edition - janvier 2010 - Club Averroes
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5 ème <strong>edition</strong> - <strong>janvier</strong> <strong>2010</strong><br />
2009–<strong>2010</strong>
SOMMAIRE<br />
Avertissement et remerciements…………….…………... p. 3<br />
Introduction……………………………………….…………... p. 4<br />
Les rapports parus en <strong>2010</strong>………………………….……… p. 7<br />
TF1…………………………………………………………….….. p. 10<br />
France Télévisions………………………………………..….... p. 16<br />
CANAL +………………………………………………………..... p. 21<br />
M6………………………………………………………………..... p. 24<br />
Les Chaînes d’Information……………………………………. p. 29<br />
Les Chaînes de la TNT…………………………………........... p. 31<br />
TV5 MONDE…..…………………………………........... ……… p. 32<br />
La Fiction ......................................................................... p. 33<br />
L’Animation.……………………………………………………... p. 39<br />
Le Doublage…………………………….……………………… p. 42<br />
Les Radios ………………………………………………………… p. 44<br />
La Presse Ecrite………………………………………………..... p. 49<br />
La Publicité……………………………………………………..... p. 51<br />
Annexes………………………………………………………..…. p. 62<br />
- Place des cultures urbaines dans les médias… p. 63<br />
- Place des minorités dans la bande-dessinée… p. 65<br />
- Place des minorités dans les jeux vidéos……… p. 67<br />
- CNC/Images de la Diversité : Bilan 2007-<strong>2010</strong>… p. 69<br />
- FTV : Note de tuilage Marketing Affinitaire …. …. p. 202<br />
- FTV : Synthèse rapport Marketing Affinitaire… …. p. 212<br />
2
AVERTISSEMENT<br />
Ce présent document a été réalisé par les membres du <strong>Club</strong> <strong>Averroes</strong> 1 , tous<br />
professionnels des médias. Il porte sur la période qui court de septembre 2009 à<br />
décembre <strong>2010</strong>. Il ne s’agit pas d’un travail de chercheur. Il est le produit d’un travail<br />
de collectes, d’observations, d’échanges et d’analyses d’informations sur la<br />
problématique de la diversité dans les médias français. Les rédacteurs de ce rapport<br />
ont privilégié l’approche opérationnelle et factuelle sur ce sujet. Ce rapport est<br />
volontairement orienté sur la diversité « franco-française », même si la question de la<br />
représentation de la diversité dans les médias s’appréhende de manière plus large.<br />
Ce travail a pour objectif de mettre en lumière les politiques exemplaires et celles qui<br />
le sont moins en matière de reflet de la diversité. A différentes étapes de sa<br />
réalisation, les rédacteurs ont consulté de nombreux professionnels des médias :<br />
diffuseurs, producteurs, journalistes, animateurs, comédiens, scénaristes,<br />
institutionnels, etc.<br />
Ce document est proposé sous la seule responsabilité de ces auteurs et doit donc<br />
être utilisé avec les précautions d’usage. Nous nous réservons le droit de revoir ou<br />
réviser le contenu de ce rapport à la lumière de toute information additionnelle dont<br />
nous pourrions prendre connaissance après la publication de ce rapport.<br />
Sa reproduction, totale ou partielle, est autorisée à condition que son origine et ses<br />
auteurs soient explicitement cités.<br />
REMERCIEMENTS<br />
Nous tenons à remercier tous les membres du <strong>Club</strong> <strong>Averroes</strong> pour leur disponibilité,<br />
leur intérêt et leur mobilisation en faveur de la promotion de la diversité dans nos<br />
médias. Nos remerciements vont également à toutes les personnes, collaborateurs<br />
des diffuseurs, des éditeurs, d’institutions publiques, pour leur contribution collective<br />
autour de cette problématique. Ce rapport n’aurait pas pu être établi sans leur<br />
précieuse collaboration.<br />
1 Le <strong>Club</strong> Averroès a été fondé en 1997 et rassemble près de 400 professionnels des médias autour de la promotion de la<br />
diversité dans les médias français.<br />
3
INTRODUCTION<br />
<strong>2010</strong> est une année importante et probablement l’année charnière pour la diversité<br />
dans nos médias, et en particulier à la télévision.<br />
L’année passée a été marquée par trois faits majeurs :<br />
- C’est l’année de tous les rapports, de signature de charte de la diversité,<br />
de candidature au label Afnor pour la diversité, de changement de<br />
direction à France Télévisions,<br />
- C’est encore une année de crise économique et de difficultés structurelles<br />
pour le monde des médias<br />
- Mais c’est surtout l’année de l’émergence de nouveaux visages de la<br />
diversité…<br />
<strong>2010</strong> a été l’année de tous les rapports mais également l’année de mis en place de<br />
politiques pérennes en matière de diversité dans les grands groupes audiovisuels.<br />
Citons par exemple, le rapport d’Hervé Bourges pour France Télévisons, celui du CSA,<br />
celui de Bernard Spitz auquel le <strong>Club</strong> Averroès a participé, ou encore celui de La<br />
Halde sur les conditions d’emploi à France Télévisions et à Radio France.<br />
L’autre nouveauté est que tous ces rapports convergent pour la première fois pour<br />
reconnaître que les avancées en matière de promotions de la diversité dans nos<br />
médias sont trop inégales d’un média à l’autre et notoirement insuffisantes, et que le<br />
temps de l’action ou de la sanction des médias est venu. Tous les rapports<br />
reconnaissent que la question de la diversité est insuffisamment prise en compte, pire<br />
elle est trop souvent négligée. Loin de se contenter de dresser un constat, tous les<br />
rapports lancent des pistes de réflexion, proposent des recommandations, des<br />
solutions concrètes (qui il faut le noter sont à budget constant ! voir à ce sujet le<br />
rapport de Bernard Spitz).<br />
Année charnière, parce que de nombreuses chaines hertziennes en ont profité pour<br />
mettre à plat leur politique en la matière, pour dessiner des moyens et des objectifs<br />
concrets à atteindre. Certaines ce sont engagées, comme TF1 et France Télévisions,<br />
dans les procédures d’obtention du label diversité, d’autres se sont limitées à signer<br />
une charte de bonnes intentions…<br />
L’année <strong>2010</strong> a également été marquée par l’arrivée d’une nouvelle direction à<br />
France Télévisions. A sa tête, Rémy Pflimlin est davantage à l’écoute et clairement<br />
engagé sur ces problématiques.<br />
4
Dès ses premières auditions, d’abord par le CSA, le 8 juillet <strong>2010</strong>, puis par l’Assemblée<br />
Nationale et le Sénat, Rémy Pflimlin a mis en exergue la question de la diversité, dès<br />
les premières minutes de son intervention. C’est la première fois dans l’histoire du<br />
processus de désignation des Présidents de sociétés de l’audiovisuel public que<br />
cette question de la diversité est présentée comme l’un des dossiers prioritaires. Nous<br />
avons été également très agréablement surpris d’entendre Monsieur Pflimlin associer<br />
la diversité à l’innovation. Le nouveau Président présente la diversité et le numérique<br />
comme les deux dossiers prioritaires de son plan stratégique.<br />
Quelques semaines après sa prise de fonction fin août, Rémy Pflimlin confirme cette<br />
orientation en nommant Bertrand Mosca, directeur délégué aux programmes,<br />
chargé de l’innovation, des nouvelles cultures urbaines et de la diversité. Bertrand<br />
Mosca a été le directeur des programmes de France 3 dans les années 2000-2005,<br />
lorsque Rémy Pflimlin était Directeur Général de cette chaîne.<br />
Il est trop tôt pour juger les orientations de cette nouvelle Présidence de France<br />
Télévisions, dans le domaine des programmes.<br />
Mais, au moment où nous bouclons ce rapport, nous apprenons l’arrivée, à partir du<br />
31 <strong>janvier</strong>, de Patricia Loison à la présentation de Soir 3, le journal de la mi-soirée de<br />
France 3. Patricia Loison est une grande journaliste passée par LCI, puis I-Télé, avant<br />
de présenter « Faut pas rêver » sur France 3 depuis l’été 2009, déjà sous la Présidence<br />
de Patrick de Carolis.<br />
Le bilan de l’ancienne équipe, dont le mandat s’est achevé l’été dernier, au niveau<br />
des ressources humaines, est fortement critiqué en interne et en externe. Le rapport<br />
du Comité Bourges et celui de La Halde font un constat accablant qui fait « peser<br />
de fortes présomptions de discrimination indirecte au sein de l’entreprise ». Même la<br />
grande réorganisation de France Télévisions, en <strong>janvier</strong> <strong>2010</strong>, n’a pas donné lieu à un<br />
rééquilibrage qui aurait permis une meilleure représentation de la diversité au sein<br />
des directions opérationnelles.<br />
Mais au niveau des programmes, des impulsions réelles ont été faites ces deux<br />
dernières années. Elles ont permis quelques réalisations de qualité que nous<br />
détaillons dans les chapitres suivants.<br />
Incontestablement, les chaînes de France Télévisions font des progrès. Mais « nous<br />
sommes encore loin d’une télévision publique à l’image de la société française »,<br />
selon Hervé Bourges, Président du Comité diversité de France Télévisions.<br />
La faute encore à la crise économique ? L’année <strong>2010</strong>, est encore marquée par une<br />
crise économique profonde de la presse et des médias en général.<br />
5
« La presse a expliqué le manque de diversité dans ses rédactions par une<br />
conjoncture économique spécifiquement difficile » peut-on lire dans le rapport<br />
« Médias et Diversité » de Bernard Spitz.<br />
On ne peut pas le nier, mais on constate que la crise touche davantage une<br />
catégorie d’individus plus que d’autres. La chaîne Direct Star (anciennement Virgin<br />
17) a été lancée en juillet <strong>2010</strong>, il y a à peine 6 mois, avec une certaine indifférence,<br />
voire un mépris au regard de la diversité, qui n’y a pas droit de citer.<br />
Il apparaît pour beaucoup d’entreprises de presse que ce n’est pas qu’une question<br />
de conjoncture défavorable mais que c’est la redéfinition d’un nouveau modèle<br />
économique qui s’esquisse pour elles. Avec des remises en cause fondamentales :<br />
quelle ligne, quel public, quel contenu, quel support ? Nous pensons au <strong>Club</strong><br />
<strong>Averroes</strong> que la notion de diversité prise ici au sens transversal peut être la solution à<br />
de nombreux médias qui, au travers de son prisme d’innovation, peuvent<br />
développer une stratégie globale.<br />
En <strong>2010</strong>, les téléspectateurs ont pu découvrir des professionnels de talents, dont<br />
Tahar Rahim, l’acteur du film « Un Prophète » de Jacques Audiard et nouveau<br />
visage du cinéma français, mais également Marc Gosy acteur principal aux côtés<br />
de Corinne Touzet sur TF1 dans la série « Interpol », ou encore Mhamed Arezki (prix du<br />
meilleur jeune acteur) et Jina Djemba révélés dans la série « les Bleus » sur M6…<br />
Les nouveaux acteurs des fictions télé sont révélateurs des nouveaux visages de la<br />
société française comme Edouard Montoute, Alex Descas dans la série « un Flic » sur<br />
France 2 ou Anthony Kavanagh dans « Les amants de l’ombre » le succès<br />
d’audience de France 3.<br />
Autre élément de réjouissance, la récompense du talent de la jeune Alice Belaïdi qui<br />
remporte le Molière de la révélation théâtrale de l’année <strong>2010</strong> pour son<br />
interprétation dans la pièce « Confidences à Allah », adaptée du roman de Saphia<br />
Azzeddine. Et que dire encore de Mabrouk El Mecheri dont la fiction de la rentrée<br />
<strong>2010</strong> sur Canal + « Maison Close » connait un triomphe sans précédent. En quelques<br />
semaines la série sensation se hisse en tête des créations originales les plus regardées<br />
sur Canal +.<br />
Dans le monde littéraire, en <strong>2010</strong>, on note la consécration de Mohammed Aïssaoui<br />
(Prix Renaudot de l’essai pour « L’Affaire de l’esclave Furcy »), Abdellah Taïa (Prix de<br />
Flore <strong>2010</strong> pour « Le jour du roi ») et Abd Al Malik (Prix Edgar Faure <strong>2010</strong> de littérature<br />
politique pour « La guerre des banlieues n'aura pas lieu »).<br />
Des nouveaux visages de la diversité apparaissent donc, malgré les difficultés et<br />
contredisent les sceptiques. Bref, promouvoir la diversité n’est pas un pari, c’est une<br />
nécessité qui enchante le public.<br />
6
Alors 2011, devrait être une année de vérité et de transparence. Elle devrait faire le<br />
tri en ceux qui s’obstinent à ne pas vouloir reconnaitre l’évolution de notre société et<br />
ceux qui au contraire l’accompagnent intelligemment.<br />
Les Rapports<br />
Le <strong>Club</strong> Averroès qui milite depuis 1997 pour une meilleure représentativité de la<br />
diversité dans les médias, est conforté cette année dans son combat par la<br />
publication de plusieurs rapports qui font tous le même constat : « la télévision<br />
française n’est pas à l’image de la société française ». Tous ces rapports se<br />
recoupent pour la première fois pour dénoncer la lenteur, le manque d’avancées en<br />
matière de diversité dans les médias.<br />
7
Le premier, dans l’ordre des dates de publication, est celui du Comité Permanent de<br />
la Diversité de France Télévisions présidé par Hervé Bourges, un grand professionnel<br />
respecté de tous, qui a occupé de nombreuses hautes fonctions dans l’audiovisuel.<br />
Voici des extraits de ce rapport rendu public le 12 avril <strong>2010</strong> : « …En dix ans, depuis la<br />
première étude quantitative mise en place par le CSA, la diversité n’a pas progressé<br />
de manière suffisante sur les antennes du service public.<br />
Des initiatives ont été prises. Un premier tournant significatif fut engagé après les<br />
émeutes de l’automne 2005, qui révèlent au niveau national une fracture sociale<br />
incontestable, et le mal-être de milliers de jeunes issus de quartiers défavorisés.<br />
«… Cependant, elles n’ont pas inscrit la lutte contre la discrimination et la promotion<br />
de la diversité au cœur des politiques de management et de gestion des ressources<br />
humaines du groupe. De même, la visibilité à l’antenne de personnes issues de la<br />
diversité sociale et ethnoculturelle demande à s’affirmer enfin de façon décisive. Les<br />
contenus quant à eux, ne font pas toujours assez de place à la diversité. »<br />
Le deuxième est le rapport du Conseil Supérieur de l’Audiovisuel, remis le 21 avril<br />
<strong>2010</strong> au Parlement, sur la « Représentation de la diversité de la société française à<br />
la télévision ».<br />
Présentant les progrès infimes relevés par l’Observatoire de la Diversité du CSA,<br />
Michel Boyon, le Président de cette instance, s’exprime ainsi :<br />
« Je ne dirai pas que ces résultats ne sont pas satisfaisants, je dirai qu’ils sont<br />
inacceptables. Ils sont intolérables. La diversité, c’est la vie. Et malheureusement,<br />
notre télévision aujourd’hui ne reflète pas ce qu’elle devrait exprimer et représenter<br />
aujourd’hui. »<br />
Le troisième, enfin, est le rapport de la Commission « Médias et diversités, présidée<br />
par Bernard Spitz. Un rapport commandé par le Commissaire à la Diversité et à<br />
l’Egalité des Chances, Yazid Sabeg, et publié le 27 mai <strong>2010</strong>.<br />
Cette commission note, en ce qui concerne la représentation de la diversité, que le<br />
compte n’y est pas. Elle ajoute : « En dépit de progrès timides, des blocages de<br />
toute nature subsistent ».<br />
Progrès infimes dit le CSA, progrès timides écrit Bernard Spitz. Des progrès, il y en a eu<br />
certes, mais le rythme lent de ce mouvement n’est pas à la hauteur des attentes<br />
d’une partie importante de la société française.<br />
8
Le <strong>Club</strong> Averroès espère que 2011 sera une année décisive et que ces rapports ne<br />
resteront pas lettre morte. Nous demandons aux pouvoirs publics de doter le Conseil<br />
Supérieur de l’Audiovisuel d’une véritable capacité de sanctions, ce qui n’est pas le<br />
cas aujourd’hui. Sans pouvoirs de sanctions, le CSA n’a malheureusement pas les<br />
moyens d’imposer quoique ce soit aux dirigeants des chaînes. Ni la loi de 2006, ni<br />
celle de 2009, ne lui en donnent les moyens.<br />
La loi du 31 mars 2006 sur l’égalité des chances confie au CSA « la responsabilité de<br />
veiller à la représentation de la diversité, à l’expression de la diversité des<br />
programmes des médias audiovisuels, de participer aux actions entreprises pour la<br />
cohésion sociale, et de lutter contre les discriminations. »<br />
Celle de 5 mars 2009 sur l’audiovisuel public qui supprime la publicité après 20h et<br />
donne le pouvoir de nomination des Présidents de chaînes au Président de la<br />
République, comporte deux articles portant sur la diversité.<br />
- Le premier article oblige le CSA à présenter chaque année un rapport au<br />
Parlement sur « les programmes reflétant la diversité de la société<br />
française ». La première livraison de ce rapport est celle évoquée plus haut,<br />
remise le 21 avril <strong>2010</strong>, à l’Assemblée Nationale et au Sénat.<br />
- Le second article demande à La Halde de dresser un bilan 2009 de la<br />
politique de gestion des ressources humaines des sociétés de programmes<br />
de l’audiovisuel public (Radio-France, France Télévisions et la Société de<br />
l’Audiovisuel Extérieur de la France). Le rapport a été remis, lui aussi, au<br />
Parlement le 24 décembre 2009. Il montre que la dimension prévention des<br />
discriminations (handicap, salariés âgés, égalité homme/ femme et<br />
diversité « sociale ») est très peu prise en compte dans ces sociétés.<br />
En ce domaine des ressources humaines aussi, aucune autorité publique ne peut<br />
obliger les chaînes à des actions afin de remédier au peu de représentativité de la<br />
diversité, surtout au sein des équipes dirigeantes et des directions opérationnelles.<br />
Enfin, j’aimerai remercier et rendre un hommage appuyé à Veronique Cayla,<br />
ancienne directrice du CNC et actuellement présidente d’Arte, pour l’ensemble de<br />
son travail, pour avoir su tracer des perspectives claires, pour avoir défriché et<br />
éclairé la route. Pour avoir accompagné tous les producteurs et les créateurs dans<br />
ce difficile chemin qu’est la gestation d’une œuvre audiovisuelle et<br />
cinématographique.<br />
9
TF1<br />
L’année <strong>2010</strong> est également une année charnière pour le Groupe TF1 dans le cadre<br />
de la promotion de la diversité sur ses antennes comme au sein de l’entreprise.<br />
L’année <strong>2010</strong> a plus été marquée par la mise en place d’une stratégie structurante<br />
et pérenne, que par de nouvelles réalisations visibles à l’antenne. La promesse serait<br />
à venir…nous serons particulièrement vigilant pour que ces intentions se retrouvent<br />
dans des actes.<br />
Après avoir signé la charte de la diversité comme à peu près toutes les chaînes du<br />
PAF, TF1 a décidé de porter en premier sa candidature à l’obtention du label<br />
diversité délivré par l’Afnor. Elle est la première entreprise issue du secteur des médias<br />
à s’intégrer dans ce processus complexe et approfondi qui permet de récompenser<br />
une action à la fois volontariste et couvrant tous les champs d’intervention de la<br />
société.<br />
Le label diversité décerné le 15 décembre <strong>2010</strong> à TF1 est venu couronner au même<br />
instant, le record d’audience du journal de 20h de TF1 avec 8,4 millions de<br />
téléspectateurs. Ce soir là, le journal de 20h était présenté par le journaliste Harry<br />
Roselmack… coïncidence ou non.<br />
Voici les éléments de la « politique de diversité » du groupe TF1 :<br />
I - Une ambition renouvelée dans les programmes de TF1<br />
Sous l’impulsion du Comité Diversité créé en juillet 2009 et placé sous la présidence<br />
d’Edouard BOCCON-GIBOD, un certain nombre d’actions concrètes ont été mises<br />
en œuvre dans le domaine des programmes au cours de l’année <strong>2010</strong>, de manière<br />
inégale selon les domaines.<br />
1) L’Information :<br />
Harry Roselmack, journaliste télé préféré des français selon plusieurs sondages, a vu<br />
sa présence renforcée sur l’Antenne grâce notamment au succès du magazine<br />
« Harry en immersion » qui n’hésite pas à traiter des problèmes de société dans toute<br />
leur complexité : après un premier numéro à Villiers-Le-Bel, le deuxième numéro de<br />
l’émission, consacré à un groupe de jeunes salafistes de Marseille, au-delà de son<br />
succès d’audience, a été un succès critique en raison de son caractère fouillé et<br />
nuancé.<br />
10
Il est à noter que les émissions d’Harry Roselmack figurent également parmi les plus<br />
regardées en télévision de rattrapage sur TF1.fr avec plus d’un million de vidéos<br />
vues en intégralité.<br />
Au-delà de Harry Roselmack, le 20h de TF1 et ceux de LCI, à l’opposé du 13h, ont été<br />
particulièrement attentifs à correspondre dans leur traitement à une représentation<br />
équilibrée de la diversité, en mettant en exergue la valorisation de parcours positifs,<br />
en couvrant notamment toutes les grandes manifestions de promotion de la diversité<br />
(exemple : Opération du Progrès à LYON et de Rhône-Alpes Diversité sur les trophées<br />
de la diversité, le 25 mai <strong>2010</strong>). Sur la chaîne d’information LCI, on note le départ du<br />
journaliste économique Benaouda Abdeddaim parti pour BFM Business, et l’arrivée<br />
de Nordine Nabili (président du Bondy Blog, et de la prépa ESJ Bondy), présentateur<br />
de la chronique « dans nos quartiers ». Cette chronique, diffusée chaque jeudi dans<br />
LCI Matin, est consacrée à l'actualité des quartiers populaires. Au programme : des<br />
reportages sur des initiatives positives mises en place dans des quartiers populaires et<br />
"l'oeil" de Nordine NABILI sur la façon dont l'actualité est perçue dans les cités.<br />
2) Les Jeux :<br />
Au-delà des efforts relevés dans tous les jeux de TF1, la présence dans la grille du jeu<br />
« Une famille en or », en access prime time, a été l’occasion de renforcer la<br />
représentation de candidats issus de la diversité, avec en particulier un grand<br />
nombre de familles d’origine antillaise ou maghrébine. Ce qui permet d’atteindre<br />
l’objectif de banalisation de la représentation de candidats issus des minorités dans<br />
les jeux télévisés.<br />
3) La Fiction :<br />
C’est plus particulièrement dans ce domaine que <strong>2010</strong> est une année charnière à<br />
TF1 et que les avancées de la chaîne seront les plus visibles et les plus marquées à<br />
l’avenir.<br />
En effet TF1 a solennellement pris, devant le Conseil Supérieur de l’Audiovisuel, les<br />
engagements que :<br />
- 60 % des pilotes de séries comportent au moins un acteur récurrent « vu comme<br />
non blanc » selon le terme du baromètre du CSA,<br />
- 60 % des téléfilms unitaires comporteront au moins un acteur « vu comme non<br />
blanc », pour l’exercice <strong>2010</strong>,<br />
11
Les téléspectateurs ont ainsi pu découvrir un acteur de talent avec Marc Grosy,<br />
acteur principal aux côtés de Corinne Touzet dans la nouvelle série phare de la<br />
chaîne, « Interpol », dont le pilote a été diffusé en mai <strong>2010</strong>.<br />
Ces progrès marquent une vraie rupture et une prise de conscience non seulement<br />
chez TF1 Fictions, mais aussi chez ses producteurs de fiction, et ses directeurs de<br />
casting. « Désormais ils ne peuvent plus présenter à TF1 un casting qui ne respecterait<br />
pas cette obligation, faute de quoi ils s’exposeraient au risque de la voir rejeté »<br />
affirme Edouard Boccon Gibod au sujet des prochaines fictions. Un engagement<br />
que le <strong>Club</strong> <strong>Averroes</strong> a promis de suivre de près et qui fera l’objet d’une<br />
communication à la fin du premier semestre 2011.<br />
4) Le Sport :<br />
<strong>2010</strong> a également été une année charnière dans un domaine où par nature la<br />
diversité est bien représentée chez les sportifs professionnels mais finalement peu<br />
chez les journalistes. Sur cette question TF1 a pourtant été particulièrement en pointe<br />
cette année, grâce au talent du journaliste - présentateur David Astorga.<br />
Il s’est imposé aujourd’hui comme co-présentateur de « Téléfoot », tous les<br />
dimanches matin, auprès de Christian Jeanpierre.<br />
David Astorga a commenté 5 matches de la Coupe de monde de football avec<br />
Bixente Lizarazu comme consultant. Il s’agit de souligner qu’à cette occasion, David<br />
Astorga est devenu le premier journaliste et commentateur noir de l’histoire de la<br />
télévision française.<br />
David Astorga est désormais en charge au sein de la rédaction de « Téléfoot » du<br />
suivi des grands clubs et des stars du football européen, après son choix de ne plus<br />
être le journaliste référent de l’équipe de France, notamment en raison des<br />
événements de Knysna. Il mène ainsi la plupart des interviews de prestige de TF1<br />
Foot (José Mourinho en exclusivité par exemple, le dimanche 10 octobre).<br />
5) Les Programmes courts :<br />
TF1 a diffusé deux séries de programmes courts en <strong>2010</strong> :<br />
- « Vivre ensemble » en association avec SOS racisme : 10 visions de 10 réalisateurs pour<br />
témoigner en faveur de la tolérance sous forme de fiction, documentaire,<br />
animation…<br />
- «Flagrants délits » en association avec la HALDE : 10 programmes pour dénoncer 10<br />
types de discriminations (emploi, logement, boîtes de nuit, auto-école…).<br />
12
II - L’année <strong>2010</strong> est une année charnière pour la nouvelle politique de diversité du<br />
groupe TF1 :<br />
TF1 privilégie comme toutes les chaînes, une vision globale et stratégique de la<br />
diversité pour tous, quelles que soient l’origine, le sexe, l’âge, le handicap avec 2<br />
axes majeurs :<br />
- En externe, le groupe TF1 prend de plus en plus conscience de sa<br />
responsabilité de 1 er média en audience, dans son engagement à favoriser la<br />
cohésion sociale en France.<br />
- En interne, la politique de diversité de TF1 est fondée sur le double enjeu de<br />
performance et de responsabilité sociale du groupe.<br />
Cette politique de diversité s’illustre selon deux approches complémentaires<br />
(source : TF1) :<br />
13
Il faut reconnaître que les engagements du label diversité sont exigeants car<br />
approfondis et précis. A titre d’exemple, TF1 devra réaliser annuellement les objectifs<br />
suivants :<br />
- Sensibiliser et former ses dirigeants et collaborateurs impliqués dans le<br />
recrutement, la formation et la gestion des carrières aux enjeux de la nondiscrimination<br />
et de la diversité<br />
- Respecter et promouvoir l’application du principe de non discrimination sous<br />
toutes ses formes et dans toutes les étapes de gestion de ses ressources<br />
humaines (embauche, formation, avancement, promotion,...)<br />
- Refléter la diversité de la société française, et notamment sa diversité culturelle<br />
et ethnique, dans l’effectif de TF1 et ce aux différents niveaux de qualification<br />
- Communiquer auprès de ses collaborateurs, l’engagement en faveur de la<br />
non-discrimination et de la diversité, et informer sur les résultats pratiques de<br />
cet engagement<br />
- Faire de l’élaboration et de la mise en œuvre de la politique de diversité un<br />
objet de dialogue avec les représentants des personnels<br />
- Inclure dans le rapport annuel de TF1, un chapitre descriptif de l’engagement<br />
de non-discrimination et de diversité de la chaîne : actions mises en œuvre,<br />
pratiques et surtout résultats concrets.<br />
A ce titre des actions originales et innovantes ont été mises en œuvre au cours de<br />
l’année <strong>2010</strong> :<br />
1) Une note (cf. document ci-joint en annexe du rapport <strong>Averroes</strong>) sur la<br />
représentation de la diversité de la société française a été adressée à tous les<br />
collaborateurs participant à la fabrication de l’ensemble des programmes du<br />
Groupe TF1<br />
Edouard Boccon-Gibod, directeur de TF1 productions et directeur délégué à la<br />
Diversité pour le groupe nous confie que « cette note vise à sensibiliser les<br />
journalistes, monteurs, conseillers de programmes, responsables artistiques soit plus<br />
de 600 personnes dans le groupe TF1. Elle part du constat que sans l’implication<br />
personnelle de chacun, l’amélioration de la représentation de la diversité restera<br />
trop lente ». Et d’ajouter « chacun des destinataires a donc pu comprendre que sur<br />
cette question il fallait faire preuve d’engagement personnel pour notamment<br />
prévenir la stigmatisation de certaines composantes de la communauté française,<br />
valoriser les parcours positifs des personnes issues de la diversité, choisir les acteurs<br />
issus de la diversité dans des rôles de premier plan et non strictement identitaires et<br />
banaliser la représentation des populations issues de la diversité dans tous les<br />
milieux (professionnel, éducatif, sportif, familial…) ».<br />
14
2) Un module de sensibilisation et de formation<br />
Le Comité Diversité de TF1 a décidé de lancer la plus importante session de<br />
formation à la diversité parmi toutes les chaînes du PAF. Celui –ci s’articule selon un<br />
double cursus de sensibilisation et de formation à l’égard de deux populations<br />
distinctes :<br />
- Les 500 principaux managers du Groupe TF1<br />
- Les 450 journalistes du Groupe TF1<br />
« Ces deux populations ont été identifiées comme essentielles à la fois comme relais<br />
de la prise de conscience de la nécessité d’agir sur cette question et comme maillon<br />
le plus important à cibler pour créer un enjeu de performances pour le Groupe »<br />
nous confie Edouard Boccon-Gibod.<br />
Après un appel d’offres auprès de plusieurs sociétés ou institutions spécialisées<br />
(Altidem, Alain Gavand Consultants, Diverséo, ESJ MEDIAS de Lille, CFPJ de Paris), la<br />
société Altidem a été retenue pour les deux formations « en raison d’une approche<br />
originale de nature philosophique » nous déclare Edouard Boccon-Gibod (les<br />
formateurs ont tous un cursus en philosophie). Le choix de cette formation permet à<br />
chacun des participants de réfléchir au-delà des enjeux juridiques et managériaux<br />
de la politique diversité du Groupe TF1, à identifier le rôle des représentations et<br />
stéréotypes dans la production potentielle de ruptures d’égalité de traitement.<br />
En permettant à chacun des participants de s’interroger individuellement sur les<br />
mécanismes de formation de ses propres représentations mentales grâce<br />
notamment à un test d’associations implicites mis au point par l’université de Harvard<br />
(https://implicit.harvard-cdu/implicit/france/).<br />
La formation spécifique à l’égard des journalistes au delà du tronc commun,<br />
présente la particularité de travailler à partir d’exemples pratiques tirés de sujets de<br />
journaux télévisés de chaînes de télévision diffusées dans différents pays membres de<br />
l’Union Européenne.<br />
Ces deux formations sont chacune d’une durée d’une journée. La totalité des<br />
populations ciblées aura achevée sa formation d’ici février 2011.<br />
En conclusion, <strong>2010</strong> restera une étape d’importance dans l’histoire de TF1, pour la<br />
promotion de la diversité. Même si elle est marquée par peu de réalisations<br />
concrètes, de la volonté de quelques-uns au sein de l’entreprise, la chaîne est<br />
passée à une stratégie de Groupe touchant tous les secteurs afin de changer les<br />
mentalités, de créer des reflexes, et des pratiques.<br />
L’obtention du label diversité délivré par l’AFNOR devrait à terme (nous l’espérons et<br />
nous serons vigilants à ce sujet) couronner à la fois les efforts et les ambitions du<br />
Groupe TF1.<br />
15
France Télévisions<br />
L'année 2009/ <strong>2010</strong> marque un tournant dans la politique de diversité du groupe FTV<br />
par l'installation le 3 Juin 2009 du Comité permanent de la diversité par Patrick De<br />
Carolis et le rendu du premier rapport par Hervé Bourges, président de ce Comité le<br />
12 avril <strong>2010</strong> en présence de Frédéric Mitterrand, ministre de la Culture et de la<br />
Communication.<br />
Rémy Pfimlin, nouveau Président de France Télévisions, avant même sa désignation<br />
et ses auditions devant les commissions parlementaires à l'Assemblée et au Sénat a<br />
rappelé avec détermination sa volonté que la diversité soit au cœur des objectifs de<br />
son mandat. A ce titre, le <strong>Club</strong> <strong>Averroes</strong> se félicite de la nomination de Bertrand<br />
Mosca au poste de « Directeur délégué aux programmes, chargé de l’innovation,<br />
des nouvelles cultures et de la diversité».<br />
C’est probablement sur le plan du documentaire et de la fiction que le groupe<br />
audiovisuel public s’est le mieux illustré en matière de diversité, avec des succès<br />
retentissants en <strong>2010</strong>.<br />
Les faits marquants des programmes 2009/<strong>2010</strong><br />
1) La Fiction :<br />
En fiction, parmi les films ou téléfilms qui ont œuvré à mieux refléter la diversité sans<br />
préjugés, on peut citer « La Fracture » d’Alain Tasma, à partir d’un scénario<br />
d’Emmanuel Carrère. Ce téléfilm, diffusé sur France 2, et qui raconte la vie d’un<br />
collège en Seine Saint-Denis, est servi par une excellente interprétation, notamment<br />
du jeune Samy Seghir. C’est une adaptation de l’ouvrage de Thierry Jonquet, « Ils<br />
sont votre épouvante et vous êtes leur crainte ».<br />
L’autre fiction qui a marqué cette année est « Fais danser la poussière », une<br />
production de France Zobda et Jean-Lou Monthieux réalisée par Christian Faure et<br />
diffusée sur France 3. Cette adaptation du livre éponyme par l’auteure elle-même,<br />
Marie Dô, qui raconte sa propre histoire à travers celle d’une petite métisse, Maya,<br />
née d’un père africain qu’elle n’a pas connu et élevée par une mère bretonne.<br />
C’est une belle histoire de quête d’identité et de passion pour la danse qui lui<br />
permet de s’émanciper, loin des carcans d’une société conventionnelle. Une très<br />
belle œuvre.<br />
Dans le cadre de sa collection Histoire de vie, France 2 a diffusé, en deuxième partie<br />
de soirée, « Le Clandestin » d’Alain Bedouet. On y découvre l’histoire d’un jeune<br />
africain envoyé à Paris par ses parents pour retrouver son frère et les conditions<br />
effrayantes de la vie des clandestins dans notre pays. Un téléfilm qui a obtenu<br />
plusieurs récompenses dans les festivals français et internationaux.<br />
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Nous pouvons ajouter que depuis deux ou trois ans, les chaînes de France Télévisions<br />
commencent à faire confiance à des comédiens, auteurs, réalisateurs et<br />
producteurs issus de la diversité. On peut citer, entre autres, Yamina Benguigui qui<br />
vient de terminer le second volet de « Aïcha » qui sera diffusé en 2011, Abdellatif<br />
Kechiche, Djamel Bensalah, Hafsia Herzi, Azzouz Begag, Safy Nebbou, Mehdi Charef,<br />
Fellag , Aïssa Maïga, Yin Hang ou Thiên Châu, etc.<br />
2) Les documentaires :<br />
France Télévisions est le premier diffuseur et producteur de documentaires en<br />
France. Plus de 65% des documentaires français se retrouvent sur l’une des cinq<br />
chaînes du service public, France 2, France 3, France 4, France 5 ou France Ô, sans<br />
oublier les antennes régionales de France 3 ou les Télé Pays de RFO qui sont à<br />
l’origine de nombreux documentaires diffusés localement.<br />
Dans ces productions, la diversité française est présente d’une manière plus<br />
équilibrée que par le passé. Il y a un net progrès, tant au niveau du nombre des<br />
documentaires qui évoquent cette question que dans la qualité de son traitement.<br />
France 5 est certainement le bon élève de France Télévisions. A l’initiative d’Arnaud<br />
Ngatcha et d’Annick Cogean, la collection Empreintes a permis la réalisation des<br />
portraits de grandes personnalités de la diversité, Manu Dibango, Tahar Ben Jelloun<br />
et Edouard Glissant ou encore le portrait d’Abdou Diouf. Des portraits sont en<br />
préparation, Maryse Condé, Patrick Chamoiseau et Azzedine Alaïa. Deux films qui<br />
nous permettent de mieux comprendre notre Histoire ont été produits et<br />
programmés par cette chaîne, le superbe documentaire en quatre volets de 90<br />
minutes, « Afrique (s), une autre histoire du XXe Siècle » de Elikia M’Bokolo, Philippe<br />
Santeny, Alain Ferrari et Jean-Baptiste Péretié, et « Musulmans de France », en trois<br />
volets de 52 minutes, de Karim Miské, Emmanuel Blanchard et Mohamed Joseph. On<br />
peut également citer l’énorme succès d’audience sur France 5 du documentaire<br />
« Marocs », une grande fresque sur le Maroc vu du ciel.<br />
On peut aussi citer sur France Ô, « De Gaulle et l’Afrique », en deux volets de 52<br />
minutes ( « La fin de l’Empire » et « Le temps des indépendances ») de Ben Salama et<br />
Antonio Wagner sur le destin commun du général de Gaulle et de l’Afrique, base<br />
arrière de la France Libre dès l’été 1940, jusqu’aux indépendances des années 1960.<br />
Ce film a été produit dans le cadre de la commémoration du cinquantenaire des<br />
indépendances des colonies françaises d’Afrique.<br />
France 2 et France 3 sont restées plus frileuses sur ces thématiques, dans le secteur<br />
du documentaire. Gageons que l’année 2011 verra des progrès significatifs sur ces<br />
chaînes du service public.<br />
Enfin, France 4 a lancé en <strong>2010</strong> un rendez-vous hebdomadaire de deuxième partie<br />
de soirée, consacré aux documentaires, qui permet d’aborder, sans concessions et<br />
sans tabous, les sujets qui agitent notre société.<br />
17
3) Les magazines :<br />
Dans ce secteur aussi, la réussite en termes de diversité et d’innovation nous vient de<br />
France 5 avec sa nouvelle émission « Teum Teum ». C’est une version urbaine de ce<br />
genre télévisuel en vogue, les émissions en immersion, mais sans le sensationnalisme<br />
qui les caractérise en général.<br />
Pour animer ce magazine qui nous fait découvrir la vie urbaine dans toutes ses<br />
dimensions, humaines et culturelles, la chaîne a fait appel à Juan Massenya, un<br />
ancien boxeur et ancien membre d’un groupe rap. C’est un enfant de la banlieue<br />
qui a grandi à Chanteloup-les-Vignes, dans les Yvelines. Il conduit cette émission,<br />
parfois en embarquant avec lui des têtes d’affiche, Olivia Ruiz ou autres, dans les<br />
quartiers à la découverte d’une réalité pas toujours visible sur nos écrans de<br />
télévision. Bravo à toute l’équipe de ce magazine qui apporte un souffle nouveau.<br />
Il y a incontestablement une évolution positive dans les magazines de France<br />
Télévisions, tant au niveau des invités, experts ou témoins, que dans le traitement des<br />
sujets. Nous saluons le travail effectué par Frantz-Olivier Giesbert dans ses émissions<br />
sur France 2, « Vous aurez le dernier mot » ou Semaine critique, Daniel Picouly pour<br />
son «Café Picouly » sur France 5, et Frédéric Taddéï « Ce soir ou jamais » sur France 3.<br />
Tous les trois ont reçu cette année de nombreuses personnalités issues de la<br />
diversité : auteurs, comédiens, chanteurs, réalisateurs ou experts.<br />
Pour en revenir à « Ce soir ou jamais » de Frédéric Taddéï, force est de reconnaître<br />
que cette émission est probablement le meilleur de ce que la télévision nous a offert<br />
depuis ces trente dernières années. La force de Frédéric Taddéï est d’avoir préservé<br />
l’authenticité et la qualité de son émission sur la durée, réussissant à faire débattre<br />
des personnes très diverses, de tous horizons, de toutes origines, sur de nombreux<br />
thèmes : culture, politique, économie, arts, sciences, grands sujets de société…<br />
Championne de la diversité du service public, France Ô donne naturellement la<br />
parole à des personnalités représentant toutes les populations françaises dans des<br />
émissions telles que «Toutes les France » animée par Ahmed Elkeiy, « Studio » animé<br />
par Marijose Alie, ou «Ô quotidien » animée par Flyy Leandri. Mais le réflexe est de<br />
faire de cette chaîne le réceptacle de toutes ces questions de diversité à France<br />
Télévisions, alors même qu’elle doit être présente sur l’ensemble des chaînes du<br />
groupe. Si cette chaîne est exemplaire en diversité, elle est la chaîne la moins dotée<br />
financièrement du point de vue de la production d’œuvres audiovisuelles. Un<br />
paradoxe alors qu’elle remplie le mieux les obligations de service public sur ce sujet.<br />
Toujours plus proche de la génération des 15-35 ans, France 4 a lancé en <strong>2010</strong> deux<br />
nouveaux magazines (Certains l’aiment show et Génération Reporters), donnant à<br />
voir le monde à travers les yeux des jeunes d’aujourd’hui (comment faire ses preuves<br />
dans un monde qui ne vous considère ni comme des enfants, ni tout à fait comme<br />
des adultes).<br />
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4) Les programmes Jeunesse :<br />
Il existe une véritable démarche d’ouverture et de tolérance dans les programmes<br />
jeunesse des chaînes de France Télévisions, que ce soient dans les productions<br />
françaises ou achetées à l’étranger. Ces émissions reflètent la diversité des<br />
populations et ont une portée pédagogique. Voir, dans ce rapport, le chapitre<br />
consacré aux séries d’animation.<br />
5) L’Information :<br />
Le traitement de l’information sur le service public audiovisuel (à quelques<br />
exceptions près… polémique Guerlain) s’est nettement amélioré avec la recherche<br />
de plus de nuances, de diversité d’illustrations, de témoins, d’experts, etc.<br />
Depuis quelques années, de réels efforts sont faits pour le recrutement de jeunes<br />
journalistes et des partenariats sont développés avec des écoles de journalisme<br />
(Sciences Po, IPJ, CFJ) afin de favoriser des contrats en alternance pour des jeunes<br />
issus des banlieues. En outre, le nouveau Président de France Télévisions, M. Rémy<br />
Pflimlin a octroyé deux nouvelles bourses à l’ESJ de Bondy qui mène une formationprépa<br />
en collaboration avec l’ESJ de Lille.<br />
Dans les rédactions de France Télévisions, surtout dans les rédactions régionales de<br />
France 3, nous trouvons de plus en plus de figures de la diversité. Mais nous déplorons<br />
que dans l’encadrement des rédactions nationales et régionales, un plafond de<br />
verre semble toucher les professionnels de la diversité qui ont, par ailleurs, de très<br />
beaux parcours professionnels.<br />
On note avec satisfaction l’arrivée de Patricia Loison à la présentation de Soir 3, et<br />
nous suivons avec intérêt l’évolution de Nabila Tabouri et de Samah Soula qui<br />
présentent en alternance le journal de Télématin sur France 2 et celle de Sophie<br />
Gatrin, une ancienne de RFO Polynésie, qui office à France 5 pour le journal de fin<br />
d’après-midi, C l’info.<br />
6) Les Ressources Humaines :<br />
Depuis l'arrivée de Rémy Pflimlin, nouveau Président de France Télévisions, un net<br />
coup d'accélérateur a été décidé afin que la diversité soit une priorité du groupe au<br />
même titre que le tout numérique.<br />
Le nouveau Président du groupe public audiovisuel souhaite faire de cette politique<br />
volontariste en matière de diversité, « un élément structurant de sa stratégie », en<br />
l’intégrant au sein des valeurs sociétales de l’entreprise et en l’inscrivant au cœur de<br />
l’ensemble de ses processus de management et de gestion des ressources<br />
humaines, lesquels doivent être abordés avec le prisme de la non-discrimination.<br />
19
France Télévisions a décidé d’élaborer un diagnostic sur le traitement de la diversité<br />
dans les modes de fonctionnement et procédures, en cours de révision, dans le<br />
cadre de la réorganisation de l’entreprise. C’est le moment opportun. Ceci<br />
permettra dans un premier temps de déployer un plan d’actions dans ce domaine<br />
et de pouvoir entreprendre ensuite, la démarche d’obtention du label « Diversité »<br />
délivré par l’AFNOR. Ce diagnostic a démarré début <strong>janvier</strong> 2011.<br />
Quant aux postes décisionnaires sur les programmes, à l’exception notable d’Arnaud<br />
Ngatcha, la présence de managers issus de la diversité est quasi nulle.<br />
Aucun des membres du Comité directeur, directeurs de chaines, des directeurs<br />
d'unités, directeur d'antennes, de programmes… ne sont issus de la diversité.<br />
Seul élément positif, la promotion d'Augustin Hoareau comme directeur délégué aux<br />
ressources humaines auprès de Patrice Papet, directeur général en charge des<br />
ressources humaines.<br />
7) A noter : les nouveaux Partenariats de France Télévisions :<br />
Le Comité de la diversité :<br />
1) A créé le « Prix de la diversité FTV/CNC/ACSE » qui va récompenser trois projets<br />
de fictions en mars 2011. Les prix, remis par le président de FTV, le directeur<br />
général de l'ACSE et la présidente du CNC, seront d’un montant respectif de :<br />
5.000 €, 10.000 € et 15.000 €<br />
2) A signé un partenariat avec la Fondation "Culture et diversité" de Marc Ladreit<br />
de La Charrière, afin de placer 5 jeunes dans des productions de la filiale MFP.<br />
20
Canal+<br />
On retrouve encore cette année le groupe Canal+ comme la chaîne la plus<br />
exemplaire en matière de diversité.<br />
« Nulle Part ailleurs », l’un des slogans de Canal+, n’a jamais été aussi juste en matière<br />
de diversité dans les programmes de flux. Rodolphe Belmer, directeur général de<br />
Canal+ a toujours eu le souci de proposer des antennes plus ouvertes sur<br />
la société française et sur le monde. C’est l’occasion pour le <strong>Club</strong> Averroès de lui<br />
rendre hommage.<br />
Canal + a été souvent à la pointe de l’innovation audiovisuelle. Elle est aujourd’hui<br />
en 2011, la chaine à la pointe de la diversité.<br />
Ce qui explique peut-être le secret de Canal +, c’est que la diversité n’y est pas une<br />
problématique mais une solution, un gage de réussite. A Canal+ pas de comité<br />
diversité ou de monsieur diversité, la prise en compte de la diversité a toujours fait<br />
partie de sa stratégie tant du point de vue de l’antenne (toutes les émissions en<br />
clair), dans le contenu de ses programmes, ses ressources humaines, ses producteurs,<br />
ses réalisateurs, ses scénaristes...<br />
Sur la base des cet acquis, il semble que le groupe soit passé à la vitesse supérieure<br />
et déploie une phase de normalisation totale de cette diversité sur ses antennes.<br />
Dans la plupart des domaines (la fiction, le documentaire, l’information, la<br />
production, le divertissement) Canal+ affiche un volontarisme aux résultats<br />
concrets, quantifiables et extrêmement riches.<br />
1) Fiction :<br />
Quelques exemples en <strong>2010</strong> :<br />
- les acteurs Samir Guesmi et Nader Boussandel s’illustrent magnifiquement<br />
dans « M. Tanner »,<br />
- Reda Kateb et Joey Starr dans « Mafiosa » saison 3…<br />
- « La vraie vie des jeunes » offre un casting de jeunes comédiens pour la<br />
plupart issus des minorités,<br />
- ou encore « Omar m’a tuer », de Roschdy Zem avec Sami Bouajila,<br />
- « Poulet aux prunes » le deuxième film de Marjane Satrapi,<br />
- « Les Mythos » de Denis THYBAUD, comédie de banlieue sur 3 jeunes gars des<br />
cités qui s'improvisent gardes du corps de célébrité…<br />
21
- « Case Départ » avec Fabrice Eboué et Thomas Ngijol dans les rôles<br />
principaux…<br />
- « Il reste du jambon » avec Ramzy Bedia…<br />
- « Capitaine Khalid » de Djamel Bensallah avec Booder…<br />
- « Aya de Youpogon » dessin animé avec Aissa Maiga en voix off…<br />
- Et « Un homme qui crie » de Mahamat-Saleh Haroun, primé cette année à<br />
Cannes (Prix du Jury), dans « Notre étrangère» de Sarah Bouyain sur le retour<br />
d'une jeune femme dans son Burkina-Faso natal, tiraillée entre ses origines et<br />
sa vie en France…<br />
- « Une bouteille à la mer de Gaza »…<br />
- toutes ces œuvres originales confirment la bonne vitalité de la création de la<br />
fiction à Canal+.<br />
<br />
Les constats qui précèdent pointent l’engagement de la chaine cryptée à insuffler<br />
de la diversité et de l’innovation dans ses productions. Elle a brisé la politique<br />
de clonage, si courante en télévision, tant sur les scénarios que, et c’est<br />
une première, sur la fiction de la rentrée de la chaîne. Elle l’a prouvée, en confiant<br />
le vaisseau amiral de l’année <strong>2010</strong> à Mabrouk El Mechri. Le metteur en scène a<br />
réalisé « Maison close », la série phare de l’année <strong>2010</strong>. Il a bénéficié d’un<br />
budget important de 12 millions d’euros. En allant chercher pour sa première série<br />
en costumes un énorme talent dans l’inspiration de ses fictions, Canal+ franchit un<br />
palier réjouissant.<br />
Cette vision d’ensemble est fondée sur une compréhension claire des enjeux de la<br />
diversité, bien loin d’une logique souvent incompréhensible, dont le danger est de<br />
glisser vers une politique de justification, d’objectifs à atteindre, etc… Elle se<br />
poursuivra en 2011 avec par exemple le préachat de « Les hommes Libres» d'Ismaël<br />
Ferroukhi avec Tahar Rahim. Une fiction sur le comportement des dignitaires de la<br />
Mosquée de Paris, qui ont caché des juifs et travaillé contre l'Occupant durant la<br />
seconde Guerre Mondiale.<br />
En tournage en 2011 : les équipes de Canal + nous préparent également <br />
- « 30 degrés couleur », le deuxième film de Lucien Jean-Baptiste, ainsi que<br />
- « Pauvre Richard », de Malik Chibane, ou bien encore<br />
- « La Pirogue » de Moussa Toure.<br />
2) L’information et le divertissement :<br />
La diversité des talents rayonne sur l’ensemble de la grille en clair de Canal+. De « la<br />
Matinale » avec Sylvère-Henry Cissé, Elé Asu, Rokhaya Diallo et Abdel Bounane, en<br />
passant par « L’Edition Spéciale » avec Abdel Alaoui, jusqu’au « Grand Journal<br />
» avec Mouloud Achour, Omar Sy, Kamel Le magicien et Ali Baddou, “joker” de<br />
Michel Denisot à 6 reprises en <strong>2010</strong>… Canal + maintient le cap d’une exigence<br />
professionnelle aiguisée par une concurrence accrue tout en offrant des<br />
opportunités aux créateurs de talents issus de tous les horizons. Ce qui vient tordre le<br />
22
cou à ceux qui claironnent à tort que les minorités visibles à la télévision ne sont pas<br />
assez formées, ou pire pas encore prêtes !<br />
Découvert par le Grand Journal, Kamel le Magicien présente depuis une émission<br />
de divertissement et de « street magie » sur les antennes de Canal+, émission<br />
produite Yannis Chebbi, DG d’Electron Libre Production.<br />
Même constat pour les émissions d’information : la chaine compte dans son effectif<br />
des journalistes de talents tels que Karim Rissouli (reporter de « Dimanche+), Antoine<br />
Ly (reporter de « L’Edition spéciale »), etc.<br />
Une prime à la Matinale et au Grand Journal de Canal +, programmes qui respirent<br />
la diversité dans leur ensemble. Voilà des émissions présentés respectivement par<br />
une femme et par un homme, qui se reposent sur des journalistes et des chroniqueurs<br />
d’expérience, jeunes et moins jeunes, et dont la tonalité mélanique est composée<br />
d’une large palette chromatique. Elle est une preuve que l’association de toutes les<br />
diversités n’est pas un obstacle à la qualité et à la performance.<br />
Rodolphe Belmer avait promis en 2008 une amélioration notable de la représentation<br />
de la diversité sur les antennes « sports » du groupe. Son engagement se vérifie à<br />
l’antenne. Cette tendance ce confirme avec la présence de Messaoud Benterki à<br />
la présentation de JOUR DE FOOT (C+) et des Décodeurs (Infosport), de Patrice<br />
Boisfer, présentateur d'Infosport le dimanche matin et de Sylvère-Henry Cissé à la<br />
tête quotidiennement de la présentation du journal des sports de la Matinale.<br />
Karim Nedjari qui officiait au Parisien, est venu rejoindre les équipes de Canal+ au<br />
poste de directeur des rédactions « sports ».<br />
A noter que la diffusion, en mars <strong>2010</strong> sur Canal+ Sport du match amical France 98 –<br />
Algérie a réalisé un record d’audience ! Ce qui est encore plus surprenant pour une<br />
rencontre de foot salle sans enjeu… si ce n’est l’amitié entre deux peuples.<br />
Le <strong>Club</strong> <strong>Averroes</strong> est heureux que le Groupe Canal+ poursuive son rôle<br />
de locomotive du PAF, pour entrainer les autres chaînes vers un modèle de télévision<br />
où les créations originales sont tournées vers l’ensemble de la communauté<br />
nationale… constituée de toutes ses composantes, sans exclusive.<br />
<strong>2010</strong>, année de créations et de découvertes de talent a également été une année<br />
d’audiences records pour la chaîne. Paradoxalement, certains préjugés restent<br />
tenaces : selon certains médias, les minorités seraient néfastes pour l’audience, car<br />
les téléspectateurs français ne seraient pas encore prêts à les accepter sur les écrans<br />
de TV !<br />
L’effort doit être porté maintenant sur un renforcement de la diversité sur les<br />
directions opérationnelles de programmes, d’information, et d’administration.<br />
23
M6<br />
La stratégie du Groupe M6 repose en grande partie sur le constat que les<br />
téléspectateurs s’y retrouvent dans leur diversité. Les magazines, fictions, reportages<br />
et séries cherchent à être un reflet le plus fidèle possible de la société française<br />
d’aujourd’hui et véhiculent des valeurs fondamentales telles que celles de la<br />
cohésion sociale, de la tolérance, du partage, de la solidarité.<br />
« Le Groupe M6, conscient de sa responsabilité sociale particulière en matière<br />
d’éducation et de respect de la différence, a poursuivi en <strong>2010</strong> ses démarches pour<br />
mettre en œuvre des initiatives et des actions concrètes afin de favoriser la<br />
représentation dynamique de la pluralité culturelle et de la diversité des<br />
composantes de la population française à l’antenne et dans ses équipes » déclare<br />
Nicolas de Tavernost, Président du groupe M6 .<br />
Ce défi de tous les jours pour la diversité, permet au groupe M6 d’offrir sur ses<br />
antennes dans le choix des animateurs et intervenants une image un peu plus juste<br />
de la France pluriculturelle. Les équipes en interne en revanche ne ressemblent pas<br />
encore assez à ses publics.<br />
1) Les animateurs :<br />
L’image de M6 tend de plus en plus à être incarnée par des hommes et des femmes<br />
d’origines diverses.<br />
- Après s’être intéressée cet été à la vie amoureuse des agriculteurs dans «<br />
L’amour est dans le pré », Karine Lemarchand a retrouvé à la rentrée le<br />
magazine « C’est ma vie » et présentera deux nouvelles émissions : « L’espoir<br />
de l’année » et « On ne choisit pas ses voisins » avec Stéphane Plaza.<br />
- Vikash Dhorasoo, d’origine indo-mauricienne, a intégré l’équipe de « 100%<br />
Foot » où il est désormais chroniqueur. L’ancien international qui participait<br />
déjà régulièrement à l’émission, commente désormais chaque semaine<br />
l’actualité du football aux côtés de Vincent Couëffé.<br />
- En <strong>2010</strong>, un nouveau membre a intégré le jury de la 8ème saison de « Nouvelle<br />
Star » : Marco Prince, compositeur et ex-membre du groupe FFF, né au Bénin.<br />
- Aïda Touihri, d’origine tunisienne, est présentatrice du 12.50 et du magazine «<br />
66 Minutes »<br />
- Les chroniqueurs de 100% Mag : Michael Zazoun, spécialiste santé, et<br />
Laurence Roustandjee, chroniqueuse « week-end » et également<br />
présentatrice de « A vos papilles » chaque semaine sur Teva.<br />
- Karima Charni, d’origine tunisienne, présente « 100% Poker » depuis octobre<br />
<strong>2010</strong>.<br />
24
Paris Première, chaine du groupe M6 entame un travail similaire à celui de la maison<br />
mère. Sous l’impulsion de Jacques Expert, Paris Première fait désormais appel à des<br />
castings plus ouverts à la diversité dans ses émissions de flux (dans « Ca balance à<br />
Paris » notamment).<br />
2) Les participants aux divertissements :<br />
Les jeux, émissions participatives et compétitions de M6 sont ouvertes à tous, sans<br />
discrimination. Les participants des programmes de M6 représentent la France dans<br />
son ensemble et sa diversité : milieux, nationalités, sexes…<br />
Qu’il s’agisse des candidats de « Top chef », « A la recherche de la Nouvelle Star », «<br />
X factor » ou encore « Pekin Express », tout comme ceux de « Incroyable Talent »<br />
(Yaman, danseur professionnel spécialisé en hip hop ; Lya, ancien footballeur qui<br />
propose des numéros spectaculaires de football Freestyle ; Djamel, un contrôleur de<br />
bus de profession passionné par les imitations et l’humour…), l’objectif est de mettre<br />
en avant des aptitudes, des dons, des énergies, quelle que soit leurs origines.<br />
En avant-soirée « Un dîner presque parfait » et en prime « Un dîner presque parfait, le<br />
combat des régions » reflètent la diversité à de très nombreux points de vue : c’est<br />
l’occasion d’aller à la rencontre des Français, de faire un tour des régions et des<br />
spécialités culinaires, comme la cuisine créole.<br />
De même, les docu-réalité de rencontres comme « Maman cherche l’amour » qui<br />
met les femmes à l’honneur, et « L’amour est dans le pré » sont l’occasion d’offrir un<br />
panel de la population française dans toute sa richesse.<br />
Le lancement de « L’espoir de l’année » confirme son rôle de découvreur de talent.<br />
La série documentaire en 4 parties « Les Français l’amour et le sexe » a réuni jusqu’à<br />
2.6 millions de téléspectateurs en deuxième partie de soirée. Les témoignages<br />
provenaient de personnes d’âges, de milieux sociaux et de nationalités variés.<br />
3) L’Information :<br />
Des intervenants issus de la diversité dans de nombreux reportages<br />
Fidèle à son savoir-faire en matière de décryptage, la chaîne M6, pour mieux<br />
appréhender les enjeux du monde contemporain et de la société dans laquelle nous<br />
évoluons, a abordé les problématiques liées à la diversité, loin des clichés, en<br />
présentant différents profils et différentes approches au sein de ses magazines<br />
d’information.<br />
Un reportage de « Zone Interdite » a mis à l’honneur l’internat d’excellence Sourdun<br />
(12/09/<strong>2010</strong>) qui accueille beaucoup d’élèves issus de milieux défavorisés d’origines<br />
diverses, qui ont choisi de s’installer dans un environnement studieux et favorable au<br />
25
travail. L’internat de Sourdun est une alternative aux échecs liés au cadre de vie et a<br />
pour mission de donner leur chance à ces adolescents par un encadrement strict, un<br />
enseignement de qualité et un dialogue permanent.<br />
Le reportage de « Zone Interdite » sur les trains de banlieue s’est intéressé aux<br />
usagères très actives et engagées pour faire signer une pétition contre les retards du<br />
RER B.<br />
