alpha_beta_carta_catalogue_web2

C é l
i n e
B o y e r
Gilles Esposito-Farèse
Carl Pappenheim
Jochen Gerner
Mark Andrew Webber
Angela Detanico & Rafael Lain
Louise Marcheix
David Bessis
Hendrik Sturm
Stephen Walter
Paola Di Bello
David Renaud
David Heyman & Ben Sheesley
Kathy Prendergast
Michéa Jacobi
Stendhal
Marc Saenko
Jérémy Garniaux
Elsa Vanzande
Alexandre Vuillemin
Hélène Pourchet
Cristina Lucas
John Cary
Zsuzsanna Ilijin
É T I E N N E
Alberto Duman
Jeremy Wood
L É C R O A R T
David Renaud
Franz Schrader
Franck Scurti
Marion La
MARIE
Howard Horowitz
L’Oucarpo
(Ouvroir de Cartographie
Potentielle) explore la capacité expressive des cartes.
Textes et mots sont trop souvent tenus pour de simples outils
d’information. L’exposition Alpha, beta, carta débusque
la présence,la transformation et la disparition des mots
dans les cartes. Toutes les cartes sont parlantes et
expressives. alpha, beta, carta le montre en
une quarantaine d’œuvres de « plagiaires par
anticipation », de graphistes
et d'artistes contemporains
CHÉNÉ
BOUCHRA KHALILI
Fathia Haski
Nancy McCabe
Pierre di Sciullo
Pietro Corraini
Chris Kenny
Eric Giraud
T I M F
I S H L O C K
Ian Holcroft
alpha beta carta
des mots dans les cartes
Guillaume Monsaingeon
Oucarpo

des mots dans les cartes
3
Oucarpo
Guillaume Monsaingeon

ucarpo
(Ouvroir de cartographie potentielle)
La création de l’Oucarpo en 2013 s’est délibérément inscrite au croisement des cultures
visuelles et littéraires. A l’époque où les arts plastiques découvraient à peine la peinture
de chevalet, des romanciers et des poètes jouaient déjà avec d’invraisemblables
déconstructions cartographiques. L’Utopie de Thomas More, les œuvres de Lewis Carroll,
Jules Verne, Robert L. Stevenson, Joseph Conrad ou Georges Perec constituent autant de
réjouissants plagiats par anticipation qui viennent nourrir simultanément terreau littéraire et
feuilletage cartographique.
Malgré l’apparente similitude, la situation de l’Oucarpo n’a que peu à voir avec celle de
son ancêtre oulipien il y a plus d’un demi-siècle. La littérature, même non potentielle, était
déjà donnée d’emblée comme foyer d’expression et d’émotions. L’une des tâches de
l’Oulipo consistait même à souligner combien la rigueur, la logique et les mathématiques
traversaient cette ardeur.
Le point de départ de l’Oucarpo est tout autre : la cartographie s’est constituée et peu à
Carroll (carte intégralement blanche ou transparente, vide de signes et de lettres), Perec
4 peu définie comme un ensemble rigoureux et strictement codifié de pratiques et de règles.
5
écrivait : « L’espace commence ainsi, avec seulement des mots, des signes tracés sur la
A partir du XIX e siècle, l’abandon des termes « cosmographe », « géographe » ou « peintre »
page blanche. ». On ne s’étonnera guère que les mots jouent un rôle fondateur à l’orée d’un
au profit du « cartographe » signe une intention technique restrictive : produire des objets
essai à ce point virtuose.
et dispositifs cartographiques qui ne seraient esthétiques ou producteurs d’affects qu’en
second lieu et comme par rebond. Là où l’Oulipo entendait valoriser la rigueur littéraire,
l’Oucarpo doit donc souligner combien l’expression constitue une réalité propre à la
plupart des opérations cartographiques. Qui pourrait en effet contester la haute technicité
des questions de projection de surface courbe sur un plan, des algorithmes portant les
Systèmes d’Information Géographiques ?
Reste au contraire à souligner comment ces démarches peuvent renforcer non seulement
le repérage et la connaissance, mais aussi l’abandon, la perte, l’incertitude et l’imagination.
Les artistes n’ont heureusement pas attendu l’Oucarpo pour se mettre au travail. Mais
l’histoire de l’art n’est guère en avance : il reste une page importante à écrire sur la façon dont
les artistes du XIX e siècle se sont progressivement réappropriés le langage cartographique :
guerre de 14-18, Dada et autres avant-gardes, surréalisme, art conceptuel, situationnisme,
Land Art, etc. Cette généalogie devrait permettre de mieux comprendre ce qui nous semble
désormais évident : le croisement de la cartographie et de l’art contemporain est reconnu
comme légitime et parfois fécond, comme en témoignent d’innombrables travaux d’artistes
et des expositions de plus en plus fréquentes.
Au-delà des exercices de contrainte, salutaires et féconds, l’Oucarpo a aussi un rôle à jouer
pour activer la circulation entre sensibilités littéraires, pratiques plastiques et technicité
cartographique, sans oublier les pratiques spontanées et les traditions cartographiques
parfois oubliées. alpha, beta, carta est une première étape dans ce croisement des genres
avant d’autres thématiques comme la couleur, le temps, le cercle, etc. Ce fut les mots dans
les cartes.
Des mots dans les cartes, des cartes par les mots
La relation des cartes aux mots est vieille comme les cartes, sans avoir été vraiment traitée.
On peut imaginer que les cartes préhistoriques, aujourd’hui objets de débat, aient été
dès l’origine le support de dénominations prononcées, peut-être elles aussi débattues
et contestées. Si les cartes donnent à voir et à croire, les toponymes font exister l’espace
et les cartes figent parfois plus qu’elles n’inventent. Mark Monmonier a écrit un ouvrage
au titre évocateur, Des nichons de squaw à la Prairie du bordel : comment les cartes
dénomment, revendiquent et déchaînent, dans lequel il souligne combien la carte est à la
fois prescriptive et conservatrice.
L’ombre de Georges Perec plane ici, plus encore que sur d’autres projets de l’Oucarpo.
Espèces d’espaces, laboratoire euphorique, est devenu malgré lui un texte programmatique.
Quelques pages après la reproduction fidèle de la carte de l’Océan conçue par Lewis
"Espace inventaire, espace inventé : l’espace commence avec cette carte modèle qui, dans les anciennes éditions
du Petit Larousse Illustré, représentait quelques chose comme 65 termes géographiques, miraculeusement
rassemblés, délibérément abstraits : voici le désert, avec son oasis, son oued et son chott, voici la source et le
ruisseau, le torrent, la rivière, le canal, le confluent, le fleuve, l’estuaire, l’embouchure et le delta, voici la mer
et ses îles, son archipel, ses îlots, ses récifs, ses écueils, ses brisants, son cordon littoral, et voici le détroit,
et l’isthme, et la péninsule, et l’anse et le goulet, et le golfe et la baie, et le cap et la crique, et le bec, et le
promontoire, et la presqu’île, voici la lagune et la falaise, voici les dunes, voici la plage, et les étangs, et les
marais, voici le lac, et voici les montagnes, le pic, le glacier, le volcan, le contrefort, le versant, le col, le défilé,
voici la plaine, et le plateau, et le coteau, et la colline ; voici la ville et sa rade, et son port, et son phare…"
Georges Perec, Espèces d'espaces, Bourgois, 1974
Franz Schrader, Carte terminologique,
Premiers éléments de géographie, cours élémentaire, Hachette , 1915

