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numéro 10 avril /juin [2007]
Sommaire
Actualités 2007. Les Portes de Gascogne
s’ouvrent à la culture | Quel avenir pour le
château de Lacroix-Falgarde ? | Le chiffre | Des
chiffres à l’appui… du patrimoine | Échos de
la Fondation du patrimoine | Sous le regard
désabusé des sculpteurs toulousains | La
cathédrale de Mirepoix. Le centenaire d’un
monument historique | Canal du Midi. Menace
sur les platanes
Archives photographiques
Juste un regard…
Découvertes Lucien Briet. Instantanés
du Haut-Aragon |Raoul Bergougnan. Esquisse
d’un portrait
Dossier La Révolution française.
Boissières dans le Quercy. Un cri de colère en
pays croquant | Les Hautes-Pyrénées. Création
révolutionnaire de Barère | Les montres
émaillées sous la Révolution | Hyacinthe
Sermet. Une conscience déchirée | La Mort
de Marat | Révolution et guerre de religion en
Rouergue méridiona l | 1793-1799. Toulouse,
rempart de la République | Questions à Rémy
Pech | Questions à Michel Vovelle l Repères
Recherches Une aventure de la matière.
Les marbres pyrénéens à Versailles | Georges
Candilis. L’université de Toulouse-Le Mirail
Guide Expositions Jacques Stella
(1596 - 1657). Un peintre lyonnais à Toulouse |
« Absolumental 2 ». À voir et revoir absolument |
Cahors exhumé des réserves de son musée |
L’estampe, un art du multiple… dans deux
musées du Tarn | De belles tenues de sortie… |
Sous les ponts vieux… coulent le Tarn
et l’histoire… Publications 1914-1918
dans l’édition régionale. Rendez-vous Une
dégustation de René Écalle
Abonnement
Prochain dossier…
Le paysage en Midi-Pyrénées
une eau glacée. De fait, pour favoriser l’approvisionnement
royal, il fallut souvent recourir à la
contrainte, par arrêt du parlement ou ordonnances
des intendants de la province.
Arrivés à Toulouse, au port Garaud, après
avoir franchi avec difficulté le passelit de Cazères,
les marbres étaient à nouveau déposés à terre pour
la vente des bois, et les blocs ne repartaient que
lorsqu’ils pouvaient prendre place sur de nouveaux
radeaux, formés par des marchands bordelais. Dès
la reprise de leur périple, à quelques centaines de
mètres du port Garaud, les radeliers devaient
affronter une nouvelle et terrible épreuve: le passelit
des moulins du Bazacle, une retenue qui occasionnait
un saut de plusieurs mètres de haut sur
une rampe rapide, souvent qualifiée de « cascade
impraticable », cause de nombreux naufrages.
À Toulouse également arrivaient par le canal royal
les «rouges du Languedoc», extraits des carrières de
Caunes et de Félines, en Minervois. Au-delà toutefois,
les obstacles étaient moins périlleux, quelques
gravières, des îles, des rochers, des arbres penchés,
des moulins à nef, ou encore le risque de heurter
un bloc précédemment perdu ou de s’égarer lors de
crues soudaines. Munis de passeports royaux leur
évitant de payer les droits de passage, les radeliers
descendaient le cours du fleuve jusqu’à Bordeaux,
où les marbres étaient déchargés, soit directement
sur des bateaux en accostant à marée haute,
soit, le plus souvent, sur ou aux abords des quais.
Ils étaient ensuite hissés sur des bateaux hollandais
ou sur des frégates royales d’un tonnage
suffisant puis, après avoir longé les côtes durant
plusieurs semaines, ils étaient déchargés au Havre
sur de forts radeaux qui les menaient à Rouen.
Là, ils étaient encore déchargés et stockés, puis
ils étaient placés sur des gribanes à fond plat qui
étaient halées jusqu’à Paris, au port de la Conférence,
près des Tuileries, au niveau de l’actuelle
place de la Concorde.
Là, enfin, ils intégraient les magasins du roi
où ils étaient confiés à des équipes de marbriers qui
les mettaient en œuvre. Ils étaient débités, taillés,
moulurés, transformés en pavements géométriques
ou marquetés, en lambris incrustés ou en cheminées
sculptées. L’étape ultime était celle du polissage,
qui faisait apparaître et resplendir les veinures,
les brillances et les teintes tant appréciées.
la gloire du roi-soleil
À Versailles, ce fut d’abord l’appartement des Bains,
puis les Grands Appartements qui furent parés
de marbres essentiellement venus du Midi et des
Flandres, récemment conquises. Cet approvisionnement
avait été voulu, concerté, afin de rassembler
et d’exposer fièrement les richesses d’un royaume
en expansion, capable de modifier le cours du
temps jusque dans un de ses éléments les plus éternels
et les plus symboliques: le marbre, considéré
comme l’un des jalons de la création et l’une des
marques les plus vives de l’Empire romain. L’historiographe
du Roi-Soleil, André Félibien, exprima
clairement cette concurrence avec l’Antiquité
et avec l’Italie en écrivant, dès 1674 : « Tous ces
lieux sont pavez et enrichis de différentes sortes de
marbre que le roy a fait venir de plusieurs endroits
de son Royaume, où depuis dix ans l’on a découvert
des carrières de marbre de toutes sortes de couleurs,
et aussi beaux que ceux que l’on amenoit autrefois de
Grèce et d’Italie. »
Les marbres étaient alors présentés en
panneaux géométriques, comme d’immenses
marqueteries de pierres dures mettant en valeur
les variétés les plus rares, à la manière de bijoux
enchâssés. Les embrasures de portes et de fenêtres
furent arasées, afin de laisser glisser la lumière,
alors que sur les murs, les panneautages furent
fortement moulurés pour la retenir. Ce fut encore
le cas dans les grands escaliers, celui des Ambassadeurs
et celui de la Reine, seul conservé, où les
verts de Campan furent particulièrement mis à
l’honneur. Dans le salon de la Guerre, cependant,
s’amorce une mutation qui se déploie dans la galerie
des Glaces, un traitement moins fractionné, avec
de longues plaques jouant plus uniformément de
la lumière. Mais dans la chapelle royale, au début
du xviii e siècle, on atteignit des sommets dans l’art
de la découpe, avec un époustouflant pavement de
fine marqueterie florale. Enfin, au terme de cette
évocation très restreinte des splendeurs marmoréennes
de Versailles, il faut placer les décors du
salon d’Hercule, débutés du vivant du roi. Là, les
marbres de la plus haute qualité sont agencés avec
grâce et raffinement, tant sur les murs que dans
la majestueuse cheminée où les bronzes dorés se
marient avec un incomparable sarrancolin.
Sous le lustre du marbre, dont les teintes
sont rehaussées par les miroitements de l’or,
il faut distinguer le long cheminement de la matière
brute, inerte, informe, révélée à la lumière par la
prouesse des hommes pour, au terme d’immenses
efforts, refléter la gloire du Roi-Soleil.