonger à pleines mains au milieu de richesses de
toutes espèces": notes, récits, mémoires, extrait du journal de Pierre-le-Grand, ainsi
"qu'une foule de pièces historiques et critiques". L'ouvrage, bien documenté, comporte
néanmoins un grand nombre d'erreurs et n’évite pas l'écueil de l'idéalisation. Pris
au piège du mirage russe, comme bon nombre de ses contemporains, Voltaire passe
sous silence les méfaits de la dérive autocratique comme l'état de servage dans lequel
sont maintenus les sujets de l'Empire ; fortement critiquée pour ses imprécisions et sa
partialité, l'Histoire de l'Empire de Russie sous Pierre le Grand est souvent considérée
comme la moins bonne des œuvres historiques du patriarche.
84 Emile Zola. La Curée. Paris, Lacroix et Verboeckhoven, 1871. In-12 de 360
pp., demi-maroquin ébène à coins, dos lisse fileté, titre doré, filets dorés sur les plats,
tête dorée , couv. cons. (Reliure signée de Capelle).
1200 €
EDITION ORIGINALE. (pas de grands papiers).
Bel exemplaire, bien relié. Couv. lavée anciennement.
85 Emile Zola. Germinal. Paris, Charpentier 1885. In-8 de 594 pp., demi-maroquin
brun à coins, dos a nerfs, titre doré, tête doréée, couv. et dos cons. (Reliure de
Kauffman).
EDITION ORIGINALE. Un des 150 exemplaires sur Hollande.
Jointe, une photographie originale d’Emile Zola.
1900 €

86
« Hâtez-vous d'être justes, autrement, voilà le péril : la terre s'ouvrira et les nations
l'engloutiront dans un des plus effroyables bouleversements de l'histoire ».
Ces mots, tirés de la Correspondance de l'auteur, pourraient servir de préambule à
Germinal. Cette oeuvre est bien le plus puissant réquisitoire contre l'injustice sociale
de la fin du Second Empire, dont l'histoire du mouvement ouvrier, les grèves et leur
corollaires sanglants, les répressions, sont le plus triste exemple. Zola, toujours
attentif à l'actualité politique et sociale de son époque, chroniqueur à la Cloche et au
Sémaphore de Marseille lors de la Commune, tirera de ses expériences son personnage
principal, l'ouvrier rebelle, le révolutionnaire. Au moment où il s'apprête à
réunir les documents de son futur roman, 12 000 mineurs de la région d'Anzin entament
une grève qui fera date dans l'histoire. Or, un ami de Zola, le député Alfred
Giard, lui propose de l'emmener sur place. Se faisant passer pour son secrétaire,
l'écrivain va parcourir pendant plusieurs jours ces corons du nord si admirablement
décrits dans le livre, descendre dans les mines, assister aux réunions syndicales, parler
aux familles des mineurs chez lesquelles il est reçu, fréquenter les mêmes cafés.
Toutes les notes qu'il prend alors sur le vif, constituent ce qu'il nommera lui-même,
« Mes notes sur Anzin ».
Muni de ce document capital, Zola rentre chez lui et commence la rédaction de son
livre le 2 avril 1884. A Anzin, la grève dure encore. Alors qu'il travaille, Zola confie
à son ami Henri Céard :
« (...) un travail de chien comme je n'en ai encore eu pour un roman ; et cela sans
grand espoir d'être récompensé. C'est un de ses livres que l'on fait pour soi, par
conscience ».
L'avenir lui donnera tort sur un point ; cinq ans après la publication de Germinal,
85000 exemplaires étaient sortis des presses, et, à la mort du romancier en 1905, l'éditeur
annonçait le 110ème mille.
Bel exemplaire.
86 Emile Zola. L’Oeuvre. Paris, Bibliothèque Charpentier, 1886. Fort in-12 de
491 pp., demi-maroquin bordeaux à coins, dos à 5 nerfs, titre doré, tête dorée, couv.
cons. (Reliure signée Laurenchet).
1 500 €
EDITION ORIGINALE. Un des 175 exemplaire sur Hollande (seul papier).
Bel exemplaire, bien établi en reliure moderne de qualité. A toutes marges.
fin de la première partie
Nous sommes toujours acheteurs de livres rares, en lot,
à l’unité ou bibliothèques complètes.
Expertises & organisation de ventes publiques.
N’hésitez pas à faire circuler le catalogue,
votre satisfaction est notre meilleure publicité.

deuxième partie
livres
du XX ème siècle

1
2
3
1 Alain-Fournier. Miracles. Introduction de Jacques Rivière. Paris, Nouvelle
Revue Française, 1924. In-12, broché.
170 €
EDITION ORIGINALE. Exemplaire du service de presse.
Double envoi autographe signé :
Bel exemplaire.
“ à mademoiselle [effacé], en grande amitié,
Jacques Rivière / Isabelle Rivière “.
parfait exemplaire broché.
2 Guillame Apollinaire. Le Poète assassiné. Paris, Bibliothèque des curieux, 1916.
In-12 de 316 pp., broché.
1200 €
EDITION ORIGINALE(pas de grand papier).
Illustré d’un portrait-frontispice par Rouveyre, le recueil, qui regroupe des textes rédigés
entre 1910 et 1913, rassemble des nouvelles et des contes à la fois mythiques et autobiographiques
qui rencontrent un réconfortant succès pour Apollinaire ; ses amis profiteront
de l’événement pour organiser un banquet en son honneur, le 31 décembre 1916. Du
baume au coeur pour Apollinaire, qui avait vécu plusieurs revers difficiles : affecté
comme artilleur le 1 er novembre 1915, le sous-lieutenant d’infanterie monte en ligne avec
son unité au Bois-des-Buttes, au nord-ouest de Reims, le 17 mars 1916, six jours après sa
naturalisation officielle : il est blessé à la tête d’un éclat d’obus qui perce son casque :
“ Mon amour. J'ai été blessé hier à la tête par un éclat d'obus de 150 qui a percé le
casque et pénétré. Le casque, en l'occurence, m'a sauvé la vie. Je suis admirablement
bien soigné et il paraît que ce ne sera pas grave.. (lettre à Madelein Pagès, 18
mars 1916 ; reprise dans Tendre comme le souvenir, cf. n° 4 ).
La couverture de Capiello, qui représente un cavalier au front blessé, semblait bien prémonitoire...
Très bel exemplaire ; rare dans cette condition.
3 [Guillame Apollinaire]. Présence d’Apollinaire. Paris, Galerie Breteau,
décembre 1943 - janvier 1944. Pet. in-4, en ff., sous chemise imprimée.
480 €
Superbe catalogue, avec des textes inédits de souvenirs par Roch Grey, André Billy,
Pierre Mac Orlan, Max Jacob, Vincent Muselli, Albert Gleizes, Marie Laurencin,
Jacques Villon...
Une seconde partie, titrée Hommages, présente des poèmes inédits, dont un signé Léo
Malet (Puissance), dont c’est ici l’une des premières publications. Egalement, des textes
de Noël Arnaud, J.-F. Chabrun, Luc Estang, Luc Decaunes.
Cinq bois h.-texte par Le Moal, Gruber, d’après G. de Chirico, Manessier, Toulouse,
Moisset.
L’exposition, quant à elle, proposait un fantastique panel d’oeuvres, livres et revues : portraits
d’Apollinaire par Marie Laurencin, Giorgio de Chirico, Irène Lagut,
Marcoussis, Picasso ; un portrait-charge par Picasso, des manuscrits originaux, des
préfaces, aquarelles, revues, éditions originales. Egalement, des revues de l’époque (La
Plume, La Phalange, Les Marges, Sic, Nord-Sud, Dada 3, Cabaret, etc.).
L’exposition présentait aussi plusieurs oeuvres de Braque, Chirico, Derain, Duchamp
(la Partie d’échecs, 1911), Dufy (Le Château rouge, 1906), Gleizes, Gontcharova,
Juan Gris, Frank Kupka, Irène Lagut, Marcoussis, Metzinger, Modigliani,
Picabia, Picasso, Rouauly, Survage, Utrillo, Vlaminck...
Complet de l’affiche dépliante, imprimée sur le même papier, qui reprend une des illustrations
du catalogue.
Rare ; bel objet.

4
5
6
4 Guillame Apollinaire. Tendre comme le souvenir [Lettres à Madeleine Pagès].
Paris, Gallimard, 1952. In-12 de 354 pp., broché.
540 €
EDITION ORIGINALE, un des 61 ex. numérotés sur Hollande, celui-ci 1/11 h.-commerce
(après 2 Japon hors-commerce et 27 sur Madagascar).
C'est le 2 janvier 1915, après une brève permission, que Guillaume Apollinaire rencontre
Madeleine Pagès, qui, par hasard, partage son compartiment dans le train Nice-
Marseille. Le poète s'en retourne alors vers Nîmes, au 38è régiment d'artillerie, où il fait
ses classes ; la jeune fille doit prendre le bateau qui la ramènera en Algérie. Ils se parlent,
se plaisent, se troublent, puis se séparent pudiquement. Une folle et sublime correspondance
s'ensuit aussitôt : des centaines de lettres, un festin de vers, du sexe métaphorique
ou explicite, des considérations littéraires et militaires - avec, en épilogue, cet éclat d'obus
qui fracasse la tempe du poète. Les deux amants ne se sont revus qu'une fois, un an plus
tard. De ces Lettres à Madeleine naît un document majeur sur la passion en temps de
guerre ; une archive de première importance sur la façon, toute idéale, dont le poète
consent à l'incendie de son coeur.
Nombreuses reproductions photographiques à pleine-page.
Parfait état, non coupé. De la bibliothèque du relieur J.-P. Miguet (vente, Paris, 2005).
5 Guillame Apollinaire. Le Guetteur mélancolique. Poèmes inédits. Paris,
Gallimard, 1952. In-12 de 149 pp., broché.
450 €
EDITION ORIGINALE. Un des 26 exemplaires surMadagascar (n°18, tirage de tête).
Frontispice par Picasso ; préface d’André Salmon.
Comme le note Pascal Pia dès 1954, Le Guetteur mélancolique, destiné aux fidèles
du poète, est un "recueil de brouillons", mais de brouillons "captivants" : tout comme le
recueil intitulé Il y a (Paris, Albert Messein, 1925), le Guetteur mélancolique est composé
de poèmes soit inédits, soit éparpillés dans diverses revues. Dans sa Préface, André
Salmon en explique ainsi le titre : « Les éditeurs ont adopté celui qui s'inspire d'un
distique du temps de la guerre: le Guetteur mélancolique. [...] On estimera qu'un tel
choix plairait au Mal-Aimé, au songeur de Landor Road, à celui qui guettait
dimanche sur le pont Mirabeau, au fier garçon vêtu de bleu, [...] guettant au ciel
de ces fusées dont les pauvres soldats transformeraient l'armature en belles et
misérables bagues, si souvent gage de l'impossible espéré. Que ne guettait-il pas
?»
Après un poème de trois vers contenant l'expression qui donne son titre au recueil, vient
la première section, «Stavelot» (1899) qui comprend seize textes, essentiellement écrits
pendant les trois mois d'été qu'Apollinaire passa dans les Ardennes belges. La plupart
des neuf poèmes rassemblés dans la deuxième partie, «Rhénanes» (1901-1902), avaient
été publiés en revue par l'auteur. Les «Poèmes à Yvonne» (1903) se composent de cinq
pièces extraites du «Journal» que tenait à cette époque Apollinaire : elles sont adressées
à une voisine de palier dont les charmes avaient séduit le poète et leurs accents rappellent
parfois ceux des Poèmes à Lou. La dernière section, «Poèmes divers» (1900-1917)
regroupe, sans souci de cohésion manifeste, quarante-trois poèmes.
Petite déchirure restaurée au deuxième plat ; non rogné.
6 [Guillame Apollinaire]. Eugène Monfort. Apollinaire. Liège, Éditions Dynamo,
s.d. (1965). Petit in-8, cousu et non paginé.
200 €
EDITION ORIGINALE.
Tirage unique à 51 exemplaires (celui-ci, n° 19).
Charmant petit texte de Monfort, qui revient sur la biographie d’Apollinaire et sa rencontre
avec le poète. La plaquette est illustrée de 18 reproductions de photographies et
affiches autour d’Apollinaire, dont des portraits du poète par Picasso, Marcoussis...
Parfait état.

7
8
9
10
7 [Guillame Apollinaire]. Apollinaire vivant. Flip-book. S.l.n.d. In-32, broché.
450 €
EDITION PIRATE, du célèbre flip-book d’après l’originale du Point du jour.
Elle reprend à l’identique - si ce n’est que seul Apollinaire apparaît - l’édition de 1944 :
ce sont les deux seules éditions, à notre connaissance, qui reprennent l’ensemble des 50
photographies originales (le fac-similé réalisé par Pierre Faucheux en 1966 pour l’édition
des Oeuvres complètes chez Balland et une autre édition pirate, oblongue, réalisée
dans les années 70, et qui ne comprenaient que 32 photographies).
Bel exemplaire.
8 Louis Aragon. Je vous salue ma France. S.l., éditions F.T.P.F., s.d. [Cahors,
1944]. In-8 de 8 pp., en ff., sur papier de guerre.
480 €
ÉDITION ORIGINALE.
Envoi autographe signé :
“à Maurice Bridel,
Je vous salue ma France aux yeux de tourterelle
Jamais trop mon tourment, mon amour jamais trop.
Aragon “.
Première édition séparée de ce célèbre poème, qui avait précédemment paru dans le recueil
Musée Grévin, sous le pseudonyme de François la Colère. Aragon a recopié dans l’envoi
les deux fameux vers du poème qui comptent parmi les plus célèbre de ses poèmes de
résistance et maintes fois commentés. Maurice Bridel dirigeait, à Lausanne, une célèbre
librairie. Rare.
Vignes, L’intelligence en guerre, n° 666.
9 Louis Aragon. France écoute. Alger, Tunis, les Relais de Fontaine, juillet 1944.
In-12, broché.
120 €
DEUXIÈME ÉDITION ; second titre de la collection. Elégante impression en rouge et noir.
Vignes, L’intelligence en guerre, n° 742.
10 Louis Aragon. René Descartes. S.l., pour les amis de l’auteur, s.d. In-4 de 50
pp., broché.
300 €
PREMIERE EDITION ILLUSTREE. Tirage unique à 300 exemplaires sur vélin, num. et signés
par Aragon.
Objet littéraire bizarre, ce texte de 1949 reflète le rapport qu’entrenait Aragon avec la littérature
de l’épouqe où il avait la responsabilité du quotidien communiste Ce Soir. Le
parti avait rassemblé ses intellectuels sous l’égide de la défense de la paix, et Aragon
sacrifiait sa puissance littéraire à l’exigence politique. Avec ce résultat : ce René
Descartes est un bel exemple du genre de bizarreries dont est capable la littérature quand
elle se suborne au politique : “ Célèbrons donc cette naissance / Et remarquons cette
danse / Où la guerre et la paix étalent leur pouvoir / Que Pallas a raison de penser
que la guerre / ôte toujours beaucoup des beautés de la terre “. On l’a connu
moins facile et plus percutant !
11 Louis Aragon. Pour expliquer ce que j’étais. Paris, Gallimard, 1989. In-12 de
70 pp. et 5 ff., broché.
300 €
EDITION ORIGINALE. Un des 51 exemplaires sur Hollande (seul grand papier).

13
12
“ Aragon n’a pas laissé beaucoup d’inédits et peu de surprises sont encore à attendre (...)
les pages qui suivent appartiennent à ce domaine qu’Aragon vivant n’a pas voulu donner
à lire. Vingt-cinq pages recto-verso, d’une écriture serrée...” (préface).
Rédigées en grande partie dans l’immédiat après-guerre, ces pages sont surtout précieuses
par le long discours sur Rimbaud et le rimbaldisme, dont Aragon reprendra certains
thèmes dans Chroniques du bel canto (1946) : “ mais il demeurera ce fait que
Rimbaud a été justement ce personnage légendaire où chacun pouvait trouver le
haschisch de sa songerie. Aussi bien Claudel à l’ombre de sa croix, que mes compagnons
et moi superbement athées ; et je ne me souviens pas à quelle date commença à se faire
jour l’interprétation dite communiste de Rimbaud. De celle-ci il faudrait s’expliquer (...)
je l’attends avec curiosité (...). Rimbaud était à la fois un terrain d’entente et un champ
de bataille. Il doit à cela, au-delà de sa grandeur et de son génie, beaucoup de son importance
historique “.
Parfait état, non coupé.
12 Raymond Aron. Espoir et peur du siècle. Essais non partisans. Paris,
Calmann-Lévy, 1957. In-8, broché.
130 €
EDITION ORIGINALE (pas de grands papiers). Exemplaire imprimé du service de presse.
Envoi autographe signé :
“ pour monsieur Dupouey,
en sincère hommage, Raymond Aron “.
La démarche de Raymond Aron est unique en ce qu'elle apporte une perspective nouvelle
à l'étude des relations internationales. Le contexte dans lequel Aron publie ses
articles ainsi que ses travaux les plus importants est celui des années 1950-1960, celui
d'un monde bipolaire marqué par une évolution technologique rapide qui rend possible la
production d'armes de destruction massive. Raymond Aron, dans ses divers écrits et
articles du Figaro, entend présenter de facon rigoureuse une théorie des relations internationales
et la veut détachée de toute idéologie : « la peur n’a pas besoin de définition.
C’est une émotion primaire et, pour ainsi dire, sous-politique ». Bon exemplaire.
13 Antonin Artaud. Le Pèse-nerfs. Suivi de Fragments d’un Journal d’Enfer.
Marseille, les Cahiers du Sud, 1927. In-12, broché.
420 €
EDITION ORIGINALE dans le commerce, imprimée à 553 exemplaires, celui-ci un des 500
exemplaires numérotés sur alfa. L'édition originale hors-commerce de 1925 n'avait été
tirée qu'à 65 exemplaires.
Frontispice d’André Masson.
S'il est difficile de lire Antonin Artaud, c'est sans doute moins à cause des problèmes
d'intelligibilité (dans le sens philosophique du terme) que parce que l'on se trouve
confronté, quel que soit le texte, à une souffrance que l'on sent plus violente que tout ce
que nous sommes en mesure d'imaginer. L'une des causes de « cette douleur plantée en
(lui) comme un coin », thème central ici, est l'inaccessibilité de sa conscience par le langage
: « Je suis celui qui a le mieux senti le désarroi stupéfiant de sa langue dans ses relations
avec la pensée. » Les mots, l'écriture, sont vécus comme un enfermement. « Toute
l'écriture est de la cochonnerie (...) Et je vous l'ai dit : pas d'œuvres, pas de langue, pas
de parole, pas d'esprit, rien. Rien, sinon un beau Pèse-Nerfs. Une sorte de station
incompréhensible et toute droite au milieu de tout dans l'esprit. » Mais ce tout, à rapprocher
vraisemblablement de la « possession de la Totalité de son esprit » qu'Artaud
dira n'avoir jamais atteinte, il refuse de l'analyser de peur de s'y perdre et de se « (mettre)
ainsi sans le savoir à PENSER ».
Suivent les trois « Lettres de Ménage » (à Génica Athanassiou) et les « Fragments
d'un Journal d'Enfer » (dont cette édition est l'originale) dans lequel Artaud revient sur
la rupture entre âme et langage qui « trace dans les plaines des sens comme un vaste
sillon de désespoir et de sang » et termine sur cette profession de foi : « J'ai choisi le
domaine de la douleur et de l'ombre comme d'autres celui du rayonnement et de l'entassement
de la matière (...) Je travaille dans l'unique durée. »
Piqûres éparses.

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15 [Bande dessinée]. Milo Manara. Le Parfum de l’invisible. Paris, Albin Michel
/ L'Echo des Savannes, 1986. In-4, album toile noire éditeur, étui pleine toile noire, dos
lisse.
450 €
EDITION ORIGINALE, un des 950 exemplaires numérotés du tirage de luxe sous reliure toile
et étui, avec une lithographie en couleurs num. et signée par Manara.
Avec Le Parfum de l’invisible (et Le Déclic), Milo Manara s’est gravé un nom au
panthéon de la bande dessinée érotique. Parfait état.
16 Henri Barbusse. Le Feu. (Journal d’une escouade). Paris, Flammarion, 1916.
Grand In-8, en feuilles, sous double couverture, étui-chemise plein papier.
1300 €
EDITION ORIGINALE. Un des 20 exemplaires réimposés sur vergé d’Arches (tirage de tête).
Exemplaire signé par l’auteur, dans le tirage h.-commerce pour la Société des XX.
Henri Barbusse avait connu le feu des tranchées dès 1915, d’abord comme soldat puis
comme brancardier. C’est principalement des hôpitaux que Barbusse témoigne de la «
fatigue épouvantable, surnaturelle, et l’eau jusqu’au ventre, et la boue, et l’odeur et l’infâme
saleté, surnageant sur la terre vorace. C’est cela, cette monotonie infinie de misère,
interrompue de drames aigus, c’est cela et non pas la baïonnette qui étincelle comme de
l’argent». Barbusse n'est pas Céline et Le Feu n'a pas la violence géniale des premières
pages du Voyage au bout de la nuit. Certes. Mais le roman vaut d'abord pour sa force
documentaire et par la dénonciation de l'insupportable duperie de la propagande patriotique,
qui fut à l'époque le discours officiel et surtout par son acte de témoignage, comme
rarement littérature peut en offrir. Salutaire, non seulement comme déposition devant
l'Histoire, mais comme justice rendue à tous ceux qui donnèrent leur vie. Le Feu fut couronné
par le prix Goncourt, qui a voulu surtout rendre hommage aux Poilus - au sacrifice
des Poilus. N'était-ce pas là une voix digne d'être entendue ?
Bel exemplaire, avec ses couvertures marbrées conservées. Rare dans ce tirage.
17 Georges Bataille. L’Archangélique et autres poèmes. Paris, Mercure de France,
1967. In-8 de 189 pp., broché.
400 €
EDITION ORIGINALE collective. Un des 50 exemplaires sur Arches (n° 28, tirage de tête).
Les textes hétéroclites réunis sous ce titre religieux ont été rédigés par Bataille pendant
l’occupation. Alors en pleine crise de mysticisme, il a recours au langage poétique pour
révéler cette expérience. Paradoxal pour un homme qui, depuis longtemps, combattait le
genre poétique et qui signera bientôt (en 1947) Haine de la Poésie, lui qui railla l’évanescence
lyrique des surréalistes, leur “ écoeurante niaiserie sentimentale “, il se met à
écrire des poèmes d’amour : “ un long pied nu sur ma bouche / un long pied contre le
coeur / tu es ma soif / ma fièvre “. Sa rencontre amoureuse avec Diane Kotchoubey, en
1943 à Vézelay, y est sans doute pour beaucoup.
18 [Beat generation - Anthologie]. Tne Doctor generosity poets. Wescoville,
Damascus road Press, s.d. [1971]. In-8 de 222 pp., broché.
350 €
EDITION ORIGINALE.
Envoi autographe signé à Greg Corso, :
“ Corso, i’m still smoking today even Gaulloises !
... Paris, Feb. 4, 1976, Ginsberg “
Hommage collectif au poète Paul Blackburn, ami de Ginsberg ; musicien d’origine, il
créea de nombreusese performances orales et musicales avec et autour des auteurs de la
Beat generation.

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21
23
19 Samuel Beckett. Cap au Pire. Paris, Les Editions de Minuit, 1991. In-12 de 60
pp. et 1 f., broché.
EDITION ORIGINALE de la traduction française.
Un des 109 exemplaires sur vergé (seul grand papier).
400 €
Une traduction posthume de Samuel Beckett et sans la collaboration de ce phénomène
littéraire bilingue, voilà qui est inhabituel ! C'est que l'auteur jugeait intraduisible
Worstward Ho, « sauf à un coût tel que cela m'est insupportable » et qu'il butait dés
les premiers mots du texte « On. Say on » : « comment le traduire sans l'affaiblir ? »
Pour le sortir de cette phase de stérilité, son éditeur et désormais vieil ami, Jérôme
Lindon, contacte un professeur d'anglais de la Sorbonne qui reculera devant cette tâche
épineuse. C'est donc Édith Fournier, affectueuse amie et éminente angliciste, qui s'en
chargera, non sans avoir eu le temps d'en parler avec Beckett et de lui proposer plusieurs
titres dont Cap au pire, qu'il retiendra..
20 Tahar Ben Jelloun. Jour de silence à Tanger. Paris, Le Seuil, 1990. In-8, broché.
300 €
EDITION ORIGINALE.
Un des 55 exemplaires sur Vergé Ingres (seul grand papier), celui-ci, le n° 2.
Au seuil de la mort, un vieil homme contemple et interprète depuis sa chambre de malade
la vie qui l'entoure. Ce récit est consacré au père de l'auteur qui mourra un an après
la parution du livre. Né à Fès en 1944, Tahar Ben Jelloun quitte son pays au moment
de l'arabisation de l'enseignement en septembre 1971. Commence pour ce jeune professeur
de philosophie une carrière journalistique et littéraire féconde. Devenu collaborateur
régulier du Monde des livres il publiera chez Denöel puis au Seuil des recueils de
poèmes et son premier roman : Harrouda. Après avoir reçu le Goncourt pour La Nuit
sacrée, il écrit Jour de silence, sans conteste son chef-d'œuvre.
Etat de neuf.
21 [Pierre Bettencourt]. La Femme de Ségou. Se trouve à Ségou et en France chez
quelques libraires, s.l. [Saint-Maurice d’Etelan], 1944. In-12, non paginé, [54 pp.],
broché.
300 €
EDITION ORIGINALE.
Tirage unique à 220 ex. num. sur Arches (n° 82). Le texte fut repris fin novembre 1944
dans la revue Confluences publiées à Lyon.
Belle publication de Pierre Bettencourt réalisée sur ses presses de Saint-Maurice
d’Etelan, avec une couverture en relief en lettres jaunes et rouges sur fond noir.
Tiévant, 161 ; Les Désordres de la mémoire, 109.
22 Princesse Bibesco. Portraits d’hommes. Paris, Grasset, s.d. (1929). In-12 de 225
pp., demi-vélin moderne à coins, dos lisse, titre en noir, tête dorée, couv. et dos cons.
220 €
EDITION ORIGINALE. Exemplaire imprimé du service de presse.
Envoi autographe signé de l’auteur au faux-titre :
“ à Monsieur André Maurois / une lectrice, entre tant / d’autres, mais qui a /
la chance de se promener / quelque fois avec lui, entre / Saint-Cloud, Bagatelle / et
Paris. / Princesse Bibesco. “
De la bibliothèque Simone et André Maurois avec leur ex-libris gravés.
23 Izis Bidermanas. Paris des rêves. Genève, Clairefontaine, 1950. In-4, couv. ill.
par la photographie.
EDITION ORIGINALE (pas de grands papiers).
100 €
Textes de Breton, Cendrars, Miller, Cocteau, Paulhan, illustrant les photographies de
Bidermanas.
Bel exemplaire, bien complet des papillons volants des traductions des textes de Miller, souvent manquants.