Six lignes plus bas, nouveau départ, cette fois sous le signe de la carte, ou plutôt de
la rencontre de la carte et des mots : « Espace inventaire, espace inventé : l’espace
commence avec cette carte modèle qui, dans les anciennes éditions du Petit Larousse
Illustré, représentait quelques chose comme 65 termes géographiques, miraculeusement
rassemblés, délibérément abstraits ». Et Perec entamait une véritable « danse du ventre »
verbale faite de « voici, voici, voici » désignant non des toponymes de lieux réellement
existant mais une terminologie savante et abstraite déposée sur la carte d’un espace
forgé.
Le monde est plein de mystères et de paradoxes, la relation des mots et des cartes en
constitue un : au milieu de l’océan gît non un A banal, ni même le premier A de Atlantique,
mais « LE A », la matrice ou l’Idée de A. Philémon découvre à la fois l’absurdité et la grande
continuité des noms, des cartes et des entités géographiques qu’il parcourt. Sans compter
la malice de Fred, qui choisit bien entendu l’Atlantique, issu d’Atlas, à la fois personnage
porteur du monde et ouvrage cartographique porteur de cartes.
Perec évite ainsi le traditionnel débat sur la ressemblance de la carte, sa capacité à informer
ou la nécessité de son mensonge. La carte serait d’abord invention et jeu de mots, création
d’un espace mi-inventaire mi-inventé né de la prolifération des mots. « L’espace commence
ainsi » : avec des lettres entassées qui engendrent la page et la carte.
Ainsi aucune carte ne serait plus « muette » et le monde des cartes se trouverait comme
recouvert d’un nappage terminologique (on se rappelle que le terme « nappe » constitue
la racine de celui de « mappe »). Les artistes invités dans alpha beta carta seraient alors
les révélateurs d’une sorte de glossolalie pas toujours contrôlée qui précèderait notre
expérience du monde. Des mondes souterrains prennent la parole, des mots s’effacent, se
retournent ou se rassemblent pour fabriquer du tissu cartographique : ce ne sont plus les
pixels qui bâtissent l’espace, mais les lettres, les mots et les textes.
On pourrait invoquer ici Philémon et le naufragé du «A», cette bande dessinée dans laquelle
Fred dépeint la stupéfaction de Philémon et de son compagnon découvrant où ils se
trouvent : « - Ici se trouve l’Amérique, là l’Europe, et entre ces deux continents, l’océan
Atlantique. Eh bien, nous sommes ici, sur le A. - Vous voulez dire que cette île a la forme
d’un A ? - Elle n’a pas la forme d’un A, C’EST LE « A » ! - Mais voyons… euh… ces lettres
n’existent pas… elles ne figurent sur la carte que pour… - JUSTEMENT ! Ah là là, justement
!... Ces lettres n’existent pas et pourtant nous sommes sur l’une d’elle. Alors ? »
Marseille, 1er avril 2013, quatre pilotines du port de Marseille écrivent au large du château d’If les deux lettres
6 IF : l’Oucarpo teste ainsi la résistance de la mer Méditerranée, rétive à devenir une carte et à se laisser marquer. 7
L’artiste John Baldessari paraît presque pâle à côté d’une telle aventure conceptuelle, lui
qui traversait la Californie dans les années 70 pour rectifier le territoire et y marquer à
l’échelle 1 les lettres C-A-L-I-F-O-R-N-I-E telles qu’elles figuraient sur les cartes.
L’une de ses premières manifestations de l’Oucarpo consista à tester la résistance de la
mer Méditerranée, rétive comme toutes ses consoeurs à se laisser marquer, écrire, fixer par
des mots trop peu subtils. A l’aide de quatre pilotines du port de Marseille, il fut possible
de faire apparaître quelques instants au large du château d’If les deux lettres IF : « L’espace
commence ainsi, avec seulement des mots », disait Perec, en l’occurrence deux lettres qui
constituent le moteur du Comte de Monte-Cristo mais aussi, lu à l’anglaise, de toutes les
histoires fictionnelles, « et si seulement… »
A ceux que la bande dessinée dérange (aussi rares, gageons-le, que les personnes
insensibles aux cartes…) on pourrait suggérer de lire Jules Verne et sa délicieuse Île
mystérieuse :
- Un instant, mes amis, répondit l’ingénieur, il me paraît bon de donner un
nom à cette île, ainsi qu’aux caps, aux promontoires, aux cours d’eau que
nous avons sous les yeux.
- En effet, reprit le marin, c’est déjà quelque chose de pouvoir dire où l’on
va et d’où l’on vient. Au moins, on a l’air d’être quelque part.
L’île était là sous leurs yeux comme une carte déployée, et il n’y avait
qu’un nom à mettre à tous ses angles rentrants ou sortants, comme à
tous ses reliefs. Gédéon Spilett les inscrirait à mesure, et la nomenclature
géographique de l’île serait définitivement adoptée.
Fred, Philémon et le naufragé du "A",
Dargaud, 1972
L’île est déjà une carte déployée avant d’être dénommée ! Le baptiseur de caps et de
sommets est de facto rédacteur de la carte grâce à laquelle on a (enfin ?) « l’air d’être
quelque part ».

est désormais, à la suite de Walter Benjamin, une encyclopédie incomplète composée de
fragments de textes et de lettres brouillés en tous sens. Il était inévitable qu’alpha, beta carta
s’attache à des pratiques urbaines d’abécédaire cartographique. Paul Auster a dépeint,
dans La Cité de verre, un héros découvrant comment un autre personnage déambule dans
la ville en écrivant par le seul mouvement de ses pas : peu à peu, l’expression « Tower of
Babel » émerge, menace d’autant plus forte qu’elle puise dans une mythologie destructrice
tout en restant invisible car dématérialisée.
Les artistes abécédariens et marcheurs (Michéa Jacobi, Franck Scurti, Tim Fishlock, Ian
Holcroft, Jeremy Wood) laissent des traces alphabétiques de leurs déambulations.
Les mots surgissent en ordre ou en désordre (Alberto Duman, Hendrik Sturm), dessinent
des continents, des graphes ou des nuages (David Bessis, Carl Pappenheim, Eric Giraud).
Ils s’agitent et bouchent l’horizon pour certains (Stephen Walter, John Cary, Mark Andrew
Webber), se révèlent par la traduction (Marie Chéné) et s’effacent pour d’autres, parfois
jusqu’au silence (Kathy Prendergast, Paola Di Bello, Jochen Gerner, David Renaud).
Découpés, assemblés, retournés et détournés en toutes les couleurs (Cristina Lucas, Chris
Kenny, Pierre di Sciullo), lettres et mots finissent par devenir la matière même de la carte de
la ville ou de l’espace (Nancy McCabe, Zsuzsanna Ilijin, Howard Horowitz, David Heyman
et Ben Sheesley).
Supports de palimpsestes (Marc Saenko) et de détournements superbement oucarpiens
(Gilles Esposito-Farèse), les mots se font ensuite récits pour dire l’expérience des habitants
(Elsa Vanzande et Jérémy Garniaux) ou des migrants (Bouchra Khalili, Céline Boyer).
La typographie permet de penser le texte comme surface et encombrement (Pietro Corraini,
Rafael Detanico et Angela Lain), mais aussi l’impact d’une police de caractère (Frank Scurti,
Hélène Pourchet, Louise Marcheix, John Cary).
Dans tous les cas ce qui peut sembler simple ou même un peu sec se révèle riche en
émotions, telles les cartes raturées d’Emilio Isgrò qui constituent bien plus qu’un retour
professoral aux cartes muettes. Supprimer les mots dans les cartes, c’est encore les
multiplier en nous, et célébrer avec Pessoa les retrouvailles des cartes et des lettres, réunies
par leur capacité à exprimer ce qu’elles n’expriment pas.
8 9
Gravure anonyme publiée dans la revue Punch, mai 1920.
La satire vise ici une série de plans de Londres conçus par MacDonald Gill dans les années
1910-1920. Particulièrement élégants et riches, ils étaient cernés d’un bandeau dont le texte
tournait sur les quatre côtés.
Et la splendeur des cartes, chemin abstrait vers l’imaginaire concret
Lettres et traits irréguliers ouvrant sur la merveille ! (…)
Tout ce qui suggère, ou qui exprime ce qu’il n’exprime pas,
Tout ce qui dit ce qu’il ne dit pas
Fait rêver notre âme, à la fois différente et distraite.
Lire les cartes
Cette invasion des mots n’est pas sans conséquences. On utilise souvent l’expression
« lire des cartes ». Est-ce à dire qu’après l’analphabétisme, l’illettrisme et maintenant
l’innumérisme il faudrait parler d’immappisme pour désigner le manque de capacité à se
repérer dans une carte ? Mais à quoi mesure-t-on cette incapacité ?
Et que lit-on dans les cartes ? Des mots et des textes ? Des légendes ? Une échelle ? Un
Nord tourné vers le haut du document (à moins que ce ne soit l’inverse) ? On retrouve ici
ici, comme dans le dessin satirique de Punch, une hantise des bonnes gens perplexes
devant des cartes urbaines de plus en plus complexes, qui supposent une gymnastique du
graphiste comme du lecteur.
L’apprentissage de la lecture passe en tout cas par la maîtrise des lettres, alphabet désormais
augmenté de pictogrammes et autres codes cartographiques : difficile d’échapper aux
cartes dans notre monde numérisé, publicisé, urbanisé, métropolitanisé. Le plus modeste
d’entre nous doit faire les comptes un jour ou l’autre avec un plan de métro ou un écran
de téléphone. La multiplicité des figures circulaires relève de cet apprentissage : la terre
entourée de son faisceau de méridiens n’est ni la puce circulaire du « Vous êtes ici » ni le
schéma d’orientation des automobilistes d’un rond-point ; la flèche du Nord n’est pas celle
des vents ni des fleuves ou des flux migratoires ; les codes couleur distinguent subtilement
affectations traditionnelles (forêts vertes, océans bleus, etc.) et valeurs arbitraires.
La complexité de cette sémiologie ouvre autant de pistes vers d’innombrables pratiques à
contraintes qui ne peuvent être ici qu’évoquées.
Si le monde physique de Galilée était un grand livre écrit en langage mathématique, la ville
Emilio Isgrò, Sicile, 1970,
Carte géographique raturée
Fernando Pessoa, « Et la splendeur des cartes »
in Poesías de Álvaro de Campos
Guillaume Monsaingeon
Février 2014
Qu’il nous soit permis ici de remercier Olivier Salon qui a généreusement invité l’Oucarpo lors de sa résidence au Parc
culturel de Rentilly, et rendu possible sa rencontre avec l’Oubapo. Les quelques pages de ce modeste catalogue lui
doivent leur existence, mais pas leurs erreurs ou inexactitudes.
A l’exception de la carte théorique de Schrader, les œuvres reproduites dans ce texte introductif ne figurent pas dans
l’exposition.

