Le spectacle du quotidien - La Biennale de Lyon

X e Biennale de Lyon Le spectacle du quotidienX e Biennalede LyonLe spectacle du quotidien16.09.09 ≥ 03.01.10www.biennaledelyon.comLa SucrièreLe Musée d’art contemporainLa Fondation BullukianL’Entrepôt BichatCommissaire : Hou HanruDirecteur artistique : Thierry RaspailRégisseur artistique général : Thierry PratProduction : « Les Biennales de Lyon »3

X e Biennale de Lyon Le spectacle du quotidienX e Biennale de Lyon Le spectacle du quotidienSommaire07La Biennale de Lyon 2009 : Le spectacle du quotidien09Mondes imaginés ?par Thierry Raspail, Directeur artistique de la Biennale de Lyon12Le spectacle du quotidienpar Hou Hanru, Commissaire de la Biennale de Lyon 200915Les artistes invités21Veduta26Les lieux de la Biennale28Les journées professionnelles30Résonance31Focus33La Biennale et le visiteurContacts pressePresse nationaleHeymann Renoult associéesAgnès Renoult, Annabelle Floriant, Laurence Gillion29 rue Jean-Jacques Rousseau75001 ParisT +33 (0)1 44 61 76 76F +33 (0)1 44 61 74 40a.renoult@heymann-renoult.coma.floriant@heymann-renoult.coml.gillion@heymann-renoult.comPresse internationaleBrunswick ArtsBendetta Roux, Nicolas Smirnoff10 boulevard Haussmann75009 ParisT +33 (0)1 53 96 83 79F +33 (0)1 53 96 83 96broux@brunswickgroup.comnsmirnoff@brunswickgroup.com3536394142434446La Biennale de Lyon : 10 éditionsLa Biennale de Lyon, 1991 ≥ 2009La campagne de communicationDesign by DonutsInformations généralesInformations pratiquesLyon pour un week-end !Les partenaires de la Biennale de Lyon 2009L’équipe 2009Presse localeLaura LambogliaM +33 (0)6 83 27 84 46presse@biennale-de-lyon.org45

X e Biennale de Lyon Le spectacle du quotidienX e Biennale de Lyon Le spectacle du quotidienqui ont longtemps conditionné la topologie (et la dérive) culturelle des continents s’effondredès lors inéluctablement au profit du Kairos ou occasion, sciences du « moment opportun »(J.P. Vernant). L’« occasion », qui est moins un opportunisme qu’un mode d’action (un engagement,une résistance, une prise de parole…), façonne d’efficaces narrativités promptes àl’« échange massifié » par l’entremise des médias globalisés, qui perforent utilement, ici et là,pour un temps, l’horizontalité du monde. C’est pourquoi l’affirmation de C. Geertz : « le fait desituer les œuvres d’art et de leur donner une signification est toujours “une affaire locale“ »,reste vraie, malgré l’absence d’une histoire circonscrite, de mémoires constituées et de géographiepanoptique. Elle reste vraie, affirmons-nous, si l’œuvre n’est pas un produit de marque deplus, un signe interchangeable ou un point GPS sur un flux de trajectoires symboliques. L’artd’« ici » qui nous sied travaille les discontinuités, opère sur tous les champs simultanément aurisque de n’appartenir à aucun ; il est une manière de faire, autant qu’une esthétique.Il n’y a plus de dehors 1 , et il n’y a plus d’exotismes que partagés (Biennale de Lyon 2000),par conséquent l’art des mondes imaginés se tourne vers l’usage, le quotidien, l’ordinaire.Il expérimente certaines formes (de proximités) qui ne sont autres que des formes de vie(Wittgenstein).Pour M. de Certeau (l’invention du quotidien), « le polythéisme de pratiques disséminées » estle gage d’une « historicité quotidienne ». L’approche de la culture, écrit-il, « commence quandl’homme ordinaire devient le narrateur » (c’est nous qui soulignons). Dans cette perspective (àpeu près à la même époque à d’autres fins) mais à l’autre extrémité du spectre, E. Goffman faitde « la mise en scène de la vie quotidienne » un saladier de stratégies. Et, bien avant (il y a uneéternité déjà), Wittgenstein traquait les règles du langage dans le langage ordinaire (everydaylanguage). Par conséquent, pris dans le langage de tous les jours, lui-même dépendant des« formes de vies », le philosophe n’avait plus de lieu propre, étranger dedans, sans dehors.Kaprow (« j’ai opposé la participation théâtrale du public à la participation aux habitudesquotidiennes »), avec Anna Halprin (the task-oriented movements), avec R. Rauschenberg et laJudson Dance, avec, pour rester dans la même décennie, Terry Riley (composition pour oreille)et La Monte Young (Poem for chairs, tables, benches, etc.) et George Maciunas. C’était il y atrès longtemps.Le spectacle en occident est né avec les grecs et la tragédie ; la Renaissance en a fait uneperspective et les Situs une idéologie (« L’accroissement du “culturel” est l’indexation du mouvementqui transforme le “peuple” en “ public” », R. Vaneigem, Traité de savoir-vivre à l’usage desjeunes générations, 1967). C’était il y a fort longtemps aussi.Spectacle et Quotidien rythment la vie civile depuis toujours, pôles antagonistes, d’un côtéla mise en scène et la contemplation, de l’autre l’anonymat et l’agir (disons : l’art versus la viepour faire très vite, bien que tout cela ne soit rien qu’un tout petit peu moins simple). Ce sontaujourd’hui des enjeux majeurs d’une pratique artistique globalisée, on l’a vu, dans laquelles’échangent, s’affrontent, se superposent et se retournent les signifiants.Le succès fulgurant des Biennales dans les années 90, en rapport avec les mondes imaginés,et leur imprégnation à l’échelle de la planète, ont paradoxalement contribué à l’expression desparticularismes, des isthmes et des archipels (E. Glissant), à l’érosion des procès de filiation etde transmission ou plutôt à leur indifférenciation immédiate. Aujourd’hui, en deçà des capitauxélectroniques et des échanges marchands, des enjeux esthétiques, des syndromes d’universalitéet de relativisme, des problématiques de centre et de périphérie, des conflits d’aires culturelleset des rapports de force en tout genre (gender), la question du quotidien reste centrale.Le spectacle en est son extension économique, son atour et sa crainte. Et d’une certainemanière son hypostase.xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx1 – « Nous sommes tous des indigènesmaintenant et chacun de ceux qui nesont pas immédiatement l’un d’entrenous est un exotique ». (C. Geertz)xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx2 - L. Miller, entretien avec G. Maciunas,24 mars 1978.En procédant par équivalence, Duchamp avec le ready-made, Schwitters avec le Merzbauet Halprin avec ses Tasks, changeaient les paradigmes du dedans et du dehors, en déterritorialisantl’un et l’autre, à l’intérieur du global indépassable. L’ordinaire et le tous les joursqui pouvaient devenir un tic ou un style ont heureusement dépassé les normes du ready-madehistorique et de ses avatars académiques contemporains (formes d’expanded cinéma burlesque),pour se nicher, comme on le dit des niches fiscales, au plus près des rituels et des règlesgrammaticales et comportementales de l’ordre social. Ce tous les jours en manifeste désormaisla poétique, celle des mondes imaginés, fluctuants, accrochés au réel, qui font de la vie (imaginée?) le dernier recours au dehors (y a-t-il encore de l’intériorité ? Quel réel partageons-nous ?De quels conflits sommes-nous les mirages ? Où se loge l’imprescriptibilité ?...).Par conséquent, nous ne pouvons pas ne pas nous interroger sur la nature du « temps & récit »(P. Ricoeur) d’aujourd’hui, qu’il convient d’ériger autour de ce qu’il nous reste, et ce n’est pasrien : le spectacle du quotidien. C’est le titre de la X e Biennale de Lyon.L’everyday life en art s’est généralisée dans les années 50 avec le silence de J. Cage, entrela Côte Est et la Côte Ouest de l’occident colonial en phase de décélération, avec G. Brecht(« Duchamp pensait surtout aux objets readymade. J. Cage l’étendit aux sons ready-made.G. Brecht l’étendit encore plus… au domaine de l’action… des actions de tous les jourspar exemple une composition de Brecht où il allume une lumière et l’éteint. On fait ça tousles jours… sans même savoir qu’on joue une composition de George Brecht 2 »), avec AllanHou Hanru a accepté de conduire la X e Biennale de Lyon. L’Homme des Multitudes globales,de la Fabrique du monde, d’Où que nous allions et de Go inside est naturellement celui desmondes imaginés qui « négocient avec le non-dehors ».Thierry RaspailDirecteur du Musée d’Art Contemporain deLyon depuis sa création, Thierry Raspail initiedès son arrivée à Lyon en 1984 un projet muséographiqueunique en France, reposant surle principe d’une collection d’expositions quisont autant de moments composés « d’œuvresgénériques ». Pour la plupart monumentales,ces œuvres constituent le socle du musée etsont signées Joseph Kosuth, John Baldessari,Robert Morris, Daniel Buren, Robert Filliou,Ilya Kabakov, George Brecht, Terry Riley,La Monte Young…En 1991, Thierry Raspail crée la Biennale d’ArtContemporain de Lyon et en occupe depuis leposte de Directeur Artistique.Il travaille entre autres avec Harald Szeemann,Jean-Hubert Martin, Le Consortium,Jérôme Sans, Nicolas Bourriaud, avec StéphanieMoisdon et Hans Ulrich Obrist et en 2009Hou Hanru. Il est le commissaire de nombreusesexpositions et monographies marquantes :La Couleur Seule l’expérience du monochrome(avec Maurice Besset), Ed Ruscha, Dan Flavin,James Turrell, Robert Morris, Sarkis, AndyWarhol, Kader Attia, Fabien Verschaere, KeithHaring, Jean-Luc Mylayne ou Alan Vega.1011

X e Biennale de Lyon Le spectacle du quotidienX e Biennale de Lyon Le spectacle du quotidienLe spectacle du quotidien 1/2Par Hou Hanru,Commissaire de la Biennale de Lyon 2009Nous vivons dans la société du spectacle. Malgré ses effets aliénants sur notre vie et sur nosliens sociaux, elle est l’une des conditions fondamentales de notre existence. Nous percevonsle monde et communiquons entre nous par le spectacle — un système de production et dereprésentation d’images dominé par la logique du capitalisme de marché, qui tend à « développer» nos facultés de perception, d’imagination et de réflexion afin d’en faire un « modèleunidimensionnel » formaté par le langage de l’idéologie consumériste. C’est également lacondition tout à fait contemporaine de notre auto-identification et de l’ordre social « garanti »par la structure du pouvoir établi. En tant que typologie de base des événements artistiques etculturels de notre époque, les biennales d’art contemporain sont sans aucun doute les formesultimes d’expression de cette tendance.Cependant, alors qu’il n’existe plus de «dehors » pour cette société du spectacle à l’âge de laglobalisation ou de l’«empire global » (Antonio Negri et Michael Hardt), reste la nécessité d’unengagement critique et d’une négociation subversive avec cette condition de «non-dehors ».C’est ici, en s’engageant de cette façon, que l’art contemporain et la culture peuvent retrouverleur rôle social de force critique et permettre à l’imagination de faire des propositions pour unavenir meilleur.Puisque l’ordre social, économique et politique, ainsi que les structures intellectuelle, artistiqueet culturelle qu’imposent la société du spectacle sont apparemment invincibles, il existe uneurgence absolue et un besoin permanent pour les mondes de l’art et de la culture : il leur fauttrouver de nouvelles visions et de nouvelles stratégies qui ouvriront sur des idées et des solutionsdifférentes et alternatives pour l’avenir du monde. Celles-ci devraient être diverses, complexes,toujours changeantes et ouvertes à toutes sortes d’incertitudes et de potentialités, qui iraientà l’encontre de l’immuable, du réductionnisme et du contrôle de l’ordre établi. Le domaine dela vie de tous les jours, ou encore «le quotidien », est certainement l’espace le plus ouvert et leplus efficace dans lequel, du fait de l’«altermondialisme » — la tendance globale d’activismesocial et d’initiatives indépendantes visant la construction d’un monde nouveau et beaucoupplus juste qui irait du bas vers le haut — il est possible d’imaginer et de proposer de manièretrès créative des idées et une vision neuves, tout en encourageant énergiquement une mobilisationsociale réclamant davantage de liberté et une communauté d’intérêts plus large. Commel’a remarqué Michel de Certeau il y a plus de deux décennies, la (ré)invention de la vie de tousles jours — « le quotidien », ou l’ordinaire —, grâce à des usages différenciés des «jeux » avecnos objets, nos manières de faire, nos comportements et nos modes de pratique quotidiens,nous permettront d’obtenir davantage de liberté dans nos négociations avec l’ordre établi.En fait nous sommes aujourd’hui témoins de la naissance d’un ordre nouveau qui mène lastructure globale de la communication humaine et des activités économiques, sociales et politiquesau-delà de la structure unidimensionnelle du pouvoir. De plus en plus, nous embrassonsun monde reconstruit sur la complexité, qui mêle des modes d’organisation et de circulationvertébraux et cellulaires, verticaux et horizontaux, distants et proches. Comme l’a dit ArjunAppadurai, il s’agit d’un processus de globalisation venu de la base. Les changements de nospratiques de vie quotidiennes, ou leurs réinventions, sont les aspects les plus cruciaux de lafondation de cet ordre nouveau. C’est également le contexte le plus stimulant dans lequel l’artcontemporain peut évoluer et obtenir une nouvelle pertinence.À l’époque de la globalisation, il ne suffit pas que l’art contemporain soit devenu un phénomènespectaculaire accepté par presque tout le monde sur notre planète. Il est plus importantencore de montrer que les artistes et les communautés artistiques des différentes régions dumonde partagent de plus en plus de savoirs et de stratégies communes, leur permettant de seréinventer par des engagements dans le domaine de la vie quotidienne. Par magie, les artistes,en nombre toujours plus grand, transforment l’ordinaire en formes, significations et usagesnouveaux tandis que des mobilisations collectives et innovantes viennent agir au premier planen tant que structure plus démocratique des pratiques artistiques et de leurs fonctions sociales.Ils sont au cœur de la scène globale — artistique et culturelle — d’aujourd’hui. Du fait de leursmodes intenses de présentation et de promotion à l’aide des outils les plus efficaces, y comprisles évènements spectaculaires que sont les biennales internationales, les pratiques véritablementinnovantes et pertinentes de l’art contemporain auront droit à plus de visibilité et nousaideront à construire un nouvel espace réellement public pour notre époque.Après 20 ans d’existence et de croissance, la Biennale de Lyon doit faire face à un nouveauchallenge afin de se réinventer. En explorant et en présentant la nouvelle tendance de la scèneartistique globale, où tous s’efforcent ensemble de réinventer l’ordinaire pour en faire quelquechose de spectaculaire et d’unique, ou encore de produire une nouvelle multitude d’expressionsde la diversité, de la complexité et de l’interactivité, la Biennale trouvera certainement unenouvelle jeunesse. Et c’est là la meilleure recette pour affronter la crise dans laquelle le mondeentier est aujourd’hui plongé…Le spectacle du quotidien change fondamentalement à la fois le spectacle et le quotidien !Hou HanruNé en Chine en 1963, et travaillant entreParis et San Francisco, Hou Hanru mène uneactivité prolifique et dynamique de critiqueet de commissaire. Il est Directeur desExpositions et des Programmes Publics ainsique titulaire de la Chaire d’Etudes Scénographiqueset Muséologiques au San FranciscoArt Institute.Hou Hanru a obtenu ses premier et deuxièmediplômes à l’Académie Centrale des Beauxartsde Pékin, où il a suivi une formationen histoire de l’art. Il a conseillé plusieursinstitutions culturelles au plan internationaldont le Solomon Guggenheim Museum à NewYork, le Fonds Deutsche Bank à Francfort, leWalker Art Center à Minneapolis et le MuséeKumamoto d’Art Contemporain au Japon. Ilest enseignant et conférencier auprès denombreuses institutions dont le Rijksakademievan Bildende Kunsten à Amsterdam et leHISK à Gand.Hou Hanru est correspondant de Flash ArtInternational et collabore régulièrement àd’autres revues d’art contemporain : Art It,Art and Asia Pacific, Yi Shu...Il a assuré le commissariat de nombreusesexpositions : aux Walter and McBean Galleriesdu San Francisco Art Institute, depuis 2006,accueillant des artistes tels que Sarkis,Allora & Calzadilla, Jens Haaning, Adel Abdessemed,Teddy Cruz & Pedro Reyes et Yan PeiMing, ainsi que des expositions collectivesdont « World Factory », « Wherever We Go »... ;« Too Early for Vacation », EV + A 2008,Limerick, Irlande, 2008 ; « Trans(cient) City »et « Global Multitude » au Luxembourg, 2007 ;« Not Only Possible, But Also Necessary -Optimism in The Age of Global Wars », à la10ème Biennale d’Istanbul en 2007 ; « EverydayMiracle, four woman artists in the ChinesePavilion (Shen Yuan, Yin Xiuzhen, Kan Xuan, CaoFei) », à la 52ème Biennale de Venise en 2007 ;« Laboratoire pour un Avenir Incertain(Laboratory for an Uncertain Future) », auGrand Palais à Paris en 2006 ; « Go Inside », àla 3ème Biennale de Tirana en 2005 ; « Beyond- An Extraordinary Space of Experimentationfor Modernization » à la 2ème Triennalede Guangzhou en 2004-2006 ; La Nuit Blancheà Paris en 2004 ; « Z.O.U, Zone of Urgency » àla Biennale de Venise en 2003 ; la Biennale deGwangju en 2002 ; et «Shanghai Spirit » à laBiennale de Shanghai en 2000.1213

