une autre porte, plus discrète et en ordre dispersé: c’étaient les victimes <strong>de</strong> l’affiche réaliste affriolante, dont l’appétit charnel n’avait même pas pu tenir jusqu’à la fin <strong>du</strong> film, tant sa structure narrative leur paraissait insupportable» 26 . 1 Voir Robbe-Grillet Alain, Angélique ou l’enchantement, Éditions <strong>de</strong> Minuit, 1987, p. 204. 2 ibid., p. 201. 3 ibid. 4 «Les multiples précisions <strong>de</strong> Robbe-Grillet, son obsession <strong>de</strong> la topographie, tout cet appareil démonstrateur a pour effet <strong>de</strong> détruire l’unité <strong>de</strong> l’objet», Barthes Roland, Œuvres complètes, tome II, Éd. <strong>du</strong> Seuil, 2002, p. 299. 5 Roland Barthes remarque que «l’importance <strong>de</strong> Robbe- Grillet, c’est qu’il s’est attaqué au <strong>de</strong>rnier bastion <strong>de</strong> l’art écrit traditionnel: la construction <strong>de</strong> l’espace littéraire […] l’intériorité est mise entre parenthèses», ibid., p. 302. 6 Robbe-Grillet Alain, Le voyageur, Christian Bourgois éditeur, 2001, p. 557. 7 Robbe-Grillet a utilisé l’analogie <strong>de</strong>s surfaces non-orientables, comme la surface <strong>de</strong> Klein, pour décrire la construction paradoxale <strong>de</strong> l’espace dans ces romans, et en particulier dans le Projet. Voir Robbe-Grillet: Analyse, théorie, vol. 2, Union Générale d’Éditions, 1976, p. 25. 8 Barthes, ibid., p. 330. 9 Robbe-Grillet Alain, Le voyageur, p. 397. 10 Voir par exemple Robbe-Grillet, ibid., p. 398. 11 Flores Camilo, Mariño Marcos, Tarrío Anxo, «Con Alain Robbe- Grillet en Compostela», Boletín Galego <strong>de</strong> Literatura 3, 1990, p. 125, et Robbe-Grillet Alain, Le voyageur, pp. 437-438. 13 Sur les jeunes et jolies filles <strong>de</strong> Sa<strong>de</strong>, voir Robbe-Grillet Alain, Angélique ou l’enchantement, pp. 212-215 et Le voyageur, pp. 434-435. 14 Robbe-Grillet Alain, Angélique ou l’enchantement, p. 185. 15 Robbe-Grillet se montre en fait extrêmement critique envers André Bazin et sa vision réaliste <strong>du</strong> cinéma, et aussi envers les cinéastes <strong>de</strong>s Cahiers, exception faite <strong>de</strong> Godard et Rivette. Voir par exemple Angélique ou l’enchantement, pp. 175-179 et Le voyageur, pp. 572-573. 16 Robbe-Grillet Alain, Le voyageur, p. 428. 17 Robbe-Grillet Alain, Angélique ou l’enchantement, pp. 189-190. 18 Robbe-Grillet Alain, Le voyageur, p. 422. 19 ibid. 20 Voir Fragola Anthony N. et Smith Roch C., The Erotic Dream Machine. Interviews With Alain Robbe-Grillet on His Films, Southern Illinois University Press, 1995, pp. 69-70. 21 Armes Roy, The Films of Alain Robbe-Grillet, John Benjamin, Amsterdam, 1981, p. 140. 22 Robbe-Grillet Alain, Glissements progressifs <strong>du</strong> plaisir, Les Éditions <strong>de</strong> Minuit, 1974. 23 Robbe-Grillet Alain, Le voyageur, p. 437. 24 Pour certaines <strong>de</strong> ces références, voir Fragola et Smith, op. cit., pp. 75-82 25 Angélique ou l’enchantement, pp. 206-209. 26 ibid., p. 205 12 Robbe-Grillet Catherine, Jeune mariée. Journal 1957-1962, Fayard 26 2004.
Barbarella: plastique idéalisée masculine et féminine… … Jane Fonda: fantasme masculin, objet <strong>de</strong> désir et un peu <strong>de</strong> second <strong>de</strong>gré. La chiave: quand le désir est partagé… … images <strong>du</strong> désir, le corps morcelé. Une femme se regar<strong>de</strong> et le spectateur l’observe. 27
Change language