Pique-nique à Rentilly, quand la bande dessinée rencontre la cartographie :
une contrainte fondée sur le choix des noms de 30 lieux-dits des environs
Carte du territoire (1), carte du parc (2), planche de bande dessinée (3) et frise
cartographique (4) en bas de catalogue : quatre façons différentes, à la fois
oucarpiennes et oubapiennes, de traverser le même espace.
10 11
(1) Trente lieux-dits ont été sélectionnés sur le
territoire de la Communauté d’agglomération de
Marne et Gondoire (CAMG).
(2) Dans le parc de Rentilly ont été installées trente
boites aux lettres. Chacune d’elle correspond à un
lieu-dit de la CAMG, son emplacement étant calculé
par un effet de miroir.
Marcher sur la planche d’Étienne Lécroart dans la salle des Bains turcs, c’est
reparcourir dans un certain ordre le chemin qui sépare les 30 boites aux lettres
du parc, et c’est par rebond franchir les espaces beaucoup plus vastes de la
CAMG. Lire ce catalogue, c’est à nouveau reparcourir le même tracé, cette
fois dans l’espace des pages imprimées.
(4) A partir de la présente page 11 jusqu’à la page 39, une frise cartographique déroule
en bas de page le trajet qui relie les 30 lieux-dits dans l’ordre retenu par le scénario
d’Étienne Lécroart. Départ ci-dessous aux « Grands repas » (commune de Dampmart),
arrivée en bout d’ouvrage aux « Clefs » (commune de Thorigny-sur-Marne).
Étienne Lécroart, Pique-nique à Rentilly - 2014 -
(3) Cette planche présentée dans la salle des Bains turcs est composée
de 30 cases dont chacune porte le nom d’un lieu-dit de la Communauté
d’agglomération de Marne et Gondoire (CAMG), depuis « Les grandes tables »
(case 1) jusqu’à « Les clefs » (case 30).
Les grands repas
Dampmart
Chalifert
Thorigny-sur-Marne

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P E L
Hendrik
sturm
Toulon-mundi
- 2013 -
alberto
duman
View of Braziers Park
- 2007 -
Hendrik Sturm s’est inspiré de la même vignette de Franz ou ondulés, distordus par la carte,
Schrader qui aiguisait déjà l’appétit de Perec (fig. p. 5). Vue hiérarchisés, classés, qui soulignent
depuis Toulon où il enseigne, l’idéalité du paysage ne pouvait peut-être mieux encore que
12
résister très longtemps : l’ensemble des formes dites idéales l’original la richesse du propos typocartographique.
13
ressemble furieusement à la Baie de Toulon - presqu’île de Saint-
Mandrier, tombolo de Giens, îles du Levant... Pourquoi avoir
choisi ce site pour accrocher les 65 termes géographiques, nul
ne le sait. Sans doute nécessitait-il moins d’« aménagements
du territoire » qu’un autre. Une version plus tardive est d’ailleurs
présentée dans l’exposition sous le nom de Relief côtier, qui
révèle les toponymes sous les termes génériques par un savant
jeu de hiérarchie typographique.
Pour mieux cerner la nature de cette carte théorique, Hendrik
Sturm a effacé tous les éléments cartographiques qui n’étaient
pas terminologiques. Reste donc un fond blanc ou transparent,
identique à la fameuse carte blanche de La Chasse au Snark
de Lewis Carroll, à ceci près que flottent ici des mots rigides
Fidèle à la tradition d’un feuilletage
artistique et cartographique, Marion
Lacroix s’est inspirée de ce travail
pour concevoir la couverture du
catalogue, où les artistes d’alpha
beta carta remplacent les termes
géographiques : le site idéal
s’éloigne alors de Toulon pour se
rapprocher de Rentilly, dessinant
une autre carte tout à fait déformante
mais qui rassemble bel et bien des
personnalités variées.
La série des Views of London renvoie au dépouillement d’un travail conceptuel : simplicité,
disparition, interrogation ; perte de repères au sein de la ville et de nos dispositifs de
représentation.
Duman est une exception dans alpha beta carta, dans la mesure où il n’est pas certain
qu’il s’agisse de cartographie. En réalité, il applique à notre vision classique de paysage
urbain balayé d’un regard horizontal le système taxinomique en usage dans la cartographie.
Puis-je dire que je vois « une maison », puis une autre ? Faut-il jeter comme ici dix fois le
mot « grass » (herbe) comme le cartographe jetterait un motif discret pour qualifier tout un
espace de « marais » ou de « pâturages » ? S’agit-il encore d’un paysage si je n’en vois ni
les couleurs ni les formes, si je n’en perçois que des termes génériques ?
Nous interrogeant sur le partage entre des signes désignant des classes (« ceci est une
montagne ») et des mots exprimant l’individualité du toponyme (« on l’appelle le Mont-
Blanc »), ces mots sur fond blanc marquent en creux le mode de fonctionnement des mots
dans les cartes.
es pe i es
a r ar e on hes-sur- on oire
e a r