X e Biennale de Lyon Le spectacle du quotidienX e Biennale de Lyon Le spectacle du quotidienLe spectacle du quotidien 2/2Les artistes invitésPar Hou Hanru,Commissaire de la Biennale de Lyon 2009Présentée dans plusieurs sites de la ville de Lyon et de sa banlieue, la Biennale, qui regroupeles œuvres d’une soixantaine d’artistes venus des quatre coins du monde, sera structuréecomme un système multi-dimensionnel qui reflètera tant intellectuellement que physiquement ledynamisme et la complexité du thème mis en avant cette année : Le spectacle du quotidien.La Biennale comprendra cinq piliers :1 – La magie des choses ou la réinvention du quotidienCette section s’intéresse plus particulièrement aux artistes qui transmuent « magiquement » lesobjets, situations et environnements du quotidien en nouvelles visions esthétiques ou en formesinédites chargées de sens novateur. Ces visions et significations inédites procèdent à leur tourà différentes interprétations des événements de l’existence selon un point de vue personnel,social, historique et même politique.2 – Éloge de la dériveInspirée par la pratique situationniste de la dérive, et s’intéressant aux mutations urbainescontemporaines (en tant que processus de formation de nouveaux ordres spatiaux dominé parla mondialisation en cours), les artistes de différentes régions du monde investissent, interrogentet interviennent, selon diverses modalités et stratégies, sur les espaces urbains, en particulierles rues, afin de résister à l’ordre et aux contraintes spatiales dominants et de revendiquer denouvelles libertés d’action. Cette démarche ouvre la voie à des collaborations transdisciplinaires.3 – Un autre monde est possibleÀ l’époque de la mondialisation et des problèmes affectant les systèmes économiques et géopolitiquesmondiaux, il est d’une importance cruciale d’explorer et d’encourager les initiativeset actions différentes, indépendantes et alternatives qui réexaminent de façon critique la réalitéet imaginent de nouveaux ordres et systèmes sociaux pour une vie et un monde meilleurs.Depuis une décennie, un nombre considérable d’artistes et d’activistes sociaux du monde entierexpriment de façon aussi énergique que critique leur engagement à relever ce grand défi.Cette partie de l’exposition entend présenter quelques projets exemplaires qui traduisent cetengagement, tant individuellement que collectivement, de façon subversive autant que ludique.4 – Vivons ensembleInstallée principalement au Musée d’art contemporain, cette section veut transformer le muséeen un forum ouvert de dialogue et d’échange avec la ville et les communautés, qu’elles soientlocales ou plus lointaines. Simultanément, un certain nombre de pièces provenant de la collectiondu musée (ou ayant été exposées au musée) qui fonctionnaient déjà dans cette directionseront à nouveau présentées afin de mettre en avant la mémoire du site en tant qu’expériencevivante. La tension entre ouverture vers la réalité et mémoire du site devrait générer un programmepermanent et en extension constante de différents événements – musique, danse,happenings, débats, conférences, etc.5 – VedutaEn lien étroit avec la section « Vivons ensemble », plusieurs artistes seront invités à résider danscertains quartiers périphériques à forte population issue de l’immigration connus pour avoir étéles témoins d’événements historiques tels que le Mouvement des Beurs, les meetings antiracistes,etc. Les artistes collaboreront avec la population locale et produiront des œuvres qui serontexposées à la fois sur les sites de résidence et dans les lieux de la Biennale, notamment aumusée.Adel AbdessemedBani AbidiMaria Thereza AlvesFikret AtayBik Van Der PolPedro Cabrita ReisSophie Dejode &Bertrand LacombeJimmie DurhamLatifa EchakhchMounir FatmiDora GarciaShilpa GuptaHa Za Vu ZuHeHeOliver HerringTakahiro IwasakiKUSWIDANANTO A.K.A. JOMPETLeopold KesslerIan KiaerLee MingweiMark LewisMichael LinLin YilinLiu Qingyuan & YahBarry McGeeRobert MilinCarlos MottaWangechi MutuEko NugrohoAdrian PaciDan PerjovschiSociété RéalisteOliver ResslerPedro ReyesRigo 23SarkisKaterina SedaSarah SzeTsang Kinwahun nousEulàlia ValldoseraAgnès VardaWong Hoy CheongHuang YongpingXijing MenYANG JiechangYangjiang GroupL’école du magaSinCette liste au 12/05/09sera complétée avantl’ouverture de la Biennale.1415

