Conférence d'ouverture Mtl 2008 - Association Francophone de Haiku

Conférence d'ouverture du Festival Haïku AFH -
Montréal 2008
par André Duhaime
Bonsoir,
Soyez les bienvenus au Québec, à Montréal, ici… maintenant !
Je me souviens d’il y a 25 ans où j’écrivais des haïkus, seul tout en
sachant que Jocelyne Villeneuve en écrivait elle aussi, à environ 500
kilomètres, moi à Aylmer et elle à Sudbury, dans le nord de l’Ontario ce pays
de forêts et de mines. Il aurait été impossible d’imaginer que tant de
personnes seraient réunies dans un même lieu pour un festival de haïku, et
qu’il y aurait tant des publications individuelles ou collectives telles Regards
de femmes ou Pixels, regroupant des haïkistes du Québec et d’Europe.
Tout d’abord, permettez-moi de rappeler le souvenir de Jocelyne
Villeneuve qui, née en 1941, est morte il y a 10 ans, en mai 1998. Elle a
publié les deux recueils de haïkaï (disait-elle encore comme au début du XXe
siècle) La saison des papillons (1980) et Feuilles volantes (1985). Elle m’avait
fait lire son recueil Bagatelles qui est resté inédit. Ne trouvant pas d’éditeur de
langue française, elle a fini par publier en anglais le recueil Marigolds in Snow
(1993). Voici quelques-uns de ses haïkus :
La pluie nocturne. . .
Matin d’été dans la brouette
chargée d’azur.
Pique-nique. La fourmi
sur la nappe quadrillée disparaît
dans un carreau noir.
Couleurs de l’été
mêlées aux cris d’un enfant
qui n’est pas le mien…
Milles égratignures
où se lisent des souvenirs. . .
au soleil couchant.
(Jocelyne Villeneuve)
Copyright André Duhaime, 2008

Jean-Aubert Loranger (1896-1942) est né et mort à Montréal. Il est
surtout été reconnu comme journaliste et conteur. Ce poète, que l’on disait
mineur et marginal, n’a publié que les deux recueils Les Atmosphères (1920)
et Poëmes (1922), lequel contient entre autres ses quatre « haïkaïs » et ses
24 « outas ». Depuis quelques années, il est considéré comme un des pères
de la poésie québécoise moderne. Ici à Montréal, Jean-Aubert Loranger a lu
la mini-anthologie Haï-kaïs préparée par Jean Paulhan et parue dans la NRF
(septembre 1920), et il a composé des haïkus. Ainsi, ce premier haïku de
Loranger :
n’est pas sans rappeler :
La lampe casquée
Pose un rond sur l’écritoire.
– Une assiette blanche.
Reste à la fenêtre,
La face dorée par la lampe,
Et les cheveux baignés de lune.
(René Maublanc)
Nuit sur les fenêtres,
Nuit sur les champs et les routes,
Moi seul et ma lampe.
(Jean-Richard Bloch)
Puis, Loranger qui a séjourné en France, de mai à décembre 1921, a
lu notamment d’autres haïkus de René Maublanc publiés dans la revue
nantaise La Gerbe (octobre 1920). Et son :
Et j’attends l’aurore
Du premier jour de sa mort.
Déjà ! Se peut-il ?
fait écho aux haïkus de Maublanc :
Nuit de deuil.
Le bruit des vagues
A la voix de mon père.
Le son de sa voix
N’est plus dans mon oreille;
Vais-je oublier – déjà ?
L’influence de Jean-Richard Bloch, par sa rencontre sinon par la
lecture de ses poèmes dans les revues Les Écrits nouveaux (décembre 1920)
et Les Cahiers idéalistes (décembre 1921), a été déterminante. Voici trois
haïkus de Bloch qui ont inspiré ces deux de Loranger :
Le zinc des toits pleure,
Copyright André Duhaime, 2008

talons pressés dans la rue,
un coq s’enroue seul.
La feuille morte file
sur le quai bronzé de pluie
– aube de janvier.
Cloche au loin, attente,
le vide, un cri, lourde approche,
– tourbillon de cuivre.
(Jean- Richard Bloch)
L’aube éveille les coqs
Et tous les coqs, à leur tour,
Réveillent le bedeau.
L’aube prend la lampe,
Au pavé des pas pressés,
La première messe.
(Jean-Aubert Loranger)
Après ce que j’oserais qualifier d’« exercices d’écriture », Loranger a
surtout écrit des « outas » (ou tankas) à la suite Jean-Richard Bloch qui était
l’un des seuls à en composer dans les années 1920, mais là d’une façon
beaucoup plus personnelle, et c’est là la modernité de Loranger dans le
paysage littéraire du Québec d’alors :
Si la photo est manquée
Qu’est-ce qu’il va rester
De la tendre et chère figure ?
– Un trait sur le sable,
Une image dans la mémoire.
(Jean- Richard Bloch)
J’avais perdu mes limites,
Fondu que j’étais
Avec l’épaisseur de l’ombre.
– Comme c’est pareil,
Ouvrir ou fermer les yeux.
(Jean-Aubert Loranger)
Les pas que je fais en plus,
Ceux hors de moi-même,
Depuis la forme du banc,
– La forme allongée
Du banc vert sous les lilas.
(Jean-Aubert Loranger)
Copyright André Duhaime, 2008

