"Désignée à partit d'un corps détruit par l'industrie du parlant, j'écris ...

[Published on www.inventaire-invention.com, April 2003.]
Sker, ou « pour que puisse apparaître, flottant, un corps
dans un paysage ».
Sker
P.O.L
2002
140 pages
Sker, le roman-poème de Liliane Giraudon est sous-titré
Homobiographie. Homo-bio-graphie: ou comment l’auto-érotisme distancié
d’une écriture hybride (ce n’est pas un poème, ce n’est pas un roman, ce
n’est pas un essai) parvient paradoxalement à faire consister une figure –
celle de la locutrice, Liliane – à force d’en plier les énoncés, d’en diluer les
pensées, d’en disjoindre les dates, d’en démembrer les organes. Ce qui reste
(ou ressort) de ce tamis admirable, au mouvement tantôt lent, tantôt saccadé,
tantôt narratif, tantôt contemplatif, tantôt référentiel, tantôt porté vers luimême,
c’est un éther existentiel, l’incarnation instable d’une conscience
virtuelle – une impersonnalité. L’épars y devient organique. Il n’est pas un
état transitoire du corps et de l’esprit, une stase du moi comme du je, il est
leur substance même – c’est-à-dire, également, la temporalité nonchronologique
de l’écriture, cette dernière comme présent pur.
Tout commence par le nom du frère, Hervey/Harvey, dédicataire du
livre et jumeau de Lilian/Liliane. Ils sont nés ensembles sous le binôme
prénom/nom patronymique d’une actrice du cinéma muet, Lilian Harvey.
Mais tout commence aussi en un corps dont la stabilité morphologique est
originairement instable : « Longtemps on a parlé de nous globalement. Sans
distinction. Les bessons. Les jumeaux. Parce qu’il y avait trop de membres,
on avait craint un monstre. Puis, à travers la peau du ventre on distingua
deux corps. Un seul nom fit l’affaire et qu’on sectionna ». De cette double
détermination physiologique et langagière Sker se fait la ligne de fuite, le
dépliage/pliage du corps par les mots révélant/opacifiant un devenirécrivain:
"Désignée à partir d'un corps détruit par l'industrie du parlant,
j'écris ce que j'écris et pas autre chose", ou : "Comment le rebut devient
rébus". Le corps parlant, sexué, historisé, la subjectivité à laquelle il donne
lieu à travers une vie d’écrivain – son adhérence, son éclatement, sa mise à
1

distance –, structurent ainsi le livre, depuis la naissance de la locutrice
jusqu’au moment t de l’écriture, celle de Sker, mais via force ellipses,
géographiques – le Mexique, le Tibet, les Antilles – et thématiques – le désir
sexuel et la temporalité notamment.
Le thème sexuel est ici une asymptote, une limite : ce qui se dérobe,
ne s’agrège pas stylistiquement, et ainsi déporte négativement le texte vers
un ailleurs : « Dire la vérité dans le sexe, pourquoi c’est impossible. La
vérité en sexe comme la vérité en peinture. Ce qu’on fait dans un corps parce
qu’on ne pouvait pas ne pas le faire. Le faire autrement ». Cet ailleurs, c’est
l’iconoclasme : le caractère erratique du désir, comme des configurations
corporelles qu’il suscite ou révèle, excède la représentation comme la
conscience de soi anthropomorphe et précipite un morcellement généralisé –
« Le corps reçoit des morceaux, écrit des morceaux, déplace des morceaux.
Rues et jardins. Lits et tables. Des villes, de la terre ou du sable, l’herbe » –
et une dissolution : « Brusque fatigue. On pourrait imaginer un bain. A usage
dissolvant./Rejet du corps. Son corps. Du texte. Son texte ». Sker est ce bain
paradoxal qui fait texte à mesure qu’il (se) le défait. Ce chiasme productif
repose notamment sur une syntaxe de la non-syntaxe – « Je pense à des
phrases sans syntaxe » – faite d’affirmations courtes, d’incises, de
subordonnées indépendantes, de notations télégraphiques, de prescriptions
désubjectivées, et qui lient les énoncés à force de les délier, à force de les
porter à une légère ébullition : « Adéquation à une autre forme. Secouer
l’ancien corps. Il ne faut pas tenter de réajuster des pratiques mais avancer.
Ne pas donner à lire ce qui n’est pas éteint ». Un tenseur fécond de cette
syntaxe semble être un hétéronyme abstrait de l’auteur, qui agit à la façon
d’une métonymie généralisée et impersonnelle: « La Marquise ». « La
Marquise répète son aversion pour tout engagement. Elle lui dit je veux me
dégager, je veux dégager... ». A qui le dit-elle ? A l’auteur, à la locutrice, au
lecteur, à la langue, à la phrase, au paragraphe, à la page. Et « Des voix
acousmates dont on ne peut percevoir l'origine » s’agencent, comme en
écho, à travers tout le livre.
Ce brouillage est volontaire sans être programmatique ou
démonstratif. Il anime le livre, lui donne vie : « Stratégie fractionnelle,
fragmentaire. Le livre. Fabriquer du livre comme de l’air./Qu’est-ce qu’un
livre. Un poumon. Palper avec l’œil. En revenir rincé, détruit ». Ce qui est
ainsi révélé c’est la temporalité non-chronologique du corps et de la
conscience, qui sont soit gazeux ou poreux – « Aucune continuité dans
l’existence puisque je pars de l’actualité d’un présent éphémère » et :
« L’antérieur comme l’ultérieur entrent en collision avec chaque détail noté.
Rêvant, oui, de cet état intransitif, faisant de mon corps une caisse chambre
2

