JEAN-BAPTISTE LULLY ÅUVRES COMPLETES - Olms
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<strong>JEAN</strong>-<strong>BAPTISTE</strong> <strong>LULLY</strong><br />
ŒUVRES <strong>COMPLETES</strong><br />
Edition critique en 39 volumes<br />
Avec le soutien de / With the assistance of /<br />
Mit Unterstützung von<br />
Musica Gallica, Paris<br />
Rédacteurs en chef / General Editors / Hauptherausgeber<br />
Jérôme de La Gorce,<br />
Herbert Schneider<br />
Comité de rédaction / Editorial Board / Herausgeber<br />
Raphaëlle Legrand<br />
Catherine Massip<br />
Jean-Paul C. Montagnier<br />
François Moureau (Révision des textes)<br />
Lionel Sawkins<br />
Comité scientifique / Scientific Board /<br />
Wissenschaftliche Berater<br />
James R. Anthony<br />
John Hajdu Heyer<br />
Lois Rosow<br />
Carl B. Schmidt<br />
Catherine Cessac<br />
Rebecca Harris-Warrick<br />
Noam Krieger
I<br />
Ballets et mascarades<br />
III<br />
Opéras<br />
1. Ballet du Temps, 1654, LWV 1<br />
2. Ballet des Plaisirs, 1655, LWV 2<br />
3. Le Grand Ballet des Bienvenus, 1655, LWV 4<br />
4. Ballet de Psyché, 1656, LWV 6<br />
5. La Galanterie du Temps, 1656, LWV 7<br />
6. Amour malade, Ballet du Roy, 1657, LWV 8<br />
7. Ballet royal d’Alcidiane, 1658, LWV 9<br />
8. Ballet de la Raillerie, 1659, LWV 11<br />
9. Ballet de Toulouse, 1659 ou 1660, LWV 13<br />
10. Ballet de la revente des habits de ballet et<br />
de comédie, 1660?, LWV 5<br />
11. Xerxes (entrées pour Xerse de Cavalli), 1660,<br />
LWV 12<br />
12. Ballet royal de l’Impatience, 1661, LWV 14<br />
13. Ballet des Saisons, 1661, LWV 15<br />
14. Hercule amoureux (entrées pour Ercole amante),<br />
1662, LWV 17<br />
15. Ballet des Arts, 1663, LWV 18<br />
16. Les Noces de village, 1663, LWV 19<br />
17. Les Amours déguisés, 1664, LWV 21<br />
18. Entr’actes d’Œdipe, 1664, LWV 23<br />
19. Ballet royal de la Naissance de Vénus, 1665, LWV<br />
27<br />
20. Mascarade du Capitaine, 1665, LWV 24<br />
21. Ballet des gardes, 1665, LWV 28<br />
22. Le Triomphe de Bacchus dans les Indes, 1666, LWV<br />
30<br />
23. Ballet des Muses, 1666, LWV 32<br />
24. Le Carnaval, Mascarade, 1668, LWV 36<br />
25. Ballet royal de Flore, 1669, LWV 40<br />
26. Le Carnaval, Mascarade, 1675, LWV 52<br />
27. Le Triomphe de l’Amour, 1681, LWV 59<br />
28. Le Temple de la Paix, 1685, LWV 69<br />
II<br />
Comédies-ballets et autres divertissements<br />
1. Le Mariage forcé, 1664, LWV 20<br />
2. Les Plaisirs de l’Ile enchantée, 1664, LWV 22<br />
3. L’Amour médecin, 1665, LWV 29<br />
4. Le Grand divertissement de Versailles<br />
(George Dandin), 1668, LWV 38<br />
5. La Grotte de Versailles, 1668, LWV 39<br />
6. Le Divertissement de Chambord<br />
(Monsieur de Pourceaugnac), 1669, LWV 41<br />
7. Le Divertissement royal (Les Amants magnifiques),<br />
1670, LWV 42<br />
8. Le Bourgeois gentilhomme, 1670, LWV 43<br />
9. Psyché, tragédie-ballet, 1671, LWV 45<br />
10. Idylle sur la Paix, 1685, LWV 68<br />
1. Les Fêtes de l’Amour et de Bacchus, 1672, LWV<br />
47<br />
2. Cadmus et Hermione, 1673, LWV 49<br />
3. Alceste ou le Triomphe d’Alcide, 1674, LWV 50<br />
4. Thésée, 1675, LWV 51<br />
5. Atys, 1676, LWV 53<br />
6. Isis, 1677, LWV 54<br />
7. Psyché, 1678, LWV 56<br />
8. Bellérophon, 1679, LWV 57<br />
9. Proserpine, 1680, LWV 58<br />
10. Persée, 1682, LWV 60<br />
11. Phaéton, 1683, LWV 61<br />
12. Amadis, 1684, LWV 63<br />
13. Roland, 1685, LWV 65<br />
14. Armide, 1686, LWV 71<br />
15. Acis et Galatée, 1686, LWV 73<br />
16. Achille et Polyxène (achevé par Collasse), 1687,<br />
IV<br />
LWV 74<br />
Motets<br />
1. Petits motets, LWV 77<br />
2. Jubilate Deo, 1660?, LWV 77/16<br />
3. Miserere, 1663?, LWV 25<br />
4. O lachrymae, 1664, LWV 26<br />
5. Benedictus, LWV 64/2<br />
6. Plaude laetare, 1668, LWV 37<br />
7. Te Deum, 1677, LWV 55<br />
8. De Profundis, 1683, LWV 62<br />
9. Dies Irae, 1683, LWV 64/1<br />
10. Domine salvum fac regem, LWV 77/14<br />
11. Quare fremuerunt, 1685, LWV 67<br />
12. Notus in Judea, LWV 77/17<br />