26
27
24
24 Maurice Blanchot. L’amitié. Paris, Gallimard, 1971. In-8 de 332 pp.,broché.
EDITION ORIGINALE.
Un des 20 ex. sur vélin pur-fil (n° 5, seul grand papier).
700 €
Qu'on ne s'y trompe pas, ce livre n'est pas un essai sur l'amitié mais un recueil d'articles
sur des sujets variés ou des auteurs : Lévi-Strauss, des Forêts, Duras, Leiris,
Lévinas, Kafka...
Le dernier chapitre frome un hommage à l'ami disparu, Georges Bataille ; de l'amitié,
qu'il appelle ce « ce rapport sans dépendance », il affirme qu'elle ne peut aller sans discrétion,
celle « qui ne m'autorise jamais à disposer de lui (l'ami), ni de mon savoir de lui
(fût-ce pour le louer) (…) Il n'y a pas de coup de foudre de l'amitié, plutôt un peu à peu,
un lent travail du temps. On était amis et on ne le savait pas. »
Parfait état neuf.
25 Brassaï. Conversation avec Picasso. Paris, Gallimard, 1964. In-8, broché.
340 €
EDITION ORIGINALE. Exemplaire du service de presse.
53 photographies h.-texte sur papier glacé ; envoi signé de Brassaï :
“ à Jacqueline Besnard, son ami, Brassaï (...) 27 oct. 1964 “.
L’aventure débute en 1932, lorsque Brassaï (qui vient de terminer les photos du Paris
de nuit de Morand) est chargé par le critique d'art Tériade d'une commande pour le
premier numéro de la revue Minotaure qu'il prépare avec un jeune éditeur suisse,
Albert Skira : il s'agit de prendre des vues de l'atelier de la rue du 23, rue de la Boétie
et des sculptures qu’il contient : "A peine arrivé, Picasso m'entraîna vers l'écurie qu'il
avait transformée en atelier. Dans la série Atelier de sculpteur, qui fait partie de la
Suite Vollard, sommet de son oeuvre graphique, figuraient de nombreuses têtes monumentales,
presque sphériques. Quelle ne fut pas ma surprise de les retrouver ici, grandeur
nature, dans l'éclatante blancheur de leur plâtre (...) vous aurez fort à faire, Brassaï, me
dit-il. Et la nuit tombera très tôt..." Le lendemain Picasso prenait une loge pour lui et
Brassaï "au Medrano". Début d’une longue amitié...
Bel exemplaire de ce livre capital sur l’histoire picturale, littéraire et photographique du siècle. Dos passé.
26 Georges Brassens. La Tour des miracles. Paris, J.A.R., 1953. In-8, broché.
600 €
EDITION ORIGINALE (pas de grands papiers ; un tirage numéroté sera réalisé postérieurement).
Envoi autographe au faux-titre :
" à Roger Vrigny / amicalement / Geroges Brassens".
En parlant de son ami Bobby Lapointe, Brassens le rejoignait par son goût de l’absurde,
“ que d’une façon unique et magistrale il sût transcrire en chansonnettes qui
resteront sans équivalent. J’aurais très bien pu moi-même oeuvrer dans ce sens puisque
j’ai toujours eu une affinité pour l’irrationnel, l’absurde. Ceux qui ont eu le courage de
lire «La Tour des miracles», roman de jeunesse, savent bien que je peux sans
ambages, naviguer dans ces eaux-là (...) on m’a beaucoup sollicité pour publier La
Tour. Des copains l’appréciaient. Des gens qui m’aiment bien se pourléchaient à l’idée
d’avoir ça un jour dans leur bibliothèque. Alors, pour avoir la paix, j’ai dit oui, comme
d’habitude. Mais il faut prévenir l’amateur : c’est farci de fautes de goût, et même de
fautes de tout “.
Très bon état. Les envois de Brassens sur ce texte sont rares.
27 André Breton. Le Surréalisme et la peinture. New York, Brentano’s, 1945. In-
8 de 203 pp., cartonnage illustré d’une vignette d’après Magritte.
160 €

29
28
Deuxième édition, en partie originale illustrée de 72 reproductions hors-texte dont 6 en
couleurs. Dans l'édition de 1928 qui ne contient que « Le surréalisme et la peinture»
André Breton répondait, sur le ton à la fois vindicatif et lyrique qui lui sied si bien, à un
article paru dans La Révolution Surréaliste. Cette réponse est ici mise en perspective
par de nouveaux textes, dont quleques-uns avaient parus en anglais en préface au catalogue
de l'exposition Art of this century.
Bel exemplaire sous le fragile cartonnage.
28 André Breton. Nadja. Paris, Gallimard, 1928. In-12 de 213 pp., broché, étui-chemise.
1600 €
EDITION ORIGINALE. Exemplaire imprimé du service de presse. Envoi autographe signé :
“ à André Maurois / André Breton “.
Oeuvre majeure de Breton, le seul de ses ouvrages à ce point repris et augmenté lors de
sa réédition, Nadja est traversé par la figure de deux femmes qui ont, chacune à leur
manière, présidé à sa rédaction.
La première, celle dont le nom à jamais est inscrit au fronton du surréalisme, croisa le
poète dans la rue, un jour d'octobre 1926. Après une dizaine de rencontres presque quotidiennes,
une nuit passée ensemble dans un hôtel de Saint-Germain-en-Laye, passage
gommé dans la seconde édition, et pas moins de vingt-sept lettres échangées, Breton
interrompt ses relations avec la jeune femme qui elle-même lui écrit : « merci André, j'ai
tout reçu (…). Je ne veux pas te faire perdre le temps nécessaire à des choses supérieures
».
Le 21 mars 1924, en proie à des hallucinations, elle est emmenée à Sainte-Anne etest
transférée, trois jours plus tard dans un l'hôpital psychiatrique de la banlieue parisienne.
Ainsi s'achève l'histoire de Léona-Camille-Ghislaine D. qui, selon la critique, avait
emprunté à une danseuse ce surnom de « Nadja ». Cinq mois plus tard, André Breton
commençait son livre sans avoir une seule fois revu la passante de la rue Lafayette, son
égérie future.
La seconde de ces femmes, c'est Lise Deharme alias Lise Meyer, dont l'apparition, deux
ans plus tôt, au Bureau de recherches surréalistes a troublé à ce point le poète qu'il décide,
au moment de commencer son livre, de se rapprocher d'elle. Ainsi part-il pour la
Normandie, en août 1927, et s'installe au manoir d'Ango, près de Varengeville-sur-Mer,
à quelques kilomètres de Pourville où se trouve le manoir de Mordal loué par Lise. On
retrouve dans Nadja le souvenir de leur première entrevue : elle portait des gants bleu
ciel qu'Aragon lui proposa de laisser à la Centrale. Comme Breton refusait, Lise décida
« de revenir poser sur la table (…) un gant de bronze ». De retour à Paris, le 31 août
1927, les deux premières parties de Nadja achevées, il écrit à Deharme : « Je vais publier
l'histoire que vous connaissez en l'accompagnant d'une cinquantaine de photographies
relatives à tous les éléments qu'elle met en jeu » ; il lui demande aussi l'autorisation de
faire photographier le gant de bronze et une reproduction d'un tableau qui se trouve dans
le manoir de Mordal ajoutant que « cela ferait un livre beaucoup plus troublant ». Voici
peut-être la meilleure définition de Nadja par son auteur même. (lettre à Deharme, 16
septembre 1927).
Un seul exemplaire d’un livre d’André Maurois - et encore, Maurois n’y est que préfacier
- était présent dans la bibliothèque André Breton : Léo Magne, l'extraordinaire
aventure d'Antoine de Tounens. Peu de liens nets entre les deux hommes, même si ils
se retrouveront tous deux à New-York à partir de 1942, en exil pendant l’occupation.
Bel exemplaire ; rare en service de presse et envoi.
29 [André Breton]. Ludwig Joachim dit Achim d'Arnim. Contes bizarres. Paris,
Les Editions des Cahiers Libres, 1933. Grand in-8 de 2 ff., 203 pp. et 2 ff., broché sous
couverture illustrée et rempliée.
2000 €

33
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EDITION ILLUSTRÉE de quatre compositions en couleurs de Valentine Hugo.
Un des cinquante exemplaires de tête sur Japon, comprenant une épreuve supplémentaire
réservée aux seuls exemplaires sur Japon, avec cette mention manuscrite :
“ pour Roger Caillois, avec l’amitié de Valentine Hugo “.
EDITION ORIGINALE de l'importante introduction d'André Breton : cent ans après la
mort d’Arnim, il met en valeur les liens fondamentaux qui rattachent le romantisme allemand
au surréalisme. Ce texte brillant complète la préface originale de Théophile
Gautier, qui avait présenté en France l’oeuvre d’Achim d’Arnim.
Breton présente Arnim comme le maillon d’une chaîne qui aboutit aux surréalistes,
reliant Rimbaud, Lautréamont et Alfred Jarry. “ Toute l’histoire de la poésie depuis
Arnim est celle des libertés prises avec l’idée du “ je suis“.
Bel exemplaire, deux petits accros au dos muet.
31 Jean Bruller (dit Vercors). Un homme coupé en tranches. Paris, Paul
Hartmann, 1929. In-4 de 86 pp., broché, sous couverture rempliée.
1 200 €
EDITION ORIGINALE. Un des 15 ex. num. sur Hollande (après 8 exemplaires sur Japon),
avec une suite en noir des 18 dessins et un dessin original (encre et aquarelle, en couleurs)
signé.
Encouragé par le succès de son premier recueil de dessins, « 21 recettes de mort violente
» Jean Bruller abandonnait en 1926 l'avenir tout tracé par l'obtention de son diplôme
d'ingénieur. Tout en collaborant à divers journaux satiriques, Bruller poursuit une
œuvre personnelle, longue méditation sur l'Homme dont témoigne cet album, comme
deux ans plus tôt, les Hypothèses sur les amateurs de peinture. « C'est seulement
quand je préparais mon deuxième album que j'ai commencé à réfléchir un peu et à me
demander ce que nous faisions sur terre », confiera-t-il plus tard. Or ses Hypothèses...
sont une sorte de préalable à son Homme coupé en tranches : « (…) c'est en découvrant,
dit-il, en amateur de peinture que je suis, combien de ces personnages existent en nous
ignorés de la conscience, que s'est imposé à moi, l'année suivante, mon Homme coupé
en tranches, série de portraits d'un même individu, mais tels que le voient différemment
son père, son fils, son médecin, sa pieuse tante, son patron et ses inférieurs, etc. (…) ».
Bel exemplaire, très rare sur ce papier.
32 Jean Bruller (dit Vercors). Ce que tout rêveur doit savoir de la méthode psychanalytique
d’interprétation des rêves ; suivi d’une nouvelle clé des songes.
Avec 20 aquarelles de l’auteur représentant des rêves typiques. Paris,
Creuzevault, 1934. In-4 non paginé, broché, couv. rempliée.
300 €
EDITION ORIGINALE, imprimée à 1150 ex. num., celui-ci 1/1100 sur vélin Aussédat
(n°284).
Dans les années vingt, l'ingénieur électricien Jean Bruller, jeune diplômé, s'oriente
contre toute attente vers le dessin satirico-philosophique et entre à l'atelier de la Grande-
Chaumière. Avant de devenir le célèbre Vercors que l'on sait, il mène avec succès une
carrière de dessinateur et de graveur dans la presse, les éditions précieuses, et crée une
œuvre personnelle où « l'amour, la tendresse (...) évoquent un humanisme désabusé ».
Comme ce livre en témoigne, Bruller s'intéresse à partir des années 1930 aux théories
freudiennes sur le rêve. Une thématique qui inspirera également les 160 estampes de La
Danse des vivants , entreprise à la même époque.
Bel exemplaire.
33 Bernard Buffet. Le Cirque. Paris, Art et Style , 1956. Pet. in-4 de 54 pp., couv.
illustrée, broché.
480 €
ÉDITION ORIGINALE. Belle couverture illustrée d’une composition originale de Bernard
Buffet.
Envoi autographe signé :

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“ à monsieur Jacob Israël, en hommage, Bernard Buffet, le 27 avril 1956 “.
L’ouvrage comprend également deux reproductions photographiques de Buffet et 29
planches hors-textes et en pleines pages dont 7 en couleurs, toutes sur le thème du cirque.
Lauréat du prix de la Critique d'art, sorte de Goncourt de la peinture, à dix-neuf ans,
Bernard Buffet est déjà largement célèbre quand paraît ce livre. A partir de 1951, il
expose en France, en Europe et aux Etats-Unis à raison de quatre à six fois par an ; ses
oeuvres ont déjà entrées dans les collections de la Tate Gallery de Londres, du Museum
of modern Art de New-York et au musée des Beaux-Arts de Los Angeles.
A la parution de ce livre, l'artiste s'est installé dans sa propriété de Domont, à vingt kilomètres
au nord de Paris ; Manines, ancien relais de chasse, devient le quartier général
du peintre qui en cette année 1956 est au sommet de sa renommée. La revue
Connaissance des arts le place en tête des dix meilleurs peintres de sa génération, les
organisateurs de Biennale de Venise lui consacre une salle particulière dans le pavillon
français et la ville de Genevilliers lui commande une fresque d'un kilomètre sur la façade
d'un immeuble. Cependant les vingt-six toiles du Cirque, loin d'être festives, reflètent
un monde tragique.
34 José Cabanis. Les Jeux de la nuit. La Bataille de Toulouse. Paris, Gallimard,
1964, 1966. Deux vol. in-12 de 112 pp. et 142 pp., brochés.
350 €
EDITIONS ORIGINALES. Un des 135 exemplaires sur vélin (seul grand papier).
Exemplaire signé par Cabanis pour Les Jeux de la nuit.
35 Albert Camus. L’Homme révolté. Paris, Gallimard, 1951. In-12, broché, étui-chemise
de demi-maroquin orangé, dos lisse, titre doré.
1000 €
EDITION ORIGINALE. Un des 260 ex. num. sur pur-fil (deuxième papier, n° 123).
Texte majeur dans l'œuvre, “ celui auquel je tiens le plus “ dira Camus, L'Homme révolté
est une réflexion sur les clichés de l'intelligentsia de gauche.
Le livre soulève nombre de polémiques dès sa parution, mais la plus importante est lancée
six mois plus tard, par la rédaction des Temps modernes : Jean-Paul Sartre avait
chargé le philosophe Francis Jeanson de rendre compte du livre, ce dont il s'acquitta en
écrivant sept pages d'une insigne virulence parues dans le n° de mai 1952 sous le titre “
Albert Camus ou l'âme révoltée “.
Le secrétaire de Sartre, Jean Cau, fait alors savoir à l'auteur qu'une réponse éventuelle
de sa part serait publiée dans la revue. L'écrivain démonte alors point par point la critique
du journaliste. On lui reproche de penser peu mais de bien écrire, “ s'il est vrai,
rétorque-t-il, que mes pensées sont inconsistantes, autant les bien écrire pour limiter les
dégâts. Supposez en effet qu'on ait à lire des pensées confuses en style consternant, voyez
l'exil ! “.
Ailleurs il dénonce l'esprit de parti sous-jacent aux remontrances de Jeanson: “ On ne
décide pas de la vérité d'une pensée selon ce que la droite et la gauche décident d'en faire.
“ Enfin, l'auteur met en cause, sans le nommer, Sartre lui-même. Celui-ci répondra par
dix-neuf pages qui débutent ainsi : “ Mon cher Camus, notre amitié n'était pas facile
mais je la regretterai. “
Bel exemplaire, parfait état.
36 Albert Camus. L’Envers et l’endroit. Paris, Gallimard, 1958. In-12, broché, étuichemise
demi-maroquin orangé, dos lisse, titre doré.
1300 €
ÉDITION EN PARTIE ORIGINALE.
Envoi autographe signé :

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“ à Lalanne (Henri), roi du plateau,
son vieil ami, avec fidèle affection,
Albert Camus “.
Le texte princeps avait paru à Alger en 1937, à petit nombre, et constitue la première
publication d’Albert Camus. “ Cette édition est depuis longtemps introuvable et j’ai
toujours refusé la réimpression de l’Envers et l’endroit (...) [mais] un temps vient toujours
dans la vie d’un artiste où il doit faire le point, se rapprocher de son propre centre...
si je ne parviens pas à récrire L’Envers et l’endroit, je ne serai jamais parvenu à rien,
voilà ma conviction obscure...” (in Préface).
De fait, Camus verra dans cette oeuvre de jeunesse la source secrète qui a alimenté ou
aurait dû alimenter tout ce qu'il a écrit. "L'Envers et l'endroit" livre l'expérience, déjà
riche, d'un garçon de vingt-deux ans : le quartier algérois de Belcourt et le misérable
foyer familial dominé par une terrible grand-mère ; un voyage aux Baléares, et Prague,
où le jeune homme se retrouve "la mort dans l'âme" ; et surtout, ce thème essentiel :
"l'admirable silence d'une mère et l'effort d'un homme pour retrouver une justice ou un
amour qui équilibre ce silence".
Bel exemplaire, en premier tirage sans mention.
37 Francis Carco. Jésus-la-caille. Paris, A la Cité des Livres, 1926. In-8 de 2 ff. 205
pp. et f., broché.
500 €
Un des 50 exemplaires sur Hollande van Gelder (tirage de tête après 20 exemplaires sur
Japon).
Envoi signé :
“ à mon vieux Tristan Derème, avec les sourires (et les meilleurs) de
[JÉSUS-LA-CAILLE] et de son fidèle ami,
Francis Carco “
[et un autoportrait à l’encre] .
Bel exemplaire de belle provenance.
38 [Max Ernst]. Lewis Carroll. Wunderhorn. S.l. (Stuttgart), Manus Presse, 1970.
Pet. in-folio de 78 pp., percaline pétrole, dos lisse, titre en long, étui éditeur.
800 €
ÉDITION ORIGINALE ; texte bilingue anglais / allemand. Tirage à 1000 exemplaires.
Les textes de Carroll illustrés de 36 litographies originales en couleurs de Max Ernst.
”Ernst's homage to Lewis Carroll is an ironic investigation of logic filled with
Ernst's spectacular color lithographs which are characteristically ”illogical.”
(Spies).
Hubert, ”Surrealism & The Book”, pp.175-179 ; Spies / Leppien, 135/I.
40 Henri Cartier-Bresson. The decisive moment. New York, Simon & Schuster,
1952. Pet. in-folio, cartonnage et jaquette à l’identique de l’éditeur.
1000 €
PREMIÈRE ÉDITION AMÉRICAINE, parue simultanément à l’édition française, d’Images à la
sauvette.
Elle paraît, comme pour l’édition parisienne, sous un cartonnage illustré d’un dessin de
Matisse doublée, pour l’édition américaine, d’une jaquette à l’identique.
Le plus célèbre des ouvrages de Cartier-Bresson, celui où il définit ses trois principes
dans la fameuse préface : le hasard objectif emprunté à André Breton marque le croisement
du temps et de l’espace ; l’instant décisif emprunté au Cardinal de Retz
désigne le moment précis du déclenchement, du tir ; enfin la géométrie, qui nomme la
forme et la composition, reprend la devise qui fut gravée à la demande de Platon au fronton
de l’Académie : "Que nul n’entre ici s’il n’est géomètre".
Jaquette soigneusement doublée, petites restaurations aux coiffes, sinon bel exemplaire.

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41 Henri Cartier-Bresson. Danses à Bali. Paris, Robert Delpire, (1954). In-12 de
122 pp. et 2 ff., cartonnage éditeur, jaquette illustrée à rabats.
300 €
EDITION ORIGINALE.
Préface inédite d’Antonin Artaud, intitulée “Théâtre balinais”.
Après avoir contribué à la création de l'agence Magnum en 1947, Cartier-Bresson,
armé de son Leica, entreprend un séjour de trois années en Orient… L'Inde, où il photographiera
Gandhi quelques minutes avant son assassinat. La Chine, 12 jours avant l'arrivée
des troupes de Mao. L'Indonésie enfin, qui vient d'accéder à son indépendance.
Marié depuis 1937 à Ratna Mohini (cf. n° suivant) - danseuse balinaise - qui réalise ici
la traduction des textes accompagnant les clichés de son époux, cet ouvrage est le second
à paraître en France de celui qui fut surnommé « l'œil du siècle ». Deux ans après
Images à la sauvette paraissent donc en 1954 ces Danses à Bali, prémisse d'une longue
collaboration entre l'éditeur et le photographe.
Outre la volonté de ce dernier d'élever son activité au rang d'art, son souhait premier est
ici de réaliser un reportage à caractère purement ethnographique.
Bel exemplaire.
42 Henri & Ratna Cartier-Bresson. Nos Ombres en Fête. Our Festive Shadows.
S.l.n.é, 1990. Grand in-8, broché, de 33 pp.
450 €
EDITION ORIGINALE, un des 250 ex. sur Ingres d'Arches.
Envoi autographe signé de Henri Cartier-Bresson au faux-titre :
"a Suziel / Henri".
Portrait original de Ratna, en tirage original d’ Henri Cartier-Bresson, signé.
Une note manuscrite de remerciements du dédicataire à Cartier-Bresson est jointe.
Etat de Neuf. Rare.
43 Blaise Cendrars. Le Brésil. 105 photos par Manzon. Monaco, les Documents
d’Art, 1952. In-8 de 115 pp., broché, couv. ill. d’une vignette photographique.
400 €
EDITION ORIGINALE (pas de grands papiers).
Envoi autographe signé :
“ à Daniel Jardot, pour l’inviter aux grands voayges,
Blaise Cendrars “.
Bel exemplaire de ce ravissant ouvrage avec photographies contrecollées, dont une en couverture.
44 Patrick Chamoiseau. Texaco. Paris, Gallimard, (1992). In-8 de 426 pp., broché.
750 €
EDITION ORIGINALE.
Un des 50 ex. num. sur Vélin pur-chiffon. (seul grand papier, n°28).
Troisième roman de Patrick Chamoiseau, Texaco trace la double figure d'une femme
et d'un pays : Marie-Sophie Laborieux (née vers 1913, fille d'un esclave affranchi et
fondatrice du quartier de Texaco à Fort-de-France) et la Martinique. L'auteur de
Chronique des sept misères et de Solibo magnifique a ici une grande ambition : faire
comprendre deux siècles de l'histoire de son pays, à travers la résistance d’occupants illégaux
sur le site du futur quartier du même nom, sur lequel se dresse un dépôt d’essence
qui reste, aujourd’hui encore, dans l’histoire et l’imaginaire de l’île. Une résistance
apprise dès le temps du marronage, où dans les mornes, les anciens esclaves, se rebellant
contre la fatalité, ont du apprendre la débrouillardise.
Texaco, comme tout roman important, c'est une langue, un style, une réflexion sur la
littérature. Chamoiseau se définit clairement comme un " marqueur de paroles ", situé
près d'une frontière au tracé complexe et fragile, celle qui sépare la littérature orale et la
littérature écrite. Mieux que personne, il se promène en équilibre parfait sur cette frontière,
lui qui veut dépasser " la fascination-répulsion qu'exercent sur le vaincu les valeurs

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du vainqueur ". Il a créé une langue, qui, comme le signale Hector Bianciotti " sans se
départir des lois de la rhétorique française, trouvait ses propres gisements d'or, et ses
métaphores, comme un envol de papillons des tropiques au-dessus d'un jardin de Le
Nôtre". Belle image, assurément.
Ce style, Chamoiseau le place sous le signe de la liberté et du risque. C'est cela particulièrement
qui a séduit Milan Kundera, lorqu'il parle, dans un article de la revue l'Infini,
sur la littérature antillaise, de " la solution de Chamoiseau " : " [qui] n'a pas fait un
compromis entre le français et le créole en les mélangeant. Sa langue, c'est le français,
bien que transformé ; non pas créolisé (aucun Martiniquais ne parle comme ça) mais chamoisisé
". Parfaite lecture, assurément.
Prix Goncourt 1992. Etat de neuf.
45 René Char. Les Matinaux. Paris, Gallimard, 1950. In-12, broché, étui-chemise.
EDITION ORIGINALE, exemplaire imprimé du service de presse.
Envoi signé :
“ à Jean Cayrol, de tout coeur, René Char“.
500 €
Ce recueil réunit des poèmes d'immédiat après-guerre. Beaucoup furent écrits en
Provence, dans la retraite du Rébanqué où Marcelle Mathieu mettait à la disposition
des écrivains “ une petite maison de montagne installée simplement comme un cabanon
de paysan “.
C'est au fils de celle-ci, Henry, que René Char offrira le manuscrit des Matinaux. A la
mort de cette mécène discrète, en janvier 1973, Martin Heidegger envoya au poète un
éloge funèbre ; lui aussi avait appartenu au cercle d'amis de Charconviés dans cette
retraite particulière.
Un des meilleurs recueils de l’auteur, d’une très belle provenance. Bel exemplaire.
46 [René Char]. Georges Braque. Pierre-André Benoît. Salut à René Char. Alès,
P.A.B., 1955. In-12, en ff.
450 €
EDITION ORIGINALE, imprimée à 99 exemplaires, celui-ci 1/95 sur vergé, justifié par
P.A.B.
Illustration de Georges Braque au titre.
47 René Char. Trois coups sous les arbres. Théâtre saisonnier. Paris, Gallimard,
1967. In-8 de 251 pp. et 3 ff., broché.
600 €
EDITION ORIGINALE.
Un des 25 exemplaires de tête sur Hollande (n° 6).
48 Jean Cocteau. Lettres à Jean Marais. S.l., Albin Michel, 1987. Fort in-8 de 496
pp., broché.
400 €
EDITION ORIGINALE.
Un des 80 exemplaires de tête sur vergé.
Nombreuses reproductions photographiques hors-texte. Préface et notes de Jean
Marais.
Etat de neuf.
49 Jean Cocteau. Poèmes. Léone - Allégories - La Crucifixion - Neiges. Paris,
Gallimard, 1948. In-12 de 157 pp., broché.
380 €
EDITION ORIGINALE. Exemplaire du service de presse.
Envoi autographe signé :
" à Albert Béguin
ce souvenir fidèle de Jean Cocteau, 1948."

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Né le 7 juillet 1901 à la Chaux-de-Fond, Albert Béguin obtint sa licence ès-lettres à
l'Université de Genève. Spécialiste du Romantisme allemand auquel il consacre sa thèse,
il fonde la revue franco-suisse des Cahiers du Rhône qui défend et soutient les écrivains
francophones pendant la guerre. Exécuteur testamentaire de l’œuvre de Bernanos, il
vient à Paris à partir de 1947, rencontre Emmanuel Mounier, directeur de la revue
Esprit et lui succèdera après le décès brutal de celui-ci.
l’exemplaire André Maurois, joliment relié par son épouse.
50 Jean Cocteau. La Fin du Potomak. Paris, Gallimard, 1940. In-12, vélin moderne,
dos lisse, titre en noir avec dessin original en couleurs, tête dorée, couv. et dos cons.
(Rel. signée Simone André Maurois).
400 €
EDITION ORIGINALE, exemplaire imprimé du service de presse.
Envoi autographe signé :
“ A André Maurois, souvenir d’une amitié fidèle, Jean “.
Deux mois avant la première des Parents terribles, Cocteau se retire dans un hôtel de
Dax et laisse le théâtre pour la poésie, imaginant une fin à son Potomak écrit vingt-cinq
ans plus tôt.
Il y eut en effet un premier Potomak, né à l'aube de la Grande Guerre comme celui-ci, à
l'aube de la seconde. Le désastre proche avait donc à deux reprises provoqué chez Jean
Cocteau une angoisse qui lui fit imaginer ce monstre exposé dans une cave de la place de
la Madeleine, «Potomak », et auquel le poète rend visite en compagnie de personnages
allégoriques. Dans le second récit, le monstre n'est plus visible mais son ombre plane toujours
: « (…) l'actualité suintait bien de ce second Potomak, note un critique, mais sur
un mode bouffon : Hitler y croise une sorte de Maurice Chevalier et une fée juive, bénéfique
et laide, vaguement inspirée de Marianne Oswald. » A cette époque, Claude
Mauriac qui écrivait un essai sur l'auteur, eut droit à des lectures d'une voix qu'il qualifia
de « sèche, précise, inhumaine ».
« L'amitié fidèle » de Maurois pour l'auteur lui vaudra en partie d'être élu à l'Académie
française où Maurois adressa la réponse traditionnelle au Discours de réception du
nouvel élu.
Bel exemplaire, finement relié et illustré par Simone Maurois.
De la bibliothèque André Maurois, avec son ex-libris dessiné par Henri Mondor.
51 Jean Cocteau [préface de]. Jean Harold [photomontage de]. Claude Francis
[commentaires de]. La Tête des uns dans le corps des autres. Paris, Le Soleil Noir,
1953. In-4, 80 pp. et 1 f. blanc, cartonnage éditeur, dos et plats muets.
400 €
EDITION ORIGINALE.
Envoi signé :
“ A Charles Trenet, ce modeste témoignage de gratitude pour les poétiques
têtes-à-têtes que je passe en sa compagnie.
De tout coeur, Jean Harold, été 1955 “.
En jouant avec la tête et les jambes de Churchill, de Sartre ou de Claudel, Jean Harold
créa un type neuf de photomontage. « La nouveauté (de son travail), écrit Cocteau, c'est
qu'il ne dépasse pas les limites de la caricature », expression artistique qui se tenait, selon
le poète, « au bord du grand style ».
La créativité de cet artiste séduisait si bien Cocteau qu'il lui confia en 1950 la réalisation
de l'affiche d'Orphée, créée selon le même procédé de photomontage ; ses compositions
photographiques ornaient aussi, paraît-il, la maison de Milly-la-Forêt. A l'époque
de ce livre, Harold était aussi le directeur de la librairie existentialiste, sise rue de
Beaujolais dans le quartier du Palais-Royal, et se trouvait donc être le voisin du Milord
l'Arsouille, cabaret célèbre où débutèrent des artistes dont la liste laisse rêveur (Léo
Ferré, Gainsbourg, Ferrat, etc...) et dont le fondateur n'était autre que Francis
Claude. Entre Cocteau et Claude, ses deux amis, qu'il fit se rencontrer, Harold fut
donc bien entouré pour son premier ouvrage.