L’enquête de « 66 Minutes » sur les « vrais gens dans la publicité » met en valeur des<br />
profils issus de la diversité : asiatique, métis et handicapé paraplégique en fauteuil<br />
roulant.<br />
Le sujet Jeux de plage dans « Capital » du 18/07 a suivi Albert, jeune entrepreneur miblack-mi-beur,<br />
en Chine où il est venu faire son marché de jeux de plage qu’il<br />
commercialisera ensuite en France. Il négocie avec les entreprises chinoises en<br />
anglais courant etc.<br />
Deux reportages de « Zone Interdite » du 27/06 traitent des mariages multi-culturels et<br />
du mixage des traditions, symbole de la France métissée.<br />
L’émission « Zone Interdite » du 14/07 a consacré un sujet à l’association<br />
Pachamama qui soutient le développement de l’île de Madagascar. L’équipe a<br />
suivi trois jeunes chefs cuisiniers malgaches en formation à l’institut Paul Bocuse à<br />
Lyon en vue de créer une école de cuisine à Madagascar dont ils pourront à leur<br />
tour être formateurs.<br />
4) La Fiction :<br />
Les acteurs des fictions françaises de M6 sont révélateurs du désir de la chaîne de<br />
coller à l’image de la société : talent et diversité.<br />
Les rôles principaux de la série « Les Bleus, premiers pas dans la police » sont tenus<br />
par Mhamed Arezki (qui a obtenu le prix de meilleur jeune acteur en 2006 grâce à<br />
cette série), Jina Djemba (nouvelle recrue de la saison 3) et Elodie Yung. La diversité<br />
y est également abordée à travers l’homosexualité d’un jeune agent, sujet qui reste<br />
tabou dans certains corps de métiers.<br />
Diffusé tous les soirs à la suite du JT, le programme court « Scènes de ménage » met<br />
en scène trois couples de générations et d’origines différentes.<br />
Suite au succès du premier épisode, la conseillère principale d’éducation « Victoire<br />
Bonnot » officie toujours auprès de lycéens de toutes nationalités.<br />
M6 programme des unitaires originaux « Le pot de colle » diffusé le 07/04/10 avec<br />
pour acteurs principaux Edouard Montoute et François Berléand, « Bataille natale »<br />
avec Arié Elmaleh (le 12/05/10), « Ma femme, ma fille, 2 bébés » avec Pascal<br />
Legitimus (le 20/10/10).<br />
26
La diversité sur M6 c’est aussi de nombreux autres téléfilms et séries<br />
- Des séries incarnées par des personnages black : « Kevin Hill », « Ma famille<br />
d’abord »<br />
- Des téléfilms relais de messages sur la diversité : « Le bal de fin d’année »<br />
diffusé cet été ayant pour thématique les injustices et la ségrégation raciale.<br />
- « Une burqa par amour » mini-série sur la tolérance.<br />
- « Au nom de l’amitié » sur l’apprentissage du respect mutuel inter-racial en<br />
1964.<br />
- « Mariage à la turque » sur la difficulté de vivre un amour entre 2 cultures<br />
(allemande et turque).<br />
- « L’amour n’a pas de couleur » sur la condition de femme noire dans un Etat<br />
ségrégationniste et une société dominée par les hommes, en 1961 en<br />
Louisiane.<br />
La chaine travaille actuellement sur de nouvelles écritures en fiction et prépare pour<br />
2011 des séries originales en association avec Kader Aoun, producteur et découvreur<br />
de talents.<br />
5) Relais de messages contre le racisme :<br />
Le Groupe M6 est très investi dans la promotion d’une télévision plus citoyenne,<br />
responsable et solidaire et entend aider et favoriser les actions associatives et<br />
caritatives et y sensibiliser le public. De nombreuses campagnes d’oeuvres<br />
humanitaires, organisations non gouvernementales et associations caritatives, sont<br />
ainsi diffusées à titre gracieux sur M6 et sur les chaînes numériques, soutenant des<br />
causes dans les domaines de la solidarité.<br />
- Le « Trophée Rose des sables » présente une course féminine qui véhicule les<br />
valeurs de tolérance, de partage et d’entraide et met l’accent les échanges<br />
entre ces femmes et les populations locales.<br />
- Le programme court « Sortie d’artiste spécial African Footprint » présente un<br />
spectacle dansé et chanté sur l'art du métissage et la fin de l’apartheid en<br />
Afrique du Sud.<br />
- M6 diffuse le clip « ça me regarde » contre le racisme de Yannick Noah.<br />
- De plus, M6 est le co-producteur du « Concert pour la tolérance » qui se tient<br />
chaque année à Agadir. Ce concert gratuit promeut les valeurs de respect de<br />
l'autre et des différences. C’est un moyen de sensibiliser le public au respect<br />
des différences et à la diversité, grâce à la musique. Cette alliance<br />
méditerranéenne s’est faite au profit d’un but commun : la promotion de la<br />
paix et de la tolérance. Le Groupe M6 témoigne de son engagement pour ce<br />
rassemblement culturel en assurant un relais média complet avec diffusions sur<br />
ces antennes.<br />
27
Via l’humour également :<br />
Les spectacles d’humoristes comme « Antony Kavanagh.com » ou de Gad Elmaleh «<br />
L’autre c’est moi » permettent également d’aborder le sujet de la diversité culturelle.<br />
6) Dans les équipes :<br />
La chaine reconnait elle-même son manque de diversification des profils rencontrés<br />
dans la chaine, pour y remédier M6 mène deux actions concrètes :<br />
un système de formation en alternance orienté vers les populations défavorisées<br />
et/ou les minorités visibles :<br />
- M6 est engagé depuis 2007 avec le CFJ sur leur filière apprentissage "diversité"<br />
(diversité à la fois d'origine et sociale). A la clé : des contrats en apprentissage<br />
à la rédaction nationale et chez Cproductions.<br />
- Partenariat avec le Bondy Blog : M6 soutient, via le financement de 2 bourses,<br />
un projet intitulé « Journalisme et diversité » qui consiste à lancer une classe<br />
préparatoire d'un nouveau genre, permettant à 20 jeunes de talents mais<br />
d'origine modeste (et issus en très grande partie de la diversité) de préparer les<br />
concours d'entrée aux écoles de journalisme (Lille mais aussi les autres). M6<br />
comme toutes les autres chaines hertziennes apporte également une aide<br />
technique éditoriale (interventions de Jérôme Bureau et d’Aida Touirhi,<br />
notamment dans le cursus scolaire).<br />
un travail avec les associations afin de casser les phénomènes de reproduction<br />
sociale et de cooptation.<br />
M6 collabore avec de nombreuses associations (IMS, Nos Quartiers ont du Talent, le<br />
<strong>Club</strong> <strong>Averroes</strong>) dans le but de recruter des profils de diversité et d’embaucher des<br />
personnes habitant les quartiers populaires.<br />
28
LES CHAÎNES D’INFORMATION<br />
Rien de nouveau du côté des chaînes d’information en continu. Elles n’ont guère fait<br />
d’efforts en matière de minorités visibles sur leurs antennes cette année.<br />
Cet écueil est incompréhensible pour les membres du club Averroès alors que ces<br />
chaînes, à l’instar de France 24, se doivent d’être ouvertes sur la France et le monde<br />
tel qu’il est.<br />
A LCI, Samira Hara continue d’officier sur LCI Radio dans l’émission le Mix Info. Quant<br />
à Benaouda Abdeddaim, qui a travaillé 10 ans sur la chaîne, il vient de la quitter<br />
pour rejoindre les équipes de la chaîne BFM TV Business, où il est désormais animateur<br />
et rédacteur en chef. A noter, l’arrivée de Nordine Nabili en hebdo sur LCI pour<br />
animer une nouvelle chronique info sur « l’actualité des quartiers ». Cette chronique<br />
est une idée originale d’Eric Revel, Directeur de LCI, qui a lui-même grandi dans les<br />
quartiers populaires de Nanterre.<br />
Rachid M’Barki est à la fois au service reportage et à la présentation sur BFM TV. Il<br />
présente le journal de 21h à 22h et de minuit à minuit trente. Sur BFM TV également,<br />
on retrouve Anicet Mbida, le présentateur de l’émission Culture Geek programmée<br />
entre 21h et minuit, trois fois par semaine et Karim Bennani, présentateur sport qui<br />
officie également sur RMC.<br />
En <strong>2010</strong>, Pierre Fraidenraich, patron d’itélé, a consacré deux nouveaux talents sur ses<br />
antennes : Patrice Boisfer (venu d’Infosport) et Léa Salame (venue de France 24).<br />
Pour information, Pierre Fraidenraich officiait auparavant sur Infosport où il avait déjà<br />
recruté à l’époque Messaoud Benterki qui aujourd’hui anime l’émission phare de<br />
Canal + « Jour de Foot » tous les samedi soir.<br />
Seule véritable nouveauté : Euronews, la chaîne d’information tout en images, et<br />
bon élève en matière de diversité, a annoncé l’arrivée de nouveaux visages, issus<br />
notamment de la diversité, sur ses antennes.<br />
Le <strong>Club</strong> Averroès espère donc d’autres embauches. Recruter un nombre conséquent<br />
de jeunes pigistes issus de la diversité serait bienvenu et permettrait à ces chaînes de<br />
confirmer de façon plus crédible leur volonté de changer de cap.<br />
Voici à présent un « Point Focus » consacré à la chaîne France 24 :<br />
29
France 24, le bon élève des chaînes d’information<br />
Quatre ans après son lancement, France 24 confirme les espérances que le <strong>Club</strong><br />
Averroès avait portées sur la chaîne française d’information internationale. Les<br />
objectifs en termes d’insertion des professionnels issus des minorités visibles ont été<br />
atteints. Le <strong>Club</strong> estime même que le travail effectué par la direction de France 24<br />
est sur ce plan exemplaire. Il se réjouit également de la persévérance d’Alain de<br />
Pouzilhac, président de France 24 à soutenir le canal en langue arabe de France 24.<br />
Un soutien qui a permis à la rédaction arabe d’assurer depuis la mi-octobre 2011 une<br />
diffusion en continu 24 heures sur 24.<br />
En mai 2006, soit plusieurs mois avant le lancement officiel de la chaîne (6 décembre<br />
2006), le <strong>Club</strong> Averroès invitait son PDG, Alain de Pouzilhac, à un dîner-débat avec<br />
les membres du <strong>Club</strong>. C’est au cours de cette soirée qu’Alain de Pouzilhac mesura<br />
l’importance de l’enjeu d’embaucher des journalistes et autres professions des<br />
médias issus des minorités visibles. Il reconnut lui-même que ce dîner fut fondateur<br />
dans sa prise de conscience du problème. Alain de Pouzilhac s’engagea donc<br />
auprès des membres du <strong>Club</strong> pour faire de la promotion de la diversité, une véritable<br />
priorité pour la chaîne. But largement atteint.<br />
Les progrès furent continus tout au long de ces quatre années. Dans ces précédents<br />
rapports, le <strong>Club</strong> a toujours marqué sa satisfaction pour le travail accompli par la<br />
direction de France 24. Toutefois, certaines questions restaient en suspend comme la<br />
présence de la diversité dans le management de la chaîne. Le <strong>Club</strong> n’a cessé<br />
d’encourager les dirigeants de la chaîne à promouvoir plus de rédacteur en chef<br />
issus de la diversité. Là encore, le bilan est satisfaisant grâce notamment au<br />
recrutement de la rédaction arabe. Nous atteindrions la complète perfection si des<br />
managers issus de la diversité se retrouvaient au sein de la chaîne française ou<br />
anglaise, ou encore dans les autres services de la chaîne : distribution, technologie,<br />
marketing, publicité…<br />
Mais ne boudons pas notre plaisir. Le travail réalisé depuis quatre ans pourrait faire<br />
rougir les autres médias tant la question a été prise au sérieux par les plus hautes<br />
instances de la société audiovisuelle extérieur de la France. Nombreux sont les<br />
témoignages positifs d’observateurs étrangers que le <strong>Club</strong> entend autour de lui pour<br />
ce travail accompli par France 24.<br />
Autre raison de se réjouir : la diversité des points de vus à l’antenne. Le <strong>Club</strong><br />
Averroès observe un véritable changement à l’antenne de France 24. Celle-ci offre<br />
dorénavant plus de place aux opinions différentes, au casting des experts et des<br />
invités, venus de tous les horizons. Le <strong>Club</strong> encourage les dirigeants de la chaîne à ne<br />
pas relâcher leurs efforts dans ce domaine et en profite pour leur rendre un<br />
hommage appuyé pour l’excellente couverture des évènements en Tunisie.<br />
Aujourd’hui, on ne peut plus nier le rôle et l’influence du réseau des chaînes de<br />
France 24 à travers le monde, en particulier dans les pays où il n’existe pas de presse<br />
libre.<br />
30
La TNT : le mauvais élève du PAF<br />
LES CHAÎNES DE LA TNT<br />
Pour <strong>2010</strong>, nous déplorons une fois encore l’inertie de l’ensemble des grilles de<br />
programmes des chaines de la TNT en matière de diversité à l’antenne. Celles-ci<br />
restent particulièrement en retard dans le domaine de la représentation des<br />
minorités. Ce constat tranche par le paradoxe de la situation qui nous est offerte.<br />
Au moment où les chaines hertziennes ont compris les enjeux de la diversité et<br />
appliquent les clauses en vigueur dans les conventions avec le CSA et font évoluer<br />
leurs politiques à l’antenne, leur contenu, leur recrutement dans la durée, la TNT<br />
(chaines jeunes puisque créées en 2005, jeunes également par leur public), reste<br />
quant à elle hermétiquement sourde aux avancées de ses ainées, alors qu’elle est<br />
soumise aux mêmes règles.<br />
Alors que très logiquement les chaines hertziennes assument lentement leur<br />
responsabilité éditoriale, sociale, etc., et se lancent dans la création de programmes<br />
avec une réelle prise en compte de la diversité dans une séquence en phase avec<br />
la modernité… La TNT se repose sur une présence à l’antenne de productions anglosaxonnes<br />
déjà multi rediffusées par ailleurs. Elle néglige, à quelques rares exceptions,<br />
dans ses nouveaux programmes la présence des minorités de notre pays à<br />
l’antenne. La plupart du temps, cette présence relève du symbole et nous laisse<br />
prendre conscience du fossé qu’elles creusent avec les chaines hertziennes.<br />
A l’exception de France Ô (traité avec France Télévisions), ni TMC, ni NT1, ni LCP-<br />
Public Sénat, ni Gulli n’ont réalisé de progrès en la matière et ont même régressé<br />
pour certaines chaines. Néanmoins, le <strong>Club</strong> <strong>Averroes</strong> souligne que W9 a fait des<br />
timides avancées avec l’arrivée de Derka (Kader de son vrai prénom) et de son JT<br />
décalé présenté en rap, Karima Charni aux commandes de « Fan de stars », et les<br />
concerts de « Talent tout neuf le live », Amélie Bitoun pour le « E-classement » ou<br />
encore Taïg Khris, ancien champion du monde de roller agressif, de nationalités<br />
grecque et algérienne, qui a trouvé sa place en animant le concert Starfloor diffusé<br />
en direct sur la chaîne ou avec « Unbreakables au delà des limites ». NRJ 12 avec<br />
Patrice Boisfer et Chakib Lahceni est encore la chaîne de la TNT qui fait le mieux,<br />
même si elle n’a pas progressé en <strong>2010</strong>. Notons que Public Sénat est la seule chaine<br />
parlementaire à faire sa place à la diversité à l’antenne. Elle a confié la présentation<br />
et l’animation de son journal de 22h à la talentueuse Sonia Mabrouk.<br />
Le <strong>Club</strong> Averroès se félicite aussi du « Nouveau Journal » de Direct 8 lancé mioctobre,<br />
un format inédit de journal télévisé permettant tous les jours à 3 Français de<br />
discuter de l’actualité avec un invité généralement politique. En faisant le pari de<br />
31
l’interactivité, la chaîne a fait le choix de donner la parole à la France dans toute sa<br />
diversité. Ces 3 intervenants sont choisis dans un panel représentatif de la société<br />
française tant dans sa diversité culturelle que sociale. Au moins un des participants<br />
ainsi choisi est systématiquement issu de la diversité. Cette formule permet donc<br />
quotidiennement d’échanger avec des représentants de toutes les facettes de la<br />
société française sur les principaux sujets d’actualité.<br />
Le <strong>Club</strong> Averroès fondait de nombreux espoirs sur l’avènement de Direct Star. Or,<br />
cette nouvelle chaine, après 6 mois d’existence, a totalement fait abstraction de la<br />
diversité et se contente de gérer la présence de la diversité avec une diffusion à<br />
l’antenne d’artistes issus de la diversité.<br />
La question essentielle est donc de savoir pourquoi la TNT refuse d’engager les<br />
nécessaires réformes qu’imposent la législation et le CSA ? Ce qui est d’autant plus<br />
incompréhensible que ces chaines de la TNT appartiennent pour la plupart aux<br />
mêmes propriétaires que les chaines hertziennes. Quoi qu’il en soit, il nous semble<br />
qu’il est encore temps pour elles de se référer à leurs aînées, avant que le CSA ne les<br />
y oblige et pourquoi pas envisager des sanctions éventuelles.<br />
Donc, c’est un appel que le <strong>Club</strong> Averroès lance aux opérateurs des chaines de la<br />
TNT : Sortez de votre immobilisme et faites le choix d’entreprendre pour votre propre<br />
compte les politiques de diversité appliquées par les chaînes hertziennes. Bien sûr,<br />
pour les enjeux de société qui se présentent à nous, mais surtout pour le facteur de<br />
croissance économique créatrice de richesses et de parts de marché.<br />
TV5 MONDE<br />
Première chaîne mondiale de télévision en français, TV5 MONDE est un espace<br />
d’expression plurielle. La chaîne revendique des contenus universels, porteurs de sens<br />
et de valeurs humanistes, et privilégie la qualité, l'innovation, la découverte dans le<br />
choix et la conception de ses programmes. Tous reflètent la ligne éditoriale de la<br />
chaîne : "Montrer ici ce qui vient d'ailleurs, montrer ailleurs ce qui vient d'ici".<br />
La programmation de la chaîne, construite autour de l’information, s’enrichit d’une<br />
politique de cinéma, de fictions, de sports, de documentaires et de productions<br />
propres.<br />
Depuis 2008, TV5 MONDE est partenaire de la Holding de l'Audiovisuel Extérieur de La<br />
France qui détient 49% du capital et regroupe France 24 et RFI.<br />
En <strong>2010</strong>, TV5 MONDE confirme son volontarisme en matière de diversité, et affirme<br />
son rôle de révélateur et de vivier de jeunes talents.<br />
32
LA FICTION<br />
Edito d’Alexandre Michelin,<br />
Président de la Commission Image de la Diversité Acse & CNC<br />
« On n'est pas condamné à l'échec ! », il me semble opportun de commencer la<br />
présentation de ce bilan <strong>2010</strong> par cette sentence provocatrice, affirmative et forte<br />
parce que le formidable succès de la Commission images de diversité le prouve<br />
chaque jour !<br />
Un succès réel en effet, qu’à l’heure du bilan <strong>2010</strong>, 3 ans après sa mise en place en<br />
2007 il me revient de saluer, car au delà des chiffres qui sont impressionnants : 412<br />
œuvres soutenues et 12 millions d'euros d'aides distribuées. Il faut célébrer la passion<br />
et l'engagement tant des institutions que des créateurs.<br />
La Commission Images de la Diversité a ouvert la voie en n’ayant pas peur d’aider<br />
des œuvres aux thèmes profonds et difficiles qui ont eu le mérite d’ouvrir le débat et<br />
de déclencher, parfois, de saines polémiques.<br />
De ces heures de travail et d'échanges il ressort une exacte photographie d’une<br />
grande famille : La France. Car la France est diverse. Chacun d’entre nous porte en<br />
lui une individualité qui enrichi la famille et le talent de notre Commission fut de savoir<br />
présenter à tous, les histoires de chacun en les intégrant dans la grande Histoire :<br />
celle de la famille France. Il se dégage ainsi l’image d’une diversité nationale,<br />
unique et puissante.<br />
Lieu d’échanges et de confrontations, notre Commission a été une place où l'on a<br />
entendu les voix des créateurs s'exprimer et rencontrer le public, toujours le grand<br />
public, sur ces thèmes complexes de société de mémoire et d’identité collective.<br />
L’art et la création ont permis une résilience profonde. Pour mieux se réinventer un<br />
destin commun en somme.<br />
Le bilan de cette commission nous prouve qu’elle n’a jamais aussi bien porté son<br />
nom. Riche d’une diversité féconde et porteuse de succès concrets.<br />
Discrètement, efficacement, sans bruit, le bilan de la Commission Images de la<br />
Diversité est exceptionnel. En trois ans nous avons offert une richesse de sensibilités et<br />
points de vue fait de plusieurs centaines d’heures d’émotions cinématographiques<br />
et audiovisuelles qui ont rencontré des millions de Français.<br />
33
De records d’audience en records d’audience, de succès en salles en succès en<br />
salles, le grand public a en effet plébiscité une fois de plus l’audace, l’authenticité et<br />
la force de ces 412 œuvres construites en reflet et pour la France dans laquelle nous<br />
vivons.<br />
L’émergence de cinéastes, de réalisateurs, d’auteurs, de comédiens et j’en passe<br />
dont le talent éclatant n’a nullement échappé aux membres de cette Commission<br />
et aux publics qui ont été à chaque fois au rendez-vous. Je voudrais qu’ils soient tous<br />
salués collectivement pour leur talent, leur persévérance et leur ténacité !<br />
Soulignons aussi la reconnaissance des professionnels, qui par les récompenses<br />
remportées à Cannes, aux Césars, par les sélections en compétition à Venise et dans<br />
les plus grands festivals de télévision, ont légitimé et encouragé cette démarche<br />
singulière à la fois volontaire et efficace.<br />
Il me reste à remercier pour leur contribution tous les membres des institutions, les<br />
institutions elles-mêmes (CNC et l’ACSE) et leurs tutelles (Ministère de la Culture et<br />
Ministère des Affaires Sociales) qui nous ont offert le cadre juridique, technique et<br />
financier idéal tout en menant à bien avec un véritable esprit de service public la<br />
mission indispensable de cohésion sociale et de lutte contre les discriminations.<br />
A nous aujourd’hui de maintenir ce précieux héritage de tolérance, de respect des<br />
autres et de soi même. Grace au plus bel outil qui soit à savoir : l’Image.<br />
Nous sommes condamnés au succès !<br />
34
DIVERSITÉ, MOI NON PLUS<br />
De Catherine Jean-Joseph Sentuc<br />
Depuis bientôt 10 ans en France les enquêtes pour une meilleure représentation de<br />
la diversité dans les médias et principalement dans la fiction française se suivent et<br />
se ressemblent. Le constat, toujours le même, met en avant l’iniquité de cette<br />
représentation. Aujourd’hui le terme diversité maintes et maintes fois galvaudé est<br />
synonyme pour certains de contraintes et pour d’autres de non action, de frustration<br />
ou d’exaspération, mais comment se fait-il qu’aujourd’hui nous en soyons encore là<br />
? La presse, les organismes pare-feux, les politiques, les associations, les grands<br />
médias, tout le monde a son mot à dire sur la question ! Mais quid des résultats !. Le<br />
mot « diversité » est utilisé comme une sorte de couverture pour cacher quelque<br />
chose dont on n’arrive pas vraiment à se dépatouiller, il met mal à l’aise, il fâche et<br />
pourtant il est ô combien nécessaire! On répète inlassablement que la République<br />
étant une et indivisible il est du devoir de nos institutions et de ses représentants de<br />
s’assurer du respect des valeurs qu’elle véhicule. Mais comment faire confiance alors<br />
que patine encore le combat pour une meilleure représentation féminine en<br />
politique, comment donner du crédit au politique lorsqu’il est fermé à la diversité tout<br />
en donnant des leçons d’ouverture. L’ambiguïté du modèle républicain dans la<br />
défense des minorités, les politiques se déclarant anti communautaristes tant le mot<br />
contient de charges péjoratives, tout cela opacifie avec évidence la lisibilité des<br />
progrès ou des reculs. Nous avons tous besoin de nous reconnaître quelque part, ici<br />
c’est le petit d’écran, mais à condition de ne pas user de caricatures ni de clichés. Si<br />
nous sommes séduits par tel ou tel personnage dans un film, c’est aussi parce que<br />
nous nous identifions à lui, c’est parce qu’il va réveiller cette fibre émotionnelle<br />
enfouie en chacun de nous. La diversité, on la veut à la folie, passionnément ou pas<br />
du tout. Une vraie schizophrénie collective avec comme carburant l’Histoire de<br />
France, les non-dits, les non réparations, les dénis, la peur de la mondialisation,<br />
l’inquiétude sur les mouvements de population et les bouleversements économiques.<br />
Cocktail indigeste qui nous mange la tête à tous. La fiction française n’échappe ni à<br />
cette ambiguïté ni à cette schizophrénie, elle en est même trop souvent le reflet.<br />
Bien sûr il y a eu des avancées ; cette année les films traitant d’une problématique<br />
sur la diversité ont tous indiscutablement rencontré leur public, les audiences le<br />
prouvent. Que ce soit « Aicha » de Yamina Benguigui, « Les amants de l’ombre » de<br />
Philippe Niang, qui met en scène une passion forte mais interdite pendant la<br />
libération entre une jeune femme blanche et un GI noir interprété par Anthony<br />
Kavanagh ou encore « Fais danser la poussière » de Christian Faure, une adaptation<br />
du livre de Marie Dô qui traite de la résilience à travers le destin d’une jeune fille<br />
métisse (Prix du Jury et du Public au Festival de Luchon <strong>2010</strong> et meilleure audience<br />
pour France 2), ou encore plus récemment « Fracture » d’Alain Tasma qui traite de la<br />
misère sociale dans les banlieues. Ces résultats devraient faire tomber l’argument<br />
majeur des conformistes. La diversité segmentante non garante d’audience devient<br />
tout d’un coup obsolète. Mais malgré ces bons résultats on voit bien que ces fictions<br />
35
estent des opportunités au coup par coup. Traiter de la diversité n’est pas et n’a<br />
jamais été un risque pour les chaînes. Seuls restent frileux certains décideurs. Sans<br />
désirs ni volonté peu de progrès à attendre.<br />
Quand il s’agit de fictions traitant d’une problématique directement liée au thème<br />
de la diversité, nous avons une distribution de premiers rôles évidemment colorée,<br />
mais quand il s’agit de fictions aux thèmes plus généralistes, alors là, la distribution<br />
perd de sa couleur. Seuls restent quelques seconds rôles. N’y a-t-il pas là,<br />
consciemment ou inconsciemment, une posture communautariste ?<br />
Pour le moment, à part quelques rares exceptions comme la série « Un Flic » sur<br />
France 2 où le rôle récurrent principal est tenu par l’acteur noir, Alex Descas, ou<br />
encore « Les Toqués » sur TF1 où l’acteur Edouard Montoute partage l’affiche avec<br />
Ingrid Chauvin, les fictions sont comme saupoudrées de diversité sans aucune<br />
réflexion préalable. On peut même se demander pourquoi tel rôle a été confié tant<br />
l’inconsistance et le décalage du personnage laisse à penser qu’il a été attribué à<br />
coup sûr pour de mauvaises raisons. Cela sert à calmer les consciences, colorer le<br />
film pour justifier d’une volonté d’ouverture et faire baisser la pression. De même peu<br />
ou pas de rôles principaux, souvent dû au manque de volonté d’y inscrire de la<br />
diversité. Nous parlons précisément de volonté car nous savons tous que le désir en<br />
la matière existe peu ou pas. Mais franchir le pas en intégrant pour de bonnes raisons<br />
la diversité dans la distribution des rôles, c’est-à-dire intégrer la société française telle<br />
qu’elle est, n’est pas encore chose aisée pour les décideurs. On a beau proscrire les<br />
quotas, ils sont bel et bien dans les têtes. Alors le vieil argument fétiche maintenant<br />
largement éventé refait surface, « il n’y en a pas » ou bien « ils ne sont pas bons » ou «<br />
pas suffisamment identifiables par le public…etc ». Même si le contraire a déjà été<br />
affirmé maintes et maintes fois, à noter que le dernier Festival de la Rochelle l’a<br />
encore démontré en septembre dernier en récompensant par deux fois le téléfilm de<br />
Virginie Sauveur « Frères » meilleur téléfilm unitaire et meilleure interprétation<br />
masculine à Tewfik Jallab ainsi qu’une belle pléiade d’acteur pour « La loi de mon<br />
pays » de Dominique Ladoge, le déni reste une dérobade et les clichés une facilité<br />
(trop compliqué de remettre toute une éducation en question). Nombre de<br />
comédiens de la diversité doivent s’étouffer, comme Jenny Alpha, doyenne des<br />
comédiennes françaises, décédée en septembre dernier à l’âge de 100 ans,<br />
comme Darling Légitimus, récompensée à la Mostra de Venise pour son rôle dans «<br />
rue Case Nègres » d’Euzhan Palcy, tout comme nombre de générations de<br />
comédiens de la diversité passées à la poubelle. Alors que faire, que dire ! Pour ceux<br />
qui doutaient encore du talent des comédiens issus de la diversité ils ont maintenant<br />
avec les films cités ci-dessus à nouveau un vivier supplémentaire assuré. Alors<br />
qu’attendent-ils pour passer à l’acte ? Pouvons nous forcer nos décideurs à ouvrir les<br />
yeux sur la France telle quelle est et non plus sur la France telle qu’ils imaginent<br />
qu’elle est ?<br />
Pour cela il reste les lois, le rôle du CSA n’est pas négligeable non plus mais sa marge<br />
d’influence est encore trop faible en raison de la liberté éditoriale, certes nécessaire,<br />
dont dispose les médias.<br />
Au bout de 10 ans de discussions, de conférences, de rapports et d’analyses nous<br />
n’y sommes toujours pas. Pourtant il y a matière à un casting représentatif de la<br />
population française. Alors où cela coince-t-il ? C’est l’idée que se font tour à tour<br />
certains castings, producteurs, et bien sûr les décideurs, de la diversité. Par manque<br />
de proximité, elle leur est pour beaucoup totalement étrangère. Il y a d’une façon<br />
évidente une méconnaissance criante de la diversité française au sein des centres<br />
36
de décisions mais également des décisions à l’emporte pièce sur des rôles donnés<br />
ou supprimés aux comédiens issus de la diversité. Ces choix ne sont toujours pas le<br />
résultat d’une politique volontariste ou réfléchie mais encore et encore le résultat<br />
d’un arbitrage dur et tranchant même si le public est demandeur.<br />
On ne peut s’empêcher de noter que 6 ans après le Colloque Écrans Pâles en<br />
présence de tous les présidents des chaînes hertziennes, où tous ont reconnu<br />
l’énorme abîme dans lequel se trouvait la fiction française en matière de diversité,<br />
on se retrouve encore en <strong>2010</strong>, à débattre du sujet.<br />
Les travaux du <strong>Club</strong> <strong>Averroes</strong> avec Amirouche Laidi, les différents rapports, la<br />
Commission diversité conduite par Bernard Spitz et le Rapport du club Galilée<br />
élaboré par Philippe Chazal et Olivier Zegna-Rata arrivent aux mêmes conclusions.<br />
Comment sortir de ces amalgames ? En donnant plus de sens aux différentes actions<br />
entreprises pour la valorisation des minorités visibles. En matière de fiction c’est<br />
assumer définitivement la diversité pour leur différence en donnant du sens aux rôles<br />
qu’on lui propose. Accepter la différence c’est aussi évoluer vers l’universel. C’est<br />
aussi accepter de la banaliser. Un Gérard Depardieu reste crédible en Alexandre<br />
Dumas, puisqu’il s’agit d’un rôle de composition, ce choix n’est donc pas porteur<br />
d’un problème quelconque (Richard Burton ou Anthony Hopkins ont bien joué<br />
Othello, mais Lawrence Fishburne également), même si l’identification demeure<br />
quand même corrompue par ce maquillage identitaire. N’oublions pas que ces<br />
identifications sont pourtant de vraies références dans la construction et la<br />
valorisation d’une identité. On aimerait bien que l’inverse soit possible, Anthony<br />
Kavanagh aurait pu interpréter un « Arsène Lupin » tout comme Will Smith dans le rôle<br />
de James West dans « Wild Wild West ».<br />
Dans ce domaine les chaînes TV devraient donc être des locomotives à idées plutôt<br />
que des TGV conformistes, des initiateurs et des innovateurs dans le nécessaire<br />
changement de la mentalité française. Aider à faire prendre conscience qu’une<br />
meilleure représentation de la diversité est une voie vers la décrispation de la<br />
société, dans le désamorçage des tensions sociales, dans le rétablissement de<br />
certaines vérités historiques…etc. C’est précisément ce à quoi s’active le <strong>Club</strong><br />
Averroès auprès des médias depuis plusieurs années.<br />
Il serait temps d’arriver enfin à clore ce débat sur la diversité dans la fiction car tous<br />
les protagonistes sont bel et bien présents pour raconter une histoire qui pourra plaire<br />
à un public aujourd’hui averti, quoiqu’on en dise. La diversité est un passage obligé<br />
pour plus de modernité et de mieux vivre ensemble.<br />
A l’instar de la démocratie qui a besoin de tous et de chacun, le travail pour une<br />
meilleure représentation de la diversité a besoin d´être alimenté en permanence et<br />
soutenu dans le temps. C’est nécessaire, rien n’est acquis. On ne peut pas prendre<br />
les gens par la main et les obliger à changer, mais on peut leur montrer que la<br />
possibilité existe. Pour moi, il s’agit d’un élément fondamental de ce travail et si l’on<br />
ne fait pas usage de cette possibilité, elle sera perdue également pour les<br />
générations futures. La fiction n’échappe pas à ce travail. Commençons déjà par<br />
combattre un lieu commun car si un acteur fédère autour de lui c’est qu’il possède<br />
ce talent quelles que soient ses différences.<br />
37
Il y a bien longtemps que le débat sur la diversité n’est plus d’actualité chez les<br />
anglo-saxons. Il a évolué à travers Richard Dyer et son livre « White », vers une<br />
réflexion sur l’ethnocentrisme où le blanc se voit dans son imaginaire comme<br />
l’universel… Dans « White » la représentation de cette suprématie tire ses racines de<br />
ces dominations égocentriques millénaires mais fragilisée et maintenant déstabilisée<br />
par les émergences d’autres rapports de force, la montée en puissance d’autres<br />
nations et par les mouvements de population corollaires.<br />
38
L’animation : un enjeu pour favoriser la diversité<br />
L’animation contribue chaque jour à l’éducation et à l’imaginaire des enfants. C’est<br />
un enjeu majeur de la problématique de diversité dans les médias, dans la<br />
« représentation » qu’il donne aux enfants et aux parents de notre société.<br />
Cette note ne peut être exhaustive. Elle s’appuie sur les programmes actuellement<br />
diffusés par les grandes chaines (cf. site Internet et échanges avec les diffuseurs) et<br />
ne prend pas en compte tous les programmes actuellement en développement.<br />
Dans le cadre de cette note, on s’attachera aux séries dont les héros sont des<br />
humains.<br />
1/ Un aperçu du marché de l’animation française en 2009<br />
(sources SPFA, Syndicat des Producteurs Français d’Animation)<br />
- 351 heures de programmes audiovisuels d’animation produits.<br />
- 4231 heures de programmes d’animation (y compris 194 heures de films<br />
d’animation) diffusées par les chaînes hertziennes historiques (TF1, France 2,<br />
France 3, Canal+, France 5 et M6).<br />
- 42,7 % de l’offre diffusée d’animation est d’origine française.<br />
- France Télévisions a commandé 130 heures sur les 351 (contre 143 heures sur<br />
259 en 2008).<br />
- France Télévisions a contribué pour un volume financier de 27,5 M€ sur les 58<br />
M€ investis par tous les diffuseurs français (contre 23,8 M€ sur 40 M€ en 2008)<br />
2/ La diversité à l’antenne<br />
TF1 : une représentativité clairement affichée<br />
TF1 offre dans les programmes jeunesse une place visible pour la diversité. Citons<br />
« Niaho, Kai-lan » (héroïne asiatique), « Dora » et « Diego », « Inami », « Les Mistigris »….<br />
Sur la cible 7 ans et plus, la présence de héros issus de la diversité est tout aussi<br />
importante : « Di Gata Defenders », « Glurps Attacks » (l’ami scientifique des héros est<br />
afro-américain) ou « Metajets ». A noter que tous ces programmes sont des<br />
productions anglo-saxonnes.<br />
Pour les programmes d’initiative française, citons « Monster Buster <strong>Club</strong> », « Totaly<br />
Spies », « Spiez » voire « Eliot Kid » (avec le meilleur ami Ketou, issu de la minorité<br />
maghrébine).<br />
39
A noter aussi le programme « Ouf le Prof » animé par le comédien Cartouche, luimême<br />
issu de la diversité.<br />
France Télévisions balance entre une représentation patrimoniale de<br />
l’animation et les nouvelles écritures<br />
France TV a opté pour une politique patrimoniale.<br />
La plupart des séries d’initiative française diffusées sont des adaptations, issues du<br />
patrimoine BD : « Tintin », « Le Marsupilami », « Gaston Lagaff », « Rahan », « Titeuf »,<br />
« Capitaine Biceps », « Sam Sam», « Garfield »… Ces programmes patrimoniaux<br />
n’offrent quasiment aucune diversité à l’écran.<br />
Concernant les productions originales de France Télévisions, citons :<br />
- « Sally Bollywood » (héroïne indienne) qui est enquêtrice<br />
- « Angelo la débrouille » avec son ami Victor (origine indienne).<br />
- « Le <strong>Club</strong> des Cinq » dont une des héroïnes est anglo-indienne.<br />
- Enfin, « Le monde de Pahé » et « Foot de Rue », clairement inscrits dans la société<br />
française d’aujourd’hui, avec une représentation des populations issues de la<br />
diversité. Ex : le héros de Pahé vit dans une cité, dans une famille nombreuse en<br />
difficulté (cadenas au frigidaire familial,…). Dans « Foot de rue », le héros s’appelle<br />
Tag, les deux jumeaux Tarek et Norredine sont les frères aînés d’une famille<br />
nombreuse, une joueuse adolescente porte un turban, …<br />
Sur France 2, on note dans « Iron man » la présence d’un personnage noir Jim Rodes<br />
(coproduction avec le studio US Marvel), ami du héros.<br />
M6 : une absence totale de diversité<br />
Force est de constater que la politique de M6 en matière d’animation jeunesse<br />
n’offre aucune vitrine à la diversité. M6 a opté pour des adaptations de BD : « Le<br />
Manège Enchanté », « Le Petit Nicolas », « Spirou & Fantasio », « Les Schtroumpfs »,<br />
« Charlotte aux Fraises » et, à venir « Les Blagues de Toto »…<br />
Canal Plus : le cartoon avant tout et les nouvelles écritures<br />
Via Canal Plus Family, la chaine cryptée développe des programmes d’animation<br />
plutôt cartoon, mettant en scène des animaux (Diego Oasis, Oggy et les cafards,<br />
Kaelou…).<br />
40
A noter la coproduction par Canal Plus des Lascars (saisons 1 et 2) et d’un longmétrage.<br />
3/ Quelques réflexions<br />
De la cour d’école au petit écran :<br />
A quelques exceptions, le petit écran reflète rarement la réalité de la cour d’école. Il<br />
serait opportun pour les chaînes de télés françaises de promouvoir une série<br />
d’animation qui offre une image plus réaliste, et pourquoi pas valorisante, de la<br />
mixité et des minorités visibles en France.<br />
De l’intérêt des coproductions internationales :<br />
Une politique orientée à l’international ne saurait que favoriser la présence à<br />
l’antenne des minorités visibles (« Monster Buster <strong>Club</strong> », « Totally Spies », « Spiez »,<br />
« Lola & Virginia », « Corneil & Bernie »...).<br />
Une réorientation vers les coproductions favoriserait par ailleurs les exportations, et<br />
offrirait des recettes pour le financement du service public français.<br />
41
Situation du Doublage en <strong>2010</strong><br />
Il n’y a aucun changement notable dans ce que nous avons pu observer en <strong>2010</strong><br />
sur le plan du doublage et de la problématique de diversité.<br />
Un exemple, dans la série américaine "The Barber Shop" diffusé en ce moment sur<br />
France Ô et qui raconte l’histoire du salon de coiffure sans doute le plus populaire<br />
du sud de Chicago. Ce salon de coiffure tenu par Calvin connaît un succès qui ne<br />
s'est jamais démenti. Pourtant, la prospérité de l'entreprise est bientôt menacée : la<br />
chaîne américaine de salons de coiffure «Nappy Cutz», qui bénéficie d'un<br />
équipement dernier cri, a en effet pour projet de s'implanter dans le quartier.<br />
The Barber Shop est une série où les personnages sont tous noirs et les<br />
doubleurs/doubleuses, tous blancs/blanches qui prennent/prend pour certains,<br />
certaines un "accent noir" ! Cet état de fait est significatif d’une situation qui se<br />
caractérise par son immobilisme en matière de diversité dans le doublage, malgré la<br />
mise en garde de la Halde à ce sujet.<br />
Voici le communiqué de presse diffusé par La HALDE (Haute Autorité de Lutte contre<br />
les Discriminations et pour l’Egalité) le 29 décembre 2008 :<br />
Prévention des discriminations dans le doublage :<br />
La HALDE rappelle que le choix d’un comédien-doubleur doit se faire en fonction de<br />
la qualité de sa voix et de sa compétence, et non en raison de sa couleur de peau<br />
ou de son origine.<br />
La HALDE a été saisie par une comédienne métisse estimant avoir été écartée d’une<br />
session de doublage en raison de son origine.<br />
L’enquête de la HALDE a révélé l’existence de préjugés selon lesquels « les<br />
comédiens-doubleurs noirs ne pourraient doubler que des comédiens noirs,<br />
contrairement aux comédiens-doubleurs blancs qui auraient une voix universelle ».<br />
La HALDE adresse un rappel à la loi aux responsables du doublage de la société<br />
mise en cause.<br />
La HALDE recommande à la Fédération des industries du Cinéma, de l’Audiovisuel et<br />
du Multimédia (FICAM) ainsi qu’à l’Union des sociétés de doublage, de diffuser une<br />
42
information sur le principe de non-discrimination, et de mettre en œuvre des actions<br />
de formation pour les directeurs de plateau.<br />
La HALDE transmet également sa délibération à la Ministre de la Culture et de la<br />
Communication, au HCI, au CSA et au CNC.<br />
Propositions :<br />
1. Rares sont les chaînes de télévisions, les producteurs, les entreprises de doublage<br />
qui semblent être au courant des recommandations de la Halde sur le doublage.<br />
Pour le <strong>Club</strong> <strong>Averroes</strong> qui en a sensibilisé certains d’entre eux, il y a ignorance de la<br />
problématique et très certainement une inertie du département des achats.<br />
Une information voire une formation avec rappel des recommandations de la Halde<br />
serait nécessaire auprès des chaînes de TV, des producteurs, des entreprises de<br />
doublage et en particulier à destination des services achats…<br />
2. Certains doublages reçoivent l'aide du CNC, y compris les séries anglaises… Dans<br />
les secteurs de l'audiovisuel et de l'industrie cinématographique, il existe donc de<br />
vraies possibilités de sanction (ex: attribution, ou non, d'aides du CNC), et donc de<br />
vraies possibilités d'action en faveur d’une meilleure mixité des doublages.<br />
3. Un nouveau marché est en train de s'ouvrir, celui de l'audio-description. A<br />
nouveau marché, nouvelles pratiques.<br />
Le CSA a demandé à TF1, Canal+ et M6 d'audio-décrire au moins 1 programme<br />
inédit par mois en 2011, objectif : 1 par semaine en 2013 (loi de mars 2009 prévoyant<br />
l'audio-description pour les chaînes privées réalisant plus de 2.5% d'audience).<br />
Cette obligation est également inscrite dans le cahier des charges de France<br />
Télévisions. Leurs audio-descriptions sont produites par MFP, une de leurs filiales.<br />
Cela concerne 1.7 millions de téléspectateurs en France.<br />
Source AFP : http://informations.handicap.fr/art-news-handicap-<strong>2010</strong>-683-3581.php<br />
43
1 - LE PÔLE RADIOPHONIQUE PUBLIC :<br />
Radio France<br />
LES RADIOS<br />
Le <strong>Club</strong> <strong>Averroes</strong> n’a pas cessé de se féliciter des engagements de Radio France en<br />
faveur de la diversité. Dans ce nouveau rapport, il réitère ses félicitations. Le pôle<br />
radiophonique public reste un exemple en matière de promotion de la diversité et<br />
chaque année depuis 2004, la diversité progresse sur ses antennes, dans le contenu<br />
des programmes ainsi que parmi son personnel.<br />
Après 5 ans d’action soutenue par une démarche structurée, Radio France est<br />
devenue la radio de tous les publics faite par tous les publics.<br />
Au sein de l’entreprise, les équipes sont mobilisées autour de la diversité sociale,<br />
culturelle et des âges, mobilisées autour de l’égalité professionnelle à tous les<br />
niveaux, de l’emploi et de l’intégration des personnes en situation de handicap.<br />
Le visage de Radio France change et ce nouveau visage commence à ressembler<br />
aux belles couleurs de notre pays.<br />
Les antennes évoluent. Il y a de nouvelles voix, de nouvelles signatures et de<br />
nouvelles émissions, de nouvelles histoires, de nouveaux personnages… petits et<br />
grands événements de la périphérie sont traités par toutes les antennes.<br />
À son arrivée en mai 2009, le Président Jean-Luc Hess a souhaité « aller plus loin » en<br />
matière de lutte contre les discriminations et de promotion de la diversité.<br />
Le président-directeur général l’a inscrite comme priorité dans le contrat d’objectifs<br />
et de moyens (COM) signé avec le l’Etat en juillet <strong>2010</strong>.<br />
Autre ambition majeure du président-directeur général, l’obtention du « Label<br />
Diversité ».<br />
Depuis 2004, année de la signature de la charte avec plusieurs écoles pour la<br />
formation de plusieurs journalistes d’origines diverses au sein de ses rédactions, le<br />
service public n’a pas faibli dans ses promesses. Jean-Paul Cluzel, d’abord, affirmait<br />
que « pour faire des politiques qui comptent, il faut compter ». En réalité, il espérait<br />
mesurer « les réalités et les avancées ».<br />
44
La charte de la diversité dans l'entreprise a permis d’entendre plus de voix venant<br />
d’ailleurs. Prenons l’exemple de France Inter où le changement est frappant.<br />
Audrey Pulvar, la journaliste est depuis septembre aux commandes de la première<br />
partie des matinales, dès 6h du matin. On écoute également régulièrement les<br />
reportages de Nasser Madji, jeune journaliste formé par l’ESJ et qui travaille<br />
d’ailleurs aux cotés de Nour- Eddine Zidane.<br />
Comment ne pas faire remarquer la place que les humoristes ont prise cette année ?<br />
Saphia Aram intervient deux fois par semaine dans les matinales. Le Comte de<br />
Bouderbala livre lui aussi son journal intime chez Pascale Clark dont le joker à<br />
l’antenne n’est autre qu’Ali Rebeihi. Pascale Clark a invité dans son émission<br />
quotidienne « Comme on nous parle » deux jeunes du Bondy Blog : Mehdi Meklat et<br />
Badroudine Said Abdallah.<br />
Edouard Zambeaux est toujours aux manettes de son émission hebdomadaire<br />
« Périphéries » consacrée aux villes et aux projets dans les banlieues. « L’Afrique<br />
Enchantée » avec Soro Solo a toujours autant de succès.<br />
Sur le plan des antennes, Radio France donne la chance à de nouvelles voix<br />
radiophoniques et à de nouvelles signatures.<br />
A titre d’exemple, Ali Rebeihi présente chaque été sur France Inter, l’émission micro-<br />
Fictions qui a rencontré le succès d’audience de l’été (en moyenne ½ million<br />
d’auditeurs chaque soir).<br />
La radio jeune du Mouv a recruté pour la rentrée l’animateur de France 4 Yassine<br />
BELATTAR pour animer La Matinale.<br />
Dans le contenu des journaux, les témoignages, les interviews d’experts et les<br />
portraits sont de plus en plus ouverts à des acteurs de la diversité grâce à la mise en<br />
place d’un outil comme le « carnet d’adresses ».<br />
Les émissions emblématiques comme « Périphéries », « L’Afrique Enchantée » ont<br />
toujours leur place dans la grille de France Inter. Cet été la direction de la chaîne a<br />
créé « Ondes urbaines » animé par Laurence WURTZ, un magazine sur les cultures<br />
urbaines, l'art, les modes de vie, la technologie, l'urbanisme, le territoire.<br />
France Bleu Ile de France a installé des journalistes de façon permanente dans la<br />
banlieue parisienne.<br />
La diversité fait également son apparition au travers d’opérations spéciales et de<br />
partenariat. Le Président Jean-Luc Hess a signé, le 25 mai <strong>2010</strong>, avec le groupe de la<br />
radio algérienne publique une convention portant sur l’échange d’expertises et des<br />
partenariats éditoriaux.<br />
- 19 mai <strong>2010</strong> : Le Mouv’ et Radio Bahdja ont fusionné leurs antennes pour une<br />
émission musicale de 2heures.<br />
- 27 octobre <strong>2010</strong> : Le Mouv à Clichy<br />
45
- 27 Octobre <strong>2010</strong> : Clichy-sous-Bois, 5 ans après, un grand reportage d’Antoine<br />
Marette sur France Culture<br />
- 26 Octobre <strong>2010</strong> : avec Jean-Christophe Lagarde, France Inter est revenu sur les<br />
émeutes de Clichy.<br />
A France Info également, un réel effort est à souligner. Lucie Montchovi a présenté<br />
cet été la chronique « Histoire d’une vie », et depuis la rentrée elle est la nouvelle voix<br />
des initiatives qui naissent dans les quartiers.<br />
Hind Meddeb, quant à elle propose un autre regard positif sur les itinéraires de<br />
personnalités qui ont réussi.<br />
Certaines locales de radio France poursuivent leur engagement de formation des<br />
jeunes journalistes recrutés en alternance.<br />
Radio France s’est dotée d’un carnet d’adresses. Un outil pour varier ses sources et<br />
ses invités. Toutes les rédactions disposent de cette base de données.<br />
Nous pouvons donc dire que le service public répond aux engagements pris et<br />
progresse chaque année. Petit bémol : si les chaines du service public ont participé<br />
ainsi à la formation de nombreux jeunes issus des milieux populaires… peu on réussit<br />
à intégrer le pôle public de radios, et beaucoup ont abandonné le secteur.<br />
A noter :<br />
La Maîtrise de Bondy. Après le premier site historique de la Maîtrise de Radio France<br />
de Paris, rattaché au groupe scolaire Jean de la Fontaine dans le 16e<br />
arrondissement, un deuxième site a été ouvert en septembre 2007 à Bondy au sein<br />
de l'école Olympe de Gouges. Elle initie ses élèves à la musique, dispense un<br />
enseignement en chant, piano et formation musicale. Pour résumer le projet Thierry<br />
BEAUVERT, directeur de la musique de Radio France explique « Il s'agit de montrer<br />
que l'on peut obtenir les mêmes résultats musicaux et scolaires dans une ZEP et dans<br />
le XVI e arrondissement. » Il s’agit d’un partenariat entre Radio France, l’Education, la<br />
mairie de Bondy.<br />
2 - LE POLE RADIOPHONIQUE PRIVE :<br />
Dans le paysage audio des stations privées, pas vraiment de changement, à<br />
l’exception notable d’Europe 1 et de RMC. Une fois de plus, le <strong>Club</strong> <strong>Averroes</strong><br />
46
constate que ses conseils n’ont pas été suivis, et ce même quand il rencontre parfois<br />
une certaine bonne volonté de la part des dirigeants de chaines. De façon<br />
générale, pour toutes les stations, nous ne pouvons que regretter le décalage entre<br />
le nombre et la pluralité des auditeurs et l’absence de jeunes talents représentant<br />
cette diversité dans les rédactions ou les programmes.<br />
Seule exception notable : Europe 1, qui a su surprendre en donnant cet été le prémorning<br />
à Sylvère-Henri Cissé, le journaliste en charge de la rubrique Sports de la<br />
Matinale de Canal Plus. A renouveler ! Faut-il rappeler que la station emploie<br />
également Nagui, le 2ème animateur préféré des Français ? Et puis, il y a Aline<br />
Afanoukoé qui anime sur la chaine un magazine hebdomadaire sur les nouveautés<br />
musicales.<br />
RTL, la première radio de France, a certes embauché Harry Roselmack, l’animateur<br />
préféré des Français pour présenter « Le journal inattendu », mais dort sur ses lauriers.<br />
Avec la plus grande part d’audience, la station n’éprouve visiblement pas le besoin<br />
de faire plus.<br />
RMC a en revanche fait un effort dans son émission « Les grandes gueules ». En plus<br />
de Karim Zéribi et de Gaston Kelman, les intervenants sont un peu plus<br />
diversifiés. Mais, c’est sur le sport que RMC fait mieux que ses collègues, avec le<br />
journaliste sportif Karim Bennani qui a commenté cet été les matchs de la Coupe du<br />
Monde de foot.<br />
Quant à la radio économique du même groupe, BFM Radio, l’absence de la<br />
diversité y est flagrante, comme si ce domaine économique restait encore fermé<br />
aux minorités.<br />
Pas plus de progrès dans les radios dites musicales ! Virgin Radio n’a aucun<br />
animateur issu de la diversité. On attend mieux d’une station qui se veut<br />
« branchée » et tournée vers la jeunesse.<br />
Même constat à Chérie FM, Nostalgie et à Rire et Chansons.<br />
A NRJ, sur les ondes de la deuxième radio nationale, à l'exception de DJ Hassad, les<br />
voix sont « blanches ».<br />
SKYROCK reste tout de même la radio qui privilégie le métissage avec un seul<br />
animateur ! Mehdi, anime la tranche musicale des fins d'après-midi.<br />
Le <strong>Club</strong> <strong>Averroes</strong> adresse le même avertissement que dans son précédent rapport :<br />
que font les radios dites jeunes sur le sujet de la diversité ? Quel signe donne-on aux<br />
auditeurs ?<br />
Certaines initiatives, bien souvent personnelles méritent d’être signalées. Ainsi<br />
l'animateur Maurad avec l'opérateur Free, Microsoft et les grandes radios régionales<br />
ont lancé l'émission « AVIS A LA POPULATION. » Celle-ci vise entre autre à valoriser<br />
toutes les diversités. L'équipe est composée à 40% de minorités. A noter que Maurad<br />
met en place une opération nationale autour du lancement de l’émission dans de<br />
47
nombreuses discothèques françaises. Objectif : lutter contre les discriminations<br />
raciales et homophobes à l'entrée des boites de nuit ainsi que l'alcoolisme chez les<br />
jeunes.<br />
Le CSA<br />
Le CSA a promis d’être vigilant sur les comportements corporatistes, notamment<br />
dans l’attribution de fréquences de radio. Nous attendons à ce jour des actes qui<br />
puissent accompagner les bons élèves et sanctionner ceux qui s’obstinent à ne rien<br />
faire.<br />
Comment faut-il traduire ce désintérêt ? Les préoccupations des directions des<br />
radios semblent encore bien éloignées des réalités des Français. Pourtant, Michel<br />
Boyon, président du Conseil Supérieur de l’Audiovisuel, a récemment estimé<br />
« impératif que chaque Français se reconnaisse dans sa télévision et dans sa radio ».<br />
Il est impératif qu’en 2011, le CSA se saisissent de la problématique de diversité en<br />
radios et impose à ces dernières comme pour les télévisions une clause de diversité<br />
dans leur cahier des charges, avec obligation de remettre un rapport annuel.<br />
Europe 1, meilleur élève des radios privés<br />
Alexandre Bompard peut quitter la direction d’Europe 1 avec le sentiment du travail<br />
accompli … du moins pour avoir lancer un chantier quasi-inexistant avant son<br />
arrivée rue François 1er. Il a redessiné les contours de la radio périphérique en<br />
plaçant la diversité et l’innovation au cœur de son dispositif. Son engagement<br />
sincère pour une meilleure prise en compte des différentes composantes françaises<br />
se sont traduites par l’apparition en 2009 et <strong>2010</strong> de professionnels, journalistes,<br />
animateurs, chroniqueurs issus de la diversité. Ainsi on peut entendre sur les ondes<br />
d’Europe 1, les voix du journaliste-reporter Walid Berrissoul, de la meneuse de jeu<br />
Fatima, de l’animatrice Aline Afanakoué, , de la présentatrice des journaux Kady<br />
Adoum-Douass ou encore de Sylvère-Henry Cissé à la tête de la tranche<br />
d’informations matinale à l’été <strong>2010</strong>. L’arrivée de ces professionnels<br />
aux talents reconnus est la traduction de la volonté d’Europe 1 de combler son<br />
retard.<br />
Ce volontarisme s’est aussi clairement manifesté avec l’installation de rendez-vous et<br />
de débats innovants. Nicolas Demorand et Pierre-Louis Basse de 18h à 22h<br />
interrogent notre société à travers le prisme complexe des diversités : politiques,<br />
sociales, de sexes, d’âges et ethniques. Ils s’engagent dans un traitement égalitaire<br />
des thèmes qui concernent l’ensemble des Français, avec des invités qui<br />
ressemblent à cette France diverse. Au delà du modèle naissant à Europe 1, les<br />
objectifs de cette radio doivent demeurer celles d’un média qui a pénétré dans une<br />
ère de modernité sociale. Le <strong>Club</strong> <strong>Averroes</strong> espère vivement que le successeur<br />
d’Alexandre Bompard consolidera ses avancées.<br />
48
LA PRESSE ECRITE<br />
« En raison du mode de fonctionnement de la société et des mécanismes de<br />
recrutement dans la presse, les classes moyennes et supérieures y sont surreprésentées,<br />
les milieux populaires sous-représentés. Et par conséquent, la diversité<br />
aussi. »<br />
L’analyse de Laurent Joffrin, Directeur de publication du quotidien Libération sonne<br />
très juste !<br />
Dans notre précédent rapport, nous faisions le constat que la presse nationale (qui<br />
ne cesse pourtant de consacrer de nombreux sujets à la diversité) s’est longtemps<br />
crue en dehors du débat, et n’a rien proposé pour améliorer la situation au sein de<br />
ses rédactions monochromes.<br />
Dans le rapport de la Commission sur la Diversité dans les médias, présenté par<br />
M. Bernard SPITZ en <strong>2010</strong>, la Commission a organisé une enquête auprès des<br />
principales entreprises d’information dont la presse écrite. Premier constat : « la<br />
difficulté d’aborder ce sujet : certaines rédactions se sont étonnées d’être associées<br />
à cette réflexion en recevant ce questionnaire » ironise le rapport Spitz. Et d’observer<br />
que «la thématique de la diversité n’est pas prise en compte dans la réflexion<br />
stratégique des managers ».<br />
En 2009, il y avait bien des groupes de presse qui s’étaient engagés à recruter des<br />
jeunes journalistes de tous horizons, en respectant bien sûr les critères de<br />
compétences. Bilan : rien, ou si peu.<br />
Or, l’argument qui nous était le plus souvent avancé ne tient plus. On nous disait :<br />
« mais, il n’y a pas de journalistes issus de la diversité qui sont formés par les écoles ».<br />
C’est faux : toutes les écoles de journalistes peuvent aujourd’hui se targuer<br />
d’apporter leurs enseignements et de délivrer des diplômes à des étudiants venant<br />
de la banlieue et/ou dont les parents ont fait partie de vagues d’immigration.<br />
Aujourd’hui, c’est un autre argument, la « crise », qui est avancé. « La presse écrite a<br />
expliqué le manque de diversité dans ses rédactions par une conjoncture<br />
économique spécifiquement difficile », peut-on lire dans le rapport « Médias et<br />
Diversités » de Bernard Spitz.<br />
On ne peut pas le nier, mais on constate que la crise touche une certaine catégorie<br />
d’individus davantage que d’autres…<br />
49
Résultat : un constat d’échec, déjà observé les années passées. Et ce, sur tous les<br />
plans. Pendant que le secteur de la télévision, et dans une moindre mesure la radio,<br />