13. Exaudiat, 1687, LWV 77/15<br />
V<br />
Œuvres diverses vocales et instrumentales<br />
1. Branles, 1665, LWV 31<br />
2. Pièces de symphonie, 1685, LWV 70<br />
3. Trios pour le coucher du roi, LWV 35<br />
4. Airs, chanson, vaudeville, canon, LWV 76<br />
5. Marches militaires et airs pour le carrousel<br />
de Monseigneur, 1658-1686,<br />
LWV 10,44,48,66,72,75<br />
VI<br />
Iconographie des œuvres de Lully et nouvelle<br />
édition du catalogue thématique
J<br />
ean-Baptiste Lully (1632-<br />
1687) peut être aujourd’hui<br />
considéré comme le plus<br />
grand compositeur français du<br />
XVIIe siècle. De son vivant et longtemps<br />
après sa mort, il fut célèbre<br />
et son œuvre exerça une influence<br />
considérable en Europe auprès de<br />
figures aussi illustres que Purcell,<br />
Bach ou Haendel. Le Florentin<br />
Lulli, venu de bonne heure en<br />
France, entra dès 1653 au service<br />
du futur Roi-Soleil, Louis XIV, dont<br />
il devint rapidement le musicien<br />
favori. Son nom allait être associé<br />
aux fêtes de Versailles et aux comédies-ballets<br />
écrites en collaboration<br />
avec Molière. Par la suite, de<br />
1672 jusqu’à sa mort, il devait<br />
fournir, élaborées pour la plupart<br />
sur des livrets de Quinault, les<br />
partitions de plus d’une quinzaine<br />
d’ouvrages lyriques, faisant de lui<br />
le premier représentant important<br />
de l’opéra français. Cette riche<br />
production, à laquelle doivent être<br />
ajoutés de nombreux ballets et<br />
d’admirables motets (Miserere, Te<br />
Deum), sera pour la première fois<br />
réunie dans une édition critique.<br />
Depuis plusieurs années, on constate<br />
une demande croissante de la<br />
part des interprètes. On remonte<br />
Atys, Phaéton, Armide, et le fameux<br />
Bourgeois gentilhomme continue<br />
d’être souvent représenté. Des<br />
théâtres du monde entier souhaitent<br />
disposer de partitions à la fois<br />
pratiques et musicologiques.<br />
Cette édition pourra y répondre.<br />
Fondée sur l’étude de l’ensemble<br />
des sources conservées, elle obéit<br />
à une démarche scientifique rigoureuse,<br />
faisant appel aux exigences<br />
d’une philologie moderne et à des<br />
spécialistes littéraires pour la révision<br />
des paroles. A côté de partitions<br />
d’orchestre, accompagnées<br />
pour le répertoire scénique de<br />
l’impression du livret, paraîtront<br />
les matériels réservés aux exécutions<br />
et des réductions clavierchant,<br />
tant pour les œuvres dramatiques<br />
que religieuses.<br />
J<br />
ean-Baptiste Lully (1632-<br />
1687) was the most important<br />
French composer of the<br />
17 th century, whose influence in<br />
Europe and on composers such as<br />
Purcell, Bach and Handel was considerable.<br />
With his 15 operas, most<br />
of them based on libretti by Philippe<br />
Quinault, Lully created a<br />
model for French musical theatre.<br />
In 1653, as a dancer and composer,<br />
he entered the service of<br />
Louis XIV, the most powerful monarch<br />
of the time, for whose Court<br />
he wrote ballets de cour and, in<br />
conjunction with Molière, several<br />
comédie-ballets. Of his grands<br />
motets for royal occasions, the<br />
most notable are Miserere, De<br />
profundis, and Te Deum.<br />
The demand for Lully scores and<br />
performance material has increased<br />
considerably in recent<br />
years. The success on many of the<br />
world’s stages of revivals of operas<br />
such as Atys, Roland, Armide, and<br />
of comédie-ballets, including that<br />
most performed of all, Molière’s Le<br />
Bourgeois gentilhomme, has created<br />
a desire for an edition which<br />
meets the requirements of performers<br />
whilst respecting the highest<br />
musicological standards.<br />
The new edition will meet this<br />
need. It will be the first historicalcritical<br />
edition, based on a study of<br />
all surviving sources. As well as full<br />
scores, each of which will include a<br />
