Tuttu un mondu d’ogetti-Anthologie RoCoCo - P.A.Scolca et X.Casanova

Collectif
Piume è Empiume
ROCOCO SÉRIE
ROMAN COLLECTIF DE LA CORSE
2
Tutt’un
mondu
d’ogetti
d’après
Georges Peretti
LETTURA
FERME 2 minuti
AL DENTE 3 minuti
FONDANT 4 minuti

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ROCOCO
série
L’auteur se définissait lui-même comme
incassable, ayant résisté aux assauts
iconoclastes de la presse féminine de son
époque, qui prônait la disparition, en littérature, de la
decription des choses au profit de la restitution des
sentiments animant les êtres. C’est dans ce contexte tendu
qu’il se sangla littéralement à sa table de travail, se
promettant de ne la quitter qu’au point final d’un
« rhoman 1 » écrit dans la perspective d’un « œil de bœuf
au banc d’optique », énonçant et dénonçant à haute voix
la transformation constante et agressive du flux d’images
qui le pénètre, lui imposant leur indéfectible prégnance.
GEORGEs PERETTi
Tutt’un mondu d’ogetti
1. Dans Un texte célèbre,
Georges Peretti justifie
cette lettre H ajoutée à
roman :
« Le Het hébreu est la
lettre, qui, pour sa pronnonciation,
engage le
point d’articulation le
plus profond, le plus
éloigné du bout des lèvres,
à l’inverse de celles
qui simplement se sussurent.
C’est la marque
d’un engagement corporel
intense, profond,
pour l’auteur. Et pour le
lecteur la nécessité d’accomplir
un geste engageant
les organes de sa
déglutition, comme un
consentement préalable
à avaler. » Belle magazine,
6 février 1984.
L
’œil, d’abord, balaierait les tommettes lisses
d’un long long couloir, haut et étroit, a l’anticu.
Les murs seraient de placards de bois sombre, de
châtaignier aux planches usées par le temps, et
dont les ferrures de cuivre luiraient de la douceur
inquiétante d’un canon de pistolet. Trois eauxfortes,
représentant l’une Pasquale Paoli à Ponte-
Novu (après), l’autre le café des Palmiers à Bastia,
vers 1890, la troisième une publicité originale
pour le cap-Corse, le seul, le vrai, l’ami de la famille,
mèneraient à une tenture de velours pourpre, retenue
par de gros anneaux de cuivre brillant, qui
n’a plus bougé depuis un siècle, et dont l’usage
s’est perdu autant que la perception. Elle marquerait
toutefois un seuil symbolique puisqu’au-delà
de sa barrière virtuelle commencerait le domaine
du plancher de chêne fumé. Ce seraient de longues
planches sciées à la main et soigneusement polies,
autrefois imprégnées d’huile de lin et d’essence de

GEORGEs PERETTi
TUTT’UN MONDU D’OGETTI
ROCOCO
série
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térébenthine, maintenant entretenues par une serpillère
frénétique et bi-hebdomadaire. Elles ne seraient
cachées que par endroit, là où des tapis
persans, aussi beaux individuellement que discordants
collectivement, reposeraient, colorés et
soyeux.
Ce serait un salon, long de huit mètres environ,
large de quatre. À gauche, dans une sorte d’alcôve
surmontée d’un dais de velours pourpre, de la
même teinte passée que son frère gardien du couloir,
un gros divan de cuir miel, au dossier haut et
inconfortable, serait flanqué de deux bibliothèques
anglaises, en if, aux carreaux biseautés et brillants,
où des livres reliés et jamais lus s’étageraient en
rangées disciplinées pour une guerre de l’esprit.
Au-dessus du divan, un portulan génois occuperait
toute la longueur du panneau, encadré d’une fine
baguette de bois doré. Au-delà d’une petite table
basse, sous une étole de prière, en soie, ayant appartenu
à un ancêtre abbé, accrochée au mur par
trois clous d’acier à grosse tête ronde, et qui aurait
l’intention de faire pendant à la tenture de velours
par une subtile association d’idées, un autre canapé,
perpendiculaire au premier, de cuir rouge,
recouvert en partie d’un paréo en batik orange,
conduirait à un petit meuble haut sur pied, laqué
de noir satiné, garni de trois étagères qui supporteraient
des bibelots : des tourmalines et des
boules de granite vert, des pistolets antiques au
bois vermoulu, un rosaire en pierre catachite béni
au couvent de Lavasina, un camée représentant
Laetitia Bonaparte, une pyramide de corail rose, la
lampe-tempête d’un grand-père dont le verre a
disparu, un presse-papier de bronze en forme de