effectuent de timides avancées, la presse écrite reste sourde et aveugle. Dans le<br />
rapport de Bernard Spitz, on observe ainsi que dans la presse écrite « les chiffres<br />
d’auto-évaluation de la diversité » sont spectaculairement bas, inférieurs à 5 % en<br />
moyenne ».<br />
Comme nous le disions l’an dernier, rien ne bouge au sein des rédactions, et les<br />
remarques de 2009 valent pour <strong>2010</strong> :<br />
- Pas ou très peu de journalistes issus de la diversité : aussi bien dans les<br />
quotidiens, les magazines, que dans les rédactions web des titres.<br />
- Concernant le traitement des sujets : le problème s’aggrave. Nous l’avons<br />
toujours souligné, mais il semble que le problème demeure. Dans le contenu<br />
des journaux (en presse écrite comme en presse télé et radio) lorsqu’il s’agit<br />
de traiter des sujets liés aux minorités, aux religions, aux banlieues, aux<br />
problèmes de société en général, et même aux sujets internationaux, on a le<br />
sentiment qu’il y a de moins en moins de prudence, et que des mots et des<br />
« opinions » à l’emporte-pièce sont « balancés » sans réflexion et sans mesure.<br />
- Sur les portraits et les illustrations, une avancée sensible se fait jour. Il semble<br />
que la situation évolue positivement et que l’on diffuse des témoignages et<br />
des portraits plus équilibrés des personnes issues de la diversité.<br />
Malgré tout, ce constat d’ensemble nous attriste, d’autant que, comme nous le<br />
soulignions l’an dernier, la presse écrite bénéficie d’aides publiques importantes ! Les<br />
discours d’intention et certains arguments fallacieux ne suffisent plus.<br />
C’est pour remédier à cette situation, que Bernard Spitz suggère dans son rapport, la<br />
création d’une « Charte des Entreprises de Presse » pour le développement de la<br />
diversité dans ce secteur. Dans cette charte, les entreprises de presse signataires<br />
s’engageraient sur les points suivants :<br />
- Les contenus que les entreprises de presse produisent et diffusent concourent<br />
à la représentation équitable de la diversité de la société française.<br />
- Elles veillent à une représentation dynamique de la diversité dans les<br />
recrutements des journalistes et pigistes, ainsi que dans le choix des experts et<br />
éditorialistes s’exprimant dans ses pages.<br />
- Et enfin, elles contribuent à la formation et à l’accès des jeunes issus de la<br />
diversité aux stages et aux métiers du secteur de la presse ».<br />
Tout cela assorti de l’obligation de publication de leurs résultats annuels en la<br />
matière, sous la forme d’un rapport ou de toute autre forme de communication.<br />
Une nouvelle occasion qui nous fait dire que l’année 2011 sera décisive, dans le sens<br />
ou elle permettra de faire le tri entre ces entreprises de presse qui s’engagent, et<br />
celles qui s’obstinent à ne rien faire, au mépris du bon sens.<br />
50
DIVERSITE DANS LA PUBLICITE<br />
Depuis la parution de notre dernier rapport annuel (novembre 2009), aucune<br />
nouvelle étude statistique portant sur la représentation de la diversité dans la<br />
publicité n’a été publiée par les organismes en charge de cette tâche (ARPP et<br />
CSA).<br />
Par conséquent, à défaut de statistiques permettant de faire le point sur l’évolution<br />
de cette représentation, nous allons consacrer notre « Bilan <strong>2010</strong> Publicité et<br />
Diversité » aux faits marquants de l’année écoulée.<br />
I – CONFERENCE PUBLICITE ET DIVERSITE DU CLUB AVERROES – (4EME EDITION / 29 JUIN <strong>2010</strong>) :<br />
Cette conférence, qui s’est tenue le 29 juin <strong>2010</strong> dans le cadre de l’Université d’Eté<br />
du SNPTV 1 , a été l’occasion pour le <strong>Club</strong> <strong>Averroes</strong> de convier médias, agences et<br />
annonceurs à débattre des thèmes suivants :<br />
quelle importance la diversité culturelle revêt-elle dans la publicité télévisée<br />
des grandes marques ?<br />
comment la publicité télévisée et la communication des grandes marques<br />
intègrent-t-elle la diversité et les dynamiques en œuvre dans une société<br />
mosaïque ?<br />
comment la nécessaire complémentarité entre le global et le local s’organiset-elle<br />
?<br />
la représentation des « minorités visibles » et de la diversité dans la publicité<br />
progresse-t-elle en France ?<br />
Ces thèmes trouvent leur justification dans la recherche par notre société de<br />
nouveaux modèles, entre universalisme et micro-société, entre planétaire et<br />
villageois. La publicité intègre de plus en plus cette idée d’interpénétration du global<br />
et du local. D’autre part, la fusion d’influences d’origines diverses constitue<br />
aujourd’hui la forme d’expression privilégiée de la créativité, notamment dans le<br />
domaine de la publicité télévisée. C’est particulièrement vrai pour les marques qui<br />
s’adressent aux jeunes générations.<br />
Concernant la représentation des minorités visibles dans la publicité, les résultats des<br />
récentes études (de l’ARPP et du CSA) nous permettent d’affirmer que le secteur de<br />
la publicité évolue progressivement vers une meilleure intégration de la diversité. Les<br />
1 Syndicat National de la Publicité Télévisée<br />
51
campagnes que nous avons évoquées durant la conférence en sont le meilleur<br />
témoignage. Cependant, il faut veiller à ce que cette amélioration soit durable, tant<br />
la responsabilité sociale de la publicité dans le processus d’évolution des mentalités<br />
est grande.<br />
La conférence, qui a reçu près de 300 participants, a été l’occasion d’échanges de<br />
très grande qualité, et a réuni pour la première fois autour de cette problématique<br />
les orateurs les plus exceptionnels :<br />
Marie-Laure SAUTY de CHALON : Présidente d’auféminin.com<br />
Olivier ZEGNA-RATA, Directeur des Relations Extérieures du Groupe CANAL+<br />
Patrick LOZES, Président du CRAN<br />
Elise LONGUET, Directrice des Relations Extérieures et du Mécénat de FIMALAC,<br />
Administratrice de la Fondation « Culture et Diversité »<br />
Nora MELHLI, Directrice Générale d’ENDEMOL Fiction, Productrice<br />
Emmanuel PINTEAUX, Directeur Marketing de PEPSICO France, branche « Soft<br />
Drinks »<br />
Olivier LAOUCHEZ, Président du Groupe TRACE<br />
Le <strong>Club</strong> <strong>Averroes</strong> remercie très chaleureusement tous ceux qui ont contribué au<br />
succès de cette manifestation, et notamment : Stéphane Martin 3 et Aude Trémedet<br />
(SNPTV) ainsi que les équipes de Trace TV.<br />
Voici quelques clichés de cette manifestation :<br />
AMIROUCHE LAÏDI<br />
CLUB AVERROES, PRESIDENT<br />
3 Stéphane MARTIN a été nommé le 22 avril <strong>2010</strong> Directeur Général de l’ARPP (Autorité de Régulation Professionnelle de<br />
la Publicité)<br />
52
OLIVIER ZEGNA-RATA<br />
CANAL+<br />
DIRECTEUR DES RELATIONS EXTERIEURES<br />
EMMANUEL PINTEAUX<br />
PEPSI-COLA<br />
DIRECTEUR MARKETING « SOFT DRINKS »<br />
PATRICK LOZES<br />
LE CRAN, PRESIDENT<br />
MARIE-LAURE SAUTY DE CHALON<br />
aufeminin.com<br />
PRESIDENTE<br />
NORA MELHLI<br />
ENDEMOL FICTION<br />
DIRECTRICE GENERALE<br />
OLIVIER LAOUCHEZ<br />
TRACE TV<br />
PRESIDENT<br />
ELISE LONGUET<br />
FONDATION CULTURE & DIVERSITE, ADMINISTRATEUR<br />
53
Après le compte-rendu de cette conférence, analysons à présent quelques<br />
autres faits marquants ainsi que des tendances apparues en <strong>2010</strong> :<br />
II – FAITS MARQUANTS ET TENDANCES EN MATIERE DE DIVERSITE DANS LA PUBLICITE POUR L’ANNEE <strong>2010</strong> :<br />
Tendance n°1 : grâce aux campagnes publicitaires des produits et services<br />
high-tech (smart phones, consoles de jeu, internet, opérateurs de téléphonie<br />
mobile, etc…) la diversité est davantage représentée dans les spots de pub,<br />
aussi bien qualitativement que quantitativement. Ce constat est logique<br />
compte tenu du profil des consommateurs de ces nouveaux produits (les<br />
nouvelles générations urbaines).<br />
1 er exemple : la marque APPLE<br />
Ci-dessous, deux visuels des récentes campagnes de lancement de l’IPhone 4<br />
et du nouvel iPodTouch d’Apple, mettant en scène la fonction « FaceTime »<br />
des appareils.<br />
Ces campagnes se singularisent par une volonté affichée de montrer toute la<br />
diversité de la société, multiculturelle et métissée. Ces visuels, diffusés en France, ont<br />
été réalisées aux Etats-Unis et témoignent d’un pragmatisme commercial que bien<br />
peu d’annonceurs hexagonaux ont intégré.<br />
54
2 ème exemple : BOUYGUES TELECOM<br />
Bouygues Télécom : spot « La Fée » (1 ère diffusion TV le 14/11/10)<br />
Les spots de pub de l’opérateur Bouygues Télécom confirment cette année encore<br />
leur engagement à représenter les minorités visibles dans leur communication TV.<br />
Le défi était d’autant plus difficile à relever dans ce spot qui met en scène un<br />
monde fantastique peuplé de fées, de géants, et de chiens volants ! L’écran final<br />
du spot est illustré par le témoignage d’une conseillère de vente prénommée<br />
Naïma…<br />
Tendance n°2 : les couples « mixtes » font désormais parti du paysage publicitaire<br />
français.<br />
1 er Exemple : spot McDonald’s<br />
Au réveil, un jeune homme apporte un capuccino à sa dulcinée. Il lui fait croire qu’il<br />
l’a préparé lui-même, alors qu’il est allé le chercher chez McDonald’s…<br />
55
2 ème Exemple : la campagne TV institutionnelle de l’UFSBD 4<br />
Un jeune couple « mixte » enlacé sur un divan. Le garçon est trahi par son « haleine<br />
de chacal » (dixit la voix off du spot). Un rendez-vous chez le dentiste s’impose…<br />
Tendance n°3 : Progression de l’indifférenciation. Evolution particulièrement<br />
notable pour les spots des marques du groupe DANONE, ainsi que pour EDF.<br />
1 er Exemple : la marque TAILLEFINE<br />
« Taillefine Fizz » et « Taillefine Mousse de fruit » (marques du Groupe Danone)<br />
Les images ci-dessus sont tirés de quatre spots de pub réalisées d’une part pour la<br />
boisson Taillefine Fizz (spots 1, 2 et 3) et d’autre part pour la crème dessert Taillefine<br />
Mousse de fruit. Ces deux marques du groupe Danone intègrent avec naturel la<br />
4 Union Française pour la Santé Bucco-dentaire<br />
56
diversité de leur consommateurs(trices) dans leur communication publicitaire. Un<br />
exemple à suivre par certains concurrents de Danone 5 … Nestlé par exemple…<br />
2 ème Exemple : EDF<br />
Accroche n°1 : « Etudiant, Sami<br />
Barbouchi voulait faire preuve<br />
d’inventivité. Aujourd’hui, il mixte<br />
créativité et réalité. »<br />
Accroche n°2 : « Walid apprend le<br />
pilotage d’une centrale nucléaire.<br />
Nous l’entraînons à devenir un<br />
formateur de haut vol. »<br />
Voici deux excellents visuels qui présentent des cas d’intégration réussie pour deux<br />
jeunes maghrébins. Seuls le talent et les compétences de ces jeunes servent<br />
d’arguments, loin de toute considération misérabiliste ou paternaliste. Exemples à<br />
suivre.<br />
Tendance n°4 : les leçons ont été retenues des erreurs de stratégies marketing<br />
passées :<br />
Dans notre rapport 2008, nous avions critiqué l’absence de représentants des<br />
minorités dans le spot TV « Les étudiants » de la banque LCL. Ces critiques semblent<br />
avoir porté leurs fruits. La banque et son agence de pub ont fini par se rendre à<br />
l’évidence : les écoles et les universités de 2011 sont riches d’étudiants de toutes les<br />
cultures et de toutes les origines…<br />
5 A titre d’exemple : à quand une version du spot mythique « Bonjour de Nestlé » (avec le célèbre<br />
refrain : « Bonjour le café au lait à la chicorée ») mettant en scène une famille noire, asiatique,<br />
maghrébine ou métissée… ?<br />
57
Rentrée universitaire 2008 :<br />
une promotion désespérément pâle…<br />
Rentrée universitaire <strong>2010</strong> :<br />
des rangs plus clairsemés, mais nos<br />
étudiants ont clairement pris des<br />
couleurs !<br />
Tendance n°5 : tel le village gaulois d’Asterix, quelques groupes d’irréductibles<br />
persistent à ignorer ostensiblement la diversité de la société française. Voici un<br />
exemple édifiant ci-dessous :<br />
On note chez Groupama Asset Management l’intention louable de respecter<br />
scrupuleusement la parité homme-femme (50%-50%) dans ses visuels publicitaires.<br />
La diversité des origines y est par contre totalement absente. Rappelons que<br />
Groupama est signataire de la « Charte de la Diversité 6 »…<br />
6 Ce cas est révélateur d’une situation endémique au sein des compagnies d’assurances françaises : l’extrême difficulté<br />
pour des candidats issus des minorités visibles d’y trouver leur place. Le cas célèbre de Tidjane Thiam, franco-ivoirien,<br />
CEO de la compagnie d’assurance britannique Prudential, en est la preuve : dans une interview au Guardian, M. Thiam,<br />
pourtant diplômé de Polytechnique et de l'Ecole des Mines, raconte comment il était désespéré de ne jamais trouver en<br />
France un poste à sa mesure, et d'entendre des choses comme : "Vous êtes formidable, mais il s'agit de diriger 10.000<br />
personnes qui ne comprendraient peut-être pas l'arrivée de quelqu'un comme vous". M. Bernard Spitz, Président de la<br />
FFSA (Fédération Française des Sociétés d’Assurance) aura sûrement à cœur de corriger cette situation…<br />
58
Tendance n°6 : des publicités corporate en faveur de la diversité continuellement<br />
inefficaces et indigentes, comparées aux pubs corporate américaines :<br />
Ces publicités, véritables « vaches à lait » de certains « magazines dits de la<br />
diversité », font preuve pour la plupart d’une créativité médiocre, et se révèlent par<br />
conséquent totalement inefficaces pour changer les mentalités et mettre fin aux<br />
préjugés à l’égard des minorités visibles dans le monde de l’entreprise.<br />
Ci-dessus : des visuels à la banalité affligeante, mornes, « rédigées » à la va vite,<br />
inefficaces pour capter l’attention du public, fédérer les collaborateurs en interne, et<br />
promouvoir la diversité. Qu’on en juge :<br />
- Michael Page : « Un engagement au service de l’égalité des chances » …<br />
- PPR : « Un groupe ouvert sur les hommes et sur le monde » …<br />
- « A la MACIF, la diversité est une force » …<br />
Michael Page, PPR et la MACIF sont des marques renommées, dont l’image auprès<br />
du public souffre d’un manque d’engagement en faveur de la diversité. Ces visuels<br />
anémiques ne les aideront sans doute pas à améliorer la situation…<br />
En comparaison, les pubs corporate américaines font preuve de talent et<br />
d’ingéniosité pour promouvoir les valeurs de la diversité. Voici quelques exemples :<br />
ERNST & YOUNG MASTERCARD CARGILL<br />
59
PEPSI-COLA KRAFT FOODS SOUTHERN COMPANY<br />
- PEPSI : « Diversity is refreshing ! ».<br />
- CARGILL : « Of all the ingredients in a DIVERSE company, the most important one is<br />
YOU!”<br />
- SOUTHERN COMPANY : « Everyone should have the opportunity to stand out ».<br />
- KRAFT FOODS : “The Delicious Difference”<br />
- ERNST & YOUNG : “Thinking Globally?”<br />
- MASTERCARD : “When different people come together, it’s not just beautiful, it’s<br />
priceless”.<br />
Last but not least : le spot TV du géant mondial des assurances ALLIANZ<br />
Autour d’une table sont réunis divers<br />
personnages, représentant chacun une<br />
« qualité » : la curiosité, la nostalgie,<br />
l’optimisme, le cynisme, la colère, etc… Le<br />
personnage de Charlotte Rampling préside<br />
la réunion et il incarne « la raison ».<br />
Un seul représentant des minorités autour de<br />
la table : un Noir à dreadlocks, assoupi, les<br />
pieds sur la table, et il incarne « la paresse »<br />
(image ci-contre). Certains clichés ont la vie<br />
dure…<br />
60
En France, la publicité représente jusqu’à 12 minutes par heure sur les chaînes<br />
privées. Son influence est réelle, les images, la culture qu’elle véhicule, contribuent<br />
aussi à l’image que les Français se font d’eux-mêmes. Par conséquent, cantonner les<br />
« minorités visibles » à des rôles stéréotypés (schématiquement, les Noirs font<br />
forcément du sport ou de la musique, l’Asiatique des arts martiaux et l’Arabe tient<br />
une épicerie) serait très préjudiciable. Tous les efforts observés dans les programmes<br />
TV pour améliorer la représentation des minorités quantitativement et<br />
qualitativement, risqueraient d’être réduits à néant par certains spots (cf spot TV<br />
Allianz)... Des progrès sont clairement perceptibles en <strong>2010</strong> comme le montrent les<br />
exemples ci-dessus, mais du chemin reste à faire, en particulier en termes de<br />
ressources humaines et de diversité dans les effectifs des agences de publicité.<br />
Pour conclure sur une note optimiste :<br />
Le 11 <strong>janvier</strong> 2011, à<br />
Paris, la marque Cadum<br />
a organisé l’élection du<br />
plus beau bébé. Le jury<br />
du concours était<br />
présidé cette année par<br />
le comédien Gérard<br />
Klein. Et c’est Issa, un<br />
beau bébé d’origine<br />
africaine qui a remporté<br />
l’élection !<br />
(photo ci contre : Issa et<br />
Laure Manaudou)<br />
61
LES ANNEXES<br />
62
Annexe 1<br />
La place des cultures urbaines dans les médias<br />
Les émissions à fort audimat, telles que H.I.P H.O.P. de Sydney sur TF1 en 1984 ou<br />
C.U.L.T. sur France 5 sur la saison 2004-2005 ont été arrêtées sans explications et<br />
indépendamment de l'impact réel du programme ou de son succès d'audience. La<br />
première a marqué à tout jamais une génération qui a fait du mot Hip Hop son fer<br />
de lance, la seconde C.U.L.T. a été récompensée d'un Grammy awards en 2006 soit<br />
un an après son interruption.<br />
Sydney a disparu des écrans et Alexandre Michelin, l'ancien directeur des<br />
programmes de France 5 a depuis pris la tête de MSN Europe.<br />
C'est en quelques lignes l'histoire d'une rencontre ratée entre les cultures urbaines et<br />
la télévision française.<br />
Il s'agit maintenant d'analyser le traitement de l'information concernant les acteurs et<br />
les disciplines de la culture urbaines.<br />
On peut constater que ce traitement médiatique a accompagné la montée en<br />
puissance des disciplines des cultures urbaines que sont la danse et le street art.<br />
De nombreuses manifestations à succès (fondation Cartier, le Festival de danses<br />
urbaines à Suresnes, Gallizia au Grand Palais, Juste Debout, Hip Hop à Chaillot , Paris<br />
Hip Hop) ont donné l'occasion aux rédactions et aux émissions de type concours &<br />
casting de traiter ce sujet sous l'angle culturel.<br />
Depuis Rue au Grand Palais en 2006, le travail d'identification et de popularisation se<br />
fait en parallèle de l'arrivée de ces esthétiques au cœur de l'élite culturelle et<br />
médiatique.<br />
Néanmoins ce traitement ne s'inscrit pas dans un cadre culturel global et c'est<br />
souvent qu'on ramène cette esthétique à la question de la création en banlieue<br />
alors que c'est la question de l'émergence d'une nouvelle culture populaire globale<br />
qui serait plus pertinente.<br />
Le vrai point de blocage aujourd’hui, voire de discrimination assumée réside dans le<br />
traitement des genres musicaux : les musiques urbaines françaises demeurent le<br />
parent pauvre du traitement médiatique.<br />
En effet, le caractère soi-disant subversif de certains artistes peut engendrer un<br />
boycott ou à contrario le fait de n'être pas assez subversif pour certains ne leur<br />
permet pas d'entrer dans l'info sous l'angle du traitement d’un fait divers<br />
(provocation ; appel à la haine ; etc.).<br />
63
Une des conséquences concrètes de cette situation est l'énorme écart de traitement<br />
des artistes selon leur esthétique.<br />
La différence se fait principalement sur les programmes des chaines hertziennes<br />
suivants :<br />
- Talks : très peu d'artistes de musique urbaine excepté quand la thématique<br />
de l’émission est la violence ou les problèmes de quartiers à l’exception de<br />
« Ce soir ou jamais » et des « Mots de minuits » sur France Télévisions.<br />
- Les émissions live excluent quasi systématiquement les artistes de musique<br />
urbaine, que ce soit sur France Télévisions ou TF1 :<br />
* « chanson de l’année »<br />
* « disques d’or »<br />
* « 500 choristes »<br />
* « Taratata » (aucun rappeur n’est jamais invité car l’animateur<br />
n’aimerait pas le rap, et cela est considéré comme un argument à part<br />
entière ; à tel point qu’on aurait tendance à ne même plus les<br />
proposer). Diam’s et NTM constituent les seules exceptions, alors que des<br />
artistes comme Kery James ou Soprano ont tout à fait leur place dans ce<br />
type d’émission, et sont à même d’évoluer avec un groupe de<br />
musiciens<br />
- Les journaux télévisés : rares sont les sujets dans les « JT » de Tf1 ou France<br />
2 ; de France 3 ou de M6 sur les artistes de musique urbaine, sauf à les lier à des<br />
évènements tragiques en banlieue.<br />
Cette situation engendre une spirale négative dans la vision qu'ont les artistes des<br />
médias généralistes et des journalistes. Cette vision peut ensuite se retranscrire dans<br />
les textes dénonçant un boycott réel et ne facilite certainement l'apaisement des<br />
relations avec les jeunes notamment issus des quartiers.<br />
Encore plus grave, les maisons de disques ont tendance à refuser des signatures en<br />
prétextant qu'une fois le cœur de cible atteint il est impossible de dépasser le<br />
plafond de verre.<br />
Malgré ces contraintes les artistes urbains sont nombreux chaque année à atteindre<br />
des scores très importants alors qu'ils ne partent pas sur la même ligne de départ ce<br />
qui reflète certainement l'importance de la promotion digitale et du buzz sur la cible<br />
jeune.<br />
Nous préconisons néanmoins la mise en place d'outils permettant de cerner<br />
précisément l'exposition musicale en fonction de l'esthétique et sa réelle<br />
représentativité en terme d'impact populaire (concerts, vente de disques) et ce<br />
dans la continuité de la politique en faveur des artistes francophones qui avait été<br />
imposé aux radios.<br />
64
Annexe 2<br />
REPRESENTATION DE LA DIVERSITE DANS LA BANDE-DESSINEE<br />
Exemple : Bilal Asselah, l'associé français de Batman est un musulman sunnite<br />
algérien !<br />
Criminels, schizophrènes, psychopathes : le super-héros<br />
de comics américain Batman a affronté de nombreux<br />
ennemis depuis sa création en 1939. Mais depuis qu'il a<br />
recruté un musulman pour l'aider à combattre le crime<br />
à Paris, c'est à des conservateurs de son propre pays<br />
qu'il doit faire face.<br />
"Le Batman français est un immigré musulman. Son<br />
nom est Bilal Asselah et c'est un musulman sunnite<br />
algérien, un immigré en excellente forme physique,<br />
adepte du parkour (discipline de gymnastique et<br />
escalade urbaine, ndlr)", écrit ainsi le blogueur<br />
américain Warner Todd Huston sur son site Publius<br />
Forum.<br />
"Apparemment Batman n'a pas pu trouver un vrai<br />
Français pour être le +sauveur français+", ironise<br />
l'écrivain américain, conservateur militant, qui semble<br />
ainsi écarter de sa définition de "vrai Français" les<br />
millions de Français d'origine nord-africaine.<br />
Dans deux revues éditées par DC Comics et parues en décembre, le héros au<br />
masque de chauve-souris décide de choisir des super-héros afin de l'aider à<br />
combattre le crime dans les principales villes du monde.<br />
En France, il sélectionne Nightrunner, un jeune homme de 22 ans originaire de Clichysous-Bois,<br />
en Seine-Saint-Denis, d'où sont parties les émeutes des banlieues qui ont<br />
enflammé la France en novembre 2005.<br />
La première page de la bande dessinée rappelle ces événements, à travers trois<br />
vignettes "Paris, ville de la culture", "Paris, ville de l'amour" et "ville de la musique, de la<br />
gastronomie et du vin", illustrées par des graffitis "vive la rage", des jeunes émeutiers<br />
cagoulés et un cocktail Molotov.<br />
Bilal Asselah est arrêté par erreur par la police et passé à tabac au cours de ces<br />
affrontements. Grâce à l'influence de sa mère, une pieuse musulmane, il rejette tout<br />
65
sentiment de haine et, dissimulé sous le masque et le costume noir de Nightrunner,<br />
devient un super-héros déterminé à faire triompher la justice.<br />
Mais pour des blogueurs conservateurs<br />
américains, choisir un musulman comme<br />
super-héros n'est qu'une nouvelle concession<br />
au politiquement correct.<br />
"Au moment où de jeunes musulmans<br />
terrorisent la France, alors que le terrorisme<br />
musulman agresse le monde entier, les<br />
lecteurs de Batman sont plongés dans la<br />
confusion", dénonce Warner Todd Huston<br />
Le blog d'Angry White Dude (le mec blanc<br />
en colère) raille l'éditeur en suggérant de<br />
donner à "Nightrunner le musulman<br />
d'étranges nouveaux pouvoirs, comme celui<br />
d'enterrer les femmes jusqu'à la taille et<br />
d'écraser leurs têtes à coups de rochers",<br />
une référence à la pratique de la lapidation.<br />
"Si vous êtes aussi malade et fatigué de ces islam-âneries, guettez la sortie de mon<br />
prochain album, L'Infidèle, mettant en scène Pigman (l'homme cochon), un ancien<br />
super-héros musulman devenu le cauchemar des jihadistes", avance de son côté le<br />
dessinateur de comics Bosch Fawstin.<br />
L'éditeur DC Comics a refusé de s'exprimer sur la controverse, mais l'auteur du<br />
comics associant Batman et Nightrunner, le Britannique David Hine, a confié au site<br />
Death and Taxes qu'il avait "tenté de créer le héros que je voudrais voir dans une<br />
bande dessinée si j'étais Français".<br />
"Les problèmes en banlieue et avec les minorités ethniques dominent l'actualité<br />
française sous le gouvernement de Nicolas Sarkozy et il était pour moi inévitable de<br />
faire de mon héros un Français d'origine algérienne", a-t-il précisé.<br />
Cette mini-tempête agitant la sphère des blogueurs américains - où les sites de<br />
gauche ou musulmans attaquent les conservateurs pour leur hostilité à l'idée d'un<br />
super-héros musulman - n'a jusqu'à présent guère suscité d'écho dans l'internet<br />
francophone.<br />
Les albums concernés, en anglais, sont en vente en France depuis le mois de<br />
décembre. Le petit nombre d'exemplaires disponibles a vite été écoulé, selon des<br />
libraires.<br />
Source : Rory MULHOLLAND (AFP) – 7 <strong>janvier</strong> 2011<br />
66
REPRESENTATION DE LA DIVERSITE DANS LES JEUX VIDEOS<br />
Avec la série GTA, les studios de Rockstar ont donné les premiers rôles à des minorités<br />
visibles. Mais d’après une nouvelle étude de l’University of southern California, cette<br />
exception est loin d’être la règle dans la production ludique.<br />
En comparant plus de 8500 personnages de 150 jeux, sortis entre 2005 et 2006, avec<br />
la structure réelle de la société américaine, d’importantes disparités apparaissent.<br />
Medium en concurrence aux Etats-Unis avec la télévision, le jeu vidéo ne parvient<br />
pas à offrir une vision adéquate de la diversité. Ce genre de déséquilibre avait déjà<br />
été constaté dans les univers virtuels.<br />
D’après le recensement de 2000, les blancs, qui représentent 75 % de la population<br />
américaine, sont sur-représentés dans les jeux, à plus de 80 %. Le nombre de<br />
personnages asiatiques est aussi légèrement supérieur au nombre réel aux Etats-Unis.<br />
La représentation des africains-américains correspond presque aux chiffres<br />
démographiques. Toutefois, dans les jeux, les personnages noirs semblent cantonnés<br />
dans des simulations sportives ou dans des jeux qui renforcent les stéréotypes,<br />
comme par exemple, dans le titre 50 Cent : Bulletproof. Notons toutefois que l’étude<br />
de l’université de Californie est quantitative, et non qualitative : elle ne mesure pas le<br />
rôle du personnage (personnage princiapal, ennemi, adjuvant), en fonction de sa<br />
couleur de peau.<br />
Les Hispaniques, qui représentent 12, 5 % de la population en 2000 aux Etats-Unis, sont<br />
de loin, les moins présents dans les jeux vidéo, avec à peine 3 % de l’échantillon de<br />
l’étude. Mis à part Dominic Santiago, personne secondaire de Gears of War, les<br />
héros latino sont rares.<br />
67
“Les enfants hispaniques jouent plus que les enfants blancs. Et ils ne peuvent tout<br />
simplement pas se jouer”, souligne Dmitri Williams, l’un des auteurs de ce<br />
recensement virtuel. “Pour la formation de l’identité, c’est un problème. Et cela<br />
pourrait également limiter l’intérêt des groupes sous-représentés pour les nouvelles<br />
technologies”, poursuit-il.<br />
Inégalités multiples<br />
Pour expliquer ces disparités, les chercheurs avancent deux hypothèses : la<br />
demande globale, qui pousserait à sur-représenter les blancs. La sociologie des<br />
développeurs de jeux contribuerait aussi à renforcer les déséquilibres.<br />
L’étude s’attache aussi à relever les inégalités des personnages masculins et<br />
féminins. Dans les univers ludiques, 85 % des personnages sont des hommes, et 15 %<br />
des femmes ; en réalité : la répartition est de 49,1 et de 50,9 %. Les travaux des<br />
chercheurs montrent enfin que les héros des jeux sont principalement des adultes, au<br />
détriment des enfants et des personnes plus âgées.<br />
Si ce recensement est riches d’enseignements, remarquons toutefois qu’il ne prend<br />
pas en compte les personnages non-humains, qui dans le jeu vidéo, sont légion.<br />
Dans le champ d’étude, les héros de jeu à la première personne - considérés<br />
comme non-visibles - étaient aussi exclus a priori.<br />
Source : Laurent CHECOLA (lemonde.fr) – 3 août 2009<br />
68
Commission<br />
Images<br />
de la diversité<br />
bilan 2007-<strong>2010</strong><br />
– catalogue des œuvres aidées<br />
– analyse chiffrée
Commission<br />
Images<br />
de la diversité<br />
bilan 2007-<strong>2010</strong><br />
– catalogue des œuvres aidées<br />
– analyse chiffrée
2<br />
La Commission Images de la diversité 2007<br />
Président<br />
Alexandre Michelin<br />
(directeur éditorial et des contenus de MSN.fr)<br />
Au titre des personnalités qualifiées choisies sur proposition du Ministre chargé de la culture<br />
Membres titulaires<br />
Elisabeth Tchoungui<br />
(journaliste, responsable du service culture à France 24, écrivain)<br />
Ismaël Ferroukhi<br />
(réalisateur, scénariste)<br />
Philippe Godeau<br />
(producteur, président de Pan-Européenne production)<br />
Arnaud Ngatcha<br />
(délégué général du comité permanent de la diversité de France Télévisions<br />
et responsable des documentaires en charge de la collection Empreintes)<br />
Membres suppléants<br />
Magda Wassef<br />
(présidente de l’Association du cinéma euro arabe)<br />
Walles Kotra<br />
(directeur délégué de France O)<br />
Au titre des personnalités qualifiées choisies sur proposition<br />
des ministres chargés de la cohésion sociale et de l’égalité des chances<br />
Membres titulaires<br />
Carole Da Silva<br />
(directrice-fondatrice de l’Association pour favoriser l’intégration professionnelle)<br />
Saïd Darwane<br />
(représentant de l’UNSA)<br />
Christophe Ruggia<br />
(réalisateur, producteur, scénariste)<br />
Marc Cheb Sun<br />
(directeur de la rédaction de “Respect Magazine”)<br />
Membre suppléant<br />
Françoise Riou<br />
(représentante de la CGT)<br />
Le Directeur général de l’Agence nationale pour la cohésion sociale<br />
et l’égalité des chances ou son représentant<br />
et la Présidente du Centre national du cinéma et de l’image animée ou son représentant.<br />
Images de la diversité
La Commission Images de la diversité <strong>2010</strong><br />
Président<br />
Alexandre Michelin<br />
(directeur éditorial et des contenus de MSN Europe)<br />
Au titre des personnalités qualifiées choisies sur proposition du Ministre chargé de la culture<br />
Membres titulaires<br />
Bibiane Godfroid<br />
(directrice générale des programmes M6)<br />
Laurent Solly<br />
(directeur général de la régie publicitaire de TF1)<br />
Arnaud Ngatcha<br />
(délégué général du comité permanent de la diversité de France Télévisions<br />
et responsable des documentaires en charge de la collection Empreintes)<br />
Elizabeth Tchoungui<br />
(journaliste, présentatrice du magazine « Maternelles » sur France 5, écrivain)<br />
Membres suppléants<br />
Yannis Chebbi<br />
(directeur général délégué d’Electron libre)<br />
Farida Khelfa<br />
(comédienne)<br />
Au titre des personnalités qualifiées choisies sur proposition<br />
des ministres chargés de la cohésion sociale et de l’égalité des chances<br />
Membres titulaires<br />
Jeannette Boughrab<br />
(présidente de l’Acsé et de la HALDE)<br />
Sihem Habchi<br />
(présidente de l’association Ni putes ni soumises)<br />
Nathalie Corre<br />
(comédienne)<br />
Saïd Darwane<br />
Représentant de l’UNSA<br />
Membres suppléants<br />
Samira Djouadi<br />
(déléguée générale de la Fondation TF1)<br />
Liza Benguigui<br />
(productrice)<br />
Le Directeur général de l’Agence nationale pour la cohésion sociale<br />
et l’égalité des chances ou son représentant<br />
et la Présidente du Centre national du cinéma et de l’image animée ou son représentant.<br />
Images de la diversité 3
4<br />
Voyage au cœur de la réalité française<br />
Une photographie de la société française<br />
Ces trois ans d’existence ont vu l’émergence puis la montée en puissance de la diversité<br />
dans le champ cinématographique et audiovisuel que la Commission a permis d’accompagner.<br />
La diversité des origines composant la population française est fort logiquement une thématique<br />
majeure des films soutenus par la Commission.<br />
L’école et plus largement la jeunesse comme microcosme de l’apprentissage du vivre ensemble,<br />
est un motif très présent, parfois abordé à travers le double prisme de la diversité et du sentiment<br />
d’exclusion sociale. La Palme d’or à Cannes en 2008 (Entre les Murs, de Laurent Cantet)<br />
qui met en lumière une classe d’adolescents issus de la diversité reste la reconnaissance<br />
la plus belle de la pertinence des soutiens de la Commission sur ce thème.<br />
Le téléfilm Il faut sauver Saïd, écrit par Brigitte Smadja, montrait également le parcours<br />
d’un enfant de 11 ans, brillant et avide de savoir dans le primaire, qui se retrouve violemment<br />
projeté dans un collège où l’anonymat, la violence, les rackets, paraissent des obstacles<br />
bien insurmontables pour lui assurer un avenir à la mesure de ses espérances. La fiction met<br />
ainsi souvent l’accent sur les dysfonctionnements de l’institution scolaire, comme La Journée<br />
de la Jupe, de J. P. Lilienfeld, qui procure à Arte son record historique d’audience et couronne<br />
Isabelle Adjani d’un cinquième César.<br />
Le documentaire, en revanche, sans passer les difficultés sous silence, donnerait plutôt à voir<br />
l’engagement des professeurs souvent payés de retour par des élèves très soucieux<br />
de reconnaissance. Ainsi Salle 406, de Frédéric Mainçon montre comment un jeune professeur<br />
agrégé d’histoire choisit d’enseigner en ZEP plutôt que dans un prestigieux lycée parisien,<br />
conscient que c’est là que ses compétences sont les plus nécessaires. De même En route<br />
pour la Grande Ecole, de Carine Mournaud, suit le parcours de six jeunes calaisiens issus<br />
de milieux modestes préparant le concours d’entrée à Sciences–Po, ou encore ces Voraces filmés<br />
par Jean Rousselot, élèves d’un lycée d’Aubervilliers avides de connaissance, de savoir et de culture.<br />
Autre microcosme offrant une matière féconde, la banlieue, particulièrement présente<br />
dans les documentaires, moins dans la fiction. Il s’agit d’un motif très ambivalent.<br />
Les difficultés ne sont généralement pas occultées, comme dans 9.3 Mémoire d’un territoire,<br />
de Yamina Benguigui qui revient sur la gestation de la Seine-Saint-Denis construite<br />
d’après elle géographiquement, politiquement et socialement comme une zone de relégation.<br />
De même le documentaire de Patrick Zachmann, Bar central des autocars qui suit une poignée<br />
de jeunes banlieusards sur 20 années de leurs vies marquées par la grande précarité.<br />
Cependant, la grande majorité des films soutenus va largement à l’encontre des idées reçues.<br />
La banlieue apparaît souvent comme le lieu d’un bouillonnement culturel chaleureux, inventif,<br />
débrouillard, où s’élabore un vivre ensemble bricolé tous les jours. On y pratique les traditionnels<br />
hip-hop, le rap, le slam, mais pas seulement, et loin s’en faut. Ainsi dans les films chorégraphiés<br />
constituant le Triptyque soul de Marie Vanaret, dans Slam, ce qui nous brûle de Pascal Tessaud,<br />
ou dans les films sur les « battles » de Nadia Harek où la virtuosité technique et les qualités<br />
esthétiques des danseurs abolissent les frontières entre hip-hop et danse contemporaine<br />
pour s’inscrire bel et bien dans la danse d’aujourd’hui, à part entière. Mais on y joue aussi<br />
de la musique classique (Musiques, de Souad Kettani), on tente d’y raviver l’héritage<br />
de la musique arabo-andalouse (Musiques sacrées et profanes de Najib Dhoum et Ben Salama).<br />
On y rencontre des circassiens exigeants et pédagogues (Cirques sensibles, de Marie de Laubier),<br />
des adeptes des sciences dures enthousiastes et passionnés (A l’école de l’Astrolabe,<br />
de Naïma Lefkir), des entrepreneurs futés modestes (Sur deux roues, de Sonia Cabrita,<br />
Portrait de Carmen, d’Hélène Marini), ou moins modestes (Dia, un rêve de Mohamed d’Arnaud Dufour).<br />
On y parle de philosophie (Je pense de Souad Kettani), on y cherche le bonheur, comme dans<br />
Images de la diversité
Heureusement, film dans lequel Yves Bourget promène sa caméra en demandant aux habitants<br />
d’une cité ce qu’est pour eux le bonheur. C’est également ce regard résolument positif qu’adopte<br />
le magazine Teum Teum, présenté par Juan Massenya.<br />
Dans les fictions, la banlieue semble désormais dépeinte moins sous un jour réaliste et quotidien<br />
que de façon décalée, avec une ironie parfois teintée de désespoir, offrant des films originaux.<br />
Comme si, après l’approche sociologique des années 90 (La Haine, de M. Kassovitz, Ma 6-T<br />
va cra-cker de J. F. Richet), la banlieue était en passe d’acquérir ses lettres de noblesse<br />
pour devenir à son tour un territoire de l’imaginaire : ce territoire est peuplé d’une aristocratie<br />
un brin déchue, débrouillarde, hâbleuse, et exerçant un singulier pouvoir d’attraction<br />
sur des personnages plus classiques comme dans Dernier étage gauche gauche, d’Angelo Cianci,<br />
Fortunes, de Stéphane Meunier, ou encore les Barons de Nabil Ben Yadir, dont le rire,<br />
alchimie par laquelle cette graduelle mais réelle transformation est opérée, est le sujet principal.<br />
A cet égard, le remarquable succès public de Neuilly sa mère, de Gabriel Laferrière<br />
et Djamel Bensalah, (plus 2,5 millions de spectateurs en 2009) est révélateur : cette fable<br />
où la banlieue modeste de Chalon sur Saône ; s’allie stratégiquement à la très huppée<br />
et très emblématique Neuilly sur Seine à travers des personnages d’enfants dit bien quelque<br />
chose d’un air du temps où les frontières entre un « eux »et un « nous » sont peut-être moins<br />
figées qu’il n’y paraît.<br />
Parallèlement à l’école, à la jeunesse, à la banlieue, les films soutenus s’emparent de thèmes<br />
au confluent des questions d’origine et de problématiques concernant l’ensemble de la société<br />
française, appréhendées à travers le vécu particulier des populations issues de la diversité.<br />
Ainsi, la Commission a soutenu les Bureaux de dieu, de Claire Simon, prix SACD Cannes 2008,<br />
dont le sujet principal n’est pas explicitement la diversité, mais le planning familial et la sexualité<br />
féminine, à ceci près qu’un grand nombre de femmes d’origine étrangère sont confrontées<br />
à un héritage et à une expression de la sexualité différant sensiblement de la conception<br />
française. La même logique est à l’œuvre dans le choix de soutenir des œuvres qui apportent<br />
un éclairage particulier et inattendu sur la diversité. C’est le cas de films comme Itinéraire bis,<br />
d’Eric Sandrin, montrant la détermination à poursuivre des études supérieures pour les étudiants<br />
du Conservatoire National des Arts et Métiers, ou de Profession femmes de Ménage,<br />
de François Chilowics peignant avec pudeur un métier qui pour beaucoup de femmes<br />
non qualifiées a représenté un réel accès à l’autonomie financière et, accompli du mieux possible,<br />
à une certaine satisfaction professionnelle.<br />
Petites histoires, grande Histoire<br />
Après deux ans d’existence, le Fonds esquisse les contours d’une mosaïque de plus en plus<br />
complète de l’histoire et de la mémoire des populations françaises d’origine étrangère.<br />
Ici, les thèmes les plus présents sont les deux conflits mondiaux et l’histoire de l’ancien empire<br />
colonial français, ainsi que toutes les questions ayant trait aux départements d’outre-mer<br />
et à l’histoire de l’esclavage.<br />
La première et la deuxième guerre mondiale sont abordées à travers l’engagement des «tirailleurs»<br />
de l’ancien empire colonial français, comme dans Indigènes, de Rachid Bouchareb, ou Bleu horizon<br />
de Philippe Meyer, court métrage sur la guerre de 14-18. Des aspects plus méconnus,<br />
tels que la persécution et l’extermination des Tziganes par les Nazis (Liberté de Tony Gatlif),<br />
ou les mouvements résistants animés par des étrangers en France comme le groupe Manouchian<br />
(L’Armée du crime, de Robert Guédiguian, film présenté hors compétition au Festival de Cannes<br />
Images de la diversité 5
6<br />
2009, ainsi que La Nueve, d’Alberto Marquadt) sont également des œuvres soutenues de<br />
manière significative par la Commission.<br />
La Commission apporte également son concours à des documentaires sommes, basés<br />
sur une recherche historique très fouillée ainsi que, souvent, sur la perception des populations<br />
concernées, résumant des pans entiers d’histoire commune entre la France et ses anciennes<br />
colonies. (Afriques, une autre histoire du vingtième siècle de Alain Ferrari, Noirs, l’identité<br />
au cœur de la question noire, de J. Sesquin et J Bastide, ou encore Histoire des DOM TOM,<br />
de Christiane Succab-Goldman). Certains cinéastes tentent de saisir ce qu’a pu caractériser<br />
le regard colonial de la France, qu’il s’agisse d’un passé récent (L’ordre et la morale<br />
de M. Kassovitz,) ou plus lointain (Vénus noire, d’A. Kechiche). Les œuvres historiques ainsi aidées<br />
ne sont pour autant jamais des pamphlets délivrant un message. Chaque fois, il s’agit de montrer<br />
des histoires à hauteur d’hommes, où chacun réagit comme il le peut, avec ses contradictions,<br />
ses doutes, son humanité mise à mal par l’Histoire.<br />
Des documentaires mêlant petite et grande histoire sont également représentés.<br />
Ainsi Moi, petite fille de treize ans : Simone Lagrange, témoin d’Auschwitz, d’Elisabeth Coronel,<br />
Florence Gaillard et Arnaud de Mézamat retraçant la vie de Simone Kadoshe Lagrange,<br />
torturée à 13 ans par Klaus Barbie, et témoin majeur de son procès 50 ans plus tard, ou encore<br />
Au cœur de la folie, de Roshane Saidnattar rescapée des camps de travail khmers rouges<br />
qui décide d‘aller avec sa mère, alors que toute sa famille a été exterminée, filmer et interroger<br />
Khieu Samphan, théoricien du génocide, qui apparaît comme un grand père cultivant son jardin<br />
avec une insupportable sérénité.<br />
De même qu’elle occupe une place à part dans la mémoire collective française, l’histoire<br />
de la guerre d’Algérie occupe une place particulière lorsque le passé est convoqué. Qu’il s’agisse<br />
de fictions cinéma comme La Trahison, de Philippe Faucon, ou Nejma, fille de Harkis<br />
de Dominique Cabrera, de fiction audiovisuelle, comme Une histoire à ma fille de Chantal Picault,<br />
ou Le Choix de Myriam de Malik Chibane, film diffusé à une heure de grande écoute sur France 2<br />
et qui a pour point de départ la journée du 17 octobre 1961, ces films sont relativement<br />
nombreux et s’attachent à explorer la complexité de ce thème loin de tout manichéisme<br />
Le documentaire traite également de l’Algérie avec des films comme Les Oubliés de la carrière<br />
Fontblanche, de Sonia Kichah, jeune réalisatrice qui interroge de vieux immigrés vivant dans un<br />
des derniers bidonvilles à deux pas d’une côte d’Azur de carte postale, ou Henri Alleg, la question<br />
d’une vie, de Christophe Kantcheff, portrait de l’auteur d’un texte définitif sur la torture en Algérie,<br />
ou encore Le Pont, de Béatrice Dubell, retraçant le parcours d’un « porteur de valise » protestant<br />
qui risqua sa vie pour le FLN dans la région lyonnaise, tout comme Audin, la disparition<br />
de François Demerliac, évoquant cette figure d’engagement exceptionnelle. Ce thème apparaît<br />
bien comme central tant pour des réalisateurs issus de la diversité que pour des réalisateurs<br />
enfants de rapatriés qui semblent trouver là un enjeu encore fortement d’actualité.<br />
Les départements et collectivités d’outre-mer sont également représentés de manière<br />
significative. Les films reviennent sur des aspects historiques. Ainsi La Scandaleuse affaire<br />
Spoutourne, de Philippe Labrune, part d’un épisode méconnu, la révolte de 12 esclaves<br />
martiniquais contre leurs conditions de vie inhumaines, pour le mettre en rapport<br />
avec les mouvements abolitionnistes du XIXe siècle, thématique également abordée<br />
dans Vers la seconde abolition de l’esclavage dans les colonies françaises, de Didier Roten<br />
et François Vivier. Des portraits de personnalités éminentes sont également présents comme<br />
dans Cahier d’un retour au pays natal, de Philippe Bérenger, retraçant la vie d’Aimé Césaire,<br />
ou dans Aliker, long métrage de Guy Deslauriers, rappelant cette figure historique, médecin<br />
et journaliste, instigateur des mouvements autonomistes en Martinique. Dans Les années Mona,<br />
Nathalie Glaudon, retrace quant à elle la vie du grand jazzman créole qui sut si bien construire,<br />
Images de la diversité
dans un esprit d’ouverture et de syncrétisme, tout un pan de l’identité martiniquaise.<br />
Cette thématique est, par ailleurs, souvent abordée sous l’angle, non pas historique mais mémoriel,<br />
à travers des récits de vie, simples et attachants, où les déracinements sont saisis sur un registre<br />
plus intime, comme dans le documentaire Janbé Dlo, de Fabienne Kanor et Emmanuelle Bidou,<br />
ou dans Un siècle de Jenny, de Laurent Champonnois et Frédérico Nicotra, retraçant la vie<br />
de Jenny Alpha, grande dame de 95 ans qui dut patienter 50 ans pour accéder à un statut<br />
de comédienne reconnue en jouant sur la scène de la MC 93 de Bobigny.<br />
La mémoire des populations issues de la diversité s’inscrit en filigrane ou constitue le cœur<br />
de nombreux films soutenus. Italiens, Espagnols, Polonais, Portugais, mais aussi Togolais,<br />
Sénégalais, Chiliens, tous citoyens français ont à un moment ou un autre de leur histoire<br />
familiale choisi la France, ou y sont nés de parents qui l’avaient choisie. Les films interrogent<br />
souvent le rapport avec la France et les valeurs qu’elle incarne. Parfois, les mémoires<br />
se superposent avec bonheur comme dans le documentaire Belleville la vie, de Françoise Marie,<br />
qui brosse le portrait de deux hommes, l’un d’origine arménienne, l’autre italienne, qui disent<br />
leur joie d’habiter ce quartier où les cultures cohabitent d’une façon particulièrement vivante.<br />
Port à l’Anglais, de Thierry Scharf opère de même une plongée dans un îlot de Vitry-sur-Seine,<br />
ouvrier, divers, ouvert, où il fit, et fait encore, bon vivre ensemble.<br />
Une autre particularité révélée par ce panorama est la corrélation assez marquée entre mémoire<br />
de la diversité et mémoire ouvrière. C’est le cas pour le premier long métrage de Nassim Amaouche,<br />
Adieu Gary, prix international de la semaine de la critique Cannes 2009 qui montre sur un mode<br />
poétique et décalé la lente décomposition d’une cité ouvrière. Même approche singulière<br />
pour Le Dernier Maquis, de Rabah Ameur-Zaïmeche, ou pour les documentaires d’une grande<br />
force que sont Le Drôle de Mai, de José Vieira montrant comment les ouvriers portugais tout<br />
juste exilés du régime de Salazar vécurent mai 68, ou Le Chemin noir, d’Abdallah Badis filmant<br />
avec dignité et pudeur la vie de son père, gueule noire rescapée des mines du Nord de la France.<br />
Les films soutenus par la Commission sont parfois projetés dans le champ politique<br />
tant ils semblent focaliser des préoccupations très présentes dans l’opinion publique.<br />
Ainsi le documentaire Gerboise bleue de Djamel Ouahab, traitant des essais nucléaires de l’armée<br />
française dans le Sahara, dont la sortie a quasiment coïncidé avec un projet de loi visant<br />
à indemniser les victimes des essais. Après Indigènes, qui permit aux tirailleurs étrangers<br />
d’accéder aux mêmes droits que les soldats français, Rachid Bouchareb a de nouveau suscité<br />
le débat avec la sélection cannoise de Hors la loi, film sur le destin de trois frères qui s’ouvre<br />
par les massacres de Sétif en 1945. Welcome, de Philippe Lioret, fut au centre d’un débat qui<br />
a fortement médiatisé l’engagement de bénévoles aux côtés des demandeurs d’asile de Calais.<br />
La journée de la jupe de Jean-Paul Lilienfeld crée également la polémique par sa volonté de jeter<br />
une lumière crue sur des problèmes souvent pudiquement tus. Cela n’a pas empêché ces fictions<br />
de rencontrer un vif succès auprès du public.<br />
La Commission soutient des films qui par la nature des sujets traités provoquent des débats<br />
au sein de la société. Si ces films posent des questions, ils n’apportent pas de réponses proposant<br />
simplement les regards singuliers des réalisateurs.<br />
Des films au singulier<br />
Pour illustrer le caractère éminemment intime de la question des origines, le documentaire<br />
propose de nombreux portraits qui permettent de saisir toute la part de hasard, d’aventure,<br />
de renonciation ou de détermination qui marque tant de personnages issus de l’immigration.<br />
Images de la diversité 7
8<br />
Le parcours retracé dans Tout noir ou tout blanc, de Gilles Pérez, d’un homme ayant quitté<br />
son Congo natal pour devenir proviseur d’un lycée au cœur de la Creuse en transitant<br />
quelques années par la Chine, en est un bel exemple. Comme l’est le film de Patric Jean,<br />
D’un mur l’autre qui nous convie à rencontrer une poignée d’exilés, d’Europe ou d’ailleurs,<br />
ayant tous en commun un formidable appétit de vivre et un sens du moment présent<br />
qui ne s’acquiert que quand on a été sur le point de tout perdre, notamment en quittant son pays.<br />
La fiction quant à elle traite de la diversité des origines principalement à travers une problématique<br />
de double culture et d’interrogation de la structure familiale. L’appartenance à une culture<br />
d’origine qui vient travailler, compliquer, enrichir la construction identitaire est un thème<br />
récurrent dans les films soutenus. Ce clivage, assumé ou déchirant, a suscité des fictions<br />
particulièrement, réussies, au ton et au style neufs comme Douce France, de Stéphane Guisti<br />
et Fais danser la poussière, de Christine Faure dont les excellentes audiences (5,7 millions<br />
de téléspectateurs) saluent également les performances d’interprètes talentueux qui émergent<br />
ici avec bonheur : Karina Testa et Mehdi Nebbou, respectivement révélation féminine et meilleur<br />
acteur au festival de la Rochelle, et Tatiana Seguin, danseuse acharnée et lumineuse portant<br />
le film avec grâce. Généralement, la double culture n’est toutefois pas traitée en tant que telle,<br />
mais souvent sous l’angle de la comédie. Ce caractère artificiel est parfaitement assumé<br />
dans des comédies grand public drôles et enlevées qui ont rencontré pour certaines un vif succès<br />
public comme Mascarades, réjouissant premier long métrage de Lyes Salem, Garçon manqué,<br />
téléfilm de David Delrieux, Sexe, Gombo et Atiéké de Mahamat- Saleh Haroun (Prix du Jury<br />
Cannes <strong>2010</strong> pour Un homme qui crie), Aïcha, de Yamina Benguigui (5,4 millions de téléspectateurs),<br />
Neuilly sa mère, de Gabriel Laferrière et Djamel Bensalah ou encore La Première étoile<br />
de Lucien Jean-Baptiste qui franchit allègrement le cap du million d’entrées. Ces films ont<br />
en commun de jouer avec les clichés : ici les mères de famille d’origine maghrébine sont hystériques,<br />
là les bonnes-mamans antillaises sont croyantes et autoritaires, ailleurs les adolescents<br />
de Neuilly sont arrogants, tandis que les mamies africaines en pagne et boubous débitent<br />
des proverbes aussi obscurs que savoureux. Qu’importe, il s’agit de retourner le gant, en faisant<br />
naître le rire et de se servir des stéréotypes pour faire accéder à une réalité plus profonde au-delà,<br />
justement, des apparences.<br />
Pour les jeunes réalisateurs livrant leur premier ou deuxième long métrage, la thématique<br />
de la double culture se traduit souvent par un désir de filmer le pays d’origine, comme si<br />
leur imaginaire résidait dans cette scène primitive. Ainsi Française de Souad El Bouhati montre<br />
l’itinéraire inversé d’une enfant de 10 ans née en France, qui suivra ses parents au Maroc<br />
tout en demeurant profondément hantée par une France idéalisée. Mascarades nous plonge<br />
dans une géographie kabyle solaire et minérale, peu vue au cinéma, de même que l’émouvant<br />
Un si beau voyage, tourné en partie dans le désert tunisien par Khaled Ghorbal, qui offre<br />
un premier, et dernier, rôle magistral à Farid Chopel.<br />
Enfin la Commission soutient également des films atypiques, étranges, résistant aux catégories,<br />
mais qui impressionnent durablement. Ainsi La Cassette, de Soufiane Adel, mettant en scène<br />
l’échange par la parole, les voix, les sons, les musiques, d’une famille restée en Algérie<br />
avec la famille ayant migré en France, par le seul usage d’un texte blanc sur fond noir qui en dit<br />
plus sur l’absence et la séparation que bien des images. Ou Traversée, d’Elisabeth Leuvrey,<br />
captant la parole de quelques personnages suspendus dans la parenthèse d’un voyage<br />
entre l’Algérie et la France en pleine Méditerranée, ou encore la dérive poétique et rêveuse<br />
de l’Andalucia d’Alain Gomis.<br />
Images de la diversité
9/3, Mémoire d’un territoire de Yamina Benguigui © Elemiah<br />
6T Show de Xavier Steenman © Studio Broceliande<br />
1802, l’épopée guadeloupéenne de Christian Clara<br />
© Bicephale Distribution<br />
Images de la diversité 9
10<br />
1802, l’épopée guadeloupéenne Fiction / cinéma<br />
Christian Lara<br />
Bicéphale Distribution (contact : distribution@bicephale-film.com)<br />
Aide à la distribution (2007)<br />
« Paris, 1802. Napoléon Bonaparte organise sa conquête du pouvoir. Mais il entend d’abord<br />
rétablir l’autorité de la France et l’esclavage à Saint-Domingue et en Guadeloupe.<br />
C’est le début de 1802, l’épopée guadeloupéenne.»<br />
CNC<br />
6T Show Série d’animation / audiovisuel<br />
Xavier Steenman<br />
Studio Brocéliande (contact: info@studio-broceliande.com)<br />
Aide au développement (2007)<br />
« Djibrill, Kevin et Mouloud, trois ados inséparables depuis le bac à sable, ont grandi à l’ombre<br />
protectrice des tours de la cité “Youri Gagarine”. Alliant imagination et goût de la débrouille,<br />
ces "petits frères" se sont appropriés cet univers urbain, coloré et original pour le transformer<br />
en immense terrain de jeu… »<br />
CNC<br />
89, avenue de Flandre Documentaire / audiovisuel<br />
Alessandra Celesia<br />
Zeugma (contact : zeugma-films@noos.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« La vie d’un immeuble parisien. Les habitants d’origines et de conditions sociales diverses.<br />
Quel lien social unit, dans la France du début du siècle, ces personnes dont deux femmes<br />
avec un esprit d’espoir social profondément enraciné. »<br />
Acsé<br />
9/3, mémoire d’un territoire Documentaire / audiovisuel<br />
Yamina Benguigui<br />
Elemiah (contact : contact@elemiah.tv)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« De 1850 aux émeutes de 2005, les témoignages de citoyens et d’experts racontent<br />
la Seine-Saint-Denis et cherche à comprendre pourquoi cette banlieue francilienne<br />
est aujourd’hui considérée comme le sismographe de toutes les tensions sociales du pays. »<br />
CNC - Acsé<br />
9 semaines et 1 jour (2007) Magazine / audiovisuel<br />
Collectif d’auteurs et de réalisateurs<br />
PMP (contact: cr@morgane-prod.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Des artistes issus de tous les départements et territoires d’outre-mer s’expriment<br />
et révèlent leurs musiques et leurs pays tout en dévoilant leurs parcours et leurs quotidiens. »<br />
CNC<br />
9 semaines et 1 jour (2008) Magazine / audiovisuel<br />
Collectif d’auteurs et de réalisateurs<br />
PMP (contact : cr@morgane-prod.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Des artistes issus de tous les départements et territoires d’outre-mer s’expriment<br />
et révèlent leurs musiques et leurs pays tout en dévoilant leurs parcours et leurs quotidiens. »<br />
CNC - Acsé<br />
Images de la diversité
9 semaines et 1 jour (2009) Magazine / audiovisuel<br />
Collectif d’auteurs et de réalisateurs<br />
PMP (contact : cr@morgane-prod.fr)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Des artistes issus de tous les départements et territoires d’outre-mer s’expriment<br />
et révèlent leurs musiques et leurs pays tout en dévoilant leurs parcours et leurs quotidiens. »<br />
CNC<br />
ABCdaire du jeune lascar périphérique Documentaire / audiovisuel<br />
Djamel Zaoui<br />
Injam Production (contact : contact@injam.com)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Ancêtres, banlieue, communautarisme, daron, exclusion, faciès, galère…<br />
Au travers de ces réalités mises bout à bout, ce film nous plonge au cœur des vrais problèmes<br />
de la banlieue et exorcise les stéréotypes de sa jeunesse au rythme d’un abécédaire. »<br />
Acsé<br />
Abdelkader, l’exil et le divin Documentaire / audiovisuel<br />
Florida Sadki<br />
Dimson (contact : proddeleguee@dimson.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Le 29 avril 1848, l’Emir Abd el-Kader arrive au Château de Pau. C’est, pour l’illustre prisonnier,<br />
le début d’une captivité de six mois au cours de laquelle il prend un premier contact avec la France;<br />
et les Français avec lui. Cette présence insolite dans un haut-lieu historique de la royauté<br />
va susciter de nombreuses réactions… »<br />
CNC - Acsé<br />
A chacun son Tahiti Documentaire / audiovisuel<br />
Laurence Generet<br />
Treize au sud (contact : contact@13ausud.com)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Portrait du Tahiti d’aujourd’hui, de la relation qui unit ou désunit les Polynésiens<br />