X e Biennale de Lyon Le spectacle du quotidienX e Biennale de Lyon Le spectacle du quotidienAdel AbdessemedBik Van Der PolJimmie DurhamDora GarciaOliver HerringIan KiaerNé en 1971 à Constantine, AlgérieVit et travaille à Paris et New YorkNé en Algérie et issu d’une famille berbère,Adel Abdessemed doit fuir l’Algérie pour laFrance en 1994. Ses photographies, vidéos etinstallations semblent conditionnées par son expériencede l’exil et son observation des culturesqu’il a dû à plusieurs reprises laisser derrière lui.Les œuvres d’Adel Abdessemed ont par ailleursun fort impact émotionnel et visuel, provoqué parune violence sourde et une puissance d’expression,de transgression et de dérision salutaire.Bani AbidiNée en 1971 à Karachi, PakistanVit et travaille à Karachi et New DelhiDans ses performances, improvisations, vidéos etphotographies, Bani Abidi interroge les relationscomplexes qui existent entre le Pakistan et ses citoyens.Avec humour et ironie, l’artiste se moquede l’hypocrisie institutionnelle du pouvoir et metplus largement en scène la manière dont les Etatspostcoloniaux tentent de se créer de nouvellesidentités, effaçant du même coup l’histoire deleurs habitants.Maria Thereza AlvesNée en 1960 à São Paulo, BrésilVit et travaille à BerlinLa question de l’identité est au cœur despréoccupations de Maria Thereza Alves, dontles œuvres portent une attention particulière aucontexte dans lequel elle travaille. L’artiste tentede comprendre à travers des recherches inlassables,entre poésie et ethnologie, les automatismesqui régissent les sociétés actuelles et lespositions de force et de faiblesses qu’induisentces automatismes.Fikret AtayNé en 1976 à Batman, TurquieVit et travaille à ParisFikret Atay réalise des vidéos qui sont autantde petites vignettes de la vie quotidienne deBatman, cité kurde localisée à proximité de lafrontière turco-iraquienne. Caméra au poing,l’artiste filme en lumière naturelle les habitantsalors qu’ils exécutent des danses traditionnelles,jouent à la guerre ou construisent des abris defortune. Son style direct donne à ses œuvresune spontanéité sensible et un aspect à la foisréaliste et mystérieux.Collectif créé en 1995, composé de :Liesbeth BikNée en 1959 à Haarlem, Pays-BasJos Van Der PolNé en né en 1961 à Arnhem, Pays-BasVivent et travaillent à RotterdamLes installations, les architectures temporairesdans l’espace public ou les panneaux d’affichagedétournés du collectif Bik Van der Polexplorent le potentiel qu’a l’art de produire et detransmettre des connaissances dans les champsles plus divers. Partant de son environnementimmédiat, Bik Van der Pol fonde ses méthodessur la coopération et la recherche, impliquantsouvent un échange direct avec le public. Enrésidence au «Grand Parc » (Lyon, Villeurbanne,Vaulx-en-Velin, Décines, Meyzieu, Jonage, Jons),Bik Van der Pol conçoit une plateforme d’échange,de discussion, de projection filmique et deloisir surplombant le lac.Pedro Cabrita ReisNé en 1956 à Lisbonne, Portugaloù il vit et travaillePedro Cabrita Reis explore les relations entrel’art, l’espace et l’architecture. Ses sculptures etinstallations subliment des matériaux industrielset autres éléments de construction standardisésqui sont à la fois familiers et triviaux. Les réminiscencesque suscitent ces matériaux rendentle réel infiniment fragile et génèrent ainsi unevéritable alchimie du quotidien. Pour la Biennale2009, Pedro Cabrita Reis investit la totalité del’Entrepôt Bichat dans lequel il réalise un « dessin» au néon en 3 dimensions.Sophie Dejode &Bertrand LacombeSophie DejodeNée en 1976 à Amiens, FranceBertrand LacombeNé en 1974 à Annecy, FranceVivent et travaillent à Lyon et BerlinEntre réalisme et utopie, les œuvres de SophieDejode et Bertrand Lacombe s’intègrent dansun work in progress intitulé « Floating Land »,une sorte de micro-nation errante, destinée àaccueillir et promouvoir la création actuelle.Conçue comme un nouveau territoire artistiquemais aussi social, politique et économiquepeuplé par ceux qui sont concernés par lesquestions de création et d’autogestion, « FloatingLand » fabrique des espaces de vie et de créationqui se modifient au fil de ses déplacementset selon les désirs et projets de ses résidents.Né en 1940 aux États-UnisLe sculpteur Jimmie Durham a exposé dans lemonde entier : entre autres Biennale du Whitney1995 et 2005, Documenta IX, ICA London, ExitArt, Musée d’art contemporain d’Anvers, Biennalede Venise 1999, 2001, 2003 et 2005.Depuis son retour en Europe en 1994, l’œuvrede Durham s’est concentrée sur la relation àl’architecture, la monumentalité et les fictionsnationalistes. Durham est l’auteur de nombreuxessais dont une anthologie a été publiée en1993 sous le titre A Certain Lack of Coherence.En 2009, à l’occasion de sa rétrospective auMusée d’art moderne de la Ville de Paris, Durhama publié Pierres rejetées, catalogue de sonœuvre en Europe.Latifa EchakhchNée en 1974 à El Khnansa, MarocVit et travaille à Paris et ZürichLes gestes à la fois précis et subtils de LatifaEchakhch interrogent les zones de contactsinduits par la coexistence de différentes culturesau sein d’un même territoire.Utilisant des matériaux sciemment modestes maistoujours chargés d’affect (portes d’appartements,papier carbone, sucre en morceaux…), l’artistejoue avec certains symboles et traditions duMaroc (où elle est née) et de la France (où ellevit depuis l’âge de trois ans).Mounir FatmiNé en 1970 à TangerVit et travaille à Paris et TangerMounir Fatmi conçoit des œuvres qui suggèrentau spectateur de nouvelles façons d’appréhenderles mondes et les cultures qui s’affrontent etse superposent plus qu’ils ne s’associent.Ses vidéos, installations, dessins, peintures,sculptures et jeux linguistiques jettent unelumière vive sur l’actualité et mettent à jour nosambiguïtés, nos doutes et nos désirs.Née en 1965 à Valladolid, EspagneVit et travaille à BruxellesLes œuvres de Dora Garcia sont autant desituations qui modifient les relations traditionnellesentre l’artiste, l’œuvre et le spectateur. Qu’ils’agisse de vidéos, d’écriture ou de performances,Dora Garcia met en scène des scénariosqui se modifient en fonction des réactions deses acteurs et/ou spectateurs. L’artiste s’intéresseparticulièrement aux événements qui provoquentune interaction avec l’usager dans des espacespublics, ouverts ou fermés (places, moyens detransports…).Shilpa GuptaNée en 1976 à Mumbai, Indeoù elle vit et travailleShilpa Gupta pose un regard troublant sur laglobalisation et ses avancées technologiquesdans des installations interactives ou performancespubliques qui donnent à l’artiste la possibilitéde sonder la religion, l’imaginaire ou la subversiondu désir humain. Pour la Biennale, ShilpaGupta réalise un portail dont les mouvementsprogressifs finissent par détruire un mur.Ha Za Vu ZuCollectif créé en 2005Vivent et travaillent à IstanbulHa Za Vu Zu, pour qui l’absence volontaire dehiérarchie permet la création d’univers sonoreset visuels très inattendus, se voit comme un lieufoisonnant de collaborations et d’échangesd’idées. Les œuvres du collectif se situent ainsientre la performance et l’agit-prop, l’humour etl’organisation de soirées déjantées.HeHeCollectif créé en 1999, composé de :Helen EvansNée en 1972 en Grande-BretagneHeiko HansenNé en 1970 en AllemagneVivent et travaillent à ParisPlaçant toujours le spectateur au centre de sespréoccupations, les œuvres du collectif He Hetraversent plusieurs champs d’expérimentation :des questions liées à la perception ou au jeuxchromatiques jusqu’aux interrogations plus largesqui portent sur des phénomènes sociaux ouécologiques. Mas il sera toujours question, avecun vrai sens de la performance, et avec humour,de visualiser certaines de nos préoccupationsquotidiennes (pollution, consommation…) danslesquels nous sommes tous impliqués.Né en 1964 à Heidelberg, AllemagneVit et travaille à BrooklynOliver Herring crée des vidéos et performancesqui sont essentiellement le fruit de rencontresavec des étrangers choisis au hasard dans larue. Les décors qu’il utilise pour ses œuvres sontréalisés avec un minimum de moyens et avecdes matériaux souvent recyclés d’une œuvre àl’autre. Quant aux participants, ces performancesleur permettent d’explorer leur personnalitésous un angle nouveau, ce qui donne aux filmsde Herring une qualité narrative inattendue.Takahiro IwasakiNé en 1975 à Hiroshima, JaponVit et travaille à LondresLes installations extrêmement subtiles de TakahiroIwasaki représentent des paysages magiques etlilliputiens pourtant réalisés avec les matériauxles plus quotidiens : gommes, mines de crayonsou détritus qui ont l’ampleur de chaines demontagnes, de pylônes de téléphones ou de personnages.L’attention méditative que manifestel’artiste vis à vis de la substance modeste utiliséepour ses mondes minuscules lui permet ainsi debrouiller les frontières entre le banal, le réel et lemerveilleux.KUSWIDANANTO A.K.A. JOMPETNé en 1976 à Yogyakarta, Indonésieoù il vit et travaillePour ses performances, films et installations,Kuswidananto a.k.a. Jompet utilise le plussouvent des objets désuets voire obsolètes telsque des instruments de musique, des appareilsphotos ou des ordinateurs recyclés. Souventavec humour, ses œuvres mettent en scène desrelations sociales et culturelles qui concernent,pour beaucoup, la complexité multiculturelle dela société javanaise.Leopold KesslerNé en 1976 à Munich, AllemagneVit et travaille à VienneLes œuvres de Leopold Kessler sont l’occasiond’étudier les modes de fonctionnement de l’espacepublic et de la topographie urbaine - qu’ils’agisse de vider une piscine privée dans unjardin public ou d’augmenter jusqu’à l’inconfortle débit d’une fontaine. Les rues, les parcs ou lespanneaux de signalisation servent de matériaude base pour des sculptures et des performancessouvent minimales et pleines d’humour.Né en 1971 à Londres, Grande-Bretagneoù il vit et travailleLes matériaux volontairement limités qu’utiliseIan Kiaer sont autant de récupérations modestes– polystyrène, plastique, carton – qui contrastentavec l’ambition de l’œuvre et la charge poétiquequ’elle véhicule. Aux formats naturellement réduits,les œuvres articulent d’étranges combinaisonsaux significations les plus diverses.Lee MingweiNé en 1964 à Taïwan, ChineVit et travaille à New York et BerkeleyLee Mingwei met en œuvre des collaborationsavec des habitants, des lieux et des institutionsdu monde entier pour créer des installationsfondées sur l’échange d’expériences intimes. Deces interactions permanentes faites d’histoirespersonnelles, de mémoire et de hasard, LeeMingwei réalise des œuvres qui révèlent lesaspects les plus divers et les plus inattendus dela vie quotidienne.Mark LewisNé en 1953 à Hamilton, CanadaVit et travaille à LondresMark Lewis s’intéresse à ce qui pourrait constituerla matière première du cinéma : les zooms,les panoramiques et les plans fixes. L’artistesublime les conventions classiques du cinémaet induit chez le spectateur un regard neuf surl’idée même de sujet, de situation ou d’action.Mark Lewis interroge ainsi les techniques del’industrie du film en réalisant ce qu’il qualifielui-même de « cinéma en morceaux », c’est-à-diredes éléments filmiques qu’il isole sous formed’une œuvre autonome.Michael LinNé en 1964 à TokyoVit et travaille à Taipei, Shanghai et ParisConnu pour ses interventions ornementales àgrande échelle, Michael Lin conçoit ses œuvresavant tout comme des espaces de rencontrespotentielles. Pour la Biennale, l’artiste proposeWhat a Difference a Day Made, une installationqui intègre musique, vidéo et performance etsynthétise une capsule temporelle très précise :celle d’une épicerie de Shanghai dont Lin aacheté l’intégralité des marchandises. Une foisjouées par les acrobates, et cataloguées etarchivées par l’artiste, ces marchandises auxévidentes qualités formelles sont présentées dansdes caisses en bois qui constituent un cadre.1617

X e Biennale de Lyon Le spectacle du quotidienX e Biennale de Lyon Le spectacle du quotidienLin YilinNé en 1964 à Guangzhou, ChineVit et travaille à New York et GuangzhouLin Yilin s’est fait connaître avec ses actions d’interventionsdans les espaces urbains. Dans uneœuvre désormais célèbre, il déplaçait une à uneles briques d’un mur de façon à traverser les villes,indifférent aux axes de circulation, aux siteset aux places, occasionnant quelques perturbationset un grand nombre d’interrogations. Pourla Biennale, il présente « One Day », une nouvelleaction dans la rue qui dénonce l’absurdité desrelations humaines dans la société urbaine enpleine mutation dans la Chine d’aujourd’hui.Liu Qingyuan & YahNé en 1972 à Chongqing, ChineVit et travaille à Guangzhou, ChineLiu Qingyuan utilise depuis toujours la techniqued’impression du bois gravé. Ses créationsmettent en scène des images tirées de la culturechinoise traditionnelle qu’il passe au prismed’une certaine ironie. Avec le collectif Yah, ilconçoit pour la Biennale l’installation « OnlyCity » (« Only » étant aussi l’anagramme de« Lyon ») : l’œuvre est une véritable métaphorede la ville contemporaine sous la forme d’un œilgéant de 20m de long, une sorte de hybride quimélange les éléments de Lyon, Beijing et Guangzhouoù les artistes vivent.Barry McGeeNé en 1966 à San Francisco (CA),Etats-Unis où il vit et travailleIssu de l’explosion du mouvement du graff àSan Francisco au début des années 90, BarryMcGee s’inspire largement d’une vision del’expérience urbaine qu’il décrit comme « unensemble de maladies urbaines, de frustrations,d’addictions et d’une tentative constante demaintenir la tête hors du bombardement constantde la publicité ».Robert MilinNé en 1951 à Brest, FranceVit et travaille à DijonL’œuvre de Robert Milin témoigne de la densitédes relations qu’il sait nouer avec les participantsà ses projets. En résidence à Vénissieux etdans le 8 e arrondissement de Lyon, Robert Milinréalise dix caissons lumineux sous le titre « Monprénom signifie Septembre » qui affichent desphrases énoncées à l’occasion de ses multiplesrencontres ; il expose par ailleurs deux films à laSucrière et au MACLyon.Carlos MottaNé en 1978 à Bogota, ColombieVit et travaille à New YorkTravaillant principalement avec la photographieet l’installation vidéo, Carlos Motta utilisedes stratégies documentaires et sociologiquesvisant à proposer de nouvelles manières devivre les grands événements politiques et d’enrendre compte. Ses propositions sont essentiellementinformées par ses recherche à travers lecontinent d’Amérique latine, où le mouvementalter-mondialiste se développe d’une manièreconsidérable.Wangechi MutuNée en 1972 à Nairobi, KenyaVit et travaille à New YorkExécutés dans de vieux magazines de modedécoupés, d’anciens numéros de National Geographicou des livres consacrés à l’art africain,les collages de Mutu Wangeshi mettent en scènedes figures à la fois élégantes et perverses : lestissus se mêlent à la peau, les membres se greffentaux visages et les créatures qui en surgissentsemblent être le fruit des amours impossiblesentre une iconographie africaine et un fluxd’images occidentales.Eko NugrohoNé en 1977 à Yogyakarta, Indonésieoù il vit et travailleEko Nugroho réalise aussi bien des peinturesmurales, vidéos, fanzines, bandes dessinées,collages que des broderies dont la très hautetechnicité et l’imagerie surréaliste et humoristiquesont profondément ancrées dans la contre-cultureindonésienne. L’artiste réalise la plupart deses œuvres dans l’espace public, œuvres quiprennent souvent la forme de fresques collectivespeintes sur des bâtiments en déshérence. Enrésidence à Vaulx-en-Velin au « Carré de Soie »,Eko Nugroho crée avec les jeunes du quartierun spectacle de marionnettes. Il crée égalementune fresque monumentale sur la façade de laSucrière.Adrian PaciNé en 1969 à Shkoder, AlbanieVit et travaille à MilanLes grands mythes et la peinture classique nourrissentl’œuvre d’Adrian Paci. Vivant en Italiedepuis la fin des années 90, l’artiste d’originealbanaise utilise sa propre expérience de l’exilque l’on retrouve, transmué dans ses films et photographies.Si Adrian Paci tentait au début desa carrière de retrouver les racines d’un passéà jamais disparu, il se tourne désormais versdes mises en scène et des scénarios qui rendentuniverselle cette expérience personnelle de l’exil,finalement partagée par un très grand nombre.Dan PerjovschiNé en 1961 à Sibiu, RoumanieVit et travaille à BucarestAprès avoir exercé ses talents dans la presseroumaine de l’après-Ceausescu, Dan Perjovschijette son dévolu sur les murs des musées et descentres d’art : en quelques lignes et une poignéede mots, l’artiste fait mouche sur les grandesquestions du monde (partage des richesses,mondialisation, réchauffement climatique oumarché de l’art), avec humour et bienveillance.Société RéalisteCollectif créé en 2004, composé de :Ferenc GrófNé en 1972 à Pécs, HongrieJean-Baptiste NaudyNé en 1982 à Paris, FranceVivent et travaillent à ParisSociété Réaliste est une coopérative artistiquecréée en juin 2004 par Ferenc Gróf et Jean-BaptisteNaudy. Pluridisciplinaire, Société Réalistedéveloppe des projets liés au design politique,à l’économie expérimentale, à l’ergonomieterritoriale et au conseil en ingénierie sociale.Expositions, publications et conférences deviennentainsi le lieu d’une critique du monde del’art, de l’économie et de la consommation àpartir de pastiches d’entreprises et de détournementsironiques.Oliver ResslerNé en 1970 à Knittelfeld, AutricheVit et travaille à VienneL’œuvre d’Oliver Ressler cherche constammentà brouiller les frontières entre l’art et l’activismeavec des projets portant autant sur le capitalismemondial que sur la haine raciale ou les modesde vie alternatifs.Pedro ReyesNé en 1972 à Mexico, Mexiqueoù il vit et travaillePedro Reyes s’intéresse aux idéologies modernistes,aux préoccupations environnementales etaux interactions sociales dans l’espace public.Il conçoit l’architecture comme le squelette d’unmonde des possibles où les individus peuventvivre une expérience collective. A travers sesinstallations et les actions qu’elles encouragent,l’artiste explore ainsi les relations entre les structuresarchitecturales et leurs utilisateurs.Rigo 23Né en 1966 à Madère, PortugalVit et travaille à San FranciscoLes œuvres les plus célèbres de Rigo 23 sontprobablement ses immenses peintures muralesque l’on trouve un peu partout à San Francisco,où il s’est établi il y a vingt ans. Pour autant,l’artiste utilise avec talent n’importe quel mediumet support dès lors qu’ils correspondent à son« message » : peintures, sculptures, installations,broderies, fanzines ou encre sur papier se nourrissentde l’engagement de Rigo 23 envers lesurgences de la vie quotidienne et de l’histoire.Il intervient sur les silos de la Sucrière et dans laville.SarkisNé en 1938 à Istanbul, TurquieVit et travaille à ParisL’œuvre de Sarkis est tout entière consacréeà l’ouverture au Monde et à l’Autre. Pour laBiennale, Sarkis réactive la dernière scène del’exposition en trois volets intitulée Le monde estillisible, mon cœur si, réalisée en 2002 auMACLyon. Titrée L’Ouverture, l’œuvre est uneagora de 1000 m² autour de laquelle unetuyauterie insuffle dans l’espace intérieur l’airde l’extérieur. Au centre, chaque semaine, sontdispersés tous les journaux du monde à leurtour effeuillés par l’air ambiant, tandis quependant toute la durée de la Biennale, desinvités également au centre (artistes, chercheurs,philosophes, musiciens…) prennent la parole oule geste. L’ouverture se fait avec l’ENS LSH quico-organise avec la Biennale un colloque intitulé« L’anthropologie du quotidien ».Katerina SedaNée en 1979 à Brno, République TchèqueVit et travaille à PragueLes interventions de Katerina Seda sont autantd’expériences de vie. Intéressée par les modesde communication qui légifèrent les relations entremembres d’une même communauté, elle meten œuvre des protocoles d’échange qui rendentles relations humaines qu’elles suscitent d’autantplus poignantes.Sarah SzeNée en 1969 à Boston (MA), états-UnisVit et travaille à New YorkSarah Sze crée des sculptures éphémères ettoujours liées à un lieu, dans lesquelles desmilliers de petits objets de la vie quotidiennesont assemblés en des formes à la fois maîtriséeset radicales. Comme des réseaux impossibles,échelles, plumes, tiges, ciseaux ou morceaux depolystyrène s’élancent dans l’espace et l’envahissenttotalement. Un mélange de hasard et d’équilibrefragile qui déconstruit l’espace autant qu’ilcrée des mondes fantastiques mais possibles.Tsang KinwahNé en 1976 à Guangdong, ChineVit et travaille à Hong-KongLes papiers peints de Tsang Kinwah, ciselés àla façon de l’art décoratif de William Morris,apparaissent comme des motifs poétiques réalisésavec des mots qui le sont beaucoup moins.Comme des cris libératoires, les fleurs de Tsangempruntent à un vocabulaire trivial et sont enopposition totale avec la délicatesse des motifsqu’elles figurent.un nousStructure collaborative créée en 2006,composée de : Antonio Gallego,Jose Maria Gonzalez, Patrick Pinonet Roberto Martinez.UN NOUS n’est ni un groupe ni un collectif maisses participants collaborent pour certains depuisplus de quinze ans. En affichant leurs travauxdans l’espace urbain ou en initiant des projetsartistiques ouvrant des espaces d’altérité commeTRACT’eurs, les allotopies, ou encore la revue dedessin Rouge Gorge… Ils questionnent régulièrementles notions de rencontre et d’échange. Déplacé dans un espace d’exposition, un nousdevient un projet qui tente de traduire comme lesouligne Michel Gaillot ; une pluralité articuléede propositions singulières, où le « je » nes’efface ni disparaît dans un « nous » communiel.Un nous, précise-t-il encore n’est pas la remiseen question du « je » mais de l’être-avec. Ce quisera proposé par chacune des singularités ici engagéesest la possibilité même d’une propositionartistique partagée.Eulàlia ValldoseraNée en 1963 à Vilafranca del Penedès,EspagneVit et travaille à BarceloneDans ses installations, Eulàlia Valldosera créeune constellation de moments centrés sur lecorps, l’intimité domestique et les objets duquotidien. Les archétypes féminins ont une placecentrale dans son œuvre, qui dissèque et interrogel’environnement familial, la maternité, lesfluides corporels ou le regard masculin.Agnès VardaNée en 1928 à Ixelles, BelgiqueVit et travaille à ParisAgnès Varda est, selon ses propres termes,« vieille cinéaste et jeune plasticienne ». Elle apassé sa vie à travailler avec les plus grands, àParis comme à Los Angeles. Harrisson Ford etJacques Demy, Chris Marker et Jim Morrisson,Sandrine Bonnaire et Jane Birkin ont traversé uneœuvre gigantesque qui sait aussi bien se fairele témoin de son époque (féminisme, pauvreté)que de jouer du collage et du calembour. Aprèsavoir passé une partie de sa vie à raconter, avecbienveillance, celle des autres, Agnès Varda sorten 2009 « Les plages d’Agnès », autoportraitfilmé touchant et généreux, et présente depuisquelques années son œuvre sous forme d’installations.Wong Hoy CheongNé en 1960 à Penang, MalaisieVit et travaille à Kuala LumpurQu’il s’agisse de peinture, de dessin, de photographie,de vidéo, d’installation et de performance,l’œuvre de Wong Hoy Cheong sondela complexité des appartenances culturelles àtravers le prisme de la Malaisie contemporaine.En racontant sa propre histoire ou en s’appropriantdes personnages célèbres de l’imaginairefantasmatique de la vie ordinaire, ou bien lesrécits fictifs, l’artiste met en scène les tensionsculturelles et les préjugés qui sont à l’œuvredans nos mondes post-coloniaux.1819