printout of the libretto where appropriate,<br />
performance material<br />
and piano scores of the dramatic<br />
works and the sacred music will<br />
also be published. The guidelines<br />
for this edition meet the requirements<br />
of modern philology and of<br />
performance practice, while text<br />
revision will be the responsibility of<br />
established literary experts.<br />
D<br />
er in Florenz geborene<br />
Jean-Baptiste Lully (1632-<br />
1687) ist der bedeutendste<br />
französische Komponist des 17.<br />
Jahrhunderts, dessen Einfluß in<br />
Europa auf Komponisten wie Purcell,<br />
Bach und Händel beträchtlich<br />
war. Mit seinen fünfzehn Opern,<br />
deren meiste Libretti Philippe Quinault<br />
schrieb, schuf er ein bis ins<br />
20. Jahrhundert nachwirkendes<br />
Modell für das französische Musiktheater.<br />
Als Tänzer und Komponist<br />
trat er 1653 in den Dienst Ludwig<br />
des XIV., des mächtigsten Monarchen<br />
der Epoche, für dessen Feste<br />
er Ballets de cour und zusammen<br />
mit Molière seine berühmten Comédies-ballets<br />
schuf. Unter seinen<br />
kirchenmusikalischen Werken ragen<br />
das Miserere, das De profundis und<br />
das Te Deum heraus.<br />
Die Nachfrage nach Lully-<br />
Partituren und nach Aufführungsmaterial<br />
ist in den letzten Jahren<br />
erheblich gewachsen. Die Erfolge<br />
von Aufführungen der Opern (Atys,<br />
Roland, Armide u.a.), der Comédies-Ballets,<br />
darunter das meistgespielte<br />
Werk Molières, Le Bourgeois<br />
gentilhomme, auf vielen Bühnen der<br />
Welt haben den Wunsch nach einer<br />
praktischen und wissenschaftlichen<br />
Ansprüchen genügenden Edition<br />
gezeigt.<br />
Diesem Bedürfnis kommt die neue<br />
Ausgabe entgegen. Es handelt sich<br />
um die erste historisch-kritische<br />
Gesamtausgabe, die auf der Auswertung<br />
sämtlicher überlieferter<br />
Quellen basiert und die praktische<br />
und wissenschaftliche Beschäftigung<br />
mit dem Werk Lullys ermöglichen<br />
soll. Deshalb wird neben der<br />
Orchesterpartitur, die auch einen<br />
Librettodruck enthalten wird, das<br />
Aufführungsmaterial und ein Klavierauszug<br />
für die dramatischen<br />
und kirchenmusikalischen Werke<br />
erscheinen. Die Editionsrichtlinien<br />
werden sowohl den Ansprüchen<br />
moderner Philologie als auch den<br />
Anforderungen der Aufführungspraxis<br />
gerecht. Die Textrevision wird<br />
von ausgewiesenen Literaturwissenschaftlern<br />
durchgeführt.
L’édition comprend: Partitions d’orchestre avec apparat critique, réductions clavier-chant, matériels d’exécution en<br />
location.<br />
The edition comprises: Score volumes with critical accounts, piano scores, and performance material on hire.<br />
Die Ausgabe umfasst: Partiturbände mit kritischem Bericht, Klavierauszüge und Einzelstimmen (Leihmaterial).<br />
Description des volumes de partition d’orchestre / Description of the score volumes / Ausstattung der Partiturbände:<br />
Reliure en toile bleue / Blue cloth / Blaues Leinen.<br />
Format / Size: 25 x 33 cm.<br />
Papier sans acide / Printed on acid-free paper / Gedruckt auf säurefreiem Papier.<br />
La souscription comprend les partitions d’orchestre.<br />
Chaque volume (partition d’orchestre et clavier-chant) peut être commandé séparément, hors de la souscription.<br />
Subscription includes the score volumes.<br />
Beyond subscription, all volumes (scores and piano scores) may be acquired individually at the single volume price.<br />
Die Subskription umfasst die Partiturbände.<br />
Alle Bände (Partituren und Klavierauszüge) können außerhalb der Subskription zum Einzelbandpreis bezogen werden.<br />
Prix des volumes des partitions / Price for score volumes / Preise für die Partiturbände:<br />
Pour souscription / Subscription price / Subskriptionspreis<br />
Chaque volume / Each volume / je Band à 150 pp.<br />
Ca. DM 188,–<br />
Pour souscription / Subscription price / Subskriptionspreis<br />
Chaque volume / Each volume / je Band à 200 pp.<br />
Ca. DM 258,–