Bruno Serralongue - Jeu de Paume

Célébration du premier anniversaire de l’indépendance du Kosovo, Priština, Kosovo, mardi 17 février 2009
Série « Kosovo », 2009
Courtesy Air de Paris, Paris, galerie Baronian-Francey, Bruxelles, et galerie Francesca Pia, Zurich
des reportages d’entreprise. […] Le résultat semble
répondre aux exigences d’une commande, et non à
la liberté présumée d’un artiste, libre d’assister aux
séances sans l’accréditation officielle de rigueur. Bruno
Serralongue renonce aux autorisations et aux mesures
spéciales réservées aux informateurs de métier. Son
économie d’accès est celle d’un citoyen quelconque
planifiant lui-même son déplacement et son séjour.
Comme il organiserait des vacances privées. »
(Carles Guerra)
Autre particularité : les photographies de Bruno
Serralongue n’ajoutent aucun élément particulier
à l’événement. Elles se contentent d’en être un
contrepoint en venant vérifier et interpréter ce qui a
été développé par les médias. Il en résulte des images
distanciées qui sont toujours en décalage par rapport
à l’événement qui les a engendrées. Enfin, c’est la
notion de communauté qui est en filigrane dans le
travail de Bruno Serralongue, dont les différentes
séries forment peu à peu un « répertoire de l’action
collective », à travers des événements de masse
relayés par la société de l’information qui est la nôtre.
Pour Carles Guerra : « La pratique photographique de
Bruno Serralongue n’intervient pas exclusivement sur le
signifié local et particulier de chacune des images qu’il
produit. Son champ d’action se place au-delà d’une
visualité cherchant obstinément à épuiser l’événement
par le regard. Aussi n’est-il pas étonnant de retrouver
dans beaucoup de ses images des dialogues, des
conversations ou des débats, situations discursives
devant lesquelles le médium photographique est à son
tour renvoyé à ses propres limites. »
Bruno Serralongue n’est pas un photographe de
l’instantané et c’est à partir de sujets très documentés
que, depuis plus de dix ans, il sillonne le monde,
allant d’une fête de village à un sommet international,
et, sans se laisser déborder par un point de vue
idéologique ou moral, sa perception des multiples
événements qu’il relate est une perception militante,
mais « refroidie » et neutre, appliquée aussi bien
aux faits divers, festivités, concerts, rassemblements
éphémères, manifestations variées de ses premières
séries qu’aux conflits géopolitiques qui sous-tendent
des séries, plus récentes comme « Encuentro »
(1996), « Homenaje » (1997), « Free Tibet » (1998),
« Corée » (2001), « World Social Forum, Mumbai »
(2004), « La Otra » (2006), ou encore « Tibet in
Exile (Dharamsala) » (2008) ou « Kosovo »
(2009-en cours). Loin du photojournalisme – dont
Serralongue rappelle que la crise est d’abord