Tra le metamorfosi dell'impiegato - AT Casa - Corriere della Sera

2 Mode e Modi Mercoledì 16 Aprile 2008 Corriere della Sera
IN PRIMO P IANO
Il luogo di lavoro è lo
scenario di gran parte
della nostra vita ed
ha ispirato letteratura
e cinema. Ora anche
nell’arredo diventa
il laboratorio di una
società più flessibile
Si presenta «pallidamente pulito, pietosamente rispettabile,
irrimediabilmente desolato», eppure anche
Bartleby lo scrivano incarna il nuovo che avanza, la classe
degli impiegati moderni. Il personaggio uscito dalla
penna di Herman Melville e i colletti bianchi metropolitani
nascono nella New York di metà Ottocento, quando
il telefono e l’ascensore stanno cambiando per sempre
organizzazione, ritmi e rapporti lavorativi. Man mano
che funzioni e gerarchie si concentrano aumenta l’efficienza,
e insieme l’insicurezza e la solitudine di chi occupa
i piani bassi. D’accordo, è mille e mille volte meglio
fare il copista per un avvocato di Wall Street che sgobbare
in una fabbrica di candele, ma anche la vita d’ufficio
assomiglia sempre di più a una catena di montaggio.
La storia dell’impiegato, cominciata nelle polverose
burocrazie statali della vecchia Europa, si rinnova tra il
vetro e l’acciaio al di là dell’Oceano: «Alla fine del XIX
secolo sorgono il terziario e gli apparati amministrativi
delle grandi fabbriche: è così che si forma la classe impiegatizia
newyorchese — spiega Raimonda Riccini, direttore
del corso di laurea in Design del prodotto all’Università
Iuav di Venezia —. Gli uffici, una volta costruiti
accanto ai luoghi di produzione, si delocalizzano per svilupparsi
in verticale nei grattacieli di Manhattan». La parola
d’ordine è sfruttare al massimo gli spazi, ed ecco
allora stanzoni immensi e sovraffollati, con i bordi delle
scrivanie separate soltanto da un pugno di centimetri.
L’immagine simbolo di questa piccola rivoluzione è rappresentata
da decine e decine di dattilografe che, disposte
in file parallele come a scuola, ticchettano incessantemente
sulle macchine da scrivere.
È proprio la macchina da scrivere a favorire l’ingresso
delle donne in quello che è sempre stato il regno degli
Le regole
del santo
uomini: nel 1890 le stenografe e le dattilografe negli uffici
sono il 60 per cento, nel 1900 salgono al 77 per cento,
vent’anni più tardi raggiungono il 90 per cento. «L’emancipazione
— continua Riccini — è pagata a caro prezzo:
il rumore non dà tregua, battere ore e ore sui tasti per
anni è una fatica logorante. E, soprattutto, i ruoli di comando
restano saldamente in mano ai maschi».
Tra gli anni ’40 e ’50, quando fanno la loro comparsa i
calcolatori, per le donne le cose rischiano persino di farsi
ancor più complicate. Anche il cinema se ne accorge:
ne «La segretaria quasi privata», siamo nel ’57, Katharine
Hepburn, ragazza dalla prodigiosa memoria, dirige
l’ufficio informazioni di una grande azienda ma un ingegnere,
Spencer Tracy, vorrebbe tanto sostituirla con un
computer. Nella commedia è d’obbligo il lieto fine coi
fiori d’arancio, nella realtà non tutte le segretarie riescono
a tenere il passo con l’innovazione tecnologica facendosi
impalmare dal capoufficio.
Intanto l’Italia, dal canto suo, non tiene il passo con
l’America. Certo, si assiste a ventate di modernità come
nel grattacielo Pirelli a Milano e all’Olivetti di Ivrea , ma
per lo più nel nostro Paese continua a prosperare il mo-
Scenari di un secolo
Stanzoni immensi e affollati di dattilografe, arredi che
sottolineano la differenza tra «il capo» e i fantozzi.
Poi arrivano il comfort, l’ergonomia, l’ufficio volante
L’ufficio del futuro, transitorio e adattabile può diventare
un potente strumento di motivazione per gli individui
che lo vivono. Rendendoli più aperti ai cambiamenti
dello ottocentesco, dove solo il
direttore ha l’ufficio personale e
la scrivania è uno status symbol
— più grande, più potere — da allestire
con foto familiari e souvenir
delle vacanze. È il tragico mondo di
Fantozzi, fatto di poltrone in pelle umana,
di mitici ultimi piani con musiche celestiali
e acquari in cui nuotano i dipendenti.