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GEORGEs PERETTi
TUTT’UN MONDU D’OGETTI
Corse. Plus loin, après une porte capitonnée de
cuir miel et crevassé, aux semences d’acier vieilli,
des rayonnages superposés faisant le coin,
contiendraient des coffrets de CD et des piles de
vieux disques vinyle aux pochettes impeccables, à
côté d’une platine Lynson Deck de 1983, au capot
refermé, posée sur un ampli Quad 44 éteint, et que
surmonterait une affiche sous verre pour le premier
Festiventu de Calvi. De la première fenêtre
aux croisées immenses, garnie de longs rideaux de
lin écru, dénués de passementerie, on découvrirait
la ligne bleue de la mer, plus ou moins perturbée
par les masses jaunes et bleues des ferries, la vaste
vacuité de la place saint Nicolas, le haut de la statue
de Napoléon par Bartolini. Une écritoire de
style Louis Philippe en noyer sombre et clair, posée
sur une maie, encombrée de lettres, de prospectus
et de feuilles griffonnées, s’accompagnerait d’un
fauteuil Voltaire fraîchement retapissé de toile à
matelas, à rayures taupes et violettes. Le tout s’inscrirait
dans l’espace séparant la première de la seconde
fenêtre, toute aussi immense, toute aussi
lumineuse, un grand rectangle de ciel et de soleil.
Plus loin, une sellette aux jambes fines, au plateau
de marqueterie précieuse, nacre, acajou et palissandre,
supporterait un combiné orange (PTT
1972) ainsi qu’un filofax recouvert de tissu Louis
Vuitton et un bloc-notes Mont-Blanc accompagné
de son Meisterstuck collector. Puis, au-delà d’une
autre porte, de facture byzantine celle-là, chinée
sur un marché d’Alexandrie au cours de la croisière
Costa spéciale couples échangistes, après un bibus
bourré de magazines de décoration hollandais,
surmonté d’un grand vase de Murano dans les tons
de beige et amarante rempli d’immortelles et de

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fleurs séchées et que surplomberait une glace rectangulaire
enchâssée dans un cadre de pierres
semi-précieuses et de bois de santal, une console
de travertin vert émeraude, flanquée de deux fauteuils
clubs en cuir repoussé, ramènerait à la tenture
de velours rouge de l’ouverture originelle.
Tout serait rouge, vert, ocre, fauve, violent : un
univers de taches agressives, aux teintes flamboyantes,
en opposition totale, aux tons soigneusement
choisis, paranoïaquement élus pour
provoquer une explosion esthétique et criarde, au
milieu de laquelle surprendrait l’ordonnance classique
et mesurée d’une table de jeu, discrète et
cossue, et de ses quatre chaises Louis XV occupant
le centre exact de la pièce, comme une île de
beauté parfaite dans un océan en furie. En plein
jour, la lumière entrant à flots rendrait cette pièce
subversive, quasi intolérable par l’illumination de
ses multiples cratères de mauvais goût. Ce serait
une pièce d’apparat, une bienvenue agressive, celle
par laquelle on prouve aux invités que le summum
n’est jamais atteint, et que le caractère hautement
onéreux des choses ne les ennoblit pas pour autant.
L’AUTEUR
Georges Peretti est né
en 1948 à la maternité
des Lilas, rue du Coq-
Français. Il ne
découvre le poids de
cette fâcheuse
localisation
primordiale qu’au
cours de sa troisième
psychanalyse, avec
Léa Cohen-Casanova.
Elle donne lieu à
l’écriture d’un dernier
« rhoman » : H ou la
décapitation.
Il renoue avec la Corse
de ses origines à la
faveur d’un reportage
à l’hippodrome de
Calzarellu, jamais
décrit avec un tel souci
des détails.
Très remarqué, son
article lui vaut d’être
sollicité et embauché
par un hebdomadaire
d’annonces légales
qui rêvait de créer
dans ses colonnes une
chronique hippique
intitulée Horse-Malin.
L’ŒUVRE
• La dissipation.
• Tutt’un mondu
d’ogetti.
• Lipossucion ou Le
gras typographique.
• H ou la décapitation