Les abris de Tin Amarasouzi, de Tahountarvat et de ... - StoneWatch

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fig. 11: Groupe de vaches : fig. 10 en bas. fig. 12: Gazelles de la fig. 10 en haut à Parties repeintes : cou rouge foncé de la gauche. Les deux gazelles repeintes vache, couche blanche sous la tête de la en rouge foncé? Fardeau sur les cornes même vache, comme à côté ? de la vache ? Abri Tahountarvat / Plateau Tamerdjin. Abri Tahountarvat / Plateau Tamerdjin Ce qui est très intéressant – mais pas inhabituel pour les peintures d’Ihéren-Tahilahi – c’est que les vaches et moutons domestiques sont représentés associées avec les girafes et différentes gazelles. En bas à droite, on voit les restes d’un troupeau de moutons en subposition, on peut vaguement apercevoir d’autres animaux: un ensemble d’images colorées habilement représenté avec plein de mouvements ! On peut remarquer deux choses frappantes : 1. Les taches de la robe des vaches et des gazelles en haut à gauche sont trop fortes pour les traits fins. Il semblerait que des peintres aient rajouté ces taches plus tard avec de l’ocre marron foncé. C’est ainsi que l’on peut voir à certains endroits que les parties rouges foncées dépassent les contours de l’animal, ce qui n’est pas habituel pour la technique de peinture précise des peintres de l’Ihéren-Tahilahi. 2. Des peintures plus anciennes – une sorte de palimpseste – ont d’abord été recouvertes de blanc afin de former une nouvelle base de peinture. Ceci est surtout remarqué au milieu de l’image où une vache à grandes cornes fait face à une autre qui n’en a pas. On n’est pas sûr qu’il y ait eu là, tout comme devant le poitrail de la girafe de gauche, des représentations d’hommes qui auraient été cachées ou recouvertes de blanc. On n’est pas non plus sûr que la seule vache représentée dans son intégralité (en haut sur l’image) porte un fardeau avec ses cornes, c’est-à-dire servait de bête de somme aux nomades. En résumé, cette manière de peindre assez schématique, et la représentation de la robe nous mène plus vers la fin de l’époque des peintres d’Ihéren et Tahilahi (vers la moitié du IVe millénaire). Nous trouvons des ressemblances aussi bien par exemple sur les images de Ouan Derbaouen (Museen der Stadt Köln 1978: 418-420) que sur le troupeau ayant un effet déjà maniériste dans les montagnes d’Ifedaniouène. (Hallier & Hallier 2001/ 2002: A) L’abri de Tidder ou Tedar que l’on connaît depuis longtemps, mais qui n’a jamais vraiment fait l’objet d’enregistrements, dans la région du Tasset supérieur, renferme entre autres une grande série de peintures délicates des artistes d’Ihéren-Tahilahi. 5
Une scène montre une situation très agitée: un lion attaque un grand nombre d’hommes qui, – apparemment désarmés – s’éloignent les uns des autres et essaient de fuir l’animal. C’est avec grand art que le peintre a représenté les mouvements sauvages et les contorsions des fugitifs. La peinture a certes beaucoup souffert, cependant, on peut encore très bien reconnaître les visages, les peintures corporelles et les coiffes. (figs. 13 + 13a) figs. 13 + 13a : Hommes fuyant le lion. Abri Tidder / Haut Tasset (Tassili du Ouest). fig. 13a L’abri Tidder montre également de manière intéressante une petite scène qui est clairement à attribuer aux peintres d’Ihéren-Tahilahi (fig. 14a); il y a une scène tout à fait identique à celle-ci au Jabbaren sur le plateau de Tamrit (fig. 14b) qui se trouve à environ 200 km de là à vol d’oiseau. figs. 14a + 14b: Deux scènes semblables de l’abri Tidder / Haut Tasset (a) et de Jabbaren / Plateau de Tamrit (b). fig. 14b 6
Page 1 and 2: Les abris de Tin Amarasouzi, de Tah
Page 3 and 4: fig. 2: Chasseur fuyant l’éléph
Page 5: figs. 9 + 9a: Trois femmes peintes
Page 9 and 10: fig. 1: Éléphant d’environ 35cm
Page 11 and 12: fig. 5: Silhouette (féminine?) acc
Page 13 and 14: figs. 9 + 9a: Trois femmes peintes
Page 15 and 16: fig. 10: Paroi avec des images d’
Page 17 and 18: figs. 13 + 13a: Hommes fuyant le li

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