Michea
jacobi
Cursi Lerini
- 2014 -
tim
fishlock
A to Z
- 2011-
Cet abécédaire du métro de
14
Londres résulte d’une commande
du London Transport Museum à
15
L’abécédaire est pour Michéa Jacobi à la fois une sur laquelle sont portés les parcours
l’occasion de l’exposition Mind
obsession et une forme de libération : quel outil plus de jogging de l’artiste. Mais la taille
the Map en 2011. Tim Fishlock
commode pour classer le monde en vingt-six boites, de l’île contraint à produire plusieurs
s’est emparé du célébrissime plan
éventuellement elles-mêmes rangées dans une grande exemplaires de la « même » carte, dont
de métro par Harry Beck pour y
boite qui serait la première d’une nouvelle série de vingtsix…
de l’alphabet. Alphabétique, insulaire
élégamment coloré.
du contre-sens. Comparé aux alphabets voisins, londoniens
chacune porte seulement une partie
dégager vingt-six lettres au lettrage la connexion en voies sans issue, il y a là toutes les apparences
et cartographique, cet ensemble est
Le réseau d’une ville-monde se ou parisiens, qui tous conservent le tissu cartographique ou
Cursi Lerini est constitué de plusieurs écorces assurément la seule carte poivrée,
trouve ainsi découpé en éléments le positionnement dans l’espace, ce choix d’isoler les lettres
d’eucalyptus ramassées lors d’un séjour sur les iles de chaque lettre débutant par un grain
minuscules, sortes de vers sur fond crème renforce en réalité l’efficacité de ce dispositif
Lérins. Chacune d’elle, peinte d’un bleu qui la transforme de poivre !
alphabétiques que l’on verrait cartographique sans carte, sans Nord ni centre. Chaque lettre
en fragment de Méditerranée, accueille une carte de l’île
volontiers se tortiller. Couper des est elle-même formée de mots, les noms des stations retenues.
lignes potentiellement infinies pour C’est cet élément interne qui se charge de « localiser » l’alphabet
les borner en segments, transformer tout en le lâchant n’importe où dans le monde
Bois de l'Epinière
ossigny

Franck
scurti
Topo-typographie
- 2003 -
Franck Scurti a réalisé sa Topo-typographie en 2003 pour
l’exposition GNS - Global Navigation System. Selon un
principe commun à d’autres artistes, il produit « avec ses
pieds » vingt six lettres dans le tissu urbain parisien. Pour
chaque lettre, l’itinéraire est expliqué à la façon d’un guide
typotouristique, sur fond d’une cartographie plutôt neutre.
Ces lettres sont devenues une police « Topo-typographie »
(librement disponible sur le site www.franckscurti.net) utilisée
pour les noms d’auteur dans l’ouvrage que vous tenez entre
vos mains.
Franck Scurti delineavit, aurait-on dit autrefois : c’est lui qui a dessiné cet alphabet. Mais c’est aussi bien la ville qui en est
l’auteur, capable d’en produire une infinité d’autres ou presque. Paris, comme la plupart des grandes villes, devient ainsi
le réservoir et le chaudron d’une ébullition typographique potentielle : chacun de nous peut dessiner une carte nouvelle,
nous piétinons sans cesse de possibles alphabets, avec lesquels bien entendu nous pourrions écrire d’infinies poésies.
jeremy
wood
Meridians
- 2006 -
Ian
holcroft
A to Z of London
16 - 2004 -
17
Avec la même contrainte que Franck Scurti, Ian Holcroft
explore les rues de Londres de A à Z pour y débusquer
un alphabet pédestre. La comparaison des deux
œuvres souligne, si besoin, la fécondité de l’exercice
du « passage à la contrainte ». Ici, les lettres ne sont
pas isolées (comme chez Scurti ou Fishlock), mais
restituées dans leur continuité spatiale, géolocalisées.
Le fond bleu intense renvoie immanquablement à la
cartographie céleste et au déchiffrement séculaire de
formes humaines parmi les constellations célestes.
De façon à la fois malicieuse et expressive, Holcroft a
transformé Charing Cross en étoile polaire et conservé
les codes postaux londoniens formulés à partir des
points cardinaux (SW1, NE8…). Les rues de la ville
seraient-elles la voûte céleste de la modernité, et
l’alphabet un substitut à la mythologie ?
Jeremy Wood a longuement marché dans Londres pour y tracer la phrase de
Melville « It is not down on any map. True places never are » (Ce n’est inscrit
sur aucune carte. Les véritables lieux ne le sont jamais). Il a choisi précisément
de marcher donc d’écrire, tel un écolier dans son cahier, sur la ligne idéale du
méridien de Greenwich. Patatras ! à y regarder de plus près, la ligne unique du
méridien se dédouble : selon les modes et moyens de calcul employés, il existe
deux lignes parallèles qui pourraient être considérées comme référence ou
origine du monde cartographié. C’est le fondement mystique de la cartographie
moderne qui s’effondre.
Ainsi, la phrase qui dénonce la vanité de tout projet cartographique devient un
véritable manifeste rédigé sur cette impossible ligne parallèle à elle-même…
Les
r sses
e
e
ha i er
Dampmart

stephen
walter
London Subterranea
- 2012 -
paola
di bello
La Disparition
- 1994 -
Kathy
Prendergast
Lost
- 1999 -
David
Renaud
Le travail de David Renaud traverse inlassablement
l’espace et sa représentation cartographique
entre les deux pôles d’une tension : les mots qui
Désert de Danakil envahissent, les mots effacés. Le bavardage et le
Carte des entrailles urbaines, London Subterranea est l’anti-
silence.
18 - 2003 -
19
plan de métro de Harry Beck : celui-ci supprime quand cellelà
rajoute, encombre, entasse en un tourbillon d’écriture
manuscrite inventive. Palimpseste du monde et de l’histoire,
Londres comptait encore nombre de replis qui n’avaient pas
été explorés ni « mis au monde » par les vertus maïeutiques de
l’acte cartographique. Contre les cartes sèchement factuelles,
Walter s’attache à jouer avec une culture irrévérente qui tient
des comics et des facéties médiévales.
Les mots ne se contentent pas de désigner : ils doutent en
indiquant le tracé présumé d’un tunnel, regrettent le projet
inabouti d’un pont ou contestent le montant estimé de travaux
engagés. La langue est ici à la fois le scalpel d’une enquête
tatillonne et le ciment d’un vaste chaos à la fois universel et
très personnel.
La Disparition, est un montage de gros plans
très rapprochés : dans les stations du métro
parisien, Paola Di Bello a photographié le détail
du plan installé dans la station concernée.
Ainsi à Châtelet, les visiteurs naturellement
concernés par cette même station effacent
progressivement le toponyme sous leurs
doigts. Ce n’est plus un « E » qui disparaît ici,
comme dans le roman lipogrammatique de
Perec, c’est le plan qui s’efface, et avec lui les
noms restitués à leur condition orale.
Plus le métro est fréquenté, plus il devient silencieux
et dépouillé. Il plonge dans un étrange
atoponymat, monde sans identification
toponymique. Ira-t-il vers une carte indéfiniment
blanche, façon Chasse au Snark, carte
asymptotique qui représenterait à la fois tous
les océans et chaque ville?
Comme Empty Atlas et Between Love and
Paradise, Lost résulte d’une contrainte simple
et expressive : dépeindre un territoire privé de
toponymes à l’exception des villes comportant
certaines catégories de mots : ici les toponymes
en «Lost». Dé-nommer, soustraire, effacer,
représente pour Kathy Prendergast le moyen
privilégié de faire apparaître des émotions.
Lost constitue une variation sur le thème des lieux
« perdus » d’Amérique du Nord. Les villes célèbres
comme les simples bourgades, trop sûres d’elles,
presque arrogantes du seul fait d’être intitulées -
posséder un titre, condition presque nobiliaire.
« La carte ne reproduit pas un inconscient fermé
sur lui-même, elle le construit» affirmait Deleuze :
les silences toponymiques de Kathy Prendergast
montrent une fois de plus la place du langage
dans l’inconscient cartographique.
C’est le silence qui est exploré dans cette Carte
topographique du Désert de Danakil. Un fond
imperturbable et homogène ; un quadrillage
géométrique de latitudes et de longitudes ;
deux courbes de niveaux lascives, colorées et
improbables ; enfin deux locutions en lettres
capitales : Désert de Danakil et Dépression du
Danakil. La première, un peu plus importante,
est rectiligne, la seconde curviligne. La première
prétend être le Danakil et pourrait se déplacer
n’importe où sur la carte ; la seconde est assignée
à résidence, et ne désigne qu’une partie DU
Danakil.
Pas un mot de l’artiste, pas un message. Silence.
on hes-sur-
on oire
uer
an es
lo e
on hes-sur-
on oire
r ie
o r e

