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Cristina Lucas Europa Feminina Europa Masculina - 2008 - 2014 - Chris kenny No man’s land - 2013 - Chris Kenny accumule, sélectionne et découpe pour procéder ensuite à un véritable remontage du monde. Qu’il s’agisse de visages découpés dans des photos de classe, de mots arrachés aux textes ou d’éléments tirés de son insatiable curiosité cartographique, ce sont toujours des parcelles de réalité qui sont assemblées avec une rare délicatesse. No man’s land représente le croisement entre la passion des mots et celle des formes cartographiques. Un carré de dix fois dix cercles flotte à 20 L’une de ces deux Europe est-elle une déformation, une Bel exemple d’une carte linguistique quelques centimètres au-dessus d’un fond blanc. Nul ne sait d’où provient méditation calme et angoissée sur le grouillement d’un espace 21 Europe inversée ou « vue d’en-dessous » inférieure à la dans laquelle les mots sont à la fois le tel M situé sur l’avant-dernière ligne, qui n’est nulle part. La multiplication de cellules auparavant « bonne » Europe qui serait vue d’en haut ? La force des point de départ (quels sont les usages ni à quels espaces ont été arrachés précisément localisées produit cette fois un corps qui n’obéit couleurs tranquilles, simples et insouciantes, est pour linguistiques ?) et le point d’arrivée : les 30 N. Aucune de ces pastilles pas aux mêmes lois et n’appartient plus à personne. beaucoup dans l’efficacité du travail de Cristina Lucas, qui la couleur dit l’unité d’un espace circulaires n’est identique, toutes repose sur les corps autant que sur les mots. linguistique, mais il faut un terme écrit renvoient à de « vraies » cartes, de Tandis que The Centre of the Universe souligne l’infinité de Ici les limites ne sont pas politiques mais linguistiques : pour préciser le mot utilisé. « vrais » lieux avec leur lot de drames centres possibles, No man’s land raconte le cauchemar d’un l’espace géographique est découpé selon les termes utilisés et de vies quotidiennes. Ces lettres qui monde décentré. Là où la cartographie jetait son filet de par l’argot courant pour désigner les organes sexuels expriment le fourmillement du monde méridiens et de parallèles autour du globe, Chris Kenny lance masculin et féminin. Rien de bien politique, donc: les s’ordonnent pour composer un carré une poignée de lettres qui n’en finissent pas de hanter les cartes usages, surtout ceux qui disent le sexe, débordent toujours d’or lisible en deux sens. du monde. À l’inverse des artistes abécédaristes vus plus haut, des frontières et des conventions. Du coup, les découpages qui permettent à chacun d’écrire la ville, ces sept lettres ne font masculin et féminin ne se recoupent pas complètement, les No man’s land n’est pourtant pas que répéter partout le même mot, la même question : No man’s deux Europe ne sont pas symétriques. une revue militaire mais plutôt une land, à qui appartient la terre autrefois terra nullius ? re es l is
Stendhal - Vie de Henry Brulard Stendhal Vie de Henry Brulard - 1835 - Au cœur de la Vie de Henry Brulard, alors que la plume enlace la fiction et la biographie, d’innombrables cartes manuscrites surgissent. Pour raconter son bonheur à lire Don Quichotte, échappant ainsi à la tristesse ambiante, Stendhal précise qu’il l’a lu « sous le second tilleul de l’allée du parterre dont le terrain s’enfonçait d’un pied » avant de se cacher « dans les charmilles, petite salle de verdure à l’extrémité orientale du clos ». Une carte griffonnée au milieu du manuscrit atteste la véracité des mots qui l’entourent. Jolie rencontre de la carte subjective des passions avec un souci d’objectivité. Les mots s’appuient sur les lignes, les cartes mystérieusement dessinées prolongent ici directement le projet d’écriture. David Bessis - Ars Grammatica Est-ce un texte ? un poème ? une carte ? un graphe ? tout cela à Mathématicien, David Bessis la fois ? Alors que David Bessis inscrit son Ars Grammatica dans figurait explicitement la relation la mouvance de la théorie des entre certains mots, Eric Giraud graphes plutôt que dans la filiation agence des noms par juxtaposition, formant un nuage calme poétique du calligramme. Chaque mot est ici un sommet relié à et sans menace. Noms et prénoms sont répartis par affinités : d’autres sommets par une ou plusieurs arêtes, qui peuvent être une importante poche de nuage 22 courbes, sinueuses ou rectilignes devient variations sur un thème 23 à la façon d’un réseau de métro. Carl Pappenheim - Au cœur des ténèbres Eric Giraud - Name dropping carl pappenheim Au cœur des ténèbres - 2012 - Carl Pappenheim agit en metteur en scène respectueux du texte. Au cœur des ténèbres, de Conrad, est intégralement reproduit sur une affiche, sa mise en page produisant un effet par rebond puisque le roman devient carte de l’Afrique. Les phrases s’enchaînent pour dessiner des contours, une ombre renvoyant ainsi à l’association classique Afrique/inconscient, tous deux appelés Dark Continent. A l’inverse de Stendhal, qui éprouvait le besoin de dessiner lui-même des cartes intégrées au récit, Pappenheim montre comment le texte de Conrad ne se contente pas d’évoquer l’Afrique : le roman est la carte. David Bessis Ars Grammatica - 2006 - Les relations entre les mots s’appellent traditionnellement vers ou phrases, conduits par un enchaînement unique et linéaire. Ici les lectures sont multiples, réversibles et ouvertes. Cette combinatoire et son motif expressif ne se contentent pas de dessiner dans l’espace de la page ; à mi-chemin entre nature morte et aphorisme, certains de ces graphes sont simultanément production et représentation représentation d’un espace engendré par les mots et leurs relations. eric giraud Name Dropping - 2010 - de Matisse : Henri, M. Matisse, monsieur Matisse, les Matisse, des Matisse, madame Matisse, Madame Matisse… Qu’est-ce qui se dessine ainsi ? La carte d’une autobiographie des noms ? Plus encore que pour Conrad mis en scène par Pappenheim, Giraud produit une cartographie rigoureuse et affective constituée exclusivement des mots. e r n ine
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