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stephen
walter
London Subterranea
- 2012 -
paola
di bello
La Disparition
- 1994 -
Kathy
Prendergast
Lost
- 1999 -
David
Renaud
Le travail de David Renaud traverse inlassablement
l’espace et sa représentation cartographique
entre les deux pôles d’une tension : les mots qui
Désert de Danakil envahissent, les mots effacés. Le bavardage et le
Carte des entrailles urbaines, London Subterranea est l’anti-
silence.
18 - 2003 -
19
plan de métro de Harry Beck : celui-ci supprime quand cellelà
rajoute, encombre, entasse en un tourbillon d’écriture
manuscrite inventive. Palimpseste du monde et de l’histoire,
Londres comptait encore nombre de replis qui n’avaient pas
été explorés ni « mis au monde » par les vertus maïeutiques de
l’acte cartographique. Contre les cartes sèchement factuelles,
Walter s’attache à jouer avec une culture irrévérente qui tient
des comics et des facéties médiévales.
Les mots ne se contentent pas de désigner : ils doutent en
indiquant le tracé présumé d’un tunnel, regrettent le projet
inabouti d’un pont ou contestent le montant estimé de travaux
engagés. La langue est ici à la fois le scalpel d’une enquête
tatillonne et le ciment d’un vaste chaos à la fois universel et
très personnel.
La Disparition, est un montage de gros plans
très rapprochés : dans les stations du métro
parisien, Paola Di Bello a photographié le détail
du plan installé dans la station concernée.
Ainsi à Châtelet, les visiteurs naturellement
concernés par cette même station effacent
progressivement le toponyme sous leurs
doigts. Ce n’est plus un « E » qui disparaît ici,
comme dans le roman lipogrammatique de
Perec, c’est le plan qui s’efface, et avec lui les
noms restitués à leur condition orale.
Plus le métro est fréquenté, plus il devient silencieux
et dépouillé. Il plonge dans un étrange
atoponymat, monde sans identification
toponymique. Ira-t-il vers une carte indéfiniment
blanche, façon Chasse au Snark, carte
asymptotique qui représenterait à la fois tous
les océans et chaque ville?
Comme Empty Atlas et Between Love and
Paradise, Lost résulte d’une contrainte simple
et expressive : dépeindre un territoire privé de
toponymes à l’exception des villes comportant
certaines catégories de mots : ici les toponymes
en «Lost». Dé-nommer, soustraire, effacer,
représente pour Kathy Prendergast le moyen
privilégié de faire apparaître des émotions.
Lost constitue une variation sur le thème des lieux
« perdus » d’Amérique du Nord. Les villes célèbres
comme les simples bourgades, trop sûres d’elles,
presque arrogantes du seul fait d’être intitulées -
posséder un titre, condition presque nobiliaire.
« La carte ne reproduit pas un inconscient fermé
sur lui-même, elle le construit» affirmait Deleuze :
les silences toponymiques de Kathy Prendergast
montrent une fois de plus la place du langage
dans l’inconscient cartographique.
C’est le silence qui est exploré dans cette Carte
topographique du Désert de Danakil. Un fond
imperturbable et homogène ; un quadrillage
géométrique de latitudes et de longitudes ;
deux courbes de niveaux lascives, colorées et
improbables ; enfin deux locutions en lettres
capitales : Désert de Danakil et Dépression du
Danakil. La première, un peu plus importante,
est rectiligne, la seconde curviligne. La première
prétend être le Danakil et pourrait se déplacer
n’importe où sur la carte ; la seconde est assignée
à résidence, et ne désigne qu’une partie DU
Danakil.
Pas un mot de l’artiste, pas un message. Silence.
on hes-sur-
on oire
uer
an es
lo e
on hes-sur-
on oire
r ie
o r e