Cristina
Lucas
Europa
Feminina
Europa
Masculina
- 2008 - 2014 -
Chris
kenny
No man’s land
- 2013 -
Chris Kenny accumule, sélectionne et
découpe pour procéder ensuite à un
véritable remontage du monde. Qu’il
s’agisse de visages découpés dans
des photos de classe, de mots arrachés
aux textes ou d’éléments tirés de
son insatiable curiosité cartographique,
ce sont toujours des parcelles de
réalité qui sont assemblées avec une
rare délicatesse.
No man’s land représente le
croisement entre la passion des mots
et celle des formes cartographiques.
Un carré de dix fois dix cercles flotte à
20
L’une de ces deux Europe est-elle une déformation, une Bel exemple d’une carte linguistique
quelques centimètres au-dessus d’un
fond blanc. Nul ne sait d’où provient
méditation calme et angoissée sur le grouillement d’un espace
21
Europe inversée ou « vue d’en-dessous » inférieure à la dans laquelle les mots sont à la fois le
tel M situé sur l’avant-dernière ligne,
qui n’est nulle part. La multiplication de cellules auparavant
« bonne » Europe qui serait vue d’en haut ? La force des point de départ (quels sont les usages
ni à quels espaces ont été arrachés
précisément localisées produit cette fois un corps qui n’obéit
couleurs tranquilles, simples et insouciantes, est pour linguistiques ?) et le point d’arrivée :
les 30 N. Aucune de ces pastilles
pas aux mêmes lois et n’appartient plus à personne.
beaucoup dans l’efficacité du travail de Cristina Lucas, qui la couleur dit l’unité d’un espace
circulaires n’est identique, toutes
repose sur les corps autant que sur les mots.
linguistique, mais il faut un terme écrit
renvoient à de « vraies » cartes, de
Tandis que The Centre of the Universe souligne l’infinité de
Ici les limites ne sont pas politiques mais linguistiques : pour préciser le mot utilisé.
« vrais » lieux avec leur lot de drames
centres possibles, No man’s land raconte le cauchemar d’un
l’espace géographique est découpé selon les termes utilisés
et de vies quotidiennes. Ces lettres qui
monde décentré. Là où la cartographie jetait son filet de
par l’argot courant pour désigner les organes sexuels
expriment le fourmillement du monde
méridiens et de parallèles autour du globe, Chris Kenny lance
masculin et féminin. Rien de bien politique, donc: les
s’ordonnent pour composer un carré
une poignée de lettres qui n’en finissent pas de hanter les cartes
usages, surtout ceux qui disent le sexe, débordent toujours
d’or lisible en deux sens.
du monde. À l’inverse des artistes abécédaristes vus plus haut,
des frontières et des conventions. Du coup, les découpages
qui permettent à chacun d’écrire la ville, ces sept lettres ne font
masculin et féminin ne se recoupent pas complètement, les
No man’s land n’est pourtant pas
que répéter partout le même mot, la même question : No man’s
deux Europe ne sont pas symétriques.
une revue militaire mais plutôt une
land, à qui appartient la terre autrefois terra nullius ?
re
es l
is

Stendhal - Vie de Henry Brulard
Stendhal
Vie de Henry Brulard
- 1835 -
Au cœur de la Vie de Henry Brulard,
alors que la plume enlace la fiction et
la biographie, d’innombrables cartes
manuscrites surgissent. Pour raconter
son bonheur à lire Don Quichotte,
échappant ainsi à la tristesse
ambiante, Stendhal précise qu’il l’a
lu « sous le second tilleul de l’allée
du parterre dont le terrain s’enfonçait
d’un pied » avant de se cacher «
dans les charmilles, petite salle de
verdure à l’extrémité orientale du
clos ». Une carte griffonnée au milieu
du manuscrit atteste la véracité des
mots qui l’entourent. Jolie rencontre
de la carte subjective des passions
avec un souci d’objectivité. Les
mots s’appuient sur les lignes, les
cartes mystérieusement dessinées
prolongent ici directement le projet
d’écriture.
David Bessis - Ars Grammatica
Est-ce un texte ? un poème ? une
carte ? un graphe ? tout cela à
Mathématicien, David Bessis
la fois ? Alors que David Bessis
inscrit son Ars Grammatica dans
figurait explicitement la relation
la mouvance de la théorie des
entre certains mots, Eric Giraud
graphes plutôt que dans la filiation
agence des noms par juxtaposition,
formant un nuage calme
poétique du calligramme. Chaque
mot est ici un sommet relié à
et sans menace. Noms et prénoms
sont répartis par affinités :
d’autres sommets par une ou
plusieurs arêtes, qui peuvent être
une importante poche de nuage
22 courbes, sinueuses ou rectilignes
devient variations sur un thème 23
à la façon d’un réseau de métro.
Carl Pappenheim - Au cœur des ténèbres
Eric Giraud - Name dropping
carl
pappenheim
Au cœur des ténèbres
- 2012 -
Carl Pappenheim agit en metteur
en scène respectueux du texte. Au
cœur des ténèbres, de Conrad, est
intégralement reproduit sur une
affiche, sa mise en page produisant
un effet par rebond puisque le
roman devient carte de l’Afrique. Les
phrases s’enchaînent pour dessiner
des contours, une ombre renvoyant
ainsi à l’association classique
Afrique/inconscient, tous deux
appelés Dark Continent. A l’inverse
de Stendhal, qui éprouvait le besoin
de dessiner lui-même des cartes
intégrées au récit, Pappenheim
montre comment le texte de Conrad
ne se contente pas d’évoquer
l’Afrique : le roman est la carte.
David
Bessis
Ars Grammatica
- 2006 -
Les relations entre les mots
s’appellent traditionnellement
vers ou phrases, conduits par un
enchaînement unique et linéaire.
Ici les lectures sont multiples,
réversibles et ouvertes.
Cette combinatoire et son motif
expressif ne se contentent pas
de dessiner dans l’espace de la
page ; à mi-chemin entre nature
morte et aphorisme, certains de
ces graphes sont simultanément
production et représentation
représentation d’un espace
engendré par les mots et leurs
relations.
eric
giraud
Name Dropping
- 2010 -
de Matisse : Henri, M. Matisse,
monsieur Matisse, les Matisse,
des Matisse, madame Matisse,
Madame Matisse…
Qu’est-ce qui se dessine ainsi ?
La carte d’une autobiographie
des noms ? Plus encore que
pour Conrad mis en scène par
Pappenheim, Giraud produit une
cartographie rigoureuse et affective
constituée exclusivement
des mots.
e
r n
ine

Nancy McCabe - Chartis Graphein
Zsuzsanna Ilijin - Hello Map
ZSUZSANNA
ILIJIN
Hello Map
- 2007 -
nancy
mc cabe
Chartis Graphein
- 2011 -
« A l’origine était le verbe » lit-on dans la
Genèse. Nancy McCabe (Chartis Graphein) et
Zsuzsanna Ilijin (Hello Map) le déclinent à leur
façon en s’affranchissant des représentations
traditionnelles du monde. Toutes deux ont
placé les noms au cœur de la cartographie,
à l’exclusion des lignes, couleurs et autres
facilités cartographiques. En termes
oucarpiens, elles ont obéit à la même contrainte
: dessiner un planisphère noir et blanc à l’aide
des seuls mots. Zsuzsanna Ilijin dépeint le
monde à coups de « bonjours » curvilignes et
fluctuants quand Nancy McCabe se contente
des toponymes rigoureusement ordonnés sur
fond noir. Une fois de plus, la même contrainte
produit des effets artistiques divergents.
Howard
Howard Horowitz est
géographe et poète. Son
poème Manhattan est un
tour de force. Mieux qu’un
calligramme, ce texte sur
le cœur de ville devient
à son tour la ville. « Walk
east toward the Bronx
Howard Horowitz - Manhattan
David Heyman
Ben Sheesley
- AxiS Maps
Typographic Map of Manhattan
- 2011 -
Attention chef-d’œuvre ! Commencée comme un passetemps
volé aux heures de projets cartographiques
professionnels, cette cartographie typographique a
finalement pris corps pour dix villes, pour la plupart
américaines. Rue après rue, avenue après boulevard,
chaque toponyme a été défini manuellement dans sa
police, sa taille, sa forme et sa position. L’accumulation
de milliers de mots entrelacés les uns avec les autres a
restitué un tissu urbain dense mais lisible.
Ces typo-cartographies soulignent le poids des mots
dans notre expérience quotidienne. La « précession des
artefacts » chère à Jean Baudrillard est ici donnée à voir
sans ambiguïté : cartes et mots nous traversent à tout
jamais, impossible de percevoir la ville sans les noms et
les formes cartographiques qui la constituent.
24 25
Horowitz
Manhattan
- 1997 -
across High bridge; gaze to the south
from Sugar Hill, where trumpeters and
tap dancers stepped up into the sun… ».
Rien n’est laissé au hasard : High bridge
arrive à point nommé dans le texte, avec
la bonne justification autrement dit la
bonne latitude, débordant légèrement
de la presqu’ile pour franchir l’East river.
Et il en va de même pour tous les ponts.
Mise en page et mise en carte constituent
les deux faces d’une même opération
spatiale, l’écriture est devenue mappage.
David Heyman & Ben Sheesley - Typographic Map of Manhattan
es elle
ères
Chalifert

