multiphonies

Gilles
SIVILOTTO
Cinq matères
2014 - 17’
Création, commande de l’Etat
Pour sons fixés
Compositeur et interprète sonore,
Gilles Sivilotto partage son temps entre écriture
d’œuvres de concert, musique de scène
(théâtre et danse), et musique pour les arts visuels
(télévision, cinéma et jeux vidéo).
Photo : Aude Paget- ©Ina
Merci pour sa participation musicale
à Margot Cache (contrebasse) ainsi que, pour leurs
furtives interventions vocales, à Gabrielle,
Marcel, William et Léa Brui.
Il a étudié la composition au CIRM (Nice),
au California Institute of the Arts (Los Angeles),
et à l’IRCAM (Paris), institutions où il a suivi
les cours de Michel Pascal, Mel Powel, Barry Shradder,
Morton Subotnick, Tristan Murail et Brian Ferneyough.
Il développe depuis 2011 un projet d’improvisation
sur dispositifs électroniques interactifs
dans des espaces publics tels que l’esplanade
de la Grande Bibliothèque, le parc de Belleville,
le Parc de Bercy et le Quartier de l’Horloge à Paris.
Outre ses créations personnelles, il travaille
en collaboration avec des artistes de tous horizons,
parmi lesquels Mathilde Monnier, Jacques
Roubaud, Reinhold Friedl et l’ensemble berlinois
Zeitkrazer, Laurent Chambert,
Alain Mollot et la compagnie théâtrale La Jacquerie...
http://gilles-sivilotto.over-blog.com
Le titre de cette pièce renvoie à sa genèse procédurale:
un ensemble de séquences génératrices que,
par commodité, pour des raisons de classification
informatique j’appelle des « matères ».
Ce terme est un aggloméré de plusieurs mots :
matière, matériaux, matrice, et aussi,
complémentairement, pattern, souvent utilisé dans la
musique répétitive ou l’univers du Jazz.
Une matère est une séquence sonore, en quelque
sorte un prototype, un canevas pouvant
aboutir à des réalisations de tous genres : musique
acousmatique, pièces instrumentales,
musique mixte, etc…
À la fois forme d’onde en perpétuelle évolution
et modèle de comportement (dynamique,
harmonique, etc..), cette séquence initiale peut
consister en un montage de sons de la réalité,
un artefact d’origine purement synthétique, ou bien une
combinaison des deux. Elle peut aussi être
directement tirée d’une prise de son sans retouches,
comme une sorte de “ready made” sonore.
Comme il s’agit d’un point de départ à la composition,
ce type de séquence a nécessairement
un caractère incomplet, appelant à ce titre plusieurs
opérations de remodelage et d’enrichissement
de ce qui n’est encore qu’un matériau brut.
Cinq matères entrelacées constituent donc à la fois
la base structurelle et la plupart des textures
de cette pièce, elle-même divisée en cinq parties
enchaînées les unes aux autres sans interruption,
intitulées Membrane, Roulette 1 et 2, Beauté
brune, Gaine et chair.
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