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Sorti de la maison d'édition de François Di Dio, dont le catalogue ne contiendra que des
livres inouïs, cet exemplaire réunit enfin par sa dédicace deux noms qui bénéficièrent l'un
et l'autre du même parrainage : une préface signée Cocteau. Trenet en effet, demanda au
poète un texte pour son roman, La Bonne Planète, paru en 1949.
Solal, Mangeclous, Mattathias, Ariane, Adrien Deume...
En 1930, Albert Cohen nous présente un héros qui sera le centre de son œuvre, qui donnera
son nom au premier roman de l'auteur : Solal XIV des Solal.
Le titre éponyme fut publié en 1930 chez Gallimard et si, après ce début prometteur,
Cohen se proposa de publier un roman par an, "[l]es aléas de sa vie, conjugués à son tempérament
neurasthénique ne lui permettaient pas de soutenir un tel rythme". Ce fut à
cette époque que Cohen commença le projet d'un vaste roman devenu par la suite Belle
du Seigneur.
Sept ans plus tard, il tira du manuscrit la matière d'un nouveau roman à la demande
insistante de Gaston Gallimard : Mangeclous, publié en 1938 ; "Mangeclous, dont
on dit que c'est un livre très comique, a été écrit pendant la période la plus triste de ma
vie. [...] triste, triste et écrivant un livre pas triste du tout, le dictant plutôt. J'ai toujours
dicté, et toujours à une femme".
On dut attendre 1968 avant que ne paraisse enfin Belle du Seigneur. Les vingt-quatre
chapitres qui s'inséraient entre les chapitres XI et XII du manuscrit original furent
publiés un an plus tard sous le titre Les Valeureux.
52 Albert Cohen. Solal. Paris, Nouvelle Revue Française, 1930. In-12, broché.
900 €
ÉDITION ORIGINALE. Un des 647 exemplaires sur vélin (seul papier avec les réimposés).
Gaston Gallimard découvrit la prose d’Albert Cohen dans un numéro de la Nouvelle
Revue Française qui publiait, en 1922, Après minuit à Genève. L’éditeur est séduit
au point d’envoyer le directeur de la revue, Jacques Rivière, au devant de l’étranger.
Originaire de Corfou, l’inconnu réside à Genève où il fait profession d’avocat. Rencontre
brève mais décisive. Rivière quitte la ville avec un contrat en blanc où Cohen s’est engagé
pour cinq romans auprès de Gallimard, inscrivant le titre fictif d’une œuvre fictive :
Rapides internationaux. Il n’a devant lui aucun projet littéraire mais il a signé.
Aucune ambition au barreau non plus. Or, cet engagement lui vaut un poste à la division
diplomatique du Bureau international du travail à Paris, sur recommandation de
Rivière, et la direction d’une revue, qu’il crée en 1925 avec l’aide financière de
Gallimard : La Revue juive. Que ne ferait pas son protecteur quand il " tient un
auteur" ! Et le roman, les romans promis ? L’éditeur devra attendre huit ans pour que
paraisse, non pas Rapides internationaux, mais Solal.
Début d’une épopée mémorable...
Bel exemplaire
53 Albert Cohen. Mangeclous. Paris, Nouvelle Revue Française, 1938. In-8, broché.
1 700 €
ÉDITION ORIGINALE.
Un des 60 exemplaires sur vélin (seul grand papier).
Mangeclous est l'un des cousins de Solal, lequel est devenu sous-secrétaire général de
la Société des Nations à Genève.
Dans l’île grecque de Célaphonie, les cousins et oncles de Solal, surnommés "les
Valeureux" reçoivent un télégramme mystérieux de Suisse : un message codé qui ressemble
à une chasse au trésor ! Aussitôt, les quatre Valeureux sont d’attaque :
Mangeclous, un épicurien insatiable et mythomane de première qui se racle les dents
avec des clous ; Sartiel, l'oncle de Solal, l'inventeur fou ; Salomon, le timide qui
apprend à faire la brasse dans une bassine et Mathathias, le timoré. Sans oublier
Rachel, la femme de Mangeclous, ogresse hypocondriaque de 120 kilos, qui passe sa vie

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à répertorier ses médicaments ! A l’aube de la seconde geurre mondiale, Mangeclous
recèle une grinçante et vivifiante critique envers la Société ds Nations, " dont je comprends
maintenant l'utilité et le rôle humanitaire. Ce n'est pas Société des Nations qu'il
faut dire, mais Satisfaction des Nourris et Satiété du Nombril et Saturation de Nouilles
! Seigneur amphitryon, dispensateur de voluptés alimentaires et de festins gustatifs de la
langue et du gosier, je n'oublierai jamais ce grand jour où j'ai absorbé, résorbé, avalé, croqué,
grignoté, dévoré, goûté, happé, gobé, bâfré, consommé jusqu'à gonflement dangereux
des parois stomacales et dilatation suprême de votre munificence j'ai subsisté, brouté,
ruminé et vécu et me suis rempli à la satisfaction des entrailles et papilles linguales et me
suis réellement et véritablement régalé, restauré, repu, rassasié, assouvi, gorgé, gavé,
empli et sustenté. Oh, je penserais toute ma vie à de telles résorptions et intussusceptions
! Certes, je m'en suis glissé en mon tuyau digestif, et mon estomac en restera farci jusqu'à
la fin de ses jours. ...Au nom de mon estomac adoré, merci ! Et je vais m'asseoir non
sans avoir crié alléluia de tous mes intestins satisfaits !".
Bel exemplaire.
54 Albert Cohen. Belle du seigneur. Paris, Gallimard, 1968. In-8, broché, étui-chemise
de demi-maroquin noir, dos lisse, titre doré.
10 000 €
EDITION ORIGINALE.
Un des 55 exemplaires sur vélin (seul grand papier).
“ Quel morceau, Quel monstre ! 845 pages, 32 francs et à peu près autant d'heures de
lecture que de francs : on est terrorisé... On tente pourtant l'aventure. On plonge dans
l'énorme histoire : alors le mécanisme joue et l'on est piégé . Des beautés éclatantes , des
torrents de mauvais goût : on est emporté par l'un, ébloui par les autres. On sort de là
un peu stupéfait , la tête vide, mais soyons francs : le jeu en valait la chandelle “.
(François Nourissier, Les Nouvelles Littéraires, Septembre 1968).
Le roman rompt un silence de quatorze ans (Le Livre de ma mère paraît en 1954) “ je
me souviens du jour où nous l’avions porté, fébriles et inquiets. Le directeur littéraire qui
nous reçut alors a été effrayé, et ne voulait pas publier cet ouvrage “ monstrueux “. Nous
somme repartis effondrés. (...). Heureusement, le bon Gaston Gallimard prit les choses
en main. Nous coupâmes les passages trop longs, et ceux-ci furent la matière des
Valeureux, qui parurent en 1969 “ (in Les Nouvelles littéraires, oct. 1981, p. 20).
Exemplaire absolument parfait, non coupé, à l’état de neuf. Rarissime dans cette conditon.
55 Albert Cohen. Les Valeureux. Paris, Gallimard, 1969. In-8, broché, étui-chemise.
1000 €
EDITION ORIGINALE.
Un des 55 exemplaires sur pur-fil (seul grand papier).
Ce quatrième et dernier roman de l'auteur eut une genèse un peu particulière. En 1967,
Cohen dépose l'imposant manuscrit de Belle du Seigneur chez Gallimard. Le comité
de lecture émet quelques réserves sur la longueur du texte et Cohen reprend son manuscrit
pour y effectuer d'importantes coupes. L'année suivante, le roman paraît tandis que
Cohen reprend les « chutes » de son manuscrit et se met au travail. Un nouveau récit va
naître de celles-ci, Les Valeureux, publié en 1969. Charles Gombault auquel il est
dédié, devint l'ami de Cohen pendant la guerre de 1940 à Londres, où il était rédacteur
en chef du quotidien France. La fille de l'écrivain y travaillait comme correctrice et son
père l'y rejoignait parfois. Après la guerre, Cohen s'installa à Genève et Gombault à
Paris où il devint directeur de France-Soir. Les deux hommes se voient rarement mais il
semble que le journaliste prit part à l'affaire des coupes de Belle du Seigneur.
Parfait état.
57 Albert Cohen. Carnets. Paris, Gallimard, 1969. In-8 de 186 pp., broché, sous étuichemise
de demi-maroquin noir, dos lisse, titre doré.
750 €
EDITION ORIGINALE.
Un des 65 exemplaires sur pur-fil (seul grand papier).

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Etrange journal que celui tenu par Albert Cohen de janvier à septembre 1978. L'auteur,
qui est alors âgé de 82 ans, se débat entre une grave dépression et une santé chancelante,
et ce journal qu'il a entamé sur les conseils de son médecin nous entraîne d'emblée vers
son enfance et sa "maman morte à qui absurdement [il] aime parler, Maman morte à qui,
stupidement souriant, [il] veu[t] raconter les jours de [son] enfance."
Et l'évocation des jours de l'enfance et de la maman morte cède la place à l'ami de l'adolescence,
Marcel Pagnol qui est mort quatre ans plus tôt, puis à une femme aimée, elle
aussi disparue, Yvonne Imer pour qui Albert Cohen écrivit le premier roman, Solal.
Parfait état, non rogné.
58 Albert Cohen. Ô vous, frères humains. Paris, Gallimard, 1972. In-12 de 213 pp.
et 1 f., broché.
400 €
EDITION ORIGINALE. Exemplaire du service de presse (pas de grand papier).
Envoi autographe signé :
“ à monsieur Verbaud, en cordial hommage,
Albert Cohen “
59 Colette. Prrou, Poucette, et quelques autres. Paris, Librairie des Lettres, s.d.
[1913]. Demi-maroquin brun clair à coins, dos lisse entièrement orné de motifs dorés et
de petites pièces de maroquin mosaïquées, monogramme « L.C. » en pied, tête dorée, couv.
et dos cons., (rel. de l’époque, signée Dervois).
ÉDITION ORIGINALE rare, imprimée à seulement 300 exemplaires, tous sur Hollande.
Envoi autographe signé :
“ (...) hommage des auteurs, Prrou, Poucette, Poum,
La Shâla, Lola et Colette “.
Si les contes animaliers de Colette, livrés au journal Le Matin, n'atteignaient pas toujours
les deux cent vingt lignes réglementaires, ils ne manquaient jamais de charmer ses
collaborateurs. Charles Sauerwein, directeur des informations, s'exclamait à propos de
l'un d'entre eux : « il est épatant ton conte et tu devrais bien en faire quatre par mois ».
Confortée, Colette fit même d'avantage, puisqu'elle décida de regrouper douze de ces
textes en volume. Ainsi parut le 20 mars 1913, à la Librairie des Lettres, Prrou,
Poucette et quelques autres.
60 Colette. Julie de Carneilhan. Paris, Librairie Arthème Fayard, 1941. In-12 de
218 pp. et 2 ff., broché.
200 €
EDITION ORIGINALE.
Envoi autographe :
“ à mon confrère Jacques Lemoine,
avec mon sentiment très cordial,
Colette “.
Une aristocrate de la campagne, divorcée après avoir été l'épouse d'un politicien coureur
de jupons se voit proposer par celui-ci une affaire peu honnête. Tel est l'intrigue de ce
texte traité sans complaisance, comme souvent, par son auteur : « Je suis bien fâchée,
écrit-elle à Marguerite Moreno, que tu aies lu ce roman mal léché, mal coupé, sans
blancs, sans astérisques et avec mille fautes. »
Colette composa Julie de Carneilhan au début de l'Occupation, tandis qu'elle donnait
des articles à plusieurs journaux et magazines, évitant soigneusement d'aborder l'actualité
: la dédicace de cet exemplaire est significative de son aversion et de son parti-pris. Le
texte paraît d'abord en feuilleton dans Gringoire pendant l'été 1941 avant sa publication
en volume au mois d'octobre.

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61 Colette. Le Toutounier. Paris, Ferenczi, 1939. In-12 de 170 pp. et 1 f., broché.
200 €
EDITION ORIGINALE. Exemplaire du service de presse.
Envoi autographe :
“ pour Léo Larguier, un petit roman de sieste,
- car j’espère bien qu’il fait la sieste ? Colette “.
Paru en pré-originale dans Paris-Soir, du 23 juin au 8 juillet 1938, le Toutounier fut
publié en volume à la veille de la seconde guerre mondiale. Colette a alors accepté sa collaboration
au journal Marie-Claire où elle tient la rubrique du Courrier ; elle vient
aussi d'emménager au 9, rue de Beaujolais intégrant ces appartements des jardins du
Palais-Royal, sa dernière adresse.
Ce livre, ultime récit de Colette, constitue avec Duo, paru cinq ans plus tôt, une suite
romanesque. Au coeur du récit trône un canapé-lit qui a bercé et consolé l’ enfance : « Elle
s'abandonna enfin au « toutounier natal », vaste canapé d'origine anglaise, indestructible,
défoncé autant qu'une route forestière dans la saison des pluies”.
63 [Colette]. Chats de Colette. Paris, Albin Michel, (1950). In-12 de 195 pp., demimaroquin
noir, dos lisse, titre doré, couv. cons.
200 €
EDITION ORIGINALE. Exemplaire du service de presse.
Envoi autographe signé :
“ cher Léo Larguier, bonne année à vous et, - à moi,
qui sommes souffrants, de tout mon coeur, Colette “.
64 Joseph Conrad. Lord Jim. Paris, Editions de la Nouvelle Revue Française,
1922. Fort in-12 de 356 pp., broché.
110 €
EDITION ORIGINALE de la traduction française.
Un des 800 ex. num. sur vélin pur-fil (seul papier avec les réimposés).
65 Joseph Conrad. Jeunesse. Suvi de Coeur des ténèbres. Paris, Editions de la
Nouvelle Revue Française, 1922. Fort in-12 de 356 pp., broché.
200 €
EDITION ORIGINALE de la traduction française.
Un des 943 ex. num. sur vélin pur-fil (seul papier avec les réimposés).
Ce voyage dans les territoires sauvages de l’Afrique devient une plongée tragique dans
l’inconscient, noyée dans la jungle, la sueur, les bruits, la chaleur et la folie : ce sont ces
ténèbres que tente magnifiquement d’éclairer Joseph Conrad. Son aventurier surdoué,
Kurtz, est un pur produit de l’occident laché dans les profondeurs de la jungle congolaise,
jusqu’à soumettre une entière tribu à son bon vouloir par le seul pouvoir de son éloquence
fastueuse et maléfique. Cet extraordinaire récit fut utilisé par Francis Ford
Coppola pour Apocalypse Now, avec Marlon Brando comme interprète du Kurtz.
Bel exemplaire ; un des rares romans “ non maritime “ de Conrad, mais un chef-d’oeuvre.
66 [René Crevel]. Autobiographie de René Crevel. S.l.n.d. (Paris, Kra, éditions du
Sagittaire, 1926). Impression sur papier vert, agrafé, 8 pp.
200 €
Petite publication sous forme de catalogue des éditions Kra, qui débute par deux longues
pages de présentation du jeune auteur René Crevel, par lui-même :
“ né le 10 août 1910 à Paris de parents parisiens (...) N’est allé ni au Tibet, ni au
Groënland, ni même en Amérique, mais les voyages qui n’ont pas eu lieu en surface on a
tenté de les faire en profondeur. (...) Voudrait bien pour des romans futurs retrouver des
personnages aussi nus, aussi vivants que les couteaux et fourchettes qui figuraient les

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hommes et les femmes, dans les histoires destinées à demeurer inédites, qu’il se racontait
enfant. Avait commencé des recherches pour une thèse de doctorat ès-lettres sur Diderot
romanicer quand, avec Marcel Arland, Jacques Baron, Georges Limbour, Max
Morise, Roger Vitrac, il fonda la revue Aventure (...) c’est alors qu’il connut Louis
Aragon, André Breton, Paul Eluard, Philippe Soupault, Tristan Tzara et, un jour,
devant un tableau de Georgio de Chirico, il eut enfin la vision d’un monde nouveau...”.
67 [Dalì]. René Crevel. Dalì ou l’anti-obscurantisme. Paris, éditions surréalistes,
1931. In-8 de 52 pp., broché, couverture rempliée muette, papier toile noir, étiquette
blanche imprimée contrecollée sur le premier plat.
900 €
EDITION ORIGINALE.
Un des 600 exemplaires sur vélin blanc (seul tirage après 15 exemplaires de tête sur
Japon).
Envoi autographe :
“ à monsieur Prouvost (?),
sincère hommage, René Crevel “.
C’est en novembre 1931 que paraît le livre de René Crevel, Dalì ou l'anti-obscurantisme,
illustré de 10 planches photographiques hors-texte des toiles de Dalì, photographiées
par André Caillet.
Dalì quant à lui a brossé un portrait sensible, spectral, de Crevel, aujourd’hui conservé
à Figueras : c’est un Crevel habité, hanté par ses démons, qui paraît surgir du royaume
des morts, du cercle de l’Enfer, pour témoigner de la fragilité et de la beauté de l’existence.
Longtemps après la disparition de Crevel, Dalì a trouvé les mots et les formules pour
rappeler qui avait été son ami : « Personne n'a été aussi souvent "crevé", personne
n'est autant "rené" à la vie que notre René Crevel. Son existence se passait en de
constantes allées et venues dans les maisons de santé. Il s'y rendait crevé pour réapparaître
renaissant, florissant, neuf, luisant et euphorique comme un bébé. Mais cela durait
peu. La frénésie de l'auto-destruction le reprenait vite et il recommençait à s'angoisser, à
refumer de l'opium, à se battre contre d'insolubles problèmes idéologiques, moraux,
esthétiques et sentimentaux, s'adonnant sans mesure à l'insomnie et aux larmes jusqu'à
en crever” (Le Journal d'un génie, coll. l’Imaginaire, Paris, Gallimard, 1994, pp. 85-
91).
Quelques traces d’usures à la fragile couverutre de moire noire.
68 [Dalì]. Paintings, drawings prints. New-York, MoMa, Editions by The
Museum of Modern Art, 1941. Pet. in-4 de 88 pp., cartonnage éditeur percaline verte
imprimée, dos lisse, jaquette imprimée.
2300 €
EDITION ORIGINALE. Nombreuses illustrations, certaines en couleurs et double-page.
Superbe dessin original de Dalì au premier feuillet, signé et daté, dans sa belle signature
des premières années.
En novembre 1933 a lieu la première exposition individuelle de Dalì aux États-Unis,
dans la galerie Julien Levy de New York.
Il publie le manifeste New York salues me, où il décrit ses impressions au sujet de la
ville, et donne une conférence au Museum of Modern Art sur le thème Peintures surréalistes
et images paranoïaques. Il rencontre à cette occasion Reynolds Morse, un
industriel de Cleveland qui devient un des grands collectionneurs de sa peinture.
En 1941, il fait une nouvelle exposition à la galerie Julien Levy, où il présente son
célèbre Autoportrait mou avec lard grillé : c’est à la suite de cette exposition que le
Moma décide de lui consacrer sa première grande rétropsective.
Légères piqûres aux feuillets liminaires, prononcées également au dessin.

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69 [Dalì]. Benvenuto Cellini. Autobiography translated by John Addington
Symonds. Illustrated by Salvador Dalì. New-York, Doubleday & Company,
1948. In-8, cartonnage éditeur ill., dos lisse.
900 €
Exemplaire signé et daté (1948) par Dalì au titre.
Né en Italie en 1500, orfèvre et sculpteur émérite, Cellini eut une destinée pour le moins
mouvementée. Criminel patenté, il se voit condamné à mort pour meurtre en 1540. Dès
lors activement recherché, il ne dût son salut qu'a l'invitation en France de François
Ier, qui, « pour son bon plaisir » commanda plusieurs œuvres à l'artiste florentin ; lequel
jouissait alors déjà d'une solide notoriété.
Quelques années avant sa mort, il avait entrepris la rédaction de son autobiographie.
Seulement publiée au XVIII ème siècle, celle-ci constitue un témoignage important tant
à la fois concernant la pratique de son art - de facture manièriste - que par le tableau qu'il
brosse de la société de son temps. Déjà reconnu antérieurement par la publication de traités
à caractère techniques, il manifeste là une véritable verve d'écrivain. L'on pourrait
parfois reprocher à certains des passages de ses mémoires qu'elles adoptent presque le ton
de l'épopée mais il n'en demeure pas moins que ce récit picaresque connut un immense
succès.
Traduit par Goethe, inspirant à Berlioz un opéra, et figure de proue des romantiques,
Cellini était également profondément admiré par Dalì.
Illustrations de Dalì en noir et couleurs. Bel exemplaire.
70 [Francis Carco]. Maurice Donnay. Le Chat noir. Paris, Bernard Grasset, 1926.
In-12, demi-maroquin noir à coins, dos à nerfs, titre doré, tête doré, couv. et dos cons.
600 €
ÉDITION ORIGINALE. Un des 7 exemplaires de tête sur Chine ; parmi ceux-ci, un des deux
h.-commerce.
Précieux exemplaire de Francis Carco, dans lequel il a été relié une copie manuscrite,
par Maurice Donnay, du poème 14 Juillet : 4 feuillets découpés au format du livre dont
un porte à son dos un envoi signé
“ Au séduisant Francis, à mon jeune et très cher ami Carco,
son dévoué, M. Donnay.''
Témoin et acteur du célèbre cabaret, Maurice Donnay y fit des débuts de poète, chansonnier
et dramaturge avant d'entrer en 1907 à l'Académie française. C'est donc l'académicien
Donnay qui se souviendra de ce lieu mythique et des personnages qui l'animèrent
: son fondateur Rodolphe Salis, Verlaine « vieux et chauve » qui appelait les symbolistes
des « cymbalistes » pour le bruit qu'ils faisaient, et le créateur du théâtre
d'ombres, Henri Rivière, où Donnay fit jouer ses premiers drames. Le poème manuscrit
joint à cet exemplaire est celui qui commença de faire connaître l'auteur. Un jour que le
cabaret recevait quelques critiques célèbres, Salis insista pour que Donnay se produise
devant ce beau monde : « (…) il m'entraîna de la salle François-Villon dans la salle
des Gardes, me poussa devant lui dans l'escalier d'honneur et de l'escalier d'honneur
dans la salle des fêtes. Alors je récitai Quatorze juillet, A ta gorge et, le lendemain,
mon nom était dans les journaux. »
Carco, familier de Montmartre ne participa jamais à l'aventure du Chat Noir qui ferma
ses portes lorsqu'il avait quatorze ans, mais La Bohème et mon coeur dit assez de quel
côté penchait le sien, et on ne peut rêver dédicataire plus adéquat.
71 Charles De Gaulle. La France et son armée. Paris, Plon, 1938. In-12 broché de
277 pp., sous étui-chemise plein papier gris-perle.
600 €
EDITION ORIGINALE.
Signature autographe de l’auteur, daté du 17 mai 1953.
Tirage original de 1938, la seule édition à posséder la dédicace au Maréchal Pétain, qui
disparaîtra évidemment des rééditions suivante, des clandestines de Beyrouth et Londres
(1943) à celles, officielles, rééditées chez Plon à partir de juillet 1944. Au verso du dernier
feuillet imprimé, catalogue publicitaire de l’éditeur, qui annonce le titre à paraître du
Colonel Charles de Gaulle. La promotion ne tardera pas...
Très rare dans ce tirage de 1938. Fausse mention de mille à la couverture, bel exemplaire.

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73 Charles De Gaulle. Mémoires de guerre. L’appel. L’Unité. Le Salut. Paris, Plon,
1954, 1956 & 1959. 3 vol. in-8, brochés.
1800 €
EDITION ORIGINALE. Un des cinquante exemplaires hors-commerce sur vélin Aussedat
(troisième papier après 69 sur Hollande et les ex. sur pur-fil).
Envoi autographe signé :
“ à monsieur Henri Mainguet,
avec le témoignage de ma haute considération,
C. de Gaulle, 11.11.54 “.
Précieux exemplaire offert par De Gaulle à Henri Mainguet, directeur des éditions
Plon, chez qui De Gaulle avait, à partir de 1938, fait éditer toutes ses oeuvres. Il restera
fidèle à cette maison d’édition toute sa vie. Remarquons la date de l’envoi, à peine un
mois après que livre soit imprimé (5 octobre 1954), dans un jour éminemment stratégique
: 11 novembre. Un 18 juin eût été encore plus remarquable !
Bel exemplaire broché, tel que paru, de belle provenance.
74 Albert Dubout. Les Gens du siècle. Paris, Gallimard, 1937. In-8 carré, broché.
200 €
EDITION ORIGINALE (pas de grands papiers), exemplaire imprimé du service de presse.
Exemplaire signé par Dubout au faux-titre.
Second recueil de dessins publiés par Dubout, quelques mois après après le Du bout de
la lorgnette de Dubout, préfacé par Soupault et paru quelques semaines plus tôt.
Petits manques de papiers au dos. Rare.
l’exemplaire de Dubout, reliure illustrée par ses soins à l’encre et à la plume
75 [Albert Dubout]. François Villon. Oeuvres. Paris, Gibert, 1934. Pet. in-4 de 141
pp., plein vélin moderne, dos lisse, couv. et dos cons.
2000 €
Tirage unique numéroté à 3000 exemplaires, celui-signé par Dubout à la justification.
Précieux exemplaire comportant, monté en tête, un dessin original à l’encre de chine, utilisé
pour l’illustration de l’ouvrage (p. 144).
L’exemplaire, anciennement celui d’Albert Dubout [certificat joint], a été relié en vélin
moderne pour ce dernier, qui a illustré à l’encre et à la plume le dos de l’ouvrage.
C’est le seul exemplaire connu d’une reliure directement illustrée par Albert Dubout.
Parfait état.
76 [Albert Dubout]. Raymond Hesse. De Phrynée à Abelard. [Paris, A l’emblème
du secrétaire, 1936]. Suite des six dessins censurés, non diffusés.
450 €
Seuls quelques exemplaires hors-commerce (une vingtaine) possédaient cette suite de six
dessins supplémentaires, censurés et non diffusés dans le tirage de l’édition (soit 500
exemplaires).
Très rare ; parfait état.
77 Albert Dubout. [Pagnol - La Gloire de mon père]. Dessin original signé. S.l.n.d.
(Paris, 1958). encadré.
1700 €
Très beau dessin original pour l’illustration de La Gloire de mon père (repris dans
l’édition en volume).
Au verso du dessin, jolie composition préparatoire au crayon, représentant l’oncle et la
tante de Pagnol, comme ils apparaîtront dans l’édition illustrée. Cachet de l’atelier
Dubout.

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78 Albert Dubout. [Pagnol - Le Temps des secrets]. Dessin original signé. S.l.n.d.
(Paris, 1958).
1700 €
Très beau dessin original pour l’illustration du troisième volume de la trilogie de Pagnol.
Le dessin sera repris tel quel dans l’édition dans l’édition en volume.
79 Albert Dubout. Fernandel. Portrait à l’encre de chine et crayon, 190 x 165 mm.,
s.d. [circa 1945].
900 €
Beau dessin préparatoire à l’encre de chine pour l’affiche à venir du film de Marcel
Pagnol, Naïs. Le dessin retenu sera légèrement différent (cf. n° suivant).
Adaptant un récit peu connu d'Emile Zola, Pagnol rejoint ici l'inspiration de ses
œuvres d'avant-guerre, notamment Angèle, dans lequel il révélait en 1934 une sensibilité
méconnue dans Angèle, où Fernandel interprète Saturnin, un nigaud au grand
coeur. L'acteur a l'occasion ensuite de confirmer son talent à plusieurs reprises avec le
même Pagnol : Regain (cf. n° 125 ) et Le Schpountz (en 1937).),La Fille du puisatier
(1940), puis cet émouvant Bossu pour Naïs (1945).
79 bis Albert Dubout. [Fernandel]. Naïs. Affiche originale du film, d’après un dessin
de Dubout. S.l.n.d. [Paris, Imprimerie de la Cinématographie française, avril
1945]. 78 x 38 cm, sous cadre.
450 €
Très bel état de la célèbre affiche, couleurs bien nettes et prononcées ; discrète marque de
pliure centrale, anciennement encollée.
80 Albert Dubout. Recueil de cinq gravures à l’eau-forte.
1 200 €
Suite des cinq seules gravures d’Albert Dubout qu’il ait jamais composées. Elles n’ont
jamais été éditées et furent composées séparemment, à divers moments de la vie de
Dubout, entre 1935 et 1970.
Tirage unique à 30 exemplaires pour chaque, toutes numérotées au crayon. Les plaques
ont été détruites après le tirage. La série comprend un autoportrait ; une femme nue se
masturbant ; un portrait [en épreuve d’essai] ; un torero ; trois personnages. Splendides
réalisations d’une facette méconnue de l’artiste.
Parfait état. Très très rare.
81 Albert Dubout. [Torro y torero]. Dessin original, encre de chine, aquarelle et
feutre, 155 x 125 mm, signé à l’encre et daté au crayon. [1925].
1 200 €
Splendide dessin en couleurs des premières années de Dubout illustrateur, à l’époque de
ses productions de peintre, entre 1924 et 1928. Superbe composition à l’encre noire, aquarelle
(vert, rouge et fonds) et rehauts d’argent pour le costume du torero.
82 [Albert Dubout]. René Lesage. Le Diable boîteux. Monte-Carlo, Editions du
Livre, 1945. In-4, broché, sous étui-chemise éditeur.
300 €
Un des exemplaires sur vélin, celui-ci signé par Dubout. Parfait état.
83-84 Albert Dubout. La Muse Libertine. Paris, Editions du Valois, 1957. In-4,
broché, sous étui-chemise éditeur.
430 €
Un des quelques exemplaires d’auteur, justifié AD par Dubout, avec une suite en noir
des illustrations (réservée aux 500 exemplaires numérotés et aux exemplaires de tête avec
épreuve).
Idem ; exemplaire du tirage normal sans la suite en noir. Signé par Albert Dubout en tête.
230 €

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85 Albert Dubout. Alexandre Dumas. Les Trois mousquetaires. Paris, André
Sauret, 1968. 3 vol. pet. in-4, reliure éditeur chagrin rouge, dos à nerfs ornés, têtes
dorées, coffret éditeur.
1 800 €
Un des quelques exemplaires d’auteur, justifié AD par Dubout, parmi les 200 exemplaires
de tête sur vélin.
Il est joint le dessin original de l’illustration en couleurs de la page 59 du tome 1.
Un des plus belles réalisations de Dubout.
Bel ensemble ; dessin en parfait état, aux couleurs très fraîches.
86 [Marcel Duchamp]. Arturo Schwarz. La mariée mise à nu chez Marcel
Duchamp même. Paris, Georges Fall, 1974. In-4 de 290 pp. sous cartonnage éditeur
illustré par la photographie.
230 €
EDITION ORIGINALE de la traduction française (pas de grands papiers).
Belle iconographie de 40 planches h.-texte et 136 illustrations.
Bel exemplaire ; livre rare, fragile et recherché.
87 Marguerite Duras. Abahn, Sabana, David. Paris, Gallimard, 1970. In-12, broché
de 149 pp.
800 €
EDITION ORIGINALE.
Un des 65 exemplaires de tête sur vélin pur-fil (n° 3, seul grand papier).
En attendant l'aube où leur destin va se jouer Abahn, Sabana et David se livrent à un
huis-clos pathétique. Voici un des livres les plus méconnus de l'auteur sur la Shoa. Un
sujet qui la touche particulièrement : n'a-t-elle pas été l'épouse de Robert Antelme qui
fut interné à Dachau ? Duras pose ici la question : peut-on écrire et créer après
Auschwitz ?
Très bel exemplaire, parfait état.
88 Marguerite Duras. L’Amant. Paris, Les Editions de Minuit, 1984. In-12 de
142 pp., broché.
7000 €
EDITION ORIGINALE.
Un des 99 exemplaires de tête sur vélin pur-fil (n° 30, seul grand papier).
“ Un jour, j'étais âgée déjà, dans le hall d'un lieu public, un homme est venu vers moi.
Il s'est fait connaître et il m'a dit : "Je vous connais depuis toujours. Tout le monde
dit que vous étiez belle lorsque vous étiez jeune, je suis venu vous dire que pour moi
je vous trouve plus belle maintenant que lorsque vous étiez jeune, j'aime moins votre
visage de jeune femme que celui que vous avez maintenant, dévasté."
Ainsi commence l'Amant, le roman qui valut, en 1984, à Marguerite Duras le
Goncourt, un tirage de près de trois millions d'exemplaires, des traductions dans une
quarantaine de langues et un énorme succès mondial, amplifié par le film qu'allait en
tirer Jean-Jacques Annaud. Etonnant visage, en effet, que celui de cette femme, et
étonnant parcours que le sien, de la grâce sensuelle et troublante d'une jeune fille de
l'entre-deux-guerres à la moue goguenarde du monstre sacré contemporain, les yeux
provocants toujours grands ouverts derrière ses grosses lunettes.
Descendre le grand fleuve puissant et lent du Mékong, suivre les méandres de son
delta dans la moiteur des rizières, tels sont les périples de Duras encore enfant,
voyages qui sont ici autant de décors au roman. En écrivant ce livre, elle remontait à
ses sources, à sa jeunesse asiatique, à une histoire dont elle refusera toujours de départager
la vérité de la fiction : vers 1930, sur un bac traversant un bras du fleuve, un
Chinois richissime aborde une petite Blanche. Conseiller, comme il arrive à certains,
de lire L'Amant à haute voix est le meilleur que l'on puisse faire. La voix off du film
de Jean-Jacques Annaud ne fait pas autre chose. On entre ainsi plus avant dans le
rythme intime de cette prose unique qui valut à Duras une renommée mondiale.
Parfait état. Très rare en tirage de tête.