d’écho, réceptacle au ruissellement incessant » – soit pliage : "Pliure
incessante: façon de rechercher cette figure du poil dans la bouche. Sachant
que son auto-éducation (avant l'autodécollation) passera par une véritable
défiguration ». Les effets, plutôt que les causes, sont mis en lumière,
l’existence comme système d’effets rapportés les uns aux autres – « Ce qui
se passe quand la chose est passée » – affectant, de proche en proche,
jusqu’à l’identité : « Travailler l’oubli. Le décalage. Y penser pour l’acte
d’écrire mais aussi pour celui de vivre. Perdre son nom. Glissade (je tombe,
j’ai peur, mais non, c’est de l’eau qui coule, pas ton sang) ».
Au fil du livre se met en place un admirable art poétique dont le temps
de conjugaison est l’ « absent de l’indicatif », et qui n’est pas sans rappeler
le « futur ancien fugitif » d’Olivier Cadiot. Il semble désigner le temps de
l’interstice, celui du décalage naturel, de l’extériorité à soi, de la
pulvérisation du moi : « Poèmes détournés ou poèmes retouchés./Poèmes
corps étrangers. Le temps mobile. Je pars des faits, j’écris des simulacres.
(Dispositif d’énonciation.)/Ce qui n’est pas visible mais présent entre les
fragments. Dans l’entre-fragments ». S’isole alors une finalité poétique
simultanément objectiviste et existentielle : « ce que je veux c’est écrire un
poème documentariste (…)
Fabrique de Poème et Documentaires. Singulier
pluriel./DOCUMENTEUSE./Traversée de documents.
AUTODECOLLATION/Recherche de faits. (En vue d’un autoportrait
virtuel)/Puisque tous les faits immédiatement sont refaits ». Un auto-portrait
mais de l’extérieur, à distance, et en mouvement, un « Autoptyque
Transitif » décliné dans des « Exercices répétés d’autodécollation » volatiles
et instables, comme un gaz plus
léger que l’air et pourtant faisant corps dans la langue et en langue, y pliant
son inertie originale. « Un entassement de débris. Biographie topographique
se doublant d’une topographie autographique » tenant tout entier en un
affaissement latéral de l’être, lui-même contenu, comme secrété, dans celui
de la phrase, raccourcie, démontée, en boutures : « Elle dit : Déphrasée. Je
suis déphrasée ». Un affaissement ouvert sur l’avenir – « le futur la
fermente » – comme ré-ouvrant le passé : « Rétro-naissance ».
Ce qui ressort au final de ce grand livre est une impressionnante
capacité à affirmer une inconsistance, à poser ou à dessiner dans un espace
non-euclidien – celui d’un corps sans organes, d’une autobiographie nonchronologique,
de voyages sans trajet, d’un langage sans récit, d’une
narration sans ordre cardinal – une présence purement virtuelle, non pas
autiste ou stérilement erratique, mais affranchie de toute prédétermination
historique, langagière, ou anatomique, et donc à même de révéler et de
3

forger un sens frais sur le monde tel que compacté puis décompacté par une
conscience et un corps écrivant. « Production d’oubli » : un tel oxymore, la
lecture de Sker le prouve, est gage de liberté et de force. Aucunes
mélancolie, affres ou angoisse face à cette instabilité fondamentale – cette
pure absence de fond comme de fondement –, mais plutôt une souveraineté
qui ouvre la tête, décoince la perception (intellectuelle, sensorielle,
émotionnelle), et permet d’envisager une vie comme devenir. La littérature
a-t-elle une ambition plus haute que celle-ci ? Le livre de Liliane Giraudon
en est admirablement digne.
Jérôme Game
4