X e Biennale de Lyon Le spectacle du quotidienX e Biennale de Lyon Le spectacle du quotidienVedutaHuang YongpingNé en 1954 à Xiamen, ChineVit et travaille à ParisHuang Yong Ping combine de nombreux médiaset joue aussi bien des influences orientalesqu’occidentales. Pour la Biennale 2009, il réinstalle« Tête d’Or » (2004), œuvre conçue lors del’exposition Le Moine et le Démon au MACLyonen 2004. Construite sur le toit du Musée et surplombantainsi le Parc de la Tête d’Or qui lui faitface, l’œuvre est la reproduction à l’or fin d’unpavillon de la dynastie Song. Les feuilles d’or dupavillon font le lien avec une légende urbainequi veut qu’en 1853, un colon juif ait enterrédans le Parc de la Tête d’Or le moulage en orde la tête du Christ.Xijing MenCollectif créé en 2007, composé de :CHEN ShaoxiongNé en 1962 à Shantou, ChineVit et travaille à GuangzhouTsuyoshi OZAWANé en 1965 à Tokyo, JaponVit et travaille à TokyoGimhongsokNé en 1964 à Séoul, CoréeVit et travaille à SéoulPékin ( 北 京 ) signifie littéralement « capitale duNord », Nanjing ( 南 京 ) « Capitale du Sud » etTokyo ( 東 京 ) « Capitale de l’Est ». Ne manqueplus que Xijing ( 西 京 ), la « Capitale de l’Ouest »que les Xijing Men (soit le coréen GimhongSok, le chinois Chen Shaoxiong et le japonaisOzawa Tsuyoshi) ont decidé de construire peu àpeu. Leur but ultime, après des projets incluantdes projections vidéos et l’organisation des jeuxolympiques de Xijing en même temps que ceuxde Pékin, consiste à faire en sorte que Xijingsoit intégrée et enregistrée comme ville à partentière dans le monde virtuel de Google. Ilsproposent pour la Biennale une nouvelle étapede la construction de Xijing en tant qu’Étatindépendant.Yang JiechangNé en 1956 à Foshan, ChineVit et travaille à Paris et HeidelbergL’une des principales préoccupations de YangJiechang concerne l’usage « de la peinture,de l’esthétique et de la pensée traditionnellechinoise dans un cadre et un contexte contemporains». Dans les œuvres de Yang Jiechang,qu’il s’agisse de peinture, collage, installationmultimédia, performance, sculpture ou installationin situ, les deux s’unissent avec force. Lapensée taoïste, les stratégies déconstructivisteset une attitude iconoclaste remontant à l’époqueoù il était garde rouge, et surtout ses expériencesde nomade transnational, sont autant de moyensqui lui permettent de tenter cette union.Yangjiang GroupCollectif né en 2002, composé de :ZHENG GuoguNée en 1970 à Yangjiang, ChineCHEN ZaiyanNée en 1971 à Yangchun, ChineSUN QinglinNée en 1970 à Yangjiang, ChineVivent et travaillent à Yangjiang.Le collectif, inspiré par la réalité sociale radicalementinstable, fluide et contradictoire de laville de Yangjiang, située entre dans une zoneéloignée des grandes métropoles de la Chinedu sud, crée des projets d’installations, actionset architecture qui sont tout à fait anarchistes,subversifs et plein d’humour et de parodie.En détournant les éléments des traditionschinoise et « globale », comme la calligraphie,la peinture, le jardin, le ready-made, l’architecturepost-moderne, etc., le groupe, avec ZhengGuogu comme leader, produit constammentdes actions, des interventions et des constructionsqui défient toutes les règles établies afinde renverser les systèmes des valeurs et deslégalités conventionnelles. Ainsi, ils se battentpour ouvrir un espace « alternatif » de créativitéet cherchent à démontrer qu’il est possible deconcevoir et construire des modèles de société etde production culturelle véritablement libres touten résistant à la domination de l’ordre établi.L’ÉCOLE DU MAGASINProjet spécifique : la Biennale de Lyon2009 et la 18 e session de l’École duMagasin collaborent autour d’unprojet curatorial exposé dans le cadrede la Biennale.L’inévitable expériencede la transmission :Un projet curatorial de la session 18 del’Ecole du Magasin constituée de ElodieDufour (France), Marianna Hovhannisyan(Arménie), Yun In Kim (Corée), MarlènePerronet (France), Diane Pigeau (France),Tolga Taluy (Turquie).A l’automne 2008, les participants de la 18 esession de l’Ecole du Magasin ont entreprisun travail collectif sous l’intitulé «Saison18 ». Pour ce groupe composé de différentesnationalités, cette dénomination indique queleur expérience individuelle des mass mediaest à la base de leur réflexion collective. Lastructuration de leur quotidien se situe pourune part entre la forme épisodique des sériestélévisées et celle des communications virtuellesde l’Internet, où la relation au mondese crée dans l’entrecroisement de la fictionet de l’information, du virtuel et du réel, despersonnages et des personnes. A partir deces constats, plutôt que de répondre à uncahier des charges curatorial, le groupe achoisi de favoriser une démarche processuelleoù chaque individu s’investirait dansune recherche personnelle et travaillerait à lamise en commun pour aboutir à la réalisationd’un projet collectif.« L’inévitable expérience de la transition »inclut des productions artistiques originales etpréexistantes, une invitation à un collectif dejeunes architectes (Pied la Biche) et à un graphiste(Denis Carrier). Le projet fait convergerles notions de frontières et de limites, depassé et de présent, de réel et de virtuel etse focalise sur la transition comme principerelationnel contemporain.Le projet Veduta 1La Biennale de Lyon a ceci de particulier, au sein du réseau désormais gigantesque des 150biennales d’art contemporain disséminées sur la planète, qu’elle est la seule à combiner unepolitique de création délibérément exacerbée et naturellement internationale (ce qu’on attendévidemment d’une biennale) à une esthétique de la réception, pour reprendre la belle expressionde J.H. Jauss, la plus large et la plus innovante.La première s’incarne dans le champ de la création internationale par définition non localisée,sous la forme d’une exposition, support « naturel » et commun à toutes les biennales quellesqu’en soient les formules, et destinée traditionnelle de l’œuvre d’art (rappelons que l’« œuvre »est d’abord et essentiellement faite pour être vue, c’est-à-dire exposée au regard – c’est sa fonction).La seconde se manifeste chemin faisant sur un territoire circonscrit mais vaste à l’échellede l’agglomération lyonnaise. Le projet s’intitule Veduta en écho à la Renaissance italiennequi crée, simultanément et parallèlement à la grille euclidienne monoculaire, le principe d’uneouverture seconde (paysage, découpe ou fenêtre), opérée dans la perspective du tableau pourélargir le regard.Veduta est cette fenêtre ouverte sur l’art et sur la mise en œuvre de sa visibilité, contribuantainsi à en problématiser les perspectives. L’enjeu artistique de Veduta est urbain, son objet estla réception.De la médiation à la réceptionLa médiation est une entremise destinée à amener un accord, un arbitrage entre deux entitésen litige par l’intervention d’une tierce personne, le médiateur. Pour ce qui est de la médiationculturelle, le contrat repose dans la plupart des cas sur la capacité d’un tiers à faciliter l’accèsdu public aux œuvres d’art, aux monuments ou au patrimoine au sens le plus large. Puisqu’il ya médiation, cela présuppose une rupture de continuité, un hiatus, voire un conflit entre l’œuvreet le regardeur. Si nous grossissons les traits de ce schéma quasi inamovible, nous avons : uneœuvre inerte, un regardeur imperméable en attente d’une expertise ou d’une bonne parole,et un médiateur dont le discours fléché puise dans l’œuvre pour convaincre son interlocuteur.L’ensemble se déroulant dans des espaces dédiés : le musée, le centre d’art…Veduta a d’abord pour objet de questionner cette évidence. Le processus entamé avec la Biennale2007 a permis d’envisager différents terrains de rencontre desquels sont nées diversesformes de dialogue, des plus conventionnelles aux plus expérimentales (conférences, expositions,débats, représentations théâtrales, parcours urbains, ateliers d’artistes, performances,projections vidéo et cinéma…) qui se sont tenues autant dans des lieux dédiés à l’art (structuresculturelles, établissements scolaires, bibliothèques, archives municipales, musées…) que dansdes lieux plus inattendus (chantier de construction, terrain vague, hall de gare…).xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx1 - Veduta est un mot italien qui,dans son sens premier, signifie vue.Ce terme apparaît dans l’histoire del’art chez les peintres italiens de laRenaissance pour qualifier une fenêtreplacée à l’intérieur de la scène d’untableau ouvrant la perspective sur unpaysage naturel ou urbain.L’édition 2009 poursuit l’interrogation du schéma devenu classique des quatre acteurs de lamédiation culturelle : l’œuvre d’art, le médiateur, le spectateur et le lieu dédié. La présencesimultanée des quatre acteurs est-elle une condition nécessaire et suffisante ? Dans le cas où unou plusieurs des acteurs viennent à manquer, quelle forme alors donner à l’immanence de l’artdans le quotidien ?2021

