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231. RABELAIS (François). DORÉ (Gustave)
UN BOIS INÉDIT DE GUSTAVE DORÉ POUR ILLUSTRER LES ŒUVRES DE RABELAIS.
Bois de bout en buis, gravé par Gauchard : (80 x 160 mm), d’une seule pièce. Au verso, annotation manuscrite à la plume, par Gustave Doré.
VENDU
En 1855, Théophile Gautier qualifiera Doré de « portentosus », ce qui équivaut à exprimer le côté excessif, prodigieux, hors des normes de l’artiste.
L’éditeur Garnier, qui avait racheté les droits à l’éditeur Bry, entreprit de faire une édition monumentale des œuvres de Rabelais, avec une illustration
considérablement augmentée. Doré est alors en pleine possession de son génie, il connait une gloire considérable et son style a beaucoup
changé. Il ne veut plus seulement faire rire, il veut étonner. Il a cet œil visionnaire, dont parlera Victor Hugo ; la boulimie de l’imaginaire :
toujours plus loin, toujours plus.
Méfiant, l’éditeur Garnier, a préferé signer un forfait avec l’artiste ; il ne sera pas déçu. Doré n’est pas avare de ses créations. C’est lui qui s’occupera
d’acheter les bois, car il est exigeant sur la qualité du buis dont il a besoin ; c’est également lui qui paiera les graveurs (tout ceci est indiqué
dans le contrat passé entre les frères Garnier et Doré, signé le 7 juillet 1868).
Doré a inventé une nouvelle technique de gravure : il dessine directement sur le bois de bout, préalablement lavé ; le graveur n’interprètera donc
plus, entièrement le dessin de l’artiste, il se consacre avec le plus grand soin à l’allègement des parties non illustrées du bois. Doré choisit du reste
avec le plus grand soin ses graveurs qui se nommeront : Gauchard, Méaulle, Pannemaker, Pisan, Jonnard, Bourguignon, Diolot, etc.
Mais la grande nouveauté, c’est que ces bois ne serviront pas directement à l’impression, une ou deux épreuves, seulement, seront tirées sur ces
planches. Les machines commencent à être très rapides et l’on désire, de plus, conserver les bois, comme des matrices, que l’on pourra réutiliser à
volonté. On va donc faire des empreintes ou, « flans », qui serviront de moules à une fonte en plomb galvanisée, au cuivre. C’est sur ces galvanos
que les éditions seront tirées et cela, quelque soit le support : Chine, Hollande ou peau de vélin.
Pour les bois, Doré a eu la chance d’acquérir un lot exceptionnel. Ce sont des morceaux de buis provenant du Liban ; certains de ces bois proviennent
d’arbres faisant plus de 30 cm. de diamètre et plusieurs fois millénaires. Ils serviront, assemblés par trois morceaux et tringlés, pour
les hors textes ; (fait exceptionnel, car plus tard, de grandes surfaces de bois comme celles-ci, ne pourront être constituées qu’à l’aide de petits
morceaux collés).
232
231 et 239
232. RABELAIS (François). DORÉ (Gustave)
ELLE EN MANGE SEIZE MUIZ?
DEUX BUSSARDS ET SIX TUPINS. O BELLE MATIERE FECALE QUI
DEVAIT BOURSOUFFLER EN ELLE! »
UN BOIS GASTRONOMIQUE de GUSTAVE DORÉ.
(143 x 101 mm), en buis. Amusant bois « gastronomique », gravé par
Sotain, pour la première illustration des œuvres de Rabelais, publiés par
Bry en 1854 (repris dans l’édition Garnier en 1873, page 18).
VENDU
Gargamelle et Grandgousier se tiennent assis à table, couteaux et fourchettes
levés, prêts à dîner, avec autour d’eux, de nombreux personnages
qui boivent, mangent, et causent. On apporte des plats ; des victuailles
sont suspendues. Annotations manuscrites au verso.
On y joint, le galvano ayant servi à l’impression : un demi-centimètre
d’épaisseur, monté sur chêne ; le sujet a été coupé en haut et en bas,
(80 x 105 mm).
233. RABELAIS (François). CLAVE (Antoni)
GARGANTUA.
(Marseille) : Bibliophiles de Provence, 1955
In-4(385x300 mm), maroquins bleu marine et blanc alternés, dessinant
de grandes arabesques, ponctuées à quelques intersections, de gouttes de
plexiglas coloré, poli à la main. Le dos sans nerf porte le titre en capitales
à l’oëser de couleurs ; doublures et gardes de daim crème ; tranches dorées