anonyme
Carte des distances
depuis Paris
- vers 1950 -
Marie
Chéné
Oreille, Intérieur, Toi :
les communes de France
traduites du Chinois
- 2014 -
26
Le traitement graphique réservé
isolément correspondre à un son, une image ou
une fonction linguistique. Un locuteur chinois ne
27
Dans ce document anonyme des années 50 le portrait
les décomposera pas plus que monsieur Dupont
national résulte d’une simple organisation de noms et
ne songe au pont qui structure son patronyme.
de chiffres selon le procédé appelé « carte-oursin ».
Chaque toponyme est indexé d’une valeur qui définit sa
distance à la capitale : soumission évidente, déférence
à l’égard de Paris, lointaine mais dominante. Comble de
raffinement, le document est imprimé avec les seules
couleurs de Paris, le rouge et le bleu.
« Paris et le désert français ?» En fait de désert, la page et
le territoire sont fort encombrés, celui-ci étant d’ailleurs
déformé pour s’adapter à celle-là comme le montre le
sort réservé au Finistère, qui mériterait ici de changer
de nom. Dans certains cas, des villes
habituées aux seconds ou troisièmes
rôles sont promues afin d’éviter des
trous dans l’oursin (Digoin, Pont
d’Ain ou l’étonnant Mont Dore).
Des lignes irradiantes - les épines
de l’oursin - semblent embrocher les
villes plus qu’elles ne les désignent.
aux toponymes est fonction de leur
position sur un mode compensatoire :
ainsi « Bagnères de Bigorre » peutelle
s’étaler en toutes lettres grâce à
sa position périphérique tandis que
« Nogent s/S » reste pénalisé par sa
proximité, à 102 kilomètres de Paris.
Quelques toponymes, touchés par
la grâce, bénéficient d’une onction
capitale, les autres restent dans
l’ordinaire du bas de casse : pourquoi
Draguignan mais pas Montpellier,
pourquoi Niort et pas La Rochelle ?
Ici, c’est la carte qui fait le lettrage.
Marie Chéné pratique une poésie toponymique
située au carrefour de la langue et de la
cartographie. Son outil de travail initial est le
corpus des 36.000 toponymes des communes de
France, riche ensemble pour une fois valorisé et
non conspué. A partir d’une sélection de 3.000
toponymes qui sont aussi des noms communs,
elle compose des poèmes qui sont autant de
voyages à travers la carte de France.
Pour alpha beta carta, Marie Chéné a effectué
une analyse poético-linguistique des noms des
communes françaises à travers le filtre de la
langue chinoise. Les toponymes sont en effet
couramment désignés en chinois par l’assemblage
de plusieurs sinogrammes, unités qui peuvent
Marie Chéné le fait pourtant à l’aide d’une
méthode de remplacement-décomposition qui
rappelle les contraintes de correspondance au
sein du dictionnaire. Comment ne pas admirer
l’ «Inspiré-Nirvana » dignois ou la beauté d’une
Arles devenue « Ah ! Toi ! » ? Faut-il plus attendre
avant de jumeler « Silence-Logique » avec « Terrelogique
», alias Meaux et Toulon ? Une fois de
plus, la traduction conduit à un bouleversement
de la carte que l’on croyait bien connue.
es pe eie
es or
es
' o
e or

Jochen
gerner
Bassin de Paris
- 2013 -
gilles
esposito - farese
Plan de métro
anagrammatique
- 2006 -
Membre de l’Oubapo, Jochen Gerner a déjà détourné de les mots, retournés à leur condition de noms
nombreuses cartes , en particulier scolaires ou militaires. communs et de patronymes et d’anonymes : d’où
Sa contrainte par soustraction, appliquée à Tintin en vient ce « Georges », énigmatique personnage
28
Amérique devenu TNT, rapproche la bande dessinée de tiré d’une ville qui se cherche ? Pourquoi un ver,
la carte, qui toutes deux organisent spatialement des
29
signes, des images et du texte.
Les éléments d’une carte tiennent parce qu’ils font
système - on aurait dit il y a quelques décennies qu’ils
constituaient une « structure » dont chaque élément n’a
de sens que par rapport à tous les autres. La magie opérée
par Jochen Gerner, et l’émotion qu’il suscite, tiennent au
pouvoir dissolvant de son aplat de couleur, qui semble
délier les éléments survivants de leurs engagements
antérieurs.
Un dicton allemand affirmait que « la ville rend libre ». Ici
c’est Gerner qui libère les couleurs, les formes, et surtout
et un cerf ? Pourquoi « Denis » et « vin » ont-ils
cette importance quand « Château » et « Dieu»
demeurent si modestes ?
Tous ces mots qui restent attachés à leur espace
d’origine ressemblent à des organes abandonnés
: Gerner le chirurgien a terminé l’opération,
l’ablation a été menée avec succès, il est temps
de recoudre le patient. Le Bassin parisien apparaît
devant nous, et l’anatomie devient physiologie : le
corps rafistolé est constellé de vaisseaux, la carte
a enfin redécouvert l’émotion dont se chargent
des mots. Le visiteur de cartes peut entrer dans
la chambre, le patient aura beaucoup à dire.
Gilles Esposito-Farèse n’a pas attendu
l’Oucarpo pour travailler les cartes à l’aide
de la reine des contraintes, l’anagramme.
Membre de l’Institut d’Astrophysique de Paris,
il a dès 2006 conçu et réalisé ce plan de la ville
de Prisa, qui semble constituer une source
d’inspiration pour la RATP depuis ses origines.
Certaines de ces anagrammes retrouvent des
propositions qui avaient été formulées par
Michelle Grangaud dans Stations, recueil de
poèmes anagrammatiques sur les stations du
métro parisien (P.O.L, 1990).
Un coup d’œil rapide trompera sans peine le passant : rien ne
bouge, tout est là. Formes, surfaces, couleurs, typographies,
« rien ne change pour que tout change » pourrait-on dire en
inversant le célèbre aphorisme de Tomasi di Lampedusa. Le
même nombre de lettres à l’unité près, la même répartition
et le même groupement… mais nous voici embarqués
dans un univers burlesque et poétique qui invalide toute
visée fonctionnelle. Les lettres méticuleusement culbutées
transforment radicalement la carte, devenue outil d’une subtile
désorientation.
on r le se