Simone Routier, née à Québec en 1900 et morte en 1987, est
maintenant, elle aussi, considérée comme moderne. Après Loranger, elle
semble avoir été la seule poète à composer et à publier des haïkus que l’on
retrouve dans L'Immortel adolescent; lequel contient 14 « haï kaï » et 3
poèmes imités de Sei Shōnagon. Ce premier recueil, publié en 1928, lui a
valu le prix Athanase-David, incluant une bourse (1.700 $) qui lui a permis de
se rendre à Paris où elle a séjourné jusqu’en en 1940 en travaillant à
l’ambassade du Canada.
Routier a probablement lu les haïkus de Loranger puisque alors on ne
publiait que quelques recueils par année, elle n’a pas eu accès à la même
« bibliothèque ». En effet, et c’est remarquable combien rapidement ces
ouvrages lui sont parvenus, Routier a lu les tout récents Les Haïkaï de
Kikakou (1927) et Les Notes de l’oreiller de Sei Shōnagon (1928), des
traducteurs Kuni Matsuo et Steinilber-Oberlin. La définition que Routier donne
du haïku est celle des traducteurs Kuni Matsuo et Steinilber-Oberlin dans
l’introduction de Les Haikai de Kikakou : « Une haïkaï est un poème
minuscule de trois vers comptant respectivement cinq, sept, cinq syllabes.
C’est dans ce cadre étroit que le poète japonais, comme un habile ciseleur ou
miniaturiste, concentre sa vie ou note un instant d’élite ». Pour la curiosité de
la chose, Kuni Matsuo et Steinilber-Oberlin ont opté pour « la haïkaï » comme
Michel Revon l’avait fait en 1910 dans son anthologie de la littérature
japonaise; Bloch et Loranger ont choisi le masculin.
Ainsi que Loranger et Bloch, Routier a rejeté l’imagerie japonisante
ainsi que le strict 5-7-5. Malgré la disposition assez originale de certains des
haïkus de Kikaku qui l’y invitait presque à jouer avec le blanc et l’espace de la
page, Routier n’a pas disposé ses vers autrement qu’en tercets justifiés à
gauche :
Voici les deux haïkus de Kikaku, puis quatre de Routier :
En amont, dans la brume
sont-ce des saules ou des pruniers
?
Dans le ciel, des centaines de
petits pluviers !
Saule vert.
Ah ! cette chauve-souris
qui passe
dans le crépuscule rose.
Violon lointain
Meubles bas, jour au déclin,
Notre cher silence…
Mon cœur qui t’attend
Toujours le silence,
Copyright André Duhaime, 2008

Et l’immense effeuillement…
Pavés désertés,
Chaude, étrange avalanche:
Juillet, un dimanche.
Élégantes verreries
Parfums exhalés:
Bonheurs en allés…
(Simone Routier)
Simone Routier a été l’une des premières Occidentales à lire Sei
Shōnagon. De cette dernière, Routier a repris le titre « Choses peu
rassurantes », et a imité les titres « Choses désagréables » et « Choses
émouvantes ». Des « Choses peu rassurantes », un texte en prose de 23
lignes, Routier a fait un poème de onze vers rimés (2-2-2-2-3) : le
domestique, la mère du bonze et le bébé ont été remplacés par un homme,
une jeune fille et un bon vieux prêtre; le jour de septembre où la pluie a cessé
a fait place à la nuit et au « pas lourd vous suivant dans la rue ». Le disciple
n’a pas malheureusement pas su trouver une inspiration digne de son maître,
ce qu’elle avait par ailleurs tenté avec un peu plus de succès avec le haïku.
Ce badinage poétique pourrait être vu comme un signe que l’Orient était alors
trop inconnu, comme un premier rendez-vous manqué.
Puisse ce Festival faire en sorte que nous entrions davantage en
poésie.
Copyright André Duhaime, 2008

Bibliographie.
Bloch, Jean-Richard, Offrande à la poésie, Poitiers, Le Torii Editions, 2001.Ce
recueil reprend les publications antérieures dans Nouvelle Revue Française
(septembre 1920), Les Écrits nouveaux (décembre 1920), Les Cahiers
idéalistes (décembre 1921) et Europe (juin 1924 et mars-avril 1957).
Loranger, Jean-Aubert, Poëmes, Montréal, L.-Ad. Morissette, 1922.
Rééditions ultérieures sous le titre Les atmosphères suivi de Poëmes :
Montréal, HMH, 1970; Paris, La Différence, 1992; Montréal, Les Herbes
rouges, 2001; Québec, Nota Bene, 2004.
Kikaku, Les Haïkaï de Kikakou, traduction de Kuni Matsuo et [Émile]
Steinilber-Oberlin, Paris, Éditions G. Crès, 1927.
Revon, Michel, Anthologie de la littérature japonaise, des origines au XX e
siècle, Paris, Ch. Delagrave, 1910.
Routier, Simone, L'Immortel adolescent, Québec, Le Soleil, 1928.
Sei Shōnagon, Les Notes de l’oreiller, traduction de Kuni Matsuo et [Émile]
Steinilber-Oberlin, Paris, Stock, 1928. Simone Routier a lu cet ouvrage et non
la traduction d’André Beaujard publiée in extenso en 1934 sous le titre Les
Notes de Chevet de Sei Shōnagon, Dame d'Honneur au Palais de Kyōto
(Paris, Editions G.-P. Maisonneuve).
Villeneuve, Jocelyne, La Saison des papillons, Sherbrooke, Naaman, 1980.
Villeneuve, Jocelyne, Feuilles volantes, Sherbrooke, Naaman, 1985.
Villeneuve, Jocelyne, Marigolds in Snow, Manotick (Ontario), Penumbra,
1993.
Copyright André Duhaime, 2008