X e Biennale de Lyon Le spectacle du quotidienX e Biennale de Lyon Le spectacle du quotidienxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx2 - Voir à propos de la notion deterritoire l’ouvrage de la premièreédition de Veduta : « L’art, le territoire: art, espace public, urbain »,Lyon : CERTU, 2008.xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx3 - Le terme de territoire est, enfait, d’usage récent dans le vocabulairespécialisé de la géographieet des autres sciences sociales.Dans la production francophone, onpeut en repérer l’entrée « officielle »avec l’édition 1982 des rencontresGéopoint, « Les territoires de la viequotidienne » in Jacques Lévy et MichelLussault, « Dictionnaire de la géographieet de l’espace des sociétés »,Paris : Belin, 2003, p. 907.xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx4 - J.- P. Antoine, « Art, territorialité,réseaux » in « L’art, le territoire : art,espace public, urbain » op. cit., p. 159.xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx5 - J.- F. Chevrier, « Des territoires »,ibid., p. 121.xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx6 - Dans leur « Dictionnaire de la géographieet de l’espace des sociétés», op. cit. Jacques Lévy et MichelLussault proposent trois définitionsgénérales, qui illustrent les grandesconceptions du territoire au sein dela géographie : 1. « Espace à métriquetopographique ». 2. « Agencement deressources matérielles et symboliquescapables de structurer les conditionspratiques de l’existence d’un individuou d’un collectif social et d’informeren retour cet individu ou ce collectifsur sa propre identité ». 3. « Touteportion humanisée de la surface terrestre».Veduta à l’épreuve des territoires 2La notion de territoire s’est généralisée depuis quelques décennies dans le langage des urbanisteset des acteurs de la ville et du cadre de vie, se substituant progressivement aux notionsde quartier, de banlieue et même de ville 3 . Le territoire est entendu comme une aire géographiquedont la lecture peut être faite d’un seul tenant par le biais d’une combinaison de plusieursspécificités : un usage, une identité historique, une limite physique, une population… ou encoreune difficulté (on parle bien des territoires en difficulté ou en zone sensible).« Le territoire ne se résume pas au seul découpage géographique et aux frontières apparentes.Un territoire est le résultat d’une pratique et d’une appropriation des lieux et des espaces.Il (le territoire) est hétérogène, il est le lieu de rencontre d’une multiplicité de signes […] Il est ence sens inséparable des marqueurs hétérogènes et de l’activité qui le produisent » (Jean-PhilippeAntoine) 4 .« La notion de territoire est […] indissociable de l’expérience du corps. Appliquée à l’actionartistique, elle suppose l’incarnation théâtrale. Le territoire est habité (lieu), traversé (espace).Il participe à la fois d’une intégration ou désintégration psycho-physiologique et des permanencesrituelles mêlées aux automatismes du quotidien » (Jean-François Chevrier) 5 .Nous pouvons alors retenir que, pour Veduta, le territoire se définira comme le lieu qui ne vautque par les moyens d’en sortir (Gilles Deleuze). Et que toute portion humanisée de la surfaceterrestre est un territoire (Lévy et Lussault) 6 . A ces deux dimensions d’extériorité et de spatialitéhumaine, nous rajouterons celle d’hétérogénéité et d’expérience corporelle.Pour l’édition 2009, Veduta investit des territoires bien spécifiques : les territoires en renouvellementurbain. Cette notion date des années 1990 et désigne l’ensemble des interventions misesen œuvre dans les quartiers en crise, en vue d’améliorer leur fonctionnement et de favoriserleur insertion dans la ville. Ces interventions empruntent plusieurs voies et vont de la restructurationdes immeubles de logements, l’amélioration de la desserte des transports, la créationde nouveaux services publics, à l’implantation d’entreprises et à l’accompagnement social deshabitants.Suite à un appel à projets à destination des 57 communes de l’agglomération lyonnaise(Grand Lyon), deux candidatures sous la forme de regroupements de communes ont été retenuescomme « territoire » pour le projet Veduta 2009 :Vaulx-en-Velin, Villeurbanne et Décines en collaboration avec le Grand ParcLyon et Vénissieux.En 2009, de la « réception de l’art contemporain »à « vivre l’art contemporain »De mars 2009 à mars 2010, le propos de Veduta sera cette année d’inscrire l’art contemporaincomme un fait du quotidien sur les territoires retenus. Trois principes structurent les actionsmises en œuvre :- considérer l’ensemble du territoire urbain comme lieu du « spectacle » de l’art (l’exposition et larencontre)- faire de la co-conception et de la co-construction avec les habitants de la ville et les acteurs ducadre de vie le mode opératoire pour définir les actions- s’affranchir progressivement de la seule configuration classique des quatre acteurs (l’œuvre, lemédiateur, le spectateur et le lieu) de la médiation culturelle en proposant de nouvelles combinaisonsà quatre, trois ou simplement deux acteurs.Cinq termes résument Veduta 2009 et en font le miroir d’une pratique quotidienne de la ville :Fabriquer, Habiter, Manger, Parler, Penser.Fabriquer l’art contemporainRésidences d’artistes : trois artistes invités en résidence par Hou Hanru de mai à septembre2009 : Bik van der Pol, Eko Nugroh et Robert Milin (voir notices d’artistes pages 16 et 18).La résidence aboutira à la création, en collaboration avec divers publics, d’œuvres exposéesin situ (Vaulx-en-Velin, le Grand Parc, Lyon et Vénissieux) et dans les espaces d’exposition (LaSucrière, Le Musée d’art contemporain, la Fondation Bullukian et l’Entrepôt Bichat).Le Forum : une architecture modulaire à base de conteneurs réalisée par un chantier d’insertionet conçue par des collectifs d’architectes : Caroline Corbex et Microclimax (voir page 25).Expositions d’art contemporain : des expositions sont organisées en partenariat avec leMACLyon et l’artothèque de la MLIS (Maison du Livre, de l’Image et du Son à Villeurbanne).Habiter l’art contemporainRendez-vous chez soi : en partenariat avec l’artothèque de la MLIS (Maison du livre, del’image et du son). Chaque adhérent de l’artothèque emprunte cinq œuvres et invite les publicsde Veduta à partager ce choix chez lui.Les week-ends du Forum : l’architecture modulaire conçue par Carline Corbex, Microclimaxet le chantier d’insertion devient un « théâtre » pour des temps de rencontres-débats dansdifférents lieux : les 29 et 30 août au « Grand Parc » dans le cadre du Festival Woods Tower, du16 au 23 septembre place Bellecour à Lyon, les 26 et 27 septembre au centre de Décines encollaboration avec le Toboggan. Conférences, théâtre, dance, performances… constituent uneprogrammation co-construite par les équipes de Veduta et les communautés rencontrées.« Une nuit avec la Biennale » : profiter d’une nuit complète, pour deux personnes, dans lestudio du MACLyon pour visiter la Biennale. Une façon sans équivoque d’appréhender l’œuvred’art. Un tirage au sort est organisé tout au long de la Biennale pour désigner un couple« gagnant » chaque semaine.2223

X e Biennale de Lyon Le spectacle du quotidienX e Biennale de Lyon Le spectacle du quotidienManger l’art contemporain« Rendez-vous au marché » : dans les villes de Décines, Lyon et Vaulx-en-Velin, l’équipe deVeduta est présente sur les marchés hebdomadaires avec le collectif El-shopo (www.elshopo.com)qui crée des « crêpes » sérigraphiées.« Pain » : autour de l’œuvre de Erik Dietman, conservée dans les collections du MACLyon,Veduta propose d’aller au bout de la logique de la consommation de l’art avec un « painpeint », clin d’œil au « Pain peint » de Man Ray (1958). Avec le concours d’une boulangerie dequartier, de véritables « pains peints » seront en libre service dans l’exposition.Parler l’art contemporainLe SAV de Veduta : les mercredis après-midi, le SAV (service après vente) de Veduta met uneligne téléphonique à disposition du public pour répondre à toutes les questions relatives à l’artcontemporain.Les ambassadeurs : les ambassadeurs de Veduta sont bénévoles (lycéens, membres decomités de quartiers…). Chaque ambassadeur s’engage pendant toute la durée de la Biennaleà médiatiser une œuvre d’art. L’ambassadeur est le dépositaire d’une œuvre dont il s’engage àêtre le porte parole au-près de son entourage (famille, amis, collègues…).« Parlons-nous » : toutes les équipes de la politique de la ville participent avec les équipesde la Biennale à des rencontres sur l’esthétique, le goût, l’aire culturelle…Penser l’art contemporainUn colloque sur « Art et Renouvellement Urbain » en décembre en lien avec la Biennale deLiverpool.Des conférences et séminaires avec le réseau des universités à Lyon : « De l’attitude à laforme, de la forme à l’attitude » avec la faculté de philosophie de l’Université Jean Moulin Lyon 3,« Anthropologie du quotidien » avec l’ENS, « Ou est passé l’avenir ? » avec l’IAE de Lyon 3.Une université populaire pendant les trois Forum.Le ForumCette année, VEDUTA s’est associée avec un Club d’entreprises, le PASS (le Plan d’Action SurSite) et des partenaires du secteur de l’entreprise et de l’insertion par l’économie : la FNARS(Fédération Nationale des Associations d’accueil et de Réinsertion Sociale), l’association REEDqui porte le chantier d’insertion…Le Forum est une architecture modulable qui fonctionne comme une métaphore du renouvellementurbain. A la fois logement et espace public cette architecture sera le lieu du débat entreles différents acteurs de l’art, de l’architecture et du cadre de vie dans les différents territoiresdes résidences d’artistes.Pour 2009, de jeunes architectes sont mandatés pour la conception de cet espace : CarolineCorbex, architecte mandataire du projet et le collectif Microclimax qui intervient sur les aspectsd’aménagement extérieur. Pour accompagner cette démarche un chantier d’insertion est crééad hoc pour réaliser la transformation des cinq conteneurs.Caroline Corbex, architecte DPLGAprès des études à l’école supérieure des Beaux-Arts de Dijon, section DNAT scénographie,elle rejoint l’ENSA-Lyon et obtient son diplôme d’architecte en 2004, année où elle reçoit leprix «Patrimoine et réhabilitation » de la jeune architecture de la ville de Lyon. Depuis, elle travaillecomme architecte DPLG en activité libérale au PLATEAU 5 à Montpellier. Elle a été collaboratricede la galerie ART CORE GALLERIE à Toronto puis de l’atelier BARANESS + CAWKERà Nice et dernièrement de l’agence Christian PIRO.MicroclimaxMicroclimax est formée de deux collaborateurs : Carolyn Wittendal et Benjamin Jacquemet.Carolyn Wittendal – Artiste plasticienne, designer post-diplôme production mobilier des ArtsDécoratifs (ENSAD Paris) en 2004, architecte DPLG, diplômée de l’Ecole d’Architecture de Lilleen 2001 (cursus en partie réalisé à la TU-Delft-NL et à l’université technique de la Corogne-ESP).Études de master post-diplôme en design Urbain à Harvard University-USA (dont cours d’écologieurbaine de Richard T.T.Forman, et de projet urbain de Mario Schetjnan et Leeland Cott).Collaboration dans différentes agences en France et aux Pays-Bas (design chez Édouard François,assistant chez Maurice Nio, et Hanzen & Schultze pour Joe Coenen...).Recherche sur l’Architecture Verte aux Etats-Unis en 2004. Participations et distinctions à denombreux concours. Exerce l’activité d’artiste depuis 2006.Benjamin Jacquemet – Architecte DPLG, diplômé de l’Ecole d’Architecture Languedoc-Roussillonen 2000. Etudes en partie réalisées à la TU-Delft-NL. Diplômé d’Encadrement Techniqueet Gestion du BTP, Institut Supérieur de la Construction de Grenoble.Collaboration dans différentes agences d’architecture, urbanisme et paysage en France et auxPays-Bas (chef de projet avec Duncan Lewis, architecte à l’OMA-Koolhaas, ANA-architekten,West8-A.Geuze...).Recherche sur l’Architecture Verte aux Etats-Unis en 2004. Participations et distinctions à denombreux concours. Exerce l’activité d’architecte en libéral depuis 2006.≥ www.microclimax.org2425