et les métropolitains entre la tradition et la modernité, l’image idyllique et la réalité sociale.<br />
La rencontre de personnes passionnées ou engagées, qui partagent ce goût pour Tahiti,<br />
loin du mythe. »<br />
Acsé<br />
Adieu Gary Fiction / cinéma<br />
Nassim Amaouche<br />
Les Films A4 (contact : lesfilmsa4@lesfilmsa4.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Une cité ouvrière vidée de sa population depuis quelques années. Pourtant, certains habitants<br />
ont décidé d’y rester. Il y a Francis qui entretient la machine sur laquelle il a travaillé<br />
toute sa vie et Maria dont le fils qui veut croire que son père est Gary Cooper et l’attend<br />
tous les jours dans ce qui ressemble à un décor de western. »<br />
Acsé<br />
Images de la diversité 11
12<br />
Afrik’Art (saison 2) Magazine / audiovisuel<br />
Jean-François Hassoun<br />
PH Prod (contact: jf@phprod.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Afrik’Art est un magazine culturel de 26 minutes, consacré à l’art et à la création exercée par<br />
les artistes d’Afrique subsaharienne et du Maghreb vivant en France ou sur le continent africain.»<br />
CNC - Acsé<br />
Afrik’Art (saison 3) Magazine / audiovisuel<br />
Jean-François Hassoun<br />
PH Prod (contact : contact@liberofilms.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Un quotidien dans lesquels l’art africain a toujours puisé son inspiration et son énergie.<br />
Ce magazine, témoin de la diversité culturelle et artistique à laquelle l’Afrique est si fortement<br />
attachée, rend compte de toute cette créativité qui a fait et continue de faire d’elle un continent<br />
majeur de l’histoire de l’art. »<br />
CNC - Acsé<br />
Afrique(s), une autre histoire du 20ème siècle Documentaire / audiovisuel<br />
Alain Ferrari<br />
Temps Noir (contact : tempsnoir@tempsnoir.com)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Par la voix de ses grands acteurs qui l’ont fait entrer dans le 21ème siècle, à partir d’entretiens<br />
avec les plus grandes personnalités africaines et d’archives inédites : revivre 100 ans de l’histoire<br />
de l’Afrique, de l’ère coloniale aux grandes aventures de la démocratie et de l’unité africaine. »<br />
CNC - Acsé<br />
Agneau de Momo (L’) Fiction / cinéma<br />
Thomas Bardinet<br />
Les Films de la Capucine (contact : aeternam@aeternamfilms.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« L’Agneau raconte l’histoire de deux enfants de 11 ans qui vont apprendre à se connaître,<br />
à s’apprécier. Alice a quitté son pavillon pour venir habiter dans la cité où son père vient d’être<br />
nommé professeur. C’est là qu’elle rencontrera Mohammed. Les deux enfants vont s’entraider<br />
et devenir amis. »<br />
CNC<br />
Aïcha Fiction / audiovisuel<br />
Yamina Benguigui<br />
Elemiah (contact : contact@elemiah.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Ce film raconte la chronique d’un ghetto de la banlieue nord de Paris, aux frontières invisibles<br />
dont l’héroïne, Aïcha, va tenter de s’évader sans succès. »<br />
Acsé<br />
Images de la diversité
Aladdin Animation / audiovisuel<br />
Soraya Slimane<br />
Arkepix (contact : info@arkepix.com)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« La redécouverte des Mille et Une Nuits au moyen de dessins aux sable, une matière magique.<br />
Intimement lié à notre enfance, cet élément original et poétique épouse idéalement la forme<br />
du conte et sa tradition orale. Ses péripéties seront une leçon de vie et un apprentissage<br />
de sagesse. »<br />
CNC - Acsé<br />
A la porte Documentaire / cinéma<br />
Frédéric Harlez<br />
Avenue B productions (contact : info@avenuebprod.com)<br />
Aide au développement (2008)<br />
« Un voyage dans les centres de rétention administrative, antichambres des expulsions<br />
du territoire français. A la compréhension de ce processus technique et politique, est associée<br />
la généalogie des lieux ; elle visite les pratiques que l’Etat réserve aux étrangers sans droits.<br />
Des personnes s’engagent et travaillent à rendre effectif le peu de droits que la société réserve<br />
aux étrangers. »<br />
CNC<br />
A la recherche du Barack Obama français Documentaire / audiovisuel<br />
Guillaume Albert<br />
On Line Productions (contact : info@onlineproductions.fr)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Une députée noire, quatre sénatrices d’origine maghrébine : la représentation nationale<br />
pèche par son manque de diversité. Les électeurs français ont l’air prêt, les partis ne le sont<br />
pas. Premier volet de notre enquête “Où est l’Obama français ?” »<br />
Acsé<br />
A l’école de l’Astrolabe Documentaire / audiovisuel<br />
Naïma Lefkir-Laffite<br />
Alif Productions (contact : alif.productions@wanadoo.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Un groupe d’enseignants d’un lycée technique de banlieue parisienne se sert de la fabrication<br />
d’un astrolabe pour initier des élèves aux mathématiques, à la physique, au français<br />
et à l’histoire-géographie, renouant ainsi avec une tradition de l’université médiévale.<br />
Cet instrument nous mènera de l’Antiquité à aujourd’hui. »<br />
Acsé<br />
A l’école de Louise Michel Documentaire / audiovisuel<br />
Marion Lary<br />
Neri Productions (contact : info@neriproductions.com)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Que se passe-t-il quand des lycéens de Bobigny s’emparent d’un personnage<br />
comme Louise Michel ? Sont-ils émus, intéressés par cette destinée originale qui a compté<br />
dans l’histoire française ? Qu’apprennent-ils sur eux-mêmes en étudiant la vie de cette femme<br />
qui s’est battue il y a plus d’un siècle pour d’autres jeunes en rupture, défavorisés, à leur image ? »<br />
CNC - Acsé<br />
Images de la diversité 13
14<br />
Alfonso et compagnie Documentaire / audiovisuel<br />
Damien Fritsch<br />
Dora Films (contact : www.dorafilms.com/fr/contact)<br />
Aide à la production (2009)<br />
«Alfonso a quitté son sombre garage à l’âge de dix-huit ans pour voir “la lumière” et vivre sa passion :<br />
le chant. Depuis il a fondé avec sa compagne, Flora, une chorale d’enfants : les Gospel Kids.<br />
En compagnie d’Alfonso et de ses kids, nous voyageons dans le monde du chant gospel<br />
et croisons des enfants d’origines multiples… Une jeunesse en marche vers un monde métis. »<br />
Acsé<br />
Aliker Fiction / cinéma<br />
Guy Deslauriers<br />
Kréol Productions (contact : productions.kreol@wanadoo.fr)<br />
Aide à la production (2007), Aide à la distribution (2009)<br />
«Histoire inspirée de la vie et de la mort tragique d’André Aliker (1894-1934), militant communiste,<br />
qui prend la direction de la feuille imprimée que son parti fait paraître. Il transforme la feuille<br />
militante en un véritable journal, digne de la presse moderne. Dans cet univers colonial,<br />
ce nouveau journalisme aura l’effet d’un cyclone. »<br />
CNC - Acsé<br />
Allers-Retours Documentaire / audiovisuel<br />
Victor Rojas Ulla<br />
La Huit Production (contact : lahuit@lahuit.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Ils ont quitté le Chili de la dictature pour la France. Par l’association culturelle franco-chilienne<br />
de Nantes, le film retrace à travers les récits, ces allers-retours d’un pays à l’autre.<br />
Ces “franco-chiliens” décrivent l’engagement politique comme un rapport concret au monde. »<br />
Acsé<br />
Allez Yallah ! Documentaire / cinéma<br />
Jean-Pierre Thorn<br />
Cargo Films (contact: dist@cargofilms.com)<br />
Aide à la distribution (2007)<br />
L’Harmattan Vidéo (contact : contact@harmattan.tv)<br />
Aide à l’édition DVD (2009)<br />
« Un poème épique – une chanson de geste – à la gloire d’une caravane de femmes, se donnant<br />
la main des deux côtés de la Méditerranée, pour combattre ce fléau de l’intégrisme religieux<br />
remettant en cause leurs droits universels à l’égalité. »<br />
CNC<br />
Alliance (L’) Fiction / audiovisuel<br />
Erik Bullot<br />
Capricci Films (contact : contact@capricci.fr)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Sous la forme d’un oratorio médiéval chanté en arabe et en occitan, L’Alliance s’inspire<br />
d’une légende d’hier et d’aujourd’hui. Au Xe siècle, lors du siège d’un bourg en Haute-Provence,<br />
l’Emir sarrasin se prend de passion pour la poésie des troubadours et tombe amoureux<br />
des chants de la fille du seigneur local. Cet échange entre les cultures rapproche les amants<br />
et ramène la paix entre les deux clans. »<br />
Acsé<br />
Images de la diversité
Adieu Gary de Nassim Amarouche © Studio Canal<br />
Aller Yallah ! de Jean-Pierre Thorn © Cargo Films<br />
Aïcha de Yamina Benguigui © Elemiah<br />
Afrique, une autre histoire du XXe siècle<br />
de E. M'Bokolo, P. Sainteny et A. Ferrari<br />
© Temps Noir / France Télévisions / Ina<br />
Images de la diversité 15
16<br />
Allons enfants Documentaire / audiovisuel<br />
Hélène Kuhnmunch<br />
Arturo Mio Production (contact : info@arturomio.com)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Hasna, Abdallah, Ali et Ryma sont nés en France. Mais à la question “t’es quoi, toi ?!”,<br />
ils répondent : “Algérien !”, avant d’ajouter : “En fait, quand je suis en France, je dis que je suis<br />
Algérien, quand je suis en Algérie, je dis que je suis Français.” Comment les enfants issus<br />
de l’immigration se construisent une identité de citoyen français? Guidés par une série d’ateliers,<br />
ils vont faire connaissance avec leur histoire. »<br />
Acsé<br />
Amants de l’ombre (Les) Fiction / audiovisuel<br />
Philippe Niang<br />
Eloa Prod (contact: el@eloaprod.com)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« L’histoire d’une passion forte mais interdite, pendant la Libération, entre une jeune femme dont<br />
le mari est prisonnier en Allemagne, et un GI noir venu libérer la France avec l’Armée américaine.»<br />
CNC - Acsé<br />
Aminata rencontre Aminata Documentaire / audiovisuel<br />
Jean-Jacques Lion<br />
Fag Prod (contact : andre.gueret@netcourrier.com)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Arrivée en France à l’âge d’un an, la jeune Aminata part faire la connaissance de sa grand-mère,<br />
également appelée Aminata, au Sénégal. »<br />
CNC - Acsé<br />
Amuzmots Série de fiction / audiovisuel<br />
Pierre Garbolino<br />
Vidéo Lupum Je vois le loup (contact : pierre.garbolino@wanadoo.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Mises en page vidéographiques de textes poétiques, à destination d’enfants âgés de 5 à 7 ans,<br />
proposant une approche ludo-éducative de la langue française. »<br />
Acsé<br />
Andalucia Fiction / cinéma<br />
Alain Gomis<br />
Eurozoom (contact : eurozoom@eurozoom.fr)<br />
Aide à la distribution (2008)<br />
« Du dribble de Pelé à la danse de Mohammed Ali sur le ring, Yacine voudrait ne retenir de la vie<br />
que des moments uniques. Dans son royaume – sa caravane, sa musique, ses héros –<br />
il est le maître du jeu. Mais voilà que Yacine rencontre par hasard Djibril, un ami d’enfance.<br />
Il se trouve alors confronté à ses origines, à sa cité, à ses frustrations, à ses désirs inassouvis…<br />
Alors Yacine s’en va. Il décide de repartir à zéro, sans bagages ni attaches… »<br />
CNC<br />
Images de la diversité
Année de l’Algérie (L’) Fiction / cinéma<br />
May Bouhada<br />
La Luna Production (contact : info@lunaprod.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Dans le cadre de “l’année de l’Algérie”, on cherche des acteurs d’origine maghrébine<br />
pour un film historique qui se situe pendant la guerre d’Algérie. Le casting rassemble<br />
un certain nombre d’acteurs, fraîchement sortis des cours parisiens. Une semaine plus tard,<br />
Malik Elaymin, réalisateur célèbre, s’étonne de ne pas trouver chez les jeunes d’aujourd’hui<br />
l’image des arabes d’hier. »<br />
Acsé<br />
Années de plomb (Les) Documentaire / audiovisuel<br />
Stéphane Czubek<br />
Zorn production international (contact : zorn@zornproduction.com)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Dans le nord de la France, l’usine Metaleurop a tenu en otage toute une population en faisant<br />
taire ses salariés sur la pollution aux métaux lourds pendant plus de 40 ans. Cette pollution<br />
a engendré de nombreux cancers et des cas de saturnisme auprès des ouvriers, mais aussi<br />
de la population et plus particulièrement auprès des enfants, allant jusqu’à entraîner la mort. »<br />
Acsé<br />
Anoumale, être et devenir Wayanas Documentaire / audiovisuel<br />
Jean-Luc Cohen<br />
L’Envol Productions (contact : lenvolprod@hotmail.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Instituteur pendant dix ans dans le village d’Antecum Pata, en Guyane Française, François<br />
Puzenat, aujourd’hui retraité en Ardèche, conserve des liens étroits avec la jeune génération,<br />
ainsi qu’avec son ami Mimi Siku, l’ancien du village, qui possède l’immense connaissance<br />
de tout ce qui se rapporte à la forêt et au fleuve. »<br />
Acsé<br />
Antillais (L’) Documentaire / audiovisuel<br />
Olivier Kancel et Vartane Ohanian<br />
JPL Productions (contact : jp.lagrange@free.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Cinq groupes de musique antillais sont réunis pour un repas au bord de l’eau…<br />
Leurs langages artistiques, inspirés de la culture antillaise, se confrontent et entament<br />
le dialogue. Des concerts prennent alors place tout au long des festivités, alternant<br />
naturellement avec le grand repas, jusqu’au soleil couchant qui clôturera la journée… »<br />
CNC<br />
Armée du crime (L’) Fiction / cinéma<br />
Robert Guédiguian<br />
Agat Films & Cie (contact : internet@agatfilms.com)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Dans Paris occupé par les allemands, l’ouvrier poète Missak Manouchian prend la tête<br />
d’un groupe de très jeunes juifs, de divers pays, déterminés à combattre pour libérer “la France<br />
des Droits de l’Homme”. Dans la clandestinité, au péril de leur vie, ils deviennent des héros.<br />
Dans une ultime opération de propagande, ils seront présentés comme une Armée du crime,<br />
leurs visages en médaillon sur un fond rouge placardés sur les murs de toutes les villes du pays.<br />
Ces immigrés, morts pour la France, entrent dans la légende. »<br />
CNC - Acsé<br />
Images de la diversité 17
18<br />
Arrivants (Les) Documentaire / cinéma<br />
Patrice Chagnard et Claudine Bories<br />
Les Films d’Ici (contact : courrier@lesfilmsdici.fr)<br />
Aide à la production (2007), Aide à la production (2008)<br />
«Ils viennent d’Azerbaïdjan, de Mongolie ou de Tchétchénie. Ils débarquent de partout, chaque jour,<br />
par familles entières, avec ou sans bagages, avec ou sans passeports, dans des charters<br />
ou des camions bâchés. Chaque “arrivant” est porteur d’un récit. Et ce récit, qu’il soit crédible<br />
ou non, léger ou bouleversant, est tout son bagage. C’est son véritable passeport, sa seule chance<br />
d’obtenir peut-être ce qu’il est venu chercher. »<br />
CNC - Acsé<br />
Attourath Documentaire / audiovisuel<br />
Najib Dhoum et Ben Salama<br />
Marjane Productions (contact : marjane@marjaneproductions.com)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Montrer un groupe de femmes et d’hommes complètement intégrés dans la société française,<br />
mais qui ont besoin de se retrouver autour d’une musique qui a bercé, pour certains,<br />
toute leur enfance. Ainsi donc est née la troupe Attourath (Héritage) animée d’un amateurisme<br />
qui ne contredit nullement la qualité de l’exécution et de l’interprétation, d’où le succès<br />
des prestations de ces passionnés qui essayent de faire vivre et revivre la musique arabe profane<br />
et sacrée. »<br />
Acsé<br />
Audin, la disparition Documentaire / audiovisuel<br />
François Demerliac<br />
Chaya Films (contact : chayafilms@hotmail.com)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Alger, juin 1957. Maurice Audin, mathématicien de 25 ans, est arrêté par les parachutistes<br />
français. Sa femme et ses trois enfants ne le reverront plus jamais. Ce documentaire entrecroise<br />
des témoignages des protagonistes, d’avocats, d’historiens et de militaires sur l’“évasion”<br />
et le procès de Rennes qui retracent le contexte de cette disparition. »<br />
CNC - Acsé<br />
Au galop dans la cité Documentaire / audiovisuel<br />
Alexandre Fronty<br />
Zoulou Compagnie (contact : zc@zouloucompagnie.com)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Des chevaux au cœur d’une cité HLM dans la banlieue parisienne, c’est le spectacle surprenant<br />
que l’on découvre à la sortie du RER les Saules. Les jeunes de ce quartier connus pour être<br />
très violents se sont pris d’une passion pour les chevaux. Certains envisagent même d’en faire<br />
un métier. Mehdi est l’un d’eux. »<br />
Acsé<br />
Au nom de l’Islam Documentaire / audiovisuel<br />
Antonio Wagner<br />
INA (contact : sdec@ina.fr)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Depuis la chute du Mur et l’effondrement du Bloc socialiste, les rapports entre l’Occident<br />
et l’Islam semblent structurer les relations internationales. En revenant sur les faits marquants,<br />
en allant interroger des analystes, Au nom de l’Islam met en perspective cette actualité au-delà<br />
des clichés. »<br />
Acsé<br />
Images de la diversité
Aurélien Duarte, une vie de combats Documentaire / audiovisuel<br />
Philippe Paymal<br />
Driftwood Productions (contact : driftwoodproduction@gmail.com)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« L’histoire d’un gosse “black” des banlieues devenu champion du monde kick-boxing<br />
pour s’échapper des ghettos, faire des études supérieures, s’ouvrir à d’autres disciplines<br />
(la mode, l’organisation de soirées, la participation à des spots publicitaires), fonder une famille<br />
et aider les jeunes à sortir du ghetto. »<br />
Acsé<br />
Auschwitz premiers témoignages Documentaire / audiovisuel<br />
Emil Weiss<br />
Michkan World Productions (contact : mw.productions@club-internet.fr)<br />
Aide à la production (2007), Aide à la production (2009)<br />
« Sur les processus menant à l’extermination des Juifs, une exploration du mode opératoire<br />
de l’extermination pour lui donner un ancrage chronologique et topologique.<br />
Les camps, dont il ne subsiste que des traces seront racontés, transmis par mémoire<br />
des survivants et par des témoignages écrits. »<br />
CNC - Acsé<br />
Avenir est ailleurs (L’) Documentaire / cinéma<br />
Léonard Maestrati<br />
Cinéma public films (contact : contact@cinema-public-films.com)<br />
Aide à la distribution (2007)<br />
« Paris, la plus grande ville antillaise de France, est actuellement secouée par une jeunesse<br />
en pleine quête d’identité. Bien que munis d’une carte “d’identité” française, les Antillais sont<br />
paradoxalement associés aux immigrés, comme si les traces du Bumidom n’étaient pas<br />
totalement effacées… »<br />
CNC<br />
Avenue de la liberté Documentaire / audiovisuel<br />
Julien Fiorentino<br />
Les Films Sauvages (contact : contact@filmsauvages.com)<br />
Aide à la production (<strong>2010</strong>)<br />
« Deux ateliers de pratiques artistiques à la maison d’arrêt de Fresnes au sein desquels détenus<br />
et artistes préparent la réalisation d’un spectacle diffusé publiquement. Saisir les processus<br />
de création en milieu carcéral et montrer l’intérêt des formations et de la réinsertion.<br />
Dans la célèbre prison, nous découvrons une humanité qui se révèle enthousiaste, créative,<br />
fraternelle, grâce à la culture. »<br />
CNC - Acsé<br />
Azad Fiction / audiovisuel<br />
Nicolas Takcian<br />
K’ien Productions (contact : contact@kien.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Mayak évolue dans le milieu de la BD underground. Son futur “chef-d’œuvre”, Azad, retrace<br />
l’histoire de son grand-père et du génocide arménien. Lorsque Mina, une jeune Kurde,<br />
entre dans sa vie, elle ébranle ses convictions les plus intimes. Azad est l’histoire de deux êtres<br />
qui, à travers les différences qui les opposent, vont apprendre à se connaître et à s’aimer. »<br />
Acsé<br />
Images de la diversité 19
20<br />
Azur et Asmar Animation / cinéma<br />
Michel Ocelot<br />
Diaphana (contact : diaphana@diaphana.fr)<br />
Aide à la distribution (2007), Aide à l’édition DVD (2008)<br />
« Il était une fois Azur, blond aux yeux bleus, fils du châtelain, et Asmar, brun aux yeux noirs,<br />
fils de la nourrice, qui les élevait comme des frères, dans un pays vert et fleuri. La vie les sépare<br />
brutalement. Mais Azur n’oublie pas les compagnons de son enfance ni les histoires de fées<br />
de sa nourrice, au pays du soleil. Devenu grand, il rejoint le pays de ses rêves, à la recherche<br />
de la Fée des Djinns. »<br />
CNC Soutien Acsé antérieur à la Commission Images de la diversité<br />
Babelville Documentaire / audiovisuel<br />
Emmanuelle Destremeau<br />
On Line Productions (contact : info@onlineproductions.fr)<br />
Aide à la production (2009)<br />
«Belleville, un quartiers aux communautés les plus mélangées. Comment cohabitent ces Français<br />
d’origines diverses ? C’est dans une classe de CM1 de l’école Tourtille que nous découvrons<br />
la diversité de ce Belleville d’aujourd’hui. Et s’il semble naturel à tous ces petits français venus<br />
du monde entier de se mélanger, il n’en est pas forcément de même pour leurs parents. Un portrait<br />
vivant et coloré de Belleville, qui met en valeur les contrastes et les richesses culturelles. »<br />
Acsé<br />
Bagdad-Paris, itinéraire d’un poète Documentaire / audiovisuel<br />
Emmanuelle Lagrange<br />
La Huit Production (contact : lahuit@lahuit.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Au cours d’une errance dans Paris, Salah Al Hamdani, écrivain et poète irakien exilé en France,<br />
entrouvre la porte de son imaginaire. Un film sur l’exil, les exilés, qui enrichissent la ville<br />
de leurs savoirs et qui nous questionnent dans nos propres cheminements. Un film sur un homme<br />
qui n’a jamais cessé de se battre et qui offre son énergie à vivre. »<br />
Acsé<br />
Barbès Fiction / audiovisuel<br />
Pascale Monforte et Xavier de Choudens<br />
Gloria Films (contact : mel@gloriafilms.fr)<br />
Aide au développement (2008)<br />
« Ziyad est un jeune garçon combatif embarqué dans une activité illicite, le deal de cocaïne,<br />
pour subvenir aux besoins de sa famille. “Z” veut s’arrêter pour devenir champion de France<br />
de tennis de table. On suivra le combat et les ambiguïtés morales complexes de ce jeune garçon<br />
qui n’aspire qu’à une seule chose : devenir quelqu’un de bien. »<br />
CNC<br />
Bar central des autocars Documentaire / cinéma<br />
Patrick Zachmann<br />
Les Films d’Ici (contact : courrier@lesfilmsdici.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Ce film est l’histoire de Hacène, Nadia, César, Ali, Paul et les autres, entre 17 et 37 ans.<br />
20 ans de vie entre les adolescents en grande difficulté qu’ils étaient dans les années 80<br />
et les adultes qu’ils sont devenus aujourd’hui. C’est la première génération issue de l’immigration.<br />
Des parcours de vie singuliers qui font partie de notre histoire collective. »<br />
CNC<br />
Images de la diversité
Barons (Les) Fiction / cinéma<br />
Nabil Ben Yadir<br />
Liaison cinématographique (contact : info@liaisoncinema.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Pour être un baron, dans la vie, il faut être le moins actif possible, parce que chaque être<br />
humain naît avec un crédit de pas et chaque pas épuise ton crédit. Donc, pas la peine de courir.<br />
C’est ce qui nous différencie du reste du monde : c’est que nous, les barons, on le sait<br />
dès le départ… »<br />
Acsé<br />
Bassins de vie (Les) Fiction / cinéma<br />
Steed Cavalieri<br />
JPL Productions (contact : jp.lagrange@free.fr)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« La famille Bouakiz déménage. Elle quitte sa grande tour de cité pour une maison de campagne<br />
au grand désarroi des deux enfants. »<br />
CNC-Acsé<br />
Bédia Documentaire / audiovisuel<br />
Kudret Gunes<br />
Cinémorphose Productions (contact : cinemorphoseproductions@gmail.com)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Exilée politique, Bédia vit en France. En 1995, elle est arrêtée à Izmir à cause<br />
de ses engagements humanitaires. Après avoir entamé une grève de la faim de 130 jours<br />
dans une prison turque, elle devient à moitié amnésique.<br />
En septembre 2001, elle quitte son pays pour l’Europe. Aujourd’hui, elle lutte contre son corps<br />
et sa mémoire pour se reconstruire dans sa nouvelle société… »<br />
CNC - Acsé<br />
Belleville la vie Documentaire / audiovisuel<br />
Françoise Marie<br />
A Propos (contact : a-propos@club-internet.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Deux octogénaires parisiens et amis de longue date, l’un d’origine italienne, l’autre arménienne,<br />
racontent leur arrivée en France et leur vie dans le quartier de Belleville. Sous le regard tendre<br />
et subtil de la réalisatrice, leurs témoignages émouvants et drôles évoquent leur belle complicité<br />
et posent la question d’appartenance à une patrie, à une culture. »<br />
Acsé<br />
Belleville Tour Fiction / audiovisuel<br />
Zahia et Ahmed Bouchaala<br />
Les Productions Franco American (contact : mail@francoamericanfilms.com)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Paul et Bachir, la trentaine, amis de toujours, enchaînent des petits boulots sans avenir<br />
à Belleville. Nos deux “losers” ont envie de s’en sortir : en se lançant dans l’entreprise<br />
“Belleville Tour”, ils vont offrir à des touristes un peu différents de ceux des circuits officiels,<br />
une autre image du “Paris by night”, un autre regard sur la capitale, sur la mixité d’une population<br />
qui est le reflet de notre société actuelle. »<br />
Acsé<br />
Images de la diversité 21
22<br />
Beur Blanc Rouge Fiction / cinéma<br />
Mahmoud Zemmouri<br />
Zelig Films (contact : contact@zeligfilms.fr)<br />
Aide à la distribution (2007)<br />
« Brahim et Mouloud, deux jeunes français de parents maghrébins passent leur temps à draguer<br />
les filles et à squatter la boulangerie où travaille leur copain Gaby. Brahim a bien du mal<br />
à se situer entre une France qui l’a vu naître et une Algérie source des fantasmes, jusqu’au jour<br />
du match France-Algérie… »<br />
CNC<br />
Biguine, Biguine Documentaire / audiovisuel<br />
Guy Mouyal<br />
Equateur (contact : g.mouyal@noos.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Appuyé sur des images d’archives, des interviews, un certain nombre de reconstitutions<br />
et guidé par la quête d’une toute jeune clarinettiste de 12 ans (Anne-Laure) et d’un musicien<br />
confirmé actuel “Kali” membre d’un groupe de musique antillaise, nous irons à la découverte<br />
de la Biguine. »<br />
CNC<br />
Bled Number One Fiction / cinéma<br />
Rabah Ameur-Zaïmeche<br />
Les Films du Losange (contact : f.bitard@filmsdulosange.fr)<br />
Aide à la distribution (2007)<br />
« A peine sorti de prison, Kamel est expulsé vers son pays d’origine, l’Algérie. Cet exil forcé<br />
le contraint à observer avec lucidité un pays en pleine effervescence, tiraillé entre un désir<br />
de modernité et le poids de traditions ancestrales. »<br />
CNC<br />
Bleu horizon Fiction / audiovisuel<br />
Philippe Meyer<br />
Association apparences (contact : jakemilo@neuf.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Juin 1917, en Alsace. Dans leur tranchée de montagne, Camille, André, Roger et Lasso<br />
attendent la relève, perdus après une embuscade. Ils vont tenter de rejoindre les lignes françaises<br />
et vont rencontrer un mutilé au comportement bizarre. Ces cinq poilus abandonnés et perdus,<br />
ces cinq anonymes aux origines très différentes vont être confrontés à l’absurdité du conflit,<br />
lors du premier exemple de guerre technologique, sur un champ de batailles d’Alsace dont l’issue<br />
est plus qu’incertaine. »<br />
Acsé<br />
Blues de l’Orient (Le) Documentaire / cinéma<br />
Florence Strauss<br />
Eurozoom (contact : eurozoom@club-internet.fr)<br />
Aide à la distribution (2007)<br />
« La terre du Moyen-Orient, qui voit les hommes se déchirer depuis des siècles…<br />
La musique arabe classique, que se partagent juifs, chrétiens et musulmans, dans une même<br />
ferveur. Les regards complices ou timides, les mains des musiciens jouant sur les instruments<br />
millénaires, les voix des chanteurs si proches d’une langue à l’autre, les pas des danseurs<br />
entre transe et extase… »<br />
CNC<br />
Images de la diversité
L’Armée du crime de Robert Guédiguian © Studio Canal<br />
Azur et Asmar de Michel Ocelot © Diaphana Films<br />
Les Barons de Nabil Ben Yadir © Haut et court<br />
Bar Central des autocars de Patrick zachman © Les Films d’Ici<br />
Images de la diversité 23
24<br />
Boris, Boris Fiction / cinéma<br />
Les frères Igosta<br />
Château Rouge Productions (contact : production@chateau-rouge.info)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Ayant récemment obtenu le statut de réfugiés politiques, Boris, Stas et leur mère,<br />
des émigrants russes de Kazakhstan, essayent de recommencer leur vie à zéro, en France. »<br />
CNC<br />
BUMIDOM, des Français venus d’Outre-Mer Documentaire / audiovisuel<br />
Jackie Bastide<br />
Temps Noir (contact : tempsnoir@tempsnoir.com)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Dans les années 1960, la Guadeloupe, la Martinique et la Réunion sont en crise.<br />
Le gouvernement trouve alors une solution : le Bumidom, une société d’Etat qui, pour combler<br />
le manque de main d’œuvre en métropole, offre un aller sans retour, un logement et un emploi<br />
en Métropole. En pénétrant l’univers des familles déracinées, Jackie Bastide raconte<br />
leurs parcours. »<br />
CNC - Acsé<br />
Bureaux de Dieu (Les) Fiction / cinéma<br />
Claire Simon<br />
Les Films d’Ici (contact : courrier@lesfilmsdici.fr)<br />
Aide à la production (2007), Aide à la distribution (2008)<br />
Shellac Sud (contact : <strong>edition</strong>@shellac-altern.org)<br />
Aide à l’édition DVD (2009)<br />
« Le portrait d’un centre du Planning familial où des jeunes filles et des femmes viennent<br />
s’informer des conditions d’un choix à faire, plutôt que de le subir : celui de leur liberté sexuelle.<br />
Une exploration de la vie de ce lieu et comment au gré des entretiens se dessine le virage<br />
décisif que chacune décide de prendre. »<br />
CNC Soutien Acsé antérieur à la Commission Images de la diversité<br />
Cahier d’un retour au pays natal Documentaire / audiovisuel<br />
Philippe Berenger<br />
Pois Chiche Films (contact : poischiche-films@groupe-herbak.com)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Ce film est l’adaptation du texte d’Aimé Césaire Cahier d’un retour au pays natal, écrit en 1938.<br />
L’interprète s’interroge en revenant sur ses origines d’esclave, sa condition de noir déraciné<br />
par d’autres hommes et sur ce qu’il peut représenter dans le monde. Cette œuvre poétique est<br />
un des points de départ de la négritude. »<br />
Acsé<br />
Camille et Jamila Fiction / audiovisuel<br />
Souad Amidou<br />
25 Films (contact : contact@25films.fr)<br />
Aide à la production (2008), Aide à la production (2009)<br />
« Camille part au Maroc passer quelque temps auprès de son père mourant qu’elle n’a pas vu<br />
depuis cinq ans. Dans ce pays étranger, elle va rencontrer pour la première fois sa sœur Jamila,<br />
ainsi qu’une famille qu’elle ne connaissait pas. Peu à peu, elle va accepter le pays que son père<br />
a choisi, ses traditions, son fonctionnement. »<br />
CNC - Acsé<br />
Images de la diversité
Candidats pour du beur ? Documentaire / audiovisuel<br />
Samir Abdallah<br />
L’Yeux Ouverts (contact : frontieres@hotmail.com)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« L’histoire des luttes pour une égalité réelle – cinq décennies en arrière, en passant<br />
par les Marches des années 80 –, nous suivons les filles et fils d’ouvriers immigrés investis<br />
comme candidats de la “diversité” dans les différentes campagnes électorales<br />
depuis la Présidentielle 2007, jusqu’aux Municipales 2008, et leurs suites, à savoir l’accès<br />
ou non à des postes de responsabilité. »<br />
Acsé<br />
Carte de séjour Fiction / cinéma<br />
Mohamed Camara<br />
Films Alyne (contact : rene.feret@free.fr)<br />
Aide au développement (2007)<br />
« La difficile obtention d’une carte de séjour en France pour l’épouse d’un guinéen cinéaste<br />
et comment une histoire d’amour peut se terminer en divorce implacable à cause des difficultés<br />
d’intégration. »<br />
CNC<br />
Cassette (La) Documentaire / audiovisuel<br />
Soufiane Adel<br />
R!Stone Productions (contact : r-stone@wanadoo.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Août 1989, ma mère Zouina quitte la Kabylie avec mes deux sœurs, mon frère et moi,<br />
pour rejoindre mon père mécanicien en France. Trois mois plus tard, elle reçoit une cassette<br />
d’Algérie… »<br />
Acsé<br />
Cercle (Le) Fiction / cinéma<br />
Pascal Ralite<br />
Vendredi Films (contact : contact@lomanasha.fr)<br />
Aide au développement (2008)<br />
« Le Cercle relate l’expérience de cinq adolescents d’horizons et de classes sociales divers<br />
au sein d’un centre d’éducation renforcée en Laponie. Cinq personnes plus tout à fait enfants,<br />
et pas encore adultes, mais déjà en marge de notre société, accoutumés à la violence,<br />
celles qu’ils font aux autres et/ou celles qu’ils s’infligent. »<br />
CNC<br />
C’est dimanche ! Fiction / cinéma<br />
Samir Guesmi<br />
Kaleo Films (contact : kaleo@kaleo-films.com)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Ibrahim, 13 ans, est renvoyé du collège et laisse croire à son père qu’il a décroché un diplôme.<br />
Tout fier, le père veut exhiber le diplôme et son fils à tous ses amis. »<br />
CNC Soutien Acsé antérieur à la Commission Images de la diversité<br />
Images de la diversité 25
26<br />
Ceux d’en haut Documentaire / audiovisuel<br />
Corine Wable et Nabila Amghar<br />
Office régional de promotion du cinéma (contact : orpc.fol60@laligue.org)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Comment les habitants du quartier Rouher de Creil vivent leur quartier et appréhendent<br />
les notions de frontières et de territoires ? »<br />
Acsé<br />
Ceux qui aiment la France Fiction / audiovisuel<br />
Ariane Ascaride<br />
Caminando Productions (contact : caminandoprod@gmail.com)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Amina, 11 ans et demi, vit dans une cité marseillaise et se sent tellement française<br />
qu’elle n’arrive pas à croire ses parents qui prétendent que comme eux, elle est algérienne<br />
et qu’elle n’a pas de papiers. Elle s’accroche à ses rêves mais elle sera embarquée avec sa famille,<br />
direction l’Algérie, un pays où elle n’a vécu que deux ans et dont elle n’a aucun souvenir. »<br />
CNC<br />
Chat de Schrödinger (Le) Documentaire / audiovisuel<br />
Thierry Vigneron<br />
Atlantis (contact : thierry@atlantis-production.com)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« La construction d’un quartier avec habitat à grande capacité en périphérie d’une ville,<br />
une “banlieue”, va-t-elle dès le départ régir l’existence de ses habitants et influer sur les décisions<br />
prises par les politiques pour le gérer ? Ceux-ci ne faisant que réagir face à ce qu’ils ont créé.<br />
L’exemple pris est la nouvelle réhabilitation du Haut du Lièvre à Nancy. »<br />
Acsé<br />
Chemin noir (Le) Documentaire / cinéma<br />
Abdallah Badis<br />
La vie est belle (contact : info@lavieestbellefilms.fr)<br />
Aide au développement (2007), Aide à la production (2008)<br />
«Un modeste Eden, une petite ferme dans un trou de verdure. Là, je reçois des nouvelles d’Algérie :<br />
mes parents sont au plus mal. La Méditerranée m’en sépare et la traverser n’est jamais<br />
une affaire simple quand on se découvre soudain étranger. Le chemin qui va me mener à eux.<br />
Narrateur et personnage, je pars pour les vallées ouvrières de Moselle où j’ai grandi,<br />
près de la frontière belge. Comme pour m’y retrouver, m’y rassembler, m’y préparer. »<br />
CNC - Acsé<br />
Chercheurs de sens (Les) Documentaire / cinéma<br />
Zarina Khan et Julien Le Tyrant<br />
Compagnie Zarina Khan (contact : zarinakhan@wanadoo.fr)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Un quartier en pleine rénovation urbaine : les champs plaisants, à Sens, en Bourgogne.<br />
Au cœur de l’hiver, entre la MJC, les écoles et la place du marché, se dresse un chapiteau.<br />
Il s’agit d’y rencontrer… Socrate et le Théâtre. Les habitants, petits et grands, entrent alors<br />
dans la création et deviennent acteurs, auteurs. Le monde fédérateur de l’Art s’est ouvert,<br />
l’avenir des Chercheurs de Sens commence… »<br />
Acsé<br />
Images de la diversité
Chez Rose Fiction / audiovisuel<br />
Constant Gros-Dubois<br />
Madiana Productions (contact : madiana.productions@wanadoo.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Chez Rose a pour but de mieux faire connaître les Antillais de métropole et de mettre<br />
en perspective leur histoire qui s’étend sur plusieurs décennies à travers le destin de trois<br />
personnages, trois générations de femmes issues d’une même famille… »<br />
CNC - Acsé<br />
Chine est encore loin (La) Documentaire / cinéma<br />
Malek Bensmail<br />
Unlimited (contact: unlimited@unlimited-films.net)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Une école perdue dans les hautes montagnes des Aurès, entre nord et sud, entre oasis<br />
et steppe. Pas n’importe quelle école, celle où a enseigné le couple d’instituteurs français<br />
qui furent les premières victimes civiles de l’attentat de la “Toussaint rouge”, qui déclencha<br />
la guerre qui devait mener l’Algérie à l’indépendance. »<br />
CNC<br />
Choisir d’aimer Fiction / cinéma<br />
Rachid Hami<br />
Mezzanine Films (contact : info@mezzaninefilms.com)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« En France, Sarah et Pascal s’aiment en dépit des différences qui les séparent.<br />
En Algérie, Fatima et Yacine font des projets de vie commune. Mais leurs destins sont peut-être<br />
déjà tracés… »<br />
CNC Soutien Acsé antérieur à la Commission Images de la diversité<br />
Choix de Myriam (Le) Fiction / audiovisuel<br />
Malik Chibane<br />
Nelka Films (contact : nelka@nelka-films.com)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Yasmina est née le 17 octobre 1961, et sa naissance a sauvé la vie de son père. Grâce à elle,<br />
il n’a pas participé à la manifestation organisée par le FLN ce jour-là. Yasmina est la seule<br />
de sa famille à savoir lire le français et doit aider ses parents à s’intégrer dans la société<br />
française. Très vite, Yasmina réalise le fossé qui se creuse entre elle, ses désirs de française<br />
intégrée et ses parents, algériens malgré tout. »<br />
Acsé<br />
Choix de Valentin (Le) Documentaire / audiovisuel<br />
Marine Place<br />
Riquita (contact : contact@mysteo.com)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Valentin a tout juste 18 ans et partage son temps entre le lycée, sa vie d’adolescent<br />
et son engagement de bénévole auprès des réfugiés de Calais. Il aura les résultats de son Bac<br />
et entrera à l’université, loin de sa ville. Comment son engagement va-t-il perdurer<br />
dans ses actions et dans sa vie ? C’est l’histoire d’un adolescent brassé par des émotions fortes,<br />
par une idée de l’entraide et du partage sans détour. »<br />
Acsé<br />
Images de la diversité 27
28<br />
Chronique de l’Afrique sauvage Fiction / cinéma<br />
Issam Mathlouti<br />
Mysteo (contact : julien@mysteo.com)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Sous un arrêt de bus de banlieue, six jeunes français d’origine étrangère se retrouvent<br />
pour tuer le temps. Ils ont un désir commun : quitter leur cité. Mais ils ne savent pas comment.<br />
Un maghrébin, avec la sagesse de son âge et de son expérience, leur explique que les hommes<br />
sont tous amenés à se séparer et met en scène sa théorie à l’aide d’un jeu de cartes. »<br />
CNC - Acsé<br />
Chroniques de la cour de récré Fiction / audiovisuel<br />
Brahim Fritah<br />
Futurikon (contact : info@futurikon.fr)<br />
Aide au développement (2009)<br />
« 1981 à Pierrefitte. La vie de deux garçons dans la même école, du même quartier.<br />
Une usine en grève où travaille le père de Brahim, marocain. Ce dernier découvre la vie de Salvador<br />
et celle de ses parents, chiliens. Lorsque Salvador lui parle de la dictature chilienne,<br />
Brahim voit le rapport avec la grève. La rivalité cède à l’amitié mais les amis seront séparés.<br />
Salvador va être placé chez son oncle à Paris… »<br />
CNC<br />
Ciao Cirella Documentaire / audiovisuel<br />
Christophe Berthaud<br />
La Curieuse (contact : la.curieuse@free.fr)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« En rendant visite à sa grand-mère en Alsace, Christophe aperçoit un objet qui l’intrigue :<br />
une bonbonnière. Il apprend que sa famille dispersée entretient des liens en s’envoyant cet objet<br />
traditionnel de la culture italienne. Il part donc à la rencontre des membres de sa famille ayant<br />
reçu ce cadeau : France, Italie, Canada, Australie. »<br />
CNC<br />
Ciel, le sol, le sang (Le) Documentaire / audiovisuel<br />
Samia Meskaldji<br />
Vita Nova (contact : vita.nova@free.fr)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Affronter les préjugés, exposer sa situation à une administration hostile, tel est le sort<br />
des Français ayant choisi d’adopter des orphelins en Algérie ou au Maroc. Parce que la France<br />
a décidé de rendre le recueil légal ou kafala impossible, des milliers de Français musulmans<br />
souhaitant adopter dans leur pays d’origine sont projetés dans un vide juridique aux conséquences<br />
dramatiques. Pourquoi la France laïque choisit-elle d’intégrer un principe religieux dans son droit<br />
au détriment d’orphelins ? Au sein d’une association de parents kafils, la résistance s’organise<br />
pour faire amender une loi jugée discriminatoire. »<br />
Acsé<br />
Cimetière Tata (Le) Documentaire / audiovisuel<br />
Dario Arce Asenjo et Rafael Guttierez<br />
C Productions Chromatiques (contact : production@chroma-tv.com)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Unique en son genre, la nécropole de Chasselay est appelée “Tata”, ce qui désigne en langage<br />
et tradition sénégalaise le lieu où l’on enterre les guerriers. C’est un édifice de style africain<br />
peint en rouge. 168 corps de soldats africains morts pour la France les 19 et 20 juin 1940<br />
y sont inhumés. » Acsé<br />
Images de la diversité
Cirque sensible Documentaire / audiovisuel<br />
Marie de Laubier<br />
Futurikon (contact : info@futurikon.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Un cirque s’installe au cœur d’un quartier ghetto pendant quinze jours afin d’initier<br />
tous les habitants du quartier, quel que soit leur âge, aux arts du cirque. Cela s’appelle les “Actions<br />
Nomades” : application concrète de la politique de la ville pour apporter un supplément d’art<br />
dans les quartiers ghettos. Ce documentaire est la chronique en immersion de la dernière<br />
année des “Actions Nomades”. »<br />
Acsé<br />
Cité Balzac, l’autre regard Documentaire / audiovisuel<br />
Daniel Kupferstein<br />
PMP (contact : morgane@morgane-prod.fr)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Connue pour le drame de Sohane Benziane, cette jeune fille morte brûlée vive dans un local<br />
à poubelles en 2002, la Cité Balzac, à Vitry-sur-Seine, a fait l’objet d’une forte médiatisation<br />
véhiculant une image négative et violente qui lui colle aujourd’hui à la peau. Un projet<br />
de réaménagement et de réhabilitation initié par la ville est en cours afin de désenclaver la cité<br />
en favorisant la mixité sociale, mais ces changements qui bouleversent les habitants. »<br />
Acsé<br />
Cité dont l’architecte est un enfant (La) Documentaire / audiovisuel<br />
Michèle Rollin<br />
Les Productions de la Lanterne (contact : info@lalanterne.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Les enfants entre 6 et 10 ans des cités de Rosny, dessinent et de décrivent leur ville idéale :<br />
architecture, urbanisme, gestion de la vie en collectivité, organisation municipale et citoyenne.<br />
Parallèlement, l’histoire de leur cité, de leur quartier et de la ville est reconstituée à partir<br />
d’entretiens avec des seniors. Leurs dessins aboutiront à un projet d’une ville conçue<br />
collectivement, réalisée sur papier et sur ordinateur. »<br />
Acsé<br />
Citoyens visibles Documentaire / audiovisuel<br />
Yann L’Henoret<br />
Institut du Citoyen visible (contact : contact@idcv.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Des personnages éminents, qui ont contribué à la France, mais un peu typés,<br />
ou avec des patronymes difficiles à porter. Pour certains, notre mémoire a éludé une partie<br />
essentielle de leur vie, celle de leurs origines. Pour d’autres, nous avons oublié jusqu’à<br />
leur existence. Montrer que la diversité est ancrée dans l’histoire de France, que des modèles<br />
existent auxquels les jeunes français peuvent s’identifier. »<br />
Acsé<br />
Images de la diversité 29
30<br />
Citronnier (Le) Documentaire / cinéma<br />
Marc Scialom<br />
Shellac (contact : shellac@altern.org)<br />
Aide à la production (<strong>2010</strong>)<br />
« Pendant le tournage d’un film racontant la rencontre aigre-douce, à Marseille, d’une tunisienne<br />
juive et d’un vieux marocain musulman, le réalisateur indécis doute de la valeur de son projet<br />
et cherche à le modifier en dialoguant avec des immigrés. Dédié aux problèmes des relations<br />
entre Arabes et Juifs à Marseille, Le Citronnier joue tour à tour sur deux registres :<br />
celui du documentaire ainsi que celui de la fiction et de son “making of”. »<br />
Acsé<br />
Clandestin Fiction / audiovisuel<br />
Arnaud Bedouet<br />
La Boîte à Images (contact : contact@la-boite-a-images.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Salif, un jeune Africain de 18 ans, est envoyé par ses parents à la recherche de son frère aîné<br />
vivant à Paris qui ne donne plus de nouvelles. S’il ne le retrouve pas, il devra se substituer<br />
à lui en travaillant afin de soutenir financièrement sa famille. Il a pour seul viatique, une photo<br />
de son frère, un cachet de la poste sur une enveloppe et la force de l’innocence… »<br />
CNC - Acsé<br />
Claude Lanzmann, il n’y a que la vie Documentaire / audiovisuel<br />
Sylvain Roumette<br />
Effervescence (contact : hclerc@effervescenceprod.com)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« A travers un portrait poignant du réalisateur de Shoah, ce documentaire revient sur la vie<br />
de cet éternel résistant, qui publie son autobiographie chez Gallimard. Journaliste, cinéaste<br />
et philosophe, l’homme est avant tout un ardent défenseur de la mémoire du peuple juif.<br />
Mémoire qui est pour lui bien plus qu’un devoir. »<br />
CNC - Acsé<br />
Clavel, l’enfant numéro 13 Documentaire / audiovisuel<br />
Rémy Batteault<br />
BCI Communication (contact : bcicom@bcicom.org)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Clavel Kayitare, survivant du génocide rwandais, arrivé en France à l’âge de neuf ans,<br />
est aujourd’hui, après quatre ans de soin et avec une volonté acharnée de se reconstruire,<br />
champion paralympique d’athlétisme. »<br />
Acsé<br />
Clou de Djoha (Le) Film d’animation / audiovisuel<br />
Mostafa Nizar et Rémy Chinchilla<br />
Association Grignywood (contact: contact@grignywood.com)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Le héros, Djoha, a des dettes envers son voisin Elhomda. Il lui propose de lui céder sa maison<br />
pour solder sa dette. La seule condition : que le clou qu’il a planté au mur reste sa propriété.<br />
Il reviendra jour après jour avec des sacs de détritus qu’il accrochera sur les murs.<br />
Elhomda finira par craquer et lui prendra les clés de la maison. »<br />
Acsé<br />
Images de la diversité
Ceux qui aiment la France d’Ariane Ascaride © Caminando Productions / France Télévisions<br />
C’est dimanche de Samir Guesmi © Kaleo Films<br />
Camille et Djamila de Souad Amidou © 25 Films Les Bureaux de Dieu de Claire Simon © Shellac Distribution<br />
Images de la diversité 31
32<br />
Comme les autres Fiction / cinéma<br />
Vincent Garenq<br />
Nord Ouest Production (contact : contact@nord-ouest.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Manu, 38 ans, pédiatre, aimerait avoir un enfant, mais il ignore à quel point les difficultés<br />
sont multiples pour un homosexuel. Commence pour lui un véritable parcours du combattant :<br />
demande d’adoption, rencontres de lesbiennes, proposition à sa meilleure amie et même offre<br />
à une jeune femme “sans papiers” rencontrée par hasard, d’un “mariage blanc” en échange<br />
d’un service de “mère porteuse” ! »<br />
CNC<br />
Comme une ligne rouge dans la mer Documentaire / audiovisuel<br />
Chantal Gresset et Richard Volante<br />
Agence Candela Production (contact : candela.prod@laposte.net)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Marcel, Isabelle, Igor, Karim, Catherine, Pierre sont français et d’origine(s) étrangère(s).<br />
Quelques générations plus tôt, leurs grands-parents, arrière-grands-parents… sont arrivés<br />
en France, d’un pays étranger. Ils ont “marié” des Français, des membres de même nationalité<br />
et culture qu’eux, ou d’une autre, brassant davantage encore les origines.<br />
Leurs descendants, issus de lignées mêlées, sont attachés à, empreints, imprégnés /ou pas/<br />
de leur(s) origine(s) ; de cet ailleurs qui appartient à leur histoire familiale et plus largement<br />
à une histoire commune. Ils gardent la mémoire, conscientisée ou non, intuitive aussi, légère<br />
ou non de cette trace d’étranger en eux. »<br />
Acsé<br />
Contes, sable et lumière Animation / audiovisuel<br />
Thouraya Soraya Slimane<br />
Arkepix (contact : info@arkepix.com)<br />
Aide au développement (<strong>2010</strong>)<br />
« Contes comme patrimoine de l’humanité transmis grâce au dessin avec le sable. »<br />
CNC<br />
Correspondances Documentaire / audiovisuel<br />
Laurence Petit-Jouvet<br />
Avril Association (contact : avril@association-avril.org)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Des femmes et des jeunes filles d’origine malienne vivant à Montreuil réalisent trois petits films<br />
en forme de lettres adressées à des femmes et des jeunes filles qu’elles ne connaissent pas,<br />
au Mali. Celles de Bamako répondent aux femmes de Montreuil en réalisant trois lettres filmées.»<br />
Acsé<br />
Couleurs de l’élite française (Les) Documentaire / audiovisuel<br />
Guillaume Albert<br />
On Line Productions (contact : info@onlineproductions.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Les personnes issues de l’immigration sont peu représentées au sein des élites françaises.<br />
Qui sont les technocrates de la diversité ? Quelles sont leurs motivations ? Leurs parcours ?<br />
De ces personnalités énergiques et persévérantes, Hakim El Karoui, diplômé des grandes écoles<br />
et aujourd’hui banquier d’affaire et essayiste, a créé le <strong>Club</strong> XXIe Siècle qui sensibilise<br />
les personnalités françaises à la problématique de la diversité. Fleur Pellerin, Barthélemy Faye<br />
sont aussi des technocrates aux origines diverses, liés par une même volonté de réussir<br />
et de gommer l’inégalité des chances. » Acsé<br />
Images de la diversité
Coup de Pouce Documentaire / audiovisuel<br />
Anca Hirte<br />
Nausicaa Films (contact : nausicaafilms@wanadoo.fr)<br />
Aide à la production (2007), Aide à la diffusion (2008)<br />
« Ce documentaire suit, durant toute une année scolaire, l’évolution de cinq enfants<br />
de cours préparatoire pris en charge dans le cadre d’un club “Coup de pouce”, à l’école Bessières,<br />
dans le 17ème arrondissement de Paris, classée ZEP 4. »<br />
CNC - Acsé<br />
Couple mixte Documentaire / audiovisuel<br />
Didier Fassio<br />
Effervescence (contact : frvsens@effervescenceprod.com)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Le film concentre son regard sur quatre couples dont les histoires et la pratique au quotidien<br />
sont significatifs à la fois des difficultés d’intégration du couple dans leurs environnements<br />
respectifs et du cheminement de l’un et de l’autre pour rendre conciliables leurs différences. »<br />
CNC - Acsé<br />
Coups et blessures Documentaire / audiovisuel<br />
Luc Gétreau<br />
Big Band Coopérative Images et sons (contact : contact@bigband-nantes.com)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Ils sont nés dans les cités de Nantes Nord, dans des contextes familiaux difficiles.<br />
Ils ont très vite quitté l’école, connu le désœuvrement et les petits trafics.<br />
Aujourd’hui, sans formation, sans travail et parfois même sans papiers, une poignée de jeunes<br />
de ce quartier sensible se sauve en pratiquant la boxe anglaise au sein du Nantes Boxing <strong>Club</strong>. »<br />
Acsé<br />
Couscous maison Documentaire / audiovisuel<br />
Adam Pianko<br />
Films du tambour de soie (contact : tamtamsoie@tamtamsoie.net)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Comment réussir un bon petit couscous » est une pièce de Fellag, spécialement écrite<br />
pour être jouée en appartement. Ce film va nous montrer qu’interprété dans des cadres privés,<br />
par un acteur qui n’est pas lui et donnant lieu à des discussions et des débats, un spectacle<br />
de Fellag peut révéler un contenu inattendu, presque plus explosif que ce à quoi cet auteur<br />
interprète comique nous avait habitués. »<br />
Acsé<br />
Cuisine en héritage (La) Documentaire / audiovisuel<br />
Mounia Anna Meddour<br />
Cocktail Productions (contact : qehie@cocktail-productions.com)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Au Maroc, les secrets du savoir-faire culinaire se transmettent oralement de génération<br />
en génération. Fatema Hal, ethnologue et gastronome, recueille les recettes traditionnelles<br />
et les gestes millénaires auprès de mères de familles, safranières, cuisinières traditionnelles<br />
et dadas – esclave domestique qui en étaient les gardiennes ; une réflexion sur la cuisine<br />
de l’immigration et l’identité culturelle. »<br />
CNC - Acsé<br />
Images de la diversité 33
34<br />
Cuisines sociales Documentaire / cinéma<br />
Lise Lebœuf et Eléonore Gachet<br />
Umédia (contact : contact@umedia.fr)<br />
Aide au développement (2007)<br />
« C’est dans la salle de repos des institutions sociales (ANPE, CAF, Assedic…), parfois transformée<br />
en cuisine d’appoint, que les agents et conseillers se croisent, s’arrêtent un moment, se parlent,<br />
se confrontent parfois. Faute de cellule de décompression, c’est parfois dans cette salle<br />
que les rires et les larmes éclatent, que les langues se délient. »<br />
CNC<br />
Dans la peau d’un éducateur Documentaire / audiovisuel<br />
Carine Lefèvre Quennell et Marianne Roussy<br />
PDJ Production (contact : agence@pointdujour.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Au fil du travail et des rencontres, l’éducateur PJJ suit les mineurs tout au long de leur parcours<br />
judiciaire. Constamment entre l’éducatif et le judiciaire, entre la norme administrative<br />
et une indispensable créativité, il occupe une place à part. Alors que les différents professionnels<br />
de ce système ont une action ponctuelle, il est le seul à suivre des jeunes pendant des mois,<br />
voire des années, d’où son habituel surnom de “fil rouge”. »<br />
Acsé<br />
Dans la vie Fiction / cinéma<br />
Philippe Faucon<br />
Istiqlal films (contact : istiqlalfilms@wanadoo.fr)<br />
Aide à la production (2007) et Aide à la distribution (2007)<br />
« Esther, une femme âgée de confession juive, a besoin d’une assistance permanente.<br />
Mais elle use ses gardes-malades, du fait de sa mauvaise humeur, et la dernière en date<br />
vient de démissionner. Sélima, l’infirmière de jour, propose les services de sa mère, Halima,<br />
musulmane pratiquante. Contre toute attente, une vraie complicité se crée entre elles,<br />
et Halima redonne à Esther le goût de vivre. »<br />
CNC Soutien Acsé antérieur à la Commission Images de la diversité<br />
De la représentation à la discrimination Documentaire / audiovisuel<br />
Michel Grosman<br />
Afic (contact : contact@afic-info.org)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« La lutte contre les discriminations et pour l’égalité des chances est un enjeu de société<br />
majeur dans la communauté européenne et en France. La connaissance des textes juridiques<br />
et de la philosophie qui les sous-tendent puis les processus qui les répandent dans nos sociétés –<br />
préjugés, représentations, stéréotypes – nécessitent des stratégies de communication.<br />
Tous les supports médias sont utilisés dans l’exposition 15X15 pour parvenir à ces fins :<br />
photographies, dispositifs et parcours scéniques, jeux, films audiovisuels. »<br />
Acsé<br />
Images de la diversité
Dans mon appartement Documentaire / audiovisuel<br />
Bettina Clasen<br />
Red Star Cinéma (contact : production@chateau-rouge.info)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Dans un atelier d’écriture dans un collège à Pantin, on voit les aspirations et les énergies<br />
constructives des jeunes. On les sent aux répétitions de l’orchestre symphonique<br />
Divertimento à Stains, dirigé par la plus jeune chef d’orchestre de France, tout comme à Saint-Ouen<br />
avec les “musiques en friches” et les “plantes squatteuses” d’un jardinier-philosophe<br />
puis aussi dans l’évolution de quatre jeunes rappeurs qui préparent leur premier album<br />
et leur avenir prometteur. »<br />
Acsé<br />
De l’autre côté Fiction / cinéma<br />
Sepideh Farsi<br />
Rêves d’eau Productions (contact : contact@revesdeau.com)<br />
Aide à l’écriture (2008)<br />
« Calais. Un groupe de clandestins se fait arrêter par les gendarmes. L’un d’eux désarme<br />
un gendarme. Un autre, Omid, s’interpose et neutralise son camarade mais le blesse grièvement.<br />
Le gendarme accompagne Omid à l’hôpital, mais il s’enfuit, malgré la gravité de son état.<br />
Il ne pense qu’à traverser la Manche et Jean, amoureux d’Omid, arrange la traversée<br />
pour qu’il puisse commencer une nouvelle vie. »<br />
CNC<br />
De l’eau à Diawandel Documentaire / audiovisuel<br />
Edouard Cuel<br />
Icom Paris (contact : icom.paris@club-internet.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Afin de donner du sens à son émigration solitaire loin de sa femme et de ses enfants,<br />
un Sénégalais à la fois balayeur à Colombes et fils de chef Peuhl d’un village en bordure du socle<br />
sahélien monte un projet de puits dans son village. Il rêve d’eau, pour faire boire les hommes<br />
et les bêtes bien sûr, mais aussi pour développer le village grâce à un jardin collectif. »<br />
CNC - Acsé<br />
Demoiselles du ring (Les) Documentaire / audiovisuel<br />
Ilana Navaro<br />