marc
saenko
C’est quoi ce métro
- un plan imaginaire de
la RATP
- 2011 - 2013 -
mark andrew
webber
London Linocut
- 2006 -
Tel un démiurge, Mark Andrew Webber
façonne la ville. Avec la gouge, le ciseau
ou le matoir, il entaille le linoléum selon
le principe de la taille en épargne : ce qui
est évidé reste blanc, à la différence de la
taille douce pour laquelle ce qui est gravé
devient trait encré.
Sa ville n’est donc pas bâtie par addition
à partir d’un terrain vacant, elle se dégage
peu à peu d’une gangue urbaine pour
prendre la forme que l’on connaît. Mais
voilà, cette ville n’est pas de pierre et de
béton : juste des mots et de l’encre pour la
gravure, une compression de gomme et de
30
résine pour la matrice.
31
Cartographe à l’Agence
cartographique de la RATP, Marc
Saenko a réalisé ce Plan de métro
palimpseste à l’occasion de la
25è International Cartographic
Conference qui s’est tenue à Paris
en 2011.
Le souvenir des mémorables
inondations parisiennes de 1910
rôde encore. Un siècle après,
la Seine déborde encore, du
moins sur le plan de métro. Elle
envahit Paris, sa banlieue, jusqu’à
dessiner d’étranges territoires qui
ressemblent à l’Afrique, l’Europe et un début d’Asie. Avec ce palimpseste,
Paris révèle son véritable visage de ville-monde. Jusqu’où faut-il porter
la comparaison ? L’Amérique a disparu comme l’Atlantide, la Grande-
Bretagne est à peine traversée tandis que la tour Eiffel est sagement
plantée à deux pas de Tunis…
Les mots s’engouffrent aussitôt dans l’ambiguïté, jouant de ce
dédoublement de personnalité. Si le tracé des lignes et l’emplacement des
stations restent intangibles, le nom des stations est en proie à une sorte
de contagion topographique. Certains résistent et conservent leur nom
(Invalides ou République), tandis que d’autres optent pour une double
nationalité. L’étoile est devenue suisse (Lausanne), la ligne 7 traverse la
Russie… et le Centre de conférences internationales du Ministère des
Affaires Étrangères, anciennement installé à la station Kléber, comprend
enfin sa véritable vocation : habiter le château d’If.
Les mots se choquent, et Webber excelle
à les hiérarchiser tout en respectant
leurs positions respectives. Certaines
institutions ou activités s’expriment par leur
logogramme comme la National Gallery ou
Harrod’s, selon une méthode qui s’affirmera
plus encore dans les cartes plus tardives
de Paris ou Berlin.
A partir de cette matrice, de multiples
impressions sont possibles, de styles et de
couleurs très variés. Mais toutes restituent,
avec une attention poétique aux mots de
la ville, un double portrait de Londres la
chaotique, Londres l’ordonnancée.
o eille es e
Les
res
h ri r ar e
Thorigny-sur-Marne

Elsa
Vanzande
Jérémy
Garniaux
Le nord de Marseille en mots
- 2013 -
Bouchra
Khalili
Mapping journey
- 2010 -
Bouchra Khalili recourt dans ses Mapping
Journey (« voyage cartographieur », ou
« voyage producteur de carte ») à un dispositif
vidéo classique de plan fixe devant une
carte. Elle donne la parole à des migrants
racontant leur périple vers l’Europe. Sans
recherche d’originalité formelle, ces films
donnent à voir et à entendre ce qui est le plus
souvent négligé ou passé sous silence. La
carte murale scolaire insipide se fait presque
oublier, laissant place au récit oral. Les mots
ne sont pas écrits mais prononcés pour
dessiner un autre visage de l’Europe.
Membres du collectif de création en espace public
« La Folie kilomètre », Elsa Vanzande et Jérémy
Empreintes
Garniaux se sont attachés à dresser une carte à
- 2012 -
32 partir des mots de personnes habituellement peu
Des personnes vivant en France, immigrées ou issues de parents 33
écoutées : la parole des habitants des quartiers
Saint-André et Saint-Antoine à Marseille n’est pas
seulement un commentaire déposé sur une carte,
elle devient la carte elle-même, ses flux et ses
réseaux.
« Ici, les autoroutes traversent la ville, c’est ouvert
sur l’extérieur» ou encore « En voiture c’est pas loin
; à pied c’est loin ; en transports en commun c’est
encore plus loin ; le mieux c’est à vol d’oiseau »,
autant de lignes qui relient autant qu’elles séparent
des points éloignés. Ce ne sont plus les toponymes
qui comptent, mais bien les phrases porteuses de
souffrances et de revendications.
celine
boyer
ou grands-parents immigrés, sont invitées à raconter leur pays
d’origine, qu’ils n’ont parfois pas connu ou ne se rappellent pas.
Céline Boyer photographie l’intérieur de leur main ouverte, sur
laquelle elle superpose la carte de ce lieu d’origine.
Chaque Empreinte carto-photographique est donc constituée de
deux pendants : le récit à la première personne, le portrait d’une
main et de sa carte des origines. Les mots ne sont plus éléments
graphiques de la carte, chacun fonctionne en complément de
l’autre. Le récit des souvenirs permet de façonner la carte de
sa vie au présent. Bientôt, ces carto-photographies deviendront
aimant à paroles : la carte appelle le récit de vies personnelles
ou familiales, elle est un véritable filet à confidences qui attise
les mots.
han e ou -en- rie e ro e
Mon
rain
han e ou -en- rie r e a ar
e
agny-sur-Marne

oire
louise
marcheix
Atlas
départemental
manuscrit
- vers 1860 -
Alexandre
vuillemin
Nouvel atlas illustré
des départements et des colonies
- vers 1860 -
helene
pourchet
Carte muette
- 2014 -
Mystère et surprise des marchés aux « Travail d’amateur », diront les
Alexandre Vuillemin a conçu vers 1860 ce Nouvel atlas
puces : un atlas manuscrit inattendu experts. Inutile en effet d’y chercher
illustré des départements et des colonies. A chaque page,
figure les départements français l’exactitude ou la précision. De sa
le nom de département est « écrit par Isidore » dans
vers 1860. Plusieurs planches sont graphie assurée, à l’encre légèrement
un tourbillon d’invention typographique. La graphiste
36 signées: l’auteure, Louise Marcheix, sépia, Louise Marcheix chante
Hélène Pourchet s’est emparée de ce corpus (alors 86
37
inconnue de toutes les bibliographies,
savait ce qu’elle faisait.
Insouciante des réalités
géographiques ou topographiques,
elle s’attache presque exclusivement
aux toponymes transformés en motif
d’un extraordinaire tapis linguistique.
Contrairement à la plupart des
cartes, les noms sont ici alignés
horizontalement en une implacable
trame sans chaîne : un travail garanti
« fait main », de la belle cartographie
manuscrite presque anachronique en
cette fin de siècle…
sans grandiloquence nationaliste la
douce continuité du territoire, mais
à l’intérieur de chaque département
seulement. Paradoxalement plus
parlés qu’écrits, ils constituent autant
de pièces d’un patchwork dépareillé
dont les morceaux ne sont même
pas dessinés à la même échelle,
chacun chuchotant aux dépens de
ses voisins condamnés au silence.
Il appartient au lecteur de reconstituer,
page après page, la polyphonie des
voix colorées qui animent ces cartes
modestes et poétiques.
départements métropolitains) pour en tirer autant de cartes
postales : sur chaque carton la cartographie se trouve
expulsée par le seul nom du département agrémenté
d’éléments visuels tirés de la carte initiale.
Ces cartes, dont chacune est isolément peu cartographique,
sont ensuite agencées sur le mur de façon à redessiner
une carte de France : détrônée par la typographie, la
cartographie revient in extremis par la simple mise en
page d’une «carte de cartes». Les mots qui à l’origine
agrémentaient et se contentaient d’intituler chacun des
départements deviennent désormais grâce à Hélène
Pourchet la matière même d’une nouvelle carte géante
aussi graphique que typographique.
es ordonniers
Les as s
e s
er
n es
in
i ol s
Thorigny-sur-Marne
agny-sur-Marne
a r ar e
on hes-sur-
on oire