X e Biennale de Lyon Le spectacle du quotidienX e Biennale de Lyon Le spectacle du quotidienJournées professionnelles14 et 15 septembre 2009Accréditation, réservation d’hôtels et informations pratiques sur le site de laBiennale : www.biennaledelyon.com, rubrique « professionnels »Performances, happenings, conférences... auront lieu tout au long des journées professionnelles(programmation en cours).Lieu d’accueil des professionnels : La Sucrière, Quai Rambaud, 69002 LyonLundi 14 septembreSucrière : ouverture de 11h à 21hMusée d’Art Contemporain, Entrepôt Bichat, Fondation Bullukian : ouverture de 12h à 19hMardi 15 septembreTous les lieux : ouverture de 12h à 22h18h30 à la Sucrière : vernissagePendant les journées professionnelles, des navettes fluviales et des bus sont mis en place entre laSucrière et les différents lieux de la Biennale.D’Istanbul à LyonJournées professionnelles de la Biennale d’Istanbul : 10 et 11 septembre 2009.Samedi 12 ou dimanche 13 septembre :Vol Turkish Airline 1805 direct Istanbul > Lyon : 10h20>12h35Vol Turkish Airline 1807 direct Istanbul > Lyon : 14h45>17h0011 e Biennale Internationale d’İstanbulCar de quoi vit l’homme ?du 12 septembre au 8 novembre 2009Commissaires invités : What, How and for Whom/WHWJournées professionnelles : les 10 et 11 septembre 2009Conférence de presse : le 10 septembre 2009 à 10hLa 11 e Biennale Internationale d’İstanbul se tiendra du 12 septembreau 8 novembre 2009, sous le commissariat du collectif WHW.What, How & for Whom/WHW, organisme à but non lucratif créé en1999 et implanté à Zagreb en Croatie, est acteur dans la culture visuellemais aussi collectif de commissaires. Il se compose de 4 commissaires : IvetĆurlin, Ana Dević, Nataša Ilić et Sabina Sabolović. Depuis mai 2003,WHW assure la programmation de Gallery Nova à Zagreb, établissementà but non lucratif appartenant à la ville. Tous les projets menés par WHWont été pensés comme des espaces de débat autour des questions socialespertinentes par le biais de l’art, de la théorie et des médias, aussi bien quecomme des modèles de collaboration et d’échange de savoir-faire entredes organismes culturels issus d’horizons divers. En plus des expositions,les projets WHW englobent projections, conférences et discussions publiquesanimées par des artistes, commissaires et théoriciens de la cultureinternationaux, ainsi que des publications et un ouvrage sur les pratiquesculturelles contemporaines et la théorie culturelle.Le titre de la 11 e Biennale Internationale d’İstanbul s’inspire du titre de lachanson «Denn wovon lebt der Mensch ? » : «Car de quoi vit l’Homme ? » enfrançais. L’air conclut le deuxième acte de la pièce L’Opéra de quat’sous,signée voilà tout juste 80 ans par Bertolt Brecht en collaboration avec ElisabethHauptmann et Kurt Weill. L’Opéra de quat’sous thématise le processusde la redistribution de la propriété au sein de la société bourgeoise, etpar un récit littéraire propose une «représentation du capitalisme même »,toujours aussi juste. Il existe des ressemblances frappantes entre l’époqueactuelle et l’évolution rapide de l’économie libérale et la désagrégationdu consensus social en 1928. «Car de quoi vit l’Homme ? » servira dedéclencheur et, d’une certaine façon, de scénario pour l’exposition de laBiennale. Même au premier regard, les paroles de cette chanson révèlentde nombreuses thématiques possibles dont la distribution de la richesse, lamisère, la nourriture et la faim, les manipulations politiques, l’oppressiondes femmes, les normes sociales, le deux poids-deux mesures, l’hypocrisiereligieuse, la responsabilité individuelle et l’acceptation de l’oppression :des enjeux «pertinents », certes, et quasi-prévisibles.Prix de l’artiste francophonePour la première fois depuis la création de la Biennale, un Prix de l’artistefrancophone sera remis au cours du vernissage à l’un des artistes participants.«Le spectacle du quotidien », c’est d’abord celui de sa propre culture, deson passé et de son présent qui s’entrechoquent, mais aussi de sa propreappropriation du monde. 70 pays ont aujourd’hui choisi de revendiquerune langue et une vision du monde en partage en rejoignant l’OrganisationInternationale de la Francophonie. 70 Etats, un tiers des pays du monde.Choisie il y a 18 mois pour accueillir la première maison de la Francophoniede l’Hexagone, Lyon est au cœur d’un fantastique appel d’air francophone,notamment avec la Caravane des 10 mots, le Festival du film courtfrancophone de Vaulx-en-Velin, le Festival francophone du film d’école deMeyzieu, le Mois de la Francophonie.Cette année, c’est au tour de la Biennale d’art contemporain de succomberà cette aspiration en faveur d’un monde multipolaire, respectueux desdiversités – notamment culturelles – à l’heure où la mondialisation est tropsouvent synonyme d’uniformisation. Ce prix de l’artiste francophone viendrarécompenser une œuvre affirmant que, dans ce spectacle mondialisé duquotidien, la différence reste le meilleur passeport pour demain.La Maison de la FrancophonieElle a pour vocation de promouvoir la Francophonie en Rhône-Alpes.Elle bénéficie du soutien de l’Organisation Internationale de la Francophonie,du ministère des Affaires Étrangères, de la ville de Lyon, du conseil général duRhône, de l’Association Internationale des Régions Francophones, de la Chambrede Commerce et d’Industrie de Lyon…Le Prix de l’artiste francophone 2009 est soutenu par le Groupe Cardinal.Lieux d’expositionAntrepo No.3, KaraköyEcole grecque Feriköy, ŞişliEntrepôt de Tabac, TophaneRelations PresseM. Üstüngel İnançT: + 90 212 334 07 57F: + 90 212 334 07 06E: uinanc@iksv.orgAccréditationsE: accreditations@iksv.org2829

X e Biennale de Lyon Le spectacle du quotidienX e Biennale de Lyon Le spectacle du quotidienRésonanceAvec la Biennale : FocusDe septembre à décembre 2009, 80 centres d’art, galeries privées, institutions culturelles etcollectifs d’artistes s’associent à la Biennale de Lyon 2009. Conçue à l’échelle de la régionRhône-Alpes, Résonance, fruit d’un appel à projets, présente plus de 125 expositions, concerts,spectacles, chorégraphies ou performances.Résonance publie également un catalogue édité à 30 000 exemplaires disponible dans tousles lieux participants et sur tous les lieux de la Biennale.La Nuit Résonance : jeudi 19 novembre 2009Plus de 30 lieux dans la ville : nocturnes, vernissages, concerts, performances et déambulationssont au programme du jeudi 19 novembre à partir de 18h. Plusieurs centres d’art (Villeurbanne,Saint-Fons, Vénissieux) présentent en outre une programmation spécifique à la Galerie desTerreaux (place des Terreaux, Lyon 1er) et à la Plateforme (péniche quai Augagneur, Lyon 3 e )Rendez-Vous 09Institut d’art contemporain11 rue du Docteur Dolard,69100 VilleurbanneDu 13 septembre au 29 novembre 2009Vernissage le dimanche 13 septembreà 11hInitiée en 2002 par Thierry Raspail, directeur duMusée d’art contemporain de Lyon et conçue avecYves Robert, directeur de l’Ecole Nationale desBeaux-Arts de Lyon, l’exposition annuelle « Rendez-Vous», dédiée à la jeune création, est depuis2003 conjointement organisée avec l’Institut d’artcontemporain de Villeurbanne (d’abord avec DirkSnauwert puis avec Nathalie Ergino à partir de2006). Dévolue aux artistes émergents de la régionRhône-Alpes lors de sa création, l’exposition« Rendez-Vous » est devenue en quelques annéesune plateforme internationale. En 2008, quatrerésidences et échanges d’artistes sont créés à Moscou,Buenos Aires, Pékin et Miami. Puis l’expositionest présentée au Shangai Art Museum, donnantaux jeunes plasticiens une forte visibilité sur la trèsdynamique scène artistique chinoise. En 2009,« Rendez-Vous » s’étend plus largement encore auréseau international en s’ouvrant à dix pays(résidences et échanges), d’abord avec les biennalesqui entretiennent des relations privilégiées avecLyon : São Paulo, Santa Fe, Liverpool, Mercosul,Taipei, Yokohama ; et avec différentes institutions :UCC de Pékin, CAC de Vilnius, National Centerfor Contemporary Art de Moscou. Le commissariatcommun de « Rendez-Vous » est assuré pour leMACLyon par I. Bertolotti et T. Raspail, pour l’IACpar N. Ergino et pour l’ENBA par Y. Robert, avec laparticipation de professionnels du monde entier.Programme complet dès août 2009 dans le guide Résonance et sur : www.biennaledelyon.comLes lieux de Résonance :Utopics, 11 e ExpositionSuisse de SculpturesBienne, SuisseDu 30 août au 25 octobre 2009Le Corbusier/ François MorelletCouvent de la Tourette, 69210 ÉveuxDu 12 septembre au 8 novembre 2009Biennale d’art textilecontemporainMusée des Tissus et des Arts décoratifs34 rue de la Charité, 69002 LyonDu 20 novembre 2009 au 21 février 2010Vernissage le jeudi 19 novembre 2009(Nuit Résonance)Lyon 1 er et 4 e- La Salle de Bains- Le Stand- Néon- Galerie José Martinez- Galerie le Réverbère- Le Bleu du Ciel Burdeau / Plateau- Galerie Caroline Vachet- Galerie Françoise Souchaud- Galerie Anne-Marie et Roland Pallade- Ligne Graphique- Galerie IUFM Confluence(s)- Galerie Vrais Rêves- Galerie Françoise Besson- La BF15- La Mapra- ModernArtCafé galerie- Solid’Arte- Maison de l’ArchitectureRhône-Alpes- Ecole Nationale des Beaux-Artsde Lyon- L’ARFI- Opéra National de LyonLyon 2 e , 5 e et 9 e- Galerie Olivier Houg- Galerie Georges Verney-Carron- Doxart Contemporain- Goethe Institut- Galerie Animal- Galerie WM- Galerie Art Pluriel- Musée Gadagne- L’Attrape-Couleurs- Fondation Renaud- L’Usine à gaz- Conservatoire national supérieurmusique et danseLyon 3 e , 6 e , 7 e et 8 e- Galerie Domi Nostrae- Bibliothèque Part-Dieu- Nouvelle échelle d’Or- Hôpital Saint-Joseph Saint-Luc- Ecole nationale Supérieure- Galerie Roger Tator- OffOff- Maison de la DanseAgglomération(Grand Lyon)- Centre d’arts plastiques,Saint-Fons- Mainson du Livre, de l’Imageet du Son, Villeurbanne- INSA, Villeurbanne- Espace d’arts plastiques, Vénissieux- Epicerie Moderne, Feyzin- La Spirale, DécinesEn Rhône-AlpesAin- Centre d’art contemporain, LacouxArdèche- GAC, AnnonayDrôme- Art3, Valence- Château des Adhémar, Montélimar- Lithos, Saint-Restitut- Les enfants du facteur, GrignanIsère- Oui, Grenoble- Spacejunk, Grenoble- Le VOG, Fontaine- Espace Vallès, Saint-Martin d’Hères- Maison de Launay / ThéâtreJean-Vilar, Bourgoin-JallieuLoire- Musée d’art moderne, Saint-Etienne- Cité du design, Saint-Etienne- Galerie Bernard Ceysson,Saint-Etienne- Green House, Saint-Etienne- 9bis, Saint-EtienneRhône- Musée Paul-Dini,Villefranche-sur-SaôneSavoie- La Conciergerie, la Motte-ServolexHaute-Savoie- Musée-Château, Annecy- imagespassages, Annecy- Villa du Parc, Annemasse- Fondation Salomon, Alex(liste non définitive au 15/05/09)L’exposition quinquennale de Bienne, créée en1954, est une référence incontestée en matièred’art dans l’espace public. Simon Lamunière,directeur artistique de l’édition 2009, présente 50interventions d’artistes sur l’ensemble du territoirede Bienne. Le titre Utopics illustre son programme :il est né d’une contraction libre entre les termesutopies, you (vous), topic (sujet), topos (lieu) et pics(images). « Utopics » présente des œuvres associéesà des microterritoires qui revendiquent l’autonomieterritoriale de nouveaux mondes et de nouveauxmodes de vies. L’édition 2009 répond à la questiontoujours problématique de l’art dans l’espace publicen intégrant l’art et la ville à la vie.Espace public, espace poétique et politique : quellesrelations entretiennent artistes, créateurs et utopistesà la forme des villes et à leur espace partagé ?« Utopics » et la Biennale de Lyon sont partenaireset facilitent le déplacement de leurs visiteursrespectifs – contacter pros@biennale-de-lyon.orgou ufo@u-topics.orgPortrait d’artiste : Olivier MossetLe Magasin – Centre national d’art contemporainde Grenoble, 155 cours Berriat, 38000 GrenobleDu 11 octobre 2009 au 3 janvier 2010D’Olivier Mosset, on connaît l’œuvre astucieuse etradicale et on sait l’influence majeure qu’elle exercesur la jeune génération. De l’artiste d’origine suisse,on sait moins qu’il est également collectionneur :plus de deux cents œuvres constituent à ce jour sacollection, dont la plus grande partie a fait l’objetd’un don récent au Musée de la Chaux de Fonds.La mise en scène de cette collection, avec desinterventions opportunes d’artistes proches d’OlivierMosset, dresse de lui un véritable autoportrait. C’estle projet inédit du Magasin que de restituer unepersonnalité avec l’œuvre des autres.Œuvre majeure du Corbusier inaugurée en 1959,le couvent de la Tourette célèbre ses cinquanteans. A cette occasion, François Morellet dialogueavec l’une des prestigieuses créations de Charles-Édouard Jeanneret réalisée avec Iannis Xenakis,pour une conversation à trois. François Morelletintervient dans tout l’espace visitable : l’église, leréfectoire, la salle du chapitre et le cloître, et yprésente dix œuvres monumentales.No MusicLe Fort du BruissinChemin du château d’eau, 69340 FranchevilleDu 14 septembre 2009 au 15 janvier 2010Créé en 1875, le Fort du Bruissin protège l’accèsà la ville de Lyon selon le dispositif de type Séréde Rivières, du nom du Général d’armée qui l’aconçu. Restauré à la fin des années 80, le Fort duBruissin est d’abord un patrimoine architecturald’importance qui soutient les musiques improviséesavant d’inaugurer en 2007 un centre d’art. Sonnouveau directeur, Jérôme Cotinet-Aphaize, réaliseà l’occasion de la Biennale une exposition intitulée« No Music » avec des œuvres et de nouvellesproductions de Pierre Beloüin, Pascal Broccolochi,Dominique Blais, Jérôme Poret, Arnaud Maguet,Emmanuel Lagarrigue…Le Musée des Tissus de Lyon conserve l’une desplus prestigieuses collections d’art textile d’Europe.Souhaitant s’ouvrir de façon manifeste à la créationactuelle, sa directrice Maria-Anne Privat-Savignycrée en 2007 la première Biennale d’art textilecontemporain, qui met l’accent sur la part artistiqued’une création trop souvent considérée du seul pointde vue technique. A l’occasion de la seconde éditionde la Biennale, le Musée des Tissus présente denouvelles formes et œuvres textiles : tissus chantantsou lumineux, vêtements gonflables et interactifs,rubans sonores…Grand Lyon Film FestivalDans toute l’agglomération lyonnaiseDu 13 au 18 octobre 2009Du 13 au 18 octobre 2009, l’Institut Lumière dirigépar Thierry Frémaux et son équipe organise lepremier festival consacré au cinéma, pour tous lespublics et dans toutes les salles de l’agglomération.Une première édition qui retrace l’histoire du 7eart par le biais de rétrospectives, d’invitations etd’hommages : œuvres rarement projetées, copiesrestaurées, stars à toutes les projections… pour unfestival entièrement dédié à l’histoire du cinéma etdestiné à la fois au grand public et aux cinéphiles.3031