Cinétévé (contact : cineteve@cineteve.fr)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Elles s’appellent Kaïna, Anissa, Chirine et Sara. Elles ont entre 17 et 19 ans. Seconde génération<br />
issue de l’émigration, confrontée en permanence aux contradictions de leur double héritage,<br />
elles sont partagées entre loyauté familiale et désir d’indépendance, métissage culturel<br />
et affirmation d’identité. Leurs destins, elles se le forgent à coups de poing pour se faire<br />
une place dans leurs familles, au sein de leur communauté et dans la société.<br />
Elles apprennent à gérer la jalousie, la colère ou la rage que leur condition ne manque pas<br />
de soulever, grâce à la boxe ! »<br />
Acsé<br />
Images de la diversité 35
36<br />
Dernier maquis Fiction / cinéma<br />
Rabah Ameur-Zaïmeche<br />
Sarrazink Productions (contact : sarrazinkproductions@yahoo.fr)<br />
Aide à la production (2008), Aide à la distribution (2008)<br />
« Au fond d’une zone industrielle à l’agonie, Mao, un patron musulman, possède une entreprise<br />
de réparation de palettes et un garage de poids-lourds. Il décide d’ouvrir une mosquée<br />
et désigne sans aucune concertation l’imam… »<br />
CNC - Acsé<br />
Dernier round Fiction / cinéma<br />
Hédi Sassi et Pierre Chosson<br />
Screen Runner (contact: info@screenrunner.eu)<br />
Aide au développement (2008)<br />
« Lorsqu’elle apprend que son état de santé se dégrade suite à son cancer, Dalila,<br />
la soixantaine, décide d’accélérer son retour définitif en Tunisie, son pays natal.<br />
Pour Anouar, c’est un bouleversement. Ces derniers moments en France sont vécus<br />
comme un chapitre qui se termine, avec intensité mais aussi désillusion. »<br />
CNC<br />
Des musulmans pas très catholiques Documentaire / audiovisuel<br />
Djamel Zaoui<br />
Injam Productions (contact : contact@injam.com)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Chaque année, 7 000 français de souche se convertissent à l’islam. Parmi ces convertis,<br />
des sportifs de haut niveau, des artistes reconnus, des philosophes, des officiers, des chefs<br />
d’entreprise, des ingénieurs, des universitaires, des chômeurs… et beaucoup de jeunes<br />
des cités en recherche de repères. A cheval entre deux cultures, ces convertis préfigurent<br />
ce que sera l’islam de France, dans quelques années. »<br />
Acsé<br />
Des noirs dans les bleus Documentaire / audiovisuel<br />
Morad Aït-Habbouche et Pascal Blanchard<br />
Elle est pas belle la vie ! (contact : contact@lpvb.tv)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Le 9 novembre 2005, l’équipe de France de football joue pour la première fois en Martinique…<br />
“Une reconnaissance tardive”, “Une erreur réparée”, certains parleront même “d’aberration”.<br />
Cette rencontre a été ardemment voulue par les Antillais, comme un retour aux racines noires<br />
de la France… En effet, les Antilles et la Guyane sont depuis les années 30, un grand vivier<br />
de talents pour les clubs de la métropole et de l’équipe de France… Un tiers de l’équipe actuelle<br />
en est originaire : Malouda, Henry, Gallas, Anelka, Abidal… »<br />
Acsé<br />
Images de la diversité
Des noirs et des hommes Documentaire / audiovisuel<br />
Amélie Brunet<br />
Films Grain de Sable (contact : gds@films-graindesable.com)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« “On ne naît pas noir, on le devient…” écrivait le dramaturge Jean-Louis Sagot-Duvauroux.<br />
Ce titre porte en lui tous les stigmates de la difficile construction d’une identité pour les Noirs<br />
de France qui ne sauraient constituer une communauté uniforme et homogène pour explorer<br />
cette construction, explorer l’histoire avec ceux qui la font aujourd’hui. Ecrivains, sociologues,<br />
politiques ou encore anonymes, confient leur expérience sur la quête de cette identité. »<br />
Acsé<br />
Deuxième vie de Betty Documentaire / audiovisuel<br />
Luis Miranda<br />
Crescendo Films (contact : contact@crescendofilms.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« A travers l’histoire bouleversante d’une fratrie burundaise reconstruite sur le territoire français<br />
grâce à leur mère restée au pays, Luis Miranda évoque l’histoire récente d’un pays en proie<br />
à la folie meurtrière ainsi que le drame de l’exil. »<br />
Acsé<br />
Dia, un rêve de Mohamed Documentaire / audiovisuel<br />
Arnaud Dufour<br />
On line Productions (contact : info@onlineproductions.fr)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Créateur et pionner de la mode “streetwear” en Europe via sa marque M.DIA, Mohamed Dia<br />
est avant tout un homme d’affaire talentueux. Né en 1973 à Sarcelles, il consacre ses économies<br />
dès le milieu des années 90 à la création de prototypes de vêtements. Portée par des rappeurs<br />
vedettes de collectifs comme Secteur A et Ministère Amer, la marque M.DIA se développe<br />
auprès du grand public. Il a récemment signé une collection pour la NBA et a ouvert son premier<br />
magasin à New York. »<br />
Acsé<br />
Dieu nous a pas fait naître avec des papiers Documentaire / audiovisuel<br />
Luc Decaster<br />
Athénaïse (contact : athenaises@orange.fr)<br />
Aide à la production (<strong>2010</strong>)<br />
« En Bourgogne, dans un lieu de vie pour jeunes migrants clandestins ; plusieurs cultures<br />
s’y côtoient. Tous sont arrivés au centre entre 16 et 17 ans. Y poser sa caméra des mois durant<br />
c’est poser la question du “vivre ensemble”, suivre le parcours de chacun : leur quotidien, leur<br />
rapport au monde extérieur, leur cursus scolaire, les stages professionnels, leur évolution en France.»<br />
CNC<br />
Dirty Paradise Documentaire / audiovisuel<br />
Daniel Schweizer<br />
Maha Productions (contact : mahaprod@maha.fr)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Des Indiens Wayanas de Guyane française meurent empoisonnés par le mercure<br />
dans l’indifférence générale. Des chercheurs d’or dispersent leur mercure dans les eaux<br />
de la forêt amazonienne, celui-ci est ingéré par les poissons qui sont ensuite consommés<br />
par les Wayanas, les contaminant dès l’enfance. Lorsque Nicolas Sarkozy visite la Guyane,<br />
il semble avoir d’autres préoccupations que ces empoisonnements. Y aurait-il une autorité<br />
compétente pour fixer des règles à cette ruée vers l’or ? » Acsé<br />
Images de la diversité 37
38<br />
Diversité Documentaire / audiovisuel<br />
Pierre Mezerette et Yannis Chebbi<br />
Electron libre (contact : electron@electronlibreprod.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Ce documentaire propose d’interviewer huit artistes emblématiques de la diversité française.<br />
Ils évoqueront leur différence, leur parcours, leur rapport à la République, l’intégration, l’école.<br />
Ensemble ils établiront un constat : il est possible aujourd’hui d’être un fils ou une fille<br />
d’immigrés en France et de rencontrer le succès et la reconnaissance du plus grand nombre. »<br />
Acsé<br />
Dom Tom Folies Documentaire / audiovisuel<br />
Philippe Lafaix<br />
PMP Morgane (contact : morgane@morgane-prod.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
«Entre mars et mai 2007, se sont tenus neuf concerts en Outre-Mer qui ont constitué des moments<br />
forts de la vie locale. Au total 64 artistes, amateurs et professionnels, mais tous décidés<br />
à promouvoir leur diversité et leur richesse musicale. Un documentaire exceptionnel fait<br />
découvrir ces neuf lauréats lors de leur tournée en métropole où ils ont eut l’opportunité de trouver<br />
un auditoire qui dépasse les frontières locales et de rencontrer l’écoute d’un public national. »<br />
Acsé<br />
Douce France Fiction / audiovisuel<br />
Stéphane Giusti<br />
Cipango (contact : contact@cipango.fr)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« La famille Chaouche est l’image d’une intégration réussie. Le père est chef d’entreprise<br />
et parmi les enfants, un champion du monde de boxe (Abdel), une étoile montante de la politique<br />
française (Mourad) et une avocate (Leïla). Lorsque Mourad est nommé secrétaire d’Etat<br />
et s’attaque à la mairie de Bordeaux, son frère Abdel perd son titre. Leur rivalité se cristallise<br />
autour de l’amour d’une même femme et brise leurs certitudes sur leur intégration<br />
dans une France qui n’est pas aussi douce qu’ils le croyaient. »<br />
Acsé<br />
Dounouia, la vie Fiction / cinéma<br />
Olivier Broudeur et Anthony Quere<br />
Mezzanine Films (contact : info@mezzaninefilms.com)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« A l’heure des premiers émois amoureux, Modibo, malien de 16 ans, fraîchement arrivé<br />
en France, peine à comprendre le nouveau monde auquel il est confronté. Il voit en Nadira,<br />
jeune danseuse de son âge, la possibilité d’un équilibre. »<br />
CNC<br />
Drame des Harkis (Le) Documentaire / audiovisuel<br />
Isabelle Clarke<br />
CC&C (contact : www.cccprod.com/contact.php)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Plus de 45 ans après la fin de la guerre d’Algérie, les Harkis restent prisonniers des clichés<br />
et des caricatures. Victimes et fidèles pour les uns, traîtres et collabo pour les autres,<br />
leur histoire dérange et reste méconnue. Abandonnés par la France au lendemain des accords<br />
d’Evian, entre 30 000 et 150 000 personnes ont été les victimes de représailles sanglantes,<br />
orchestrées par le FLN. La “question des harkis” reste avant tout un drame humain. »<br />
Acsé<br />
Images de la diversité
L’Ecole des ambassadeurs de Clément Alline © De l’autre côté du périph’<br />
Dernier Maquis de Rabah Ameur-Zaïmeche<br />
© Sophie Dulac Distribution<br />
Douce France de Stéphane Giusti © Laurent Denis / France 2 / Cipango<br />
Dounouia, la vie de Olivier Broudeur et Anthony Quere © Mezzanine Films<br />
Images de la diversité 39
40<br />
Drap écarlate (Le) Fiction / cinéma<br />
Kudret Gunes<br />
Dolce Vita Films (contact : info@dolcevita-films.com)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Issue d’une famille modeste et nombreuse vivant dans un village de l’Est de la Turquie, Alév,<br />
jeune kurde de 18 ans, belle et sensuelle, est amenée en France. Elle est promise à Ahmed.<br />
Les deux jeunes gens se découvrent le jour de leur mariage. La beauté pure de cette jeune<br />
femme impressionne tous les invités, à l’exception d’Ahmed, qui reste indifférent.<br />
Malgré tout, le mariage doit être consommé selon la tradition. Le temps passe et les proches<br />
du jeune homme s’impatientent. »<br />
Acsé<br />
Droit de cité Série / audiovisuel<br />
Jean-Michel Dissard et Lamia Guellati<br />
Aide à l’écriture (2007)<br />
« Droit de cité entraîne le téléspectateur sur les pas de Salima (14 ans) et Djibril (15 ans),<br />
et le plonge par ce biais dans l’univers d’une cité de banlieue parisienne. »<br />
CNC<br />
Drôle de mai (Le) Documentaire / audiovisuel<br />
José Vieira<br />
La Huit Production (contact : lahuit@lahuit.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Lorsque se déclenchent les événements de mai 1968, l’immigration portugaise commence<br />
à peine à s’installer en France. En 1968, ils sont déjà 500 000. Mai 68 va les surprendre<br />
dans “les années provisoires”, quand ils ne pensent qu’à économiser pour construire la maison<br />
au pays. Ces événements seront un véritable choc pour ces portugais fraîchement débarqués<br />
et parqués dans des bidonvilles autour de Paris. »<br />
CNC - Acsé<br />
D’un mur l’autre Documentaire / audiovisuel<br />
Patric Jean<br />
INA, Institut national de l’audiovisuel (contact : sdec@ina.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Dès l’ancienne démarcation de Berlin au mur de Ceuta, en Afrique, un voyage pour traverser<br />
quatre frontières et suivre l’axe d’une société métissée, multiculturelle qui s’est imposée.<br />
Dans son département, le réalisateur part à la rencontre d’hommes et de femmes qui, immigrés<br />
forcés, composent cette nouvelle société et y participent avec énergie et générosité. »<br />
Acsé<br />
Du rififi au RCT Documentaire / audiovisuel<br />
Guillaume Juherian<br />
504 Productions (contact : contact@504prod.com)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Le Rugby <strong>Club</strong> de Toulon est un club mythique qui accueillit des joueurs qui firent la gloire<br />
du rugby français : D.Herrero, G. Doucet, J. Gallion… Mourad Boudjellal a racheté le club<br />
et a payé les meilleurs internationaux pour le ramener en haut du classement.<br />
Ses méthodes, que certains désignent comme celles du “rugby pognon”, ont permis une remontée<br />
vers le prestigieux Top 14. Le portrait de Mourad Boudjellal, celui d’un combattant, d’un homme<br />
qui confronte la société française à ses contradictions. »<br />
Acsé<br />
Images de la diversité
Ecole de la République Documentaire / audiovisuel<br />
Carine Mournaud<br />
Zorn Production (contact : zorn@zornproduction.com)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Depuis 2007, l’Institut d’Etudes Politiques de Lille a ouvert un programme d’accompagnement<br />
au concours d’admission à destination de lycéens méritants issus des milieux modestes.<br />
La découverte de cette aventure humaine par la rencontre avec ces jeunes dont la vie<br />
est en train de basculer vers l’Elite française. Une réflexion sur les parcours de vie, les préjugés.<br />
Un saut possible dans une autre vie. »<br />
Acsé<br />
Ecole d’en face (L’) Documentaire / audiovisuel<br />
Laurent Savariaud et Sandrine Frentz<br />
Injam Production (contact : injam@injam.com)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« L’expérience menée aux Etats-Unis dans les années 70, le “busing” du nom du bus transportant<br />
les élèves noirs d’écoles ghettos dans des établissements plus favorisés de familles blanches,<br />
se fait dans une commune de l’Essonne. Elle s’inscrit dans “Espoir Banlieues” de Fadela Amara.<br />
Des enfants de CM2 vont chaque matin être conduits à l’école Paul Bert dans un quartier chic,<br />
calme et verdoyant, où ils ne vont jamais. Ce brassage permet une mixité qui n’existe pas<br />
naturellement. »<br />
Acsé<br />
Ecole des ambassadeurs (L’) Documentaire / audiovisuel<br />
Clément Alline<br />
De l’autre côté du périph’ (contact : contact@dacp.fr)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« 14 lycéens issus des quartiers populaires sont sélectionnés pour partir aux Etats-Unis<br />
et y représenter la France en tant que “Jeunes Ambassadeurs”. A travers les regards de cinq<br />
d’entre eux, aux personnalités et parcours divers, nous allons prendre part à cette aventure.<br />
Nous les observerons, pendant le voyage et découvrirons l’impact qu’il va avoir sur eux<br />
et leur pratique de la citoyenneté. »<br />
Acsé<br />
Ecole du voyage (L’) Documentaire / audiovisuel<br />
Joëlle Novic<br />
Injam Production (contact : injam@injam.com)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Ce film est une plongée au cœur du monde des gens du voyage, à travers le quotidien<br />
d’un instituteur qui œuvre à l’alphabétisation des enfants tsiganes. Comment faire entrer<br />
l’écrit dans un univers où il est ignoré, où la transmission orale est reine ? Grâce au travail<br />
de cet instituteur, c’est toute une culture et une philosophie de vie que l’on découvre. »<br />
Acsé<br />
Elle s’est dit je peux Documentaire / cinéma<br />
Laurence Petit-Jouvet<br />
Athenaïse (contact : athenaises@aol.com)<br />
Aide au développement (2007)<br />
« En France, des femmes d’origine africaine entreprennent une chirurgie réparatrice<br />
de leur clitoris excisé. La possibilité de cette réparation est pour elles un levier de changement<br />
pour leur vie toute entière, l’occasion d’un retour sur leur passé, et d’une prise de pouvoir<br />
sur leur présent et leur avenir. » CNC<br />
Images de la diversité 41
42<br />
Emigrés (Les) Documentaire / cinéma<br />
José Viera<br />
Aleas (contact : aleas1@club-internet.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Un village où presque tous les habitants ont émigré à la recherche d’une vie meilleure.<br />
Les uns sont partis, d’autres sont revenus. A travers les dialogues et les récits des gens<br />
qui habitent le village au mois d’août, le film tente de comprendre qui sont ces hommes<br />
et ces femmes devenus, un jour, brutalement des étrangers, à jamais des déracinés<br />
et qui portent en eux la rupture avec leur univers familier ? »<br />
Acsé<br />
Emile Aillaud, un rêve et des hommes Documentaire / audiovisuel<br />
Sonia Cantalapiedra<br />
Les Films d’un jour (contact : contact@filmsdunjour.com)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Une résonance entre la pensée et l’œuvre d’Emile Aillaud, architecte, avec les habitants<br />
des lieux qu’il a conçus tels que la cité des Courtillières et la Grande Borne, où des cultures<br />
diverses vivent l’isolement social, économique et géographique. Pour comprendre les idéaux,<br />
le contexte historique et les contraintes qui déterminèrent l’œuvre de cet architecte à la vision<br />
poétique du logement social. »<br />
CNC - Acsé<br />
Enfants bananes Documentaire / audiovisuel<br />
Xiao Xing Cheng<br />
Les Films d’Ici (contact : courrier@lesfilmsdici.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Des centaines d’adolescents “franco-chinois” sont envoyés chaque été par leurs parents<br />
à Pékin pour “réapprendre” le chinois. Ces séjours ont lieu dans une école, soutenue<br />
par les autorités chinoises. Dans l’espace-temps de ce séjour linguistique, sorte de huis clos<br />
singulier, ces jeunes loin de leur quotidien, se retrouvent avec d’autres à l’histoire similaire. »<br />
Acsé<br />
Enfants de la nation (Les) Documentaire / cinéma<br />
Hakim Sahraoui<br />
Les films de Cléopâtre (contact : cleopatrefilms@wanadoo.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Le documentaire raconte l’histoire de ces français dit de “l’immigration” des années 60<br />
à nos jours. Une longue traversée ponctuée de combats politiques, d’émancipation sociale<br />
afin de s’affirmer en tant qu’individu français à part entière. »<br />
Acsé<br />
Ensemble pour la diversité Clip / audiovisuel<br />
Jean-Rodolphe Petit-Grimmer<br />
E.M. Productions (contact : contact@emproductions.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Tous les dimanches, du 6 avril au 29 juin 2008, à 20h35 sur TF1 juste après le journal de 20h<br />
une personnalité de la société française s’adresse aux téléspectateurs pour promouvoir<br />
la diversité et la nécessité de lutter contre toutes les formes de discrimination. »<br />
Acsé<br />
Images de la diversité
En terre étrangère Documentaire / audiovisuel<br />
Christian Zerbib<br />
Veo2max / INA (contact : veo2max@club.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Quelle est-elle la vision des candidats à l’exil ? Interroger le regard de ceux qui sont là depuis<br />
des années, et qui regrettent presque d’être venus, de ceux qui rêvent d’y venir et qui rejettent<br />
les mises en garde. D’où la tiennent-ils, cette image du monde rêvé ? Qu’est-ce qui les attire ici,<br />
en Occident ? »<br />
CNC<br />
Entre deux mondes Documentaire / audiovisuel<br />
Charles Castella<br />
Caimans Productions (contact : info@caimans-prod.com)<br />
Aide à la production (<strong>2010</strong>)<br />
« Portrait du cinéaste Abderrahmane Sissako, né en Mauritanie et installé à Paris<br />
depuis une quinzaine d’années et qui interroge les rapports entre l’Afrique et l’Occident :<br />
les relations du cinéaste avec la France et avec son pays d’origine, le rapport à l’autre<br />
et la notion d’identité, la création quand on possède deux cultures. »<br />
CNC<br />
Entre les murs Fiction / cinéma<br />
Laurent Cantet<br />
Haut et Court (contact : info@hautetcourt.com)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« François est un jeune professeur dans un collège difficile. Dans sa volonté d’instruire<br />
sans domestiquer, il cherche les adolescents là où ça fait mal, les mettant face à leurs limites<br />
afin de les stimuler. Quitte à prendre le risque du dérapage. Sandra, Khoumba et Driss ont appris<br />
à esquiver. Mais d’autres se perdent, rappelant ainsi à François que cet affrontement<br />
aux allures de joutes verbales est aussi une pratique hasardeuse qui comporte de vrais risques. »<br />
CNC - Acsé<br />
Entrepreneurs des cités Documentaire / audiovisuel<br />
Séverine Onfroy<br />
On Line Productions (contact : info@onlineproductions.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Aziz Senni est un entrepreneur qui a réussi, il a créé sa propre société, ATA France,<br />
le premier taxi collectif. Sept ans après, il est à la tête de cinq agences. Personnage emblématique<br />
du succès dans les banlieues, il nous servira de guide dans la jungle des structures d’aides<br />
financières. Nous rencontrerons les acteurs qui concourent à la réussite de ces entrepreneurs<br />
qui, avec courage et détermination, prouvent à la société française qu’ils ont envie de réussir<br />
et de changer l’image de leur quartier. »<br />
Acsé<br />
Envers du tableau : pile profs, face élèves (L’) Documentaire / audiovisuel<br />
Stéphanie Molez et Thierry Kübler<br />
Zadig Productions (contact : zadigprod@wanadoo.fr)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« L’Envers du tableau raconte comment élèves et enseignants composent au quotidien<br />
avec ce divorce des valeurs. Ce film est construit en deux parties qui articulent deux regards :<br />
celui de trois enseignants de collège et lycée, puis celui de trois de leurs élèves. »<br />
Acsé<br />
Images de la diversité 43
44<br />
Espoir, vertu d’esclave Documentaire / audiovisuel<br />
Philippe Labrune<br />
Grand Angle Production (contact : prod@grandangle.com)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« 1831, la révolte de 12 esclaves en Martinique, qui portent plainte contre leur “géreur”<br />
pour les mauvais traitements qui leurs sont infligés. Cet épisode méconnu de notre Histoire<br />
est pourtant considéré comme l’un des déclencheurs de l’abolition de l’esclavage. »<br />
Acsé<br />
Etrangers des deux rives Documentaire / audiovisuel<br />
Hamid Arab et Djamel Sellani<br />
Les Films du cyclope (contact : contact@lesfilmsducyclope.com)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Des milliers d’immigrés du Maghreb sont venus en France pour participer à la reconstruction<br />
du pays. Après toute une vie de travail, Aïssa, Saïd, Hamid et Hamani vivent<br />
dans les mêmes conditions qu’à leur arrivée : solitaires et loin de leur pays. Ils occupent<br />
des logements inadaptés à leur condition et à leur âge. Isolés et oubliés ici, incompris<br />
dans leur pays d’origine et bien que visibles, ils restent une énigme pour nombre de nos concitoyens,<br />
voire pour leurs petits-enfants devenus français et à qui, ils doivent beaucoup. »<br />
CNC - Acsé<br />
Face à la mer Fiction / cinéma<br />
Olivier Loustau<br />
Emael Films (contact : o.loustau@gmail.com)<br />
Aide à la production (<strong>2010</strong>)<br />
« A Sète, trois marins pêcheurs. Leur chalutier fait naufrage et les trois hommes sont portés<br />
disparus. Les femmes vont devoir faire leur deuil… Une jeune femme, Colomba, refuse de croire<br />
qu’ils sont morts et rêvent qu’ils sont vivants. Une rencontre lui permet de commencer<br />
son deuil. »<br />
CNC<br />
Faim (La) Fiction / cinéma<br />
Négar Djavadi<br />
Aldabra Films (contact : aldabrafilms@free.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Salman est afghan, 17 ans, en France depuis une dizaine de jours. Salman est logé<br />
dans un hôtel avec d’autres adolescents étrangers. Salman n’a pas d’argent, n’a pas de famille,<br />
pas d’amis. Salman n’a rien à manger. Salman a faim. »<br />
Acsé<br />
Fais danser la poussière Fiction / audiovisuel<br />
Christine Faure<br />
Eloa Prod (contact : contact@eloaprod.com)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« D’après le roman de Marie-Dô Aumont, ce film traite de la recherche des origines,<br />
de la difficulté de l’équilibre du métissage à travers l’histoire d’une métisse qui devient<br />
une danseuse de ballet en combattant les discriminations et qui fait tomber les préjugés<br />
en favorisant l’échange. Une histoire bouleversante entre Paris et New-York : un hymne à la vie. »<br />
CNC - Acsé<br />
Images de la diversité
Fatima Fiction / cinéma<br />
Philippe Faucon<br />
Pyramide Productions (contact : production@pyramidefilms.com)<br />
Aide au développement (2009)<br />
« Adaptation d’un livre autobiographique. Fatima trouve un travail, élève ses enfants<br />
puis des douleurs physiques l’amènent à consulter un psychologue. En se découvrant,<br />
elle libère un talent d’écriture. En parallèle, on suit ses enfants qui vivent leur rapport<br />
à la culture marocaine de façon très différente. »<br />
CNC<br />
Femme serpent (La) Fiction / audiovisuel<br />
Marie Hélia<br />
Paris Brest Productions (contact : paris-brest.prod@wanadoo.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
«Leïla, 26 ans, d’origine libanaise, vient d’obtenir la nationalité française. Elle retourne sur ses pas<br />
à la recherche de ses anciens papiers. De Brest Finistère à la Tchéquie, 2238 kilomètres<br />
à parcourir et au bout de la route, l’espoir de retrouver ses papiers enterrés dans une forêt.<br />
Et des retrouvailles avec celui qui est resté là bas… On n’enterre pas les histoires d’amour. »<br />
Acsé<br />
Fichues racines Fiction / cinéma<br />
Marie Claude Pernelle<br />
Palavire Productions (contact : palavire@gmail.com)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« D’après une nouvelle de Gisèle Pineau tirée de Nouvelles des Caraïbes, Paradis brisé,<br />
l’histoire de Viviane, originaire de Guadeloupe, vivant en banlieue parisienne et qui héberge<br />
sa mère pour des raisons médicales. Or, cette dernière veut retourner dans son pays.<br />
Viviane ne veut pas céder à ses caprices et préfère la soigner sur place elle-même.<br />
Voisins et institutions seront bien stupéfaits de découvrir le cadavre d’une personne âgée,<br />
abandonnée depuis plusieurs mois et qu’on a laissé mourir dans sa chambre. »<br />
CNC<br />
Figuier sauvage (Le) Fiction / cinéma<br />
Kamel Chérif<br />
Métis Productions (contact : metis.productions@wanadoo.fr)<br />
Aide à l’écriture (2009) et Aide au développement (2009)<br />
« Le destin croisé de trois générations de deux familles, l’une française, l’autre tunisienne<br />
où se côtoient le multiculturalisme et le tiraillement de ceux qui ont été conçus pour grandir<br />
dans un groupe et que l’histoire a fait grandir dans un autre. »<br />
CNC<br />
Fil (Le) Fiction / cinéma<br />
Mehdi Ben Attia<br />
Mille et Une Productions (contact : milleetune@free.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Malik rentre en Tunisie après plusieurs années en France. Il retrouve sa mère avec l’intention<br />
de lui révéler son homosexualité. Très vite il fait la connaissance de Bilal, le gardien de la maison.<br />
Si Bilal a quitté la France depuis plus longtemps que Malik, son retour au pays natal n’est pas<br />
simple pour autant : apprendre l’arabe ne suffit pas pour s’intégrer et son travail de gardien<br />
ne l’aide pas à rompre son isolement. Malik et Bilal vivent une histoire d’amour.<br />
Jamais plus ils ne seront des étrangers. »<br />
CNC<br />
Images de la diversité 45
46<br />
Fille au fond du verre à Saké (La) Fiction / audiovisuel<br />
Emmanuel Sapolsky<br />
La Parisienne d’Images (contact : contact@laparisiennedimages.com)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Etienne, fiancé à Lu Ming, issue de la communauté chinoise, aperçoit le soir de son enterrement<br />
de vie de garçon, la photo d’une jeune fille au fond de son verre d’alcool de riz. Enorme choc,<br />
cette femme ressemble étonnement à Lu Ming ! Un peu éméché, il s’essaye à une mise au clair<br />
avec elle le soir même. Mais elle prend ses affaires et disparaît… L’intrigue tourne à la comédie<br />
sur fond de secret de famille, les quiproquos culturels en plus. Etienne, désireux de récupérer<br />
sa belle, deviendra le vecteur d’une réconciliation d’une famille dysfonctionnelle “made in China”.»<br />
Acsé<br />
Filme ton quartier Documentaire / cinéma<br />
Collectif d’auteurs et de réalisateurs<br />
Altermédia (contact : production.altermedia@club-internet.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Des rencontres et des échanges filmés entre les jeunes des Xe, XIe, XVIIIe, XXe arrondissements<br />
de Paris et leurs grands-parents naîtra une vision inédite de ce que ces jeunes vivent<br />
dans leurs quartiers, une vision propre à surprendre et à intéresser les téléspectateurs français. »<br />
Acsé<br />
Flashblack Documentaire / audiovisuel<br />
Patrick Le Gall<br />
Les Films du Sud (contact : lesfilmsdusud@9business.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« En Seine-Saint-Denis, à Montreuil-sous-Bois, une expérience est menée tous les ans,<br />
depuis 10 ans : la municipalité, en partenariat avec le milieu associatif, propose à des jeunes<br />
français d’origine malienne un séjour de six semaines à travers le Mali, dont un mois<br />
dans le village de leurs grands-parents, dans le but de faire connaître leurs racines à ces ados<br />
des cités. Ainsi, quand on sait d’où l’on vient, on saura mieux où l’on va… »<br />
Acsé<br />
Fondations Fiction / cinéma<br />
Philippe Daniel Coll<br />
Anima Films Production (contact : contact@animafilmsproduction.com)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Didier s’inquiète pour son chantier qui prend du retard. Mais comme par enchantement,<br />
il semblerait que le travail progresse la nuit. Malheureusement, cette aide providentielle<br />
n’arrange en rien les affaires de Didier car ses ouvriers se mettent à compter sur les esprits<br />
de la nuit pour faire le travail à leur place… Et puis, l’identité de ce mystérieux collaborateur<br />
commence sérieusement à tracasser Didier… »<br />
Acsé<br />
Foot 2 rue Animation / audiovisuel<br />
Bruno Bligou et Stéphane Roux<br />
Télé images kids (contact : palessandri@teleimages.com)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Les bleus sont devenus les champions du monde. Mais, avec le départ des Tekno,<br />
l’équipe a perdu deux de ses membres et Tag, Eloïse et Gabriel se demandent si leur belle aventure<br />
va pouvoir continuer. Est-ce la fin des bleus ? »<br />
Acsé<br />
Images de la diversité
Fais danser la poussière de Christine Faure © Eloa Prod<br />
Entre les murs de Laurent Cantet © Haut et court<br />
Fortunes de Stéphane Meunier © Arte<br />
Flashblack de Patrick Le Gall © Les Films du Sud<br />
Images de la diversité 47
48<br />
Fortunes Fiction / audiovisuel<br />
Stéphane Meunier<br />
Terence Films (contact : info@terencefilms.com)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Brahim est beau, jeune et heureux. Seulement voilà… Héléna découvre qu’elle est enceinte,<br />
Brahim découvre qu’il veut garder le bébé malgré ses 22 ans, mais chez lui, personne ne sait<br />
qu’il vit une histoire d’amour avec une Héléna d’origine portugaise, qui n’a donc aucun rapport<br />
avec le bled. »<br />
CNC<br />
Français (Les) Documentaire / audiovisuel<br />
Guy Girard<br />
Jem Productions (contact : jemprod@wanadoo.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« C’est une entreprise très ambitieuse : fixer sur la pellicule un moment, une réalité,<br />
mais aussi un sentiment. Une évidence et ses contradictions. Une information et ses négations.<br />
L’identité nationale. L’idée que se font des femmes et des hommes du pays qui est le leur,<br />
alors même qu’ils y vivent. Le sentiment de l’appartenance, le plus difficile à cerner,<br />
le plus difficile à expliquer. L’homme social qui se transforme en citoyen. »<br />
CNC - Acsé<br />
Française Fiction / cinéma<br />
Souad El Bouhati<br />
Jem productions (contact : jemprod@wanadoo.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« La banlieue d’une petite ville française. Heureuse, Sofia y grandit dans l’insouciance<br />
de ses 10 ans. Une nuit, son père décide d’emmener toute sa famille vivre au Maroc, de retourner<br />
vers ses racines. Perdue dans ce pays qui n’est pas le sien, Sofia n’aura de cesse de renouer<br />
le lien avec cette France qui l’a vue naître. »<br />
CNC Soutien Acsé antérieur à la Commission Images de la diversité<br />
France ô Folies Magazine / audiovisuel<br />
Collectif de réalisateurs<br />
PMP (contact : morgane@morgane-prod.fr)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« France ô Folies a pour ambition de faire découvrir au public neuf villes de banlieue parisienne<br />
au travers des regards et des musiques des artistes qui y vivent. »<br />
Acsé<br />
François Châtelet, le savant et le démon Documentaire / audiovisuel<br />
Ivan Chaumeille<br />
Groupe Galactica (contact : mosaique.films@noos.fr)<br />
Aide à la production (<strong>2010</strong>)<br />
« Avec Foucault et Deleuze, de l’université de Vincennes, François Châtelet est l’un des fondateurs<br />
du Collège international de philosophie. Il s’intéresse à la construction des modèles de pensée<br />
à travers le temps et leur influence sociopolitique. Autour des entretiens et des archives,<br />
le film reflétera sa pensée. »<br />
CNC - Acsé<br />
Images de la diversité
Garçon manqué Fiction / audiovisuel<br />
David Delrieux<br />
Expand Drama (contact : communication@expand.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Que se passerait-il si un jour on vous disait que vous êtes du sexe opposé à celui auquel<br />
vous croyez appartenir ? C’est ce qui arrive à Noureddine, héros ou héroïne de cette histoire,<br />
c’est selon. Un beau matin, Noureddine, qui a toujours cru être un petit garçon, découvre<br />
que Fatima, sa maman, lui a menti pendant 11 ans. En fait, il est une petite fille. Mais 11 ans<br />
de jeux de balles, de blagues avec les copains, d’encouragements à se montrer fort, ça ne s’oublie<br />
pas comme ça. Et d’ailleurs, c’est quoi être une fille ? C’est ce que Noureddine va découvrir… »<br />
Acsé<br />
Gerboise bleue Documentaire / cinéma<br />
Djemal Ouahab<br />
Kalame Films (contact : kalame.films@orange.fr)<br />
Aide à l’écriture (2007), Aide à la production (2008)<br />
Shellac (contact : toma@shellac-altern.org)<br />
Aide à la distribution (2009), Aide là l’édition DVD (2009)<br />
« Gerboise Bleue raconte l’histoire des vétérans français et des Touaregs algériens victimes<br />
des premiers essais atomiques français dans le Sahara de 1960 à 1966. Pour la première fois,<br />
les derniers survivants témoignent de leurs combats pour la reconnaissance de leurs maladies,<br />
et révèlent dans quelles conditions les tirs se sont véritablement déroulés. »<br />
CNC - Acsé<br />
Grande pâture (La) Fiction / cinéma<br />
Omar Bekhaled<br />
Ciné-Sud Promotion (contact : cine-sud@noos.fr)<br />
Aide au développement (2007)<br />
« Au milieu des grasses terres bourguignonnes s’élève une cité, “La Grande Pâture”.<br />
Un adolescent, Nordine, court entre les blocs de béton. Il court pour échapper à la petite<br />
délinquance qui pend au nez de tous les gosses de la cité. Il court après une vie digne de ce nom,<br />
malgré l’échec scolaire, malgré l’ennui et les embrouilles. Il court, comme il courait enfant,<br />
sur les pistes du bled, après sa vieille jante rouillée qui dévalait la colline. »<br />
CNC<br />
Grand voyage (Le) Fiction / cinéma<br />
Ismaël Ferroukhi<br />
Pyramide vidéo (contact : production@pyramidefilms.com)<br />
Aide à l’édition DVD (2008)<br />
« Parce que son grand frère a été privé de son permis au dernier moment pour ivrognerie,<br />
Reda se voit sommé par son père, un ouvrier marocain à la retraite, de quitter du jour au lendemain<br />
sa petite copine et ses révisions du bac pour conduire le vieil homme à La Mecque : un périple<br />
de trois mille kilomètres par la route… »<br />
CNC Soutien Acsé antérieur à la Commission Images de la diversité<br />
Images de la diversité 49
50<br />
Guerre du Rif (La) Documentaire / audiovisuel<br />
Daniel Cling<br />
Iskra (contact: iskra@iskra.fr)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« La guerre du Rif s’est déroulée officiellement de 1920 à 1926 pour mater la rébellion d’une tribu<br />
conduite par Abdelkrim au Maroc. Elle fut la seule guerre coloniale gagnée par la France<br />
au XXe siècle mais fut aussitôt oubliée. Quels démons cette page d’histoire écrite par les Rifains<br />
réveillait-elle ? La guerre du Rif fut aussi le lieu ou la barbarie moderne trouva un véritable essor,<br />
pour devenir, peu de temps après, un authentique projet de civilisation. »<br />
Acsé<br />
Guyane Fiction / audiovisuel<br />
Imanou Petit<br />
Les Films du Requin (contact : info@lesfimsdurequin.com)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Village Hmong de Cacao, Guyane Française. Lorsque sa grand-mère tombe malade, Ayrton,<br />
dix ans, est chargé d’aller récupérer des médicaments à Cayenne. Ayrton flâne dans les ruelles<br />
vides de la ville. Lorsqu’il décide de revenir sur ses pas, la nuit est déjà tombée.<br />
En chemin, un événement extraordinaire se produit : dans un bruit assourdissant, une boule<br />
de feu s’élève dans le ciel… »<br />
Acsé<br />
Harki, la faute ? Documentaire / audiovisuel<br />
Rabah Zanoun<br />
Ere Production (contact : info@ereprod.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Voici l’histoire du père du réalisateur de ce film. En 1959, à Paris, en pleine Guerre d’Algérie,<br />
un sympathisant du FLN refuse d’assassiner un membre du MNA. Se sachant condamné à mort<br />
par le FLN, de simple immigré algérien, il s’engage et devient harki. Le réalisateur recueille<br />
sa parole et retourne sur son passé. Pour certains, il a trahi son pays. Pour d’autres, il est<br />
un modèle de fidélité à la France. A travers ce film sur son destin, la volonté de rétablir une vérité<br />
de l’histoire. »<br />
Acsé<br />
Henri Alleg, la question d’une vie Documentaire / audiovisuel<br />
Christophe Kantcheff<br />
Antoine Martin Productions (contact : a.martin.prod@wanadoo.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Henri Alleg est le premier à avoir témoigné sur l’usage de la torture en Algérie<br />
comme une conséquence matérielle de la colonisation. Son livre La Question est édité en 1957.<br />
60 000 exemplaires sont vendus en un mois avant son interdiction. Re-publié en Suisse,<br />
ce livre dont la lecture est difficilement soutenable provoque un véritable séisme.<br />
Pire, malgré toutes les dénégations de l’Armée, le corps introuvable de Maurice Audin,<br />
l’ami d’Alleg arrêté le même jour que lui, s’inscrira comme le sceau de l’infamie apposé<br />
sur les uniformes de tous les généraux français. »<br />
Acsé<br />
Images de la diversité
Heureusement Documentaire / audiovisuel<br />
Yves Bourget<br />
Damon Productions (contact : nicolas.damon@wanadoo.fr)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Quartier Langlet Santy, quartier pauvre où l’œil extérieur a vite fait de s’imaginer des réponses<br />
sur ce qui s’y vit, ce qui s’y trafique, sur ce qui dépérit. Pourtant avec une question simple,<br />
deux réalisateurs osent la quête de la rencontre d’hommes et de femmes, de leurs rêves,<br />
de leurs idéaux, de leur bonheur. “Abdelack, c’est quoi ton rêve ?” “Mon rêve à moi c’est de voler.”<br />
“Voler ? mais…” “Oui, voler comme un oiseau”. »<br />
Acsé<br />
Histoire des DOM-TOM Documentaire / audiovisuel<br />
Christiane Succab-Goldman<br />
JEM Productions (contact : jemprod@wanadoo.fr)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« La France d’outre-mer, la période coloniale puis sa situation actuelle face aux enjeux<br />
de la modernité, en nouant les événements de cette histoire tourmentée avec les fibres<br />
de l’expérience humaine telle que peuvent en témoigner les acteurs contemporains de l’outre-mer,<br />
qu’ils soient experts, décideurs, personnalités littéraires et politiques ou gens ordinaires. »<br />
CNC - Acsé<br />
Histoire, nos histoires Documentaire / audiovisuel<br />
Jo Béranger et Eric Tachin<br />
Lardux Films(contact : lardux@lardux.com)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Des portraits de lycéens, plusieurs issus de l’immigration. Ils travaillent avec leur professeur<br />
d’histoire sur le camp de Pithiviers d’où partirent des milliers de juifs pour Auschwitz.<br />
Ils doivent se mettre dans la peau d’un personnage, détenu du camp, gardien, habitant de la ville,<br />
évadé… et écrire une lettre du point de vue de ce personnage. Ils reçoivent Léon Zyguel qui a été<br />
interné au camp de Pithiviers à l’âge de 15 ans, leur âge. »<br />
CNC<br />
Histoires vives Documentaire / audiovisuel<br />
Fitouri Belhiba et Jean-Marie Fawer<br />
Filfil Films (contact : filfil@club-internet.fr)<br />
Aide à la production (2007), Aide à l’édition DVD (2008)<br />
« Cette histoire – la contribution aux combats pour la France des Tirailleurs venus des colonies –<br />
réincarnée par la troupe, réhabilite avec force, respect, rigueur historique cette mémoire occultée<br />
dont ils se sentent les héritiers. »<br />
CNC - Acsé<br />
Hors-la-loi Fiction / cinéma<br />
Rachid Bouchareb<br />
Tessalit Productions (contact : infos@tessalit.com)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Chassés de leur terre algérienne, trois frères et leur mère sont séparés. Messaoud s’engage<br />
en Indochine. A Paris, Abdelkader prend la tête du mouvement pour l’Indépendance de l’Algérie<br />
et Saïd fait fortune dans les bouges et les clubs de boxe de Pigalle. Leur destin, scellé autour<br />
de l’amour d’une mère, se mêlera inexorablement à celui d’une nation en lutte pour sa liberté… »<br />
CNC - Acsé<br />
Images de la diversité 51
52<br />
Ici Fiction / audiovisuel<br />
Angelo Cianci<br />
Tu vas voir (contact : tenembaum@morgane-prod.fr)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Dans un appartement de la banlieue parisienne, une famille maghrébine est confrontée<br />
à une malencontreuse prise d’otages qui dégénère en comédie absurde. »<br />
Acsé<br />
Imams vont à l’école (Les) Documentaire / audiovisuel<br />
Kaouther Ban Hania<br />
Filfil Films (contact : filfil@club-internet.fr)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Mohammed, Richard et Wadia sont apprentis imams à la Grande Mosquée de Paris.<br />
Ils sont tenus de se former à la laïcité, conformément à la politique de modernisation de l’Islam<br />
mise en œuvre par les pouvoirs publics. Une seule université dispense cette formation,<br />
l’Institut Catholique de Paris. Les étudiants imams voient l’ébranlement de leurs certitudes<br />
face à une société pluraliste et laïque qui les contraint à se renouveler. »<br />
CNC - Acsé<br />
Immigration chinoise en Guyane et en Martinique (L’)<br />
Série de documentaires / audiovisuel<br />
Jil Servant<br />
Les productions de la lanterne (contact : info@lalanterne.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
«Les Chinois, comme les Indiens sont arrivés pour fournir des bras à une économie de plantations<br />
en pleine restructuration. Très rapidement parvenus à sortir du statut d’agriculteurs, ils se sont<br />
investis dans le commerce, l’épicerie, l’importation de vêtements. Aujourd’hui, ils contribuent<br />
activement au développement de la Guyane et de la Martinique tant sur le plan culturel<br />
que sur le plan économique. »<br />
Acsé<br />
Important, c’est de rester vivant (L’) Documentaire / cinéma<br />
Roshane Saidnattar<br />
PMP Morgane (contact : morgane@morgane-prod.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Roshane Saidnattar, rescapée des camps de la mort au Cambodge, rencontre le chef théoricien<br />
du pouvoir Khmer Rouge, Khieu Samphan. Face au silence et à la parole d’un chef, la réalisatrice<br />
et sa mère retournent au Cambodge et retrouvent la force de parler. Ce film entremêle souvenirs<br />
en réminiscence de la réalisatrice, témoignage de sa mère et archives inédites, le tout mis<br />
en parallèle avec l’entretien exceptionnel avec Khieu Samphan. L’important c’est de rester vivant<br />
porte un regard, qui par sa résonance intime, nous dévoile une part de la folie qui a dévasté<br />
un peuple entier. »<br />
CNC - Acsé<br />
Impossible – Pages arrachées (L’) Documentaire / cinéma<br />
Sylvain George<br />
Noir Production (noirproduction@no-log.org)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Le film s’attache à décrire les politiques européennes et nationales en matière d’immigration,<br />
puis les mobilisations sociales qui s’y rattachent. »<br />
CNC<br />
Images de la diversité
Indigènes Fiction / cinéma<br />
Rachid Bouchareb<br />
Mars Distribution (contact : contact@marsdistribution.com)<br />
Aide à la distribution (2007)<br />
« 1943. Ils n’avaient encore jamais foulé le sol français, mais parce que c’est la guerre, Saïd,<br />
Abdelkader, Messaoud et Yassir vont s’engager comme 130 000 autres “Indigènes” dans l’armée<br />
française pour libérer “la mère patrie” de l’ennemi nazi. Ces héros que l’histoire a oubliés<br />
vaincront en Italie, en Provence, et dans les Vosges, avant de se retrouver seuls à défendre<br />
un village alsacien contre un bataillon allemand. »<br />
CNC Soutien Acsé antérieur à la Commission Images de la diversité<br />
Invitation à quitter la France Documentaire / audiovisuel<br />
Marion Stalens<br />
Cinétévé (contact : cineteve@cineteve.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Rachelle est camerounaise. Orpheline, elle est venue, il y a deux ans, rejoindre sa sœur aînée<br />
installée à Paris. Ivan, lui, est colombien. Avec ses parents, il vit en France depuis plus de cinq ans.<br />
Scolarisés en terminale au lycée Jules Ferry, Rachelle et Ivan s’apprêtaient à passer leur bac,<br />
quand ils reçurent des autorités préfectorales une “invitation à quitter le territoire”. »<br />
Acsé<br />
Il faut sauver Saïd Fiction / audiovisuel<br />
Grousset Didier<br />
Elzevir Films (contact : elzevirfilms@elzevirfilms.fr)<br />
Aide à la production (2007), Edition de DVD (2008)<br />
« Saïd a aimé le travail bien fait, la langue française et ses richesses, les dictionnaires, la beauté<br />
sous toutes ses formes. Il a aimé être bon élève. Mais c’était avant. Il y a un an. Avant le collège… »<br />
CNC – Acsé<br />
Itinéraire bis Documentaire / audiovisuel<br />
Eric Sandrin<br />
Béka (contact : s.versluys@wanadoo.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« A travers le parcours de quatre personnages différents par leur milieu social, leur culture<br />
et leurs études préalables, on mettra en valeur l’importance de la formation comme facteur<br />
d’intégration sociale et professionnelle. Depuis 1794, le Conservatoire national des arts<br />
et métiers est dédié à la formation tout au long de la vie. C’est au CNAM Alsace que nous avons<br />
décidé de nous installer. »<br />
Acsé<br />
J’ai rêvé d’une grande étendue d’eau Documentaire / audiovisuel<br />
Laurence Petit-Jouvet<br />
Abacaris Films (contact : contact@abacaris-films.fr)<br />
Aide à l’édition DVD (2008)<br />
« Dans sa consultation d’ethnopsychanalyse à l’hôpital Avicenne de Bobigny, Marie-Rose Moro<br />
reçoit des familles migrantes venues d’Afrique, d’Asie, du Moyen-Orient et d’ailleurs.<br />
Ils s’y expriment sans se couper de leurs croyances, de leurs coutumes, ni de leur histoire. »<br />
CNC<br />
Images de la diversité 53
54<br />
J’ai un frère Documentaire / audiovisuel<br />
Emmanuel Vignier<br />
Promenades Films (contact : contact@promenadesfilms.com)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Deux frères qui ne se sont pas vus depuis dix ans. Dejan à Bosanki Brod, au nord de la Bosnie,<br />
dans la partie serbe… La vie de l’un, la vie de l’autre. »<br />
Acsé<br />
Janbé dlo Documentaire / audiovisuel<br />
Fabienne Kanor et Emanuelle Bidou<br />
Mat Films (contact : infos@matfilms.com)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Immigrer : venir se fixer dans un pays étranger au sien (Petit Robert). Facile à dire, difficile<br />
à concevoir quand l’immigré en question est antillais, français sur les papiers mais citoyen. »<br />
Acsé<br />
J’apprends la France Documentaire / audiovisuel<br />
Ariel Camacho<br />
Agat Films & Cie (contact: internet@agatfilms.com)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« En 1998, les Ariégeois du village du Carla-Bayle se lançaient dans une aventure peu commune.<br />
Sous l’impulsion du maire et de l’Adoma, ils décidaient d’héberger un centre d’accueil<br />
pour demandeurs d’asile. Dix ans plus tard, c’est l’heure du bilan. Une famille d’exilés malgaches<br />
régularisés a décidé de rester au village. En filmant le quotidien de cette famille, nous découvrons<br />
une histoire exemplaire d’intégration et aussi le bénéfice que les deux communautés ont tiré<br />
de cette cohabitation. »<br />
Acsé<br />
Jean Ziegler contre l’ordre moral Documentaire / audiovisuel<br />
Elisabeth Jonniaux<br />
Groupe Galactica (contact : prodcution@lahuit.fr)<br />
Aide à la production (<strong>2010</strong>)<br />
« Ziegler, sociologue suisse défenseur des droits de l’homme, ira en Guadeloupe pour célébrer<br />
l’anniversaire de la grève historique déclenchée alors que son essai sur la “profitation” paraissait.<br />
Le film prend la forme d’un parcours : au Sénégal il dénonce les mécanismes de domination,<br />
en Guadeloupe il trouve des signes de renouveau. En Suisse, un regard introspectif.<br />
Un parcours d’intellectuel engagé auprès des mouvements de libération des pays du Sud. »<br />
CNC - Acsé<br />
Je pense Documentaire / audiovisuel<br />
Souad Kettani<br />
Kuiv Productions (contact : kuivprod@club-internet.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
«Des élèves de terminale technologique s’initient à la philosophie, une discipline qui remet en cause<br />
l’image qu’ils peuvent avoir d’eux-mêmes et qui représente un premier pas vers la conquête<br />
d’un droit d’expression. Une expérience incroyablement surprenante qui oblige à revoir pas mal<br />
d’idées reçues, à mettre en question son enseignement, ses façons de voir et de faire. »<br />
Acsé<br />
Images de la diversité
Le Grand voyage d’Ismaël Ferroukhi © Pyramide Distribution Invitation à quitter la France de Marion Stalens © Cinetévé<br />
Hors-la-loi de Rachid Bouchareb © Studio Canal<br />
Française de Souad El-Bouhati © Arp Sélection<br />
Images de la diversité 55
56<br />
Je suis chez moi Documentaire / audiovisuel<br />
Rahma Benhamou El Madani<br />
Plein cadres (contact : pleincadres59@free.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Wissem est parrainée par Mélanie et Hans. Ses parents Nadia et Mohamed sont sans papiers<br />
et vivent dans le quartier de Belleville. Ce couple est originaire d’Algérie et ils cherchent<br />
un domicile fixe. Junior est un jeune majeur d’origine colombienne, il est lycéen et en rupture<br />
familiale, il est à la recherche d’un domicile. Guillaume et Sophie sont membres de RESF<br />
et sont artistes peintres dans ce quartier. »<br />
CNC - Acsé<br />
Je suis dans l’oubli Documentaire / audiovisuel<br />
Agnès Poirier<br />
Bonne Compagnie (contact : colaux@bonnecompagnie.fr)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Des hommes originaires du Maghreb doivent quitter l’hôtel meublé délabré de Belleville<br />
où ils vivent depuis 40 ans le temps de la réhabilitation de l’immeuble. Le film juxtapose leurs vies<br />
doubles, prises dans un aller-retour incessant entre la France où ils travaillent et l’Algérie<br />
où vivent leurs familles. »<br />
Acsé<br />
Jeux de piste Documentaire / audiovisuel<br />
Raphaël Pereraud<br />
1+1 Production (contact : contact@1plus1production.com)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Chaque année, le Parc de la Villette organise un parcours d’éveil artistique auprès d’enfants<br />
d’établissements scolaires situés en milieu défavorisé. Ce film suit le parcours de plusieurs<br />
de ces élèves sur une année scolaire. Nous découvrirons les premiers pas de ces élèves,<br />
souvent issus de l’immigration, vers un univers qui leur est étranger, celui du cirque : rencontres<br />
avec des artistes, accès à des spectacles où ils seront amenés à échanger avec d’autres élèves<br />
venant d’autres horizons. Récit d’une expérience partagée qui abolit bien des frontières sociales<br />
et géographiques. »<br />
Acsé<br />
J’Habite le Français Documentaire / audiovisuel<br />
Chantal Briet<br />
Chiloé Productions (contact : chiloe@noos.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Ils viennent du monde entier, de tous horizons, ils ont toutes sortes de parcours, et parfois vivent<br />
en France depuis de nombreuses années sans avoir pour autant appris suffisamment le français<br />
pour atteindre une certaine autonomie. C’est l’accès à cet apprentissage des bases du français<br />
pour accéder à une vie mieux insérée dans la société française que nous allons chercher à filmer,<br />
dans le cadre de ces ateliers où des bénévoles s’investissent pour donner les bases nécessaires<br />
à une meilleure intégration. »<br />
Acsé<br />
Images de la diversité
J’mange pas de porc Fiction / cinéma<br />
Mohamed Belhamar et Akim Isker<br />
Alakis Productions (contact : contact@alakis.com)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Un jeune homme vole une pizza sans se rendre compte qu’elle est au porc.<br />
Quelque chose l’empêche de la manger. Sa foi ? Son éducation ? Ses convictions personnelles ?<br />
Le film raconte le parcours de Zino, qui le temps d’une soirée voit se succéder les remises<br />
en cause et les interrogations sur sa propre identité : ce qu’il s’est approprié de la culture<br />
française et des traditions de ses ancêtres. »<br />
Acsé<br />
Journée de la jupe (La) Fiction / audiovisuel<br />
Jean-Paul Lilienfeld<br />
Mascaret Films (contact : mascaretfilms@wanadoo.fr)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Une professeure de français dans un collège de banlieue vit difficilement la dureté des relations<br />
avec ses élèves. Elle découvre un pistolet dans un sac d’élève et cherchant à s’en emparer,<br />
elle blesse un élève à la jambe. Dans la confusion du moment, elle craque et prend sa classe<br />
en otage. Alors qu’à l’extérieur, les autorités scolaires, policières et politiques peinent à comprendre<br />
et à réagir à la situation, la professeure impose à ses élèves sa vision et leurs contradictions. »<br />
Acsé<br />
Jôz ! Magazine / audiovisuel<br />
Alizé Productions (contact : prod@alize-productions.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Parce que la vitalité de la jeunesse d’aujourd’hui se nourrit de sa pluri-culture éminemment<br />
créative et productive, et parce qu’elle construit consciemment son quotidien et son avenir<br />
avec cette richesse, Jôz ! se propose d’aller à la rencontre de cette jeunesse et de lui donner<br />
la parole en proposant chaque semaine aux adolescents (entre 18 et 25 ans), d’être les journalistes<br />
de leur société et de choisir la thématique de l’émission. »<br />
CNC - Acsé<br />
Kady, la belle vie Documentaire / audiovisuel<br />
Claude Mouriéras<br />
Agat Films (contact: courrier@agatfilms.com)<br />
Aide au développement et à la production (2007)<br />
« A travers la vie quotidienne d’une famille française d’origine ivoirienne, le film cherche à mettre<br />
en évidence la richesse et parfois les difficultés de la double culture. Comment des enfants nés<br />
en France peuvent-ils trouver leur place entre les valeurs traditionnelles transmises<br />
par leurs parents et la culture occidentale ? »<br />
CNC - Acsé<br />
Kasher Fiction / cinéma<br />
Isabelle Stead<br />
Carlito Films (contact: info@carlitofilms.com)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Une comédie fantasque sur Isaac, un petit garçon juif au physique un peu ingrat qui n’est pas<br />
bien intégré ni dans sa famille orthodoxe ni dans son groupe d’amis… Jusqu’à ce qu’il croise<br />
le chemin d’un petit cochon extraordinaire qui devient l’ombre d’Isaac, le suivant partout.<br />
Ensemble ils se promènent dans la ville et se heurtent à des obstacles sociaux, culturels,<br />
religieux et familiaux : l’innocence sans concession d’Isaac est mise à l’épreuve, capturant<br />
le cœur du public de la manière la plus délicieusement inattendue… » CNC<br />
Images de la diversité 57
58<br />
Khamsa Fiction / cinéma<br />
Karim Dridi<br />
Mirak films (contact : mirakfilms@yahoo.com)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Un môme de 13 ans, Khamsa fuyant une famille d’accueil pour retrouver les siens et son camp,<br />
un camp gitan que Marseille oublie à sa périphérie. Un symbole de protection et de bonheur,<br />
comme cette petite main de fatma en argent qu’il porte toujours autour du cou.<br />
Un récit, comme la quête éperdue de cet enfant qui ne demande qu’à trouver sa place légitime<br />
dans ce monde cruel, qui l’ignore. »<br />
CNC - Acsé<br />
Lamine la France Documentaire / audiovisuel<br />
Samia Chala<br />
Seafilms Productions (contact : seafilms@aliceadsl.fr)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Après des années d’attente, Lamine Bouasla, un Algérois de 35 ans, décroche son visa<br />
pour la France. L’obsession quotidienne quasi immatérielle autour de laquelle avait tourné<br />
sa vie pendant tant d’années se transforme du jour au lendemain en réalité concrète. »<br />
CNC<br />
Là où je pense Fiction / audiovisuel<br />
Bénédicte Portal<br />
5ème Planète (contact : info@5planete.com)<br />
Aide à la production (2008)<br />
«Karim, patron d’un café en banlieue parisienne, appelle l’assistance téléphonique de Magicobox,<br />
un fournisseur d’accès ADSL, suite à une panne de transmission en plein match Algérie-Argentine.<br />
Une certaine Marie-France répond. Un dialogue de sourd au temps des délocalisations. »<br />
CNC - Acsé<br />
Lascars Animation / cinéma<br />
Albert Pereira Lazaro et Emmanuel Klotz<br />
Millimages (contact : millimages@millimages.com)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« En périphérie d’une grande ville, le soleil asphyxie les halls d’immeubles et crame les esprits.<br />
Ici, tout le monde rêve des plages de Santo Rico. Pour Tony Merguez et José Frelate,<br />
le départ est imminent. Mais l’agence de voyage a zappé le nom de la destination.<br />
Pour refaire surface, Tony tente de refourguer un peu d’herbe fraîche. José de son côté joue<br />
les Don Juan dans une grosse villa, occupée par la belle Clémence. Tout aurait pu rouler,<br />
si une maîtresse en furie, des réalisateurs plutôt amateurs, un sauna norvégien, des policiers<br />
énervés ou encore un juge coriace, n’en avaient décidé autrement… »<br />
CNC - Acsé<br />
Légende d’Alain Mimoun (La) Documentaire / audiovisuel<br />
Benjamin Rassat<br />
La générale de production (contact : contact@lageneraledeproduction.com)<br />
Aide à la production (<strong>2010</strong>)<br />
« Le coureur Alain Mimoun est le plus grand athlète français vivant du XXe siècle. Il est rentré<br />
dans la mémoire des Français qui ont donné son nom à plus de 55 stades dans l’hexagone.<br />
Mais avant cela, Mimoun fut d’abord le “petit algérien” d’Oran, enrôlé à 18 ans dans l’armée<br />
française, un de ces “indigènes de la République” partis sur le front de la Seconde Guerre<br />