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90 Bret Easton Ellis. Moins que zéro. Paris, Christian Bourgois, 1986. In-8 étroit
de 234 pp. et 2 ff., broché.
240 €
EDITION ORIGINALE de la traduction française par Brice Matthieussent.
Exemplaire signé au faux-titre par Ellis.
Roman yuppie et décadentiste, l’auteur peint, en un style minimaliste le cauchemar américain,
au travers de Clay, incarnation désenchantée de cette lost generation. Avec pour
lointain parangon Holden - personnage principal de l'Attrape-coeur - portraits de deux
(anti) héros en proie, en plus d'une grave crise identitaire, au plus profond mal-être.
Plongée dans les abîmes de la vacuité, immersion dans les abysses de la vanité, en un portrait
tout aussi violent, saignant, que nihiliste du mode de vie de la upper-class californienne.
91 Paul Eluard. Les Animaux et leurs hommes. Paris, Au Sans pareil, 1920. In-8
de 43 pp. et 2 ff. ; revorim (Rel. signée Jean de Gonet, 1992).
2200 €
EDITION ORIGINALE imprimée à 575 exemplaires, celui-ci un des 500 sur alfa ( n° 303),
offerte :
“ à Guillermo de Torre, bien cordialement,
Paul Eluard “.
Précieuse provenance européano-dadaïste : Guillermo de Torre fonde en effet en 1918
l’Ultraïsme, au confluent de mouvements d'avant-garde décrits dans la publication Un
manifiesto literario, manifeste dans lequel les signataires expriment leur désir de
rompre avec les normes esthétiques jusqu’alors en vigueur, et que le mouvement se propose
de dépasser. Fortement influencé par le Cubisme français (Apollinaire, Reverdy),
par le Créationnisme poétique du chilien Vicente Huidobro, mais aussi par le
Futurisme italien de F. T. Marinetti et bien sûr par Dada, l’Ultraïsme est l’émanation
espagnole d’idées esthétiques éparses cultivées dans les pays européens périphériques.
Dans les années 1920-1923, plusieurs revues, souvent éphémères, propagent l'Ultraïsme
en Espagne (Grecia, Cervantès, Ultra) ou en Argentine (Proa, Prisma, Martín Fierro
; son influence fut décisive ; la "génération de 1927" (F. García Lorca, G. Diego, P.
Salinas...) y trouve, en partie, ses racines ; J. L. Borges y fut associé.
Guillermo de Torre, fervent admirateur de Max Jacob, donnera en 1924 la version
espagnole du Cornet à dés (sous le titre El Cubilete de Dados).
Pierre Bérès présentait dans son imposant catalogue Vingtième siècle un exemplaire
du même ouvrage et même provenance (n° 473 du catalogue) ; cet exemplaire avait ensuite
été offert par de Torre à son épouse [envoi autographe signé], puis à son fils, Miguel
de Torre [ex-libris]. Il est vraisemblable que Guillermo de Torre ait demandé à Eluard
un second exemplaire, qu’il garda cette fois pour lui seul !
Très bel exemplaire, avec l’ex-libris manuscrit de Guillermo de Torre sur la couverture ; belle reliure revorim
de Jean de Gonet.
93 Paul Eluard. Mourir de ne pas mourir. Paris, Gallimard, Une oeuvre, un portrait,
1926. In-12 de 60 pp., broché.
400 €
EDITION ORIGINALE imprimée à 535 exemplaires.
Portrait en frontispice par Max Ernst.
Splendide et émouvant recueil de poésies, marqué d'un désespoir non feint, ne serait-ce
dès la dédicace à André Breton, où l'auteur annonce qu'il s'agit là de son « dernier livre
» : la veille du 25 mars 1924, date de l'achevé d'imprimer de ce livre, Eluard a pris le
train pour Nice avec l'intention de quitter le continent pour des destinations lointaines.
Sa femme Gala, dont la liaison avec Max Ernst n'est pas étrangère à cette décision, n'est
au courant de rien, et encore moins ses amis surréalistes. Seul Eugène Grindel, son père,
a reçu le jour même du départ un pneumatique :
« J'en ai assez. Je pars en voyage. Je te laisse toutes les affaires que tu avais entreprises
(...) Ne lance pas la police, ni publique, ni privée à mes trousses. Le premier qui se fourre
dans mes pattes, je le mets hors d'état de nuire...».

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Trois semaines plus tard, Eluard s'embarquait sur l'Antinous, en partance pour Pointeà-Pitre.
Le recueil orphelin paraît, les comptes-rendus sont élogieux et Jean Bernier,
dans la revue Clarté, n'hésite pas à inscrire Eluard dans la lignée de Rimbaud. «
Qu'Eluard revienne ou ne revienne pas écrit-il, (...) il nous laisse un livre inépuisable ».
Le critique ne sait pas encore l'issue de l'escapade moins rimbaldienne qu'il n'y paraît.
Très vite, la colère retombée, Eluard a informé Gala et Ernst de son itinéraire ; ils le
rejoindront à Saigon et le trio terminera ensemble ce tour du monde improvisé.
94 Paul Eluard - Joë Bousquet. Chantiers. Carcassonne, n° 6, deuxième année,
s.d. (1929). Pet in-4 agrafé de 35 pp. + catalogue publicitaire.
100 €
EDITION ORIGINALE du n° 6 de cette fameuse revue animée par Joë Bousquet et Claude
Estève ; elle fusionnera l'année suivante avec celle des Cahiers du Sud. Un inédit
d'Eluard ouvre le numéro ; on trouve également des texte de Fernand Alquié, André de
Richaud...
Bon état. Peu courant. La revue, au total, comptera 9 numéros, parus entre 1928 et 1930.
95 Paul Eluard. Comme deux gouttes d’eau. Paris, Editions surréalistes, chez José
Corti, s.d. (1933). In-12 carré, agr.
400 €
EDITION ORIGINALE. Envoi signé :
" exemplaire de Marcel Fautrad, Paul Eluard ".
Les poèmes de cette plaquette ont été composés durant l'été 1932. Telle des confidences,
chacuns d'eux évoquent un souvenir précis auquel le poète dit adieu : le temps du sanatorium
à Clavadel où il rencontre une jeune fille russe, la future Gala : « On a brisé le
globe alpestre / Où le couple érotique semblait rêver », « Sourires dessinés par des
caresses / Douleurs déchirées par des caresses ». Puis l'époque douloureuse, la fuite,
Eluard s'embarquant pour un tour du monde (cf. n° précédent ) vagabond et stérile : «
De tout ce que j'ai dit de moi que reste-t-il / J'ai conservé de faux trésors dans des
armoires vides / Un navire inutile joint à mon enfance à mon ennui / Un départ à mes
chimères », « Oui j'ai tout espéré / Et j'ai désespéré de tout »…
Ces textes seront repris en 1934 dans La Rose publique ; Nusch est alors entrée dans
la vie d'Eluard, « Tout est nouveau, tout est futur » écrira-t-il l'année suivante dans
Facile.
Bel exemplaire.
96 Paul Eluard. Pneumatique autographe signé, à Marcel Herrand. Paris, 54 rue
Legendre, 2 octobre 1937. 1 f. in-8 oblong.
300 €
“ mon cher Herrand, je vous ai téléphoné cet après-midi. Je m’excuse de n’avoir
pas réussi à vous téléphoner avant. J’étais malade et puis cette conférence est une
fatigue de plus. Hugnet doit vous téléphoner. Je voudrais bien que vous puissiez
lire un poème de lui. Fraysse qui est là me dit que vous êtes souffrant. J’espère
que cela ne sera rien. Croyez-moi très amicalement. Vôtre Paul Eluard “.
Venu du théâtre où il dirigeait avec Jean Marchat le « Rideau de Paris », Marcel
Herrand se confond dans notre mémoire avec le rôle de Lacenaire, le dandy assassin du
Boulevard du Crime qu'il incarna avec talent dans Les Enfants du paradis. On le spécialisa
dans les rôles de "méchant" : Fantômas, Don Salluste, le policier Corentin
(des Chouans) ; il incarnera, pour son dernier personnage à l'écran, Louis XV dans
Fanfan la Tulipe. Il noua de nombreuses vraies et grandes amitiés, notamment avec
Paul Eluard et Jean Cocteau.
97 [René Magritte]. Paul Eluard. Moralité du sommeil. Dessins de René
Magritte. S.l. (Anvers), L’Aiguille Aimantée, sans date [1941]. In-12 non paginé,
agrafé.
750 €
EDITION ORIGINALE.
Envoi autographe :

100
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“ à Marcel Herrand / son admirateur et ami / Paul Eluard “.
Après neuf mois de captivité, Marcel Marien est en 1941 libéré à Anvers, puis gagne
Bruxelles où il rejoint Magritte, Nougé, Scutenaire, Ubac et rencontre Christian
Dotremont. Il fonde alors les éditions "L'Aiguille aimantée" (nom donné par Nougé)
qui publie notamment en à peine quelques semaines Moralité du sommeil, avec trois
dessins de Magritte.
Ce dernier avait déjà signé quatre ans auparavant " Du Temps que les Surréalistes
avaient raison ", à la suite duquel Paul Eluard avait signé un poème intitulé René
Magritte, qui sera publié dans Les Cahiers d'art.
Rare avec envoi sur cette plaquette parue en pleine guerre, Eluard rentrant quelques mois plus tard dans la
clandestinité.
98 Paul Eluard. [Louis Aragon - Robert Desnos - Edith Thomas]. Chants des
francs-tireurs. S.l.n.d.n.é. [Edité par l’Union des Femmes Françaises, 1944].
Plaquette in-16, format carré de 16 pp., en feuilles.
400 €
Recueil clandestin de poèmes inédits pour la plupart, composé de La Chanson des
francs-tireurs, de la Ballade de celui qui chanta dans les suplices (Louis Aragon)
; Ce coeur qui haïsait la guerre (Robert Desnos) ; Lève-toi et marche, un poème
(Edith Thomas) ; Bêtes et méchants, Les Armes de la douleur, (Paul Eluard) ;
Prélude à la Diane française (Louis Aragon).
Rare. Non répertoriée dans L’Intelligence en guerre.
99 Paul Eluard. Les Armes de la douleur. Comité National des écrivains, 1944.
Plaquette in-16, agrafée.
200 €
ÉDITION ORIGINALE.
L’intelligence en guerre, n° 718.
100 Paul Eluard. Le Phénix. Paris, G.L.M., 1951. Petit in-4 de 65 pp., broché.
1000 €
EDITION ORIGINALE. Un des exemplaires numérotés sur vélin blanc.
Envoi signé de l’artiste :
“ cher Henri (Sauguet), voici votre livre,
avec la joie, toujours renaissante
elle aussi, d’entendre vos oeuvres ;
avec l’affection de Valentine“.
Il est joint une épreuve originale sur vélin d’Arches tirée et justifée à 10 exemplaires et
signée par Paul Eluard, de l’illustration du poème “Printemps” (page 37), avec épreuve
sur vergé du poème sur feuillet volant.
Au congrès international de la paix à Mexico, quatre ans après la mort de Nusch, Paul
Eluard fait la connaissance de sa dernière muse, Dominique Laure, de 19 ans sa cadette.
Sitôt rentré, le 15 juin 1951 il l’épouse en présence de Picasso et de Roland Penrose.
Alors qu'il travaille à sa Première anthologie de la poésie du passé, Eluard compose
ces poèmes, à la lumière de ce nouvel amour : “ Sans toi je ne suis rien qu'une étendue
déserte entre autrefois et aujourd'hui “.
Valentine Hugo, qui illustre le recueil de 18 dessins, fut présentée à Henri Sauguet
dans les années vingt quand ce jeune compositeur arriva à Paris et se lia avec le Groupe
des Six. Elle créa avec son mari Jean Hugo certains des costumes des Ballets russes et
des Ballets montés par le comte de Beaumont, dont le fameux Roméo et Juliette écrit
par Cocteau.
Un des plus beaux recueils de Paul Eluard. Bel exemplaire.

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101 Paul Eluard. Lettres à Gala. Paris, Gallimard, 1984. In-8 de 520 pp., broché.
600 €
EDITION ORIGINALE. Un des 57 exemplaires sur vergé de Hollande (tirage de tête).
Ces lettres ont été retrouvées par Cécile Eluard, la fille du poète et de sa première femme,
Gala. Si celle-ci est restée célèbre comme compagne et muse de Dalì, on n'oublie souvent
qu'elle fut d'abord le grand amour d'Eluard auquel elle devra ce surnom magique et
royal. Les futurs amants se rencontrèrent en décembre 1912, envoyés, l'un de France,
l'autre de Russie au sanatorium de Clavadel en Suisse. Ils ont dix-sept ans et s'appellent
encore Paul-Eugène Grindel et Helena Dmitrievna Diakonova. La longue histoire
qui les unira, au-delà des quelques années de leur mariage, dévoile dans cette correspondance
son sens et sa portée. Elle s'échelonne de 1924 à 1948, soit quatre ans avant la mort
d'Eluard et retrace autant leur relation que l'aventure artistique et littéraire de leur
époque, il suffit pour s'en convaincre de consulter l'impressionnant index nominum de
l'ouvrage.
Parfait état.
102 Max Ernst. Sept microbes vus à travers un tempérament. Paris, Edition des
Cercles d'Art, 1953. In-12 broché, couv. cartonnée avec une ill. en couleurs de Max
Ernst.
700 €
EDITION ORIGINALE. Un des 1000 ex. num. sur Marais.
Premier plat illustré d’une vignette contrecollée ; nombreuses compositions originales de
Max Ernst pareillement reproduites dans le texte.
Très discrète pliure au dos. Excellent état sinon.
103 Georges Feydeau. La Dame de chez Maxim. Paris, Librairie Théâtrale
Artistique & littéraire, 1914. Fort in-8 de 382 pp., broché.
950 €
EDITION ORIGINALE. Un des 13 exemplaires sur Japon (après 1 exemplaire d’auteur sur
Chine).
Représentée pour la première fois le 17 janvier 1899 au Théâtre des Nouveautés, le
succès et l’avenir de cette pièce lui confèrent une place centrale dans l’oeuvre de Feydeau.
Le motif est simple au possible : entraîné par un ami, un homme peu habitué à l’alcool
passe sa nuit à boire, se préparant un lendemain douloureux où il devra résoudre les problèmes
qu’il s’est lui-même crée. La réception par la critique de l’époque fut élogieuse
d’un bout àl’autre : Catulle-Mendès, qui systématiquement déplorait les farces où il
jugeait que l’auteur gâchait son talent, baisse les armes : “ Pas moyen d’avoir raison
contre quelqu’un qui vous fait pouffer !”.
Surdimensionnée en tout, vingt-neuf personnages en scène pendant trois heures, La
Dame de chez Maxim’s regorge de procédés comiques si variés qu’ils constituent à eux
seuls une somme. La consécration définitive viendra en 1981 avec l’inscription de la pièce
au répertoire de la Comédie Française.
Très rare en grand papier.
104 Georges Feydeau. Mais n’te promène donc pas toute nue ! Paris, Librairie
Théâtrale Artistique & Littéraire, 1911. In-12 de 78 pp., broché.
1000 €
EDITION ORIGINALE. Un des 13 exemplaires sur Japon (après 1 exemplaire d’auteur sur
Chine).
Georges Feydeau n’hésitait pas à écrire les dernières répliques de ses pièces au beau
milieu des répétitions ; on montait donc souvent une oeuvre en cours. C’est ainsi qu’en
septembre 1910, toute la troupe du Théâtre des Nouveautés attendit en vain que l’auteur
mette un point final à son vaudeville : Cent millions qui tombent. Mais celui-ci
commença par abandonner son oeuvre rétive pour composer une farce conjugale en un
acte : Mais n’te promène doc pas toute nue !. Créée le 25 novembre 1911 au Théâtre
Fémina, la pièce connaîtra un véritable triomphe. Dans Coemedia, Léon Blum se montrait
stupéfait par “la quantité d’effets de dialogue” que l’auteur pouvait tirer d’une que-

106
105
relle conjugale et du “nombre d’effets de situation que [pouvait] lui fournir une femme
qui se promène dans un appartement vêtue d’une chemise de nuit et d’un chapeau”. Cette
satire des moeurs parlementaires de la IIIème République (la carrière d’un député mise en
péril par le comportement de son épouse) entrera au répertoire de la Comédie Française
le 29 Aavril 1971. Encore une consécration...
105 Georges Feydeau. La Main passe. Pièce en quatre actes. Avec la mise en scène
complète et conforme à la représentation. Paris, Librairie Théâtrale, 1907. In-8,
broché.
950 €
EDITION ORIGINALE. Un des 12 exemplaires numérotés sur Japon (après 1 exemplaire
d’auteur sur Chine).
Pièce représentée pour la première fois le 1 er mars 1904 au Théâtre des Nouveautés.
Tout en s’inscrivant dans la lignée des grands vaudevilles comme Le Dindon ou La
Dame de chez Maxim, cette pièce se distingue par la présence d’un quatrième acte et
par une place plus grande donnée à la comédie de moeurs, à l’observation psychologique
et aux éléments humains plutôt qu’aux artifices de la dramaturgie.
Précurseur des comédies courtes et cinglantes de la fin de la vie de l’auteur, La Main
Passe est sans doute la pièce où il se rapproche le plus de son contemporain Tchekhov,
à la fois dans la forme - cette forme un peu hybride en quatre actes - et dans le fond - ce
regard impitoyable mais amusé sur les faiblesses humaines.
106 Sigmund Freud. Totem et Tabou. Interprétation par la psychanalyse de la vie
sociale des peuples primitifs. Paris, Payot, 1925. In-8 broché de 221 pp.
120 €
Sur fond d'inceste et de parricide, Freud tente d'étayer une « hypothèse » (c'est ainsi
qu'il la définira rétrospectivement), partant du postulat que la Culture ne peut voir le
jour que sous les auspices du meurtre et de l'inceste. Illustrant alors son propos par la
représentation d'une scène primitive, originelle, voyant le père tout puissant dévoré par
ses propres fils (et peu après rongés par la culpabilité). Ainsi, Freud entend étendre ses
concepts psychanalytiques à l'aune de l'Humanité toute entière. Ce texte est d'ailleurs
l'un des rares de l’auteur à considérer le collectif. Empruntant à l'anthropologie, à la linguistique
et à l'observation clinique, on peut, a posteriori, considérer cette œuvre comme
fondatrice de l'ethnopsychiatrie ; œuvre au cœur de laquelle s'affronte et s'oppose normalité
et pathologie, individualisme et collectivisme, mythes et fantasmes, attraction et
répulsion. Majeur.
107 Sigmund Freud. Un souvenir d’enfance de Léonard de Vinci. Paris, Librairie
Gallimard, 1927. In-12, broché.
600 €
EDITION ORIGINALE de la traduction française. Un des 60 exemplaires sur pur-fil (seul
grand papier).
Premier titre traduit par Marie Bonaparte.
Un des textes dont Freud était le plus fier. Cet essai se propose d'élucider quelques unes
des énigmes de la vie et de l'oeuvre du grand créateur (dont le fameux sourire de La
Joconde) et constitue une sorte de prototype de ce qui deviendra au fil des ans la psychobiographie.
Malheureusement, Meyer Shapiro sonna le glas des élaborations de Freud
dans un texte paru au cours des années cinquante dans lequel il relève un certain nombre
d'erreurs fondamentales dans les données utilisées par Freud.
Néanmoins, le texte demeure fondamental pour qui s'intéresse à la question de la sublimation
et de la créativité ; y apparaît aussi pour la première fois le concept de narcissisme
qui sera l'un des principaux leviers précipitant la grande révision théorique des
années vingt.
Dos passé comme toujours pour les titres de cette collection sous la fragile couverture bleue.
108 Serge Gainsbourg. Au pays des malices. Paris, Le Temps Singulier, 1980. In-
12 de 336 pp. et 6 ff., broché.
280 €
EDITION ORIGINALE.
Envoi autographe signé.

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112
113
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111 Federico Garcia Lorca. Ode à Salvador Dalì. Paris, G.L.M., 1938. In-8, broché.
400 €
EDITION ORIGINALE de la traduction française (avec texte espagnol en regard), imprimée
à 515 exemplaires.
Ce poème chante bien sûr la peinture de Salvador Dalì. «En prenant ta palette, dont
l'aile est trouée d'un coup de feu, tu demandes la lumière qui anime la coupe renversée
de l'olivier », mais aussi l'amitié qui unissait les deux hommes, « Mais avant tout je
chante une pensée commune qui nous unit aux heures obscures et dorées. L'art, sa lumière
ne gâche pas nos yeux. C'est l'amour, l'amitié, l'escrime qui nous aveuglent ».
Ce que rappelle l'émouvante photographie de 1927 placée en frontispice. « Je ne loue pas
ton imparfait pinceau adolescent » : Dalì, dont la technique a toujours été reconnue,
tiqua-t-il sur la première partie de ce vers ? Le cas échéant, on peut penser que la suite le
rassura : « mais je chante la parfaite direction de tes flèches ». Ce texte est présenté en
version bilingue, celle en français ayant été établie par Paul Eluard et Louis Parrot.
En dépit d'un tirage à 515 exemplaires, cette plaquette se rencontre rarement.
Bel exemplaire, parfait état.
112 [Herman, ill. par]. Federico Garcia Lorca. Poèmes sur la nature. Paris, chez
l’auteur, Herman, 1965. In-8 à l'italienne, en feuilles, sous emboitage et chemise plein
veau souple.
600 €
ÉDITION ORIGINALE COLLECTIVE et première édition illustrée.
Tirage limité à 220 exemplaires, celui-ci n° 3 sur vélin pur fil Arches (second papier).
Texte en francais et espagnol ; le recueil comprend notamment Este es el prologo, Idilio,
ritmo de otono... Il est illustré de 7 belles eaux-fortes originales de Herman, à toutes
marges, sous serpente.
Parfait état.
113 Romain Gary. Lady L. Paris, Gallimard, 1963. In-12, broché.
230 €
EDITION ORIGINALE. Un des 80 exemplaires sur vélin pur-fil (après 20 ex. sur hollande).
Romain Gary savait plusieurs langues : le russe, le français, l'anglais... C'est en
anglais, alors qu'il était consul de France à Los Angeles, qu'il a écrit Lady L, inspiré par
sa première femme anglaise. Rentré en France, en compagnie de sa nouvelle femme, Jean
Seberg, Gary décide de faire traduire Lady L en vue d'une publication de la version
française par la N.R.F.
“ Votre Lady L., c'est très fort ! Au point que certains disent que "vous y allez fort".
Quant à moi, j'y vois, porté par un magnifique talent, un prodige d'humour et de désinvolture.
Quelle chance est la vôtre qu'il y ait les Anglais ! Mais, cette chance, comme
vous la méritez ! “ C’est signé, fichtre, Charles de Gaulle ( in Lettres, notes et carnets).
114 Romain Gary. La Promesse de l’aube. Paris, Gallimard, (1960). In-8 broché de
374 pp.
900 €
EDITION ORIGINALE.
Un des 80 exemplaires sur vélin pur-fil Lafuma (après 20 ex. sur Hollande).
"C'est fini. La plage de Big Sur est vide, et je demeure couché sur le sable, à l'endroit
même où je suis tombé. La brume matinale adoucit les choses ; àl'horizon, pas un mât ;
sur un rocher devant moi, des milliers d'oiseaux ; sur un autre, une famille de phoques :
le père émerge inlassablement des flots, un poisson dans la gueule, luisant et dévoué."
Un grand roman de Gary, dans un récit (presque) autobiographique d'une double promesse
: celle faite par la vie au narrateur, avec l'immense amour maternel donné au seuil
de l'existence, et celui du narrateur à sa mère, d'être à la hauteur de ses espoirs fous à son
sujet.
Bel exemplaire. Rare.

115
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118
115 Romain Gary. Vie et mort d’Emile Ajar. Paris, Gallimard, 1981. In-12 de 42
pp., broché.
500 €
EDITION ORIGINALE.
Un des 20 exemplaires sur Hollande (tirage de tête).
Dernier livre de Romain Gary, qui paraît posthume, ce livre-testament confesse, si
besoin était, que Gary était aussi Ajar, pourquoi, et comment ; c’est aussi un essai sur
la littérature et son devenir : “ j'ai donc pleinement conscience que ces pages paraîtront
sans doute dérisoires au moment de leur publication, car, que je le veuille
ou non, puisque je m'explique ici devant la postérité, je présume forcément que
celle-ci accordera encore quelque importance à mes oeuvres et, parmi celles-ci,
aux quatre romans que j'ai écrits sous le pseudonyme d'Emile Ajar".
Bel exemplaire, parfait état neuf.
116 André Gide. Les Nourritures terrestres. Paris, Mercure de France, 1897. In-12,
demi-maroquin grenat à coins, plats de papier marbré serti d'un filet doré, dos à nerfs et
caissons fleuronnés dorés avec fleurettes mosaïquées en vert, tête dorée, couv. et dos cons.
(Maylander).
1000 €
EDITION ORIGINALE d'un des chef-d'oeuvres de Gide, sur papier ordinaire (il n'a été tiré
que 15 exemplaires numérotés).
Parce qu'il arrivait à contre-courant, ne relevait d'aucun genre et se passait ouvertement
d'étiquette, ce livre découragea. Seuls à estimer ce lyrique « manuel d'éducation », Paul
Valéry et un jeune homme, chroniqueur à L'Ermitage : Henri Ghéon.
Mais dans le cercle des amis d'André Gide et jusqu'à sa famille, ces Nourritures par
trop terrestres choquèrent ; dans la préface de la seconde édition, l'auteur médite cet
accueil :
« Quand ont paru mes Nourritures, on était en plein Symbolisme ; j'ai cru que l'art courait
de grands risques à se séparer ainsi résolument du naturel et de la vie. » Plus loin
encore, il reprend ceux qui n'y ont vu qu'une « glorification du désir et des instincts : «
Pour moi, lorsque je le rouvre, c'est plus encore une apologie du dénuement, que j'y vois.
» Que l'on se rappelle en effet des formules fameuses comme : "Nathanaël, je t'enseignerai
la ferveur", ou bien: "Que l'importance soit dans ton regard, non dans la chose regardée",
ou encore: "Non point la sympathie, Nathanaël, -l' amour", et on s'apercevra que
Gide met constamment l'accent sur la nécessité de l' effort personnel, sur le don total de
soi. L' émerveillement panthéistique qui est exalté ici, ne va pas sans, ce dépouillement,
sans cet abandon de tout confort matériel, moral ou intellectuel, qui rappellent les préceptes
du Zarathoustra de Nietzsche.
Enrichi du catalogue du Mercure, 4 pp. sur papier saumon (non signalé par Naville). Très bel exemplaire, malgré
un dos légèrement passé. Exemplaire de choix.
118 André Gide. Lettres à Angèle. Paris, Mercure de France, 1900. In-12, demimaroquin
marron à petits coins, dos lisse orné de filets au palladium, couv. cons. (Rel.
signée de Schlissinger).
500 €
EDITION ORIGINALE, imprimée à 300 exemplaires sur Hollande.
Envoi signé :
“ à Charles Lacoste, affectueusement, André Gide “.
Né à Floirac en Gironde, ami d’enfance d’Odilon Redon, le peintre Charles Lacoste
fréquente Francis Jammes au Grand Lycée de Bordeaux. Un télégramme signé à
Florent Schmitt, compositeur lyrique, est relié en fin d’ouvrage : « viendrai causer avec
vous demain matin, André Gide», daté d’Argelès, août 1909, sans doute adressé à
Schmitt dans sa retraite pyrénéenne d'Artiguémy. Florent Schmitt composera, dix ans
plus tard, la musique de scène d’Antoine et Cléopâtre de Shakespeare dans la traduction
de Gide, avec Ida Rubinstein dans le rôle-titre. Personnalité riche aux facettes
multiples, Florent Schmitt fut l'un des fondateurs, en 1909, de la Société musicale indépendante,
avec Maurice Ravel et Gabriel Fauré.
Quelques défauts aux couvertures, sinon bel exemplaire, non rogné.

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119 André Gide. Les Caves du Vatican. Paris, N.R.F., 1914. 2 vol. in-8, brochés.
1200 €
EDITION ORIGINALE. Un des 500 exemplaires de tête sur Arches, avec un portrait-frontispice
de Laurens.
L'un des livres les plus célèbres de Gide fut aussi l'un de ceux qui lui coûta le plus à écrire.
Son projet remontait à 1893, des indications sur les personnages commencent à apparaître
dans le Journal dès 1905 et Gide en commence la rédaction en 1911. Le travail
avance difficilement comme l'atteste le brouillon extrêmement raturé. Enfin, le 24 juin
1913, l'auteur confie à son Journal : « Achever hier les Caves. Sans doute, il me restera
beaucoup à reprendre encore après que je l'aurai donné à lire à Copeau et sur les
épreuves. Curieux livre ; mais je commence à en avoir plein le dos et par-dessus la tête.
Je ne me persuade pas encore qu'il est fini, et j'ai du mal à m'arrêter d'y songer. » En
effet, après avoir rendu sa copie, il doit s'y atteler à nouveau. Copeau a lu. Lu et corrigé.
Pendant l'été de 1914, Gide se plaint : « Mes heures les meilleures, je les emploie à
mettre au point les passages des Caves dont Copeau ne s'est pas montré satisfait ; j'y ai
beaucoup de mal et n'y parviens qu'avec un énervement sans nom. » Le résultat sera à
la hauteur de l'effort fourni.
Pour la trame de son récit, Gide était parti d'un fait divers sordide, une sombre histoire
d'escroquerie qui en 1892 défraya un temps la chronique. A Lyon, des escrocs avaient fait
croire à des gens trop crédules, et pour leur soutirer quelque argent, que le pape Léon
XIII était retenu prisonnier par des cardinaux francs-maçons dans les caves du Vatican.
De cette invraisemblable aventure, Gide avait gardé dans ses documents des articles de
journaux et des affiches ; il ne lui restait qu'à écrire. On en a surtout retenu le fameux
«acte gratuit» dont Gide a dû se défendre d'avoir voulu faire l'apologie: «Mais non, je
ne crois pas, pas du tout, à un acte gratuit. Même, je tiens celui-ci pour parfaitement
impossible à concevoir, à imaginer».
Très bel exemplaire.
120 André Gide. Le Prométhée mal enchaîné. Paris, Editions de la Nouvelle
Revue Française, 1920. Petit in-4 non paginé, demi-percaline bleue, dos lisse, pièce de
titre havane, titre doré, date en pied, couv. et dos cons. (Rel. signée Stroobants).
300 €
PREMIÈRE ÉDITION ILLUSTRÉE. Un des 750 exemplaires de tête sur vélin (n° 249).
Trente compositions de Pierre Bonnard in et hors-texte.
121 André Gide. La Tentative amoureuse ou le traité du Vain désir. Paris,
Editions de la Nouvelle Revue française, 1921. Pet. in-4 de 40 pp., broché.
500 €
PREMIERE EDITION ILLUSTRÉE, imprimée à 412 exemplaires, tous sur papier Lafuma-
Navarre .
Illustré de neuf aquarelles de Marie Laurencin, gravés sur bois en couleurs par Jules
Germain et L. Petitbarat.
Ce livre, annonce Gide, est celui de « nos plaintifs désirs, le souhait d'autres vies à jamais
défendues, de tous les gestes impossibles (...) ». Certains, comme ici l'auteur, ont rejoint
leur désir et par là même s'en sont délesté : « Ici, j'écris un rêve qui dérangeait par trop
ma pensée et réclamait une existence. » Cet exutoire est celui du jeune Gide. Il a vingtquatre
ans lorsqu'il l'écrit. Les Nourritures terrestres sont à venir...
Pour la première édition illustrée de ce livre, Gide demanda le concours de Marie
Laurencin qui rentrait en France après plusieurs années d'exil. Devenue allemande par
son mariage avec le baron Otto von Wätjen en juin 1914, elle avait en effet vécue la
période de la guerre en Espagne. De retour à Paris, elle divorça la même année que cette
publication et commença sa collaboration avec les Ballets russes.
Bel exemplaire.
122 André Gide. Les Faux-monnayeurs. Paris, Gallimard, 1925. In-12 de 503 pp.,
broché..
320 €
EDITION ORIGINALE.

