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862<br />
ROCOCO<br />
série<br />
L’auteur se définissait lui-même comme<br />
incassable, ayant résisté aux assauts<br />
iconoclastes de la presse féminine de son<br />
époque, qui prônait la disparition, en littérature, de la<br />
decription des choses au profit de la restitution des<br />
sentiments animant les êtres. C’est dans ce contexte tendu<br />
qu’il se sangla littéralement à sa table de travail, se<br />
prom<strong>et</strong>tant de ne la quitter qu’au point final d’<strong>un</strong><br />
« rhoman 1 » écrit dans la perspective d’<strong>un</strong> « œil de bœuf<br />
au banc d’optique », énonçant <strong>et</strong> dénonçant à haute voix<br />
la transformation constante <strong>et</strong> agressive du flux d’images<br />
qui le pénètre, lui imposant leur indéfectible prégnance.<br />
GEORGEs PERETTi<br />
Tutt’<strong>un</strong> <strong>mondu</strong> <strong>d’og<strong>et</strong>ti</strong><br />
1. Dans Un texte célèbre,<br />
Georges Per<strong>et</strong>ti justifie<br />
c<strong>et</strong>te l<strong>et</strong>tre H ajoutée à<br />
roman :<br />
« Le H<strong>et</strong> hébreu est la<br />
l<strong>et</strong>tre, qui, pour sa pronnonciation,<br />
engage le<br />
point d’articulation le<br />
plus profond, le plus<br />
éloigné du bout des lèvres,<br />
à l’inverse de celles<br />
qui simplement se sussurent.<br />
C’est la marque<br />
d’<strong>un</strong> engagement corporel<br />
intense, profond,<br />
pour l’auteur. Et pour le<br />
lecteur la nécessité d’accomplir<br />
<strong>un</strong> geste engageant<br />
les organes de sa<br />
déglutition, comme <strong>un</strong><br />
consentement préalable<br />
à avaler. » Belle magazine,<br />
6 février 1984.<br />
L<br />
’œil, d’abord, balaierait les tomm<strong>et</strong>tes lisses<br />
d’<strong>un</strong> long long couloir, haut <strong>et</strong> étroit, a l’anticu.<br />
Les murs seraient de placards de bois sombre, de<br />
châtaignier aux planches usées par le temps, <strong>et</strong><br />
dont les ferrures de cuivre luiraient de la douceur<br />
inquiétante d’<strong>un</strong> canon de pistol<strong>et</strong>. Trois eauxfortes,<br />
représentant l’<strong>un</strong>e Pasquale Paoli à Ponte-<br />
Novu (après), l’autre le café des Palmiers à Bastia,<br />
vers 1890, la troisième <strong>un</strong>e publicité originale<br />
pour le cap-Corse, le seul, le vrai, l’ami de la famille,<br />
mèneraient à <strong>un</strong>e tenture de velours pourpre, r<strong>et</strong>enue<br />
par de gros anneaux de cuivre brillant, qui<br />
n’a plus bougé depuis <strong>un</strong> siècle, <strong>et</strong> dont l’usage<br />
s’est perdu autant que la perception. Elle marquerait<br />
toutefois <strong>un</strong> seuil symbolique puisqu’au-delà<br />
de sa barrière virtuelle commencerait le domaine<br />
du plancher de chêne fumé. Ce seraient de longues<br />
planches sciées à la main <strong>et</strong> soigneusement polies,<br />
autrefois imprégnées d’huile de lin <strong>et</strong> d’essence de