mondiale libérer l’Europe. Agé aujourd’hui de 90 ans, il court tous les jours à l’INSEP où il continue<br />
de transmettre son savoir. » Acsé<br />
Images de la diversité
Legiteam Obstruxion Documentaire / audiovisuel<br />
Nadja Harek<br />
Injam Production (contact : injam@injam.com)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Deux compagnies françaises de danse hip-hop en route vers les championnats du monde<br />
de Breakdance le 21 octobre 2007 en Allemagne. A travers cette compétition internationale<br />
et cette aventure humaine, Battle propose un état des lieux du mouvement hip-hop aujourd’hui<br />
et la découverte de cette discipline qui allie chorégraphie, exploits sportifs, transmission<br />
et respect. »<br />
Acsé<br />
Lettre à la prison Fiction / cinéma<br />
Marc Scialom<br />
Shellac (contact : shellac@altern.org)<br />
Aide à la distribution (2009)<br />
« Un Tunisien vient en France pour retrouver et aider son frère, un travailleur émigré arrêté<br />
pour meurtre. Il s’arrête à Marseille avant de rejoindre Paris. Il y rencontre des Tunisiens<br />
étrangement différents de ceux vivant en Tunisie. Il doutera de ce dont il était sûr, soit l’innocence<br />
de son frère et sa propre innocence. »<br />
CNC<br />
Lettres aux institutions françaises Documentaire / audiovisuel<br />
Manuela Frésil<br />
Ad Libitum (contact : libitumad@wanadoo.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Ce film réunit dix courts métrages, lettres filmées réalisées par des femmes africaines,<br />
encadrées par Manuela Frésil et les réponses faites par les institutions.<br />
Un dialogue entre ces courts métrages et les réponses obtenues. »<br />
Acsé<br />
Liberté Fiction / cinéma<br />
Tony Gatlif<br />
Princes Production (contact : princes@princesproduction.com)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Le destin d’une famille tsigane dans la France occupée de 1943… Liberté nous emmène<br />
dans le sillage d’une famille tsigane avec son chef de clan – une femme – et son “héros”,<br />
Taloche, un bohémien fantasque encore enfant dans sa tête. Dans leur périple, ils seront aidés<br />
par des Justes, comme Théodore maire d’un village ou Mlle Lundi, institutrice et employée<br />
de mairie. »<br />
CNC - Acsé<br />
Liberté en transit Documentaire / audiovisuel<br />
Dominique Gros et Dominique Maestrali<br />
Fag prod (contact : andre.gueret@netcourrier.com)<br />
Aide à la production (2009)<br />
«Mise en parallèle deux moments d’émigration : à Cherbourg entre les deux guerres et aujourd’hui<br />
la Grande-Bretagne. Pour montrer que le brassage des populations est un phénomène<br />
qui existe depuis longtemps. A cette fin, il donne la parole aux personnes attendant la traversée,<br />
aux associations et aux pouvoirs publics. »<br />
CNC<br />
Images de la diversité 59
60<br />
Liberté générale (La) Documentaire / audiovisuel<br />
Didier Roten<br />
Anekdota Productions (contact : anekdota@wanadoo.fr)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Un docu-fiction relatant la 1ère abolition de l’esclavage entre 1794 et 1802.<br />
Comment cette liberté générale proclamée, qui donna son universalisme à la Déclaration<br />
des droits de l’homme, s’est-elle traduite en fait dans les colonies concernées et dans les cercles<br />
de pouvoir économiques et révolutionnaires ? »<br />
CNC<br />
Living in a Better World Documentaire / audiovisuel<br />
Stefanie Rieke<br />
Les Productions de l’Œil sauvage (contact : wild-eye@wanadoo.fr)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Des vies croisées en transit dans un immeuble parisien menacé par l’effondrement.<br />
Un film sur la solitude, l’attente, le désir, notre rapport au danger. Et c’est aussi une métaphore :<br />
celle de l’instabilité en général, car la vie de nos personnages s’avère être tout aussi fragile<br />
que notre immeuble. »<br />
Acsé<br />
Makara Fiction / cinéma<br />
François Rossini<br />
22 Juillet (contact : 22juillet@22juilletprod.com)<br />
Aide au développement (2007), Aide à la production (2009)<br />
« La désillusion d’un jeune footballeur africain, Makara, pétri de rêves, qui débarque en Europe<br />
et se retrouve face à la réalité et au cynisme du football moderne. »<br />
CNC - Acsé<br />
Mama, quand la bêtise brûle l’innocence, on est tous victimes<br />
Fiction / audiovisuel<br />
Ladji<br />
La Lanterne (contact : info@lalanterne.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Automne 2006, un bus est attaqué par une poignée d’adolescents. Aspergé d’essence,<br />
le véhicule est incendié. Une jeune étudiante y est brûlée vive. Comment peut s’orchestrer<br />
dans la plus grande inconscience de tels actes de barbarie et surtout pourquoi la violence est-elle<br />
devenue un mode d’affirmation et d’expression pour une partie de la jeunesse ? Un parallèle<br />
entre une jeunesse qui s’émancipe par les études et une autre cloîtrée dans la violence. »<br />
Acsé<br />
Mange, ceci est mon corps Fiction / cinéma<br />
Michelange Quay<br />
Shellac (contact : shellac@altern.org)<br />
Aide à la distribution (2008)<br />
« Haïti, île noire, solitaire, abandonnée à sa pauvreté et à sa misère. Madame, une femme blanche,<br />
vit dans ses fantasmes coloniaux où elle enseigne et nourrit les masses damnées de la terre.<br />
Une expérience cinématographique hypnotique et viscérale qui nous emmène au plus profond<br />
de la souffrance spirituelle et matérielle de la première République Noire. »<br />
CNC<br />
Images de la diversité
Ma poubelle géante Fiction / audiovisuel<br />
Houda Benyamina<br />
1000 visages Production (contact : contact@1000visages.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Yazid est un brillant jeune homme de 25 ans qui a tout pour réussir. Il vient à peine d’être<br />
diplômé et part, plein d’espoir, à la recherche d’un travail. Qu’est-ce qui fait que certains<br />
réussissent et d’autres pas ? »<br />
Acsé<br />
Maraina, l’opéra du bout du monde Documentaire / cinéma<br />
Marie-Clémence et César Paes<br />
Laterit Productions (contact : laterit@laterit.fr)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« L’épopée d’un compositeur réunionnais, de l’Océan Indien à Paris en passant par la brousse<br />
malgache. Jean-Luc Trulès a écrit l’opéra Maraina en 2005, opéra qui aborde une question<br />
historique oubliée : celle des origines du peuplement d’une île : Bourbon, future la Réunion. »<br />
CNC<br />
Marche des crabes (La) Fiction / cinéma<br />
Hafid Aboulayne<br />
Hafidgood Production (contact : hafidgood21@yahoo.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« En banlieue, Sammy, 30 ans, issu de l’immigration, est paralysé des jambes et se déplace<br />
en fauteur roulant. Il rencontre Sarah, jolie fille valide et mère divorcée de Benjamin, six ans.<br />
Tout irait pour le mieux si Sammy et Sarah n’étaient pas traumatisés par la vie et paralysés<br />
chacun à sa façon. La collision de deux parcours déjà fortement accidentés, qui se trouvent,<br />
sans savoir ce qu’ils cherchent réellement. »<br />
Acsé<br />
Mascarades Fiction / cinéma<br />
Lyes Salem<br />
Dharamsala (contact : dharamsala@dharamsala.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Mounir Mekbel vit avec sa famille dans un petit village au fin fond des Aurès en Algérie.<br />
Très fier et sûr de lui, il n’a qu’un rêve : être enfin considéré à sa juste valeur par ses concitoyens.<br />
Son talon d’Achille : sa sœur Rym qui s’endort tout le temps et dont le village pense qu’elle finira<br />
vieille fille. Un soir, Mounir rentre saoul de la ville et annonce qu’il a trouvé un riche prétendant.<br />
Et l’organisation de la cérémonie commence… sans marié. »<br />
Acsé<br />
Mauvaise graine Fiction / cinéma<br />
Nicolas Habas<br />
Compagnie Lyonnaise de cinéma (contact : contact @clc-productions.fr)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Au cœur du mois d’août, les vendanges battent leur plein dans le Beaujolais. Sami, débarqué<br />
de sa banlieue, a du mal à trouver sa place dans l’équipe des vendangeurs qui font de lui<br />
leur souffre douleur. Seule une adolescente, Manue, la fille du patron, semble s’intéresser à lui.<br />
Même Robert, patron bienveillant mais père maladroit, commence à douter des intentions<br />
de Sami… »<br />
Acsé<br />
Images de la diversité 61
62<br />
M’Bongui Bantu, la case commune Documentaire / audiovisuel<br />
Jean-Jacques Lion<br />
Fag Prod (contact : andre.gueret@netcourrier.com)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Comment porter un autre regard sur les relations entre les musiques d’Afrique<br />
et celles d’Occident à partir du suivi en France et au Congo d’un spectacle d’artistes africains<br />
mis en scène par le chorégraphe et musicien Aimé Kifoula. »<br />
Acsé<br />
Mémoire de vie Documentaire / audiovisuel<br />
Bouralfa Djouani<br />
La Cathode (contact : la.cathode@wanadoo.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Mémoire de vie est un film documentaire qui restitue un parcours mémorial des principaux<br />
lieux de déportation en Seine-Saint-Denis : le quai aux bestiaux de Pantin, la gare de Bobigny,<br />
le camp de Drancy, le fort de Romainville et la gare du Bourget. »<br />
Acsé<br />
Mémoire du 8 mai 45 dans la Wilaya Sétif Documentaire / audiovisuel<br />
Mariem Hamidat et François Néméta<br />
HKE Productions (contact : hke@hke.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Le 8 mai 1945 est un jour de liesse en France. On fête la victoire alliée sur le nazisme.<br />
En Algérie, le même jour, une manifestation pacifique tourne à l’émeute.<br />
A Sétif, puis dans toute la région, la répression menée par l’armée française fait des milliers<br />
de victimes essentiellement paysannes. »<br />
CNC<br />
Mémoire n’est pas un jeu d’enfant (La) Documentaire / cinéma<br />
Claire Angelini<br />
Fin avril (contact : contact@finavril.com)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Le projet de La Mémoire n’est pas un jeu d’enfant est de traverser le destin d’une femme<br />
algérienne au parcours géographique singulier, pour en comprendre l’identité profonde, et de là,<br />
les liens si complexes qui unissent aujourd’hui encore la France à l’Algérie, et inversement. »<br />
Acsé<br />
Mémoires de guerres et paix Documentaire / audiovisuel<br />
Medhi Lallaoui<br />
Mémoires vives productions (contact : mvprods@wanadoo.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Présentation d’une association d’anciens combattants de la Guerre d’Algérie dont l’objectif<br />
est de promouvoir la fraternité en finançant avec leurs indemnités d’anciens combattants<br />
des projets de développement et d’éducation. »<br />
Acsé<br />
Images de la diversité
Lascars de Albert Pereira Lazaro et Emmanuel Klotz © Bac Films Là où je pense de Bénédicte Portal<br />
© 5ème Planète<br />
Khamsa de Karim Dridi © Rezo Films Indigènes de Rachid Bouchareb © Mars Distibution<br />
La Journée de la jupe de Jean-Paul Lilienfeld © Rezo Films<br />
Images de la diversité 63
64<br />
Mémoires sur scène Documentaire / audiovisuel<br />
Antoine Janbon<br />
Les Films du grain de sable (contact : fgds@films-graindesable.com)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Durant plusieurs mois, des adolescents et des mères du quartier du Petit Nanterre<br />
dans les Hauts-de-Seine joueront l’histoire de l’arrivée de leur famille en France, dans le cadre<br />
de sessions de théâtre-forum consacrées à la mémoire. Une mémoire d’immigrés trop souvent<br />
dominée par les tabous et le mépris qui pourrait permettre à ces mères et ces adolescents<br />
de se forger enfin une identité commune… »<br />
Acsé<br />
Métiers à la Une Outils pédagogiques / audiovisuel<br />
Françoise Boauard, Régis Blanchard, Jérôme Verlynde<br />
Entreprises dans la cité (contact : entreprisesdanslacite@orange.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Né d’une réflexion avec Polytech’ Nantes et dans le cadre du projet “100 000 étudiants<br />
100 000 élèves”, ce projet fait réaliser par des binômes étudiant/collégien avec trois réalisateurs<br />
des films présentant 15 métiers de filières en tension : la découverte de ces métiers<br />
par les jeunes eux-mêmes mais aussi d’un reportage sur ces mêmes jeunes à la découverte<br />
de ces métiers. »<br />
Acsé<br />
Métro, Bus, RER, etc., histoires de vies en commun Documentaire / audiovisuel<br />
Yamina Benguigui<br />
Elemiah (contact : contact@elemiah.tv)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Le transport tisse le lien social, crée des contacts humains entre les “usagers”, participe<br />
au désenclavement des quartiers, évite leur fossilisation et répond à la dynamique sociale.<br />
Au travers de dix narrations incarnées par dix témoins, chacun d’eux personnage principal<br />
d’une tranche de vie surprenante, poétique, tragique ou heureuse, le film entrelace les récits<br />
de transports en commun. »<br />
Acsé<br />
Micheline Fiction / audiovisuel<br />
Bruno Ballouard<br />
Sarl Offshore (contact: offshore@offshore.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Les années 70… Micheline, une fillette qui grandit. Un père obsédé par un solex<br />
et qui ne comprend rien. Une mère qui va à la chasse aux poux et qui comprend tout.<br />
Un hippie qui promène sa guitare et un surnom qui en jette. Une caravane minuscule, du cuivre<br />
que l’on brûle… C’est le monde de Micheline. Un monde où elle prend peu à peu conscience<br />
de ce qu’est la féminité à la lueur de petits événements; événements qui l’inciteront à revendiquer<br />
la sienne qui affleure. Un monde qui s’étend. »<br />
Acsé<br />
Images de la diversité
Migrations, les sentiers de la mondialisation Documentaire / audiovisuel<br />
Patrick Chiuzzi<br />
C Productions Chromatiques (contact : production@chroma-tv.com)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« La question des migrations en France abordée, à l’échelle de la planète, avec pour départ<br />
le détroit de Gibraltar par lequel des migrants illégaux tentent de forcer le passage<br />
vers une Europe qui se protège derrière les radars de surveillance. Malgré le caractère dramatique<br />
et médiatique de ces migrations clandestines, elles ne sont que la face d’une planète migratoire<br />
complexe, mouvante, embarquée et solidaire d’un phénomène encore plus vaste et polymorphe,<br />
la mondialisation. »<br />
Acsé<br />
Miroirs de l’exil (Les) Documentaire / audiovisuel<br />
Ali Badri<br />
Zorilla Productions (webmaster@zorilla.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Des artistes iraniens parlent de leur exil : leur vécu, les rapports entre l’exil et leur œuvre,<br />
le regard qu’ils posent sur leur pays d’accueil… »<br />
Acsé<br />
Moi Fatoumata, fille de paysan du Mali (Collection Regarde-moi comme je suis)<br />
Documentaire / audiovisuel<br />
Fabien Franey<br />
Regards Productions Multimédia (contact : filmsregards@aol.com)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Pour que les jeunes se connaissent tels qu’ils sont, l’idée est née de faire se rencontrer, de créer<br />
l’échange entre les collégiens du Mali, de banlieue parisienne et du milieu rural auvergnat.<br />
Dans ces trois lieux, les équipes d’enseignants ont été le moteur de cette expérience.<br />
Le film présente le quotidien de jeunes ados, de ces trois régions du monde, et le regard réciproque<br />
qu’ils portent sur leur mode de vie. »<br />
Acsé<br />
Moi petite fille de treize ans : Simone Lagrange témoigne d’Auschwitz<br />
Documentaire / audiovisuel<br />
Elisabeth Coronel et Florence Gaillard<br />
Abacaris Films (contact : contact@abacaris-films.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Simone Lagrange compte parmi l’une des dernières survivantes d’Auschwitz-Birkenau.<br />
Son témoignage, sa personnalité et son destin sont exceptionnels. Interrogée et torturée<br />
par Klaus Barbie, elle est, à l’âge de treize ans, déportée, parce qu’elle est juive. Ce film donne<br />
la parole à cette personnalité hors du commun. »<br />
CNC - Acsé<br />
Moitié moitié Documentaire / audiovisuel<br />
Charlotte Quinette<br />
8 et plus productions (contact : huitetplus@wanadoo.fr)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Une saison dans une classe de primo-arrivants. »<br />
Acsé<br />
Images de la diversité 65
66<br />
Monde de nos mères (Le) Documentaire / audiovisuel<br />
Christian Zerbib<br />
Veo2max (contact : veo2max@free.fr)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Le rôle des femmes de l’immigration dans l’intégration de leurs enfants au sein de la société<br />
française. Le film lui-même génère un projet théâtral et le récit se base sur un spectacle écrit<br />
à partir des témoignages des mères qui raconteront leur vie et narreront leurs expériences<br />
croisées, depuis les premières rencontres avec ces femmes, jusqu’à l’empreinte que l’entreprise<br />
aura laissée dans les familles, après le temps du spectacle. »<br />
Acsé<br />
Monde de Pahé (Le) Série d’animation / audiovisuel<br />
Paul Leluc<br />
Galaxy 7 (contact : a.evrard@groupe-unimedia.com)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Le monde de Pahé est une comédie qui met en scène la vie quotidienne de deux inséparables<br />
copains de neuf ans. Sébastien est européen, Pahé africain. Deux cultures se rencontrent<br />
et s’enrichissent. Ensemble, ils manipulent la vie avec tendresse, humour et insolence<br />
sans en avoir vraiment le mode d’emploi. »<br />
CNC - Acsé<br />
Monde est petit (Le) Fiction / audiovisuel<br />
Aliou Sow<br />
Carlito films (contact: info@carlitofilms.com)<br />
Aide à la production (2007)<br />
«Patrick vit seul avec son fils de six ans dans la Creuse lorsqu’il apprend que ce dernier est atteint<br />
d’une maladie incurable qui le rendra aveugle. Il lui fait alors une promesse : l’emmener voir<br />
le monde avant que la maladie ne le plonge dans le noir. Malheureusement son budget<br />
ne lui permet pas d’envisager le voyage. Pour tenir sa promesse, il emmène son fils faire le tour<br />
de Paris en lui faisant croire qu’ils traversent le monde… »<br />
CNC - Acsé<br />
Mon oncle de Kabylie Documentaire / audiovisuel<br />
Chloé Hunzinger<br />
Real Productions (contact : contact@real-productions.net)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« En 1948, venus de Kabylie, quatre cousins de huit ans débarquent à Marseille pour mener<br />
leurs études. Lors de l’Indépendance, en 1962, alors que trois d’entre eux retournent vivre<br />
dans l’Algérie nouvelle, le quatrième choisit les valeurs de la République et deviendra Azdine<br />
le français, un modèle d’intégration. Mais est-il possible de faire le deuil de son pays natal ?<br />
La réalisatrice, nièce d’Azdine propose à son oncle de revenir sur les lieux ayant favorisé<br />
son intégration et va en Algérie retrouver ces cousins qu’Azdine n’a pas revus depuis vingt ans. »<br />
Acsé<br />
Images de la diversité
Monsieur Joseph Fiction / audiovisuel<br />
Olivier Langlois<br />
Jade Productions (contact : contact@jadeprod.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Comment à cause d’une petite phrase lancée à la légère, Monsieur Joseph (de naissance<br />
Youssef El Kadir) va-t-il entrer dans l’écheveau des malentendus et des médisances de sa petite<br />
ville du Nord ? Comment résistera-t-il à ce qui se transforme en une accusation de meurtre ?<br />
Du meurtre de sa jeune femme qu’il aime tant. Et de quelle manière cessera-t-il de s’appeler<br />
Monsieur Joseph pour redevenir Youssef ? »<br />
CNC<br />
Moolaadé Fiction / cinéma<br />
Ousmane Sembene<br />
Editions des Films du Paradoxe (contact : videoparadoxe@wanadoo.fr)<br />
Aide à l’édition DVD (2007)<br />
« Dans un village africain, il y sept ans, une jeune mère a refusé que sa fille soit excisée,<br />
pratique qu’elle juge barbare. Aujourd’hui, quatre fillettes s’enfuient pour échapper<br />
à ce “rite de purification”, et demandent protection à cette femme. Deux valeurs s’affrontent alors :<br />
le respect du droit d’asile (le Mooladé) et l’antique tradition de l’excision (la Salindé). »<br />
CNC<br />
Mourad et Bouba, l’art du Hip-Hop Documentaire / audiovisuel<br />
Mohamed Athamna<br />
YN Productions (contact : ynprod@wanadoo.fr)<br />
Aide à la production (<strong>2010</strong>)<br />
«Mourad Merzouki et Bouba Landrille, prestigieux chorégraphes, nous révèlent comment naissent<br />
et évoluent leurs idées. La rue, la scène, les studios, les coulisses, les tournées internationales,<br />
les lieux d’inspiration et de représentation de la danse hip-hop pour décrypter l’œuvre<br />
par la lumière, les costumes, la scénographie, la mise en scène… Ici et là nous rencontrons<br />
le public, les chorégraphes, les danseurs. »<br />
Acsé<br />
Moussa Konate et les oubliés du livre Documentaire / audiovisuel<br />
Caroline Puig-Grenetier<br />
La Cuisine aux Images (contact : lacui@lacui.com)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« En France ou au Mali, l’artisan de ces rencontres littéraires s’appelle Moussa Konaté.<br />
Pendant ces voyages, il construit des passerelles entre les individus et le livre. Il aime l’humain,<br />
croit profondément en sa dignité, ses droits de liberté, de reconnaissance. Son credo : les livres<br />
peuvent rapprocher les hommes, au-delà des frontières des langues et des cultures.<br />
Parce que la littérature rapproche d’abord l’homme de lui même, dans ce qu’il a de plus universel,<br />
de plus émouvant. »<br />
Acsé<br />
Mouton noir Documentaire / audiovisuel<br />
Thomas Mauceri<br />
Vivement lundi ! (contact : vivement-lundi@wanadoo.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Thomas est né ulotriche, « avec le cheveu crépu », et cette particularité n’a jamais cessé<br />
de l’interroger. Il décide donc de questionner son métissage en visitant quatre salons de coiffure<br />
symboliques de sa construction identitaire. Du petit village de Bretagne où vivait son arrière<br />
grand-mère, au Congo d’où est originaire son père, Thomas nous entraîne dans un voyage capillaire.»<br />
Images de la diversité 67
68<br />
Murette (La) Fiction / cinéma<br />
Steed Cavalieri<br />
JPL Productions (contact : www.jplprod.net)<br />
Aide à la production (2007), Aide à la distribution (2008)<br />
« Pour éviter le squattage quotidien de jeunes le long d’une murette, une municipalité décide<br />
de réaménager l’espace. Les jeunes du quartier s’organisent alors pour défendre cet emplacement.<br />
La méthode, l’obstination et l’occupation permanente. Mais la défense “d’un petit mur” pose<br />
un nouveau débat au sein de ce groupe. Est-ce bien utile ? »<br />
CNC - Acsé<br />
Musiques Documentaire / audiovisuel<br />
Souad Kettani<br />
Senso Films (contact : senso.films@wanadoo.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« A Saint-Denis, le conservatoire de musique est loin de la grisaille des cités et du bruit.<br />
Guidé par la musique, le passage d’une réalité à l’autre. Des enfants et des adolescents<br />
de banlieue qui s’initient à cet art vont et viennent d’un monde à l’autre et se dévoilent<br />
sous un jour inhabituel pour dépasser les limites d’une condition, sortir de son rôle, surmonter<br />
sa douleur ou son impuissance. »<br />
Acsé<br />
Musiques créoles, musiques caraïbes Collection de documentaires / audiovisuel<br />
ADN Productions (contact : contact@adn-productions.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Partir à la découverte d’une culture, d’une histoire, avec la musique comme personnage<br />
principal, tel est l’objectif de cette série qui mènera le spectateur de Trinidad à la Guadeloupe<br />
en passant par la Guyane, la Martinique, Haïti et la Jamaïque. »<br />
CNC<br />
Musulmans de France Série de documentaires / audiovisuel<br />
Mustapha Hasnaoui<br />
Compagnie des Phares et Balises (contact : info@phares-balises.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Le film raconte comment les musulmans de France font partie intégrante de l’histoire<br />
nationale depuis plusieurs générations. Il progressera de façon chronologique en trois volets<br />
de 52 minutes “1914-1945”, “1945-1973” et “1973-2007”. Plus qu’un film d’histoire au sens<br />
traditionnel du terme, c’est un film sur l’identité et la mémoire d’une minorité française. »<br />
Acsé<br />
Mystère Joséphine (Le) Fiction / audiovisuel<br />
Christian Lara<br />
Bicéphale Production (contact : bicephale.production@wanadoo.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Marie, une jeune parisienne étudiante en histoire va en Martinique y effectuer des recherches<br />
pour sa thèse de doctorat, mais un document va chambouler toute sa démarche : l’acte de décès<br />
de Marie-Joseph Rose (vrai nom de Joséphine) date du 5 novembre 1791. Or Joséphine est<br />
officiellement décédée dans son palais le 29 mai 1814. C’est du moins ce qu’atteste l’acte<br />
de décès de l’Impératrice des Français. Joséphine ne serait-elle pas Joséphine ? »<br />
CNC Soutien Acsé antérieur à la Commission Images de la diversité<br />
Images de la diversité<br />
CNC - Acsé
Nasser Djemaï, ou l’itinéraire d’un auteur comédien Documentaire / audiovisuel<br />
P. Pegeault, Y. Benitah<br />
Acte Public(contact : contact@actepublic.fr)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Nasser Djemaï échappe à l’usine et s’immerge dans le théâtre. Comment un Français,<br />
né de parents issus de l’immigration algérienne, a pu prendre en main son destin et être<br />
par la force de sa volonté et de son travail à la tête de son propre univers artistique<br />
puis a obtenu une véritable reconnaissance nationale, tant du public que de ses pairs ? »<br />
Acsé<br />
Nation Place des Antilles Documentaire / audiovisuel<br />
Jil Servant<br />
In Extremis Productions (contact : inextremisprod@hotmail.com)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« La place de la Nation à l’Est de Paris est aussi la place des Antilles. Ça tombe bien, je suis né<br />
à Paris, je vis près de cette place et je suis d’origine martiniquaise. Ça tombe bien, sauf que souvent<br />
je ne me sens ni parisien, ni martiniquais… »<br />
CNC<br />
Négropolitains Fiction / cinéma<br />
Gary Pierre-Victor<br />
Noodles Productions (contact : info@noodlesproduction.com)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Un jeune Antillais s’apprête à effectuer sa première journée au sein de la police.<br />
Pour faciliter son entrée dans le métier, le commissaire divisionnaire l’affecte avec un Antillais<br />
d’une cinquantaine d’années au caractère bien trempé et aux idées arrêtées. »<br />
CNC<br />
Nejma fille de Harki Fiction / cinéma<br />
Dominique Cabrera<br />
Ad Libitum (contact: libitumad@wanadoo.fr)<br />
Aide à l’écriture (2007)<br />
« Nejma, huit ans, fille de harkis réfugiés dans le camp de Rivesaltes en 62 veut retourner<br />
en Algérie chez ses grands-parents. Il lui faudra tout l’hiver pour comprendre de quelle histoire<br />
elle est l’héritière, ce que signifie ici le mot harki, que son grand-père a été assassiné là-bas<br />
et que c’est en France qu’elle doit vivre désormais et devenir une femme. »<br />
CNC<br />
Né sous Z Documentaire / audiovisuel<br />
F. Pollet-Rouyer<br />
INA (contact : sdec@ina.fr)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Un Eurasien né en Indochine, fils illégitime d’un soldat français et d’une Vietnamienne,<br />
qui retrouve sa famille et son histoire cinquante ans plus tard. Après la défaite française,<br />
plusieurs milliers d’enfants furent rapatriés en France, loin de leurs mères vietnamiennes<br />
abandonnées au pays, et oubliés de leurs pères, militaires français, qui ne les avaient pas<br />
reconnus. Au travers de la quête personnelle de Robert, ce film conte un épisode méconnu<br />
de l’histoire coloniale de la France. »<br />
Acsé<br />
Images de la diversité 69
70<br />
Ne suis-je pas ton frère ? Documentaire / audiovisuel<br />
Didier Roten<br />
Anekdota Productions (contact : anekdota@wanadoo.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Quel a été le degré de connivence ou de résistance face à cette déshumanisation organisée<br />
qu’a constitué la traite transatlantique et l’esclavage ? Les fondateurs de la Société des Amis<br />
des Noirs, crée en 1788 à Paris, se nommaient Brissot, Mirabeau, Clavière…<br />
Leurs débats, leurs liens internationaux, mis en lumière par la découverte récente du registre<br />
de leurs délibérations, illustrent la grandeur du combat qu’ils avaient entrepris, à l’encontre<br />
des idées de leur temps, contre la traite et l’esclavage. »<br />
Acsé<br />
Nettoyeurs (Les) Documentaire / audiovisuel<br />
Jean-Michel Papazian<br />
Les Poissons Volants (contact : info@poissonsvolants.com)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Didier Bonnet est entrepreneur social d’une petite entreprise de nettoyage qui s’attaque<br />
à la crise qui touche deux cités, Bellevue et Kalliste, au cœur de la seconde métropole française,<br />
Marseille. Avec une couche d’ordure qui pourrit au bas des fenêtres, la première étape pour rompre<br />
le cycle du délabrement, aussi bien moral des habitants que des lieux, c’est de nettoyer. »<br />
Acsé<br />
Neuf trois l’effervescence Documentaire / audiovisuel<br />
Hugues Demeude<br />
C’est à Voir (contact : cestavoir@wanadoo.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Met en perspective la diversité des initiatives citoyennes des habitants de Seine-Saint-Denis<br />
qui sont loin d’être à classer dans la rubrique des faits divers pour comprendre quelle a été<br />
l’évolution de ce département né en 1964 et comment se sont opérées les mutations économiques,<br />
urbaines, sociales et culturelles puis découvrir l’impact du dernier Plan dynamique Espoir banlieue<br />
trois ans après le déclenchement des émeutes urbaines. Un documentaire qui compose<br />
avec les couleurs de ce département pour lequel la tristesse de certains jours ne saurait faire<br />
oublier la force vitale, qui fait naître les arcs-en-ciel. »<br />
Acsé<br />
Neuilly sa mère Fiction / cinéma<br />
Gabriel Julien-Laferrière<br />
Miroir Magique ! (contact : contact@miroirmagique.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
«Sami Benboudaoud, 14 ans, vivait heureux avec ses copains dans son HLM de Chalon-sur-Saône.<br />
Hélas, le destin l’arrache un jour à son paradis et le propulse dans l’enfer d’une famille<br />
bourgeoise de Neuilly-sur-Seine ! »<br />
Acsé<br />
Noirs, l’identité au cœur de la question noire Documentaire / audiovisuel<br />
Jérôme Sesquin et Jacky Bastide<br />
Editions Montparnasse (contact : contact@<strong>edition</strong>smontparnasse.fr)<br />
Aide à l’édition DVD (2009)<br />
« Autour de nombreux témoignages dont ceux de l’écrivaine Maryse Condé, la députée<br />
Christiane Taubira, le chanteur Disiz La Peste, sur la question de “l’identité noire” en France,<br />
ce film raconte l’intégration de cette minorité ethnique en France métropolitaine et montre<br />
les discriminations auxquelles elle est soumise. » CNC<br />
Images de la diversité
Liberté de Tony Gatlif © UGC Distribution<br />
Lettre à la prison de Marc Scialom © Shellac Distribution<br />
Monsieur Jospeh de Olivier Langlois © Jade Productions<br />
Mange, ceci est mon corps de Michelange Quay © Shellac Distribution<br />
Images de la diversité 71
72<br />
Nord-Paradis Documentaire / cinéma<br />
Christophe Lamotte<br />
Cauri Films (contact : contact@caurifilms.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Boulogne-sur-Mer, Nord Pas-de-Calais. Marie-Rose est la propriétaire de l’une des casses<br />
les plus importantes de la région. Elle dirige son entreprise d’une main de fer et règne en maître<br />
sur sa famille, un clan de ferrailleurs qui vit pratiquement en autarcie. Aurélia, étudiante<br />
en sociologie, prépare son mémoire de fin d’études. Elle a rendez-vous avec Marie-Rose.<br />
Au moment où elle arrive, Marie-Rose est hospitalisée. Aurélia commence alors son travail<br />
auprès de la famille. En l’absence de Marie-Rose, les langues se délient et les nœuds familiaux<br />
se révèlent. »<br />
CNC - Acsé<br />
Nord-Sud.com Documentaire / audiovisuel<br />
François Ducat<br />
Les Productions du Lagon (contact : lagonprod@wanadoo.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Internet a révolutionné les relations entre les personnes et les continents.<br />
Au Cameroun, le phénomène est spectaculaire en ce qu’il est devenu une sorte d’Eldorado<br />
pour les Camerounaises qui rêvent de subvenir aux besoins de leur famille grâce à un mari blanc.<br />
Nord-Sud.com évoque ces trajectoires singulières à travers une succession de portraits<br />
où résonnent les illusions et les désillusions que nourrit le Sud pour le Nord et inversement. »<br />
Acsé<br />
Nos petites Espagne Série de documentaires / Outil pédagogique / audiovisuel<br />
Xavier Baudoin et Ismaël Cobo<br />
La Huit, l’Atelier du Bruit et la FACEEF (contact : lahuit@lahuit.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Un programme documentaire qui se propose de donner un aperçu de la richesse<br />
et de la diversité de l’immigration espagnole en France à travers des lieux de mémoire.<br />
Ceux-ci sont choisis en fonction de critères historiques et géographiques et une approche sensible<br />
met en valeur la singularité de chacun. Le dispositif de tournage, qui se base sur un rapport<br />
extérieur/intérieur, saisit la vie actuelle du lieu pour mieux faire émerger son passé. »<br />
Acsé<br />
Not only men Documentaire / audiovisuel<br />
Eric Pinatel et Laure Belhassen<br />
Les productions du sommeil (contact : prodsom@aol.com)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Une nouvelle pratique sportive : la boxe au féminin, sport traditionnellement et historiquement<br />
masculin. Plus de la moitié des boxeuses de l’équipe de France sont de la deuxième<br />
ou de la troisième génération issue de l’immigration. »<br />
Acsé<br />
Images de la diversité
Nous princesses de Clèves Documentaire / audiovisuel<br />
Régis Sauder<br />
Nord-Ouest documentaires (contact : contact@nord-ouest.fr)<br />
Aide au développement (2009)<br />
«Des élèves du Lycée Diderot s’emparent de La Princesse de Clèves pour parler d’eux, du sentiment<br />
amoureux, de la société, de la religion, du mariage, des règles familiales. Ils utilisent tantôt<br />
leurs mots, tantôt ceux du texte. Les grands moments du roman aux thématiques intemporelles<br />
se prêtent à une transposition dans leur univers. S’opère alors un glissement entre la littérature<br />
et la vie, des moments magiques où les deux se mélangent… Le roman insuffle une nouvelle<br />
façon de percevoir sa propre existence, ses dilemmes, ses renoncements. »<br />
CNC<br />
Nouveau départ Documentaire / audiovisuel<br />
Pierre Toussaint<br />
Bix Films (contact : bix@bixfilms.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Patrice, 54 ans, est togolais. Lors d’un voyage en France, une grave maladie cardiaque<br />
le contraint à y rester pour suivre un traitement dont sa vie dépend. Dans un dénuement total,<br />
il a dû laisser au pays sa femme, ses quatre enfants, une bonne situation. D’emplois précaires<br />
en démarches administratives, il choisit de dépasser ce drame et de se battre en créant<br />
son entreprise d’importation de fruits exotiques bio. Le combat de cet homme qui, malgré<br />
une santé fragile, une situation instable et un projet d’une extrême complexité, garde un courage<br />
et une grande dignité. »<br />
Acsé<br />
Nouvelles vies Magazine / audiovisuel<br />
Stéphanie Rybojad<br />
Memento (contact : info@memento-films.com)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Dix jeunes adultes, à la veille d’une étape très importante de leur vie sont prêts à faire<br />
des choix déterminants. Ils sont pour la plupart issus de « la diversité ». Nouvelles vies suivra<br />
ces dix personnages dans les moments forts de leur quotidien en plein bouleversement. »<br />
Acsé<br />
Nueve ou les oubliés de l’histoire (La) Documentaire / audiovisuel<br />
Alberto Marquardt<br />
PDJ Production (contact : agence@pointdujour.fr)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Premier soldats de la France libre à entrer dans Paris occupé le 24 août 1944, les républicains<br />
espagnols de “la Nueve”, la 9ème compagnie de la 2ème DB de l’armée Leclerc, sont les héros<br />
oubliés de la victoire alliée contre la barbarie nazie. »<br />
Acsé<br />
Images de la diversité 73
74<br />
Number One Fiction / cinéma<br />
Zakia Tahiri<br />
Côté Distribution (contact : prog@cotedistribution.fr)<br />
Aide à la distribution (2009)<br />
« A Casablanca, malgré la loi “Moudawana” en faveur des femmes, Aziz terrifie ses ouvrières<br />
et impose son machisme à sa femme, jusqu’à l’arrivée d’une importante cliente de France,<br />
une féministe invétérée. Contre nature, il se montre moderne et apprécié de ses employées<br />
et demande à sa femme d’imiter les Européennes, ce qui le fait bouillir de rage. Afin que le rêve<br />
continue, celle-ci ne recourt pas à la Moudawana mais à la sorcellerie ! Leur vie est transformée<br />
pour le meilleur et pour le pire… »<br />
CNC<br />
Ombre du Minotaure (L’) Documentaire / audiovisuel<br />
Sonia Cantalapiedra<br />
Zarafa (contact : zarafa@wanadoo.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« La Grande borne. Construite en quatre ans, sans concertation auprès de la commune<br />
de Grigny – village de 3 000 habitants en 1969 – et sans infrastructure, ni équipements collectifs<br />
pour les 15 000 habitants qui devaient emménager trois ans après. Voici bientôt deux ans<br />
que je côtoie cette citée emblématique conçue pour reloger des populations, souvent immigrantes<br />
venues des bidonvilles de Massy et d’ailleurs, à distance des grands centres urbains. »<br />
Acsé<br />
On a tous des préjugés Documentaire / audiovisuel<br />
Michel Grosman et Claude Ruche<br />
AFIC (contact : contact@afic-info.org)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Film de 20 minutes, exposant l’interaction entre préjugés et discriminations. Il est composé<br />
de témoignages de collégiens, croisés par des éclairages d’experts : historien, juriste, sociologue,<br />
psychologue, formateur, enseignant… dans un langage simple et compréhensible. »<br />
Acsé<br />
One Short Movie Outre-Mer Fiction / audiovisuel<br />
Collectif d’auteurs et de réalisateurs<br />
Tita Productions (contact : contact@titaprod.com)<br />
Aide à la distribution (2009)<br />
« Huit réalisateurs tournent un film de six minutes sur le thème des “Amériques”. »<br />
CNC<br />
On est resté sur la dalle Documentaire / audiovisuel<br />
Samir Abdallah<br />
L’yeux ouverts (contact : frontière@hotmail.com)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Le parcours accompli des six derniers mois des “candidats de la diversité” dans la campagne<br />
des élections législatives, en juin 2007. Ils et elles se présentaient sur des circonscriptions<br />
sur tout le territoire après avoir activement soutenu le candidat de leur choix à la Présidentielle.<br />
Ce sont les “acteurs politiques de la diversité”… »<br />
Acsé<br />
Images de la diversité
Ordre et la morale (L’) Fiction / cinéma<br />
Mathieu Kassovitz<br />
Nord-Ouest Films (contact : contact@nord-ouest.fr)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Le 22 avril 1988. Ouvéa, Nouvelle Calédonie, l’assaut des troupes militaires françaises,<br />
après la prise d’otages par les indépendantistes canaques de neuf gendarmes mobiles<br />
en 1988, entre les deux tours de l’élection présidentielle. Les complexités politiques,<br />
géographiques, psychologiques et humaines vont compromettre les efforts du GIGN pour trouver<br />
une issue pacifique. »<br />
CNC - Acsé<br />
Origines des peuples d’Europe Documentaire / audiovisuel<br />
Axel Clevenot<br />
INA (contact : sdec@ina.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Qui sont les Européens ? Comment en plus de 2 millions d’années ce continent a-t-il été peuplé,<br />
par qui ? L’Europe est le fruit d’incessantes immigrations et migrations, le théâtre de profonds<br />
bouleversements. Des migrants ont dû peu à peu conquérir des territoires et pour cela il leur a<br />
fallu s’adapter, muter, évoluer. Nous sommes leurs descendants. Nous avons reçu leur héritage<br />
biologique et culturel et les transmettons à nos enfants. »<br />
Acsé<br />
Orpailleur Fiction / cinéma<br />
Marc Barrat<br />
Mat Films (contact : infos@matfilms.com)<br />
Aide à la production (2008)<br />
«Rod décide de retourner sur sa terre natale, la Guyane, accompagné par Gonz, son ami d’enfance.<br />
A Cayenne, le passé et les histoires familiales de Rod les rattrapent, les poussant dans une quête<br />
effrénée de vérité. Ils seront dès lors pris dans un engrenage, entraînés au bout du fleuve,<br />
jusqu’au cœur de la forêt vierge, dans le milieu hostile et archaïque des orpailleurs clandestins…»<br />
CNC<br />
Oubliés de Cassis Documentaire / audiovisuel<br />
Sonia Kichah<br />
Movie Da Productions (contact : movieda@free.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« On ne peut pas être indifférent aux Tunisiens de la carrière Fontblanche, ni rester silencieux<br />
devant 35 ans d’injustice et d’indignité. Ces Tunisiens, venus en France contrat en main<br />
dans les années 70, ont construit Cassis, chic cité balnéaire. Or eux, sont restés à l’abri<br />
des regards, dans un bidonville. Ils vivent sans eau, sans électricité, ni sanitaires.<br />
Un village d’hommes, sans femmes, celles-ci étant restées au pays. Tous les autres bidonvilles<br />
de ce type ont été détruits depuis longtemps, reste celui de Cassis. »<br />
Acsé<br />
Images de la diversité 75
76<br />
Oum Kalthoum, la voix des Arabes Documentaire / audiovisuel<br />
Ben Mahmoud<br />
Alégria (contact : alegria@alegria-productions.com)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Idée apparue dès les années 1940, la possibilité d’une unité politique resta pour les Arabes<br />
un rêve inaccessible. Elle fut incarnée par le Président égyptien Nasser et la Guerre des Six jours<br />
en 1967 symbolisa son échec. C’est une femme, la chanteuse égyptienne Oum Kalthoum,<br />
qui incarna la nostalgie de cette “unité perdue” et qui entreprit de rendre leur fierté et leur honneur<br />
aux Arabes. Elle devint à travers le monde “la voix des Arabes” : à la fois symbole identitaire<br />
et ambassadrice de leur cause. Le destin de cette femme s’est confondu pour quelques décennies<br />
avec celui de tous les Arabes. »<br />
Acsé<br />
Parc (Le) Fiction / audiovisuel<br />
Momar Désiré Kane<br />
Gindou Cinéma (contact : gindou.cinema@wanadoo.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Nabil est un jeune homme de 16 ans du quartier du Mirail de Toulouse.<br />
En processus de construction identitaire, fils d’immigré, il doit négocier sa présence<br />
dans l’espace public français. La mort de sa mère l’a rapproché de sa sœur Samira, 20 ans,<br />
avec qui il prend soin de son père qui porte des séquelles physiques et morales de l’explosion<br />
de l’usine AZF. Le départ imminent de Samira pour un stage à Paris le déstabilise. »<br />
Acsé<br />
Parcours gagnants Documentaire / audiovisuel<br />
Michael Kazan et Yanis Chebbi<br />
Electron libre productions (contact : electron@electronlibreprod.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
«A travers cinq documentaires de 26 minutes, nous suivrons de jeunes talents issus de la banlieue<br />
ou des minorités visibles. »<br />
Acsé<br />
Parcours gagnants (2ème série) Documentaire / audiovisuel<br />
Michael Kazan et Yanis Chebbi<br />
Electron libre productions (contact : electron@electronlibreprod.fr)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Des jeunes talents, issus de la banlieue ou des minorités visibles, passionnés et déterminés,<br />
ils mobilisent leur énergie pour intégrer des milieux aussi variés que l’art, les sciences<br />
ou l’entreprise. Entre histoires parallèles et trajectoires croisées, chaque documentaire suivra<br />
deux personnalités dans leur ascension professionnelle. Entre tableau social et portrait intime,<br />
ce documentaire a pour ambition d’offrir un autre regard sur “les quartiers”. »<br />
Acsé<br />
Parfums de ma terre (Les) Documentaire / audiovisuel<br />
Mehdi Lallaoui<br />
Mémoires Vives Productions (contact : mvprods@wanadoo.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Itinéraire d’une famille née en Algérie qui milite pour la fraternité entre les peuples. »<br />
Acsé<br />
Images de la diversité
Paroles de Pieds-Noirs, l’histoire déchirée des Français d’Algérie<br />
Documentaire / audiovisuel<br />
Jean-Pierre Carlon<br />
Editions Montparnasse (contact : contact@<strong>edition</strong>smontparnasse.fr)<br />
Aide à l’édition DVD (2009)<br />
« Entretiens intimes avec les Pieds-Noirs contraints de quitter dans l’urgence la terre<br />
où ils vivent. De la colonisation à l’exil, ce film relate avec chaleur et lucidité leur histoire<br />
et le brassage des cultures. »<br />
CNC<br />
Parures pour dames Documentaire / audiovisuel<br />
Nathalie Joyeux<br />
Les films d’ici (contact : courrier@lesfilmsdici.fr)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Pantalon et une chemise deviennent une robe, une jupe connaît une nouvelle vie en veste…<br />
Pendant que les fils se tissent, les langues se délient. Tout en travaillant, Malika, Sara, Adriana,<br />
et leurs camarades se racontent à travers leurs vêtements. Au fur et à mesure que leurs robes<br />
prennent forme, les femmes se dévoilent. »<br />
Acsé<br />
Parvaz Documentaire / audiovisuel<br />
Ali Badri<br />
Fag Prod (contact : andre.gueret@netcourrier.com)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Exilé en France depuis 1979, Reza, photographe, grand reporter international et homme<br />
engagé, crée à Kaboul un journal gratuit, avec les enfants et pour les enfants, afin de contribuer<br />
à la reconstruction culturelle de l’Afghanistan. »<br />
CNC - Acsé<br />
Pas de quartier Documentaire / audiovisuel<br />
Charles Daubas et Naêl Marandin<br />
Iskra (contact : iskra@iskra.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Au pied du stade de France, le quartier Christino Garcia est en réhabilitation. La tourmente<br />
du développement immobilier qui s’abat sur les habitants est un jeu complexe dans lequel<br />
les bonnes volontés et les idéaux comptent peu face aux impératifs de la ville et du marché. »<br />
Acsé<br />
Pas de toit sans moi Fiction / audiovisuel<br />
Guy Jacques<br />
Eloa Prod (contact : el@eloaprod.com)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Le départ de sa femme, la perte de son travail, la tyrannie de sa mère souffrant d’Alzheimer<br />
ont fait de Paul un personnage dépressif et acariâtre. Il prend pour bouc émissaire Ashanti,<br />
une femme noire qui vit clandestinement avec ses deux enfants dans une chambre de bonne<br />
située au dessus de chez lui… Tout oppose ces deux exclus de notre société…<br />
Et pourtant, s’ils se mariaient, elle éviterait l’expulsion, lui conserverait son appartement<br />
et ne finirait pas SDF. »<br />
CNC<br />
Images de la diversité 77
78<br />
Passe ton bac d’abord Magazine / audiovisuel<br />
Vincent Garreau<br />
PTBD Productions (contact : mail@ptbd.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Emission-débat sur le thème de la sexualité, à l’occasion de laquelle des jeunes venus<br />
d’horizons divers nous font partager leur point de vue et leurs productions. »<br />
Acsé<br />
Pays à l’envers (Le) Documentaire / cinéma<br />
Sylvaine Dampierre<br />
Atlanfilms (contact : atlanfilms@atlanfilms.com)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Originaire de Guadeloupe mais ayant toujours vécu en France métropolitaine, la cinéaste<br />
Sylvaine Dampierre part à la recherche de ses racines et de son histoire personnelle.<br />
Le long de ce chemin initiatique qui mêle rencontres et récits de son père, elle compte trouver,<br />
à travers la connaissance de l’île et l’histoire tragique de l’esclavage, l’origine de son patronyme. »<br />
CNC - Acsé<br />
Pèlerinage un business éternel Documentaire / audiovisuel<br />
Morad Aït-Habbouche et Hervé Corbière<br />
Elle est pas belle la vie ! (contact : contact@lpbv.tv)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Chaque année, ils sont des millions de musulmans venus du monde entier, de toutes conditions<br />
et de tous âges à envahir la route qui mène à la ville sainte. Ils font le hadj, un des cinq piliers<br />
de l’islam. Ce pèlerinage constitue un moment important dans l’économie saoudienne.<br />
En 2006, il a rapporté plus de 5 milliards d’euros. Et d’ici à 2050, la population musulmane<br />
devrait passer de 1,3 à 2,5 milliards de personnes. L’Arabie saoudite l’a bien compris.<br />
Un impressionnant phénomène religieux et économique. »<br />
Acsé<br />
Pépinière du désert (La) Documentaire / audiovisuel<br />
Laurent Chevallier<br />
Gédéon Programmes (contact : accueil@gedeonprogrammes.com)<br />
Aide à la production (2008), Aide à la production (2009)<br />
«La Pépinière du désert, c’est l’histoire d’une rencontre, celle de deux marocains, l’un vivant<br />
en France, dans une cité d’Evry, l’autre vivant au sud-est du Maroc, dans le désert de Mengoub.<br />
Deux hommes qui, dans les années à venir vont tenter un pari fou : créer, en plein désert,<br />
une pépinière pour empêcher les jeunes paysans de leur région de céder aux rêves d’immigration<br />
vers l’Europe. »<br />
CNC - Acsé<br />
Philémon : une rhapsodie hip-hop Documentaire / audiovisuel<br />
Elie Seonnet et Yvan Couvidat<br />
BKE (contact : contact@collectifbke.com)<br />
Aide à la production (<strong>2010</strong>)<br />
« Personnage emblématique du rap français underground, Philémon évolue dans le monde<br />
du hip-hop depuis une quinzaine d’années. Plonger au cœur de la culture hip-hop, en partageant<br />
le quotidien de ses ambassadeurs en suivant quatre projets. Par exemple, à New York<br />
où il représente la France lors de l’anniversaire mondial des Battles de rap. »<br />
CNC - Acsé<br />
Images de la diversité
Le Monde de Pahé de Paul Leluc © Galaxy 7<br />
La Murette de Steed Cavalieri © JPL Productions<br />
Mouton noir de Thomas Mauceri © Vivement Lundi !<br />
Métro, Bus, RER, etc., histoires de vies en commun de Yamina Benguigui<br />
© Elemiah<br />
Images de la diversité 79
80<br />
Physiologie de l’effort Documentaire / audiovisuel<br />
Amélie Labourdette et Benjamin Baudet<br />
Association Zarlab (contact : zarlab@free.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Originaires du Daghestan, Nariman, Aïda et leurs enfants, sont demandeurs d’asile et vivent<br />
à Rezé, près de Nantes. Ils attendent la décision qui leur permettra ou non de rester en France.<br />
Oscillant entre l’espoir et le découragement, ils tentent malgré tout de reconstruire ici<br />
ce qu’ils ont perdu là-bas, et de s’adapter à une autre langue, une autre culture, un autre quotidien.»<br />
CNC<br />
Place (La) Documentaire / audiovisuel<br />
Marie Dumora<br />
Les Films du Poisson (contact : contact@filmsdupoisson.com)<br />
Aide au développement (2009)<br />
«S’installent depuis des décennies dans une ancienne déchetterie: gitans, manouches et tziganes<br />
qui ont défriché, construit leurs baraques, garé leurs caravanes. Leur sentiment d’enracinement<br />
menacé, la municipalité veut reprendre cette terre. En attendant, raconter cette vie de gitan<br />
sans désigner des coupables, recueillir l’histoire à travers Ramuncco le pasteur, Mouni le voyou<br />
dandy, Marilise la belle veuve et les autres qui ont appelé cet endroit La Place.»<br />
CNC<br />
Plafond de verre (Le) Documentaire / cinéma<br />
Yamina Benguigui<br />
Ciné-Classic (contact : contact@cineclassic.com)<br />
Aide à la distribution (2007)<br />
« Les enfants et petits-enfants des immigrés arrivés en France dans les années 50 ont pu,<br />
grâce à l’école publique, accéder au savoir et envisager une véritable carrière professionnelle.<br />
Mais le taux de chômage des jeunes diplômés issus de l’immigration est trois fois plus élevé<br />
que celui de la moyenne nationale. »<br />
CNC Soutien Acsé antérieur à la Commission Images de la diversité<br />
Planning familial, la liberté prend corps Documentaire / audiovisuel<br />
Oona Bijasson<br />
Caméra Lucida Productions (contact : info@cameralucida.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Filmé au planning familial de Poitiers mais aussi en région parisienne, lors d’interventions<br />
de bénévoles dans des centres de formation, ce documentaire tente de comprendre en quoi<br />
la parole parvient à dénouer certaines situations. On y retrouve une société complexe en quête<br />
de dialogue ou de réponses, une société avide de mots et d’échanges. »<br />
Acsé<br />
Pologne, allers-retours Documentaire / audiovisuel<br />
Valérie Wroblewski<br />
Film Oblige (contact : info@filmoblige.com)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Krystof fait régulièrement le trajet entre la Pologne et “l’ouest”, où il travaille sur des chantiers<br />
de construction. Lucien, Henri et Richard sont des enfants et petits-enfants d’immigrés<br />
qui ont quitté la Pologne pour la France dans les années 20. Quant à Alain il a fait le chemin<br />
inverse de ses aïeux en s’installant en Pologne après l’effondrement du bloc de l’est.<br />
Un va et vient entre la France et la Pologne, le passé et le présent, le quotidien et les documents<br />
d’archives, une question de déracinement, d’éloignement, d’intégration et de retour aux sources. »<br />
CNC - Acsé<br />
Images de la diversité
Pologne ou l’histoire d’une mémoire retrouvée Documentaire / audiovisuel<br />
Allan Wisniewski<br />
Marjane Productions (contact : marjane@marjaneproductions.com)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« En relatant une histoire très personnelle qui oscille entre la France, son pays de naissance,<br />
et la Pologne, celui de ses ancêtres, l’auteur de ce documentaire souhaite mettre en perspective<br />
le processus d’immigration, un processus historique qui implique autant les gens qui sont venus<br />
d’ailleurs que ceux qui les ont accueillis. »<br />
CNC<br />
Pont (Le) Documentaire / audiovisuel<br />
Béatrice Dubell<br />
Z’azimut Films (contact : dunz@wanadoo.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Le film revient sur la période de la Guerre d’Algérie, à Lyon, et fait revivre cette ville<br />
des années 50, du point de vue des Algériens et des Français engagés à leurs côtés dans la lutte<br />
pour l’indépendance. Il questionne les résistances anti-coloniales et leurs articulations<br />
avec le FLN à travers l’évocation d’un absent, l’abbé Carteron, personnage central<br />
de cette résistance anti-coloniale à Lyon. Le souvenir de “Monsieur Albert” relie les militants FLN<br />
ou humanistes qui disent leur vision du personnage et de cette guerre cachée qui se menait<br />
sur le sol de France. »<br />
Acsé<br />
Port à l’Anglais: banlieue de mémoire Documentaire / audiovisuel<br />
Thierry Charf<br />
Le Miroir (contact : production@lemiroir.com)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« La mémoire des habitants du quartier à travers des témoignages pour évoquer de façon<br />
originale l’histoire vivante du quartier à travers une mosaïque de récits personnels : la baignade,<br />
les écluses, les cafés, le lavoir, le marché, les jardins ouvriers, les usines, l’immigration,<br />
histoire de créer des liens entre passé et présent. »<br />
Acsé<br />
Portrait de Carmen Documentaire / cinéma<br />
Hélène Marini<br />
Sésame Films (contact : sesamefilms@wanadoo.fr)<br />
Aide au développement (2008), Aide à la production (2009)<br />
« Carmen est engagée dans une lutte solidaire pour les femmes immigrées et l’entreprise<br />
qu’elle fonde, Worldtricot, devient un carrefour multiculturel pour renouveler la création<br />
des grands couturiers français. Quand le piège de la faillite se referme sur elle, il faut licencier<br />
et pourtant l’aventure continue… »<br />
CNC - Acsé<br />
Pourquoi toi et pas moi ? Documentaire / audiovisuel<br />
Hélène Lévy<br />
Miss Luna Films (contact: contact@misslunafilms.fr)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Malgré de réelles avancées, l’entreprise est encore trop rétive à la différence.<br />
A travers le témoignage de salariés et les analyses de spécialistes, Pourquoi toi et pas moi ?,<br />
le documentaire d’Hélène Lévy, fait le point sur la discrimination dans le monde du travail<br />
en France. »<br />
Acsé<br />
Images de la diversité 81
82<br />
Première étoile Fiction / cinéma<br />
Lucien Jean-Baptiste<br />
Vendredi Films (contact : contact@lomanasha.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Jean-Gabriel, marié et père de trois enfants, vit de petits boulots et passe son temps au bar<br />
PMU du coin. Un jour, pour faire plaisir à sa fille, il promet un peu vite à toute la famille<br />
de les emmener en vacances au ski. Seul problème : cette fois-ci, s’il ne tient pas sa promesse,<br />
sa femme le quitte. Il va devoir faire preuve d’imagination sans limite pour y parvenir… »<br />
CNC - Acsé<br />
Premier procès colonial à Nantes (Le) Documentaire / audiovisuel<br />
Barcha Bauer<br />
Les Productions de la Lanterne (contact : info@lalanterne.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Ce documentaire relate un grand procès oublié qui a marqué son époque en mars 1931.<br />
Il se construit autour de l’histoire de la plaidoirie de Gaston Monnerville au tribunal de Nantes,<br />
à travers l’affaire “Galmot”, le procès retentissant des émeutiers de Cayenne.<br />
Sa plaidoirie a provoqué l’acquittement des Guyanais ainsi qu’un regard critique sur la colonisation.<br />
Actuellement, l’intervention de Gaston Monnerville est un cas d’école pour les étudiants en droit.»<br />
Acsé<br />
Prêts sur gages Fiction / cinéma<br />
Jacqueline Gozland<br />
Les Films de la Passion (contact : films.passion@noos.fr)<br />
Aide au développement (2007)<br />
« La vie entremêlée de trois femmes, trois générations, trois destins liés par un même vécu :<br />
la famille juive. Trois femmes qui luttent pour leur émancipation. »<br />
CNC<br />
Printemps, été, automne et automne Documentaire / audiovisuel<br />
Suy Nhek et Soraya Slimane<br />
Arkepix (contact : info@arkepix.com)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Quatre familles étrangères vivant en France et de cultures différentes. Plusieurs générations<br />
y cohabitent soit de façon permanente, soit épisodique où l’on découvre des valeurs véhiculées<br />
par la vieillesse dans des familles d’origine immigrée mises en perspective avec la manière<br />
dont vieillissent les Français de souche. »<br />
CNC - Acsé<br />
Profession Femme de ménage Documentaire / audiovisuel<br />
François Chilowicz<br />
Ex nihilo (contact : internet@agatfilms.com)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Elles sont partout les femmes de ménage. Déconsidéré socialement, c’est le métier<br />
qu’on prend quand on ne peut en faire aucun autre. Immigrées, démunies, non instruites,<br />
divorcées, accidentées par la vie, elles ont trouvé les moyens de leur survie dans cette profession.<br />