Alla metà degli anni Sessanta esplode però
l’età dell’oro del design italiano: «Il risultato è più qualità
estetica per tutti, un principio democratico che irrompe
in un universo gerarchico e tradizionalista — racconta
Riccini —. Cambia l’idea del prestigio, le linee guida
diventano il comfort e l’ergonomia. L’ufficio si trasforma
così in un sistema componibile: grandi superfici in
cui i muri portanti sono sostituiti da interpareti e le scrivanie
possono venir assemblate per ogni esigenza». È il
trionfo del terziario, con l’informatica che crea continuamente
nuove funzioni e trasforma senza sosta quelle
vecchie: gli arredi, esattamente come il lavoro, sono flessibili,
duttili, interscambiabili. Tutto ciò si chiama open
space , spesso organizzato in
una serie di isole: la redazione
di un quotidiano ne è un esempio
perfetto.
Alla fine degli anni ’90, con
l’avvento del pc, a Los Angeles
si tenta di invertire quel processo
di accentramento iniziato
un secolo prima dirottando
nelle case una parte del lavoro
d’ufficio. Il telelavoro dovreb-
Finzione e realtà
Sopra, Paolo Villaggio e
Anna Mazzamauro nel
film Fantozzi. Nel tondo:
Renato Rascel in una
scena di «Policarpo
ufficiale di scrittura»
be abbattere i costi e l’inquinamento. L’esperimento
non funziona, il gruppo è più produttivo dei singoli collegati
a distanza. Bastano comunque una manciata di anni
per accorgersi che portatile e cellulare hanno cambiato
ancora una volta le carte in tavola: anche il vagone di
un treno o la sala d’aspetto di un aeroporto possono all’occorrenza
trasformarsi in un piccolo ufficio. «Oggi,
con il diffondersi di palmari e wireless, si è ormai rotta
l’antica equazione un colletto bianco uguale una postazione
di lavoro — continua Riccini —. Non si parla più
infatti di scrivania bensì di sistema-scrivania: l’ufficio
hi-tech è un vero e proprio porto di mare, dove lo stesso
spazio è usato da soggetti diversi in tempi diversi. Tutto
è essenziale, minimal, spersonalizzato».
Certo, per i manager, i capiufficio del terzo millennio,
è più facile godere di tutta la libertà e la creatività offerte
dal progresso tecnologico. I nipotini di Bartleby devono
invece fare i conti con l’altra faccia della flessibilità. E
non sono pochi a trovarsi a rimpiangere quel posto fisso
che faceva di Fantozzi, nonostante tutto, un uomo mostruosamente
felice.
OGGETTI& SEMANTICA
Scrivanie, carrelli, paraventi: tutto è soft e nomade
P ossiamo
cambiare! Questo il motto
che riportano lucide targhe, color
oro, onnipresenti per i corridoi, le stanze,
gli ascensori, i bagni del quartier generale
di una nota multinazionale giapponese.
Quel richiamo insistente è emblematico
della condizione del lavoratore contemporaneo:
cambiare sempre per adattarsi
ad un lavoro anch’esso mutevole e
fluido. Anche il sistema ufficio sembra interpretare
questa incessante mutevolezza
delle condizioni e dell’operatività del
lavoro. Ma cosa cambia nel lavoro? E come
si trasformano i luoghi che lo ospitano?
Oggi non è (quasi) più possibile pensare
a sé stessi nello stesso posto di lavoro
per 30 o 40 anni. Non è precariato ma
scelta consapevole finalizzata a cercare
stimoli e occasioni di crescita continui. E
questo rende meno praticabile l’uso, un
tempo convenzione, di colonizzazione
degli spazi assegnati al singolo impiegato.
Non solo: la ricerca continua dell’individuo,
per crescere e migliorare, richiede
luoghi di lavoro attrattivi. Non solo belli,
quanto capaci di poter dare oltre che rice-
UFFICIO
Tra le metamorfosi dell’impiegato
DI FABIO CUTRI
vere e diventare, essi stessi, veri e propri
luoghi di apprendimento (con tutto ciò
che comporta, progettualmente, questa
dimensione). Un altro fenomeno in crescita
esponenziale è quello del
networking: si lavora sempre più in team
composti da impiegati interni ed esterni,
funzionari di altre imprese, freelancer,
esperti, ricercatori universitari. Un processo
aggregativo che, spesso, sopravvive
al progetto, realizzando network permanenti
ed informali — interni ed esterni all’organizzazione
che li ha attivati — nei
quali emerge una vera e propria economia
del baratto: scambiarsi conoscenze e
competenze per sciogliere i dubbi della
quotidianità (del lavoro e non solo). Un
DI FRANCESCO ZURLO
buon argomento per chi si occupa di design
dell’interazione e dei servizi.
Recenti ricerche rilevano che oggi più
del 70% delle attività viene svolto in gruppo:
l’intelligenza relazionale (dell’individuo
come delle organizzazioni) diventa
pilota del cambiamento. La centralità della
relazione guida una rivoluzione che
tende a valorizzare le cosiddette soft skills
degli individui, cioè la loro capacità di
adattarsi alle situazioni, di interpretare i
contesti, di affrontare l’ignoto, di confrontarsi
costruttivamente con gli altri. Tali
aspetti hanno una naturale corrispondenza
nei luoghi dell’informalità: gli angoli
bar, i salottini delle pause, i social hub
dei grandi palazzi del lavoro. Non dimen-
ticando, comunque, l’esigenza di nesting,
il nido dove poter svolgere la propria
attività individuale.
