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numéro 10 avril /juin [2007]
Sommaire
Actualités 2007. Les Portes de Gascogne
s’ouvrent à la culture | Quel avenir pour le
château de Lacroix-Falgarde ? | Le chiffre | Des
chiffres à l’appui… du patrimoine | Échos de
la Fondation du patrimoine | Sous le regard
désabusé des sculpteurs toulousains | La
cathédrale de Mirepoix. Le centenaire d’un
monument historique | Canal du Midi. Menace
sur les platanes
Archives photographiques
Juste un regard…
Découvertes Lucien Briet. Instantanés
du Haut-Aragon |Raoul Bergougnan. Esquisse
d’un portrait
Dossier La Révolution française.
Boissières dans le Quercy. Un cri de colère en
pays croquant | Les Hautes-Pyrénées. Création
révolutionnaire de Barère | Les montres
émaillées sous la Révolution | Hyacinthe
Sermet. Une conscience déchirée | La Mort
de Marat | Révolution et guerre de religion en
Rouergue méridiona l | 1793-1799. Toulouse,
rempart de la République | Questions à Rémy
Pech | Questions à Michel Vovelle l Repères
Recherches Une aventure de la matière.
Les marbres pyrénéens à Versailles | Georges
Candilis. L’université de Toulouse-Le Mirail
Guide Expositions Jacques Stella
(1596 - 1657). Un peintre lyonnais à Toulouse |
« Absolumental 2 ». À voir et revoir absolument |
Cahors exhumé des réserves de son musée |
L’estampe, un art du multiple… dans deux
musées du Tarn | De belles tenues de sortie… |
Sous les ponts vieux… coulent le Tarn
et l’histoire… Publications 1914-1918
dans l’édition régionale. Rendez-vous Une
dégustation de René Écalle
Il y a un mystère Bergougnan. On
voudrait, comme on le fait pour d’autres
peintres, se raccrocher à une histoire
personnelle bien ancrée dans le temps
et s’appuyant sur des éléments irréfutables.
Or, le peu que nous savons de lui
se dérobe devant une investigation trop
poussée. À l’exception de quelques toiles
présentées dans des expositions officielles
qui comportent une indication de
date et un titre, souvent bien vague, la
plupart de ses œuvres ne s’accompagnent
d’aucune identification précise. Ainsi,
sur les catalogues du Salon des artistes
méridionaux, à côté de collègues plus
loquaces, il n’annonce généralement que
des « Études ». À chacun d’y reconnaître,
s’il le veut vraiment, un coin de rue, un
bouquet de fleurs, une bicyclette ou des
boulets de charbon. De toute évidence,
le sujet en lui-même ne l’intéresse guère;
seules comptent ses recherches picturales.
Hors du temps et presque toujours
hors des modes.
ReconstRuction d’un itinéRaiRe
effacé
Rien que de très banal, du moins en
apparence, dans ses quatre-vingt-un ans
passés presque entièrement à Toulouse,
entre deux adresses (avenue des Minimes,
puis rue Dalayrac) et deux activités
voisines (photographe et peintre).
Né le 21 décembre 1900, Raoul Bergougnan
apprend le dessin dans l’atelier de
Georges Castex puis, au lendemain de la
guerre, entre comme élève à l’école des
beaux-arts. Ne pouvant vivre seulement
de sa peinture, il est ensuite photographe
aux usines Latécoère. À partir de
1931 et jusqu’en 1939, ses expositions
régulières à la galerie Chappe (32, rue de
la Pomme), seul ou aux côtés d’artistes
tels que Charreton, Lupiac, Bouillière
ou Marliave, attirent vite l’attention sur
un talent aussi singulier. « M. Bergougnan
est un poète, un visionnaire tombé
comme un aérolithe à Toulouse, et qu’on
ne peut rattacher à rien dans la tradition
artistique de notre ville », déclare avec
raison Paul Mesplé dans sa chronique de
L’Express du Midi (15 mai 1932). Au
cours des années trente, on remarque
aussi sa participation au Salon des
artistes français, qui se tient à Paris.
Il y reçoit même une médaille d’argent.
Toujours à Paris, pour l’Exposition
internationale de 1937, il réalise la
décoration du pavillon du Languedoc,
en remplacement d’Henri Martin.
Autre déplacement – il y en a si peu
dans sa vie ! –, grâce à une bourse du
conseil général, il séjourne brièvement
en Espagne, dont il ramène plusieurs
toiles que montre la galerie Chappe en
mars 1936. Elles surprennent par leurs
couleurs inhabituelles qui rompent
avec les tonalités sourdes et grises dont
il s’était fait jusqu’alors une spécialité.
Ajoutons que, de 1930 à 1943, il participe
chaque année au Salon des artistes
méridionaux (comme «associé» en 1930,
puis « sociétaire » à partir de 1932) en y
présentant deux, trois ou au maximum
quatre peintures.
Là s’arrêtent nos informations
concernant sa période de plus grande
activité en tant que peintre. Quel crédit
faut-il accorder aux propos de Joseph
Andrau, repris dans La Dépêche du
Midi du 14 mars 1982, quelques jours
après son décès ? « Durant l’Occupation,
un grand amateur d’art (qui devait
périr avec toute sa famille dans un de ces
funestes camps de la mort) organisa des
expositions dont l’une fut préfacée par
Francis Carco lui-même, à Lyon, puis à
Genève. Les œuvres du peintre toulousain
figuraient aux côtés de celles du maître
de l’Ile-de-France, Alfred Sisley, qui
avait su, un siècle auparavant, donner
aux teintes mineures toute leur force. »
Séparé de son épouse, il a longtemps
vécu avec sa mère, sa sœur et son fils
dans un modeste appartement de l’avenue
des Minimes, qui fut une source
d’inspiration fréquente pour ses scènes
d’intérieur et ses natures mortes. Les extérieurs
sont essentiellement toulousains
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Le paysage en Midi-Pyrénées