Par souci de dignité, elles sont souvent très pudiques sur les réalités professionnelles, sociales<br />
et personnelles qu’elles affrontent… »<br />
Acsé<br />
Images de la diversité
Quand la terre reprend des couleurs Documentaire / audiovisuel<br />
Yohan Laffort<br />
Les Films de la Castagne (contact : site@lacastagne.org)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Elles sont réunionnaises, mauriciennes, malgaches arrivées en Aveyron, dans les années 70<br />
et jusqu’à aujourd’hui pour se marier à des paysans modestes ou des ouvriers<br />
qu’elles ne connaissaient souvent que par les petites annonces. Ces femmes se sont enracinées<br />
et ont aménagé leur vie, entre ici et là-bas. Elles ont cru à une relation possible, à un ancrage,<br />
à un avenir et ont fait face au racisme ou à l’indifférence. Ce film propose d’aller à leur rencontre<br />
avec leurs maris, leurs enfants, mais aussi à les accompagner au sein de la famille restée<br />
au pays. »<br />
Acsé<br />
Quel est votre métier ? Préfet Documentaire / audiovisuel<br />
Alban Capello<br />
On Line Productions (contact : info@onlineproductions.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Le ministère de l’Intérieur est l’administration civile la plus ancienne. Depuis deux siècles,<br />
il a fait évoluer ses structures pour s’adapter à l’évolution de la société française.<br />
A travers les portraits croisés de préfets en exercice, approcher leur métier et constater<br />
l’émergence à ces fonctions de minorités visibles qui, marginalisées, accèdent enfin aux hautes<br />
fonctions publiques comme Nacer Meddah, ou Pierre N’Gahane. »<br />
Acsé<br />
Raconte-moi ta langue Documentaire / audiovisuel<br />
Mariette Feltin<br />
Grand Large Productions (contact : grand.large.productions@wanadoo.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Quand la reconnaissance de la diversité linguistique et culturelle permet une meilleure<br />
intégration, à l’école et dans la cité… Raconte-moi ta langue suit le travail de personnes<br />
œuvrant dans ce sens. »<br />
Acsé<br />
Regarde-moi Fiction / cinéma<br />
Audrey Estrougo<br />
7ème Apache Films (contact : 7apachefilms@wanadoo.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Des adolescents qui portent les couleurs de notre monde : noirs et blancs. Leur vie s’égraine<br />
dans une cité de banlieue où ils se croisent, se disputent et s’aiment. Le jour où Jo apprend<br />
qu’il a été accepté au Football <strong>Club</strong> d’Arsenal, la vie du quartier soudain s’accélère.<br />
Chacun baisse le masque, va au devant de ses envies les plus profondes pour finalement<br />
se révéler aux autres, à soi-même. »<br />
CNC Soutien Acsé antérieur à la Commission Images de la diversité<br />
Images de la diversité 83
84<br />
Rendez-vous par temps de crise Documentaire / audiovisuel<br />
Pierre Toussaint<br />
Bix Films (contact : bix@bixfilms.fr)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« L’agence Tempo à Strasbourg conseille des aspirants à la création d’entreprise, en situation<br />
de chômage pour la plupart. Les créateurs racontent leurs parcours et souvent leurs rêves<br />
se confrontent à une dure réalité. Une lucarne sur notre société dans laquelle les dérives<br />
d’un modèle économique et la crise n’empêchent pas les candidats de s’aventurer dans les dédales<br />
de la création. »<br />
Acsé<br />
République Marseille Documentaire / audiovisuel<br />
Denis Gheerbrant<br />
Les Films d’Ici (contact : courrier@lesfilmsdici.fr)<br />
Aide au développement (2007)<br />
« Marseille est multiple, je l’aborde de tous côtés, je remonte les pistes qui me mènent<br />
dans les quartiers, les associations, les clubs de foot et les bars, dans le foisonnement de la vie<br />
sociale marseillaise. Je rencontre des hommes et des femmes dont la vie, par le récit qu’ils m’en font,<br />
semble revisiter le mythe fondateur de la ville, d’une alliance avec celui qui vient de la mer. »<br />
CNC<br />
Retour à Bligny Documentaire / audiovisuel<br />
Béatrice Jalbert<br />
Les films de la passion (contact : films.passion@noos.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Le sanatorium de Bligny est né en 1903 de la nécessité de soigner les tuberculeux de la Seine,<br />
dont de nombreux migrants, venus en France en tant que main-d’œuvre. En 1943, le directeur<br />
de l’établissement décide de faire construire un cinéma théâtre pour établir un pont<br />
avec l’extérieur. Aujourd’hui, ce lieu reçoit surtout des malades issus de l’immigration, atteints<br />
de tuberculose, du sida… »<br />
CNC - Acsé<br />
Retour en Ethiopie Documentaire / audiovisuel<br />
Bernard Simon<br />
L’Arc en ciel Productions (contact : info@arcencielprod.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« 17 jeunes adoptés par des familles françaises ont souhaité connaître leur pays d’origine :<br />
l’Ethiopie. Ce film accompagne leur premier retour après plus de 15 ans pour essayer de retrouver,<br />
dans une quête identitaire, les lieux et les personnes qui ont accompagné les premières années<br />
de leur vie. »<br />
Acsé<br />
Retraite des Indigènes (La) Documentaire / audiovisuel<br />
Frédéric Chignac<br />
Grande Angle Productions (contact : prod@grandangle.com)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Les “tirailleurs sénégalais” ont été de toutes les guerres du XXème siècle pour la France.<br />
Ces anciens combattants réclamaient une revalorisation de leurs pensions et retraites gelées<br />
depuis 1959. La France revient sur sa décision et décide de procéder à la “décristallisation” :<br />
la retraite des anciens combattants issus de l’empire colonial va enfin être indexée sur celle<br />
des Français. »<br />
Acsé<br />
Images de la diversité
Rido Bayonne, Born in Africa Documentaire / audiovisuel<br />
Dom Pedro<br />
Grenade Productions (contact : grenade@wanadoo.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Mélodiste, arrangeur et musicien au talent hors norme, Rido Bayonne, le Congolais<br />
de Brazzaville, a l’art de réunir l’Afrique, l’Europe, le funk, la rumba congolaise, le makossa<br />
camerounais et le classique ! Artisan d’une musique sans frontières, Rido Bayonne a collaboré<br />
avec les plus grands. Le film se propose de retracer les étapes de sa vie et de sa carrière à l’occasion<br />
d’un important concert à Clichy pour son 60ème anniversaire et de sa tournée africaine. »<br />
Acsé<br />
Robda (Le) Fiction / cinéma<br />
Hafsia Herzi<br />
Babe Films (contact : babe@babefilms.fr)<br />
Aide à la production (2009)<br />
«Nina et Matteo sont amoureux, veulent vivre ensemble et projettent de se marier. Elle est d’origine<br />
maghrébine et dans la culture orientale le prétendant doit se présenter chez ses futurs beaux<br />
parents en compagnie de ses parents afin de demander la main de la fille, c’est ce qu’on appelle<br />
Le Robda. Aya, sa petite sœur, est une passionnée de cinéma, elle rêve de devenir réalisatrice.<br />
Elle va la convaincre de la laisser filmer l’événement. Seulement le jour J, sa passion va lui faire<br />
perdre la raison. »<br />
Acsé<br />
Route du Nord (La) Fiction / cinéma<br />
Carlos Chanine<br />
13 Production (contact : 13prod@13production.com)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Karim, la quarantaine, vit en France depuis sa jeune adolescence. Pour la première fois<br />
depuis de longues années, il retourne au Liban pour transférer la dépouille de son père,<br />
mort durant la guerre, de Beyrouth à son village natal. »<br />
CNC - Acsé<br />
Salle 406 Documentaire / audiovisuel<br />
Frédéric Mainçon<br />
Zadig Productions (contact : info@zadigproductions.com)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Dans la salle 406 du Lycée Alfred Nobel à Clichy-sous-bois, les élèves de seconde suivent<br />
le cours d’histoire géographie. Le professeur les conduit à découvrir l’histoire de notre pays,<br />
les fondements de notre république et les règles de notre monde. En se penchant sur l’histoire<br />
et leurs points de vue, on scrute leur avenir et celui de notre société. »<br />
Acsé<br />
Salimalika Fiction / cinéma<br />
Touria Benzari<br />
Veo2max (contact : veo2max@free.fr)<br />
Aide au développement (2008)<br />
« Deux destins de femmes aveugles, en France, de nos jours. L’une Malika, 25 ans, ayant perdu<br />
la vue, enfermée chez elle, ne vivant que grâce à sa mère qui la guide, mais ne lui donne aucune<br />
ouverture sur l’extérieur. L’autre, Salima, 37 ans, a pu réussir sa vie. Au cours d’une visite médicale,<br />
Salima et Malika vont se rencontrer. Et cette rencontre va changer la vie de Malika. »<br />
CNC<br />
Images de la diversité 85
86<br />
Scooter à deux vitesses (Le) Fiction / audiovisuel<br />
Julien Sicard<br />
Nexus Films (contact : nexusfilms@tele2.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
«Lamine et Koubiak, deux jeunes du 9-3, ont rendez-vous chez Cathy et Rachel, deux filles du 9-2,<br />
qu’ils espèrent séduire dans la soirée. Mais, alors que tout marche bien, les parents des filles<br />
débarquent. Début d’une nuit de galères incroyables entre un balcon, un pont, un bus et un scooter.»<br />
Acsé<br />
Secret des irradiés (Le) Documentaire / audiovisuel<br />
Sébastien Teze<br />
Les films d’un jour(contact : contact@filmsdunjour.com)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« De 1960 à 1996, la France a procédé à plus de 210 essais nucléaires au Sahara et en Polynésie.<br />
Aujourd’hui, on note les impacts sanitaires et environnementaux dans ces pays.<br />
Les vétérans de ces essais à hauts risques racontent ce “secret défense”. Ce documentaire fait<br />
un bilan et pose des questions telles que : Pourquoi la France ne souhaite-t-elle pas ouvrir<br />
une commission d’enquête comme le demandent ces vétérans ? »<br />
CNC - Acsé<br />
Section enfants sauvages Documentaire / audiovisuel<br />
Laurence Doumic et Eric Tachin<br />
Image In Production (contact : lecontact@imaprod.com)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Ismaël, Jonathan, Aurélie, Akim et dix autres enfants font partie de cette section<br />
de la dernière chance à La Courneuve dans le 93. Dans ces “classes à part” que certains<br />
appellent “classes dépotoirs”, les enfants ne font rien comme les autres. Une chance peut-être,<br />
qu’Olivier Benez, leur enseignant, a su saisir en décidant de les initier au théâtre sous la direction<br />
de David, comédien-metteur en scène. »<br />
Acsé<br />
Sefsaf, comédien, poète chanteur désorientant Documentaire / audiovisuel<br />
Acte Public (contact : contact@actepublic.fr)<br />
Aide à la production (2007) et Aide à la production (2008)<br />
« En Kabylie, Sefsaf dit avoir retrouvé “l’autre moitié de lui-même”. C’est un nouveau départ<br />
pour lui, qui rêvait de faire du cinéma. Trois événements vont rythmer ce changement.<br />
La dernière date de son spectacle, “Désoxydant”, à Albertville. L’enregistrement de l’album,<br />
le premier enregistré sous son simple nom, Abdel Sefsaf. Enfin, le départ pour Montréal<br />
où il est invité au Festival du Monde Arabe. »<br />
CNC - Acsé<br />
Seize de Basse-Pointe (Les) Documentaire / cinéma<br />
Camille Mauduech<br />
Les Films du Marigot (contact : filmsmarigot@orange.fr)<br />
Aide à l’édition DVD (2009)<br />
« L’histoire du premier procès du colonialisme français aux Antilles. En 1948, à Basse-Pointe<br />
en Martinique, le corps de Guy de Fabrique, patron blanc, est lardé de 36 coups de coutelas<br />
dans la plantation qu’il administre. En 1951, seize ouvriers de couleur sont au banc des accusés<br />
de la cour d’assises de la Gironde. Onze avocats antillais, métropolitains et tous membres<br />
du Parti communiste les défendent. »<br />
CNC<br />
Images de la diversité
Neuilly sa mère de Gabriel Julien-Laferrière © TFM Distribution<br />
Le Mystère Joséphine de Christian Lara<br />
© Bicéphale Productions<br />
Musulmans de France de Mustapha Hasnaoui © Compagnie Phares & Balises<br />
Négropolitains de Gary Pierre-Victor © Noodles Productions<br />
Images de la diversité 87
88<br />
Sempre Vivu Fiction / cinéma<br />
Robin Renucci<br />
Shellac / Agora Films (contact : shellac@altern.org)<br />
Aide à la distribution (2007)<br />
«Faute d’avoir vérifié que son patriarche était bien mort, un village corse est pris dans un tourbillon<br />
de mensonges et de quiproquos. En Corse, on ne plaisante pas avec la mort ? Mais si ! »<br />
CNC<br />
Sénégalaises et la Sénégaloise (Les) Documentaire / audiovisuel<br />
Alice Diop<br />
PDJ Production (contact : agence@pointdujour.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Française d’origine sénégalaise, ayant perdu ma mère trop jeune, j’apprends en compagnie<br />
de mes tantes et de mes cousines de Dakar à entendre ce que cachent les discours de soumission,<br />
je découvre au sein du gynécée de leur quartier les dessous d’une société qui fonctionne<br />
comme un jeu de mascarade. »<br />
Acsé<br />
Septième juré (Le) Fiction / audiovisuel<br />
Edouard Niermans<br />
Gétévé (contact : marathon@marathon.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Au début des années 60, un « responsable » pharmacien tue une jeune fille à moitié nue<br />
dans un moment de folie. Après s’être assuré que personne ne l’a vu, il décide de garder le secret<br />
tandis que l’amant de la jeune fille, un ouvrier agricole algérien, est arrêté et inculpé à sa place.<br />
Il est nommé juré au procès de son propre crime… »<br />
Acsé<br />
Sexe, gombo et beurre salé Fiction / audiovisuel<br />
Mahamat-Saleh Haroun<br />
Agat Films & Cie (contact : internet@agatfilms.com)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Hortense, infirmière d’origine africaine quitte son mari pour son amant, Jean-Paul.<br />
Son mari machiste voit son monde s’écrouler, d’autant qu’il se retrouve seul avec ses deux garçons<br />
et apprend que son fils aîné est homosexuel. L’arrivée de Mamie Affoué, toute en pagnes<br />
et boubous multicolores, et le verbe bien acéré, va faire avancer les choses à grands pas. »<br />
Acsé<br />
Sharp ! Sharp ! Documentaire / audiovisuel<br />
Sylvie Coulon<br />
Label vidéo (contact : labelvideo@free.fr)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« A l’occasion de résidences croisées d’artistes entre l’Ile-de-France et les townships d’Afrique<br />
du Sud, luthiers, musiciens et danseurs professionnels ou amateurs vont transformer une partition<br />
musicale en une performance transculturelle musicale et chorégraphique époustouflante,<br />
qui donne envie d’en faire partie. “Sharp ! Sharp !” dans les townships d’Afrique du Sud signifie<br />
“Salut ! Cool, ça va ?” : un signe de reconnaissance né au temps de l’apartheid. »<br />
Acsé<br />
Images de la diversité
Shéhérazade et le délice casher Fiction / audiovisuel<br />
Agnès Caffin<br />
Kaleo Films (contact : kaleo@kaleo-films.com)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Désespérée de trouver un boulot, Shéhérazade, jeune palestinienne sans papiers, se présente<br />
suite à une annonce : “Le restaurant de luxe Délice Casher recherche un aide-cuisinier juif.<br />
S’adresser à Esther.” »<br />
Acsé<br />
Sisters Documentaire / audiovisuel<br />
Stéphane Perrier<br />
Pois Chiche Film (contact : poischiche-films@groupe-herbak.com)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« La “Cité Bellevue” à Nantes est un chaudron humain, culturel, social. Comme d’autres,<br />
d’ailleurs. Stéphane Perrier réalise son premier 52' en revenant sur ses origines et en déroulant<br />
son récit avec trois générations de femmes. »<br />
Acsé<br />
Six cents kilos d’or pur Fiction / cinéma<br />
Eric Besnard<br />
Mandarin Cinéma (contact : mandarin@mandarin-bbf.com)<br />
Aide à la production (<strong>2010</strong>)<br />
« Le casse d’une mine d’or perdue au milieu de la jungle amazonienne. C’est le plan qu’exécutent<br />
un des aventuriers qui n’ont rien à perdre mais les choses ne se passent pas comme prévu :<br />
assassinat, esclavagisme, viol, sauvetage, puis fuite et survie dans la jungle s’ajoutent<br />
au programme. La forêt semble se refermer sur eux et la cohésion du groupe est rongée<br />
par la fièvre de l’or… »<br />
Acsé<br />
Slam, ce qui nous brûle Documentaire / audiovisuel<br />
Pascal Tessaud<br />
Temps Noir (contact : tempsnoir@tempsnoir.com)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« A travers le portrait croisé de quatre slameurs, Slam, ce qui nous brûle sillonne les différents<br />
lieux de diffusion et présente les courants de la scène slam. Une génération hétéroclite<br />
et spontanée de “poètes” se réunit pour déclamer en public des textes expurgeant<br />
avec inventivité, humour et énergie leurs cicatrices intimes et sociales ou leurs rêves.<br />
La poésie redevient vivante, sort du cercueil confiné de l’érudition élitiste, se propage et se déverse<br />
comme un torrent dans les lieux populaires pour apaiser le feu qui sommeille et régénère<br />
notre rapport à la langue française et au partage d’une culture commune. »<br />
Acsé<br />
Soheib Bencheikh, entre tourment et courage Documentaire / audiovisuel<br />
Michèle Bourgeot<br />
Films du tambour de soie (contact : tamtamsoie@tamtamsoie.net)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Le portrait de Soheib Bencheikh, un théologien musulman, extrêmement atypique. »<br />
Acsé<br />
Images de la diversité 89
90<br />
Souvenirs encombrants d’une femme de ménage Documentaire / audiovisuel<br />
Dani Kouyate<br />
Les Productions de la Lanterne (contact : info@lalanterne.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Ce film évoque le parcours atypique d’une guadeloupéenne : Thérèse Bernis Parise.<br />
Fuyant son pays, elle découvre la France et la réalité d’être noire et pauvre. Femme de ménage,<br />
parfois sans domicile fixe, elle fait face à la cruauté des hommes. Afin de faire connaître sa vie,<br />
d’exorciser ses malheurs, elle écrit le livre Souvenir encombrants de la Guadeloupe puis,<br />
écrit et joue à 80 ans sur les scènes théâtrales dans son spectacle intitulé Etre noire.»<br />
Acsé<br />
Star et immigré Documentaire / audiovisuel<br />
David Helf<br />
Les Productions de la Lanterne (contact : info@lalanterne.fr))<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Comédien et écrivain, Habib Dembélé est une grande vedette au Mali. Depuis 2002, cet artiste,<br />
drôle et émouvant, exerce aussi son talent hors des frontières de son pays, en particulier<br />
en France. Dès lors, la star plongée dans l’anonymat endosse les habits de l’immigré.<br />
Mais bien loin de vivre cette situation comme une frustration, il la vit avec philosophie,<br />
mû par l’amour de sa famille et de son pays. »<br />
Acsé<br />
Stéphane Hessel, une histoire d’engagement Documentaire / audiovisuel<br />
Christine Seghezzi<br />
Zeugma Films (contact : zeugma-films@noos.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Témoin d’une valeur et d’une force inestimable, Stéphane Hessel a traversé le XXe siècle<br />
en protagoniste actif et engagé. Il continue à son âge, 90 ans, de lutter pour un monde plus juste<br />
avec foi en l’avenir, humour et poésie. »<br />
Acsé<br />
Sur deux roues Documentaire / audiovisuel<br />
Sonia Cabrita<br />
Imagora Films (contact : canal.marches@wanadoo.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« A Grigny dans l’Essonne, l’association “Deux roues pour l’emploi” loue des mobylettes<br />
et des scooters afin de favoriser la mobilité de jeunes et de personnes en difficulté.<br />
S’ils viennent de décrocher un emploi, ils n’ont aucun moyen de s’y rendre. Souvent en situation<br />
de précarité, ils ont le sentiment d’être coincés, immobilisés. Sur deux roues tout devient possible.»<br />
Acsé<br />
Sur les chemins de Saint Expédit Documentaire / audiovisuel<br />
Pascal Benbrik<br />
Cocktail Productions (contact : qehie@cocktail-productions.com)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« La Réunion abrite plusieurs communautés religieuses issues d’un métissage qui luttent<br />
pour maintenir l’entente et la paix. L’un des symboles les plus forts de cette entente est<br />
Saint Expédit. Le film explore les fondements des croyances religieuses. Le nom de l’Ile de la Réunion<br />
prendra toute sa dimension. »<br />
Acsé<br />
Images de la diversité
Sur les traces de Mona Documentaire / audiovisuel<br />
Nathalie Glaudon<br />
BCI (contact : bcicom@bcicom.org)<br />
Aide à la production (2009)<br />
«Dans les années 70-80, aux lendemains d’une départementalisation qui déchante, la Martinique<br />
connaît une grande misère sociale et le climat est explosif : un exode rural massif et la création<br />
des premiers bidonvilles, le Bumidom, des grèves, une dépendance économique…<br />
Les mouvements autonomistes et indépendantistes se font virulents. L’île qui se cherche au niveau<br />
identitaire, redoute toutefois par-dessus tout de ne plus être française. »<br />
Acsé<br />
Süt Fiction / cinéma<br />
Semih Kaplanoglu<br />
Arizona Films (contact : arizona@nord-express.info)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Yusuf est décontenancé lorsqu’il apprend que sa mère Fatma a une liaison secrète avec le chef<br />
de gare. Doit-il réagir en accord avec la culture traditionnelle de la ville, mettant en avant<br />
la domination masculine, ou doit-il essayer d’adopter un nouveau point de vue et ainsi se tourner<br />
davantage vers le processus de modernisation en cours dans la région ? »<br />
CNC<br />
Tableau (Le) Fiction / cinéma<br />
Brahim Fritah<br />
Futurikon (contact : info@fururikon.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« M’Hammed Fritah, l’oncle du réalisateur raconte son histoire, à travers un tableau qu’il a peint<br />
il y a plus de trente ans, peu après son arrivée en France. Ce tableau représente la cité portugaise<br />
d’El Jadida, et nous transporte depuis ses souvenirs de jeunesse jusqu’à aujourd’hui. »<br />
CNC Soutien Acsé antérieur à la Commission Images de la diversité<br />
Table verte (La) Documentaire / cinéma<br />
Aïcha Berrouba<br />
Grec (contact : qbeckmann@grec-info.com)<br />
Aide à la production (<strong>2010</strong>)<br />
« Le premier objet que mon père ait acheté, en 1963, pour recevoir ma mère et mon frère<br />
en France : une table en bois verte, autour de laquelle se croisent cinq générations.<br />
Les histoires de ma famille, cette table les ranime, accompagne ma remontée du temps, la cité,<br />
le bidonville, l’arrivée en France… jusqu’à l’Algérie. Je pose sur cette table, des objets,<br />
des photos de famille, divers documents qui viendront compléter voire contredire les souvenirs,<br />
les anecdotes, les archives qui émaillent le film. »<br />
Acsé<br />
Tahar Ben Jelloun, l’écrivain public Documentaire / audiovisuel<br />
Thomas Briat<br />
Electron Libre (contact : electron@electronlibreprod.fr).<br />
Aide à la production (<strong>2010</strong>)<br />
« Navigant entre une œuvre et son auteur, entre la France et le Maroc, ce film est un voyage<br />
dans le temps et dans l’espace au plus près des sillons creusés par l’écrivain Tahar Ben Jelloun.<br />
De Fès à Tanger, en passant par Marseille et Paris, le documentaire retrace sous la forme<br />
d’un voyage la vie et l’œuvre de cet auteur de langue française et de culture marocaine,<br />
depuis toujours, engagé aux côtés des opprimés. Le prix Goncourt 1987 est aussi cet homme<br />
ouvert sur le monde qui promeut inlassablement le dialogue entre les cultures. » Acsé<br />
Images de la diversité 91
92<br />
Tana Cité Magazine / audiovisuel<br />
Aude Delattre<br />
Association Renessence (contact : aude2lattre@hotmail.com)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Exploration dans les écoles et les centres de loisirs des quartiers populaires parisiens<br />
avec les enfants âgés entre 9 et 13 ans pour renforcer la diffusion de programmes originaux<br />
qui reflètent une image juste de la société française telle qu’elle est. Une mosaïque d’enfants<br />
s’exprime librement. »<br />
Acsé<br />
Tant que tu respires Fiction / cinéma<br />
Fara Sene<br />
4Lim Productions (contact : contact@4limprod.com)<br />
Aide à la distribution (2009)<br />
« Chaque matin dans le métro, Samuel s’imagine une vie avec cette belle inconnue, sa beauté<br />
absolue, toujours assise dans la même rame. C’est le seul lieu où Samuel s’autorise à rêver<br />
jusqu’au jour où elle lui montre quelque chose d’elle qui le choque. Au travail, la réalité revient<br />
et Oscar, voix de la sagesse, lui indique l’importance des choix dans une vie. »<br />
CNC<br />
Taxi pour idées noires Documentaire / audiovisuel<br />
Thomas Jacquemin<br />
Elan Films (contact : contact@elanfilms.eu)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Un taxi roule dans Paris, le soleil se couche. A l’intérieur une sociologue du CNRS se fait<br />
déposer à son domicile. Au fur et à mesure que la nuit avance, différentes personnes se succèdent<br />
à l’arrière du taxi. Confortablement installées, elles parlent librement de la manière<br />
dont elles définissent leur identité personnelle et la notion d’identité française… »<br />
Acsé<br />
Temps changent (Les) Documentaire / cinéma<br />
Luc Leclerc du Sablon<br />
Les Films Français (contact : contacts@lesfilmsfrancais.fr)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Pendant neuf mois qui précèdent l’élection de Nicolas Sarkozy. Au café, chez le coiffeur,<br />
à l’atelier, sur la plage, chez l’épicier, à la maison ou sur la place, nous les habitants de ce pays,<br />
nous nous sommes retrouvés pour parler de nos espoirs, de nos peurs, de nos ambitions<br />
ou de nos illusions, de la société et du monde. Bref, de la politique. »<br />
CNC<br />
Tenir le coup Fiction / cinéma<br />
Zaida Ghorab Volta<br />
Lionceau Films (contact : hcases@lionceaufilms.com)<br />
Aide au développement (2008)<br />
« Fadil, quinze ans, quitte pour la première fois son cadre familial, Quillebeuf en Caux,<br />
une petite ville du nord-ouest de la France qui n’offre aucun espoir. Parce que sa mère,<br />
déjà violente, devient folle, Fadil est placé dans un centre d’accueil. De là, avec des jeunes,<br />
il fait un voyage sur un bateau d’exploration avec des scientifiques. Puis le bateau accoste<br />
un temps sur une des îles du Cap-Vert. »<br />
CNC<br />
Images de la diversité
Tenir tête Fiction / audiovisuel<br />
Julia Cordonnier<br />
Arturo Mio (contact: info@arturomio.com)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Samra, jeune femme d’origine algérienne, vit avec sa mère à Aubervilliers. Leur immeuble est<br />
racheté par des promoteurs qui tentent de les déloger. Par crainte que sa mère ne cède<br />
à leurs pressions, elle se rapproche de son frère Karim et leur action radicale et violente scellera<br />
leur destin commun. »<br />
CNC - Acsé<br />
Terre natale : retour à Rurutu Documentaire / audiovisuel<br />
Jean-Michel Corillion<br />
Kwanza (contact : production@kwanza.fr)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Maeva et Etéroa ont 23 et 20 ans. Ils sont frère et sœur, polynésiens, adoptés par un couple<br />
métropolitain. Ils ont grandi loin de chez eux. Aujourd’hui ils s’interrogent sur leurs racines,<br />
leur histoire et leur culture d’origine afin de grandir et s’épanouir. Un retour à Rurutu s’impose. »<br />
CNC<br />
Terres-Sainville Documentaire / audiovisuel<br />
Laurent Cadoux<br />
Zombi Films (contact : contact@zombiprod.com)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Terres-Sainville, le premier faubourg de Fort-de-France, refuge des sinistrés de la Pelée,<br />
terre d’asile où un petit peuple nègre, mais aussi chinois ou hindou, trouva l’émancipation.<br />
Comment cohabitent des populations variées par l’origine et la condition ? »<br />
CNC<br />
Tête de Turc Fiction / cinéma<br />
Pascal Elbé<br />
Aliceleo (contact: aliceleo@aliceleo.com)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Des jeunes d’une cité se font contrôler sans ménagement par la police. Médecin urgentiste,<br />
Simon, appelé en urgence, est attaqué par la bande. Son véhicule prend feu et il y est coincé.<br />
L’un des jeunes, Bora, le sort de son enfer et reçoit la médaille du courage et du dévouement.<br />
Une chance pour sortir de cette cité. Mais peut-il accepter cette médaille ? »<br />
CNC<br />
Teum Teum Magazine / audiovisuel<br />
Guillaume Perez<br />
Teleparis (contact : contact@teleparis.fr)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Animé par Juan Massenya qui amène une personnalité à la découverte de la banlieue<br />
pour s’intéresser à une culture souvent ignorée. La rencontre des habitants du quartier,<br />
de tous âges et de toutes catégories sociales, un espace de rencontre et de découverte de ceux<br />
qui font la vie des quartiers. »<br />
CNC - Acsé<br />
Images de la diversité 93
94<br />
Théâtre Secours Documentaire / audiovisuel<br />
Laurent Cibien<br />
AAA Animation Art Graphique Audiovisuel (contact : studio@aaaproduction.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Elles sont 12 d’origines diverses et participent à la vie de la section locale du Secours Populaire<br />
Français. Certaines y sont bénévoles, d’autres bénéficiaires de la distribution alimentaire.<br />
Durant deux ans, ces femmes se sont appropriées un texte de théâtre La Maison de Bernarda Alba.<br />
On découvre l’évolution, les moments forts, les doutes. »<br />
Acsé<br />
Ton mari sera ton maître Documentaire / audiovisuel<br />
Jean-Pierre Igoux<br />
BFC Productions (contact : societe.bfc@wanadoo.fr)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Dans un récit croisé de témoignages, ce film décrit le cauchemar vécu par des femmes mariées<br />
de force. Anonymement ou à visage découvert, Khadija, Inès, Fatoumata, Samia, Sonia… racontent<br />
avec force et courage leur calvaire, les pressions psychologiques et physiques exercées<br />
par leurs familles, le déshonneur en cas de rébellion. »<br />
Acsé<br />
Toujours debout Documentaire / audiovisuel<br />
Luc Joule<br />
Copsi (contact : copsi-video@gulliver.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Au plus fort de leur préparation, les pugilistes atteignent un degré d’ennui que le commun<br />
des mortels ne supporterait pas un instant. Pour eux, cet état est nécessaire : il les pousse<br />
à prendre leur existence en dégoût et crée un désir violent d’en changer. L’ennui stimule<br />
une véritable détestation de l’échec. »<br />
Acsé<br />
Tours d’exil Documentaire / audiovisuel<br />
Jenny Teng<br />
Les Films d’un jour (contact : contact@filmsdunjour.com)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Terre d’asile pour les réfugiés sino-khmers, le 13ème arrondissement de Paris est habité<br />
par la mémoire d’une migration douloureuse, forcée par le régime dictatorial de Pol Pot.<br />
Ils se sont construit un quotidien qui épouse le décor et le rythme du “Chinatown”.<br />
Leur histoire, celle d’un exil forcé mais aussi leur vie loin de leur pays d’origine, insuffle un pouls<br />
singulier à cet espace toujours en mouvement. »<br />
CNC - Acsé<br />
Tous en scène ! Des quartiers à l’opéra Documentaire / audiovisuel<br />
Mohamed Kadded<br />
CLC Productions (contact: contact@clc-productions.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Une collection documentaire retraçant le projet Kaléidoscope, entrepris par l’Opéra de Lyon.<br />
De l’écriture des mini-opéras jusqu’à la représentation jouée par des groupes formés d’amateurs,<br />
habitants de Vénissieux et de la Croix-Rousse. La plupart découvrent pour la première fois<br />
l’opéra. »<br />
Acsé<br />
Images de la diversité
Moi petite fille de treize ans : Simone Lagrange témoigne d’Auschwitz<br />
de Elisabeth Coronel et Florence Gaillard © Simon et Robert Lagrange ast / Abacaris Films<br />
Noirs, l’identité au coeur<br />
de la question noire<br />
de Jérôme Sesquin et Jacky Bastide<br />
© Edition Montparnasse<br />
La Première étoile de Lucien Jean-Baptiste © Mars Distribution<br />
Le Plafond de verre de Yasmina Benguigui © Ciné Classic<br />
Images de la diversité 95
96<br />
Toutes les Frances Magazine / audiovisuel<br />
Collectif de réalisateurs<br />
New Vision International (contact : n.v.i@live.fr)<br />
Aide à la production (2009)<br />
«Présenté par Ahmed El Keiy, un débat quotidien sur des grands thèmes d’actualité avec des invités<br />
reflétant toutes les sensibilités françaises en tenant compte de la diversité des composantes<br />
de notre pays et en donnant l’occasion à des personnalités habituellement peu visibles<br />
dans les médias d’exprimer leur point de vue. »<br />
Acsé<br />
Tout noir ou tout blanc Documentaire / audiovisuel<br />
Gilles Perez<br />
Treize au sud (contact : contact@13ausud.com)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Dans les années 80, Joseph Makutu est arrivée du Congo à Limoges. Aujourd’hui il est proviseur<br />
d’un collège-lycée. Son intégration et sa réussite sociale sont-elles le résultat d’un accueil favorable<br />
dans les campagnes de France ou bien est-ce son parcours qui avait toutes les chances de produire<br />
un individu cherchant en permanence à payer sa dette à la région qui lui a fait confiance ? »<br />
Acsé<br />
Trahison (La) Fiction / cinéma<br />
Philippe Faucon<br />
Pyramide Films (contact : distribution@pyramidefilms.com)<br />
Aide à la distribution (2007)<br />
« En 1960, pendant la guerre d’Algérie, le lieutenant français Roque est posté avec ses hommes<br />
dans un village de l’est algérien. Officiellement, son rôle est de convaincre la population<br />
algérienne des “bonnes intentions” de la présence française dans le pays. Mais en fait<br />
sa mission principale est le démantèlement et la répression des rebelles du Front de Libération<br />
Nationale algérien. »<br />
CNC<br />
Traversée (La) Documentaire / cinéma<br />
Elisabeth Leuvrey<br />
Alice Films (contact : alicefilms@free.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« 400 000 personnes transitent chaque année par la mer entre la France et l’Algérie ;<br />
des hommes chargés d’histoires. En mer, nous sommes dans l’entre, l’entre deux appartenances<br />
où s’exprime une parole qui jaillit par nécessité. Depuis le huis clos singulier du bateau,<br />
femmes et hommes nous disent autrement l’immigration. »<br />
Acsé<br />
Triptyque soul Captations / audiovisuel<br />
Marie Vanaret<br />
Association Djab (contact : marie.vanaret@neuf.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Un ensemble filmique, recréation d’un spectacle chorégraphique du même nom.<br />
Une histoire fictionnelle de l’immigration : des années cinquante à la France métissée<br />
d’aujourd’hui, en passant par les illusions de gloire et stéréotypes des “sports de pauvres”. »<br />
Acsé<br />
Images de la diversité
Trottoir chagrin Fiction / cinéma<br />
Luc Saint Eloi<br />
Beta Prod (contact: contact@betaprod.fr)<br />
Aide au développement (2007)<br />
« Marlène, 23 ans, et son frère Jeannot, 18 ans, guadeloupéens, tentent leur chance à Paris<br />
et découvrent qu’elle n’est pas l’Eldorado qu’on leur a bâti dans les îles. La touriste française<br />
qui avait promis un job à Marlène respecte son engagement mais la déception est énorme. »<br />
CNC<br />
Un ange Fiction / cinéma<br />
Jean-Charles Hue<br />
Avalon (contact : aguyot@avalonfilms.fr)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Joseph, une personne du voyage et ancien truand vieillissant, se confronte à Maurice,<br />
un jeune gitan qui cherche à conforter son pouvoir dans la communauté. Un combat est prévu<br />
pour départager les deux hommes mais Joseph, fragilisé par une vie difficile, propose à son fils<br />
de prendre sa place et de laver son honneur. »<br />
CNC<br />
Un ciel à part Documentaire / audiovisuel<br />
Maria Pinto<br />
Antoine Martin Productions (contact : a.martin.prod@wanadoo.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Elvira est retoucheuse dans une petite rue de Rouen. Entourée de ses amies, elle se rend<br />
quelques fois pour dîner à l’Association des Portugais de l’agglomération rouennaise.<br />
C’est l’occasion de découvrir une communauté active, qui pourtant ne semble plus faire partie<br />
de ce qu’on nomme communément une minorité visible. »<br />
Acsé<br />
Un doc sur l’écran Série documentaire / audiovisuel<br />
Collectif d’auteurs et de réalisateurs<br />
Altermédia (contact : production.altermedia@club-internet.fr)<br />
Aide à la production (2007), Aide à la production (2008)<br />
« Douze auteurs-réalisateurs dont la moitié est originaire des pays de l’émigration réalisent<br />
chacun un documentaire. A travers leurs rencontres, leurs échanges avec les habitants de Paris<br />
et de la Seine-Saint-Denis, ces créateurs “en émergence” exposent la diversité culturelle<br />
de nos villes. »<br />
Acsé<br />
Une classe presque comme les autres Documentaire / audiovisuel<br />
Erwan Le Guillermic et David Morvan<br />
Aligal productions (contact : aligal@aligal.com)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Ils ont moins de 16 ans et sont arrivés en France pour fuir leur pays. Ils ne parlent pas<br />
le français et se retrouvent en classe d’accueil. Là, ils apprennent le français pour s’intégrer<br />
dans le circuit scolaire ou professionnel. Un portrait vrai au cœur de l’altérité. »<br />
Acsé<br />
Images de la diversité 97
98<br />
Une conduite à risques Fiction / cinéma<br />
Monique Perez<br />
Aviva Films (contact : aviva.films@wanadoo.fr)<br />
Aide au développement (2007)<br />
«Une adolescente en mal de vivre, étouffée par sa mère, trouve dans la fréquentation de sa voisine,<br />
une mamma maghrébine, la force de braver le racisme de ses parents et de transgresser<br />
les interdits familiaux. Sa rébellion fait exploser les repères et finit par mettre en péril le couple<br />
parental. Elle arrache sa liberté et gagne l’appétit de vivre. »<br />
CNC<br />
Une étrange attraction Fiction / cinéma<br />
Régine Obadia<br />
Crescendo films (contact : contact@crescendofilms.fr)<br />
Aide au développement (2007)<br />
« A la recherche d’un atelier, Irène Valois, artiste peintre, est étrangement attirée par un lieu<br />
ténébreux, une cave située dans un squat d’artistes en banlieue parisienne. D’horribles secrets<br />
sont cachés dans les murs de ce lieu hanté qui s’avère être la cave d’un ancien commissariat<br />
de police où des tortures ont été perpétrées pendant la guerre d’Algérie. C’est dans cet endroit<br />
qu’Irène va découvrir le secret de sa naissance. »<br />
CNC<br />
Une femme du monde Fiction / cinéma<br />
Renaud Cohen<br />
Gloria Films (contact : mel@gloriafilms.fr)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Une jeune chinoise, Xiao, venue rejoindre son fiancé à Paris, bascule dans la clandestinité.<br />
A travers elle, on découvre la communauté chinoise de paris et ses travailleurs illégaux.<br />
Obstinée, Xiao veut croire jusqu’au bout à sa bonne étoile mais se heurte à l’incontournable réalité.<br />
Son année à Paris et les rencontres qu’elle y fera bouleversera à jamais sa destinée. »<br />
CNC<br />
Une fiction en boîte Fiction / audiovisuel<br />
Collectif d’auteurs et de réalisateurs<br />
Altermédia (contact : production.altermedia@club-internet.fr)<br />
Aide à la production (2007), Aide à la production (2008)<br />
« Une série de neuf courts métrages de fiction permettant par leurs thèmes et leurs traitements<br />
de promouvoir l’égalité des chances et de sensibiliser à la lutte contre les discriminations<br />
en changeant les représentations. »<br />
Acsé<br />
Une histoire à ma fille Fiction / audiovisuel<br />
Chantal Picault<br />
BFC Productions (contact : societe.bfc@wanadoo.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« C’est le dialogue entre un père et sa fille au moment de l’ultime séparation : Ahmed, arrivé<br />
en France en 1970 pour travailler, a parfaitement réussi son intégration. Il veut pourtant repartir<br />
en Algérie pour y mourir. Partir ! Partir pour toujours veut dire laisser derrière lui, Sohela,<br />
sa “petite fille” de 30 ans, brillant médecin, toujours célibataire. »<br />
Acsé<br />
Images de la diversité
Un flic (épisodes 6 & 7) Fiction / audiovisuel<br />
Patrick Dwolf<br />
Image et Compagnie (contact : image@imageetcompagnie.fr)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Schneider est un flic juste dans un monde pourri. Il dort mal la nuit et roule autour de Paris.<br />
Sa hiérarchie compose et lui, le plus souvent, donne un coup de pied dans la fourmilière<br />
et provoque des règlements de compte entre malfrats. Des malfrats qu’il connaît bien<br />
et que nous suivons d’aussi près que lui et son trio. Entre le bien et le mal, entre flics et voyous,<br />
la frontière est parfois mince. »<br />
Acsé<br />
Un jour à Belleville Documentaire / audiovisuel<br />
Serge Sarfati<br />
Les productions de la lanterne (contact : info@lalanterne.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Sur les quartiers de Belleville, multi-ethnique. Belleville a joué tout au long du XXe siècle,<br />
un rôle de porte d’entrée sur Paris pour les populations d’une soixantaine de nations<br />
avant que bon nombre de leurs descendants n’innervent toute la France. »<br />
Acsé<br />
Un nuage dans un verre d’eau Fiction / cinéma<br />
Srinath Christopher Samarisinghe<br />
Avenue B Productions (contact : info@avenuebprod.com)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Etudiant en cinéma, Sanjith réalise un documentaire sur son grand-père, Monsieur Gamage,<br />
un vieux Sri Lankais installé à Paris. Il vit dans le souvenir douloureux de sa femme<br />
et de sa fille, morte sous les coups de son mari. Le vieil homme ne se confie qu’à sa voisine Anna,<br />
une jeune roumaine intelligente et vive, qui se prostitue et vit sous la coupe de Bertrand,<br />
son dealer et “protecteur”. »<br />
CNC<br />
Une petite maison dans la cité Documentaire / audiovisuel<br />
Isabelle Ingold<br />
Z’azimut Films (contact : dunz@orange.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Dans la cité des Coudreaux, “quartier chaud” en Seine-et-Marne, six maisons vont être<br />
construites au pied des tours. Insertion GLobale par le lOgement et l’EmplOi propose de participer<br />
à la construction des logements qu’ils occuperont comme locataires. Ils seront salariés<br />
et s’initieront à un métier du bâtiment. »<br />
Acsé<br />
Un piranha sous la capuche Documentaire / audiovisuel<br />
Zouhaire Chebbale<br />
Bix Films (contact : bix@bixfilms.fr)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« “Piranha”, c’est le titre-phare d’une chanson de Maïza, 28 ans, qui veut dévorer la scène<br />
du rap français. Le film est un coup de projecteur sur tout un parcours : ses débuts à la cité<br />
des 420 à Mulhouse jusqu’à l’enregistrement de l’album qui lui permettra d’atteindre les sunlights.<br />
L’émotion, les mots, le flow… »<br />
Acsé<br />
Images de la diversité 99
100<br />
Un prince du Oud-Khaled Ben Yahia Documentaire / audiovisuel<br />
Bernard Dautant<br />
Acte Public (contact : contact@actepublic.fr)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« De la Croix Rousse à Lyon, à la Medina de Tunis. Des chemins de son enfance à Djerba,<br />
au conservatoire de Tunis, de la Medina au centre des Musiques Méditerranéennes de Sidi Bou Saïd,<br />
des salles de concert, nous suivrons Khaled Ben Yahia qui évoque ses expériences musicales<br />
agrémentées de nombreux extraits, ainsi que sa vie entre Maghreb et Occident. »<br />
Acsé<br />
Un roman policier Fiction / cinéma<br />
Stéphanie Duvivier<br />
Mat Films (contact : infos@matfilms.com)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« La banlieue, de nuit. Dans un petit commissariat, Emilie Carange, lieutenant de police en proie<br />
à des frustrations, voit débarquer Jamil Messaouden, jeune stagiaire, aux méthodes peu orthodoxes.<br />
Elle s’éprend de désir pour lui. »<br />
CNC<br />
Un si beau voyage Fiction / cinéma<br />
Khaled Ghorbal<br />
Shilo Films (contact: shilo@shilofilms.com)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Mohamed, ouvrier à la retraite, vit seul dans un foyer en banlieue parisienne.<br />
Son temps s’écoule entre sa chambre, des promenades à Paris, et des moments avec ses amis.<br />
Malade et obligé de quitter le foyer, il décide de rentrer en Tunisie, son pays d’origine qu’il n’a pas<br />
revu depuis de longues années. Mais le pays a changé, et là aussi, Mohamed se sent étranger,<br />
en exil. »<br />
CNC Soutien Acsé antérieur à la Commission Images de la diversité<br />
Un siècle de Jenny Documentaire / audiovisuel<br />
Frédérico Nicotra et Laurent Champonnois<br />
BCI Communication (contact : bcicom@bcicom.org)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« A 98 ans, Jenny Alpha est la doyenne des acteurs français. Née à la Martinique en 1910, à 19 ans<br />
elle part poursuivre ses études à Paris. Sa trajectoire s’oriente vers une profession de foi :<br />
être une actrice noire. Rejetée des écoles de théâtre pour sa couleur, elle surmontera les obstacles<br />
et commencera par le cabaret. Amstrong, Desnos, Dali, Picabia, Gainsbourg et tant d’autres<br />
partageront, son parcours. Césaire et le trio des chantres de la négritude donneront par leur idéal,<br />
un sens à son action. »<br />
Acsé<br />
Urban Comix Fiction / audiovisuel<br />
Collectif d’auteurs et de réalisateurs<br />
Clavis Films (contact : clavis-films@wanadoo.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Néopolis, de nos jours, ville où se mêlent soleil, béton et bord de mer. Matt, un jeune lycéen,<br />
dessine pour sortir de sa solitude mélancolique. Un beau jour, quatre de ses personnages<br />
dessinés surgissent de ses esquisses et prennent vie… »<br />
CNC<br />
Images de la diversité
Veilleur (Le) Documentaire / audiovisuel<br />
Céline Dréan<br />
Groupe Galactica (vivement-lundi@wanadoo.fr)<br />
Aide à la production (<strong>2010</strong>)<br />
« En 1975, Séra est évacué mais son père reste au Cambodge. Depuis 20 ans, l’artiste francocambodgien<br />
se reconstruit par la peinture. Sa trilogie de bandes dessinées est l’une des rares<br />
œuvres francophones sur la tragédie cambodgienne. Entre la France et le Cambodge :<br />
l’histoire de Séra et son équilibre trouvé à la force du pinceau. »<br />
CNC - Acsé<br />
Vénus noire Fiction / cinéma<br />
Abdellatif Kechiche<br />
MK2 (contact : production@mk2.com)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Tirée d’une histoire vraie, la vie de la “Venus Hottentote”, Saartjie Baartman, une jeune femme<br />
noire, entre 16 et 25 ans, originaire de la tribu “Khoe Khoe” d’Afrique du Sud, dont le physique<br />
stéatopyge, c’est à dire au fessier très développé, étonnait beaucoup les Occidentaux au début<br />
du XIXe siècle. »<br />
CNC-Acsé<br />
Vers la seconde abolition de l’esclavage dans les colonies françaises<br />
(1802-1848) Documentaire / audiovisuel<br />
Didier Roten et François Vivier<br />
Anekdota Productions (contact : anekdota@wanadoo.fr)<br />
Aide à la production (<strong>2010</strong>)<br />
« Après le rétablissement de l’esclavage dans les colonies françaises en 1802 et la proclamation<br />
de l’indépendance d’Haïti, la haine raciale se déchaîne. Le mouvement abolitionniste renaît.<br />
Il fallait vivre ensemble, bourreaux et victimes dans l’utopie d’une République égalitaire. »<br />
CNC<br />
Vie ailleurs (La) Documentaire / audiovisuel<br />
David Teboul<br />
Les Films d’Ici (contact : courrier@lesfilmsdici.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« La banlieue est un paysage. Un paysage à arpenter, filmer, voir, écouter, entendre.<br />
Un paysage urbain et stratifié. Un paysage qui donne à entendre des voix d’aujourd’hui<br />
et d’ailleurs et s’inscrit sur le territoire fantomatique des vieux villages du XIXe siècle qui ont<br />
donné lieu aux villes contemporaines. »<br />
Acsé<br />
Vie rêvée des italiens du Gers (La) / audiovisuel<br />
J-P Vedel<br />
Mécanos Productions (contact : mecanos.productions@mecanos.fr)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« D’après l’œuvre de Yolande Magni sur l’histoire de sa famille. La maîtresse s’avance.<br />
Yolande Magni panique. Elle n’a pas rempli assez vite sa fiche de renseignements.<br />
Marie-Thérèse, Serge, Henri, Bruno, Danti, Paul, Béatrice… Elle comprend qu’elle a beaucoup<br />
trop de frères et sœurs, que la fiche n’est pas assez grande et la maîtresse trop blonde.<br />
A 10 ans, 1964, elle vient d’entrer au collège à Auch. Elle découvre que les italiens comme elle<br />
on les appelle “des macaronis”. Elle découvre son histoire : tout un village parti d’Italie<br />
après la guerre 1914 pour repeupler une commune française du Gers. »<br />
Acsé<br />
Images de la diversité 101
102<br />
Vies de Belleville Documentaire / audiovisuel<br />
Françoise Marie<br />
A propos (contact : a-propos@club-internet.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Victor, l’italien et Pierrot, l’arménien nous racontent leur arrivée à Paris dans les années 30,<br />
leur vie dans la ville et plus particulièrement dans le quartier de Belleville où ils se sont rencontrés<br />
et où est née une amitié indéfectible. »<br />
Acsé<br />
Village au milieu du monde (Le) Documentaire / audiovisuel<br />
Philippe Lubliner<br />
Spirale Productions (contact : spiralepro@aol.com)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Avessac, petit village rural de Loire-Atlantique, héberge un centre d’accueil pour demandeurs<br />
d’asile où arrivent des familles en attente de régularisation. Cette cohabitation raconte<br />
un singulier rapport du monde global au local, d’ici et d’ailleurs. »<br />
CNC<br />
Village vertical (Le) Documentaire / audiovisuel<br />
Laure Pradal<br />
Pages & Images (contact : contact@pagesimages.com)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« La Tour d’Assas est la plus grande tour d’habitation de la région Languedoc-Roussillon,<br />
en plein quartier populaire de la Paillade. Sentinelle de vingt-deux étages, si l’on interroge<br />
les habitants sur le quartier et la tour, ils refusent la qualification de cité. »<br />
Acsé<br />
Vivre ensemble Fiction / audiovisuel<br />
Collectif d’auteurs et de réalisateurs<br />
Les Poissons Volants (contact : info@poissonsvolants.com)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« 12 réalisateurs pour 12 films courts. Des horizons et des profils très divers : les jeunes<br />
et les plus anciens, ceux qui appartiennent aux minorités visibles et ceux qui se penchent<br />
sur le sujet pour la première fois, ceux qui viennent du cinéma de fiction, du documentaire<br />
ou d’un autre champ artistique. »<br />
Acsé<br />
Vos histoires nous intéressent Documentaire / audiovisuel<br />
J. Confavreux, I. Léraud, F. Althabegoïty<br />
PDJ Production (contact : agence@pointdujour.fr)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Une collection de la mémoire de gens ordinaires pour raconter autrement l’histoire de France<br />
au XXe siècle. Des immigrés appelés de l’Europe de l’Est et du Sud entre les deux guerres<br />
pour pallier l’insuffisance de main-d’œuvre dans les mines et la sidérurgie, aux immigrés<br />
du Maghreb et d’Afrique, du bâtiment et de l’automobile après-guerre, l’histoire de France<br />
s’est écrite au fil de ces vagues successives dont nous sommes aujourd’hui les héritiers. »<br />
Acsé<br />
Images de la diversité
Tant que tu respires de Fara Sene © 4Lim Productions<br />
Le Rodba de Hafsia Herzi © Babe Films<br />
Tête de turc de Pascal Elbé © Warner Bros France Sexe, Gombo et beurre salé de Mahamat Saleh Haroun © Agat Films & Cie<br />
Images de la diversité 103
104<br />
Voyage à Rome Fiction / cinéma<br />
Collectif d’auteurs et de réalisateurs<br />
Altermédia (contact : production.altermedia@club-internet.org)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Un groupe d’adolescents habitants un quartier populaire de Paris décident de faire un voyage<br />
à Rome… »<br />
Acsé<br />
Voyage en Arménie (Le) Fiction / cinéma<br />
Robert Guediguian<br />
Diaphana Distribution (contact : diaphana@diaphana.fr)<br />
Aide à la distribution (2007)<br />
« Se sachant gravement malade, Barsam souhaite retourner sur la terre qui l’a vu naître.<br />
Il souhaite également léguer quelque chose à sa fille Anna : il voudrait lui apprendre le doute.<br />
Lorsqu’il s’enfuit en Arménie, il prend soin de laisser de nombreux indices pour qu’Anna puisse<br />
le rejoindre. »<br />
CNC<br />
Voyage en beurgeoisie Documentaire / audiovisuel<br />
Sonia Kichah<br />
Movie Da Productions(contact : movieda@free.fr)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« Barack Obama est le premier président noir des Etats- Unis. Le monde a les yeux rivés<br />
sur l’Amérique. C’est un message adressé à toutes les minorités du monde.<br />
En France, on se demande si cela est possible, et tout le monde y va de son analyse.<br />
Ce documentaire est en quelques sorte la version moderne du bourgeois gentilhomme,<br />
de “would be elites” comme disent les anglo-saxons. »<br />
Acsé<br />
Welcome Fiction / cinéma<br />
Philippe Lioret<br />
Nord Ouest Production (contact : contact@nord-ouest.fr)<br />
Aide à la production (2007), Aide à la production (2008)<br />
« Pour impressionner et reconquérir sa femme, Simon, maître nageur à la piscine de Calais,<br />
prend le risque d’aider en secret un tout jeune clandestin irakien qui veut traverser la manche<br />
à la nage. »<br />
CNC - Acsé<br />
XV Garçons dans le vent Documentaire / audiovisuel<br />
Marie-Ange Poyet<br />
Label Vidéo (contact : labelvideo@free.fr)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Ils s’appellent Ferhat, Slimane, ou Anthony et ont grandi dans les cités. Ils se retrouvent<br />
au sein de l’équipe de rugby senior de Saint-Denis où solidarité, respect, courage, amitié priment.<br />
Ces jeunes forment un tout où les valeurs personnelles sont mises au pot commun. »<br />
Acsé<br />
Images de la diversité
Yema ne viendra pas Documentaire / audiovisuel<br />
Agnès Petit<br />
ADR Productions (contact : adr@adr-productions.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Une famille nombreuse à Evreux, issue de l’immigration, dont les enfants ont réussi mais peinent<br />
à respecter les rites de leur communauté d’origine. Leur mère, très ancrée dans sa culture<br />
kabyle et musulmane, a une place dans leurs cœurs mais pas tout à fait dans leurs vies. »<br />
Acsé<br />
Z’Aînés du Val-Fourré (Les) Documentaire / audiovisuel<br />
Catherine Martin Payen<br />
Senso Films (contact : senso.films@wanadoo.fr)<br />
Aide à la production (2009)<br />
« L’association du “Collectif des Aînés”, créée par des gens d’origine maghrébine ou africaine<br />
âgés de 50 à 80 ans, s’occupe des personnes très âgées et familles de Val-Fourré à Mantes-la-Jolie,<br />
lieu où des projets intergénérationnels et multiculturels émergent.<br />
Exemplaire, l’association est sollicitée pour témoigner au Parlement Européen. »<br />
CNC - Acsé<br />
Z’Har Fiction Fiction / cinéma<br />
Fatma Zohra Zamoun<br />
Les Films du cygne (contact : cygne@swanpublicite.com)<br />
Aide à la production (2007)<br />
« Paris 1998, Alia reçoit la visite de Malha, une vieille tante, venue lui annoncer que son père<br />
est mourant. Alia, qui n’a plus de contact avec sa famille constantinoise depuis vingt ans à cause<br />
d’un mariage arrangé avec son cousin, reçoit avec Malha un choc où se jouent l’affirmation<br />
d’un choix de vie sur vingt ans et la nécessité de la réconciliation avant l’irrémédiable. »<br />
CNC<br />
Zen Zila, tant que la terre tremblera Documentaire / audiovisuel<br />
Yves Benitah et Patrice Pegeault<br />
Acte Public (contact : contact@actepublic.fr)<br />
Aide à la production (2008)<br />
« Deux leaders charismatiques réunis par l’amour de la musique et des origines communes :<br />
l’Algérie. L’un est le fils d’un militant pour l’indépendance, l’autre est issu d’une famille juive<br />
oranaise. Ils sont du combat pour défendre l’idée d’une société française métissée et tolérante. »<br />
Acsé<br />
Images de la diversité 105
106<br />
Images de la diversité<br />
Le Voyage en Arménie de Robert Guédiguian © Diaphana Films<br />
Vivre ensemble © Les Poissons volants<br />
Vénus noire de Abdellatif Kechiche © MK2 Distribution<br />
Welcome de Philippe Lioret © Mars Distribution
Analyse chiffrée<br />
Chapitre I Données générales ?<br />
1.1 Bilan global des aides attribuées<br />
aux 412 projets retenus ?<br />
1.2 Soutien à l’audiovisuel et au cinéma ?<br />
1.3 Soutien par genre ?<br />
Chapitre II Le secteur audiovisuel ?<br />
2.1 Volumes horaires par genre ?<br />
2.2 Les heures commandées par les chaînes ?<br />
2.3 Part d’Images de la diversité<br />
au sein des financements publics ?<br />
2.4 Les producteurs aidés<br />
par Images de la diversité ?<br />
2.5 Eléments d’audience de la fiction<br />
en 1ère partie de soirée ?<br />
Chapitre III Le secteur cinématographique ?<br />
3.1 Données générales ?<br />
3.2 Etude sur 50 longs métrages aidés ?<br />
3.3 Etude sur la fréquentation<br />
de 47 longs métrages soutenus ?<br />
Chapitre IV Les soutiens de l’Acsé et du CNC ?<br />
4.1 Aides communes ?<br />
4.2 Soutien à l’audiovisuel et au cinéma<br />
par établissement ?<br />
4.3 Soutien par genre ?<br />
4.4 Soutien selon la nature des aides ?<br />
Images de la diversité 107
108<br />
Images de la diversité
Analyse chiffrée<br />
Chapitre I<br />
Données générales<br />
Images de la diversité 109
1.1 Bilan global des aides attribuées aux 412 projets retenus<br />
110<br />
Trois ans après la mise en place de la commission Images de la diversité, un montant total<br />
de 12 574 100 € a été attribué pour soutenir la représentation de la diversité de la population<br />
française sur nos écrans.<br />
Ils se répartissent entre 8 208 200 € pour l’Acsé et 4 365 900 € pour le bonus CNC.*<br />
Suite aux 612 demandes examinées par la commission depuis 2007, 412 projets au total<br />
ont été aidés. 80 d’entre eux ont obtenu une aide de chacun des deux établissements.<br />
2007/<strong>2010</strong><br />
2007<br />
2008<br />
2009<br />
<strong>2010</strong><br />
Images de la diversité<br />
Acsé CNC Total<br />
Projets aidés 306 186 412<br />
(dont 80 soutiens communs)<br />
Montant total<br />
des aides attribuées 8 208 200 € 4 365 900 €* 12 574 100 €<br />
Projets aidés 109 66 159<br />
(dont 16 soutiens communs)<br />
Montant total<br />
des aides attribuées 3 063 000 € 1 520 600 € 4 583 600 €<br />
Projets aidés 99 54 122<br />
(dont 31 soutiens communs)<br />
Montant total<br />
des aides attribuées 2 662 200 € 1 410 000 € 4 072 200 €<br />
Projets aidés 86 56 116<br />
(dont 26 soutiens communs)<br />
Montant total<br />
des aides attribuées 2 258 000 € 1 303 300 € 3 561 300 €<br />
Projets aidés 12 10 15<br />
(dont 7 soutiens communs)<br />
Montant total<br />
des aides attribuées 225 000 € 132 000 € 357 000 €<br />
* L’attribution du bonus CNC dans le cadre d’Images de la diversité est conditionnée par l’obtention préalable<br />
d’une aide sélective du Centre.<br />
Au total, le CNC a ainsi apporté plus de 32 millions d’euros d’aides cumulées (sélectives et automatiques)<br />
aux 412 projets soutenus par Images de la diversité.
