Un monde meilleur - Théâtre de Bourg-en-Bresse

Vidéos
Il existe différents champs possibles pour l’utilisation de ce médium dans la pièce Arrêt sur
zone tous feux éteints.
Le premier : Utilisation de la vidéo comme ambiance lumineuse.
Elle habillerait la scène d’une nappe de lumière mouvante. Elle serait utilisée ici, comme
élément complémentaire des autres éclairages plus traditionnels, elle permettra des balayages
simplifiés de l’intégralité de la scène et de son décor.
Ces projections vidéo de phares, gyrophares et autres événements lumineux évoqueront le lieu
où se déroule l’action de la pièce, l’aire d’autoroute sorte de non-lieu, de « No man’s land »
où la notion de passage et de transit essayeront d’avoir une matérialisation concrète par
l’intervention de l’image en mouvement.
Fabrique et manipulation de l’image médiatique en direct.
La journaliste sera toujours accompagnée de sa caméra vidéo qu’elle utilise comme objet
d’enregistrement du réel, sorte de prolongement technologique de son propre regard et de sa
propre mémoire. La caméra ne dévoilera que par étape ces images. La projection
retransmettra alors en direct les images cadrées par la reporter. Elle sera utilisée comme
journal intime et comme enregistrement du réelle (off politique, interviews,…). Un cadrage
qui nous donnera des indications précieuses sur la façon dont elle pose son regard et sur ces
intentions en tant que passeur de l’information. Comme le dit Jean Luc Godard « le travelling
c’est une question de morale ».
Critique et prolongement du propos de la pièce.
Le métalangage vidéographique sera diffusé sur scène par l’intermédiaire de projection ou
d’une télévision présent comme accessoire au sein du cube. Un cocon fermé mais précaire
proposant par le poste TV, une fenêtre ouverte sur un « certain monde ». Cet objet moderne
est souvent évoqué par les personnages de la pièce : le politique comme objet de pouvoir et de
propagande pour ses idées et ses lois ; dans l’interview de la prostituée piégée dans une envie
de consommation insatiable des produits occidentaux magnifiés par le relais de la publicité.
Je propose déjà trois situations d’intervention de la vidéo pour appuyer cette démarche
critique :
Au début, lors de la répétition du discours sur la nouvelle loi anti- tabac : la projection audessus
du conseiller politique appuiera la situation scénique du meeting politique. Seront
diffusées en alternance, les images retour de la caméra, relai de la capture future du discourt et
d’autre part, des parodies de diaporama support communicationnel de meetings politiques
(florilège d’« images d’Epinal » constitué de beaux paysages français et de citoyens heureux,
souriants). Le but est d’accentuer la lecture hygiéniste du discours par le biais de ces images
formant une identité visuelle très proche du vocabulaire iconographique de la propagande.
Dans un second temps, la télévision sera présente comme accessoire dans les décors. Elle
déversera en continue aux conducteurs en pause un pot-pourri de publicités des années 80. Le