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Un des exemplaires sur vélin pur-fil (n° 87, seul papier avec les réimposés).
« [...] Je devrais à présent m'attaquer aux Faux-Monnayeurs, mais par timidité, par
indolence, par lâcheté, je souris à toutes les distractions qui se proposent et ne sais comment
étreindre mon sujet (...). J'écris, sans presque aucune peine, deux pages du dialogue
par quoi je pense ouvrir mon roman. Mais je ne serai satisfait que si je parviens à m'écarter
du réalisme plus encore. L'important c'est de m'habituer à vivre avec mes personnages.
» (Cuverville, 3 octobre 1921).
Gide met un point final au manuscrit le 8 juin 1925. Presque quatre ans de travail pour
son unique roman et l'une des merveilles de la littérature française du XXème siècle. Sur
la forme, les Faux-monnayeurs en appelle au procédé de mise an abyme. L'expression,
avec cette graphie particulière, est inventée par Gide, qui la cite dès 1893. Paludes, en
1895, en donna déjà une première ébauche : ici, le roman dans le roman, "le roman se
regardant en train de se faire" (Sarraute), un roman qui contient toute l'histoire du
roman - roman d'apprentissage, roman-feuilleton ou encore roman policier et roman
d'idées. Attention chef-d'œuvre.
123 André Gide. Journal des Faux-monnayeurs. Paris, Eos 1926. In-8 carré de 143
pp. et 3 ff., broché.
500 €
EDITION ORIGINALE.
Un des 25 exemplaires sur Hollande (tirage de tête après l’exemplaire n°1 sur Japon).
Complément indispensable des Faux-monnayeurs.
C'est à ce Journal que les commentateurs doivent d'avoir pu découvrir l'architecture du
roman des Faux-Monnayeurs, sa genèse et son intention. Gide annexa même à ce document
les coupures de presse qui lui inspirèrent son histoire : un trafic de fausse monnaie
rapporté dans le Journal de Rouen en septembre 1906, une autre affaire de faux-monnayeurs
anarchistes l'année suivante puis, toujours dans le même quotidien, le scandale
des collégiens qui se suicidèrent à Clermont-Ferrand. « On peut considérer ce petit livre,
écrira Albert Thibaudet dans son compte-rendu, comme un dialogue sur le roman, ou
plutôt un monologue où Gide est capable de faire plusieurs personnages. »
Bel exemplaire, rare sur ce papier.
124 Jean Giono. Colline. Paris, Bernard Grasset, 1929. In-12 de 210 pp., broché, sous
double couverture.
1200 €
EDITION ORIGINALE. Un des dix-sept exemplaires sur papier de Hollande (tirage de tête).
Exemplaire signé par Jean Giono au faux-titre.
Ce roman, qui forme avec Un de Baumugnes et Regain la trilogie de Pan, élève le récit
à la hauteur du mythe, en exaltant les forces puissantes, exemptes de manichéisme, de la
Nature, et en décrivant les accords secrets qui s'établissent avec les hommes, ceux d'un
maigre hameau de la Provence sauvage, dans les monts de Lure. Avec ce texte bref, Jean
Giono, inspiré, fait son entrée en littérature avec un chef-d'oeuvre, qui, d'emblée, l'amène
à une reconnaissance bien au-delà des limites «régionalistes.»
Bel exemplaire.
125 Jean Giono. Regain. Paris, Grasset, 1930. In-12 de 240 pp. et 2 ff., broché.
900 €
EDITION ORIGINALE. Un des 66 exemplaires sur vélin pur-fil (après 8 exemplaires sur
Japon et 24 sur Arches).
« (...) Comme pour Colline, j'ai les personnages sous les yeux », confie l'auteur à son
ami Louis Brun tandis qu'il travaille à ce livre. Non seulement les hommes mais aussi
les paysages. Redortiers, rebaptisé Aubignane, appartient à ces villages provençaux abandonnés
et à demi en ruine qui le fascinent. Il l'a visité à deux reprises, avant et après la
première guerre mondiale et noté son triste dépeuplement. Il s'en souviendra ici : «
Aubignane est collé contre le tranchant du plateau comme un petit nid de guêpes ; et c'est
vrai, c'est là qu'ils ne sont plus que trois », Panturle, la Mamèche et Gaubert le forgeron,
dont le départ au début du récit finit de rendre le hameau désolé.

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Dans sa Présentation de Pan, trilogie où doit s'insérer Regain, Giono prévoyait : « Il
faudra que je parle de celui-là qui était tout seul, au fond du plateau et puis qui a acheté
une femme avec les soixante francs d'un âne et qui, de ça, a fait revivre toute sa terre, et
qu'une herbe nouvelle a poussé et qu'on a pu faucher le regain. » Ce fut chose faite. «
Celui-là » bien sûr c'est Panturle qui achètera la pauvre Arsule au rémouleur
Gédémus...Un des plus beaux romans de Giono.
126 Jean Giraudoux. Amphitryon 38. Paris, Bernard Grasset, 1929. In-12 de 232
pp. et 3 ff., maroquin rouge, dos lisse, titre doré, fer doré reproduisant la signature de
Giraudoux sur le plat, double couv. et dos cons. (Reliure signée de ).
500 €
EDITION ORIGINALE. Un des exemplaires de tête sur Madagascar, celui-ci hors-justification
(62 exemplaires), avec note autographe de Bernard Grasset :
“ exemplaire d’archives 1/3 , Bernard Grasset “.
Louis Jouvet, se chargea en 1929 de la première d'Amphitryon 38, la pièce la plus
célèbre de Giraudoux. Cette pièce de théâtre était loin d'être la première ayant pour objet
le personnage mythologique d'Amphitryon - époux d'Alcmène, qui a avec Zeus une
liaison dont Hercule est le fruit. Des auteurs célèbres tels que Plaute, Molière, Dryden
et Heinrich von Kleist précédèrent Giraudoux, raison pour laquelle il lui accola le
numéro 38...
De la bibliothèque Jacques Lorcey, avec ex-libris.
130 Julien Gracq. André Breton. Paris, Librairie José Corti, 1948. In-12, broché.
1800 €
EDITION ORIGINALE, un des 50 exemplaires sur pur-fil (seul papier après 20 exemplaires
sur vélin).
Cet essai que Julien Gracq publie au début de 1948 a été écrit en quelques mois, dans
un élan d’admiration et de sympathie. Il a une pleine valeur d’engagement, au moment
où Breton, très isolé à son retour en France, s’efforce de relancer le mouvement surréaliste.
Le groupe est d’ailleurs évoqué, mais en tant que «milieu», comme un ensemble peu
différencié : pas une ligne pour Aragon et Éluard, Artaud, Desnos ou Max Ernst. Il
néglige les débats internes et externes qui font la trame de l’histoire du surréalisme et
s’attache à « l’action par la plume “, que caractérise selon lui au mieux André Breton.
Juste retour des choses envers celui qui, quelques années auparavant, avait placé Gracq
dans ses malles d’ouvrages d’île déserte :
“ Je ne pouvais faire moins que d'emporter Lautrémont qui depuis vingt ans a été de
tous mes voyages... Puis les deux ouvrages qui consacrent pour moi jusqu'à ce jour l'expression
la plus évoluée en vers ou en prose : Je sublime de Benjamin Péret et Au
Château d'Argol de Julien Gracq (...).» (Réponse au questionnaire sur les écrivains
mobilisés : quels livres avez-vous emportés ?, février 1940).
Célèbre portrait d’André Breton en frontispice, par Hans Bellmer.
Parfait état ; rare.
131 Julien Gracq. Lettrines 2. Paris, Librairie José Corti, 1974. In-12, broché.
3000 €
EDITION ORIGINALE, un des 50 exemplaires sur Hollande (n° 31, tirage de tête).
Lettrines II paraît en 1974. Un matériau du même genre s’y trouve distribué en
rubriques, discrètement intitulées «Chemins et rues», «Littérature»: c’est l’indice d’une
recomposition de l’œuvre, où bientôt vont émerger des livres d’un type nouveau, comme
Les Eaux étroites (dont les éléments proviennent de ces mêmes cahiers) et La Forme
d’une ville.
La tonalité du livre est donnée par la section centrale, Distances : il y sera question de
proches de l’auteur : une grand-tante, une voisine, préludant à l’évocation du père dans
un texte d’une beauté singulière, où tous les liens affectifs sont recréés par la médiation

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naturelle, mais exclusive, de la «poésie qui monte de la Terre». La vieillesse ferme des
portes, mais elle offre le meilleur des points de vue sur les chemins déjà parcourus : cantonnements,
chemins de Basse-Normandie pendant la guerre, route des Landes.
L’éventail des lieux s’ouvre jusqu’à offrir une carte de la France gracquienne, avec ses
points d’attraction (l’Aubrac, le Raz, la vallée du Rhône ou du Roussillon...).
Les pages consacrées à l’Amérique, que Gracq découvre en 1970, frappent par la perméabilité
avec laquelle le texte accueille toutes sortes de mots indigènes, mais elles rendent
un son plus sec parce qu’il leur manque l’accompagnement de livres aimés ; le roman
américain brille par son absence - hormis Lovecraft, qui est encore un ressortissant de
l’Europe gothique, un Edgar Poe mineur. Des notes très variées (on songe à Valéry) sur
la littérature, ressortent celles qui s’apparentent au récit autobiographique : l’apprentissage
de la poésie au lycée, et surtout une histoire d’amour avec un livre, Le Rouge et le
Noir.
On y perçoit nettement la relation que Gracq entretient avec les livres : plus qu’un
simple environnement, c’est un milieu incubateur qu’il y trouve, et ce milieu s’ouvre de
toutes parts sur l’expérience et sur le monde.
Exemplaire parfait.
132 Julien Gracq. La Forme d’une ville. Paris, Librairie José Corti, 1985. In-12,
broché, chemise-étui.
2000 €
EDITION ORIGINALE. Un des 125 exemplaires de tête sur papier Rhapsodie d'Arjomari.
Paru en 1985, le livre le plus original de la production tardive de Gracq est consacré à
Nantes.
Il commence par une citation de Baudelaire qu’il reprend et détourne: «La Forme d’une
ville, on le sait, change plus vite que le cœur d’un mortel.» Dans cette ville que continuent
de hanter Jacques Vaché et André Breton, et derrière eux Rimbaud, dont
Breton avait éprouvé dans le parc de Procé l’emprise imaginaire, il semble que pour
Gracq rien n’aura eu lieu : pas un souvenir au sens commun du terme, pas une rencontre,
exception faite de circonstances où il déchiffre après coup son propre paysage mental.
La coïncidence met alors le temps en court-circuit dans une attitude convulsive : «Je
suis resté l’enfant collé à la vitre du wagon...».
En dépit de ces multiples prises, la ville demeure un être de fuite, infidèle à soi-même ;
c’est ce qui fait le charme de Nantes : «Ni tout à fait terrestre, ni tout à fait maritime : ni
chair, ni poisson - juste ce qu’il faut pour faire une sirène.» Splendide texte.
Bandeau éditeur à parution conservé ; exemplaire parfait, non coupé.
133 Julien Gracq. Entretiens. S.l., José Corti, 2002. Fort in-12 broché de 303 pp.., broché.
600 €
ÉDITION ORIGINALE. Un des 135 exemplaires sur vergé (seul grand papier).
" Ces entretiens s'échelonnent sur plus de 30 ans puisque le premier avec J.L. de
Rambures date de 1970 et le dernier, avec Bernhild Boie de 2001 (...) Julien
Gracq s'exprime sur les sujets les plus divers :(...) sa façon d'écrire, son esthétique,
sa rencontre avec André Breton et le surréalisme (...) et sur certains des
grands événements du siècle comme sur les paysages, l'histoire, la politique, le
rôle de la critique. Que Julien Gracq se soit très rarement prêté au jeu de l'interview
rend ce choix d'autant plus marquant, d'autant plus significatif. " (avertissement
de l’éditeur).
Parfait état, non coupé.
134 Julien Gracq. Lettre autographe signée [à Ken Ritter et Lydie Lachenal]. 1 p.
in-12, avril 1994, enveloppe conservée.
300 €
Julien Gracq remercie Ken Ritter de l’envoi d’un ouvrage de Philippe Soupault, “ un
poète que j’ai un peu conu (trop peu) à la fin de sa vie, et dont je me réjouit de voir l’intérêt
grandissant qu’il éveille maintenant, à si bon droit.. “.

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135 Guillevic. Bel ensemble en tirage de tête, tous en état de neuf absolu, non coupés.
L’ensemble : 1000 €
Le volume : 250 €
a Euclidiennes. Paris, Gallimard, 1967. In-12 de 63 pp. et 5 ff.
EDITION ORIGINALE. Un des 30 exemplaires de tête sur vélin.
Rare en grand papier ; un des textes de poèmes les plus r recherchés de Guillevic.
b Ville. Paris, Gallimard, 1969. In-8 de 145 pp. et 6 ff.
EDITION ORIGINALE. Un des 30 exemplaires de tête sur vélin.
c Inclus. S.l.n.d., Gallimard, (1973). In-8 broché de 241 pp.
EDITION ORIGINALE. Un des 15 exemplaires de tête sur Lafuma.
d Du Domaine. Poème. Paris, Gallimard, (1977). In-8 broché de 153 pp.
EDITION ORIGINALE. Un des 30 exemplaires de tête sur Arches.
e Requis. Poème. 1977-1982. Paris, Gallimard, (1977). In-8 broché de 153 pp.
EDITION ORIGINALE. Un des 17 exemplaires de tête sur Arches.
136 Sacha Guitry. Quatre ans d’occupation. Soixante jours de prison. Paris,
L’Elan, 1947-1949. Trois vol. in-8, brochés.
350 €
EDITIONS ORIGINALES. Un des 75 exemplaires h.-c. sur Lafuma pour Soixante jours de
prison (tirage de tête avec 75 exemplaires sur Rives signés par l’auteur), augmentée de
la suite à part des dessins du texte, sous chemise .
Le premier volume est en premier tirage, avec un envoi signé :
“ pour le docteur E.R. Wertheimer, avec tous mes voeux de bonheur, Sacha Guitry “.
Egon Ranshofen-Wertheimer était historien, écrivain et diplomate. Il travailla de
longues années au Secrétariat Général de l’O.N.U. à New-York.
Bel exemplaire.
137 Ernest Hemingway. L’Adieu aux armes. Paris, N.R.F. , 1931. In-12 de 382 pp.,
demi-maroquin rouge, dos lisse, titre doré, couv. cons.
300 €
EDITION ORIGINALE de la traduction française. Un des 180 exemplaires h.-commerce sur
alfa de presse (tirage de tête).
Blessé sur le front italien, Ernest Hemingway est transféré à l'hôpital de Milan, où il
tombe amoureux d'une jeune infirmière anglaise, Margaret Jenkinson. C'est de ce point
biographique que naît l'idée de L'adieu aux armes, publié en 1929, et premier roman
d'Hemingway. «Je ne dis rien. J'ai toujours été embarrassé par les mots : sacré, glorieux,
sacrifice, et par l'expression «en vain» (...) Je n'avais rien vu de sacré, et ce qu'on appelait
glorieux n'avait pas de gloire, et les sacrifices ressemblaient aux abattoirs de Chicago
avec cette différence que la viande ne servait qu'à être enterrée».
Admirable préface de Pierre Drieu la Rochelle.
138 Eugène Ionesco. Le Roi se meurt. Paris, Gallimard, “le manteau d’Arlequin”,
1963. In-12, broché.
120 €
EDITION ORIGINALE. Exemplaire du service de presse.
Envoi autographe :
“ pour monsieur Dupouey, avec l’hommage de l’auteur, Eug. Ionesco “.
« Pourquoi suis-je né si ce n'est pour toujours ? » Ionesco le confia plus d'une fois : la
mort hantait sa vie. Quelques mots dans ses Notes sur le théâtre suffisent : « J'écris
pour crier ma peur de mourir, mon humiliation de mourir. »

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Cette angoisse révoltée se cristallisa dans une pièce en particulier, Le roi se meurt.
L'œuvre fut brève à écrire mais interminable à mûrir. Jacques Mauclair, prêt à diriger
un théâtre dans le seul but de monter la nouvelle oeuvre de Ionesco, attendit sept ans.
L'année où les choses se concrétisent il reçoit, à deux mois de la première, un billet de
l'auteur : « Je ferme le téléphone, je m'enferme et je travaille. Ne m'appelez pas et laissez-moi
faire. (…) C'est la pièce la plus pénible à écrire. J'en viendrai à bout. »
Promesse tenue ; la pièce fut créée le 15 décembre 1962 au théâtre de l'Alliance française,
à Paris.
139 [Jack Kerouac]. Victor-Lévy Beaulieu. Jack Kerouac. S.l. [Paris], Editions de
L'Herne / Coll. “Les Livres Noirs”, s.d. [1973]. In-8 de 235 pp., broché.
120 €
EDITION ORIGINALE du classique et meilleur ouvrage consacré à Kerouac.
Abondante iconographie hors-texte.
140 Joseph Kessel. Les Coeurs Purs. Paris, Editions de la Nouvelle Revue
Française, 1927. In-8, broché.
400 €
EDITION ORIGINALE COLLECTIVE. Un des 110 réimposés in-4 (tirage de tête).
Quatre mois après le retentissant succès des Captifs, la NRF réclamait un nouveau titre
au très sollicité Joseph Kessel. En effet, depuis son entrée dans la maison, l’auteur avait
multiplié les succès et cela chez plusieurs éditeurs. Kessel réunit ici trois nouvelles mises
sous le signe maudit de l’ataman Batka Makhno. Ex-bolchevik devenu bandit et responsable
de pogromes en Ukraine, dénoncé en son temps par Kessel, Makhno était
depuis réfugié à Paris et se répandait en injures sur le compte de l’écrivain. Ce qui donna
à celui-ci l’idée de ce recueil qu’il préface en expliquant la genèse des textes qu’il forme.
141 Joseph Kessel. Des Hommes. Paris, Gallimard, 1972. Fort in-8 de 319 pp. et 3
ff., broché.
780 €
EDITION ORIGINALE. Un des 30 exemplaires num. sur Hollande du tirage de tête.
« En réunissant aujourd'hui ses préfaces, notes, portraits qui jalonnent tant d'années j'ai
voulu simplement dire merci à des hommes dont les oeuvres m'ont rendu la vie plus belle
et m'ont aidé à la vivre mieux. »
Kessel décidait donc au soir de sa vie d'offrir au public une sorte de géographie de ses
fabuleuses rencontres : artistes, hommes d'actions, tziganes, révolutionnaires, pionniers
d'Israël soient quarante-sept portraits qu'il reprit, retravailla encore et qui, réunis sous
ce titre, forment un petit chef-d'oeuvre tant par la qualité du style que par le document
qu'ils représentent. Le succès de librairie fut si colossal, que l'auteur, las de travailler,
reprit goût à l'ouvrage et signa avec les éditions Rombaldi un contrat pour la parution
de ses oeuvres complètes en trente volumes.
Parfait état.
142 Joseph Kessel. Les Maudru. Sans lieu, Julliard, (1945). Petit in-12 de 138 pp.,
broché.
250 €
EDITION ORIGINALE. Un des 120 exemplaires de tête sur vélin pur-fil ( n° 12).
Frontispice de Jean Reschofsky.
Les revirements de l'Occupation et l'aventure des combattants de la France Libre,
Kessel fut le premier a les décrire dans un roman. Quand il y met un point final, le 16
février 1941, il est conscient qu'un livre à la gloire de la résistance pourrait le conduire
en prison. Il enterre donc les deux exemplaires dactylographiés des Maudru dans le jardin
de sa villa d'Anthéor.
Lui-même fait à présent partie du réseau de combat Carte en zone sud que les Allemands
vont envahir en novembre 1942. Le réseau est en danger et l'on presse Kessel de fuir. Il
récupère alors les deux copies des Maudru, en brûle une ainsi que le manuscrit et confie

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l'autre à sa mère, lui faisant promettre de la détruire après lecture. « Je les avaient
détruits car ils auraient suffi à me perdre. Et par miracle j'en retrouvais un exemplaire.
Ce miracle était dû au courage et à l'amour de ma mère qui l'avait conservé sans me le
dire, courant tous les risques que cela comportait (...) », se souviendra-t-il.
Le texte sera publié sous la bannière d'un jeune éditeur, René Julliard, avec avance et
promesse d'un tirage de luxe, rare en ces temps de l'immédiate après-guerre. De quoi suffire
de combler les attentes de l'auteur.
143 Rudyard Kipling. [Jean Bruller, illustrations de]. Comédie en marge du
monde. Sans lieu, sans éditeur (Paul Hartmann), 1930. In-4 de 23 pp., broché, couverture
rempliée.
500 €
EDITION ORIGINALE.
Tirage unique hors-commerce strictement limité à 60 exemplaires, celui-ci nominatif
pour Maurice Forlin.
Belles illustrations de Jean Bruller, en bistre et noir, ainsi qu’une lettrine.
144 Rudyard Kipling. The Second jungle book. London, Macmillan & Co, 1918.
In-12 de 5 ff., 299 pp. et 1 f., basane souple de l’éditeur avec fleuron central doré (l’éléphant
et la swastika), dos lisse richement orné de filets dorés, tête dorée.
450 €
Belle édition du Second livre de la Jungle, abondamment illustrée dans le texte.
Exemplaire signé par Rudyard Kipling au faux-titre.
L'écrivain Henry James écrit à son sujet : "Kipling me touche personnellement, comme
l'homme de génie le plus complet que j'ai jamais connu". En 1907, il est le premier
auteur de langue anglaise à recevoir le Prix Nobel de littérature, et le plus jeune à l'avoir
reçu. Les illustrations sont signées du père de l’auteur.
Rudyard Kipling naît le 30 décembre 1865 à Bombay, fils d'Alice Kipling, née
MacDonald, et de John Lockwood Kipling, sculpteur et professeur à la Jejeebhoy
School of Art and Industry de Bombay ; ses parents venaient à peine d'arriver en Inde,
et s'étaient rencontrés en Angleterre, dans le Staffordshire, près du lac Rudyard - dont
ils donnèrent le nom à leur fils.
145 Heinrich von Kleist. Penthilésée. Traduction de Julien Gracq. Paris, Corti,
1954. In-12 de 122 pp., broché.
450 €
EDITION ORIGINALE de la traduction de Julien Gracq.
Envoi autographe signé :
“ à Pierre Castex / en toute sympathie / Julien Gracq “.
146 Abram Krol. La Fiancée du septième jour. Sans lieu, Caractères, 1955. In-4 à
l’italienne non paginé, en feuilles, sous couverture à rabats rempliés.
240 €
EDITION ORIGINALE.
Exemplaire enrichi d’un envoi autographe de l’auteur:
“ à Jean Cayrol. Cette fiancée / d’un temps révolu, en témoignage /
de mes sentiments d’admiration / et d’estime /
Krol / Paris, le 5 juillet 1957 “.
Ouvrage illustré de nombreux et agréables burins et bois gravés à pleine page. Grand
buriniste français, lauréat en 1951 de la bourse de la Fondation Fénéon, Abram Krol a
gravé des centaines d'estampes et illustré de nombreux livres (dont Les Causes célèbres
de Paulhan) avec une unité et une rigueur de style très caractérisée.
Très bel exemplaire.

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147 [Xavier de Langlais]. Langleiz. Ene al linennoù ar skeudennoù ivez gantan.
[L' âme des lignes]. Brest, Skridoù Breizh, 1942. In-4 de 79 pp., broché.
900 €
EDITION ORIGINALE.
Un des 200 exemplaires num. sur Alfax-Navarre (deuxième papier après 50 Lafuma,
celui-ci n° 101).
Après des études aux écoles des Beaux-Arts de Nantes (1922) et de Paris (1926-1928),
où il profite de ses moments libres pour apprendre seul le breton dans les livres, Xavier
de Langlais se met à illustrer des livres que celui-ci fait éditer. Entretemps 1924, il avait
pris contact avec l'Unvaniezh Seiz Breur, mouvement d'artistes bretons réunis par
Jeanne Malivel et René-Yves Creston. Loin des modes, il se veut artisan, explorant
toutes les techniques : peinture, typographie, gravure, céramique, illustration...
Ene al linennoù ar skeudennoù ivez gantan est un de ses ouvrages les plus remarquables,
où de superbes compositions en noir illustrent le texte placé dans une composition
et typographie des plus originales.
Cat. "Ar Seiz Breur" 2001, pp. 157 & 181 avec couv. reproduite ; Bénézit, VI, 431.
148 Valéry Larbaud. Rues et visages de Paris. Liège, A la lampe d’Aladdin, 1927.
Petit in-4 de 31 pp. et 3 ff.
700 €
EDITION EN PARTIE ORIGINALE. Un des 50 exemplaires de tête sur Arches (après un
unique Japon).
Belle eau-forte originale, en frontispice, de Jean Donnay. Elle représente un immeuble
démoli à l'angle de deux rues que l’artiste situe au début de la rue Dauphine à Paris.
Première édition séparée du texte seul : « Qui sait, s'interroge l'auteur, si même les
dernières terrasses des derniers cafés tiendront devant cette marée toujours plus
rapide et plus monotone, et si cette vie de flânerie et d'observation ne se réfugiera
pas, sous une autre, dans les rues plus calmes ? »
Mais près du bois de Boulogne la question ne se pose plus, là, il observe « la foule élégante
du quartier riche » avec « la dame qui marche, par hygiène, en remuant les bras, le jeune
homme à la longue figure de portrait de grande famille » et « la femme en amazone avec
sa jupe drapée sur ses bottes ». A Montmartre, Larbaud cherche à distinguer la nationalité
du « gros homme à figure ronde et à pardessus court » qui vient d'entrer dans un
café, est-il belge, allemand ? Tandis que celui qu'il aperçoit plus loin, « le petit bourgeois
à barbiche, à lorgnon et à ventre, est indiscutablement français ». Enfin, les dernières
pages du livre sont dédiées à la Parisienne, cette « nymphe sortie de la forêt populaire
(comprendre : des faubourgs) mais assez fine pour s'adapter à bien des circonstances que
le mâle, lui, n'accepterait pas », « partout, ajoute Larbaud, dans la foule je retrouve ses
soeurs, sous l'uniforme de ces années ».
Rare sur ce papier ; parfait état.
149 Valéry Larbaud. Léon-Paul Fargue poète. Ed. Dynamo / P. Aelberts, s.d.
(1964). Pet. in-4 de 20 pp., en feuilles.
300 €
EDITION ORIGINALE.
Un des 100 exemplaires num. sur vélin Van Gelder (tirage de tête, n° 28).
150 [Lautréamont]. Valéry Larbaud. Isidore Ducasse, comte de Lautréamont. Ed.
Dynamo / P. Aelberts, s.d. (1957). In-12 carré de 16 pp., cousu.
300 €
EDITION ORIGINALE.
Un des 40 exemplaires num. sur vélin blanc (tirage de tête, n° 30).

154
155
153 Maurice Leblanc. L’Aiguille creuse. Paris, Lafitte, s.d. [1909]. In-12, demi-veau
havane, dos lisse richement orné de filets et fleurons dorés, titre doré, couv. cons. (Rel.
moderne à l’imitation, signée Laurenchet)
[avec]:
1600 €
Arsène Lupin contre Sherlock Holmes. Arsène Lupin gentelman cambrioleur. Le
Bouchon de cristal.
Les Confidences d’Arsène Lupin. Paris, Lafitte, 1907-1913. 4 vol. in-12. [en reliure
similaire, d’époque].
ÉDITION ORIGINALE pour l’Aiguille creuse, avec un envoi autographe :
“ à monsieur H. Soulat (?), cordial souvenir,
Maurice Leblanc “.
Etretat fut très en vogue à la belle époque, réputée pour son casino, son golf, son air vif,
sa promenade le long du Perrey, mais aussi pour ses résidents occasionnels, les écrivains
Flaubert, Maupassant, Karr, les peintres Monet, Courbet, Corot, Boudin, le compositeur
Offenbach.
Maurice Leblanc s'y est installé et y a campé le décor de son fameux roman.
Le Mystère de l'Aiguille Creuse renferme un secret que les rois de France se transmettent
depuis Jules César…et dont Arsène Lupin s'est rendu maître. La fameuse
aiguille contient le plus fabuleux trésor jamais imaginé, il rassemble les dots des reines,
perles, rubis, saphirs et diamants…la fortune des rois de France. il a tout d'abord été
publié sous forme de feuilleton dans le journal Je sais tout, de novembre 1908 à mai
1909.
Le volume est sorti dès le mois de juin 1909 avec, comme c'est l'habitude, quelques modifications.
Arsène Lupin s'oppose cette fois à Isidore Beautrelet, jeune étudiant en rhétorique et
détective amateur génial, qui va donner bien du fil à retordre à Arsène. On pense fortement,
comme source d'inspiration à Joseph Rouletabille, héros de Gaston Leroux.
Bel ensemble. Les autographes de Leblanc sur des textes originaux sont très rares.
154 Jean-Marie-Gustave Le Clézio. La Fièvre. Paris, Gallimard, (1965). In-8 broché
de 230 pp.
450 €
EDITION ORIGINALE. Un des 70 exemplaires réservé au “ club de l’édition originale”.
Hommage signé de l'auteur.
Bulletin de souscription conservé ; bel exemplaire.
155 Jean-Marie-Gustave Le Clézio. Terra Amata. Paris, Gallimard, s.d. (1967). In-
8 de 221 pp., broché.
700€
EDITION ORIGINALE. Un des 36 exemplaires sur Hollande (tirage de tête).
Un des grands textes de Le Clézio des années 70, dans lequel sa réfutation de la société
culmine ; Chancelade y déambule, poussé par le malaise face au monde, et par la fuite des
hommes. Cette thématique sera suivie ensuite dans Le Livre des fuites (en 1969), La
Guerre (1970, cf. n° suivant) et Les Géants (1973).
Etat de neuf.
156 Jean-Marie-Gustave Le Clézio. La Guerre. Paris, Gallimard, 1970. In-8 de 207
pp. + 14 ff. en fin de reproductions photographiques à pleine page, broché.
700 €
EDITION ORIGINALE. Un des 36 exemplaires sur Hollande (tirage de tête).
Etat de neuf.