1.2 Soutien à l’audiovisuel et au cinéma<br />
Parmi les projets soutenus, 296 sont destinés à une exploitation audiovisuelle (soit 72 %)<br />
et concentrent 62 % des crédits attribués depuis 2007, soit plus de 7,5 millions d’euros.<br />
Sur les 612 demandes examinées par la commission, 424 concernaient des projets d’œuvres<br />
audiovisuelles contre 188 destinées au cinéma.<br />
Nombre de projets soutenus Montants des soutiens<br />
Audiovisuel Cinéma Audiovisuel Cinéma<br />
2007 102 52 2 801 000 € 1 825 100 €<br />
2008 94 33 2 414 900 € 1 614 800 €<br />
2009 89 27 2 303 200 € 1 258 100 €<br />
<strong>2010</strong> 11 4 237 000 € 120 000 €<br />
2007/<strong>2010</strong> 296 116 7 756 100 € 4 818 000 €<br />
Répartition par secteur Répartition par secteur<br />
des projets soutenus (en %) des aides attribuées (en %)<br />
28%<br />
72%<br />
audiovisuel<br />
cinéma<br />
38%<br />
Images de la diversité 111<br />
62%<br />
audiovisuel<br />
cinéma
1.3 Soutien par genre<br />
112<br />
Les soutiens à la fiction et au documentaire totalisent 90 % des crédits alloués,<br />
pour 388 des 412 projets aidés.<br />
Ces aides se répartissent de façon équilibrée entre ces deux genres mais concernent<br />
128 fictions et 260 documentaires.<br />
Audiovisuel<br />
Cinéma<br />
Total<br />
Images de la diversité<br />
Animation Documentaire Fiction Magazine Autre* Total<br />
7 231 43 11 4 296<br />
457 500 € 4 835 300 € 1 816 800 € 566 500 € 80 000 € 7 298 600 €<br />
2 29 85 0 0 116<br />
85 000 € 1 067 100 € 3 665 900 € 0 € 0 € 4 733 000 €<br />
9 260 128 11 4 412<br />
542 500 € 5 902 400 € 5 482 700 € 566 500 € 80 000 € 12 574 100 €<br />
Répartition par genre Répartition par genre<br />
des projets aidés (en %) des aides attribuées (en %)<br />
31%<br />
1% 1%<br />
3%<br />
2%<br />
animation<br />
documentaire<br />
fiction<br />
4%<br />
4%<br />
magazine<br />
44%<br />
63%<br />
autre*<br />
* Par « autre », sont entendus les séries, outils pédagogiques et tout autre projet ne correspondant pas<br />
aux catégories proposées.<br />
47%<br />
animation<br />
documentaire<br />
fiction<br />
magazine<br />
autre*
Analyse chiffrée<br />
Chapitre II<br />
Le secteur audiovisuel<br />
Images de la diversité 113
114<br />
Analyse du soutien de 257 œuvres audiovisuelles aidées<br />
Cette analyse dresse le bilan de 257 œuvres audiovisuelles parmi les 296 soutenues<br />
par Images de la diversité, soit 35 fictions, 209 documentaires, 4 animations, 1 spectacle vivant<br />
et 8 magazines.<br />
N’ont pu être prises en compte les œuvres n’ayant pas bénéficié d’une aide à la production<br />
du compte de soutien du CNC (notamment les œuvres n’étant pas destinées à une diffusion<br />
télévisuelle : réseaux associatifs et institutionnels, festivals…).<br />
2.1 Volumes horaires par genre<br />
En terme de volumes horaires, le documentaire est le genre audiovisuel ayant bénéficié<br />
du plus grand nombre de soutiens d’Images de la diversité (64 %), loin devant la fiction (13 %).<br />
Volumes horaires par genre des projets audiovisuels<br />
aidés par la commission Images de la diversité de 2007 à <strong>2010</strong> (en %)<br />
13%<br />
15%<br />
Images de la diversité<br />
8%<br />
64%<br />
animation<br />
documentaire<br />
fiction<br />
magazine<br />
spectacle vivant :<br />
non représenté
2.2 Les heures commandées par les chaînes en tant que 1er diffuseur<br />
dans les 257 œuvres audiovisuelles soutenues au COSIP et par Images de la diversité<br />
Les chaînes hertziennes nationales (TF1, Arte, M6 et le groupe France Télévisions, y compris<br />
RFO, France O et France 4) ont commandé 208 heures soit 60% du total des heures commandées<br />
par les chaînes pour les projets soutenus par Images de la diversité.<br />
Les chaînes locales se positionnent au 2ème rang avec 98 heures commandées soit 28 %<br />
du total des heures commandées par les chaînes.<br />
Les chaînes du câble, du satellite et de la TNT ont commandé 44 heures qui représentent 12 %<br />
du total des heures commandées par les chaînes.<br />
Heures commandées par les chaînes (en %)<br />
28% chaînes hertziennes nationales<br />
12%<br />
60%<br />
chaînes du câble, du satellite et de la TNT<br />
chaînes locales<br />
Images de la diversité 115
2.3 La part Images de la diversité au sein des financements publics des 257 projets soutenus<br />
116<br />
Le soutien Images de la diversité des 257 œuvres étudiées représente 23,7% des investissements<br />
publics, soit 6 917 900 €.<br />
Les investissements publics constituent 16 % des investissements totaux dans 257 œuvres<br />
audiovisuelles aidées en production par le COSIP et soutenues par Images de la diversité,<br />
soit 29 218 602 €.<br />
Images de la diversité<br />
Images de la diversité<br />
Régions Autres* CNC / aides CNC/aides CNC Acsé Total<br />
automatiques sélectives<br />
Investissements<br />
publics (en euros) 4 282141 937 806 10 538 588 6 542 167 1888 200 5029700 29218602<br />
* aides délivrées par certains ministères, communautés urbaines, aides à l’écriture et au développement CNC<br />
ne rentrant pas dans les données de la production etc.<br />
Part des financements publics des 257 projets audiovisuels soutenus (en %)<br />
23,7%<br />
6%<br />
23%<br />
17%<br />
15%<br />
3%<br />
36%<br />
Régions<br />
autres<br />
CNC / aides automatiques<br />
CNC / aides sélectives<br />
CNC - Commission Images de la diversité<br />
Acsé - Commission Images de la diversité
2.4 Les producteurs aidés par Images de la diversité entre 2007 et <strong>2010</strong><br />
On dénombre 181 entreprises actives pour 257 œuvres audiovisuelles aidées<br />
par Images de la diversité entre 2007 et <strong>2010</strong> dont 138 entreprises pour le documentaire<br />
et 31 pour la fiction.<br />
La production des œuvres audiovisuelles soutenues par Images de la diversité entre 2007 et <strong>2010</strong><br />
est très peu concentrée :<br />
— 133 entreprises ont obtenu 1 aide, soit 73,4 % des entreprises bénéficiaires des aides<br />
Images de la diversité.<br />
— 36 entreprises ont obtenu 2 aides, soit 19,8 %.<br />
Soit un total de 169 entreprises qui ont obtenu 1 à 2 aides, soit 93,3 %.<br />
— 2 entreprises ont obtenu 3 aides, soit 1,1 %.<br />
— 6 entreprises ont obtenu 4 aides, soit 3,3 %.<br />
— 2 entreprises ont obtenu 5 aides, soit 1,1 %.<br />
— 2 entreprises ont obtenu 6 aides, soit 1,1 % des entreprises.<br />
Images de la diversité 117
2.5 Eléments d’audience de la fiction en 1ère partie de soirée<br />
118<br />
téléspectateurs (millions)<br />
Performances des fictions aidées diffusées en première partie de soirée sur les chaînes<br />
hertziennes historiques (source Médiamétrie-Médiamat)<br />
10<br />
9<br />
8<br />
7<br />
6<br />
5<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
0<br />
2,4<br />
3,7<br />
0,5 0,9<br />
Belleville tour (France 2 - 06/08/08)<br />
Sexe, gombo et beurre salé (Arte - 18/07/08)<br />
La Journée de la jupe de Jean-Paul Lilienfeld a réalisé le record d’audience 2009 d’Arte,<br />
toutes cases confondues.<br />
Images de la diversité<br />
11,1<br />
2,0 2,0 2,2 2,3 2,5<br />
Fortunes (Arte - 19/12/08)<br />
Le Choix de Myriam (France 3 - 09/05/09)<br />
9,7 9,6<br />
La Journée de la jupe (Arte - 20/03/09)<br />
1 1,9<br />
9,2<br />
Garçon manqué (France 3 - 13/04/10)<br />
Il faut sauver Saïd (France 3 - 07/06/08)<br />
11,1<br />
2,9<br />
Douce France (France 2 - 09 et 16/12/09)<br />
16,3 15,7 15,6<br />
3,9 3,9<br />
Un flic (Fance 2 - 30/09/09 et 07/05/10)<br />
Une histoire à ma fille (France 2 - 07/11/07)<br />
4,3<br />
Les Amants de l’ombre (France 3 - 08/12/09)<br />
Nombre de téléspectateurs (millions) Part d’audience 4 ans et + (%)<br />
22,3<br />
5,3<br />
21,0<br />
Aïcha (France 2 - 13/05/09)<br />
Fais danser la poussière (France 2 - 09/02/10)<br />
5,7 5,7<br />
Le Septième juré (France 2 - 16/05/08)<br />
24,6 24,8<br />
6,1<br />
Monsieur Joseph (France 2 - 19/09/07)<br />
30<br />
25<br />
20<br />
15<br />
10<br />
5<br />
0<br />
part d’audience (%)
Analyse chiffrée<br />
Chapitre III<br />
Le secteur cinématographique<br />
Images de la diversité 119
3.1 Données générales<br />
120<br />
La commission Images de la diversité a aidé 116 œuvres cinématographiques entre 2007 et <strong>2010</strong>.<br />
Les montant accordés par l’Acsé et le CNC sont équivalents.<br />
La commission accorde la majeure partie de ses aides aux longs métrages, qui représentent<br />
près de 90 % des soutiens attribués.<br />
Le soutien au court et moyen métrage trouve sa place avec 32 œuvres soutenues, soit 27 %<br />
des projets cinématographiques aidés par la commission depuis 2007.<br />
Images de la diversité<br />
Montant des aides accordées<br />
Nombre<br />
d’aides soutenues Acsé CNC Global<br />
Court métrage<br />
(moins de 30 min)<br />
20 162 500 € 137 000 € 299 500 €<br />
Moyen métrage<br />
(30 min à 59 min)<br />
12 55 000 € 191 000 € 246 000 €<br />
Long métrage<br />
(60 min et plus)<br />
84 2 183 000 € 2 089 500 € 4 272 500 €<br />
Total 116 2 400 500 € 2 417 500 € 4 818 000 €<br />
Nombre d’œuvres soutenues (en %) Montant des aides accordées (en %)<br />
73%<br />
17%<br />
10%<br />
court métrage<br />
moyen métrage<br />
long métrage<br />
89%<br />
6%<br />
5%<br />
court métrage<br />
moyen métrage<br />
long métrage
3.2 Etude sur 50 longs métrages parmi les 84 longs métrages aidés<br />
Parmi les 84 projets cinématographiques aidés, 50 longs métrages ont à ce jour été agréés<br />
par le CNC et ont pu être analysés. Il s’agit de 35 fictions, 13 documentaires et 2 films d’animation.<br />
Les autres projets sont en cours de développement.<br />
Structure de financement des films soutenus<br />
Le devis moyen des films de long métrage aidés par la commission Images de la diversité<br />
s’élève à 3,48 M€ et le devis médian à 1,95 M€. A titre de comparaison, le devis moyen d’un film<br />
français agréé sur la période 2007-2009 varie entre 5,10 M€ et 6,42 M€ et le devis médian<br />
entre 3,06 M€ et 3,40 M€.<br />
174,2 M€ sont investis dans ces 50 longs métrages, dont 13,7 % de financements publics.<br />
Parmi eux, la commission Images de la diversité représente 4,8 M€, soit 20 % du financement<br />
public (hors soutien automatique).<br />
29 des 50 films étudiés ont par ailleurs bénéficié de l’avance sur recettes du CNC.<br />
86,3 % du financement des œuvres aidées sont issues des autres acteurs du financement<br />
de la production cinématographique : chaînes de télévision, SOFICA, distributeurs, éditeurs vidéo,<br />
mandats et coproducteurs étrangers, apports du producteur (soutien automatique investi inclus).<br />
Répartition du financement public (hors soutien automatique)<br />
(en M€)<br />
1,86 M€<br />
2,41 M€<br />
2,40 M€<br />
6,35 M€<br />
Source CNC - Acsé<br />
10,86 M€<br />
Aides sélectives du CNC<br />
Régions<br />
Acsé Images de la diversité<br />
CNC Images de la diversité<br />
autres<br />
Images de la diversité 121
122<br />
Premiers films<br />
Parmi ces 50 films soutenus, 22 sont des premiers films, soit 44 %.<br />
Rang des films<br />
22<br />
44%<br />
Source CNC<br />
Images de la diversité<br />
6<br />
12%<br />
22<br />
44%<br />
premiers films<br />
deuxièmes films<br />
troisièmes films ou plus
3.3 Etude sur la fréquentation de 47 longs métrages soutenus<br />
Parmi les 50 longs métrages soutenus, 47 ont connu une sortie en salles à ce jour.<br />
La fiction est le genre le plus représenté avec 35 films, devant le documentaire (11 films)<br />
et l’animation (2 films).<br />
Distribution et résultats des films soutenus en salles<br />
La commission Images de la diversité soutient tous les types de projets et trouve un juste équilibre<br />
en finançant des films aux combinaisons de sortie variées.<br />
Les films soutenus par la commission sont distribués en moyenne sur 99 copies,<br />
les combinaisons de sortie variant selon les films entre 1 copie et 551 copies.<br />
A titre de comparaison, la moyenne nationale des films sortis entre 2007 est de 137 copies.<br />
Répartition des films soutenus selon des seuils d’entrées<br />
2,1%<br />
10,6%<br />
4,3%<br />
19,2%<br />
10,6%<br />
31,9%<br />
21,3%<br />
moins de 10 000 entrées<br />
de 10 000 à 50 000 entrées<br />
de 50 000 à 100 000 entrées<br />
de 100 000 à 500 000 entrées<br />
de 500 000 à 1 million d’entrées<br />
de 1 à 3 millions d’entrées<br />
plus de 3 millions d’entrées<br />
Source CNC<br />
Résultats des films au 8 juin <strong>2010</strong>, certains films étant toujours en cours d’exploitation.<br />
Images de la diversité 123
124<br />
Plus de 15,5 millions d’entrées ont été réalisées par les films soutenus par la commission<br />
Images de la diversité. Le nombre d’entrées moyen par film atteint 331 000 entrées,<br />
contre une moyenne nationale de 302 000 tous films confondus sur la même période.<br />
Les films soutenus par la commission Images de la diversité présentent une performance<br />
supérieure à la moyenne des films, témoignant de la qualité des projets.<br />
Ils enregistrent 3 348 entrées par copie, contre 2 205 entrées par copie tous films confondus<br />
exploités sur la même période.<br />
5 films soutenus ayant réalisé le plus d’entrées en salles<br />
Titre Réalisateur Genre Date de sortie Nombre d’entrées<br />
1 Indigènes Rachid Bouchareb Fiction 27/09/06 3 060 834<br />
2 Neuilly sa mère ! Gabriel La Ferrière Fiction 12/08/09 2 529 407<br />
3 La Première étoile Lucien Jean-Baptiste Fiction 25/03/09 1 852 031<br />
4 Azur et Asmar Michel Ocelot Animation 25/10/06 1 645 086<br />
5 Entre les murs Laurent Cantet Fiction 14/09/08 1 616 783<br />
Source CNC<br />
Parmi les autres films ayant enregistré plus de 500 000 entrées, on trouve notamment Welcome de Philippe Lioret<br />
(1 222 286 entrées) ou Lascars d’Albert Pereira Lazaro et Emmanuel Klotz (564 120 entrées).<br />
Images de la diversité
Analyse chiffrée<br />
Chapitre IV<br />
Les soutiens de l’Acsé et du CNC<br />
Images de la diversité 125
4.1 Les aides communes (Acsé - CNC)<br />
1 800 000 €<br />
1 600 000 €<br />
1 400 000 €<br />
1 200 000 €<br />
1 000 000 €<br />
126<br />
800 000 €<br />
600 000 €<br />
400 000 €<br />
200 000 €<br />
80 projets ont bénéficié du soutien des deux établissements.<br />
Parmi ces projets, on retrouve Fais danser la poussière de Christine Faure, Entre les murs<br />
de Laurent Cantet, Vénus noire d’Abdellatif Kechiche ou encore Hors-la-loi de Rachid Bouchareb.<br />
Ces soutiens communs (aidés à la fois par l’Acsé et le CNC) représentent 16 % des projets<br />
soutenus et 44 % du financement attribué.<br />
Répartition du financement par secteur Part des aides attribuées<br />
des 80 projets soutenus en commun aux dossiers communs (en %)<br />
Acsé bonus CNC<br />
Par ailleurs, parmi les 412 projets aidés, 7 ont fait l’objet d’au moins deux aides complémentaires<br />
du CNC dans le cadre de la commission Images de la diversité (pour la production et la distribution<br />
par exemple). Ces soutiens cumulés représentent 595 500 €.<br />
Parmi ces projets, on retrouve Dernier maquis de Rabah Ameur-Zaïmeche, Les Bureaux de Dieu<br />
de Claire Simon ou encore Azur et Asmar de Michel Ocelot.<br />
Images de la diversité<br />
56%<br />
44%<br />
audiovisuel cinéma dossiers communs autres
4.2 Soutien à l’audiovisuel et au cinéma par établissement *<br />
Les soutiens sont répartis de manière complémentaire entre les deux établissements.<br />
L’Acsé soutient environ trois fois plus d’œuvres audiovisuelles, ce qui signe son engagement<br />
pour le documentaire. Le CNC soutient quant à lui deux fois plus d’œuvres cinématographiques<br />
que l’Acsé.<br />
Audiovisuel Cinéma<br />
Aides attribuées Moyenne ** Aides attribuées Moyenne **<br />
Montant total Montant total<br />
Acsé 258 48<br />
5 807 700 € 22 510,47 € 2 400 500 € 50 010,42 €<br />
Bonus 92 94<br />
CNC 1 948 400 € 21 301,10 € 2 417 500 € 24 034,65 €<br />
Répartition des projets aidés par secteur<br />
258<br />
250<br />
200<br />
150<br />
100<br />
50<br />
0<br />
48<br />
92<br />
94<br />
Acsé bonus CNC<br />
audiovisuel<br />
cinéma<br />
* 412 projets ont été aidés par la commission. Compte tenu des 80 projets soutenus en commun,<br />
l’analyse porte ici sur les 492 aides attribuées.<br />
** Ce calcul agrège des écarts de moyennes très importants entre les différents types de soutiens (cf. 4.3).<br />
Images de la diversité 127
4.3 Soutien par genre *<br />
128<br />
Le tableau reflète la diversité et la complémentarité des soutiens par genre des deux établissements.<br />
Une grande majorité des soutiens de l’Acsé concernent le documentaire.<br />
Le CNC a, quant à lui, soutenu un nombre équivalent de documentaires et de fictions.<br />
Images de la diversité<br />
Acsé bonus CNC<br />
Projets Montants Moyenne Projets Montants Moyenne<br />
soutenus des aides des aides soutenus des aides des aides<br />
attribuées attribuées attribuées attribuées<br />
Animation 5 350 000 € 70 000 € 4 107 500 € 26 875 €<br />
audiovisuel<br />
Animation cinéma 1 15 000 € 15 000 € 2 70 000 € 35 000 €<br />
Clips 1 30 000 € 30 000 € 0 0 € -<br />
Doc audiovisuel 205 3 652 200 € 17 816 € 64 1 183 100 € 18 486 €<br />
Doc cinéma 16 488 000 € 30 500 € 22 579 100 € 26 323 €<br />
Fiction audiovisuel 35 1 349 000 € 38 543 € 17 467 800 € 27 518 €<br />
Fiction cinéma 31 1 897 500 € 61 210 € 70 1 768 400 € 25 263 €<br />
Magazine 10 396 500 € 39 650 € 6 170 000 € 28 333 €<br />
Autres (outils 2 30 000 € 15 000 € 1 20 000 € 20 000 €<br />
pédagogiques…)<br />
Total 306 8 208 200 € 186 4 365 900 €<br />
* 412 projets ont été aidés par la commission. Compte tenu des 80 projets soutenus en commun,<br />
l’analyse porte ici sur les 492 aides attribuées.
4.4 Soutien selon la nature des aides *<br />
L’aide à la production constitue plus de 90 % des aides attribuées, sachant que l’action de l’Acsé<br />
se concentre sur les aides à la production. Cependant, suite à l’annonce par la commission<br />
de sa volonté de voir progresser les aides à la préparation et à la diffusion au cours du bilan 2008,<br />
ces dernières ont atteint plus de 23% des aides attribuées par le CNC depuis 2007, pour atteindre<br />
un montant de plus d’un million d’euros.<br />
Aides Montants Montants Montants<br />
attribuées attribués attribués attribués<br />
par le CNC par l’Acsé<br />
Aide à la préparation 31 476 400 € 0 € 476 400 €<br />
(écriture et développement)<br />
Aide à la production 425 3 366 300 € 8 208 200 € 11 574 500 €<br />
Aide à la diffusion 36 523 200 € 0 € 523 200 €<br />
(distribution et édition DVD)<br />
Total 492 4 365 900 € 8 208 200 € 12 574 100 €<br />
Répartition par nature Répartition par nature Répartition par nature<br />
des aides attribuées des aides attribuées des aides attribuées<br />
(en %) par l’Acsé par le CNC (en %)<br />
4% 4%<br />
92%<br />
Aide à la préparation (écriture et développement)<br />
Aide à la production<br />
Aide à la diffusion (distribution et édition DVD)<br />
306 aides<br />
à la production<br />
12% 11%<br />
* 412 projets ont été aidés par la commission. Compte tenu des 80 projets soutenus en commun,<br />
l’analyse porte ici sur les 492 aides attribuées.<br />
Images de la diversité 129<br />
77%
130<br />
Synthèse du bilan chiffré du premier mandat :<br />
mars 2007 - février <strong>2010</strong><br />
Bilan global des aides attribuées aux 412 projets retenus<br />
Depuis sa mise en place, la commission Images de la diversité a attribué un montant total<br />
de 12 574 100 €.<br />
Ils se répartissent entre 8 208 200 € pour l’Acsé et 4 365 900 € pour le bonus CNC.*<br />
Soutien à l’audiovisuel et au cinéma<br />
Parmi les projets soutenus, 296 sont destinés à une exploitation audiovisuelle (soit 72 %)<br />
et concentrent 62 % des crédits attribués depuis 2007, soit plus de 7,5 millions d’euros.<br />
Soutien par genre<br />
Les soutiens à la fiction et au documentaire totalisent 90 % des crédits alloués pour 388<br />
des 412 projets aidés.<br />
Analyse du soutien de 257 œuvres audiovisuelles aidées sur 296<br />
— Parmi celles-ci, 35 fictions, 209 documentaires, 4 animations, 1 spectacle vivant<br />
et 8 magazines.<br />
— 64% du volume horaire des œuvres audiovisuelles concernent le documentaire, 13% la fiction.<br />
— Les chaînes hertziennes nationales ont commandé 208 heures, soit 60 %<br />
du total des heures commandées par les chaînes pour les projets soutenus<br />
par Images de la diversité.<br />
— Les chaînes locales se positionnent au 2ème rang avec 98 heures commandées,<br />
soit 28 % du total des heures commandées par les chaînes.<br />
— Les chaînes du câble, du satellite et de la TNT ont commandé 44 heures<br />
qui représentent 12 % du total des heures commandées par les chaînes.<br />
— Le soutien Images de la diversité pour les 257 œuvres étudiées représente<br />
23,7 % des investissements publics, soit 6 917 900 €.<br />
Les producteurs aidés par Images de la diversité entre 2007 et <strong>2010</strong><br />
La production des œuvres audiovisuelles soutenues par Images de la diversité entre 2007 et <strong>2010</strong><br />
est très peu concentrée. Sur 181 entreprises concernées, 169 ont obtenu une à deux aides,<br />
soit, 89,3 %.<br />
Eléments d’audience de la fiction en 1ère partie de soirée<br />
Quatre œuvres audiovisuelles diffusées en première partie de soirée sur les chaînes hertziennes<br />
ont dépassé 20 % de parts de marché pour atteindre entre 5 et 6 millions de téléspectateurs.<br />
* L’attribution du bonus CNC dans le cadre d’Images de la diversité est conditionnée par l’obtention préalable<br />
d’une aide sélective du Centre. Au total, le CNC a ainsi apporté plus de 30 millions d’euros d’aides cumulées<br />
(sélectives et automatiques COSIP) aux 412 projets soutenus par Images de la diversité.<br />
Images de la diversité
Le secteur cinématographique<br />
— La commission Images de la diversité a aidé 116 œuvres cinématographiques entre 2007<br />
et <strong>2010</strong>, dont 84 longs métrages.<br />
— Parmi les 50 longs métrages analysés sur les 84 aidés, la part du financement<br />
Images de la diversité représente 20 % du financement public.<br />
— 44 films sont des premiers ou des deuxièmes films, et se répartissent à part égale.<br />
— Les 47 longs métrages diffusés à ce jour ont réalisé plus de 15,5 millions d’entrées,<br />
soit 331 000 entrées de moyenne, un résultat supérieur à la moyenne nationale (302 000).<br />
Ils enregistrent 3 348 entrées par copie, contre 2 205 entrées par copie en moyenne nationale.<br />
Les soutiens de l’Acsé et du CNC<br />
— 80 projets ont bénéficié du soutien des deux établissements.<br />
— L’Acsé soutient environ trois fois plus d’œuvres audiovisuelles.<br />
Le CNC quant à lui, soutient deux fois plus d’œuvres cinématographiques que l’Acsé.<br />
— Une grande majorité des soutiens de l’Acsé concernent le documentaire, soit 72 %.<br />
Le CNC a quant à lui soutenu un nombre équivalent de documentaires et de fictions<br />
(près de 90 par genre).<br />
Images de la diversité 131
132<br />
Centre national du cinéma et de l’image animée<br />
12 rue de Lübeck<br />
75784 Paris Cedex 16<br />
Images de la diversité<br />
3 rue Boissière<br />
75116 Paris Cedex 16<br />
Marc Nigita<br />
tél. 01 44 34 35 70<br />
marc.nigita@cnc.fr<br />
Justine Côté<br />
tél. 01 44 34 34 56<br />
justine.côté@cnc.fr<br />
Sébastien Ricciardi<br />
tél. 01 44 34 34 11<br />
sebastien.ricciardi@cnc.fr<br />
L’Agence nationale pour la cohésion sociale et l’égalité des chances<br />
209 rue de Bercy<br />
75585 Paris cedex 12<br />
Images de la diversité – Pôle promotion de la diversité par l'image<br />
Fadila Mehal directrice<br />
fadila.mehal@lacse.fr<br />
Samia Meskaldji<br />
samia.meskaldji@lacse.fr<br />
Monia Battikh<br />
tél. 01 40 02 77 60<br />
monia.battikh@lacse.fr<br />
Stéphanie Prieto<br />
tél. 01 40 02 77 08<br />
stephanie.prieto@lacse.fr<br />
Ont également participé à l’élaboration du catalogue et du bilan<br />
Ariane Nouvet, Laurence Peyré, Sylvain Dandine, Ludovic Berthelot, Laurent Cormier,<br />
Antoine Trotet, Nicolas Besson, Benoît Danard, Béatrice Rodenbour<br />
Document édité par la Direction de la communication du CNC<br />
Conception graphique<br />
Dupont & Barbier<br />
Novembre <strong>2010</strong><br />
Images de la diversité
NOTE DE TUILAGE<br />
LE MARKETING AFFINITAIRE AU SEIN<br />
DE FRANCE TELEVISIONS<br />
Enjeux, pratiques et perspectives <strong>2010</strong>-2011<br />
sous la direction de Chantal Néret<br />
Novembre <strong>2010</strong>
I) Enjeux :<br />
Définition :<br />
- Le marketing affinitaire est une méthode de segmentation qui vise à dépasser les<br />
catégories convenues (âge, CSP…) pour faire émerger des groupes fondés sur le<br />
partage de valeurs, de goûts et d’aspirations.<br />
- Cette approche est fondée sur 3 constats :<br />
- les identités sont de plus en plus complexes et interdépendantes ;<br />
- cette complexité implique une redéfinition de ce qui est fédérateur, face<br />
notamment au désintérêt de certains groupes sociaux pour les chaînes<br />
généralistes, qui se traduit par un vieillissement et une baisse d’audience de ces<br />
medias ;<br />
- l’évolution de la pratique de consommation des médias qui est de moins en<br />
moins « passive ».<br />
- La thématique du marketing affinitaire est de plus en plus prise en compte par les<br />
pouvoirs publics dans l’élaboration et le contrôle des politiques publiques. Elle<br />
constitue donc un enjeu appelé à prendre une importance croissante dans les<br />
années à venir du fait des mutations de la société.<br />
Objectifs :<br />
- La démarche affinitaire se construit dans la perspective de la mission de service<br />
public du groupe France Télévision. Il importe donc de s’adresser à tous les<br />
publics, toucher à la fois chacun et tous, tout en apportant des solutions pour<br />
optimiser l’audience des chaînes.<br />
- Il s’agit donc de créer, initier, développer des passerelles entre les différentes<br />
chaînes et les populations insuffisamment représentées sur les antennes ; et entretenir<br />
ensuite ce réseau de relations pour améliorer l’image et les pratiques de la télévision<br />
publique.<br />
- Il s’agit également d’amorcer un travail de fond avec les directions concernées<br />
(antennes, DRH, marketing, communication) pour des premières mesures visibles au<br />
4 e trimestre <strong>2010</strong> (programme de développement de la diversité sur les antennes et<br />
dans l’entreprise).<br />
Démarche :<br />
- Une stratégie et un plan d’action ont été mis en place à partir de <strong>janvier</strong> <strong>2010</strong> afin<br />
d’initier une démarche affinitaire.<br />
NOTE DE TUILAGE - MARKETING AFFINITAIRE 2<br />
sous la direction de Chantal Néret
- Pour se faire, la direction du marketing affinitaire a identifié 3 grands axes de réflexion<br />
qui correspondent à 6 publics/thématiques cibles :<br />
- des publics/thématiques peu ou mal reflétées dans les programmes de France<br />
Télévisions : cultures urbaines et personnes LGBT (lesbiennes, gay, bi,<br />
transsexuels) ;<br />
- des publics souffrant d’un manque de visibilité : personnes en situation de<br />
handicap et seniors ;<br />
- des problématiques de fond sur la société : jeunesse et développement durable.<br />
II) Réalisations :<br />
Les rencontres affinitaires :<br />
- Pour mieux comprendre ces publics et thématiques, la direction du marketing<br />
affinitaire a mis en place une série de 6 « rencontres affinitaires » autour des 6<br />
publics/thématiques identifiées.<br />
- « Quelle place aujourd’hui pour les jeunes urbains/cultures urbaines dans<br />
l’audiovisuel public ? » (26 mars <strong>2010</strong>) ;<br />
- « France Télévisions à la rencontre des LGBT » (23 avril <strong>2010</strong>) ;<br />
- « Quelle place pour les cibles multiculturelles à la télévision publique » (21 mai<br />
<strong>2010</strong>) ;<br />
- « France Télévisions à la rencontre des personnes en situation de handicap » (27<br />
mai <strong>2010</strong>) ;<br />
- « La télévision, un outil de sensibilisation au développement durable chez les<br />
jeunes ? » (17 juin <strong>2010</strong>) ;<br />
- « La télévision : un outil de lien social, de sensibilisation aux enjeux liés au<br />
vieillissement de la population ou bien un simple outil de divertissement » (30 juin<br />
<strong>2010</strong>).<br />
- Les 6 table-rondes ont réuni à la fois des chercheurs, des leaders d’opinion, des<br />
médias affinitaires et représentants du secteur associatif. L’objectif était de créer<br />
et construire des passerelles entre France Télévisions et les acteurs concernés, tout<br />
en cherchant à en mieux comprendre les attentes et les potentialités.<br />
- Il s’agissait enfin d’envisager des propositions concrètes, afin d’identifier des axes<br />
de travail qui permettront au groupe France Télévisions de développer des<br />
programmes et des contenus collant le plus possible aux aspirations des Français.<br />
Le blog dédié :<br />
- La création du blog www.networkaffinity.com, a permis de disposer d’un véritable<br />
espace d’échange afin d’engager un dialogue et nourrir une réflexion de fond sur les<br />
NOTE DE TUILAGE - MARKETING AFFINITAIRE 3<br />
sous la direction de Chantal Néret
thématiques identifiées. Ce blog est ouvert à tous, chacun peut y interagir, et y<br />
trouver les travaux réalisés par la direction du marketing affinitaire.<br />
La mobilisation des institutions :<br />
- Un déjeuner-rencontre autour de la diversité a été organisé le 29 mai <strong>2010</strong> avec les<br />
institutionnels. Plusieurs personnalités y ont participé : Christine KELLY (CSA),<br />
Jacques MARTIAL (Président de l’Etablissement public du parc et de la grande halle<br />
de la Villette et membre du conseil d’administration du groupe France Télévisions),<br />
Kag SANOUSSI (Secrétaire général de la charte de la diversité) et Yazid SABEG<br />
(Commissaire à la diversité et à l’égalité des chances).<br />
La mobilisation transversale en interne :<br />
- Un dispositif d’information systématique de tous les responsables de France<br />
Télévisions concernés par les thématiques des rencontres a été développé.<br />
- Des ateliers thématiques portant sur chacune des cibles et/ou des problèmes<br />
identifiés avec les directions concernées ont été lancés en septembre <strong>2010</strong>.<br />
- Une politique de présence sur des événements portés par les associations des<br />
publics cibles afin de s’informer et montrer l’engagement de France Télévisions a été<br />
entreprise :<br />
- Colloque sur la diversité organisé par l’IMS ;<br />
- Grand prix de la diversité de l’autre cercle – remise du prix par Yazid Sabeg.<br />
III) Bilan :<br />
Une démarche attendue :<br />
- Notre démarche a été unanimement saluée lors des rencontres affinitaires.<br />
Malgré le retard perçu de France Télévisions en la matière, ce premier geste est<br />
jugé très positivement.<br />
- Même si nos antennes restent loin d’être « exemplaires » aux yeux de nos<br />
interlocuteurs, les rencontres affinitaires ont permis de donner une image<br />
dynamique et moderne du groupe, ainsi que de faire état d’une réelle prise de<br />
conscience de leurs attentes.<br />
- La direction du marketing affinitaire a ainsi proposé de constituer avec les<br />
participants des rencontres un réseau qu’il conviendra d’entretenir au moyen<br />
d’analyses, de comptes-rendus, de résultats, de bilans et de propositions<br />
concrètes.<br />
NOTE DE TUILAGE - MARKETING AFFINITAIRE 4<br />
sous la direction de Chantal Néret
Une mission de service public à redéfinir :<br />
- Les publics sollicités n’ont pas eu d’aspirations précises si ce n’est celle de la juste<br />
représentation : banalisation des différences, valorisation des spécificités, justesse<br />
des points de vue.<br />
- En conséquence, il devient nécessaire de :<br />
- constituer des panels capables de conseiller les programmateurs sur ces<br />
cultures/thématiques/publics spécifiques ;<br />
- encourager la mise en place de partenariats entre les sociétés de production et<br />
les médias affinitaires, avec pour double objectif l’innovation et la justice sociale ;<br />
- mettre en place d’un outil dédié à une meilleure évaluation des représentations<br />
sur nos antennes ;<br />
- maintenir le dialogue et l’écoute en pérennisant les rencontres affinitaires à<br />
travers des groupes de travail permanents.<br />
La nécessité d’une action transversale et ambitieuse :<br />
- La démarche de la direction du marketing affinitaire a rencontré certaines difficultés<br />
en interne : difficultés à impulser une véritable reconnaissance de son action,<br />
manque d’implication des autres services.<br />
- La direction du marketing affinitaire a du également faire face à un manque de<br />
moyens financiers et en effectifs afin de conduire ses missions (une seule personne<br />
et 75 K€ de budget).<br />
- Au-delà de l’amélioration de son offre, c’est l’entreprise France Télévisions elle-même,<br />
dans son organisation, dans la composition de ses équipes, qui doit s’ouvrir à la<br />
pluralité et à la diversité de la population française.<br />
IV) Perspectives croisées <strong>2010</strong>-2011 :<br />
Concertation :<br />
- Il est nécessaire d’entretenir une relation à long terme avec les publics identifiés,<br />
afin que le marketing affinitaire soit réellement efficace. Cela passe par la mise en<br />
place d’actions concrètes : rencontres de travail entre sociétés de production et<br />
acteurs des médias affinitaires, constitution de groupes de travail avec FTVI,<br />
identification des blogueurs les plus influents, accueil de producteurs issus des<br />
communautés culturelles ciblées.<br />
NOTE DE TUILAGE - MARKETING AFFINITAIRE 5<br />
sous la direction de Chantal Néret
Evaluation :<br />
- La démarche de marketing affinitaire repose sur des résultats concrets. Il est donc<br />
indispensable de mettre en place des outils d’analyse précis et adaptés des<br />
démarches et actions entreprises.<br />
- Il faut donc réfléchir sur la mise en place d’indicateurs capables de mesurer<br />
l’évolution de la diversité culturelle sur les antennes. Ces indicateurs pourront par<br />
exemple prendre la forme d’une grille d’analyse des programmes et d’audits des<br />
actions engagées.<br />
Segmentation :<br />
- A terme, il s’agit d’élargir les publics/thématiques cibles (femmes, ruraux…).<br />
- A cet effet, il conviendra de mettre en place un groupe de travail avec la direction des<br />
études et Médiamétrie afin de définir les principales variables affinitaires,<br />
d’organiser des rencontres affinitaires sur de nouveaux sujets, et de développer une<br />
cellule de veille stratégique notamment tournée vers les innovations des médias<br />
étrangers.<br />
Transversalité :<br />
- Cette mobilisation transversale (voir supra) doit passer par la mise en place de<br />
rencontres inter-directions, la constitution d’une base de données<br />
d’experts/référents mobilisables pour intervenir sur certains sujets, ainsi que la<br />
rédaction d’une newsletter trimestrielle permettant de sensibiliser l’interne sur ces<br />
thématiques.<br />
Communication :<br />
- Il est impératif de continuer à valoriser la démarche affinitaire en interne, notamment<br />
grâce à une participation à l’université de France Télévisions, ainsi que par la<br />
diffusion des travaux réalisés auprès des salariés du groupe (fil rouge mensuel,<br />
intranet…).<br />
- Auprès du grand public, il s’agira de faire connaître et échanger sur les démarches<br />
entreprises, notamment via le blog, les réseaux sociaux numériques, la mise en<br />
place d’opérations affinitaires en ligne.<br />
- Le club France Télévisions et ses 2,7 millions de membres doit offrir une plus<br />
grande personnalisation et, grâce à une synergie nécessaire avec la<br />
communication online et le marketing affinitaire, doit offrir de nouveaux moyens de<br />
valorisation des programmes et de captation des nouvelles tendances.<br />
NOTE DE TUILAGE - MARKETING AFFINITAIRE 6<br />
sous la direction de Chantal Néret
- Un dispositif de fidélisation via les réseaux sociaux numériques doit être<br />
notamment envisagé, par exemple au moyen d’invitations des membres du club<br />
France Télévisions à des émissions en direct ou avant-premières les amenant à<br />
réagir sur notre site, tout en synchronisant leurs comptes Facebook/Twitter avec<br />
leur profil du club France Télévisions.<br />
- Auprès des médias, l’objectif est de donner de France Télévision l’image d’un groupe<br />
audiovisuel pionnier, innovant et dynamique sur la thématique affinitaire. Cela<br />
pourra se faire par la mise en place d’un atelier média (« marketing affinitaire et<br />
médias audiovisuels »), le développement de relations, relais et partenariats<br />
médias, ainsi qu’une communication régulière sur l’avancée des actions engagées<br />
(fil rouge trimestriel).<br />
Moyens et financements :<br />
- Ces démarches, pour être pleinement efficace, devront impliquer un accroissement<br />
des moyens, des effectifs et des financements alloués (250 K€ minimum).<br />
V) Priorités d’actions (fin <strong>2010</strong> - premier trimestre 2011) :<br />
Réalisation d’une base de données pour chaque cible affinitaire :<br />
- Objectif : Mettre en place un fichier qualifié pour chacune des cibles affinitaires<br />
définies à ce jour (handicap, senior, développement durable, jeunes urbains, LGBT,<br />
diversité).<br />
- Moyen : Création d’un fichier Excel général, présentant sous forme d’onglet des<br />
fichiers par cible. Le fichier regroupera l’ensemble des informations en notre<br />
possession sur chacun des contacts (coordonnées, présence ou non sur les<br />
évènements FTV déjà mis en place par la direction du marketing affinitaire,<br />
commentaires spécifiques…). L’ensemble des contacts sera présenté : sociologue,<br />
associations, groupements, médias…Ce fichier sera de plus très simple d’utilisation<br />
pour une mise à jour facilitée.<br />
- Délai de mise en place : fin novembre <strong>2010</strong>.<br />
Envoi d’un courrier officiel de la direction des nouvelles technologies :<br />
- Objectif : Créer un premier contact entre la direction des nouvelles technologies<br />
et l’ensemble des participants aux rencontres affinitaires <strong>2010</strong>, tout en assurant les<br />
personnes rencontrées en <strong>2010</strong> du suivi et la pérennité de la démarche initiée par<br />
France Télévisions.<br />
NOTE DE TUILAGE - MARKETING AFFINITAIRE 7<br />
sous la direction de Chantal Néret
- Moyen : Rédaction d’un courrier signé par la direction des nouvelles technologies<br />
présentant succinctement les grands axes de travail envisagés sur 2011. L’objectif<br />
est de montrer que le travail accompli n’est que la première étape d’un travail de fond<br />
collaboratif et participatif. Ce courrier pourra être accompagné d’une version allégée<br />
du rapport affinitaire réalisé en septembre <strong>2010</strong>.<br />
- Délai de mise en place : début décembre <strong>2010</strong>.<br />
Mise en place de « Petit-déjeuners-Rencontres » avec les contacts clés de<br />
chacun des publics cible :<br />
- Objectif : Tisser des relations privilégiées entre la direction des nouvelles<br />
technologies et les leaders d’opinion de chacune des cibles. Créer un réseau sur<br />
lequel s’appuyer pour la mise en place des actions prioritaires en 2011.<br />
- Moyen : Mise en place de « Petit-déjeuners-Rencontres » informels avec les 4 ou 5<br />
contacts clés identifiés sur chacune des cibles. Le petit-déjeuner sera l’occasion de<br />
« prendre le pouls » des attentes de chacune des cibles, d’identifier les priorités<br />
d’actions, et de créer un premier réseau de proximité.<br />
- Délai de mise en place : A partir de début décembre <strong>2010</strong>.<br />
Dépersonnalisation et reconstruction du blog networkaffinity.com :<br />
- Objectif : Capitaliser sur le très bon référencement du blog Network Affinity, tout<br />
en faisant évoluer cet espace progressivement.<br />
- Moyen : Reconstruction du blog avec pour prérogatives :<br />
- une dépersonnalisation du blog et une valorisation de France Télévisions dans<br />
sa démarche globale ;<br />
- une valorisation plus forte des différentes cibles affinitaires ;<br />
- la mise en place d’un espace participatif plus fort ;<br />
- un travail de fond auprès des cibles pour créer un véritable réseau<br />
d’éditorialistes postant des billets.<br />
Bien entendu, à l’issue de la refonte du blog, un courriel devra être adressé aux<br />
publics ciblés pour les tenir informés des évolutions du blog et les inviter à<br />
interagir davantage.<br />
- Délai de mise en place : Début <strong>janvier</strong> 2011.<br />
NOTE DE TUILAGE - MARKETING AFFINITAIRE 8<br />
sous la direction de Chantal Néret
Mise en place d’une « Université France Télévisions » dédiée à la<br />
thématique :<br />
- Objectif : Présenter à l’ensemble des collaborateurs la démarche affinitaire au<br />
sein du groupe France Télévisions, afin de sensibiliser les salariés, notamment les<br />
rédactions d’antennes, aux attentes des publics rencontrés dans le cadre du marketing<br />
affinitaire.<br />
- Moyen : Mise en place d’une journée dédiée au marketing affinitaire sur le principe<br />
de « l’Université de FTV» :<br />
- une présentation de la démarche et des premiers résultats ;<br />
- une valorisation de la démarche sous forme d’un film dédié (reprise des<br />
différents films créés pour introduire chaque rencontre, reprise des vidéos de<br />
retranscription afin de créer un film unique) ;<br />
- la mise en place d’une table-ronde dédiée notamment aux rédactions des<br />
antennes sur la représentation des publics rencontrés sur les antennes de<br />
France Télévisions ;<br />
- cette journée pourrait également être ouverte à la presse professionnelle. Un<br />
atelier-médias pourrait être mis en place afin de présenter les enjeux du<br />
marketing affinitaire pour un groupe audiovisuel public et les réponses et<br />
démarches entreprises par France Télévisions.<br />
- Délai de mise en place : Courant <strong>janvier</strong> 2011<br />
Conclusion :<br />
- En tant que partie prenante de la mission de service public du groupe France<br />
Télévision, la démarche de marketing affinitaire est plus que jamais d’actualité, dans<br />
un contexte de redéfinition des identités et d’ouverture nécessaire et attendue des<br />
institutions aux représentants des diversités. D’autant plus que France Télévisions est<br />
perçu comme très en retard dans se domaine.<br />
- La démarche de la direction du marketing affinitaire a permis de créer des synergies,<br />
d’impulser des actions concrètes, et ainsi de mieux connaître et cibler les nouvelles<br />
pratiques de consommation audiovisuelles et médiatiques.<br />
- Le succès – et l’expérience – des rencontres affinitaires (débats, blog, présence sur<br />
les réseaux sociaux numériques…), doit conduire à poursuivre et étendre l’action de<br />
la direction du marketing affinitaire, au niveau des thématiques, des cibles, des<br />
initiatives et des partenariats. En parallèle de cette réflexion de fond, des priorités<br />
d’actions à court terme (fin <strong>2010</strong> – début 2011) ont à ce titre été identifiées et doivent<br />
être mises en place au plus vite.<br />
NOTE DE TUILAGE - MARKETING AFFINITAIRE 9<br />
sous la direction de Chantal Néret
- La politique de marketing affinitaire au sein du groupe France Télévisions, afin d’être la<br />
plus efficace possible, nécessite des moyens ambitieux tant en effectifs qu’en<br />
financement. De plus, la démarche du marketing affinitaire doit impérativement<br />
disposer d’une approche transversale en interne, en mobilisant par un travail de<br />
fond les directions concernées (antenne, ressources humaines, marketing,<br />
communication…) ainsi que les salariés.<br />
NOTE DE TUILAGE - MARKETING AFFINITAIRE 10<br />
sous la direction de Chantal Néret
Synthèse pour présenta0on<br />
Marke0ng affinitaire<br />
France Télévisions
Sommaire<br />
►► Le marke0ng affinitaire : défini0ons et principes<br />
d’ac0on<br />
►► Les expériences étrangères : bonnes pra0ques et<br />
dernières tendances<br />
►► Pour une nouvelle approche des publics : essais de<br />
segmenta0on<br />
►► Pistes et perspec0ves
►► Le constat ini0al<br />
Le marke0ng affinitaire : défini0ons<br />
• Morcellement des médias et de leur consomma1on, déclin de la puissance fédératrice des grandes<br />
chaines avec la dispari1on du hertzien, rela1on plus horizontale à établir avec les téléspectateurs ; par<br />
delà la réflexion, fondamentale, sur le Global Media, le marke0ng affinitaire vise à comprendre<br />
comment les « niches » vont former l’audience de demain<br />
►► Trois faits majeurs<br />
1-‐ Les medias télévisés « mainstream » doivent intégrer les aspira1ons différentes voire contradictoires<br />
de leurs téléspectateurs : il convient de redéfinir ce qui est « fédérateur »<br />
2-‐ La consomma1on de medias est de moins en moins passive : il convient de transformer le récepteur<br />
de programmes en émeFeur de messages et de contenus<br />
3-‐ Les segmenta1ons marke1ng classiques (âge, CSP, tailles des communes de résidence…) révèlent des<br />
limites importantes face à des iden1tés de plus en plus complexes<br />
►► Les enjeux<br />
Comprendre la différence entre stratégie affinitaire et diversité<br />
Penser l’ar1cula1on entre télévision et nouveaux médias (partenariats)<br />
Savoir élaborer les segmenta1ons per1nentes
Défini0ons<br />
► Pour France Télévisions, une ar0cula0on nécessaire<br />
Le marke0ng affinitaire et diversité :<br />
des no1ons complémentaires<br />
► La mission de service public qui implique de s’adresser à TOUS les publics n’est pas incompa0ble avec l’objec0f de<br />
s’adresser au plus grand nombre<br />
Le marke1ng affinitaire vise à op1miser l’audience des chaînes en faisant en sorte de nouer des liens privilégiés avec un<br />
maximum d’individus, en leur proposant des programmes correspondant à leurs aFentes les plus fortes. La logique affinitaire<br />
vise à en finir avec la recherche du plus pe1t commun dénominateur.<br />
La diversité est une no1on citoyenne visant à répondre aux discrimina1ons dont sont vic1mes certaines catégories de la<br />
popula1on, en meFant en place des poli1ques ac1ves de réduc1on des inégalités.<br />
Tout en dis1nguant bien les 2 no1ons, il importe de combiner recherche de l’audience et réponse aux aFentes des publics<br />
Segmenta0on Champs<br />
d’applica0on<br />
Diversité Publics discriminés* RH, informa1on,<br />
fic1on,<br />
diver1ssement<br />
Marke1ng<br />
affinitaire<br />
Publics sensibles<br />
aux medias de<br />
niche<br />
Fic1on,<br />
diver1ssement,<br />
services interac1fs<br />
*au sens des défini1ons données par la Halde<br />
Partenariats<br />
Secteur associa1f/<br />
medias<br />
communautaires<br />
Entreprises/medias<br />
affinitaires
Les stratégies affinitaires des grands medias étrangers :<br />
jeunesse et nouvelles technologies<br />
►► Une approche centrée sur la jeunesse<br />
• Les publics de moins de 25 ans sont ceux dont les goûts sont les plus tranchés avec une forte influence<br />
de la musique sur la forma1on de l’iden1té. Des groupes medias comme MTV tentent de refléter la<br />
diversité des goûts de leurs téléspectateurs en créant des chaînes théma1ques dédiées aux « tribus » :<br />
MTV Base pour les fans de Hip Hop ou Logo pour les Gays ainsi que des centaines de sites web.<br />
• Le groupe Rotana Medias produit lui-‐même les ar1stes qui passent en boucle sur ses antennes, créant<br />
ainsi un monopole sur la zone MENA. Le bouquet Star suit peu ou prou la même stratégie en Asie. Selon<br />
Frédéric Martel, la nouvelle culture « mainstream » doit intégrer les spécificités culturelles de chacun.<br />
►► Vers la dispari0on des chaînes « généralistes » ?<br />
• Les « networks » américains ont peu à peu copié la stratégie des chaînes comme HBO et ont à leur tout<br />
lancé des séries « audacieuses » dont certaines s’avèrent fédératrices. L’expérimenta1on est valorisée.<br />
Le modèle de syndica1on permet également d’étendre les expériences locales réussies.<br />
• Seul les grands événements spor1fs semble désormais capables de réunir une large audience au même<br />
moment. A l’instar de France Télévisions, les grandes télévisions publiques européennes (BBC, ZDF…) se<br />
déclinent en bouquets avec toutefois un paysage plus morcelé qu’en France.<br />
• La consomma1on mul1-‐supports ne permet pas une simple déclinaison des émissions existantes. Le rôle<br />
des EPG (Electronic Program Guides) devient central avec 70% de foyers équipés au Royaume Uni.
Les stratégies affinitaires des grands medias étrangers :<br />
vers une logique horizontale<br />
►► Transformer le récepteur en émeWeur<br />
• « Twi&er (et les autres medias sociaux) donne le sen6ment d’être immergé dans une conversa6on en<br />
temps réel. On ne peut plus imaginer d’événement majeur dans lequel le public ne serait pas lui-‐même<br />
par6e prenante. » affirme Chloe Sladden, directrice des partenariats medias de TwiFer.<br />
• De fait, les groupes les plus importants sur Facebook ou les tweets les plus retweetés se forment<br />
souvent à par1r de ce qui est diffusé sur les grandes chaînes de télévision. Les interac1ons sont<br />
constantes comme en témoigne la par1cipa1on de l’actrice BeFy White au Saturday Night Live suite à<br />
une forte mobilisa1on sur Facebook. Il est à noter que ceFe émission a obtenu la meilleure audience de<br />
l’année.<br />
• La série Mad Men définit un univers global qui impacte tant sur le modèle économique (partenariat avec<br />
Banana Republic) que la rela1on au public (mise aux enchères d’un rôle dans la série)<br />
• Les sites internet de co-‐créa1on comme Eyeka explosent à Hong Kong et en Corée<br />
►► Le programme Fan It de NBC, précurseur d’un nouveau mode de rela0on aux publics<br />
• Lancé en <strong>2010</strong>, ce programme de marke1ng rela1onnel vise à récompenser les spectateurs qui<br />
promeuvent ac1vement les contenus de la chaîne via TwiFer, Facebook, MySpace et Foursquare.<br />
• En permeFant aux téléspectateurs de consulter certains programmes en avant-‐première et à en assurer<br />
la promo1on, NBC s’inspire des stratégies u1lisées pour le lancement de films comme Paranormal<br />
Ac1vity. Les débats sont vifs aux Etats-‐Unis sur l’intégra1on des interac1ons générées par les medias<br />
sociaux dans la mesure d’audience ; les annonceurs désirant intégrer une plus forte dimension affinitaire<br />
dans leurs stratégies medias.
Exemples de muta0ons nécessaires<br />
Passage au tout numérique<br />
Meilleure interac0on avec les publics<br />
Analyse des expérimenta0ons<br />
Processus de décision plus rapides<br />
Défini0on claire des sphères d’ac0vité du groupe<br />
Le marke0ng affinitaire dans un<br />
environnement non commercial:<br />
exemple de la BBC<br />
Exemples de ques,ons stratégiques Enjeux Probléma0ques Solu0ons<br />
Mul,plica,on des contenus numériques Cons1tuer une référence de qualité<br />
Fragmenta1on de l’audience/moyens limités<br />
pour produire des contenus de qualité<br />
Traitement des demandes spécifiques Evaluer la per1nence des offres affinitaires Audiences en baisse<br />
Evolu,on de la mission de service public<br />
Niveau d'inves0ssement<br />
Main1en d’une forte exigence en ma1ère<br />
de qualité de contenus<br />
Prise en compte de la diversité des publics<br />
Produire moins de contenus<br />
Fermeture de l’Asian Network et des<br />
services pour les adolescents/<br />
mul1plica1on des partenariats avec<br />
d’autres medias<br />
Détermina1on de 5 priorités dont<br />
l’inclusion des communautés
La diversité : mieux représenter l’ensemble de la société<br />
►► Les poli0ques de diversité liées aux antennes recoupent, dans tous les pays, des mesures<br />
récurrentes<br />
1. La créa1on d’un répertoire de bonnes pra1ques comme on en trouve dans le rapport Media4Diversity,<br />
réalisé à l’ins1ga1on de la Commission Européenne. Le Canada inclut également des analyses sur les<br />
poli1ques de diversité mises en œuvre dans d’autres secteurs économiques.<br />
2. L’anima1on d’un écosystème. La BBC a intégré le fait qu’elle était au centre d’un secteur d’ac1vités dans<br />
lequel elle avait la responsabilité de donner aux sociétés prestataires avec lesquelles elle travaille, les<br />
moyens de se conformer à des objec1fs élevés en ma1ère de diversité et de juste représenta1on de tous<br />
les publics.<br />
3. Développer les partenariats communautaires. Les chercheurs, le 1ssu associa1f sont régulièrement<br />
associés aux réflexions stratégiques des medias anglo-‐saxons. Au Canada, c’est l’industrie tout en1ère<br />
qui se mobilise pour dialoguer avec les communautés.<br />
4. La créa1on de bases de données de professionnels. L’ins1tut Panos a par exemple réalisé le répertoire<br />
MediaDiv qui recense les principaux medias s’adressant aux communautés étrangères. Aux Etats-‐Unis,<br />
chaque profession s’appuie sur des représentants communautaires. Les rapports du GLAAD (Gay et<br />
Lesbien) incluent une liste de contacts sur des ques1ons spécifiques mais aussi des éléments de<br />
défini1on des ques1ons liées à l’orienta1on sexuelle.<br />
La diversité est donc un axe préparatoire à l’inclusion de tous les publics sur les antennes
Marke0ng affinitaire comme diversité appellent à<br />
redéfinir le rapport des médias à leurs publics<br />
►► Si le marke0ng est affinitaire par essence, il n’en demeure pas moins que les segmenta0ons<br />
opérées dans les medias, fondées sur les catégories définies par la sta0s0que publique,<br />
demeurent conven0onnelles et éloignées des sen0ments iden0taires de plus en plus diffus<br />
• Le marke1ng one to one tel que défini par Don Pepper et Martha Rogers appelle à la personnalisa1on de<br />
la rela1on avec les individus. Ce sont ces stratégies qui sont progressivement mises en place à travers les<br />
clubs de téléspectateurs, la VOD… Le marke1ng affinitaire vise lui à iden1fier les variables iden1taires les<br />
plus saillantes, de nature à influer sur les comportements des individus ; il fournit donc des clés d’ac1on<br />
plus opéra1onnels pour la diffusion télévisuelle classique.<br />
• Définir des groupes affinitaires relève avant tout de l’empirisme et de l’intui1on. Au-‐delà des catégories<br />
discriminées définies dans les programmes de diversité, il est possible de ques1onner les iden1tés<br />
professionnelles, les choix idéologiques forts, les mouvements suivi par certaines catégories de jeunes…<br />
• Début <strong>2010</strong>, Sopi a ques1onné, au cours de groupes qualita1fs, 120 personnes sur le thème « Iden6tés<br />
et affinités ». Les catégories ques1onnées ont été les jeunes fans des cultures urbaines, les<br />
fonc1onnaires, les musulmans, les éco-‐responsables. Si ces groupes ont révélé l’aspect non structurant<br />
de certaines segmenta1ons dans les comportements de consomma1on en général, ils ont néanmoins<br />
dis1ngué des pra1ques medias très dis1nctes.
Les nouvelles consomma0ons medias : des clivages de<br />
plus en plus importants<br />
• Les jeunes urbains, fans de hip hop, ont largement déserté les chaînes historiques au profit des<br />
musicales. Ils ont aujourd’hui une pra1que medias largement centrée sur les réseaux sociaux et<br />
consomment la télévision à la carte, en streaming ou VOD.<br />
• Les musulmans pra1quants sont très cri1ques vis-‐à-‐vis de l’informa1on des grandes chaînes, ce qui a<br />
tendance à déteindre sur leur consomma1on medias en général. Ils regardent de plus en plus des<br />
chaînes étrangères comme celles de leur pays d’origine le cas échéant, Al Jazeera ou Rotana.<br />
• Les fonc1onnaires restent aFachés au service public avec une surperformance de France Ô, explicable<br />
par une par1e de la sociologie de la fonc1on publique française. Ils sont demandeurs d’émissions<br />
culturelles et d’informa1on, qu’ils trouvent de plus en plus, dans ce dernier cas, sur la TNT.<br />
• Les éco-‐responsables installés en périphérie des zones urbaines développent des besoins spécifiques en<br />
terme d’informa1on locale mais affichent un certain désamour vis-‐à-‐vis de la télévision qui les conduit à<br />
privilégier internet.<br />
Face au vieillissement de leur audience et au désengagement de certains groupes<br />
sociaux, les chaînes de télévision historiques doivent se donner les moyens de mieux<br />
refléter les évolu0ons de la société
Les rencontres affinitaires de France Télévisions : un<br />
premier pont construit entre un media et la société civile<br />
►► La direc0on du marke0ng affinitaire de France Télévisions s’est donnée pour premier objec0f<br />
d’écouter chercheurs, medias affinitaires et représentants du secteur associa0f<br />
• Ces rencontres, inédites en France, visent à ques1onner la place de certains groupes sociaux sur les<br />
antennes de France Télévisions ainsi que de sensibiliser ces relais d’opinion à la richesse (parfois<br />
méconnue) des programmes du groupe.<br />
• Définir des groupes affinitaires relève avant tout de l’empirisme et de l’intui1on. Au-‐delà des catégories<br />
discriminées définies dans les programmes de diversité, il est possible de ques1onner les iden1tés<br />
professionnelles, les choix idéologiques forts, les mouvements suivi par certaines catégories de jeunes…<br />
• Divers enjeux comme le handicap, la place des seniors, les LGBT, les cultures urbaines, la diversité ethno-‐<br />
culturelle, le développement durable ont été abordés, à la sa1sfac1on des par1cipants qui aFendent<br />
maintenant de France Télévisions une pérennisa1on de la démarche.<br />
• Face à des probléma1ques différentes entre elles, certains ques1onnements se sont avérés plus ou<br />
moins féconds. Cependant, l’enjeu principal a été résumé par le sociologue Vincenzo Susca lors de la<br />
rencontre sur les cultures urbaines : Nous devrions également faire a=en,on à l’usage du mot<br />
« diversité » car il sous-‐tend une norme et crée ainsi une hiérarchie. Le mot pluralité me semble plus<br />
juste. Quant à la représenta,on des « cultures urbaines » en télévision, elle est souvent confrontée à<br />
la centralisa,on de la télévision publique qui a pour voca,on de représenter la pluralité. Or, ces<br />
cultures ne cherchent pas à être représentées mais bel et bien à se présenter.
Les rencontres affinitaires : les premières pistes<br />
Tous les groupes interrogés n’ont pas fait apparaître des aspira1ons précises si ce n’est celle de la juste<br />
représenta1on. Banalisa1on des différences, valorisa1on des spécificités et justesse des points de vue<br />
sont donc au centre des demandes adressées à France Télévisions. Parmi les pistes d’ac1on figurent :<br />
• « Lancement d’un appel à projet pour une fic1on, type Roots, suscep1ble de faire connaître<br />
et comprendre l’histoire des popula1ons qui composent actuellement la popula1on de la<br />
France» (Olivier Laouchez, PDG de Trace TV)<br />
• La cons1tu1on de panels capables de conseiller les programmateurs sur des cultures ou<br />
problèmes de société largement ignorés<br />
• Inciter à des partenariats entre les sociétés de produc1on et les medias affinitaires<br />
• Parvenir à une meilleure évalua1on des représenta1ons sur les antennes<br />
• Pérenniser les rencontres affinitaires à travers des groupes de travail permanents
Pistes pour le développement de la démarche marke0ng<br />
affinitaire de France Télévisions<br />
La performance de la démarche résulte de la mise en cohérence de 4 leviers<br />
Organisa1on de réunions entre<br />
sociétés de produc1on et acteurs<br />
des medias affinitaires<br />
Réunions d’analyse des<br />
programmes avec chercheurs et<br />
responsables associa1fs<br />
Groupes de travail avec FTVI, FTP<br />
en vue d’apporter l’appui du<br />
département marke1ng affinitaire à<br />
leurs ac1ons<br />
Mise en place d’un groupe de<br />
travail pour fournir de nouveaux<br />
indicateurs sur l’évolu1on de la<br />
diversité culturelle sur les antennes<br />
Audit des principales ac1ons<br />
engagées<br />
Concertation<br />
Evaluation<br />
Segmentation<br />
Interaction<br />
Organisa1on de rencontres<br />
affinitaires sur de nouveaux sujets<br />
(ruraux, femmes…)<br />
Groupe de travail avec la<br />
direc1on des études et<br />
Médiamétrie pour définir les<br />
principales variables affinitaires<br />
Iden1fica1on des affinités entre<br />
programmes et marques<br />
Communica1on pour les programmes du<br />
groupe sur les medias affinitaires et les<br />
réseaux sociaux<br />
Organisa1on d’opéra1ons affinitaires en<br />
ligne avec le club France Télévisions<br />
Réalisa1on d’une base de données<br />
d’experts/référents mobilisables par les<br />
antennes du groupe<br />
Iden1fica1on des blogueurs les plus<br />
influents par théma1que