Alle soft skills corrispondono soft solutions,
soluzioni arredative transitorie, opportunisticamente
flessibili secondo gli
spazi, che pescano nell’archivio semantico
e tipologico dell’exhibit temporaneo e
interpretano il repertorio del nomadismo:
oggetti leggeri e trasformabili, ruote
e carrelli, postazioni condivise e accessibili,
quinte e piccole scenografie. Piccoli
container satellite, su ruote, che vengono
connessi all’occorrenza a tavoli «hub», colonie
di accessori che estendon o superfici
e archivi, separé in tessuto che separano
visivamente e istituiscono, temporaneamente,
«territori» privati per team e microgruppi.
È soft anche il materiale, con
la diffusione di tessuti tecnici, ma anche
con soluzioni — palpebre di protezione,
«ombrelli» segnaletici, tende e paraventi
— che non hanno più nulla dell’immagine
solida e materica di pochi anni fa, trasformando
il paesaggio fluido del lavoro
in un moderno e tecnologico accampamento
di nomadi.
Le soft solutions non sono solo oggetti
(mobili e complementi) ma un mix di prodotti
e servizi, sistemi che integrano gli
strumenti del lavoro (il computer in primis)
e soft-qualities del progetto: la luce,
il suono, gli odori, i colori. Queste soluzioni
allestitive possono (e potranno sempre
più nel futuro) realizzare veri e propri uffici
palinsesto, programmati come una scaletta
televisiva, per pensare alle diverse fasce
della giornata (come già fa la luce che
segue i bioritmi modulando la propria intensità
e il proprio colore), in funzione
dell’uso, delle attività che si realizzano,
dell’esigenza di lavoro individuale, in
coppia, collettivo. L’ufficio transitorio e
soft, flessibile e adattabile, può diventare
un potente strumento di motivazione per
gli individui che lo vivono. Con ciò compensando
i maggiori sforzi di progetto, di
allestimento e finanziari. E rendendo la
persona, potenzialmente, più disponibile
al cambiamento.
Francesco Zurlo è professore associato
di disegno industriale, dipartimento
INDACO del Politecnico di Milano

Mode e Modi Mercoledì 16 Aprile 2008 Corriere della Sera
L’E VOLUZIONE
Officina contabilità
Uno degli uffici contabilità dello
stabilimento Fiat al Lingotto, nel 1923. Il
personale è tutto al femminile, indossa
una specie di «divisa» e il lavoro è
ripetitivo e spersonalizzato
Voglio la privacy
Dopo la rivoluzione degli open space
negli anni ’70, per garantire un minimo di
privacy agli impiegati le aziende
produttrici di mobili inventano dei separé
attrezzati che isolano un tavolo dall’altro
Anticonformisti
La redazione di un giornale, in una foto
del 1994. L’ambiente di lavoro è caotico
e flessibile, l’abbigliamento
è improntato a criteri di comodità
personale del tutto informali
LA V ETRINA
Le novità
C apita che spesso, pensando al lunedì, venga da piangere.
Tornare in ufficio, che fatica! Già il tardo pomeriggio
della domenica si immagina il giorno dopo: la sveglia
che suonerà prestissimo, la lunga settimana davanti, la giornata
scadenzata da orari e impegni. Non più liberi.
Ufficio: amore e odio, successo e insuccesso. Umano. Alti
e bassi fanno parte del Dna delle persone. È che è tra quelle
quattro mura che la società (di nome e di fatto) chiede
che un lui o una lei diano sempre (ah, illusione!) il meglio:
in idee, creatività, produzione, efficienza. Come è possibile
che accada, però? Se l’ambiente è squallido, angusto, buio,
vecchio...? Questo devono aver pensato le nuove generazioni
di architetti. Aggiungendo: non è importante, forse, per
rendere meglio, per stare meglio, starci bene tra quelle pareti?
Sentirsi gratificati anche dall’ambiente, provare sensazioni
positive. Che spesso, molto più di quanto si creda, dipendono
appunto dall’arredamento, dagli oggetti, dai colori
delle pareti, dalle luci, dalla posizione dei mobili.
Così ecco che ora l’attenzione dei grandi designer si concentra
proprio su questi spazi. Non per nulla 20 mila metri
quadri del Salone del Mobile sono dedicati alle nuove proposte
per l’ufficio presentate da ben 160 marchi. E la novità
sta pure nel nome: dopo 14 edizioni di onorato servizio della
biennale internazionale del mobile per ufficio (ex Emu),
oggi si parla di SaloneUfficio con tanto di concorso a macrotema
trasversale, «Ufficio Fabbrica Creativa, Work in Progress»,
cui parteciperanno 30 aziende, e la mostra «Michelangelo
Pistoletto & Cittadellarte» dove si tratta la creatività
dell’ufficio in maniera inedita.
