Boccherini - International Classical Artists

sie auf Konzertreisen nach Österreich, Großbritannien,
Spanien, Frankreich, Deutschland und Holland. 1951
strichen sie “Nuovo” aus ihrem Namen und nach einem
triumphalen Besuch in den USA ging es nur noch vorwärts.
1952 heirateten die beiden Geiger.
1956, als sie anfingen, in ihren Konzerten von den
Noten zu spielen, um ihr Repertoire zu erweitern, stand
das Quartettspiel in allen bedeutenden Zentren auf
allerhöchstem Niveau. Ensembles wie das Smetana- und
Janáček-Quartett in der Tschechoslowakei (die beide
auswendig spielten), das Amadeus-Quartett in London,
das Borodin-Quartett in Moskau und das Hollywood- und
Juilliard-Quartett in den Vereinigten Staaten erreichten ein
erstaunliches Niveau von Einstimmigkeit und Schliff; und
das Quartetto Italiano gehörte in die gleiche Riege. Sein
Erfolg beruhte auf der Einheit des musikalischen Denkens,
Technik, Ton und Kultur. Technisch gesehen waren die
Italiener perfekt in Bezug auf Balance, angeglichenes
Vibrato, Ausgewogenheit der Akkorde und Intonation und –
obwohl sie Metallsaiten und eher bescheidene Instrumente
verwendeten, worüber ihre Landsleute die Nase rümpften –
produzierten sie alle den klaren, leuchtenden Klang, der so
unverkennbar italienisch ist. Ihr Spiel war reinstes Belcanto,
alle Stimmen auf dem Portamento des Atems getragen.
Im Konzert projizierten sie eine Aura von Konzentration,
Aufrichtigkeit und Engagement, eine Seriosität, die durch
Borcianis Humor und Pegreffis strahlende Persönlichkeit
aufgelockert wurde. Ihr Gespür für Tempo war
außerordentlich. Proben fanden in einer von Zigarettenrauch
und Argumentieren durchzogenen Atmosphäre statt, was
weitgehend von Borciani und Rossi ausging. Farulli behielt
seine eigenen festen Einstellungen weitgehend für sich und
Pegreffi gab den anderen meist nach – mit Ausnahme von
Mendelssohn und Tschaikovskij – gegen deren Musik sie
ein Veto einlegte.
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1977 erkrankte Farulli, und seine Kollegen brachten
Dino Asciolla herein – obwohl sie glaubten, das sei
vorübergehend, wurde die Substitution durch ein Miasma
von Missverständen aber permanent. 1980 quittierte
Asciolla leider plötzlich, das Quartett wurde aufgelöst, und
Borcianis Tod 1985 stellte eine Wiederbelebung außer
Frage. Unverwirklichte Projekte waren unter anderem
Mozarts g-moll-Quintett, ursprünglich mit Asciolli als
zweitem Bratscher neben Farulli vorgesehen, und
Schuberts C-dur-Quartett mit Pierre Fournier (in seiner
gesamten Laufbahn spielte das Quartett mit nur zwei
Gästen, Antoine de Bavier in Mozarts Klarinettenquintett
und Maurizio Pollini in Brahms’ Klavierquintett). Das beste
Epitaph für das Ensemble wäre die Bemerkung, wie stark
sich dank seines Beispiels und der Unterrichtstätigkeit
seiner Mitglieder das Niveau der Kammermusik in Italien
seit 1945 verbesserte.
Die drei hier aufgenommenen Werke kamen erst relativ
spät ins Repertoire des Quartetto – die ersten beiden
1956 und der Beethoven 1962. Boccherinis G-dur-Quartett
trägt den Beinamen “La Tirana Spagnola”, weil das
Hauptthema des Kopfsatzes eine Tirana, ein mit einem
Tamburin aufgeführter spanischer Tanz, ist. Dieses kurze
Meisterstückchen schließt mit einem gravitätisch schönen
Menuett. Mozarts B-dur-Quartett aus der Gruppe der
sechs, die Haydn gewidmet sind, wird wegen des
Jagdhornmotivs, mit dem es aufgeweckt beginnt, oft
“Jagd-Quartett” genannt. Beethovens a-moll-Quartett
spielte eine wesentliche Rolle in der Karriere des Quartetto
Italiano, da eine Aufnahme, die ein Jahr nach dem hier
wiedergegebenen Konzert entstand, die Serie des
Ensembles für das Philips-Label begann; sie beeindruckte
die Kritik weltweit und wurde als die beste Fassung seit der
Einspielung des Busch Quartetts drei Jahrzehnte zuvor
betrachtet. In seinem Herzen steht der “Heilige
Dankgesang”, den Beethoven aus Dankbarkeit der
Genesung von einer Krankheit schrieb. Die drei Choräle,
die durch schnellere Interludien getrennt werden, die die
wachsende Kraft des Patienten evozieren, werden in dieser
Aufführung sonor gespielt.
Tully Potter
Übersetzung: Renate Wendel
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For ICA Classics
Executive Producer/Head of Audio: John Pattrick
Music Rights Executive: Aurélie Baujean
Remastering: Paul Baily (Re.Sound)
Head of DVD: Louise Waller-Smith
Executive Consultant: Stephen Wright
ICA Classics gratefully acknowledges the assistance of Costa
Pilavachi (Universal Classics), Mario Borciani, Giulio Gaeta,
Derek Horsman, Marina Rossi, Antonello Farulli, Piero Farulli
and Adriana Verchiani Farulli
Introductory note & translations
© 2012 International Classical Artists Ltd
Booklet editing: WLP Ltd
Art direction: Georgina Curtis for WLP Ltd
π 2012 BBC, under licence to International Classical Artists Ltd
Licensed courtesy of BBC Worldwide
© 2012 International Classical Artists Ltd
Technical Information
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