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FAUSTO DE MICHELE
di Sciascia, in cui lo scrittore e saggista spiega il meccanismo che sta
dietro l’invenzione e la creatività, in questo caso, di Luigi Pirandello.
L’analisi e spiegazione delle tecniche pirandelliane ci farà capire in che
modo Andrea Camilleri per molti aspetti riapplichi in modo molto simile
le tecniche del modello pirandelliano e segua, quindi, le orme del
grande maestro dell’umorismo. Allo stesso modo, partendo da questa
definizione, sarà più semplice vedere in cosa consiste la peculiarità
dell’umorismo del padre del commissario Montalbano.
La genesi delle cose pirandelliane è quasi sempre questa: c’è un “avvenimento
faceto”, di tradizione o di cronaca locale, un “mimo”; Pirandello ne scopre il rovescio
doloroso, pietoso, assurdo: e l’“avvenimento faceto” è già dramma. La
scena è quasi sempre Girgenti, anche se appena delineata o alterata o taciuta.
Pirandello opera insomma una specie di mediazione tra un fatto realmente
accaduto in quel teatro che è la sua città e la vera e propria rappresentazione
teatrale dello steso fatto. In questa mediazione, tra i due fatti egualmente
ed equamente teatrali, il fatto com’è e il fatto interpretato, la sua condizione
d’autore è un po’ simile a quella dei persiani di Montesquieu a teatro. 16
Il racconto che ho voluto analizzare ha le stesse caratteristiche del
mimo di cui parla Sciascia ed è uno dei più interessanti della raccolta.
Qui viene presentata una Sicilia “esotica” e “folcloristica” tratteggiata
con forti tinte umoristiche in cui il commissario Montalbano
si muove come un pesce nell’acqua. Ho scelto questo pezzo perché
l’aspetto legato all’identità è molto presente e perché la storia stessa
è originalissima e lo resterebbe anche senza la presenza del dialetto
siciliano. In questo racconto il commissario solitamente protagonista
è questa volta osservatore esterno. Il commissario Montalbano è
qui solo deuteragonista, quindi, ma anche questa condizione di avere
in un racconto una posizione così marginale è, per certi aspetti, una
sua caratteristica peculiare. Montalbano non è, infatti, un eroe, bensì
un anti-eroe, un poliziotto dalle caratteristiche molto umane e un po’
anarcoidi, in accordo con il cliché più tipico sui popoli mediterranei.
Il commissario è riflessivo, un po’ indolente, grande amante della cucina,
un po’ donchisciottesco forse, ma estremamente intelligente, in
una parola, è un uomo che conosce la sua gente e la sua cultura e sa
16 Leonardo Sciascia, La corda pazza. Scrittori e cose della Sicilia, Adelphi, Milano
1991, p. 146.