Comunque sia e da qualsiasi parte lo si guardi, l’ufficio è
ormai visto come un luogo da vivere con serenità, capace
di dare persino sensazioni di benessere. Un proseguimento
della casa, insomma. Una continuità di piacevolezze che
vanno dal divano alla poltrona, dalla lampada alla libreria
allo studio degli interni a 360˚. Perché le domande chiave
Flessuose
Scrivanie
ergonomiche,
morbide
e accoglienti
in materiali e tinte
antistress utilizzabili
da più lati. Disegnate
da Della Rovere
IL BENESSERE
DEL LUNEDÌ
Colori definiti
Tonalità decise ma rassicuranti per il blocco da
ufficio «More» di Martex. Un contenitore con
scrivania incorporata da inserire in grandi spazi
Trasparenze
Pareti di cristallo
per il Natural
Office del
gruppo Fantoni,
che punta su
«Climacustic»
innovativa
tecnologia
fono-assorbente
Luci soffuse, pareti di cristallo, mobili fonoassorbenti, bonsai
Le aziende propongono una vita lavorativa più «soddisfacente»
DI PAOLA BULBARELLI
sono due: quanto influisce la progettazione di un ambiente
di lavoro sulla produttività dell’individuo? E ancora: come
si può rendere lo spazio confortevole e idoneo a favorire
quell’attività creativa considerata fonte di vantaggio competitivo?
Da alcune ricerche del Commission for Architecture
and the Built Environment, ente governativo inglese, è
emerso che lo spazio di lavoro è responsabile per il 25% della
soddisfazione dei lavoratori e il 5% delle performance,
mentre un’analisi pubblicata da Economy di Talent Manager
spiega che il primo strumento con il quale l’azienda favorisce
i suoi dipendenti è la cura degli ambienti di lavoro.
Una cura davvero estrema che al SaloneUfficio trova la sua
massima espansione e inventiva. Lo Studiomonti, il gruppo
Una dependance della casa
Fantoni, Revo di Malerba hanno studiato nei minimi particolari
cosa significhi il benessere in ufficio traducendolo in
proposte a dir poco avveniristiche. S’è pensato proprio a
tutto. Atmosfere rilassate, temperature perfettamente bilanciate,
isolamento acustico, fono-assorbimento (Climacustic),
luci soffuse e filtrate, ricercatezza dei materiali, pareti
di cristallo. Non mancano cucine attrezzate secondo le regole
più ferree dello star bene: chissà che non si lavori con
più passione con i forni per cottura al vapore, piastre per
cucinare senza grassi, celle frigorifere per vini e formaggi. E
se si vuole esagerare c’è pure la Spa. Il segreto è sentirsi a
casa anche in ufficio. Ecco CBox Dieffebi, un mobile contenitore
con sei profumazioni in sintonia con i colori della
superficie esterna che si diffondono nell’ambiente per un
benessere psicofisico da respirare ogni giorno e Cbook la
Ecologica
Simone D’Auria
ha progettato
«Ecobulb»,
lampada
impermeabile
con led interno
della durata
di 15 anni
L’idea è ricreare comfort e abitudini domestiche. Così
c’è chi presenta cucine attrezzate per cibi senza grassi
e mobili dalle profumazioni in sintonia con i colori
Metalli leggeri
L’alluminio è tagliato al laser nella libreria
«CBook» ultraresistente di Dieffebi
Cuoio capitonnee
La nuova seduta per ufficio «Oxford» di Poltrona
Frau. Design classico tendente al moderno
3
libreria in alluminio tagliata a laser.
Della Rovere ha disegnato le
scrivanie ergonomiche utilizzabili
da ogni lato accoglienti e morbide,
Sagsa ha puntato sui cromatismi,
Frau si presenta con
«Oxford», una strepitosa poltrona
in pelle lavorata a «capitonnee» e
con «Antropovarius Office», una
seduta con vertebre in acciaio e lamine
in fibra di carbonio. «Eco
Bulb», invece, sono le lampade riciclate
di Simone D'Auria, presentate da Sportmax, ecocompatibili,
water resistant, con led interno della durata di
15 anni. C’è pure il pezzo limited edition disegnato da Paolo
Pininfarina: la scrivania "Luna Gold" creata con polveri
micronizzate d’oro 24 carati. E per il momento di vero relax
ecco il «bonsai del manager» del maestro giardiniere Giampiero
Galli: fornito con particolari forbicine finisce sulle
scrivanie dei dirigenti più impegnati per un sicuro attimo
di «stacco» mentale.

Mode e Modi Mercoledì 16 Aprile 2008 Corriere della Sera
R accontare
IN PRIMO P IANO
Architettura
CATTEDRALI DEL LAVORO
oggi l’architettura dei luoghi del lavoro potrebbe
apparire strano per un’epoca che sta profetizzando
la fine delle fabbriche e la scomparsa dell’ufficio verso
una progressiva smaterializzazione dei luoghi tradizionali
della produzione. Sembra che il nostro destino immediato
sia quello del telelavoro, isolati e comodi a casa di
fronte al computer, in uno spazio domestico, in rete con il
resto del mondo. Ma l’attualità ci rimanda ben altri scenari:
nella Silicon Valley ad esempio molte delle grandi Corporation
hanno deciso di tornare a luoghi in cui potenziare
il contatto umano, con il palmare e il cellulare spento, dove
confrontarsi liberamente, lavorare con piacere grazie a
un ambiente a misura d’uomo, segnato da materiali e luce
naturale, gradevole e condiviso con un numero adeguato
di colleghi.