158
159
160
157 Michel Leiris. Race et Société : contacts de civilisations en Martinique et en
Guadeloupe. Paris, Unesco, 1955. Petit in-8 étroit de 192 pp. et 2 ff., broché.
130 €
EDITION ORIGINALE.
158 Claude Lévi-Strauss. La Voie des masques. Genève, Skira, Les Sentiers de la
Création, 1975. Deux vol. in-8 carré, broché, sous étui double de l'éditeur.
140 €
EDITION ORIGINALE rare, l'un des trois titres doubles de la collection, sous étui cartonnage
illustré.
Bel exemplaire.
159 Serge Lifar. Traité de chorégraphie. S.l., Bordas, 1952. Grand in-8 de 231 pp. +
nombreuses illustrations hors-texte (non paginées), broché.
400 €
EDITION ORIGINALE. Exemplaire enrichi d'un dessin original à l'encre à pleine page de
Lifar au premier feuillet, daté et signé, ainsi que d'un envoi autographe signé au fauxtitre.
Inventeur en 1937 du terme « choréauteur » - en plus de poursuivre une glorieuse carrière
de danseur - ce sont plus de 200 ballets qu'il composera durant sa carrière.
L'exigence plastique, certes indéniable, y transparaît, mais c'est en premier lieu cette perpétuelle
tentative de traduction plastique des sentiments éprouvés qui guide ce « poète du
mouvement » dans chacune de ses créations.
Auteur de plusieurs traités, Lifar théorise ainsi sa démarche ; chantre du néo-clacissisme,
il assure ainsi le profond renouveau de l'Opéra de Paris (au sein duquel il entra en
1929).
Nombreux dessins et lithographies (en noir et couleurs) de Monique Lancelot ; planches
photographiques en noir.
Petit accroc à la quatrième de couv., sinon, excellent état.
160 [Serge Lifar]. Jean Laurent - Julie Sazonova. Rénovateur d’un ballet français.
Paris, Buchet-Chastel, Corrêa, 1960. Grand in-8 de 274 pp. et 2 ff., broché, couverture
illustrée par Picasso.
280 €
EDITION ORIGINALE. Triple envoi autogaphe signé des auteurs et de Serge Lifar.
Né à Kiev en 1904, Lifar se destine en premier lieu à une carrière de pianiste. Alors âgé
de 17 ans, c'est tout à fait par hasard qu'il exécute ses premiers pasen danse. Rapidement
remarqué par Diaghilev, le jeune Lifar est alors animé d'une passion sans borne dans
la pratique de ce nouvel art. A force d'abnégation et de détermination, il devient rapidement
soliste au sein des Ballets russes. Début d’une immense carrière qui remettra en
cause bon nombre des schémas du ballet français moderne.
Bel exemplaire de ce classique, illustré de 16 photos hors-texte.
161 Serge Lifar. La Danse. Paris, Denoël, 1938. In-8, broché.
EDITION ORIGINALE. Bel envoi signé :
“ A René Huyghe, qui sait mieux que personne apprécier le Beau,
ce livre ou j’ai mis le meilleur de moi même. Serge Lifar, Paris, le 5 nbre 1939”.
Nombreuses pl. photographiques dans le texte.
Bel état. Rare avec un bel envoi.
180 €

162
163
164
162 Jean Lorrain. La Jonque dorée. Conte japonais. Paris, Bibliothèque E. Sansot
et cie, 1911. In-12 de 152 pp. et 2 ff., broché.
90 €
EDITION ORIGINALE. Un des 525 exemplaires num. sur simili-Japon (celui-ci, n° 57).
Envoi signé de Georges Normandy :
" à monsieur Alphonse Mellet, à l'administrateur un peu
mais surtout à l'ami, affectueusement, G. Normandy. ”.
163 André Malraux. Royaume farfelu. Paris, Gallimard, 1928. In-4, demi-maroquin
vert, dos lisse, titre en long doré, date en pied, couv. conservées.
600 €
EDITION ORIGINALE. Un des 486 exemplaires sur vélin pur fil réimposés, seul avec 13
Japon et 23 Hollande.
Au début des Antimémoires, Malraux rappelle qu'il a, sans le savoir, ressuscité le mot
farfelu, qu'il emprunte à Rabelais.
C'est en effet dans ses Lunes en papier (1921) que ce mot est attesté pour la première
fois au XXè siècle. Admirateur d'Hoffmann, de Max Jacob et de Cendrars, Malraux
affectionnait «ce qu'il y a de bizarre dans les choses quotidiennes», c'est-à-dire leur
aspect farfelu. Lequel définissait une sorte d'humour qu'illustre à sa manière le
Clappique de La Condition humaine, une sensibilité particulière aux situations
cocasses qu’illustreront les «dyables» qu'il dessinait, les chats dont il assortissait parfois
ses dédicaces, -une référence inattendue aux Pieds Nickelés -.
Ce Royaume-farfelu, sous-titré Histoire, est dédié à Louis Chevasson, et forme une
réécriture d’un texte sous pseudonyme (Maurice Sainte-Rose André) que Malraux
avait déjà publié dans L’Indochine: l'Expédition d’Ispahan (août 1925).
Il y narrait le récit d’un groupe d’hommes politiques de Téhéran rejoignant Ispahan par
le désert. Les cavaliers n’y trouvent qu’une ville-fantôme, apparemment vide, mais habitée
de démons. André Malraux poursuit ce voyage imaginaire, ou la ville, bien vivante,
dévore maintenant ses assaillants.
164 André Malraux. La Condition humaine. Paris, Gallimard, 1933. In-12, broché.
2400 €
EDITION ORIGINALE.
Un des 309 exemplaires in-12 sur pur-fil (seul papier après 1 exemplaire sur Chine et 39
réimposés).
Parmi les 309, celui-ci est l’un des 100 réservés à la Sélection strasbourgeoise.
En 1842, Shanghai fut l'un des cinq ports déclarés ouverts aux bateaux étrangers.
Bientôt, la Chine acceptait la création de concessions étrangères à l'intérieur de la ville.
Dans ces quartiers qui ne relevaient plus de son autorité, on comptait à l'époque de ce
livre, environ quarante mille personnes. Des gens d'affaire comme le marchand d'armes
« Clappique », des intellectuels comme le professeur « Gisors », des ouvriers, des industriels
comme « Ferral », mais aussi des réfugiés politiques de tous pays qui firent de
Shanghai le creuset des agitations politiques de la Chine des années vingt. Malraux
s'inspire ici des événements tragiques du printemps 1927 où les cellules communistes de
Shanghai furent disséminées sur les ordres du général Tchang Kaï-chek, chef du Kouomin-tang,
le parti démocrate.
« J'ai cherché, dira Malraux, des images de la grandeur humaine, je les ai trouvées dans
les rangs des communistes chinois, écrasés, assassinés, jetés vivants dans les chaudières”.
Cependant, la trame historique de ce livre n'est qu'un prétexte à son sujet profond, révélé
par son titre même. Ce qui n'est finalement qu'une longue méditation sur l'Homme a
été, comme l'écrira Jean Guéhenno, mis en scène par le romancier : « On se plaint que
l'auteur ait dû aller chercher jusqu'en Chine les moyens de définir notre condition. C'est
cela même au contraire qui, à mon sens, fait de ce livre un livre exemplaire. » Il explique
alors combien son exotisme fait que « tous nos désordres, toutes nos grandeurs nous y
apparaissent transportées au-delà du monde, éloignées de nous comme pour un spectacle.
» (in Europe, déc. 1933).
Prix Goncourt 1933. Quelques striures au dos, sans gravité. Rare tirage.

165
167
166
165 Andrée Viollis. Indochine S.O.S. Préface d’André Malraux. Paris, librairie
Gallimard, 1935. In-12, broché.
EDITION ORIGINALE.
Précieux exemplaire offert par André Malraux, préfacier de l’ouvrage,
“ pour monsieur Brassaï,
bonne chance !
André Malraux, 1936 “.
Cachet à l’encre rouge de Brassaï au même faux-titre.
1200 €
Malraux a toujours pris soin de se démarquer de la littérature exotique de son temps,
fondée, hormis le Batouala de Maran et le Voyage au Congo de Gide, sur le reportage.
Lorsqu’il écrit en préface aux Chênes qu’on abat... : « ce livre est une interview
comme La Condition humaine était un reportage... », sans doute faut-il comprendre
que ce livre est autant une interview que La Condition humaine un reportage, c’est-àdire
qu’il s’agit là de données superficielles qui ne doivent pas tromper : l’essentiel est
au-delà.
A propos du livre d’Andrée Viollis, il levait ainsi toute ambiguïté : « Un reporter, dans
un art dont la métaphore est l’expression essentielle, ne peut être qu’un manœuvre ; le
poète, le romancier, seront toujours plus grands que lui ». Après son expérience cambodgienne
et le récit qu’il en fit dans La Voix royale, Malraux n'oublie pas ses convictions
anticolonialistes : « L'Indochine est loin : ça permet d'entendre mal les cris qu'on
y pousse » écrit-il, avant de conclure : « Ce livre, lui aussi, est fait pour qu'on sache. Et,
depuis qu'il a été écrit, la danse de mort qu'il montre n'a guère changé que son pas. »
Bel exemplaire. Rare provenance.
166 André Malraux. Oraisons funèbres. Paris, Gallimard, 1971. In-12, broché.
1300 €
EDITION ORIGINALE. Un des 80 exemplaires sur Hollande (tirage de tête).
Lire ces oraisons à haute voix fait immanquablement monter l’émotion. Essayer donc
avec ce que voit Malraux au moment où Jeanne d’Arc sent la première flamme : “ de ce
qui avait été la forêt de Brocéliande jusqu’aux cimetières de la Terre Sainte, la vieille cavalerie
morte se leva dans ses tombes. Dans le silence de la nuit funèbre, écartant les mains
jointes de leurs gisants de pierre, les preux de la Table ronde et les compagnos de Saint-
Louis, les premiers combattants tombés à la prise de Jérusalem et les derniers fidèles du
petit roi lépreux, toute l’assemblée des rêves de la chrétienté regardait, de ses yeux
d’ombre, monter les flammes qui allaient traverser les siècles, vers cette forme enfin
immobile, qui devenait le crops brûlé de la chevalerie...”.
Et, si cela ne suffit, il reste encore le texte sur Jean Moulin. Mieux encore, procurez-vous
l’enregistrement original : chair de poule garantie !
Parfait état de neuf.
167 André Malraux. Lazare. Paris, Gallimard, 1974. In-12, broché.
EDITION ORIGINALE.
Un des 120 exemplaires de tête sur Hollande.
480 €
Opéré d’urgence en 1972, Malraux, veillé par Sophie de Vilmorin, la nièce de Louise,
se voit contraint de renoncer au tabac et à l’alcool. De cette expérience, il tire Lazare,
livre testament d’une grande maîtrise, synthèse éclatée de sa vie en réponse à la fameuse
phrase de Perken dans la Voie royale : “ il n’y a pas de mort. Il y a seulement moi. Moi qui vait mourir “.
Parfait état de neuf ; non coupé.

171
168
170
168 Roger Martin du Gard. Jean Barois. Paris, Nouvelle Revue française, 1913.
In-8, percaline verte à décor verticaux, dos lisse, pièce de titre, filets dorés, couv. cons.
(Reliure de l’époque).
300 €
EDITION ORIGINALE, exemplaire du premier tirage, sans mention.
Après un premier roman, Devenir ! et une nouvelle, L'Une de Nous, publiés à compte
d'auteur chez Bernard Grasset, Martin du Gard met la touche finale au futur Jean
Barois, que Grasset s'était engagé à éditer. Mais le roman, dans lequel le héros éponyme
défend la libre-pensée, est pourtant refusé par l'éditeur, choqué par la forme résolument
moderne de ce roman-dialogué qu'il qualifiait de «dossier». Roger Martin du
Gard rencontre alors Gaston Gallimard, un vieux camarade d'études, et lui remet le
manuscrit refusé. En novembre, l'auteur débutant, invité à la N.R.F., voit entrer " un
homme qui se glisse à la façon d'un clochard, avec un chapeau bosselé, comme un vieil
acteur famélique... au masque de Mongol ": André Gide, qui eût le coup de foudre dès
les premières feuilles envoya une lettre dithyrambique à Gallimard : « celui qui a écrit
cela peut n'être pas un artiste, mais c'est un gaillard ! il faut publier cela ». Le gaillard
Martin du Gard entrait donc dans le cercle de la Nouvelle Revue Française où il allait
se lier des amitiés durables, dont Gide, Schlumberger et Copeau formeront le noyau
central.
Vignes, 47 “ les exemplaires sans mention sont rares “.
170 [Henri Matisse]. Charles Vildrac. Elie Faure. Jules Romains. Léon Werth.
HENRI MATISSE. Paris, Crès, 1923. In-4, broché.
1000 €
EDITION ORIGINALE de la première monographie consacrée à Henri Matisse.
Envoi autographe signé :
“ à Gaston Modot, bien cordialement,
Henri Matisse“.
Fils d'un architecte, Gaston Modot suit des cours de dessin et d'architecture. Cela le
mène à Montmartre où il peint et vend ses toiles avec ses amis qui se nomment Picasso
et Modigliani ; ce dernier fera de Modot un célèbre portrait, parmi les plus saisissants
jamais réalisés (aujourd’hui à Beaubourg). En 1909, il est embauché chez Gaumont, ou
il devient cascadeur, puis comédien à part entière. Il tournera notamment sept films avec
Jean Renoir (dont La Règle du jeu et La Grande Illusion) ; notons également sa participation
dans L'Age d'or de Luis Buñuel, ou il gifle les mondaines en quête d'amabilité
!
Très rare envoi de Matisse sur la première monogaphie qui lui soit consacrée ; belle provenance.
171 [RÉSISTANCE]. Jacques Maritain. A travers le désastre. New-York, s.d. [1940].
Version tapuscrite [stencil], sous reliure à spirale, titre manuscrit au crayon bleu.
Très rare version originale tapuscrite, avant sa parution en volume.
800 €
En janvier 1940, Jacques Maritain, parain de Maurice Sachs, quittait son pays pour
une série de cours prévus au Pontifical Institute of Médiaeval Studies de Toronto.
Surpris par la guerre il ne retournera en Europe qu'en 1944, appelé comme ambassadeur
auprès du Vatican.
Ecrites pour le public américain auquel il voulait expliquer la situation de son pays et
pour ces compatriotes piégés par « le désastre » de leur pays, ces pages prémonitoires
affirmaient que « la collaboration franco-allemande pour la reconstruction de la paix en
Europe [serait] un chemin vers l'esclavage. »
Le texte est d’abord imprimé en originale à New-York, aux éditions de la Maison française,
en octobre 1941. Quleques mois plus tard, en août 1942, Yvonne Paraf fait passer
le texte en zone nord dans la doublure de sa trousse de voyage : ce sera le deuxième
titre imprimé des Editions de Minuit, après Le Silence de la mer.
500 exemplaires en seront tirés en novembre 1942.

177
172
175
173
177
176
172 Maurice Merleau-Ponty. Sens et non-sens. Paris, Éditions Nagel, (1948). In-
12 de 377 pp., broché.
400 €
EDITION ORIGINALE. Exemplaire imprimé du service de presse.
Envoi autographe signé :
“ à monsieur Estang, hommage de l’auteur,
Maurice Merleau-Ponty “.
Continuateur d'Husserl, inspiré par la philosophie d'Hegel, Merleau-Ponty s'est toujours
attaché à l'étude du rôle du sensible et du corps dans l'expérience humaine de
connaissance du monde. Par tradition, sa pensée phénoménologique vise à désavouer les
dogmes de la science, en une tentative de description concrète du réel, répudiant de facto
tous points de vue rationaliste et empiriste.
A l'instar de Marx, Merleau-Ponty admet l'idée que l'histoire est intelligible, toutefois,
s'y trouve mêlée sens et non-sens. Précisant sa pensée, « il y a, écrit-il, plutôt qu'un
monde intelligible, des noyaux rayonnants séparés par des pans de nuit ».
173 Maurice Merleau-Ponty. Résumés de cours. Collège de France 1952-1960.
Paris, Gallimard, 1968. In-12, broché.
240 €
EDITION ORIGINALE.
Un des 51 exemplaires de tête sur Vélin (seul papier, n° 2).
175 Henri Michaux. Le Lobe des monstres. Paris, L'Arbalète, 1944. In-12, broché.
350 €
EDITION ORIGINALE. Frontispice de l’auteur.
Poète mal logé recherche local… Une petite annonce qu'Henri Michaux aurait pu placarder
dans Paris au moment de rédiger ce texte ; l'hiver 1943 s'annonce très froid, l'auteur
habite dans un studio mal chauffé en compagnie de sa compagne. Double inconfort
: en effet, il a besoin d'être « absolument seul » pour travailler « Je ne peux écrire qu'en
parlant à haute voix.(…) Il faut que je puisse entendre ma pensée ». Que faire ? Aller
écrire dans un café, par exemple. Expérience peu concluante « Je ne peux tout de même
pas crier ma pensée à haute voix ». Certes !
Des contraintes extérieures qui n'empêcheront pas le courageux poète de mener jusqu'à
son terme la rédaction du Lobe des montres. En juillet, il envoie son manuscrit à René
Tavernier, le passeur de textes des éditions lyonnaises de l'Arbalète ; Tavernier présente
le texte à Marc Barbezat qui le publie dans la foulée du recueil Labyrinthes. Michaux a
la réputation d'être impatient à l'endroit de ses livres…
On joint le prospectus original de pré-publication, livré en tiré à part dans les numéros de la revue L’Arbalète.
176 Henri Michaux. Poteaux d'angles. Paris, Gallimard, 1981. In-8 de 89 pp., broché.
650 €
EDITION ORIGINALE DÉFINITIVE. Un des 35 exemplaires sur Hollande (tirage de tête).
Les Poteaux d'angle d'Henri Michaux apparaissent comme les plus égarants et les
plus réjouissants poteaux indicateurs jamais offerts au balisage de la raison, de la
conscience et de nos comportements grégaires. Ce sont des aphorismes pour vivre à
l'écart, des préceptes pour ne pas se laisser faire, des réflexions à contre-norme, des
conseils qui n'ont pas de conseils à vous donner. Extrêmement vivifiant.
Une édition abrégée avait parue aux Cahiers de l’Herne en 1971. Parfait état de neuf.
177 [Joan Mirò]. Catalogue d’exposition. S.l.n.d, Ministère d’Etat Affaires culturelles.
In-8 de 75 pp. + nombreuses reproductions hors-texte.
100 €
Catalogue du Musée National d’Art Moderne de Paris édité à l’occasion de cette exposition
consacrée à Mirò et qiui s’est tenue de juin à novembre 1962.
Jointe : carte illustrée reproduisant une oeuvre de Mirò et adressée par Malraux (alors Ministre de la Culture)
pour une invitation au vernissage.

180
180 / 181
181
183
184
178 [Joan Mirò]. Derrière le miroir. S.l., Maeght, 1971. In-folio de 38 pp., en ff.
350 €
Numéro spécial consacré à Mirò.
Préface de Pierre Alchensky avec 9 reproductions originales dont 3 en double-page ; la
couverture et les pages 2 et 30 sont des lithographies originales tirées par Adrien
Maeght.
180 Paul Morand. Rococo. Paris, Grasset, s.d. (1933). In-12 de 244 pp., broché.
480 €
EDITION ORIGINALE. Un des 25 exemplaires num. sur Hollande (troisième papier).
Envoi autographe signé de l’auteur au faux-titre :
“ à monsieur Max Guyon / Morand “.
181 Paul Morand. 1900. Paris, Les Editions de France, 1931. In-12 de 238 pp., broché.
280 €
EDITION ORIGINALE. Un des 200 exemplaires num. sur vélin pur-fil.
Envoi autographe signé de l’auteur au faux-titre :
“ à monsieur Max Guyon / Morand “.
182 Paul Morand. Syracuse U.S.A. Paris, Grasset, les 4 M, 1928. In-12 de 55 pp.,
broché.
750 €
EDITION ORIGINALE. Un des 36 exemplaires de tête sur Madagascar (n°12).
Cette fameuse collection des 4 M étaient exclusivement un produit commercial, lancé par
l’éditeur, Bernard Grasset, en 1924. Selon Paul Morand, c’était Grasset lui-même qui
a trouvé la formule les 4 M et qu’il en était très fier... Pour autant, les quatre auteurs
concernés (Morand, Montherlant, Maurois et Mauriac) n’avaient rien en commun,
sauf cette M initiale. Grasset arrangea un déjeuner des 4 M, couvert par la presse littéraire,
mais, de l’aveu même de Morand, « Ce fut glacial . Il n’y en eut pas d’autres. Mais
la majuscule resta » (Jean Bothorel : Bernard Grasset, 1989, p. 188).
Grasset persista néamoins, et quelques années plus tard, la collection fut créee ; encore
une fois, l’entrpise prit l’eau et il s’agissait bien d’une collection restreinte, puisque seulement
deux titres parurent : Syracuse – U.S.A., de Morand, et Les Iles de la félicité,
de Montherlant.
183 Paul Morand. USA 1927. Paris, Plaisir du bibliophile, 1928. Pet. in-12, broché.
750 €
EDITION ORIGINALE rare, imprimée à 650 exemplaires, dont quelques. h.-commerce signés.
Très belles ill. de Pierre Legrain sur les "compositions lyriques" de Morand, qui font de
ce livre un ouvrage doublement recherché.
Bel exemplaire de ce livre rare ; infîmes piqures éparses.
184 Paul Morand. Ugo Mochi. Le Voyage. New-York, Heron Press, 1930. In-8,
cartonnage toile verte et rhodoïd éditeur.
450 €
EDITION ORIGINALE de la traduction américaine et première édition illustrée, avec des
splendides illustrations d’Ugo Mochi (silhouettes découpées), " le poète des ombres ".
Un des 50 exemplaires de tête sur Bodoni, signé par Paul Morand et Ugo Mochi.
Parfait état. Rare.

185
186
187
185 Robert Musil. L’Homme sans qualité. Paris, le Seuil, 1957. 4 vol. in-8, brochés.
EDITION ORIGINALE DE LA TRADUCTION FRANÇAISE, par Philippe Jacottet.
360 €
Roman inachevé - qui représente canoniquement l'impossibilité du romanesque au
XXème siècle, L'Homme sans qualité porte en filigrane la citation de Pascal, « on
n'aime personne, mais des qualités ».
Son intention était d'y dénoncer certaines erreurs notoires de l'idéologie européenne,
erreurs auxquelles nul remède n'avait de son point de vue été apporté, « en procédant du
principe selon lequel les idées déterminent le cours de l'histoire, certes, mais le problème
est que les gens ne parviennent pas à en concevoir de nouvelles ».
Quand l'époque gaspille l'esprit dont elle dispose dans une gigantesque dépense d'énergie
nerveuse, d'activisme effréné qui essaie de masquer le vide, Musil propose, dans une
trame et un style qui présentent à la fois un caractère onirique et fantastique, un parcours
d'hommes et de femmes « sans qualités », qui ne disposent que de métiers, de statuts,
d'identités, de certitudes, formant un groupe de « gens de la réalité », alors qu'Ulrich -
fasciné par la suprématie de la pensée - se définit comme « homme possible », sorte d'homme
expérimental qui a « la faculté de penser tout ce qui pourrait être (…) et n'accorde
pas plus d'importance à ce qui n'est pas.
Un éclaireur éclairé, en quelque sorte.
186 Pablo Neruda. Las Uvas y el Viento. Santiago de Chile, Nascimento, 1954.
Pet. in-4 de 422 pp., broché.
900 €
ÉDITION ORIGINALE RARE.
Exemplaire signé par le poète au feuillet de titre, au feutre.
187 Pablo Neruda. Les Pierres du ciel. Les Pierres du Chili. Paris, Gallimard,
1972. Petit in-8 de 111 pp. et 3 ff.
700 €
ÉDITION ORIGNALE DE LA TRADUCTION FRANÇAISE. (pas de grands papiers).
Exemplaire du service de presse enrichi d’un envoi autographe :
“ à Dedée et Juan, [André et Jean Marcenac]
1972, Pablo Neruda “.
[petite fleur dessinée].
Précieux exemplaire d’un des proches de Neruda, Jean Marcenac. Ce dernier lui consacra,
outre de nombreuses traductions, le volume de la collection « Poètes d'aujourd'hui
».
Le texte de Jean Marcenac sera d’ailleurs complété dans les rééditions par une étude de
Claude Couffon, ici traducteur des Pierres du Chili.
Bel exemplaire de très belle provenance.
188 [Nijinsky]. Françoise Reiss. La Vie de Nijinsky. Nijinsky ou la grâce. Paris,
Editions d'histoire et d'art, Lib. Plon, s.d. (1957). In-4 broché de 160 pp.
140 €
EDITION ORIGINALE. L'ouvrage de référence sur Nijinsky. Envoi autographe signé de
l'auteur au faux-titre :
" pour Simone Rebous / Bien affectueusement. / Françoise Reiss / Paris, le 10
décembre 1957 ".
Nombreuses reproductions photographiques à pleine-page. Jaquette illustrée. Coiffe très légèrement élimée,
sinon, excellent état. Rare.

189
192
193
194
190
191
189 Roger Nimier. L’Etrangère. Paris, Gallimard, 1968. In-12, broché de 217 pp.
600 €
EDITION ORIGINALE. Un des 56 exemplaires de tête sur Vélin (n° 2).
Préface de Paul Morand.
190 Jean d’Ormesson. Le Rapport Gabriel. Paris, Gallimard, s.d. (1999). In-8 broché
de 430 pp.
180 €
EDITION ORIGINALE. Un des 90 exemplaires sur Vélin (seul papier).
191 Marcel Pagnol. Marius. Fany. César. Topaze. Illustrations d’Albert Dubout.
Lausanne, Henri Kaeser, 1948-1949 et 1952. Quatre volumes in-8, demi-chagrin vert,
dos lisses, titres dorés.
400 €
Première édition illustrée par Dubout, parue un an avant celle de Monte-Carlo ; elle est
ornée pour chaque volume d'un frontispice et de 24 lithographies en couleurs hors-texte
de Dubout. Tirage unique à 5000 et 1000 exemplaires, signé par Dubout à la justification
de Marius et de Topaze.
Bel ensemble.
192 Marcel Pagnol. Pirouettes. Paris, Bibliothèque Charpentier, s.d. (1952). In-12
broché de 188 pp.
200 €
Envoi autographe signé de l'auteur au faux-titre :
" à Jean-Jacques Gautier,
en toute amitié, Marcel Pagnol 1968 ".
Mention de mille à la première de couverture.
193 Marcel Pagnol. Jean de Florette. Manon des Sources. Paris, Editions de
Provence, 1963. 2 vol. in-12, brochés.
400 €
Envois autographes signés sur chacun des volumes :
“ à Jean-Jacques Gautier, son ami, Marcel Pagnol, 18 décembre 1963 “
“ à Gladys Jean-Jacques Gautier, très cordialement, Marcel Pagnol, 18 décembre
1963 “.
194 Jean Paulhan. Le Guerrier appliqué. Paris, Sansot, 1917. In-12, broché.
EDITION ORIGINALE.
Tirage unique à 500 exemplaires, celui-ci 1/470 sur bouffant (après 30 sur pur-fil).
Envoi autographe signé de l'auteur au faux-titre :
" pour Orly Collet / en toute amitié /
Jean Paulhan".
480 €
Ce texte, refusé par de nombreux éditeurs, trouvera refuge chez Sansot. Le titre figurera
sur la liste de sélection du Prix Goncourt en décembre 1917. L'un des membres du
jury, Lucien Descaves défendra ardemment ce livre déconcertant, sans succès puisque
le prix ira finalement à La Flamme au poing d’Henri Malherbe, ouvrage qui ne
semble pas être passé à la postérité (une des constantes de ce prix !)
Olry Collet était un collaborateur du Spectateur (1909-1914), la revue de René
Martin-Guelliot, co-animée par Paulhan (-merci à B.B.).
Bel exemplaire, dépourvu des habituelles rousseurs.

