Sommaire et Biographies - Contredanse
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Laurence Louppe –––––––––––––––––––––––––– p. 162<br />
Les imperfections du papier<br />
Robert Ellis Dunn –––––––––––––––––––––––––– p. 280<br />
Évaluer la chorégraphie<br />
Myriam Gourfink ––––––––––––––––––––––––––– p. 188<br />
Écrire le bleu du corps –<br />
une conversation avec Baptiste Andrien<br />
Lisa Nelson ––––––––––––––––––––––––––––––––– p. 286<br />
Tuning Scores ou D’une approche<br />
pour matérialiser une danse<br />
Julie Salgues – –––––––––––––––––––––––––––––– p. 198<br />
Lire en dansant<br />
Norah Zuniga Shaw ––––––––––––––––––––––– p. 200<br />
Obj<strong>et</strong>s synchrones, obj<strong>et</strong>s chorégraphiques<br />
chapitre III : <strong>et</strong> ses témoins<br />
Liz Lerman <strong>et</strong> John Borstel –––––––––––––– p. 218<br />
Le Critical Response Process de Liz Lerman<br />
épilogue<br />
Melissa Borgmann – ––––––––––––––––––––––– p. 304<br />
“À quoi ça sert, tous ces poul<strong>et</strong>s ”<br />
les auteurs ––––––––––––––––––––––––––––––––––– p. 312<br />
colophon ––––––––––––––––––––––––––––––––––––– p. 316<br />
rêves<br />
Jan<strong>et</strong> Adler –––––––––––––––––––––––––––––––––– p. 228<br />
Celle qui bouge<br />
Carla Bottiglieri –––––––––––––––––––––––––––– p. 246<br />
D’un suj<strong>et</strong> qui “prend corps”<br />
Patricia Kuypers ––––––––––––––––––––––––––– p. 264<br />
Recherche en chantier :<br />
La Partition Intérieure<br />
Simone Forti ––––––––––––––––––––––––––––––––– p. 6<br />
Dominique Boivin –––––––––––––––––––––––––– p. 38<br />
Anna Halprin –––––––––––––––––––––––––––––––– p. 84<br />
Lila Greene –––––––––––––––––––––––––––––––– p. 116<br />
Thierry Bae –––––––––––––––––––––––––––––––– p. 186<br />
François Raffinot – ––––––––––––––––––––––– p. 214<br />
Art Becofsky –––––––––––––––––––––––––––––– p. 226<br />
Steve Paxton –––––––––––––––––––––––––––––– p. 262<br />
Bonnie Bainbridge Cohen – –––––––––––– p. 318