Un progetto dell’architetto bolognese Mario Cucinella
per Uniflair Industries, un’azienda di ricerca veneta, portava
pochi anni fa questo concetto alle estreme conseguenze:
un unico spazio lungo più di duecento metri che si affacciava
su di un cortile alberato, al centro un tavolo unico
lungo quanto la sala, semplice, forte, unitario. L’ambiente
di lavoro completamente in rete, ogni ricercatore con la
possibilità di scegliere dove e con chi, eventualmente, sedersi
a seconda delle diverse esigenze e momenti della giornata.
Quell’immagine, quasi un allestimento d’arte concettuale,
fece il giro del mondo perché oltre alla sua forza iconica,
dimostrava una nuova frontiera del lavoro in team
grazie ad un ambiente diverso e visionario.
Ma questi scenari sono figli di almeno 100 anni di sperimentazione
e ricerca sullo spazio dell’ufficio da parte degli
architetti occidentali.
TRE PUNTI DI VISTA
Atmosfera vellutata
Gli ambienti lavorativi della
Financial Guaranty
Insurance Company a New
York, realizzati da Emilio
Ambasz (foto in alto)
nel 1983
DI LUCA MOLINARI
Luci indirette
Gli uffici per gli impiegati
nel «Johnson building»
a Racine (Wisconsin)
realizzati nel 1939
da Frank Lloyd Wright
(foto in basso)
Se guardiamo a una immagine di un grande ufficio
americano dell’inizio del secolo scorso tra Chicago
e New York in quei primi, maestosi grattacieli
realizzati grazie all’invenzione dell’ascensore, ci
saremmo trovati di fronte a una immagine molto
semplice: un unico spazio, illuminato dalle grandi
finestre perimetrali e organizzato razionalmente
con tanti piccoli box in legno,
in cui erano inserite altrettante
scrivanie per gli impiegati. In fondo,
rialzato su un gradino, la scrivania
del capo-settore addetto al
controllo dell’efficienza aziendale.
Era l’immagine di una catena
di montaggio applicata al mondo
dei «colletti bianchi»; sicuramente
più ordinata, pulita, silenziosa
di una fabbrica, ma organizzata
secondo gli stessi principi.
L’architettura moderna offre
tra gli anni Venti e Trenta un ventaglio
di soluzioni formidabili a
questo tema, progettando sia gli
edifici che gli arredi in una visione
unitaria e integrata come per gli
uffici della Johnson Wax di Frank
Lloyd Wright a Racine nel Wisconsin,
le palazzine di Figini e Pollini per la Olivetti
a Ivrea o i due palazzi per la Montedison
di Giò Ponti a Milano realizzati tra
L’interno del grattacielo della
sede centrale della Hong Kong
and Shanghai Bank realizzata
dall’architetto britannico sir
Norman Foster (foto sopra) nel
1986, a Hong Kong
Da santuari delle
gerarchie
aziendali ad
ambienti
tecnologici
«democratici»:
così i grandi
progettisti hanno
strutturato l’ufficio
Banca hi-tech Work in progress
L’architetto Richard Rogers,
autore del palazzo dei Lloyd
a Londra (in alto). Da qui si è
diffuso il concetto di
postazione di lavoro «ad
isola» perfettamente cablata
5
gli anni Trenta e Cinquanta. Soprattutto nel caso americano
l’immagine è quella potente di una cattedrale laica dedicata
al lavoro, mentre nei due casi italiani la scala umana,
una dimensione più calibrata dello spazio sembra prendere
il sopravvento sul culto aziendale.
Già a partire dagli anni Sessanta gli spazi sono concepiti
progressivamente per piccoli gruppi di lavoro e pensati per
l’attività individuale così come per la possibilità di lavorare
per nuclei variabili; l’architettura cambia e con lei gli arredi
sempre più mobili e leggeri, gli oggetti di design collegati
e i materiali per gli spazi interni. Arriviamo agli anni Settanta
e Ottanta, all’architettura high-tech di Norman Foster,
Renzo Piano e Richard Rogers che sembrano avere il
potere demiurgico di riportare umanità in un’architettura
che s’ispira alla macchina e alla tecnologia. Gli uffici per i
Lloyd di Londra disegnati da Rogers nel 1985 inaugurarono
un modo diverso e sostenibile di pensare lo spazio interno
dell’ufficio con un progetto figlio degli open space del
Centre Pompidou. Gli spazi si alleggeriscono, isole di verde
si alternano a spazi mobili e flessibili di lavoro, luoghi di
ricerca e produzione si alternano a isole per il tempo libero.