197
198
195
195 Jean Paulhan. Le Pont traversé. Paris, Camille Bloch, 1921. In-12 de 88 pp.,
broché.
150 €
EDITION ORIGINALE.
Tirage unique à 575 exemplaires sur vergé d’Arches (dont 75 h.-commerce ; celui-ci n°
426).
Le Pont traversé est le troisième livre publié de Jean Paulhan, un an après son entrée
à La Nouvelle Revue française comme secrétaire de Jacques Rivière. L'ouvrage est
divisé en trois « nuits », la première dédié à Roger Allard et la dernière à Louis de
Gonzague-Frick. Allard, responsable des livres illustrés à la NRF, est un proche de
l'éditeur Camille Bloch. C'est par son intermédiaire que ce dernier publie Jules
Romains et Georges Duhamel puis rencontre Raoul Dufy, auteur de la vignette qui
orne la couverture de ses publications.
196 [Jean Paulhan]. 1884 - 1968. Témoignages - L'oeuvre - Langage et pensée -
Les Arts - Le rôle. Textes inédits - Correspondance - Bibliographie. Paris,
Nouvelle Revue française, 1 er Mai 1969. In-8 broché de 1049 pp.
200 €
EDITION ORIGINALE. Un des exemplaires num. et réimposé sur vélin (tirage non précisé
celui-ci, n° 78).
Ce numéro spécial de la rvue contient « Haï-kaï » (p. 938-940), « La Bonne entente » (p.
941-945), « Mort de Groethuysen à Luxembourg » (p. 946-976), « Lettre à un académicien
» (p.977-980), « La méthode critique de la N.R.F. » (p. 981-987) ; tous ces textes sont
inédits et n’ont pas été repris dans les Oeuvres. lettres à Guillaume de Tarde, Félix
Fénéon, Marcel Jouhandeau, André Gide, Charles Maurras, Jean Grenier, René
Daumal, Étiemble, Roger Caillois, André Suarès, Franz Hellens, Édith Thomas,
Yvonne Desvignes, André Dhôtel, Geogres Braque...
Nombreuses reproductions photographiques en hors-texte (en noir) en tête de volume.
Non rogné. A l'état de neuf. Rare.
Lacroix, p. 206 (qui n’indique pas de tirage en grand papier).
197 Jean Paulhan. Choix de lettres. 1917 - 1936. La Littérature est une fête. 1937
- 1945. Traité des jours sombres. Paris, Gallimard, 1986 et 1992. 2 forts volumes in-
8, brochés, de 503 et 537 pp.
500 €
EDITION EN GRANDE PARTIE ORIGINALE. Un des 53 et 38 exemplaires num. sur vélin (num.
29 et 9, seuls grands papiers).
Choix présentés par Dominique Aury et J.-Cl. Zylberstein, revus, augmentés et annotés
par Bernard Leuilliot.
A l'état de neuf.
Lacroix, p. 66 & 76.
198 Jean Paulhan. Fautrier l’enragé. Pais, Gallimard, 1962. Pet. in-4, broché.
900 €
Un des 37 exemplaires sur vélin pur-fil (tirage de tête) ; illustrée de trois planches h.texte
de Fautrier (Les peaux de lapins ; Les boites en fer blanc ; Moana). Envoi
autographe signé :
“ l’Art véritable vient d’ôter, non d’ajouter.
C’est à quoi tient la supériorité du marbre sur le bronze.... (à suivre)
pour André Maurois, tout amicalement, Jean Paulhan“.
A l'occasion de l'exposition Fautrier à la galerie René Drouin en 1943, Jean Paulhan
écrivit une première version de ce texte. Deux ans plus tard, il en donnait une seconde
version dans la revue Variété. C'est celle-ci qui sera reprise pour l'édition en volume

199
201
200
publiée chez Blaizot en 1949, puis pour cette édition augmentée d'un quatrième chapitre
et qui constitue l'édition définitive.
Avec cette « façon de prendre à la légère les choses graves, et au sérieux les choses futiles
- tout au moins en apparence » écrit Jean Grenier la critique d'art selon Paulhan correspond
en tous points à l'art moderne. Les deux criterium classiques en la matière, la
beauté et de la virtuosité, ne sont plus de saison. « Le monde Fautrier, écrit Paulhan,
est, de toute évidence, un monde excessif et monstrueux, violent et comme abusif. (...)
C'est l'excès et la démesure qui donnent le mieux chez lui le sentiment du vrai : de l'inévitable.
»
199 Édouard Peisson. Parti de Liverpool... S.l.n.d., Librairie Hachette, (1935). In-
12 de 250 pp. plein maroquin rouge, médaillon doré sur les plats laissant apparaître par
un hublot un navire chahuté, dos lisse, titre doré, tête dorée, couv. et dos cons. (Rel. signée
de René Kieffer).
1500 €
Prremière édition illustrée, par E. Dufour.
Toute l'œuvre littéraire d'Edouard Peisson fut marquée par son passé de marin. A 18
ans, il embarqua dans la marine marchande et sillonna la Méditerranée, l'Atlantique et
la mer Blanche. Cependant, en 1923, il fut contraint de rentrer à terre définitivement. Un
décret de la Marine venait de réduire les effectifs de marins de commerce. Peisson devint
alors rédacteur : « Il fallut vivre, dans le sens le plus plat du terme ; manger et avoir un
toit sous lequel s'abriter » (Peisson). Il se mit alors à l'écriture pour tenter de faire
revivre cette vie de marin qui lui manquait tant. Il publia en 1929, sa première nouvelle,
Ballero capitaine.
Toutes ses publications furent presque exclusivement consacrées à la marine marchande,
fait rare pour un écrivain marin. Dans ses livres, l'auteur, souvent comparé à Joseph
Conrad, faisait revire la vie à bord des cargos et navires de commerce : la dureté du travail,
la vie en équipage. Il campait des personnages forts, dans un style très sobre, épuré
: « C'est un maître de la parole sèche, de l'économie, du style dépouillé qui va à l'essentiel
». Mais, Peisson était également passé maître dans l'art de la narration et du suspens,
ce qui lui fallut le surnom de « Simenon de la mer ». Il porta cet art de l'intrigue à
son apogée dans Parti de Liverpool.
[avec] : [Édouard Peisson. Parti de Liverpool]. 23 dessins originaux, signés
Dufour, non datés. In-4 et 23 dessins originaux, sous reliure maroquin rouge à l’identique
du volume de texte, étui (René Kieffer).
23 dessins, esquisses et travaux préparatoires originaux de Dufour pour l’illustration du
texte.
Il est joint une lettre autographe signée de Peisson à Bernard Privat.
Très bel ensemble.
200 Georges Perec. Un homme qui dort. Paris, Denoël 1967. In-12 étroit de 163 pp.,
broché.
350 €
EDITION ORIGINALE Exemplaire du service de presse. Envoi autographe signé :
“ pour Daniel Costelle / Cette histoire en creux / Amicalement / Georges Perec “.
201 Georges Perros. Une Vie ordinaire. Roman poème. Paris, Gallimard, Coll. "Le
chemin", 1967. In-12, broché de 198 pp.
600 €
EDITION ORIGINALE Un des 31 exemplaires de tête sur vélin.
Superbe exemplaire, à l’état de neuf.

202
203
204
202 Edgar Poe. L'ange du bizarre, suivi d'autres contes. Eaux-fortes originales
d'Edouard Goerg. Paris, Marcel Sautier, 1947. In-4 de 95 pp. et 2 ff., en feuilles, sous
couverture beige rempliée, emboîtage avec dos décoré et imprimé et étui de carton grisbleu.
2400 €
Illustré par Edouard Goerg de 15 eaux-fortes originales. Tirage limité à 275 exemplaires,
celui-ci un des 15 premiers sur Malacca blanc (n°3), avec une suite en premier
état, deux suites dans l’état définitif (l’une sur Malacca, l’autre en sanguine), un dessin
original et un cuivre original.
Envoi autographe signé de l’éditeur à la justification et envoi autographe enrichi d’un
grand dessin original à l’encre de l’auteur au faux-titre :
“ à monsieur et madame Copin, avec l’expression
de mes sentiments bien sympathiques, Ed. Goerg “.
Né en Australie d’un père champenois et d’une mère britannique, Édouard Goerg
(1893-1969) quitte Sydney dans sa première jeunesse. Loin d’être “ un cosmopolite ou un
déraciné, un de ces peintres nomades qui s’acclimatent aussi bien à Paris qu’à Londres
ou à New-York (...) “ (Waldemar), il prend des cours chez Sérusier et Maurice Denis
avant de devenir l'un des rares (et des plus originaux) représentants de l'expressionnisme
français.
Graveur subtil, Goerg illustrera également Baudelaire, à qui l’on doit la traduction originale
du texte où Edgar Poe se penche sur une incarnation déroutante de l’ange, où un
ivrogne affronte une étrange divinité faite de bouteilles et parlant un langage étrange, à
la limite du compréhensible...
Berl reconnaîtra en Goerg “ un trouble-fête, le fou et le prédicateur qui, hissé sur un tréteau
de fortune,crache son immense dégoût à la face de ses contemporains “.
Très bel exemplaire, l’un des meilleurs qui soit.
George Waldemar, Goerg, pp. 2-13.
203 Jacques Prévert. Paroles. Paris, Editions du Point du Jour / Le Calligraphe,
1945. In-8 de 224 pp., broché.
1200 €
EDITION ORIGINALE. Couverture rempliée. Illustrée par une photographie de Brassaï.
Exemplaire de Jean Follain enrichi d'un envoi autographe signé :
" pour Jean Follain / Amicalement / Jacques Prévert ".
Pliure à la première garde. Bon exemplaire au demeurant, de belle provenance normande
: Follain est né et enterré à Canisy, près de Saint-Lô, trouvant dans son territoire natal
de quoi inspirer sa ferveur poétique ; Prévert avait sa maison (aujourd’hui Musée
Prévert) à Omonville-la-petite, après un “ coup de foudre “ en découvrant la région et le
Cap de la Hague en 1930.
204 Marcel Proust. Les Plaisirs et les jours. Illustrations de Madelaine Lemaire.
Préface d'Anatole France et Quatre Pièces pour Piano de Reynaldo Hahn. Paris,
Calmann-Lévy, 1896. Pet. in-folio de 3 ff., x et 273 pp. (mal ch. 271), demi-chagrin
rouge, dos à nerfs, titre doré, couv. cons.
1200 €
EDITION ORIGINALE.
Première oeuvre écrite et publiée de Proust, composée entre 1892 et 1895, joliment illustré
par Madeleine Lemaire et préfacé par Anatole France.
Dans sa correspondance, et à maintes reprises, l'auteur affirmera y avoir travaillé lorsqu'il
était encore collégien. Après quelques difficultés, Calmann-Lévy accepte d'éditer le
volume, qui paraît en librairie le 12 juin 1896. La critique fut très modérée ou presque
silencieuse, quoique Léon Blum, dans La Revue blanche, nota avec clairvoyance : « j'attends
avec beaucoup d'impatience et de tranquilité son prochain livre ». Mais un autre,

205
206
un certain Paul Duval plus connu sous le nom de plume de Jean Lorrain, signa un article
fiéleux dans Le Journal : «oeuvre surfaite», «au prix d'excessif», où l’auteur est accusé
d’homosexualité avec Lucien Daudet, de profiter de ses connaissances mondaines pour se
faire éditer.... ; toutes allusions qui touchèrent Proust au point qu'il provoqua Lorrain
en duel, le 6 février 1897 dans le bois de Meudon. L'écrivain avait choisi le peintre Jean
Béraud et Gustave de Borda comme témoins, le critique, Paul Adam et Octave
Uzanne : les deux balles échangées, fort heureusement, n’atteignirent aucun des deux
écrivains. Pendant ce temps, Les Plaisirs… se vendirent mal. Proust écrira en 1904 à
Edmond Jaloux : « Je me suis toujours étonné que quelqu'un ait lu Les Plaisirs et les
jours. Mon éditeur m'a assuré que personne n'était jamais venu lui demander cet ouvrage.
Il faut qu'il exagère un peu », se console-t-il joliment.
De fait, il n'y aura pas de réimpression de l'ouvrage avant 1924, bien que du vivant de
l'auteur, Gaston Gallimard, auquel il avait cédé son texte « sans droits », l'ait envisagé.
Notons enfin que l'illustre préfacier, Anatole France, murmura à son secrétaire,
Jean-Jacques Brousson, au moment d'entreprendre ce travail que Proust écrivait des «
phrases interminables à vous rendre pulmonique ».
Bel exemplaire.
205 Marcel Proust. A la recherche du temps perdu : Du côté de chez Swann. À
l’Ombre des Jeunes Filles en Fleurs. Le Côté de Guermantes I. Le Côté de
Guermantes II - Sodome et Gomorrhe I. Sodome et Gomorrhe I. La Prisonnière.
Albertine Disparue. Le Temps Retrouvé. Paris, Grasset [pour Swann], puis
Editions de la Nouvelle Revue Française, 1913 puis 1918-1927. Soit 13 volumes in-
12, demi-maroquin rouge ancien, dos à nerfs orné de caissons à froid, titres dorés, têtes
dorées, date en pied, couv. et dos cons. (Rel. uniforme, signée de Laurenchet).
EDITION ORIGINALE.
18 000 €
Exemplaires numérotés sur vélin pur-fil pour les volumes parus aux éditions de la
Nouvelle Revue Française ; le volume d’A l’Ombre des jeunes filles en fleurs est
dans le premier tirage des 500 exemplaires sans mention d’édition.
Premier tirage également pour Du côté de chez Swann, avec la faute typographique sur
la page de titre et l’achevé d’imprimer au verso de la page 528.
Contrecollée sur la page de titre de Du côté de chez Swann, rare carte de visite de
l’auteur
Très bel ensemble, parfaitement relié
“ Marcel Proust, 102 boulevard Hausmann “.
206 Raymond Queneau. Odile. Roman. Paris, Gallimard, s.d. (1937). In-12 de 221
pp., broché.
500 €
EDITION ORIGINALE.
Envoi autographe signé :
“ à Marcel Aymé, en toute sympathie
Raymond Queneau“.
Odile est le portrait d'un entre-deux âges de la vie, celui où, sorti de l'adolescence, l'on
espère une maturité qui ne vient pas. Et c'est à Max Jacob qu'il appartient de l'avoir
saisi d'emblée : « Il y a un âge, écrit-il à Queneau, où les études sont terminées sans
l'être, où les ambitions commencent à être déçues bien qu'elles n'aient pas encore été réellement
désirées, où l'on se trompe sur soi-même, où les autres se trompent sur vous. (...)
On n'est plus un étudiant, on n'est pas encore un bourgeois et on croit qu'on ne sera
jamais l'homme de la rue (...) Cet âge-là ne me semble avoir été étudié que par toi... »
(Max Jacob, Lettre à l'auteur, 31 mai 1937).
Michel Lécureur, éditeur scientifique de l'oeuvre romanesque de Marcel Aymé, biographe
du même ainsi que de Queneau, dira combien leur humour rendait proches ces
deux écrivains, signalant que nombre des livres de Queneau se trouvaient dans la bibliothèque
de Marcel Aymé, « il est probable, écrit-il, que les deux hommes se voyaient chez

209
207
208
Gallimard dont ils devaient fréquenter les "coquetèles". Marcel Aymé disait les détester,
mais il s'y rendait néanmoins... ».
Bel exemplaire.
207 Raymond Queneau. Zazie dans le métro. Paris, Gallimard, 1959. In-12 de 253
pp., broché, étui-chemise.
1400 €
ÉDITION ORIGINALE.
Un des 158 exemplaires sur vélin-pur fil (deuxième papier après 40 ex. sur Holande).
«Zazie dans le métro »… Dix-neuvième livre de Queneau, qui, enfin, le fit connaître
auprès d'un plus large public. Cette notoriété nouvelle pour le co-fondateur de l'Oulipo
s'explique peut-être par la totale tout autant que saisissante liberté de ton qui transparaît
au travers de ce roman.
Exception faite de l'héroïne, on peut considérer que le langage est véritablement le personnage
principal de ce récit. Récit se déroulant sur fond de pérégrinations, de déambulations
au travers de la capitale, laquelle finalement, apparaît tel un paysage abstrait,
presque irréel.
Queneau militant pour un renouvellement du language, n'hésite pas à introduire la
langue verte au sein de son œuvre, recourir à de savants néologismes, mais également, et
innovation caractèristique, former des mots calqués sur la manière dont nous nous exprimons
oralement A la fois ludique et expérimental sur la forme, déroutant sur le fond,
Zazie est, selon Nabokov, « une sorte de chef-d'œuvre dans son genre fantasque ».
Louis Malle l'adaptant pour le cinéma l'année même de sa publication…
208 Raymond Queneau. Cent mille milliards de poèmes. Postface de François Le
Lionnais. Paris, Gallimard, 1961. In-4 de 4 ff., 10 pp. et ff. de 17 bandes de textes
oblongues, cartonnage toile blanche imprimé de l’éditeur.
1000 €
EDITION ORIGINALE imprimée à 2750 exemplaires, celui-ci un des 250 exemplaires h.commerce
de tête.
Envoi autographe signé :
“ à Marcel Arland, amicalement, R. Queneau “.
Extraodinaire publication, qui restera comme une des belles aventures typographiques et
créatives du siècle : sur 10 pp. un sonnet (de 14 vers, en 4/3/3) ou chaque vers est écrit
sur une bande amovible de papier que l’on peut lier au vers de son choix parmi les suivans,
ou les précédents. Après un court calcul (10 14) , on arrive donc bel et bien à
100.000.000.000.000 de sonnets possibles, lexicalement et sémantiquement corrects.
Depuis “ le Roi de la Pampa retourne sa chemise “ à “ Toute chose doit pourtant avoir
une fin “, quelques millions de siècles de lecture ! Postface de François le Lionnais, un
des fondateurs avec Queneau de l’Oulipo, crée l’année précédente.
Séduit un temps par le dadaïsme et le surréalisme, il publia en 1923 son premier livre,
Terres étrangères, remarqué par Gide et Larbaud, ce qui lui valut de se voir publié
dans la NRF, dont il devint un collaborateur régulier, prenant la succession de
Thibaudet à la chronique des romans, avant d'assumer la direction de la revue avec Jean
Paulhan, à partir de 1953, puis seul, à la mort de ce dernier en 1968. 1954 : Queneau
accepte la direction de l'"Encyclopédie de la Pléiade".
Exemplaire en parfait état, avec son rodhoïd d’origine conservé.
209 Raymond Queneau. Courir les rues. Battre la campagne. Fendre les flots.
Paris, Gallimard, 1967, 1968, 1969.
1600 €
Un des 40, 35 et 35 exemplaires sur Hollande (tirage de tête).
Au printemps 1966, Queneau notait dans son Memorandum : « commencé promenades
dans Paris ». Ce qui indiquait qu'il suivrait pour ce livre la même méthode que
celle utilisée pour ces rubriques de L'Intransigeant, « Connaissez-vous Paris ? »
publiées en 1938. Il parcourait la capitale et faisaient de petites découvertes qu'il notait

211
minutieusement, comme par exemple le nombre de bancs parisiens. Son prière d'insérer
indique ainsi la teneur de ces nouvelles promenades, « récit d'allées et venues dans un
Paris qui n'est ni le « Paris mystérieux » ni le « Paris inconnu » des spécialistes. Il n'y
est question que de petits faits quotidiens, des pigeons, du nom des rues, de touristes égarés...
»
Courir les rues initiera le triptyque à venir : les poèmes de ces trois recueils, publiés à
un an d'intervalle, ont tous été écrits en vue de la publication. Ils forment ce qu'il est
convenu d'appeler une trilogie, voulue et expliquée par l'auteur dans deux des prières
d'insérer de ces livres. Pour Battre la campagne d'abord : « Ce livre fait suite à Courir
les rues. Les rues, si on les suit jusqu'au bout mènent aux champs ou dans les bois. On
y rencontre des paysans, des plantes, des animaux, mais la ville avance le long des routes
nationales. Y aura-t-il toujours des paysans, des plantes, des animaux ? » ; puis pour le
dernier recueil, Fendre les flots, « La vie est une navigation, on le sait depuis Homère.
L'auteur regarde s'embarquer un enfant dans une ville maritime, il le suit à travers vents
et marées, et donne ainsi un complément à Chêne et chien ainsi qu'une suite à Courir
les rues et Battre la campagne. »
210 [Raymond Queneau, bibliothèque de]. Yves Berger. Le Sud. Paris, Bernard
Grasset, 1962. In-12 broché de 226 pp.
200 €
EDITION ORIGINALE. Exemplaire du service de presse.
Envoi autographe signé de l'auteur au faux-titre :
" pour Monsieur Raymond Queneau, / en très sincère hommage, / et avec toute l'admiration
de / son lecteur attentif / Yves Berger / Paris le 6 Octobre 1962."
211 Charles-Ferdinand Ramuz. Adam et Eve. [Lausanne], Mermor, 1933. In-8,
demi-maroquin mauve à coins, filet doré sur les plats, dos à nerfs, tête dorée, dos cons.,
étui papier (Rel. signée de Weckesser).
1100 €
EDITION ORIGINALE. Exemplaires n° 1 sur Hollande, avec un envoi autographe signé de
l’auteur :
“ à monsieur Louis Brun, en très lointain mais très particulier hommmage.
CF Ramuz, févr. 33 “.
A la Croix Blanche, sa maison, Louis Bolomey est accablé par le départ de sa femme. Il
fait alors la connaissance d'un certain Gourdou, vieux rétameur itinérant qui lui
explique que ses malheurs viennent du Péché originel dont il porte en lui l'hérédité fatale.
Effaré, Bolomey ouvre le Livre de la Genèse. Il décide alors de forger un univers
d'avant la Chute et de vivre avec sa maîtresse, Lydie, une sorte de nouvel Eden. Un
thème complexe et délicat qui vaudra à Ferdinand Ramuz sept ans d'ébauches avant la
rédaction finale.
A sa parution, le livre suscita nombre d'articles négatifs : « Dès qu'il veut passer aux
vues synthétiques, son style s'essouffle ; et le pis de tout se produit quand il veut exprimer
quelque chose qui ressemble à des idées » dit un éditorialiste. Mais Albert
Thibaudet signe dans la NRF, où le texte paraît en livraisons au même moment que sa
parution en volume, un article élogieux : « Avec la langue de M. Ramuz, avec la théologie
de M. Ramuz (ou de son rétameur) M. Ramuz a fait de ce petit livre un chefd'œuvre
de poésie, le meilleur qu'il ait écrit depuis longtemps. » Or, ces critiques, et les
préventions du comité de lecture de Gallimard, feront que Ramuz remaniera complètement
son texte et donnera à Grasset pour sa réédition une version assez édulcorée. Il est
donc précieux de lire Adam et Eve dans cette édition originale.
Enfin, les relations de l'auteur avec son éditeur suisse était si privilégiées qu'on ne saurait
trouver exemplaire plus adéquat : « Ma vocation d'éditeur, écrira Henry-Louis
Mermod, est en ce sens singulière qu'elle est née de l'admiration que j'avais pour
Ramuz et du désir de le voir souvent. Notre rencontre date de l'automne 1923.(…) Je lui
dis mon admiration, je lui parlais de son œuvre, ne sachant pas encore que sa pudeur
répugnait à toute conversation sur lui et sur ses livres. » L'éditeur expliquera aussi leur
étroite collaboration lors de la fabrication des ouvrages : « Pendant le temps de la composition
du livre j'évitais de lui poser des questions. (…) Le papier, le caractère, la mise
en page du titre, tout était examiné ensemble, mais je m'en remettais pour tout à son

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213
goût, désireux d'avoir un livre qui, jusque dans sa réalisation matérielle, fût Ramuz. »
(Mermod, in Gazette de Lausanne, 31 mai 1947 cité dans Buchet, Ramuz vu par ses
amis.) Directeur littéraire chez Grasset, Louis Brun fut en correspondance régulière
avec l'auteur pendant qu'il travaillait sur son manuscrit.
Très bel exemplaire.
212 [Arthur Rimbaud - supercherie attribuée à]. La Chasse spirituelle.
Introduction de Pascal Pia.
Paris, Mercure de France, 1949. Petit in-4 de 58 pp. et 2 ff., broché, couv. rempliée sur
papier fort, à rabats.
480 €
EDITION ORIGINALE. Un des 60 exemplaires sur vergé d'Arches (n° 2, tirage de tête).
Serpent de mer obsédant des rimbaldophiles, le monstre refait surface le 19 mai 1949,
quand le Combat de Maurice Nadeau annonçe qu'on avait récupéré par hasard le
manuscrit légendaire, publié le même jour par le Mercure de France sous la houlette
enthousiaste de Maurice Saillet et de Pascal Pia. Stupeur dans le monde des lettres.
Breton s’y colle, on connaît la suite. Le Loch Ness de Rimbaud dort toujours.
Bel exemplaire.
213 Noële Roubaud. [Sans titre]. S.l.n.d.n.é. In-4 sans pagination, cousu.
600 €
EDITION ORIGINALE. Un des 100 exemplaires num. sur Hollande (unique papier). Celuici,
n° 74 (justification manuscrite de l’auteur).
Exemplaire enrichi d’un envoi autographe de l’auteur au premier feuillet :
“ à André Salmon, Noële Roubaud “.
Charmant album dénué de texte (hormis l’introduction de Georges Delaw) se composant
de 13 sérigraphies en couleurs. Rare.
un portrait en pied inédit d’Apollinaire ?
214 André Rouveyre. Quelques prisonniers allemands. Préface d’Emile
Verhaeren. Paris, Mercure de France, 1915. In-8 étroit sans pagination, broché, contenu
dans une boîte de demi-maroquin bleu, dessin en regard sous plexiglas souple, titre
doré en long, date en pied. (Rel. signée de Laurenchet).
1700 €
EDITION ORIGINALE. Tirage strictement limité à 166 exemplaires. Celui-ci, un des 160 sur
Arches (second papier) après seuleument 6 Japon.
Préface d’Emile Verhaeren.
Dessin original signé par Rouveyre, sur calque et papier, représentant un officier français,
signé par l’auteur. Diverses mentions mannuscrites au crayon rec-verso, dont un
[G.A.] [pour Guillaume Apollinaire ?].
L’édition, quant à elle, comprend 17 dessins en noir d’officiers et soldats allemand.
Envoi autographe signé :
“ au quatrième artillerie lourde Pascal-Siegler (sic),
en amitié, Rouveyre, Saint-Cyr, déc. 1915 “.
Henri Siegler-Pascal fut également un proche de Guillaume Apollinaire, auquel ce
dernier avait dédié et envoyé quelques mois plus tôt Soleil de la Paix, un des futurs
poèmes de Calligrammes. C’est grâce à lui qu’il rencontre, lors d’ue permission en septembre
1914 à Nice, Lou chez des amis parisiens de Siegler-Pascal.

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Car le dessin de Rouveyre n’est pas sans évoquer la figure même d’Apollinaire : il ne
s’agit en tout cas pas d’un “ prisonnier allemand “ mais d’un officier français puisque les
insignes portés au col sont ceux de l’armée française [Apollinaire était artilleur et souslieutenant].
La figure est, en tout cas, proche du visage d’Apollinaire, tel qu’il sera représenté par
Picasso dans les contemporains pittoresques.
Très bel ensemble.
Cf. Album Pléiade, pp. 206-207.
215 Nathalie Sarraute. Vous les entendez ? Paris, Gallimard, 1972. In-12, broché.
400 €
EDITION ORIGINALE. Un des 56 exemplaires sur vélin (seul grand papier).
Avec Vous les entendez ? Sarraute délaisse le champ romanesque pour s’intéresser à
l’art et à sa réception - une sculpture de pierre pré-colombienne provoquant par sa seule
présence conflits et tensions au sein d’une famille : agressivité délibérée, jalousie, ignorance
?
L’œuvre d’art comme objet culturel source d’incompréhension et de tension est cette fois
menacée, non par des paroles, mais par des rires, «énigme illimitée où les rapports
humains se réfléchissent les uns les autres sans jamais s’arrêter en une signification définitive».
Une réflexion qui pose la culture au centre même des rapport humains et qui
annonce -le flamboyant humour de Yasmina Réza en moins - la pièce Arts.
Lisons Sénéque ! Un des grands textes de Sarraute, injustement méconnu.
216 Nathalie Sarraute. Entre la vie et la mort. Paris, Gallimard, 1968. In-12 de
261 pp., broché.
650 €
EDITION ORIGINALE. Un des 56 exemplaires sur vélin (seul grand papier).
Le destin des livres de Nathalie Sarraute est assez paradoxal : une écriture difficile,
aïgue, analysée comme telle par Maurice Blanchot, et une des plus aimée et des plus
connues de notre littérature. Dans les années soixante, Sarraute publiera trois romans
autour du même thème, développant une réflexion sur “ l’effort créateur “ : les Fruits
d’or en 1963 ; Vous les entendez ? (cf. n° précédent) en 1972 et, intercalé, Entre la
vie et la mort, qui tient une place essentielle pour l’auteur : l’histoire d’un écrivain dont
l’introspection tourne au tragique, qui vivra “ une lutte effroyable entre la sensation
pure, le ressenti et le mot à travers lequel il va devenir visible (...) : lutte acharnée et incertaine
sur un des terrains où la vie et la mort s’affrontent avec le plus de dissimulation,
celui où une oeuvre littéraire prend racine, grandit ou meurt “.
Superbe exemplaire ; parfait état.
217 Jean-Paul Sartre. Esquisse d'une théorie des émotions. Paris, Hermann, «
Actualités scientifiques et industrielles », 1939. Grand in-8 de 53 pp., broché.
200 €
EDITION ORIGINALE. (pas de grand papier).
Staline et Hitler ont plongé une partie du monde dans la terreur, il convient donc de
penser l'Homme et le monde avec de nouveaux outils : ne plus se contenter de constater
les faits mais s'intéresser à la signification des faits humains. C'est la naissance de la phénoménologie
que Sartre embrasse aussitôt et applique ici à l'étude des émotions. L'être
humain est jeté dans le monde, ses émotions traduisent son rapport au monde, signifient
sa réalité d'être affectif. Ainsi est mise à jour une des structures essentielles de la
conscience.
Tel est l'apport de la méthode phénoménologique à la psychologie : les émotions ne sont
plus des faits accidentels, observables par introspection ou empirisme, elles sont des phénomènes
de conscience constitutives de la nature de l'homme.
Bel exemplaire, non coupé, en parfait état.

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218 Jean-Paul Sartre. Huis clos. Paris, Gallimard, 1945. In-12 de 122 pp., broché.
250 €
EDITION ORIGINALE. Un des 250 exemplaires hors-commerce num. sur châtaignier.
Créée le 27 mai 1944 au théâtre du Vieux-Colombier, nous devons à Robert Kanters de
connaître les prémisses qui permirent à l'auteur de monter cette pièce : « En un jour,
Annet Badel décida de racheter le Vieux-Colombier et de lui rendre son lustre du temps
de Copeau (…). / Et c'est Gaston Gallimard qui apporta le texte manuscrit, ou déjà
publié sous le titre Les Autres par l'Arbalète, d'une pièce d'un auteur dont il avait déjà
publié les premiers livres, dont des articles de la Nouvelle Revue française avaient
ébranlé des idoles en place comme Mauriac ou Giraudoux, et dont Charles Dullin
avait déjà monté une oeuvre, Les Mouches : Jean-Paul Sartre. »
Dans la première distribution, Sartre qui avait écrit sa pièce pour deux jeunes élèves du
Conservatoire, dont l'une était sa maîtresse, confia le rôle titre à Camus ainsi que la mise
en scène. Mais Badel mit en doute les qualités de metteur en scène de l'écrivain et Sartre
proposa le travail à Raymond Rouleau. Camus, privé de mise en scène et déçu, renonça
au rôle et fut remplacé par Michel Vitold.
Outre ces fluctuations, dès sa création la pièce fut un triomphe. Elle est encore aujourd'hui
la plus connue, la plus jouée et la plus rééditée des œuvres dramatiques de Sartre.
219 Jean-Paul Sartre. Les Séquestrés d’Altona. Paris, Gallimard, 1960. In-12 de
222 pp., broché.
EDITION ORIGINALE. Un des 45 exemplaires de tête sur Hollande.
750 €
Parmi les critiques que souleva la première représentation de cette pièce, donnée le 23 septembre
1959 au théâtre de la Renaissance, celle de Bernard Dort formula nettement
l'intention de l'auteur : « Jamais Sartre n'avait dit comme ici son angoisse devant le
monde d'aujourd'hui, la nécessité de le vivre, de l'assumer pleinement, d'en être non seulement
le témoin, mais un acteur responsable. »
Ce « monde d'aujourd'hui », c'est celui d'Auschwitz, de la guerre d'Algérie ; quinze ans
à peine ont passé pour l'un, et l'autre est contemporaine de la pièce. A la question d'une
journaliste : « Quelle émotion particulière entendez-vous donner par les Séquestrés ? »,
Sartre avait répondu « Le sentiment de l'ambiguïté de notre temps. La morale, la politique,
plus rien n'est simple » et il ajoutait dans une allusion à peine voilée à l'Algérie, «
Il y a cependant des actes inacceptables. » Chacun donc de ces épisodes tragiques appartiennent
à ce XXème siècle « solitaire et difforme », comme le nomme « Frantz », personnage
central de la pièce qui représente un héros contradictoire, qui après avoir sauvé
une vie devient un criminel. Ce renversement des fins par les moyens est ce que l'auteur
appellera dans La Critique de la raison dialectique, écrite en même temps que cette
pièce, « la contre-finalité ».
220 Jean-Paul Sartre. Critique de la raison dialectique (précédé de Question de
méthode). Théorie des ensembles pratiques. Paris, Gallimard, 1960. 2 vol. fort in-8,
brochés.
900 €
EDITION ORIGINALE. Un des 20 exemplaires de tête sur Hollande.
Véritable traité où sont analysées les formes contemporaines du mal, ce texte interroge
l'origine, la nature et la possible éviction d'une de ses manifestations les plus courantes
: la violence. Comment éradiquer ce mal ? Une question que seule peut éclairer la raison
appliquée à l'histoire, c'est-à-dire précisément la raison dialectique. Mais attention, celleci
pensée par Sartre prend une résonance très concrète creusant l'écart entre marxisme
et existentialisme. Un écart dont l'auteur lui-même reconnaît la cause profonde, la continuité
du sens de l'Histoire selon la raison dialectique s'oppose à la discontinuité du temps
telle qu'il la pose dans l'Etre et le Néant. Huit cent pages serrées que Sartre mit plusieurs
années à écrire alors même qu'il travaillait sur Les Séquestrés d'Altona (cf. n°
précédent), autre méditation sur le mal.
Le tome II annoncé n'a jamais paru (sera complété dans une édition collective en 1985 chez Gallimard). Seul
le tirage de tête sur Hollande est en deux volumes, du fait de l'épaisseur du papier : le tirage courant et le purfil
paraissent en 1 vol. in-8 de 755 pp. Parfait état. Très rare.