X e Biennale de Lyon Le spectacle du quotidienX e Biennale de Lyon Le spectacle du quotidienLa Biennale et le visiteurLa Biennale de Lyon accompagne dans l’exposition le visiteurqui le souhaite, de différentes manières : suivre une visite commentéepour privilégier l’échange et la discussion, s’équiperd’un audioguide ou le télécharger sur son téléphone mobile enMP3 pour évoluer plus librement dans les espaces, ou encoreprofiter du guide d’exposition remis à l’entrée.Choisissez votre visite !Visite pARTage, visite commentée de 1h30Visite au fil de l’eau, le plaisir d’une promenade en bateausur le Rhône entre deux visites commentées de la Sucrièreet du Musée d’Art ContemporainVisite anniversaire pour les enfants de 5 à 12 ansL’atelier Bac à Sucre pour les enfants de 5 à 10 ansNOUVEAULa visite Apéro qu’on achève autour d’un verreNOUVEAULa visite Complice pour partager en famille la découvertede l’expositionNOUVEAUDes soirées Art-dating pour allier la rencontre de l’artà la rencontre de l’autreNOUVEAUUn guide d’exposition remis à chaque visiteur, qui commenteles oeuvres et ouvre une fenêtre sur Lyon à travers unerubrique magazine.Les actions scolaires spécifiquesPour les lycéens : la Région Rhône-Alpes offre aux détenteursde la carte M’ra (lycéens et apprentis) la gratuité del’exposition et de l’audioguide. Le dispositif Soprano au seindes clubs culture permet d’offrir une approche particulièrede l’exposition et de l’art contemporain suivie d’un atelier duregard qui viennent compléter la visite commentée.Pour les primaires : l’association PetitArt propose uneexposition découverte, une mallette pédagogique et un ateliercréateur en complément de la visite commentée de l’exposition.Des moments ludiques et pédagogiques pour unemeilleure approche de l’art contemporain.FormationLes associations « La Veduta » et « Histoires et Toiles » travaillenten partenariat avec la Biennale de Lyon et proposent desstages de formation pour les adultes souhaitant développerou approfondir leur connaissance autour de l’exposition de laBiennale.Au programme: lectures et questionnements des œuvres exposées,repères historiques et théoriques, informations bibliographiqueset documentaires.≥ www.histoires-toiles.frNOUVEAUComme une Saint Valentin, pour passer une soirée àdeux au cœur de l’art contemporain et de la gastronomielyonnaise (package billet d’entrée et dîner à La rue Le Bec,le nouveau concept de restaurant du chef étoilé lyonnais)xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxDes visites commentées sont également proposées sur réservationaux publics en groupe tels que les scolaires, les associations,les centres de loisirs ou les clubs d’activités.Enfants, jeunes ou adultes bénéficient ainsi d’un cadre privilégiéet découvrent l’exposition au travers d’un parcours adapté.Contact : Service des publicspublic@biennale-de-lyon.org04 72 82 13 053233

X e Biennale de Lyon Le spectacle du quotidienX e Biennale de Lyon Le spectacle du quotidienLa Biennale de Lyon :10 éditions3435

X e Biennale de Lyon Le spectacle du quotidienX e Biennale de Lyon Le spectacle du quotidienLa Biennale de Lyon, 1991-2009Une Biennale d’auteur née d’un projet de muséeLa Biennale de Lyon est née du projet de Musée d’art contemporain de Lyon lancé par ThierryRaspail à son arrivée à Lyon en 1984. Jusqu’en 1988, la Biennale de Lyon est précédéed’« Octobre des arts », manifestation artistique annuelle qui trouve son apogée avec l’exposition« La Couleur seule, l’expérience du monochrome ».Celle-ci retrace l’aventure du monochrome, des prémices impressionnistes et des avant-gardeshistoriques jusqu’à l’actualité du moment, de Kasimir Malevitch à Anish Kapoor. Présentée dansdifférents lieux de la ville, « La Couleur seule » remporte un franc succès public et critique etanticipe la création de la Biennale de Lyon dès 1991.D’une édition à l’autre, le défi de créer en France une structure capable de se renouvelerartistiquement, tout en construisant sur le long terme un projet stable en lien avec le territoire,a donné lieu à la création d’un mode d’organisation particulier à la Biennale de Lyon : unedirection artistique construisant une problématique globale sur la durée, qui choisit à chaqueédition un commissariat avec lequel elle collabore étroitement en vue de la conception d’unprojet artistique. La Biennale de Lyon est ainsi une véritable Biennale d’auteur et, comme ledisait Jean-Hubert Martin, « une habile manière de faire traiter les thèmes à travers la personnalitéd’autres ».La Biennale de Lyon : dix éditionsLes trois premières éditions de la Biennale de Lyon – 1991, 1993 et 1995 – s’inscrivent dansune perspective largement historique de laquelle sont tirées les problématiques, enjeux etthématiques des expositions. La première, intitulée « L’Amour de l’Art », choisit de faire l’état deslieux de la création en France.Biennale délibérément à contre-emploi, elle constate que depuis l’exposition dite « Pompidou »(Paris, 1969), aucun projet d’envergure de ce type n’a été imaginé en France. Or, depuis1981, l’impulsion nouvelle donnée à l’art contemporain sur l’ensemble du territoire, avec lacréation des FRAC, des centres d’art et la restructuration des musées, l’institution a pratiqué uneimportation massive d’œuvres, contribuant en cela au désenclavement français, mais participantdu même coup au déséquilibre de la balance culturelle puisque l’exportation artistiquefrançaise s’avère inopérante. Quelques années avant la triennale parisienne, la Biennale deLyon, en ouverture, souhaitait explorer « la force de l’art » en France. Sur une scénographie dePatrick Bouchain, 69 artistes, chacun disposant d’un espace équivalent de 120m² fermé parune porte, exposent 69 pièces inédites : Arman, César, Robert Filliou, Pierre Soulages, ErikDietman, mais aussi Fabrice Hyber, « La vérité » (Dominique Gonzalez-Foerster, Pierre Joseph,Bernard Joisten et Philippe Parreno), Pierre & Gilles, Sophie Calle, ou encore Alain Sechas...Cette première édition accueille 73 000 visiteurs en quatre semaines et réalise une audienceeuropéenne. Elle matérialise le potentiel de Lyon et de son public et elle est une étape considérabledans la mise en place de la structure pérenne de la Biennale.La seconde Biennale de Lyon, en 1993, surfe également sur le contre-emploi : elle prend àcontre-pied la création internationale en ne correspondant pas aux critères normalisés desbiennales internationales. Un projet ambitieux : sept ans avant la fin du siècle, il s’agit deréexaminer l’art du 20 e siècle à la lumière du couple « Dada/Fluxus ». L’objet de cet opus, àpartir de la question des limites posées par les avant-gardes historiques (objets manufacturés,ready-made, monochrome, Art et vie...) consiste à problématiser la question des liens entreart visuel, poésie, champ sonore, gestuelle et performance. Cette Biennale, intitulée « Et tousils changent le monde » (Julian Beck), construit un itinéraire inédit de Marcel Duchamp, KurtSchwitters, Kasimir Malévitch à Jean-Michel Basquiat, Andy Warhol, John Cage, William S.Burroughs, Ilya Kabakov, Bill Viola, Bruce Nauman, Imi Knoebel, David Hammons.En 1995, à la faveur du bicentenaire du cinéma (Frères Lumière), la Biennale retrace l’histoirecourte, qui en une trentaine d’années, va des premières expériences artistiques sur téléviseur(Wuppertal 1963), à l’interactivité et au haut débit. Le Musée d’art contemporain, inaugurépour l’occasion, coproduit avec la Biennale un ensemble de pièces historiques disparues :Nam June Paik, Vito Acconci, Dan Graham, Peter Campus, Dennis Oppenheim, ainsi que denouvelles productions de Rirkrit Tiravanija, Dumb Type, Carsten Höller, Douglas Gordon, TonyOursler, Pierre Huyghe.En 1997, Harald Szeemann assure le commissariat de la Biennale de Lyon et accepte detravailler sur la problématique de « L’Autre ». C’est selon lui le « das », le neutre auquel il emprunterason titre.Harald Szeemann fait de la Biennale de Lyon l’un des enjeux majeurs de la recomposition descritères en cette fin du 20e siècle, en confrontant des pièces monumentales (Katarina Fritsch,Chris Burden, Richard Serra) à des travaux plutôt associés à l’art brut. Il fait d’ailleurs du FacteurCheval, régional de l’étape, l’emblème de « L’Autre », qui ouvre sur Chen Zhen aussi bienque sur Emery Blagdon, Eugène Von Bruenchenhein ou Elisar Von Kupffer, dont les œuvresflirtent avec un fort mysticisme. Et il présente pour la première fois en Europe un large ensembled’artistes chinois, expérience qu’il reconduira avec le succès que l’on sait deux ans plus tard àVenise.1997 marque une nouvelle étape dans l’histoire de la Biennale : Harald Szeemann démontreque face aux structures fortement historiques et charpentées que sont La Documenta, la Biennalede Venise, ou Münster, Lyon peut largement tirer son épingle du jeu en affirmant sa volontéde penser en terme global (le terme n’ayant pas encore à l’époque acquis son statut de lieucommun) et de pluriculturalisme.2000 : la Biennale de Lyon se tient exceptionnellement une année paire pour honorer les troiszéros. Au seuil du troisième millénaire, la 5 e édition s’interroge sur la validité de l’art et desmultiples applications du terme à l’échelle de la planète, notamment lorsqu’il est plaqué sur lesproductions matérielles d’ères culturelles qui échappent aux critères occidentaux. Cette Biennales’intitule « Partage d’exotismes » et traite de la question à la fois traditionnelle et centrale desliens entre universel et relatif. Un comité d’anthropologues parmi lesquels Marc Augé et AlbanBensa, est associé au projet artistique. Le commissariat est confié à Jean-Hubert Martin qui,quelque 10 ans auparavant, commettait « Les magiciens de la terre », objet de toutes les polémiques.140artistes sont invités. La Biennale ouvre avec une œuvre commune de Sol LeWitt etEster Mahlangu, et rassemble notamment des artistes tels que Navin Rawanchaikul, TakashiMurakami, Cai Guo Qiang, Georges Adeagbo, Gedewon, Kallatte Parameswara Kurup, JohnGoba.1991L’amour de l’ArtCommissaires : Thierry Raspailet Thierry Prat1993Et tous ils changent le mondeCommissaire : Marc Dachy1995Interactivité, image mobile, vidéoCommissaire : Georges Rey1997L’AutreCommissaire : Harald Szeemann2000Partage d’exotismesCommissaire : Jean-Hubert Martin2001ConnivenceCommissaires : Anne Bertrand,Jean-Marc Chapoulie, Yvane Chapuis,Laurence Dreyfus, Klaus Hersche,Richard Robert et Guy Walter2003C’est arrivé demainCommissaires : Le Consortium, Dijon(Xavier Douroux, Franck Gautherot,Eric Troncy et Anne Pontégnie,Robert Nickas)2005Expérience de la duréeCommissaires : Nicolas Bourriaudet Jérôme Sans2007OO’s, l’histoire d’une décenniequi n’est pas encore nomméeConcepteurs : Stéphanie Moisdonet Hans Ulrich Obrist3637