Il computer, con un flusso diverso di informazioni e di
modi di operare, plasma indirettamente l’architettura dello
spazio dell’ufficio e dei suoi arredi integrandosi all’idea
di vere e proprie isole interne per il tempo libero come è
stato per un edifico per uffici disegnato dallo studio Bothe,
Richter e Teherani ad Amburgo dove, a fianco degli uffici
sono state realizzate vere e proprie serre/spiagge per il relax
dei dipendenti. L’introduzione del wi-fi porta all’ultima,
in ordine di tempo, micro-rivoluzione dell’ambiente
ufficio con la potenzialità di massima libertà e flessibilità
indicando il luogo dell'ufficio come una delle frontiere che
porterà nei prossimi anni sviluppi inaspettati.
Luca Molinari è critico e professore di Storia dell’architettura,
Seconda Università Napoli

6 Mode e Modi Mercoledì 16 Aprile 2008 Corriere della Sera
IN PRIMO P IANO
Sei personaggi, sei modi di interpretare
e vivere il luogo della riflessione, della
creatività e del lavoro: i loro racconti
LA PUBBLICITARIA
L’open space della mente
e l’isola felice del caffé
Il mio studio? Innanzitutto è un
posto di lavoro che sento mio e
mi rispecchia in pieno. Il fatto di essere
in centro, a Milano, mi consente
di spaziare con la vista fino al Castello
Sforzesco, per esempio, e di ritrovare
un simbolo, un segnale di
quell’ understatement tutto milanese
e tipico della nostra filosofia lavorativa.
Si comunica e si producono
idee in un ambiente piacevole, minimal,
dalle tinte chiare, essenziali. Solo
gli armadi, gialli o viola, tradiscono
l’ambiente. Anche i tavoli (quello
su cui lavoro è a forma di stella a
tre punte), collocati in questo
open-space della mente, non sono
tradizionali, con forme a incastro,
triangolari, che sembrano quasi
combinarsi tra loro. Tutto intorno ci
sono sedie, grigie, con le rotelle,
sparse un po’ dappertutto. Perché?
Ma ogni angolo deve essere facil-
‘
Mi capita di
lavorare,
dipingere,
scrivere in
qualsiasi stanza
della casa
Gillo Dorfles
Nato a Trieste nel 1910,
è un critico d’arte, un
pittore e un filosofo.
È stato docente di
Estetica alle università di
Trieste e di Milano
L’AVVOCATO
GILLO DORFLES
Spoglio, comodo e «fuori» legge
M usica
jazz o classica in sottofondo, massaggi rilassanti,
perché somatizzo troppo sui muscoli
del corpo, e una tisana giusta per una giusta causa. Il
lavoro dell’avvocato è un po’ come quello dello sportivo:
bisogna volersi bene ed evitare cali di tensione inaspettati.
Il mio studio però, se non fosse per il fatto che
è a due passi dal Tribunale, non ha nulla del classico
ambiente dell’uomo di legge. Non ho scrivanie immense,
biblioteche imponenti e poltrone in pelle. Questo
spazio, per renderlo veramente mio, l’ho arredato
proiettandovi i miei stati d’animo, ogni angolo rispecchia
la mia personalità. L’unico vezzo che mi sono
concessa è la libreria in stile anni Settanta: adoro il vintage,
la comodità (per questo sia per la mia sedia che
per i miei clienti ho scelto le ergonomiche Stokke) e la
mente raggiungibile, così come i
computer, Apple e rigorosamente
bianchi, devono essere sempre a
portata di mano e di creatività. Del
resto, quando si è trattato di progettare
il luogo in cui trascorro, insieme
con i miei collaboratori, gran
parte della giornata, c’è stata una richiesta
ben precisa: creare uno spazio
in cui il flusso delle persone venisse
facilitato, con poche connotazioni;
già produciamo segni e non
abbiamo certo bisogno di viverci
dentro. Dopo un po’, è normale,
scatta una sorta di assuefazione professionale;
meglio distendersi e staccarsi
da un sovraffollamento simbolico.
Ecco, per le nostre piacevoli
pause c’è la nostra piccola isola felice:
una macchina da caffè Illy per
un ottimo espresso; e non lo dico
perché si tratta di uno dei nostri
clienti.
Il mio ufficio
‘
ANNAMARIA TESTA
Uno spazio con
poche
connotazioni dove
è facile il flusso
delle persone
Annamaria Testa
È nata a Milano nel 1953,
pubblicitaria con la
società «Progetti nuovi».
È autrice di diversi saggi
sulla comunicazione
e la creatività
Vespa. Perché l’ho scelta? Quasi per caso: passeggiavo
per Lodi quando ho notato in vetrina questo mobile
circolare, tutto nero, un colore che adoro, l’intero studio
è giocato sul contrasto bianco e nero, oltre al ciliegio
che ricopre porte, scrivania e parquet. Le pareti sono
bianche e gli unici quadri che ho deciso di appendere
sono due stampe cui sono molto legata, in cui è
illustrato il celebre Processo di Frine, dove l’avvocato
non esita a denudare l’imputata pur di convincere la
corte.