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221 Ferdinand de Saussure. Cours de linguistisque générale. Genève, Payot, 1916.
In-8, broché, étui-chemise plein papier, dos lisse à filets d'encadrement.
2400 €
EDITION ORIGINALE (pas de grand papier).
Le Cours de linguistique générale, enseigné par de Saussure entre 1907 à 1911, est
reconstitué en 1916 à partir des notes de travail laissées par Saussure et des cahiers de
Charles Bailly et Albert Sechehaye, deux de ses élèves.
Cet ouvrage capital pose les conditions de la linguistique moderne.
Bel exemplaire broché. Très rare.
222 [Bretagne - prix Goncourt]. André Savignon. Filles de la pluie. (Scènes de la
vie ouessantine). Paris, Bernard Grasset, 1912. In-12 de 303 pp., broché.
1000 €
EDITION ORIGINALE.
Exemplaire n° 1 sur Hollande, nominatif de Louis Brun, directeur des éditions
Grasset.
Envoi autographe signé :
“ à Louis Brun, en cordial souvenir, en remerciement pour son dévouement
et avec l’espoir que nos bons rapports durent longtemps “.
On ne peut pas dire que ce voeux de l'auteur fut tout à fait exaucé... Témoin, la petite histoire
du prix Goncourt qu'il remporta avec ce livre et celle de ses rapports avec Bernard
Grasset. Pendant une campagne menée fermement pour obtenir ce prix, et cela depuis
l'Angleterre où il se rendait souvent pour son travail de journaliste, Savignon n'obtint
pas le soutient total de Grasset.
Au départ l'éditeur croyait si peu à ce livre qu'outre le contrat du 5 décembre 1911 signé
à compte d'auteur, il laissa à d'autres la charge de soutenir Les Filles de la pluie auprès
du jury. Pierre Mille, alors critique au journal Le Temps, mena à sa place certaines
démarches auxquelles il ne fit qu'acquiescer. Cependant Grasset, au dernier moment,
guida son auteur pour qu'un faux pas ne remette pas en jeu ses chances de succès : « Il
me revient de divers côtés, aussi bien du milieu Goncourt que du milieu Vie heureuse
que vous êtes très recommandé. Je viens vous le dire tout de suite, et vous supplie de ne
plus faire aucune démarche d'aucun côté. Tout le monde maintenant connaît votre livre
et une démarche ou une recommandation nouvelle aurait peut-être un effet désastreux.
C'est une chose de pure impression, mais ces impressions-là ne trompent pas (...) Donc
couchez-vous, fiez-vous à ma diplomatie. » Grasset avait raison et sa stratégie porta ses
fruits. Filles de la pluie obtint le Goncourt tandis que Grasset, toujours avisé, avait
entretemps modifié le contrat qui l'unissait à l'écrivain.
Cependant le succès de librairie fut si mitigé que les exemplaires se vendirent lentement
et peu. La critique sévère prévoyait que Sauvignon ne fit pas long feu. Et de fait, après la
guerre, Savignon avait presque disparu de la scène littéraire ; quand son éditeur voulut
le relancer en lui proposant un contrat d'exclusivité, Savignon refusa. Fin de l'histoire.
Ce roman, malgré tout, est aujourd’hui considéré comme un excellent témoignage sur la
vie bretonne et ouessantine du début du XXème siècle.
On joint une lettre autographe, datée du 25 février 1913 : “ Monsieur, c’est avec un vif
plaisir que j’ai lu “ Les Filles de la pluie “ dont vous m’avez fait hommage et qui, dans
mon nouveau poste, vient me rappeler Ouessant. L’auteur rapporte certains faits dont je
peux garantir l’authenticité et sur lesquels il reste encore bien en dessous de la vérité : la
conclusion est nette : “ c’est une île perdue “. Avec mes remerciements, [sign. non identifiée],
ancien juge de paix d’Ouessant ; juge de paix à Tinchebray “.
Exemplaire à grandes marges, en parfaite condition.
223 Léopold Sédar-Senghor. Ethiopiques. Paris, le Seuil, 1956. In-8, broché.
300 €
EDITION ORIGINALE. Un des 25 exemplaires de tête sur vélin neige.
Aïthiops, en grec, signifie « ce qui paraît brûlé », d'où noir, couleur de la peau. Le titre du
recueil de Senghor - son troisième recueil de poèmes - est donc révélateur. Il y voit une
revendication de la Négritude - qui consiste en l'affirmation des cultures africaines et en
la revendication de l'identité noire - à travers de poèmes qui ont vocation à être chantés.
Titre très important de l’auteur, qui marque une nouvelle étape de la riche vie de Senghor

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: l’enfant prodige de Joal, l’étudiant du lycée Louis-le-Grand, le compagnon d’Aimé
Césaire et de Léon Damas, le premier agrégé de grammaire africain de l’Université de
Paris, le défenseur de la francophonie, l’animateur du Premier Congrès international des
Artistes noirs ou encore Président de la République du Sénégal.
224 Samuel Silvestre de Sacy. Dix légendes en marge du livre. Eaux-fortes de Jean
Bruller. Paris, Chez les frères Creuzevault, s.d. (1930). Fort in-4 de 120 pp. Plein
maroquin tête de nègre, dos lisse, titre doré, tête dorée, couv. et dos cons. (Rel. signée de
Creuzevault).
1700 €
EDITION ORIGINALE. Un des 50 exemplaires num. du tirage de tête sur Japon impérial,
celui-ci nominatif pour Jean-Jacques Journet.
Exemplaire enrichi d’un envoi autographe signé de l’auteur :
“ bien cordialement / S. Silvestre de Sacy” ,
ainsi que d’une page du manuscrit [correspondant au texte imprimé page 26], d’un dessin
original en coul. signé de Bruller, d’une suite en premier état + une en noir + une en
couleurs. Envoi autogrraphe signé au crayon de l’illusrateur au faux-titre :
“ à monsieur J.-J. Jourmet / [dessin figurant un moine tonsuré] / bien sympathiquement
/ Jean Bruller “.
Splendde exemplaire, admirablement relié.
225 Georges Simenon. Germaine Krull. La Folle d’Itteville. Phototexte. Paris,
Jacques Haumont, 1931. In-8, broché.
1400 €
EDITION ORIGINALE. Couverture et illustrations photographiques par Germaine Krull.
Rare publication de Simenon, La Folle D'Itteville est présenté le 4 août à bord de sa fidèle
péniche L'Ostrogoth, amarré au quai d'Anjou (pont Marie) à Paris, avec Jacques
Haumont et Germaine Krull. Cette fête arrose le lancement de la collection «
Phototexte » dont -malgré l'annonce en quatrième de couverture d'une nouvelle collaboration
Simenon / Krull pour L'Affaire des 7 »- il ne paraîtra que ce seul volume.
Menguy, p.29, n° 8 ; Grisay, p. 98.
les exemplaires de Claude Menguy, le bibliographe de Simenon
226 Georges Simenon. La Guinguette à deux sous. Paris, A. Fayard, 1931. In-12,
broché, couv. illustrée par la photographie.
600 €
EDITION ORIGINALE. (pas de grands papiers).
Envoi autographe signé :
“En souvenir de Morsang, où j’étais jeune,
à Claude Menguy qui connaît les lieux de l’action. 1985 “
Un assassin, dont on a perdu la trace, est retrouvé, par hasard, parmi les clients de la
Guinguette à deux sous, petit établissement sur les bords de la Seine, près de Morsang.
Chaque dimanche, depuis des années, quelques Parisiens ont pris l'habitude de s'y
retrouver. Environnement hautement autobiographiques : depuis 1931 et les premiers
romans parus chez Fayard (ce titre est le 12 ème de la série), Simenon rédige ses Maigret
à bord de l'Ostrogoth, à quai à Morsang-sur-Seine. Il avait fait construire en 1929 ce
cotre de dix mètres, à Fécamp. Premier voyage pour le navire, par la Belgique, la
Hollande, et la Norvège par le bateau régulier.

227
C’est dans ces moments qu’ il aurait rédigé son premier Maigret, à Delfzijl (Pietr le
Letton), puis les titres suivants ; il s’installe fin 1929 à quai à Morsang-sur-Seine, jusqu’à
l’été 1930 : il passe ensuite l'automne et l'hiver en Bretagne et Normandie: c’est là
qui’il rédige en octobre, à Ouistreham (Calvados) La Guinguette à deux sous. Comme
un adieu, il y évoque Morsang, où il ne reviendra plus : en décembre, L’Ostrogoth est
vendu et Simenon s’installe à Antibes. Le même mois, La Guinguette à deux sous est
imprimée et paraît en librairie en janvier 1932.
C’est sur L’Ostrogoth que Fayard avait organisé, le 20 février 1931, un Bal anthropométrique
qui marque la naissance de Maigret et de l’écrivain Simenon, qui signe sous
son nom pour la première fois. On présente les deux premiers titres parus, Monsieur
Galet, décédé et Le pendu de Saint-Pholien, ainsi que l’étonnante Folle d’Iteveille
(cf. n° précédent) :
“ Outre l'opération médiatique qui l'accompagne, le lancement des enquêtes du commissaire
Maigret se signale par une innovation considérable pour l'époque en matière d'édition
: des couvertures illustrées sur les deux plats et le dos par la reproduction d'une photographie
en noir et blanc. Le prix des ouvrages est de 6 Fr. et les lettres blanches du titre
sont garnies d'un filet sinusoïdal, ce qui — en principe (car il existe des exceptions !) —
distingue les éditions originales des réimpressions.” (Yves Martina).
Bel exemplaire de très belle provenance.
Menguy, p.32, n° 13 ; Grisay, p. 98.
227 Georges Simenon. Maigret. Paris, A. Fayard, (mars) 1934. In-12 de 254 pp.,
broché.
750 €
EDITION ORIGINALE. Un des 50 exemplaires de tête sur vélin (seul grand papier, n° 20).
Dernier titre des Maigret paru chez Fayard ; ce 19 ème titre devait même clore la série : “
J'ai choisi. Quand, après une vingtaine de romans, je me suis aperçu que je penchais plutôt
du côté de l'œil de Dieu que du côté du quai des Orfèvres, je me suis arrêté et j'ai passé
à d'autres exercices. On m'a envoyé des tas de lettres. On m'en a voulu. « Le Jour » m'a
demandé de faire revivre Maigret pendant quelques semaines. J'ai juré, auparavant, que
c'était la dernière fois ! “ (In « Le Jour » (quotidien), du 19 janvier 1934, pour accompagner
la préoriginale de Maigret).
Car depuis octobre 1933, Simenon est engagé par un contrat qui le lie à Gallimard jusqu'en
1945. Dans son esprit, il en a terminé avec Maigret et la publication, en juin de la
même année, de L'écluse n° 1 puis, “ pour la dernière fois “ du roman intitulé symboliquement
Maigret, où l'auteur se croit débarrasser définitivement de son personnage,
qu'il envoie en retraite à Meung-sur-Loire.
Mais Simenon est aussitôt sollicité par ses éditeurs et doit se rendre à l'évidence : le destin
de Maigret ne lui appartient plus. En 1936, il fait revivre le commissaire dans une
série de nouvelles-concours commandées par le quotidien « Paris-Soir » puis, l'année suivante,
par la Société Parisienne d'Editions qui lui réclame dix enquêtes (également
sous forme de nouvelles) pour sa collection « Police-Film / Police-Romans »... c’est le
retour du célèbre comissaire , en 1942 et Maigret revient. Suivront 56 romans et 28
nouvelles, auxquels il faut ajouter, après 1942, 82 romans hors-Maigret et à peu près
autant de nouvelles.
Provenance : Claude Menguy (n° 36 de la vente de sa bibliothèque).
Menguy, p. 44, n° 3 ; Grisay, p. 99.

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228 Georges Simenon. Maigret a peur. Paris, Presses de la Cité, 1953. In-12, broché,
jaquette imprimée à rabats.
Un des 100 exemplaires num. sur vélin (seul grand papier). Celui-ci, n° 27
450 €
229 Georges Simenon. Le Grand Bob. Paris, Presses de la Cité, 1954. In-12, broché,
couv. illustrée.
600 €
EDITION ORIGINALE, un des 100 exemplaires num. sur pur-fil, enrichi d'un joli envoi
signé à l'encre noire de Simenon :
“ à Jules Gheude, sympathique découvreur
d’éditions originales [signature] / 1986 “.
Parfait état neuf, non coupé, impeccable.
230 Georges Simenon. Pedigree. Paris, Presses de la Cité, 1952. In-8, broché, jaquette
imprimée à rabats.
EDITION ORIGINALE. Jointe, photographie originale de l’auteur.
Bel exemplaire du premier tirage, non expurgé.
450 €
231 Georges Simenon. Chemin sans issue. Paris, Gallimard, 1938. In-12 de 222 pp.,
broché.
EDITION ORIGINALE.
Un des 30 exemplaires sur vélin, celui-ci 1/10 h.-commerce. (n° 23).
Bon exemplaire.
1200 €
232 Georges Simenon. Les Témoins. Lakeville, Conn.[ecticut], 1954. In-4 de 231
pp., sur papier jaune, couvertures éditeur de canson noir avec titre imprimé en jaune, dos
à spirales.
4500 €
EDITION ORIGINALE miméographiée à 100 exemplaires, numérotée et signée par l’auteur.
Seuls trois romams de Simenon paraîtront sous cette forme : Maigret chez le Ministre,
Maigret et le corps sans tête et Les Témoins. Ils sont tous trois d’une grande rareté.
La Boule noire, annoncé comme tel, ne paraîtra jamais (mais seulement en éditions française
aux Presses de la Cité).
Menguy, p. 109, n° 183.
233 Georges Simenon. Le Roman de l’homme. S.l., 1959. In-12 de 96 pp., en feuilles,
sous chemise de moire crème avec titre doré au dos, étui à l’identique.
600 €
VÉRITABLE EDITION ORIGINALE.
Ce tirage fut entièrement retiré de la vente et jamais diffusé, à la demande de l’auteur :
Simenon y était orthographié Siménon au dos de l’ouvrage ; un nouveau tirage fut réalisé
dans la foulée, sous couverture, tirage et étui différents. Une rareté.
Menguy, p. 115, n° 97.

234
234 Siné. Code pénal. Paris, Maurice Gonon, s.d. (1959). Pt in-4 de 229 pp. sous
étui-chemise illustré de l’éditeur.
900 €
EDITION ORIGINALE.
Un des 500 ex. num. comprenant une suite en noir des h.-texte ainsi que la suite des dessins
non retenus.
Envoi autographe signé par l’auteur au faux-titre :
“ à Dubout, / le jeune / Siné admiratif “.
[dessin au stylo figurant un bagnard, qui, en guise de boulet, traîne sa propre tête].
Très bel exemplaire d’une remarquable association ; Albert Dubout illustrera ensuite le Code des Impôts,
dans la même collection.
235 Philippe Sollers. La Fête à Venise. Paris, Gallimard, (1991). In-8 de 238 pp.,
broché.
700 €
EDITION ORIGINALE.Un des 40 exemplaires num. sur Vélin pur-chiffon. (Seul papier).
“ Si la plupart de mes romans sont marqués par l’art, La Fête à Venise est celui dans
lequel il est le plus central. Mon but était d’examiner l’art dans tous ses états à la fin du
siècle. Le goût était, en fait, le grand sujet de ce roman. Le goût au sens de Lautréamont
aussi, comme nec plus ultra de l’intelligence. En un temps où l’on parle beaucoup de
morale, j’aimerais bien qu’elle soit ramenée à la dimension du goût. (in Beaux Arts, n°
110, mars 1993, entretien avec Pierre Assouline).
236 Philippe Soupault. Terpsichore. Paris, Emile Hazan, 1928. In-8, broché.
230 €
EDITION ORIGINALE. Un des 50 exemplaires h.-commerce sur alfa anglais.
Envoi autographe signé :
“ à Yves Gandon, souvenir très amical, Philippe Soupault “.
À la fois poète, romancier, journaliste et critique littéraire, Yves Gandon publia son premier
recueil de poèmes, Ventres de Guignol, en 1922. Son œuvre romanesque est particulièrement
marquée par Le Pré aux Dames, « chronique romanesque de la sensibilité
française » en douze volumes (1942-1966), qui dresse un vaste panorama à travers le
regard privilégié de personnages féminins.
237 [Anna Staritsky]. Six poètes belges. Paris, Editions Lacouriere, (1963). Inplano
de 38 ff., en feuilles sous chemise illustrée d'une composition originale.
1700 €
ÉDITION ORIGINALE imprimée à 60 exemplaires, tous orné d’une couverture en collage et
aquarelle originale d’Anna Straritsky.
Anna Staritsky, peintre graveur d’origine ukrainienne, travailla à Bruxelles puis à
Paris à partir de 1953 ; elle permet à Butor de s’émanciper complètement des critères
esthétiques traditionnels du livre de bibliophilie avec leur première réalisation, Une
chanson pour Don Juan (imprimé à 50 exemplaires) qui scelle le début d’une longue
histoire de livres illustrés.
Six poètes belges comprend quant à lui des textes originaux de Robert Guiette, Franz
Hellens, Philippe Jones, Marcel Thury, Edmond Vandercammen et Fernand
Verhesen. Chaque poème est illustré d’une gravure originale sur cuivre, en couleurs,
signée par l’artiste.
La couverture, unique pour chaque exemplaire, est un collage original de l’artiste.
Splendide ouvrage, en parfaite condition, complet ; très rare.

254
239
238 [Surréalisme]. Michel Corvin. Ill. de Copi. Petite folie collective. Lausanne,
Tchou, 1966. In-12 étroit de 253 pp. et 1 f., broché.
140 €
EDITION ORIGINALE.
Envoi autographe signé :
“ à Philippe Soupault, cette [PETITE FOLIE COLLECTIVE],
hommage respectueux de Michel Corvin “.
Joli assemblage d’aphorismes, maximes, sentences, proverbes surréalistes et littéraires,
emprûntées à Aragon, Apollinaire, Breton, Char, Cocteau, Crevel, Dalì, Jarry,
Leiris, Michaux, Picabia, Picasso, Queneau, Reverdy, Rigaut, Rimbaud, Tzara,
Vaché... et évidemment à Philippe Soupault, dont le fameux “ Rira bien qui mourra le
dernier “ (p. 187).
Bel exemplaire.
239 Roger Vailland. Le Colonel Foster plaidera coupable. Pièce en 5 actes. Paris,
Les Éditeurs français réunis, s.d. (1952). In-12 broché de 157 pp.
300 €
EDITION ORIGINALE.
Envoi autographe signé de Roger Vailland, Loleh Bellon [compagne de Cl. Roy et
comédienne dans la pièce] et Louis Daquin, metteur en scène de la pièce, qui lui est par
ailleurs dédiée.
En Corée du Sud, pays meurtri par la guerre, se rencontrent des personnages aux aspirations
antagonistes. Jimmy, soldat américain insouciant, mort au combat sans bien
savoir pourquoi il s'était battu, le colonel Foster dont l'âme noble répugne à commettre
ce que l'on appellerait aujourd'hui des « crimes de guerre », le communiste Marsan,
condamné à mort, et qui au dernier moment s'exclame qu' « il faut croire au bonheur ».
La première de cette pièce militant contre le guerre eut lieu le 16 mai 1952 au Théâtre
de l'Ambigu. En pleine guerre de Corée, un tel sujet ne pouvait convenir aux autorités
françaises. Par arrêté préfectoral la pièce fut interdite dès le lendemain.
Le double envoi de cet exemplaire est adressé au metteur en scène et au premier rôle. L'un,
réalisateur, scénariste et acteur, militant communiste introduira Roger Vailland dans le
monde du cinéma à la fin des années 40. Ils signèrent ensemble plusieurs scénarios.
Loleh Bellon, quant à elle, de son vrai nom Marie-Laure Bellon, fut l'épouse de l'écrivain
Claude Roy et la sœur de la réalisatrice Yannick Bellon. D'abord comédienne
pour le théâtre, elle fera carrière au cinéma et à la télévision.
240 Roger Vailland. Ecrits intimes. Paris, Gallimard, (1968). Un fort vol. in-8 de
883 pp., broché.
EDITION ORIGINALE.
Un des 36 exemplaires sur Vergé de Hollande, tirage de tête (n°23).
480 €
Emporté par la maladie le 12 mai 1965, Roger Vailland laissait dans ses papiers personnels
plus de deux mille pages inédites. Ordonnées et présentées par Jean Recanati et
la dernière compagne de l'auteur, Elisabeth Vailland, cet ensemble présente des
ébauches de romans, de nouvelles ou de pièces de théâtre, des notes mais aussi, et cela en
constitue la plus grande part, la correspondance et le journal intime. En ayant préféré
l'ordre chronologique à l'ordre thématique, les éditeurs ont ainsi mis en exergue « l'évolution
d'un homme, écrit sa femme, qui disait lui-même s'être fait au cours de saisons
successives ».
Le lecteur verra donc ici le jeune homme « frêle et doux », élève au lycée de Reims qui
commence à écrire devenir l'homme de cinquante-sept ans qui confie à son Journal intime
en date du 18 janvier 1965 « Epilogue aux précédents cahiers : une maladie à virus
mal déterminée... « . Entre ses deux époques, il y aura la brève aventure du Grand Jeu
avec Roger-Gilbert Lecomte, le groupe surréaliste, le journalisme, son engagement
dans la Résistance puis son engagement politique d'après guerre. Et dans toutes ces « saisons
», se formera l'oeuvre romanesque dont, curieusement, il n'est que peu question
dans ce livre.
Etat de neuf.

242
243
244
241 [Jean de la Varende]. Robert Brasillach. Commentaire sur la Varende. Liège,
Ed. Dynamo / P. Aelberts, s.d. (1952). Plaquette in-12 de 13 pp., cousue.
110 €
EDITION ORIGINALE. Un des 11 exemplaires de tête sur vergé de Hollande.
Portraits photographiques de La Varende ainsi que de Brasillach en frontispice.
242 Vercors. Le Silence de la mer. S.l., Editions Charlot, 1944. Pet. in-8 de 55 pp. et
1 f., broché.
200 €
Quatrième édition, chronologiquement, du texte. Transmis à Charlot via la valise diplomatique,
l’éditeur “décide immédiatement de le publier. C’est tout de suite un succès -
une vingtaine de milliers d’exemplaires sont vendus rapidement, mais c’est aussi l’occasion
du vive polémique avec les communistes pour lesquels ce livre est celui d’un fasciste
“ (Michel Pluche, cité par Vignes-Lacroix).
Mention fictive d’édition.
Vignes-Lacroix, L’Intelligence en guerre, n° 792.
243 Vercors. Le Silence de la mer. Sans lieu, A la croisée des Chemins, 1947.
500 €
Seconde édition illustrée, avec 16 lithographies en couleurs d’Olga Székely-Kovacs.
Un des 475 exemplaires sur vélin d’un tirage total à 500 exemplaires.
Envoi autographe signé de Vercors au premier feuillet. Rare.
244 Maximilien Vox. Diagnostics Littéraires. Paris, Bernard Grasset, 1926. In-4,
broché, sans pagination.
250 €
ÉDITION ORIGINALE. Un des 350 exemplaires sur papier pur chiffon Lafuma
Tout à la fois peintre, auteur, éditeur et critique d'art, c'est néanmoins en sa qualité de
typographe et illustrateur qu'il fut permis à Maximilien Vox d'accéder à une plus grande
notoriété. Concevant la typographie tel un art à part entière, il fut d'ailleurs l'inventeur
d'une classification des caractères à laquelle il légua son nom, et qui fut adoptée par
les autorités compétentes en 1962.
Dans ces « Diagnostics littéraires », il se livre à un bien curieux hommage... “ plein d'irrévérence,
de dérision, d'humour envers quelques uns de ses contemporains, qui
n'en demeurent cependant pas moins ses amis. Nul fiel, pas plus que d'acrimonie
dans cet exercice de la critique par synthèse plastique “ (P. Reboux in
Préface)... et les croquis valant mieux qu'un long discours»…
Chacun de ces pastiches graphiques vient illustrer une œuvre littéraire. Ramuz,
Cendrars, Cocteau, Claudel, Mac Orlan, Giraudoux sont à dénombrer - entre autres
- parmi les victimes de Vox. On peut apprécier la variété du trait et les différentes techniques
usitées dans l'élaboration de ses compositions. Et se délecter, à tous égards, de leur
impact .
Pour exemples : Kipling apparaisant sous l'écrasant aspect d'un pachyderme flanqué de
l'Union Jack s'adonnant sereinement à la lecture du Times, cela, sur un amas d'animaux
suffocants, Wells découvrant son épouse comettant un irréparable pêché de chair avec la
personne d'un robot, un chirurgien-boucher-cuisinier prélevant sa matière première
directement dans les entrailles d'un malheureux (oui, il n'est pas mort…), deux livres de
Morand n'en formant plus qu'un et s'intitulant « Entrebaillé la Nuit »…
Charmant ouvrage, bel exemplaire.

264
245
245 Andy Warhol. The Philosophy of Andy Warhol (from A to B & back again).
New-York, Brace & Harcourt, 1975. In-8, cartonnage éditeur, jaquette originale en
couleurs à rabats.
1200 €
EDITION ORIGINALE, premier tirage.
Exemplaire signé par Warhol au gros feutre noir en vertical.
246 Andy Warhol. A. A novel. New-York, Grove Press, 1968. In-8, cartonnage éditeur,
jaquette originale en couleurs à rabats.
1000 €
EDITION ORIGINALE, premier tirage.
Exemplaire signé par Warhol, au nom complet.
C’est dans ce titre qu’apparaît pour la première fois la figure de Drella, surnom-pseudo
d'Andy Warhol. Cet astucieux mélange de Dracula et de Cinderella met en évidence
le doublement de personalité de Warhol.
A la fois diabolique et angeline. Et touche à tout. Car A, a novel est l’expérience réussie
d’un mélange de cinéma et d’écriture. La Factory de 1963 à 1968 s’envisage comme lieu
d’avènement et réceptacle d’images (photographies et vidéos) avant même qu’il ne soit
question de support ou de leurs utilisations futures. Plus de 500 oeuvres seront ainsi
créées, plus les films de "performance" qui sont l’enregistrement intégral d’une action
dans la limite du stock de pellicule possible : 2 bobines de 54’ pour le portrait d’Henri
Geldzahler fumant un cigare, 9 bobines de 30' pour Blow Job, 2 bobines de 33’ pour
Beauty number 2, entre autres, seront transcrits, revisités et rédigés par Warhol pour
A, a novel.
Deux traces anciennes de papier collant à la jaquette, sans manque, sinon bon exemplaire.
Rare avec la signature complète (Warhol ne signera, par la suite, exclusivement qu’avec ses initiales).
pour finir, un n° 1 !
247 Kikou Yamata. Sur des lèvres japonaises. Paris, Le Divan, 1925. In-12 de 158
pp., broché.
450 €
EDITION ORIGINALE. Un des 15 exemplaires de tête sur Japon, celui-ci premier, marqué A.
Lettre-préface de Paul Valéry, qui présente ce recueil de contes japonais et de pièces de
Noh traduites.
Exemplaire enrichi d’un feuillet avec idéogrammes, dessin en couleurs et court poème
signé “ Kikou Yamata, Chrysanthème de rivière de montagne “.
Kikou Yamata est née à Lyon le 15 mars 1897, fruit du coup de foudre entre une femme
Lyonnaise et Yamada Tadazumi, diplomate japonais natif de Nagasaki. Celui-ci, ayant
suivi les cours de français de Léon Dury, fut l'un des collaborateurs d'Emile Guimet
au Japon puis en France, avant d'être nommé par l'empereur Meiji Consul du Japon
dans la capitale française de la soie, et chargé d'y développer les ventes de ce qui était alors
le premier produit d'exportation du Japon.
A la mort de son père en 1923, elle rentre avec sa mère en France, et commence des études
d'histoire de l'art à la Sorbonne. Elle fait peu après, à 26 ans, son entrée dans les salons
littéraires parisiens. Cette jeune fille insouciante portant le kimono devient vite "la"
Japonaise pour la société parisienne de l'époque, d'autant plus qu'elle parle un français
parfait : les habitués des salons de Muhlfeld ou de la duchesse de la Rochefoucauld se
passionnent pour les explications que "Mademoiselle Chrysanthème" (=kikou, en japonais)
donne sur le Japon, pays étrange et exotique surtout connu en France au travers des
romans de Pierre Loti. Elle rencontre les grandes figures du monde littéraire parisien,
André Maurois, Anna de Noailles, Jacques Chardonne, Cocteau, Léon-Paul
Fargue et Paul Valéry, qui écrit la préface du texte.
Parallèlement à sa carrière littéraire, Kikou Yamata continue aussi à faire connaître
l'art du bouquet japonais, l'ikebana, dont elle a été la pionnière en France.
Bel exemplaire.

Ce catalogue a été imprimé à 1 500 exemplaires
dont 60 numérotés de 1 à 60
et réservés aux membres des “ Bonnes Feuilles “.
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