oire
Anonyme
Carte
topographique
- 1854 -
John
cary
New Maps of England
and Wales with part of
Scotland
- 1794 -
recadrer er ++
La carte de John Cary ressemble à
sa voisine française de la page 38. En
78 planches finement gravées, John
Cary présente Angleterre, Pays de
Galles, et sud de l’écosse, mais pas
l’Irlande. Parmi les quatre planches
présentées dans l’exposition, celle
du bas à droite montre Cary lui
38 aussi contraint d’attraper des coins
39
de territoire étranger : le nom de
Dieppe s’apparente alors au cri de
s’il suffit d’écrire « titre » pour remplacer huit lignes de titre, pourquoi
vengeance cartographique d’une
ne pas écrire « carte » pour substituer n’importe laquelle des cartes?
ville autrefois anglaise.
Cette carte est publiée en trente feuilles
distinctes, chacune composée de six volets
entoilés. Le détail ici reproduit est un cartel
apposé sur la carte entoilée figurant l’angle
Nord-Est de l’ensemble. Il porte fièrement le
mot « titre » centré entre quelques bribes de
rivières sur la gauche et un chiffre 5 en haut
à droite. Or en réalité cette même planche 5,
présentée dans l’exposition, ne se contente
pas d’un seul mot : le titre y est au contraire
particulièrement long et bavard. Mais alors,
Cette carte est en réalité le coin inutile du grand rectangle dans lequel
s’inscrit la France. Coin deux fois inutile : parce qu’il présente des
mots sans carte ou presque, et parce qu’il s’agit au sens familier d’un
coin perdu Allemagne. Il ne reste dès lors qu’à couvrir ce silence d’une
débauche de mots et de typographies : huit lignes, autant de polices
et de corps différents. Les mots bouffis et forts-en-gueule viennent ici
compenser la faiblesse d’une carte de France oscillant entre la volonté
de taire et l’obligation de représenter l’ennemi.
La planche reproduite ici constitue
peut-être la plus subtile des
présences linguistiques, la plus
poétique aussi : au milieu d’une
planche essentiellement maritime
donc muette trône un « O-R » qui vient
articuler « German or North Sea ».
Mais voilà, cette simple conjonction
« ou » reste pour un œil français tout à fait dorée voire mordorée, l’or se
trouvant ici renforcé par le liseré jaune de la côte voisine.
Les mots n’en finissent pas de s’imposer à nous et de marquer les
cartes jusque dans leurs espaces les plus vierges. Peu à peu notre
regard s’affine, la mer révèle peu à peu les innombrables toponymes
qui semblent assiéger cet OR : simple empreinte inversée de la page en
regard ou inconscient typographique surgi du fond des océans ?
han e ou -en- rie
Mon
rain
e pr d
han e ou -en- rie
arne
es le s
Mon
rain

Ce catalogue a été réalisé à l’occasion de l’exposition alpha, beta, carta, organisée
au Parc culturel de Rentilly du 8 mars au 11 mai 2014, dans le cadre de la résidence
d’Olivier Salon.
Parc culturel de Rentilly / Communauté d’agglomération de Marne et Gondoire
Président de la Communauté d’agglomération de Marne et Gondoire : Michel Chartier
Directrice du Parc culturel de Rentilly : Armelle Thévenot
Adjointe : Mélanie Lavérie
Communication : Karine Fournier
Relation aux publics : Laure Chagnon
Secrétariat : Ketty Rosa
Technique : Laurent Klein, aidé par Loris Bardi
Responsable du centre de ressources documentaires : Angélique Tosello
Bibliothécaire : Virginie Bourgade
Régie d’œuvres d’art : Art Frontline
Ingénieur en Systèmes d’Informations Géographiques : Elodie Knecht
Exposition alpha beta carta
Commissaire : Guillaume Monsaingeon
Mise en espace : Marion Lacroix
Graphisme, catalogue et couverture : Marion Lacroix
Reliure des albums et encadrements spécifiques : Hélène Logeay pour Encadreliure
(Banon)
42 43
Crédits photos :
Arts, Hobby Limon Chris Kenny : Gallery England & Co, Jane England Stendhal :
Bibliothèque Municipale de Grenoble Carl Pappenheim : Spineless Classics David
Bessis : éditions Allia, Gérard Berréby Eric Giraud : Association Contre-mur, Nicolas
Tardy Nancy McCabe : Designahoy Zsuzsanna Ilijin : Helloyellowstudio Howard
David Heyman & Ben Sheesley : Axis Maps Jochen Gerner :
Galerie Anne Barrault Marc Saenko : Agence cartographique de la RATP, Marc
Saenko Bouchra Khalili : Frac
PACA, Pascal Neveux et France Paringaux Pietro Corraini : Corraini editore, Pietro
Corraini et Elisa Palermo Angela Lain et Rafael Detanico : Galerie Martine Aboucaya
Les photos autres ont été généreusement mises à disposition par les auteurs et les
collectionneurs.
Merci à Cristina Lucas pour avoir encouragé la nouvelle réalisation de son œuvre par
Loris Bardi et Marion Lacroix.
Merci à Jane England d’avoir généreusement ouvert sa collection personnelle
Merci à Philippe Logeay pour ses photos
Merci à tous les membres de l’Oucarpo, et en particulier à Marie Chéné et Michéa
Jacobi pour leur enthousiasme
La police de caractères Topo-typographie utilisée pour mentionner le nom des artistes a
été conçue par Franck Scurti sur la base de son abécédaire des rues de Paris présenté
page 16. Elle est librement disponible sur www.franckscurti.net
Ce catalogue constitue le volume n° 2 de la Bibliothèque oucarpienne
(avec le soutien du Conseil Régional d’Île-de-France et du Conseil Général de Seine-et-Marne, dans le cadre du programme des
résidences en Île-de-France.)

Ce catalogue a été réalisé à l’occasion de l’exposition alpha, beta, carta, organisée
au Parc culturel de Rentilly du 8 mars au 11 mai 2014, dans le cadre de la résidence
d’Olivier Salon.
Parc culturel de Rentilly / Communauté d’agglomération de Marne et Gondoire
Président de la Communauté d’agglomération de Marne et Gondoire : Michel Chartier
Directrice du Parc culturel de Rentilly : Armelle Thévenot
Adjointe : Mélanie Lavérie
Communication : Karine Fournier
Relation aux publics : Laure Chagnon
Secrétariat : Ketty Rosa
Technique : Laurent Klein, aidé par Loris Bardi
Responsable du centre de ressources documentaires : Angélique Tosello
Bibliothécaire : Virginie Bourgade
Régie d’œuvres d’art : Art Frontline
Ingénieur en Systèmes d’Informations Géographiques : Elodie Knecht
Exposition alpha beta carta
Commissaire : Guillaume Monsaingeon
Mise en espace : Marion Lacroix
Graphisme, catalogue et couverture : Marion Lacroix
Reliure des albums et encadrements spécifiques : Hélène Logeay pour Encadreliure
(Banon)
42 43
Crédits photos :
Arts, Hobby Limon Chris Kenny : Gallery England & Co, Jane England Stendhal :
Bibliothèque Municipale de Grenoble Carl Pappenheim : Spineless Classics David
Bessis : éditions Allia, Gérard Berréby Eric Giraud : Association Contre-mur, Nicolas
Tardy Nancy McCabe : Designahoy Zsuzsanna Ilijin : Helloyellowstudio Howard
David Heyman & Ben Sheesley : Axis Maps Jochen Gerner :
Galerie Anne Barrault Marc Saenko : Agence cartographique de la RATP, Marc
Saenko Bouchra Khalili : Frac
PACA, Pascal Neveux et France Paringaux Pietro Corraini : Corraini editore, Pietro
Corraini et Elisa Palermo Angela Lain et Rafael Detanico : Galerie Martine Aboucaya
Les photos autres ont été généreusement mises à disposition par les auteurs et les
collectionneurs.
Merci à Cristina Lucas pour avoir encouragé la nouvelle réalisation de son œuvre par
Loris Bardi et Marion Lacroix.
Merci à Jane England d’avoir généreusement ouvert sa collection personnelle
Merci à Philippe Logeay pour ses photos
Merci à tous les membres de l’Oucarpo, et en particulier à Marie Chéné et Michéa
Jacobi pour leur enthousiasme
La police de caractères Topo-typographie utilisée pour mentionner le nom des artistes a
été conçue par Franck Scurti sur la base de son abécédaire des rues de Paris présenté
page 16. Elle est librement disponible sur www.franckscurti.net
Ce catalogue constitue le volume n° 2 de la Bibliothèque oucarpienne
(avec le soutien du Conseil Régional d’Île-de-France et du Conseil Général de Seine-et-Marne, dans le cadre du programme des
résidences en Île-de-France.)