Ecco, io ho spogliato il mio studio di inutili fronzoli,
rendendo essenziale, al massimo riempiendolo di
piante che curo personalmente, e rispettando una frase
che conservo sulla mia scrivania: «La justice consiste
à rendre l’injustice acceptable».
IL PROFESSORE
L’unica «voce» della stanza è il piano
L o
spazio dove sono in questo momento, e per
lunghe ore della mia giornata, lo definirei un
non-studio. Non sono né designer né architetto,
posso dire di non avere un luogo privilegiato: mi
capita di lavorare, dipingere, scrivere in qualsiasi
stanza della mia casa. Gli oggetti intorno, come la
lampada di Castiglioni, i mobili di Magistretti, la
scultura di Giò Pomodoro sul tavolo, potrebbero
far credere il contrario, invece si trovano lì casualmente;
fanno parte di quel disordine inconcepibile:
accumulo di libri, carte, giornali, inviti alle mostre.
Non esistono regole precise nel mio lavoro, orari
fissi: sono tutto fuorché un professionista. Il pianoforte?
Lo suono quando ne ho voglia ed è l’unica
«voce» della stanza; ci mancherebbe altro, viviamo
già nella «civiltà del rumore», come ho scritto nel
‘
Per renderlo
veramente mio
l’ho arredato
proiettandovi i
miei stati
d’animo
Caterina Malavenda
Nata a Messina nel 1955.
È un avvocato,
specializzata in diritto di
cronaca e in problematiche
giuridiche riguardanti
la professione giornalistica
mio ultimo libro «Horror Pleni». Del resto, lo stesso
discorso può essere applicato agli oggetti e alla
loro moltiplicazione inarrestabile. È chiaro che qui
va fatta una necessaria distinzione. Esistono oggetti
che nel corso del tempo si sono trasformati in veri
e propri feticci, e altri che il loro quoziente artistico
non lo raggiungeranno mai. Per me è importante
avere di qua e di là, mentre si lavora, delle cose
piacevoli. Mi guardo intorno, come in questi giorni
in cui sto lavorando alla catalogazione generale di
tutte le mie opere pittoriche, e ritrovo i miei compagni
di viaggio, i quadri degli artisti appesi alle pareti
o sulle mensole della stanza, senza dei quali non
sarei il pittore che mi sento d’essere oggi. Da Fontana
a Consagra, da Nunzio a Castellani, ci sono un
po’ tutti: un piacere per la fantasia e l’immaginazione.
CATERINA
MALAVENDA

Mode e Modi Mercoledì 16 Aprile 2008 Corriere della Sera
il mio REGNO
MASSIMILIANO FUKSAS
LA STILISTA
‘
Posacenere
in cuoio,
pennarelli, sigari
e thermos di caffè
sono piccole manie
Alberto Bevilacqua
Classe 1934, nato a Parma.
Scrittore, regista, poeta e
sceneggiatore. Il suo primo
successo fu «La califfa»
‘
Detesto le scrivanie
o i cassetti: presenze
troppo vincolanti.
Per disegnare basta
il tavolo da riunione
Massimiliano Fuksas
Nato a Roma, ha 64 anni. È uno
degli architetti italiani più
conosciuti all’estero. Suoi la
nuova Fiera di Milano a Rho e
il progetto per il futuro aeroporto
di Shenzhen, in Cina
Rosso a volontà per un’iniezione di energia
U n
terzo della mia giornata lo trascorro qui dentro. Anzi,
sarebbe meglio dire che «lo trascorriamo» qui dentro
perché lavoro insieme con i miei collaboratori, facciamo
squadra. D’altra parte, questo open-space è un ufficio privilegiato:
se voglio, mi affaccio alla finestra con vista sul campo
da golf Marco Simone con le sue ambite 27 buche; un
modo per distrarsi e reggere lo stress. Certo, sarebbe meglio
scendere e giocare. Unica chicca, la mia scrivania, reginetta
tra le altre due: è un vecchio tavolo che ho praticamente rubato
dall’ufficio di mio padre, così come la targa con la scritta
«It can be done», un motto del presidente Ronald Reagan
che ho fatto mio. Non mancano mai sulla scrivania cartellina
e pennarello rosso, colore che mi dà energia; non a caso
quel rosso è da sempre il marchio Biagiotti. Basta guardarsi
intorno per accorgersi di quanto rosso ci sia in questo spa-
zio, perfino la cornice di una foto cui tengo molto, appesa
sul muro alle mie spalle, è rossa: è stata fatta a Shangai, nel
2004, ci sono io e Jean Todt della Ferrari, un mio mito. La
filosofia di lavoro sta tutta nella confusione che regna sovrana
sulle tre scrivanie, fa parte del mio modo d'essere: librerie
stracariche, cartelle e faldoni sparsi dovunque, conservo
tutto e vado pazza per gli oggetti non preziosi in senso assoluto
ma che mi permettono di lavorare al meglio. Ho la sindrome
della tartaruga e qualche volta faccio impazzire i miei
collaboratori, ma nessuna tensione tra noi, anzi se accade
ricorro ai due antidoti; o ci ritroviamo tutti in cucina per una
pausa caffè, una cioccolata calda, giusto per stemperare gli
animi e ripartire tutti insieme, oppure mi apparto in un angolo
dove ho piazzato il televisore. È il mio piccolo segreto:
non possono perdermi neanche una puntata di Beautiful.