X e Biennale de Lyon Le spectacle du quotidienX e Biennale de Lyon Le spectacle du quotidienLa campagne de communicationDesign by Donuts2001 : retour aux années impaires, la Biennale ne dispose que d’un an. Une équipe de septcommissaires composent « Connivence », qui traite de la convergence entre les arts : jeux vidéo,chorégraphie, photographie, cinéma, littérature, musique avec des artistes comme Jérôme Bel,Marco Berrettini, Xavier Le Roy, William Eggleston, Adrian Piper, Steve McQueen, Kolkoz,Robert Wyatt...En 2003, « C’est arrivé demain » marque la nouvelle implantation de la Biennale en plusieurslieux, parmi lesquels la Sucrière, entrepôt industriel réhabilité, et le Musée d’art contemporain.Le commissariat est confié au Consortium de Dijon (avec Anne Pontégnie et Bob Nickas) quiouvre ainsi une trilogie consacrée à la question de la temporalité. Cette problématique, en partieliée à la multiplication et au succès considérable des biennales dans le monde (plus de 110à l’époque), présente une image actualisée de l’actualité artistique internationale, à la manièred’un flux permanent. Lyon s’interroge légitimement sur ce phénomène qui semble générer uneactualité incessante et infinie, dans le cadre d’un régime d’historicité produit artificiellementpour et par le système d’exposition. Sont ainsi accueillis parmi d’autres Mike Kelley & PaulMcCarthy, Tim Head, Katarina Fritsch, Steven Parrino, Larry Clark, Yayoi Kusama, CatherineSullivan, Bridget Riley, Ugo Rondinone...En 2005, le tome 2 de cette nouvelle trilogie est assuré par Nicolas Bourriaud et Jérôme Sans.Il s’intitule « Expérience de la durée » et associe les œuvres de la collection du Musée d’artcontemporain : La Monte Young, Terry Riley, James Turrell à des pièces spectaculaires : MartinCreed, Kader Attia, John Bock, Erwin Wurm, Kendell Geers ; mais redécouvre aussi TonyConrad, expose Robert Crumb, et réalise une pièce monumentale de Daniel Burenqu’acquiert le Musée d’art contemporain.En 2007, avec « L’histoire d’une décennie qui n’est pas encore nommée », Stéphanie Moisdonet Hans Ulrich Obrist convient 50 commissaires du monde entier à choisir une œuvre quiincarne la décennie. C’est un enjeu qui porte sur la question de l’actualité et c’est un pari surl’histoire. Parmi les artistes invités : Josh Smith, Kelley Walker, Urs Fischer, Tomas Saraceno,Hilary Lloyd, Nathaniel Mellors, Sheela Gowda, Ryan Gander, Tino Sehgal, Wade Guyton.Le prix Only Lyon est décerné à Seth Price, avec un accessit pour Jennifer Allora & GuillermoCalzadilla.9 éditions par cycle de 3, l’histoire, le global, la temporalité. La 10 e édition s’intitule« Le Spectacle du quotidien ». Elle est signée Hou Hanru (commissaire), et Thierry Raspailen assure la direction artistique.Les 10 « X »Le visuel de la campagne de cettedixième édition a été créé par Donuts,collectif de graphistes fondé à Bruxellesen 1996 par Nathalie Wathelet, AnneFranssen et Olivier Vandervliet. À lacroisée du graphisme et des arts plastiques,leurs créations célèbrent la notiond’objet et échafaudent un vocabulaireplastique en prise directe avec le réel. Ilscollaborent régulièrement avec des institutionsculturelles et sociales, mais aussiavec la presse et la grande distribution.Pour cette dixième édition de la Biennalede Lyon, il s’agissait de créer une imagesimple et forte, simple pour casserl’image trop souvent élitiste de l’artcontemporain et forte car l’impact dela campagne et la pertinence visuellesont capitales pour un événement decette envergure. L’enjeu pour l’agenceétait aussi de ne pas entrer en conflit etde ne pas créer de confusion avec lesimages générées par les artistes de laBiennale.« Nous nous sommes dirigés vers unprojet typographique assez rapidement,expliquent les Donuts, et cette forme s’estimposée lorsque nous avons comprisqu’elle pouvait également prendre encompte l’équipe de la Biennale, Lyon,ses habitants, la fierté qu’ils pouvaientavoir de fêter le dixième anniversaire decette manifestation internationale. Dixc’est beaucoup ! »Le chiffre romain « X », forme à la symétrieexemplaire, aux significations multiplesqui évoque l’anonymat pour certains,l’inconnue pour les mathématiciens, ouencore… s’est imposé et a rencontré lesattentes du trio. La déclinaison en dixformes différentes a ouvert la possibilitéde s’amuser avec les polices et de créerainsi une identité visuelle aussi visibleque ludique.Donuts propose une forme de graphismeplus suggestive qu’autoritaire, c’est ladiversité même des regards qui fait laforce de la campagne : « Pour nous, lespectacle du quotidien, c’est regarderce qui nous entoure. Ne pas attendrel’heure h, le jour j ou la minute m.Ne pas espérer que l’on nous dise oùest le spectacle ou qui le fait mais se rendrecompte que l’on en fait partie. Tous.Chacun. Le X ne symbolise pas la diversitémais il est l’une de ses occurrences.En le multipliant, nous ouvrons 10 pisteset des tonnes d’interprétations. »Différentes interprétations mais aussidifférentes façons d’exister, la campagnede la Biennale se décline selon un systèmegraphique sous de multiples formes :teasing, affichage, signalétique, présenceon line, opération de rue… L’enjeuétant de construire une image forte quise prête à tous types de déclinaisons surun large ensemble de supports, qu’ilssoient grand public ou confidentiels.« Xmania », le jeu de laBiennaleLe X se prête aux interprétations maisaussi à l’appropriation. Si le X évoquedes significations différentes pour chacun,c’est parce qu’il inspire la créativitédu regard. Avec l’opération de rue« Xmania », la Biennale propose d’allerplus loin et de laisser libre cours à sonimagination. Devenir l’auteur d’un autreX, créer son propre petit spectacle. LaBiennale souhaite ainsi créer un lien fortentre les Lyonnais et l’événement, leurproposer une expérience, une prise decontact ludique et créative.Chaque samedi après-midi de la Biennale,une grande boîte noire surmontéed’un immense ballon en forme de X estdisposée sur une place publique de l’agglomérationlyonnaise. Incités à créerleur propre X, à fabriquer, à dessiner…les passants envoient sur le site de laBiennale une photo représentant leurX (par téléphone mobile, sur Internet).Les internautes sont appelés à voterpour leurs 10 photos préférées. Chaquesemaine ces 10 photos sont « exposées »sur un des lieux d’exposition ainsi qu’enalternance sur la home page du siteInternet de la Biennale.La collection de produitsdérivésPour cette dixième édition, la Biennaleet son partenaire, la librairie MichelDescours, réalisent une collection deproduits dérivés design by Donuts :séries de 10 badges, 10 stickers ou 10tampons encreurs mais aussi un carnetde notes, un crayon et sa gomme, ouencore un foulard et des bijoux fantaisie,sans oublier l’incontournable T-Shirt.Des objets quotidiens qui déclinent levisuel de la Biennale sous des formessimples et amusantes.Les 10 clipsPour cette dixième édition la Biennaleréalisera 10 clips vidéos mettant enscène les 10 formes de « X ». Neufseront réalisés par Donuts, le dixièmefera l’objet d’un jeu concours ouvert surInternet. Le gagnant se verra accueillien VIP pendant les journées pros de laBiennale et verra son clip diffusé avecceux de Donuts dans les salles UGC deLyon, sur le site web de la Biennale, à laSucrière…3839

X e Biennale de Lyon Le spectacle du quotidienX e Biennale de Lyon Le spectacle du quotidienInformations générales4041

X e Biennale de Lyon Le spectacle du quotidienX e Biennale de Lyon Le spectacle du quotidienInformations pratiquesDatesTarifsDu mercredi 16 septembre 2009au dimanche 3 janvier 2010Fermé le 25 décembre 2009et le 1 er janvier 2010Journées professionnelles :Lundi 14 et mardi 15 septembre 2009Horaires d’ouvertureDu mardi au dimanche de 12h à 19hNocturne le vendredi de 12h à 22hFermeture hebdomadaire le lundiOuverture exceptionnelle le matin pendantla Fête des Lumières : samedi 5, dimanche 6et mardi 8 décembre de 10h à 19h.Les lieux d’expositionLa SucrièreLes Docks, 47-49 quai Rambaud, Lyon 2 èmeMusée d’Art Contemporain de LyonCité Internationale, 81 quai Charles deGaulle, Lyon 6 èmeFondation Bullukian26 place Bellecour, Lyon 2 èmeEntrepôt Bichat5 rue Bichat, Lyon 2 èmePlein tarif : 12€Tarif réduit : 6€Pour les moins de 26 ans, les demandeursd’emploi, familles nombreuses et nocturnes.Le billet donne accès une fois à chaquelieu pendant toute la durée de l’exposition.xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxPass permanent : 19€Entrée illimitée dans les 4 lieux pendanttoute la durée de l’exposition.Pass duo : 28€Pass pour deux personnes.Mêmes conditions que le pass permanent.Pass jeune : 12€Pour les moins de 26 ans.Mêmes conditions que le pass permanent.xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxVisite commentée : 5€Atelier pour les enfants : 8€Audioguide : entre 3€ et 5€Navettes fluvialesLe samedi et le dimanche, pendant toutela durée de la Biennale, des navettesfluviales relient la Sucrière, le Musée d’artcontemporain, L’Entrepôt Bichat et laFondation Bullukian.Une façon agréable de se laisser porterau fil de l’eau et d’accéder aux différentslieux d’exposition. Ces navettes sontaccessibles sur présentaion du billetd’exposition.Samedi et dimanche, de 13h à 19h.Formule touristiquePour venir visiter l’exposition, l’Office deTourisme de Lyon propose de faciliter lesséjours à Lyon grâce à une centrale de réservationregroupant plus de 90 hôtels del’agglomération lyonnaise. Formule packageproposée avec l’achat du billet d’entrée.Une façon pratique et rapide d’organiserson séjour à la Biennale de Lyon.Réservation à partir du mois d’août.≥ www.biennaledelyon.comLyon pour un week-end !Rien de plus facile que de passer un week-end dans la douceur de vivre lyonnaise.Un aéroport qui dessert 30 pays et près de 100 destinations en vols directs (Europe,Amérique du nord, Maghreb…), accessible depuis Paris en moins de deux heures,Marseille en 1h30, Bruxelles en 3h30, Lyon est la destination idéale pour un week-endculturel.Un art de vivre exceptionnelComme un livre d’histoire, Lyon révèle son architecture au gré de ses quartiers classésqui nous transportent au fil de 2000 ans d’Histoire. Nul besoin de marcher longtemps, laville se love entre ses deux fleuves et ses deux collines et laisse apercevoir les spécificitésarchitecturales du centre-ville inscrit au Patrimoine mondial de l’Unesco.Lyon, c’est aussi une ville Lumière ; celles rasantes et dorées sur les quais du Rhône et dela Saône dont elles révèlent les façades florentines ou celles, féériques, des illuminationsnocturnes de plus de 250 édifices.Avec son Musée d’art contemporain, ses nombreuses galeries et collectifs d’artistes, sonOpéra national, son Auditorium, sa Maison de la Danse et ses nombreux festivals, Lyonest incontestablement une ville où le dynamisme culturel est palpable. Expositions, musiquesactuelles, théâtre, danse, littérature, festivals d’été… l’effervescence culturelle y estincontournable.Berceau du cinéma, la ville a vu naître le premier film en 1895 tourné par les FrèresLumière, lyonnais d’origine. Aujourd’hui, l’Institut Lumière propose toute l’année uneprogrammation d’exception et organise pour la première fois à l’automne 2009,un festival de cinéma où de grands noms viendront défendre leur réalisations.Ville gastronome par excellence où l’art de vivre atteint la perfection, Lyon réveille votrecôté épicurien et ce goût pour les bonnes et belles choses. Les nombreux chefs lyonnaisvous feront découvrir les bons produits des terroirs français alentours, le tout accompagnéde nombreux crus célèbres de la vallée du Rhône. Les fameux chefs étoilés Paul Bocuse,Nicolas le Bec, Pierre Orsi, Mathieu Viannay, Jerome Soonberg, Franck Delhoum,Aurélien Gourrat et tant d’autres attendent vos papilles pour vous faire découvrir leurssavoir-faire inimitables.Lyon, une ambiance chaleureuse de ville du Sud et un art devivre méridional, l’effervescence d’une ville d’invention etd’expérimentation, une ville à vivre à tous les instants.Pour organiser son week-end :≥ www.lyon-france.com≥ www.monweekendalyon.com4243

X e Biennale de Lyon Le spectacle du quotidienX e Biennale de Lyon Le spectacle du quotidienLes partenaires de la Biennalede Lyon 2009La Biennale de Lyon 2009 est financée parLe Grand LyonLa Ville de LyonLe Ministère de la culture et de la communicationLe Conseil régional Rhône-AlpesPartenaire principalGroupe Partouche / Grand Casino de Lyon Le PharaonPartenaires officielsCompagnie Nationale du RhôneGL eventsCaisse d’Epargne Lyon Rhône-AlpesCabinet MaâtToupargelZilliGroupe CardinalClub des Biennales de LyonPartenaire associéAlgoéVeduta 2009 est financée parLe Grand LyonLa Direction Régionale des Affaires CulturellesL’Agence nationale pour la cohésion sociale et l’égalitédes chancesLe Fonds Structurel Européen (FEDER)La Région Rhône-AlpesAvec le soutien deVille de DécinesVille de LyonVille de Vaulx-en-VelinVille de VénissieuxVille de VilleurbanneLe Grand ParcAvec le concours deMusée d’art contemporain de LyonMLIS (Maison du Livre de l’Image et du Son) de VilleurbanneLe Toboggan, centre culturel, DécinesL’Espace Arts Plastiques de VénissieuxPartenaires publics xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxPartenaire principal xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxAvec le soutien deSYTRAL / TCLPartenaires communicationJC DecauxUGCSNCFPrintempsMonoprixFnacCabinet MaâtLe PASS Rhône-Alpes (Plan d’Action sur Site)Robert Arnal & FilsREED (Rhône Emploi et Développement)CPRO Lyon / CAPAROL Partenaire peinture de l’expositionM.E.R.I.C . / CIREMELa Culture, partout, pour tous, PartouchePartenaires officiels xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxMembres du Club des Biennales de LyonAlgoé ExécutiveATC GroupeDiagonaleDICT.frFermobGood and Food IdeasHiscoxJC DecauxLyon Le Grand TourNouveau Monde DDBSierVoyages N&MXanaduPartenaire associé xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxAvec le concours deCPRO Lyon / CAPAROL Partenaire peinture de l’expositionM.E.R.I.C. / CIREMEIKEA Partenaire pour l’aménagement des ateliers pédagogiquesYoucastGeolodgeDuvel Moortgat FranceInter BeaujolaisBagapartNicolas Le BecPhilippe TournaireCommunauté du GoûtRéversibleSEPR Société d’Enseignement du RhônePartenaires communication xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx4445

X e Biennale de Lyon Le spectacle du quotidienLa Biennale de Lyon 2009est organisée par l’association« Les Biennales de Lyon »BureauPrésident : Bernard Faivre d’ArcierVice-président : François BordryTrésorier : Michèle DaclinTrésorier adjoint : Jean-Pierre MichauxSecrétaire : Catherine DubernardSecrétaire adjoint : Eliane BaracettiMembre : Gérard DebrinayDirection générale : Sylvie BurgatL’équipe 2009Direction artistique de la Biennale de LyonThierry Raspail, Directeur artistiqueDirection générale des Biennales de LyonSylvie Burgat, Directrice généraleassistée de Laetitia ChanelRégie artistique généraleThierry Prat, Régisseur artistique généralassisté de Ludovic ChemarinCoordination artistiqueFrédérique Gautier, Coordinatrice artistiqueassistée d’Alexandra ChopinXi Bei, assistante d’Hou HanruVedutaAbdelkader Damani, ResponsableLucie Stern, CoordinatriceCaroline Coulomb, Chargée de médiationassistés de Maxence RevellinService des publicsElisabeth Tugaut, ResponsablePrune Grillon, Chargée de la billetterieNathalie Prangères et Marie Mulot, Attachéesde relations publiquesassistées d’Emilie Le BourhisRelations avec les professionnelset coordination RésonanceNicolas Garait, Responsableassisté d’Isabelle CahierCommunicationGeneviève Paire, Directrice de la communication,du développement et des relations extérieuresBarbara Loison, Responsable de la communicationassistées de Ophélie Santini et Anaïs PresleGraphismeDenis Mathieu, Graphisteassisté d’Emmanuel ComteTechniqueDominique Hurtebize, Directeur techniqueBertrand Buisson, Régisseur généralassistés de Juliette PierangeloAdministrationYves Le Sergent, AdministrateurAnne Villa, Chargée d’administrationSolange Barbry, Chef ComptableMarie-France Deruaz, Responsable de payeCathy Mornet Crozet, Secrétaire comptableJack Vos, Responsable achats, suivi de fabricationet développement interneInformatique et intégration webNorbert Paglia, InformaticienSecrétariat, accueil et standardAmina Belgherras, Gestion du fichierValérie Varga, Gestion des archivesavec le renfort de 150 autres coéquipiersPartenariat entreprisesCécile Claude, Responsable partenariatet relations entreprisesProtocole et Club des BiennalesCatherine Verbruggen, Responsableassistée de Capucine ChoiralEvènements privés et partenariats spécifiquesJustine Belot, Coordinatrice46

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