Revue belge de numismatique et de sigillographie

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Ces médailles n'ont certes pas toutes la même valeur
artistique; mais il ne faut pas oublier que cette Société a
pour but principal d'encourager les débutants, de leur
ouvrir la voie des commandes et plus tard de la gloire !
Plusieurs de ces œuvres avaient déjà été reproduites
dans le numéro de mai 1901 de la revue d'art The Studio
(p. 221).
C'est encore un régal artistique que la lecture de l'article
publié par M. R. Marx dans le numéro de février de la
revue The Studio de cette année. L'objet de l'étude est :
La dernière évolution de la médaille en France.
L'unmense succès remporté par la Monnaie de Paris à
l'Exposition universelle de 1900 lui sert
à montrer l'effort
réalisé pour entretenir et même accroître la faveur dont
jouit en France l'art du médailleur. Plus de 65, 000 exemplaires
des trois souvenirs de l'Exposition ont été vendus :
ce sont des œuvres de D. Dupuis et de Patey. Quel moyen
puissant pour propager le goût de la médaille d'art !
Après avoir fait ressortir les causes et les occasions de
diffusion de la médaille, résultant de diverses circonstances
sociales, de la
passion du bijou, eic, M. R. Marx fait connaître
les tendances de la médaille moderne : c'est le rêve,
c'est l'abstraction, c'est la synthèse des symboles et des
allégories et qui exprime les plus fiers sentiments ou les
plus nobles pensées, que l'on trouve chez Chaplain, Roty,
Vernon, Bottée, Patey; ailleurs, nous voyons A. Charpentier
amener son talent à une grande perfection de précision
par la seule observation de la nature et l'expression de la
réalité ; entre ces deux méthodes, dans un art plein de
tendresse, d'intimité, de compassion sociale, O. Yencesse
reste simple; il générahse l'accidentel et revêt de forme
symbolique les scènes de la vie réelle, intime.