L’ARCHITETTO
ALBERTO BEVILACQUA
Un tavolo sulle rovine del passato
L o
studio per me è un’abitudine, un luogo
d’incontro, uno spazio che appartiene all’esistenza.
Questo di Roma poi — rispetto agli altri
di Parigi e Francoforte — lo sento più mio, sono
a mio agio tra modelli, progetti, grandi disegni e
ricerche di emozioni continue e soprattutto essenziali
per un creatore: una sorta di non luogo.
Fuori di qui, c’è il centro di Roma. Si può dire
che lavorando e spostandoci all’interno del nostro
laboratorio, passeggiamo sulle rovine del
passato. E poi Roma è una città importante per
un architetto, sta sempre lì a ricordarti, e ammonirti,
di non montarti la testa, di stare comunque
con i piedi per terra. Io per altro, detesto avere
una scrivania, dei cassetti: presenze troppo vincolanti.
Per disegnare (col pennarello perché, ri-
‘
La filosofia di lavoro sta
tutta nel disordine che
regna sovrano: cartelle
ovunque e scrivanie e
librerie stracariche
LO SCRITTORE
Lavinia Biagiotti Cigna
Romana, ha 29 anni. Stilista,
vice presidente del Gruppo
Biagiottico, si occupa del
settore Bambino. Dal 2004 è
consigliere della Camera
nazionale della Moda
LAVINIA BIAGIOTTI
In compagnia del disordine
Il posacenere in cuoio, i pennarelli
colorati in fila, gli accendini perfettamente
allineati sulla scrivania, i
sigari olandesi Ritmeester e l’immancabile
thermos con la tazza di caffè.
Sono le mie piccole manie, irrinunciabili,
soprattutto quando sono particolarmente
ispirato, in pieno tunnel
narrativo. Persino il tavolo ha
una sua storia: mi fa compagnia da
almeno venticinque anni, apparteneva
a un prete di Guastalla — dalle
mie parti — il quale riuscì a salvarsi
dai bombardamenti dell’ultima guerra
mondiale nascondendosi sotto il
tavolo. Forse perché impaurito o
non so che cosa, ho scoperto che sotto
c’è tutta una serie di iscrizioni e
incisioni che con il codice sacerdotale
sembrano entrarci poco. Un mistero,
certo. Di quelli che piacevano
tanto al mio amico Gustavo Roll, autore
del quadro incompiuto, alle
mie spalle, dove Gustavo è la Madon-
7
PAGINE A CURA DI PEPPE AQUARO
spetto alla matita, scivola meglio sul foglio) è sufficiente
il tavolo da riunione cui sono particolarmente
affezionato: lo abbiamo disegnato alla fine
degli anni Novanta, in acciaio, senza rinforzi,
e con quattro piedi. Volevamo progettarne uno
che assomigliasse a un tavolo e basta, si vede,
no? La parte superiore è ricoperta da linoleum,
rigorosamente rosso, lo stesso colore che ho utilizzato
per la Fiera di Milano. Le sedie attorno al
tavolo, come in tutti e tre i piani dello studio, sono
Panton, frutto dell’ingegno di Jean Prouve,
un grande. Tra gli oggetti cui sono più affezionato
ci sono le tazze da tè, sperimentate da noi nelle
varie fasi di studio; stessa cosa per le sedie
Bea, progettate da me e mia moglie Doriana (nella
foto) per la Luxy.
na, mentre io sono il bambino, simbolo
della mia fede nelle forze parallele.
I libri mi circondano in un perfetto
disordine, assoluto e voluto;
l’idea che qualcuno possa entrare e
toccare le mie cose mentre non ci sono,
mi terrorizza. Una volta è capitato:
la mia domestica aveva deciso di
riordinarmi i libri seguendo l’ordine
alfabetico delle edizioni: deleterio!
Se giro lo sguardo verso la mia destra
(lo studio è all’interno di un attico),
sono sovrastato dalla bellezza
del cielo romano, bizzarro, che cambia
colore violentemente. Mi diverte,
al mattino presto, questa piccola
guerra di luce tra il Cupolone al centro
dell’orizzonte, e il Gasometro —
dall’altra parte della città — tutto metallico
che riflette, quasi rubandoli
al tetto di san Pietro, i raggi del mattino.
C’è tutto Belli, tutta la filosofia
del poeta romanesco: il popolo che
sbeffeggia il potere.