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J’ai réalisé une première performance en 1984<br />
dans une usine désaffectée du nord de la<br />
France ( « Chorégraphie conçue à partir de<br />
Note relative à la pose et au picotage d’une<br />
trousse » Usine Flipo Tourcoing – 1984), lors<br />
de laquelle huit performers réalisent le travail<br />
décrit dans le texte autour d’une trousse<br />
interprétée par une danseuse. Au centre d’un<br />
polygone d’humus noir, Elle lamine la terre<br />
avec une longue règle de métal tandis que les<br />
ouvrier la repousse à l’aide de lambourdes et<br />
de picots.<br />
J’ai réalisé une seconde performance<br />
dimanche 3 octobre 1999, le picotage de la<br />
trousse sur les terrils jumeaux de Ruitz dans le<br />
Pas-de-Calais. J’ai imaginé d’inverser les<br />
genres homme/machine : L’ouvrier, passe de<br />
l’état d’humain à l’état de machine, la Trousse,<br />
machine, devient une femme. Dès lors, autour<br />
d’elle, au sommet d’un des deux terril, huit<br />
machines (les ouvriers du texte) s’agitent tour<br />
à tour dans des mouvements de va et vient. La<br />
réinterprétation du texte dans la performance<br />
pose la question de la rentabilité et de<br />
l’exploitation des hommes dans le processus<br />
de production industriel<br />
32<br />
Dans le texte initial, l’homme est un outil<br />
productif soumis à la tâche technique. La<br />
trousse fait l’objet de beaucoup plus<br />
d’attention. Dans cette seconde performance,<br />
les spectateurs invités progressent sur la<br />
pente d’un des deux terril (terril est), en file<br />
indienne le long d’un chemin tracé longtemps<br />
auparavant par les rails des wagonnets de<br />
déversement. La pente est raide et rectiligne<br />
jusqu’au sommet. La procession se lit comme<br />
une ligne humaine parfaite du bas en haut du<br />
terril. S’ils tournent la tête vers la gauche, ils<br />
appréhendent le caractère industriel du<br />
paysage similaire au leur. S’ils la tournent vers<br />
la droite, ils aperçoivent la Trousse (comme je<br />
l’ai dit précédemment l’objet du travail dans le<br />
texte, est une femme dans la performance)<br />
progressant sur l’autre terril (terril ouest)<br />
accompagnée de son installateur.<br />
L’identification peut se faire comme à travers<br />
un miroir. Les images rendues par les<br />
captations vidéos donnent à voir les deux<br />
processions parallèles, diffusées par deux<br />
projections qui côte à côte rendent aussi cet<br />
effet de reflet. Ici l’hommage est rendu à la<br />
construction spécifique du paysage<br />
transformé par les exploitations minières