Marinetti e la letteratura futurista

Marinetti e molti Futuristi presero le distanze dal
fascismo accusandolo di passatismo. Nonostante
questa presa di posizione Mussolini tenne sempre
un atteggiamento riguardoso nei confronti del suo
leader e del movimento, promuovendolo ad arte di
stato, e conferendo a Marinetti, nel 1929, la carica di
Accademico d’Italia.
Nel corso di tutti gli anni Venti e Trenta il
Futurismo continuò la sua ricerca stilistica e
comunicativa nell’arte, prodigandosi maggiormente
nella danza, nel teatro sintetico, e nella culinaria.
S e m p r e i n q u e l d e c e n n i o a l c u n i d e g l i
artisti del movimento tornarono a dedicarsi al
classicismo, mentre altri diedero vita a nuovi stili e
sperimentazioni.
Con lo sviluppo dell’aviazione si diede vita
all’aeropoesia e all’aeropittura, gli autori stimolati
dai voli aeronautici riportavano su carta e su tela le
sensazioni e le prospettive del volo aeronautico.
Se si volesse cercare una data conclusiva
dell’avventura futurista, essa potrebbe rinvenirsi
nel 2 dicembre del 1944, all’unisono con la data di
morte del suo fondatore. Nonostante un lunghissimo
periodo di ostracismo messo in atto da critici
poco accorti, che hanno ingiustamente legato il
movimento d’avanguardia al fascismo in ogni sua
componente, e che hanno erroneamente analizzato le
dichiarazioni più provocatorie del Futurismo in tema
di maschilismo e militarismo, l’influenza futurista
non ha mai cessato di esistere nell’arte e nella
comunicazione mondiale.
Il segno del Futurismo traspare nella nostra cultura
di ogni giorno, la grafica, i messaggi, i metodi e le
parole fanno parte delle nostre radici culturali più
profonde.
di Sabrina Rafaghello
亚历山德利亚市和北京意大利文化处联合
主办的A+B+C/F=未来主义展览在北京拉开了帷
幕。展览的策展人是萨布里娜·拉法盖洛。此次
展览将在著名的中国美术馆举办,作为向意大利
中国年的献礼。在北京站之后,展览还将移师位
于广州市的广东美术馆。
这次展览通过一些纲领性的宣言,体现了未
来主义运动的唯一性。未来派运动是最早的世界
性先锋派运动。这个运动的创始人是菲利浦·
托马索·马里内蒂(Filippo Tommaso Marinetti,
1876-1944)。他天才地将文学、艺术、电影、
摄影、实用艺术、音乐、戏剧、舞蹈和烹饪等学
科融合在了一起。
未来主义所采用的传播手段——宣言——是
绝对创新性的。它是最早的以文化营销为目的传
播手段的范例。也正是出于这个原因,未来主义
所传递的讯息如同刀片一样划开人们的记忆,征
服了媒体,将文化讨论从沙龙带到了广场,又从
夜总会来到了餐桌上。
现代形象艺术尝试新的语言,使艺术向广告
信息敞开了大门。福尔图纳托·德佩罗(Depero,
1892-1960)、法尔发(Farfa, 1881-1964)、玛
丽莎·莫利(Marisa Mori, 1900-1985)、博特
(Bot, 1895-1958)、杜尔盖洛夫(Diulgheroff,
1901-1982)。他们还仅仅是我们的交流史中涌
现出的艺术家中的一部分。
不过,假如退后一步来审视这次展览所经历
的历程,就会发现它的目的是诠释未来主义运动
的多样性。未来主义可能是二十世纪唯一真正
的文化革命,而且具有某些毋庸置疑的现实性
因素。这次展览包括200幅左右画作、绘图、雕
塑,以及自由的文字的实例。另外,还包括建筑
计划和草图,戏剧布景和服装,摄影作品,书
籍,甚至是属于日常生活范畴的物品。所有的一
切都带有未来主义创新的痕迹。事实上,此次独
一无二的展览旨在展示未来主义运动所涉及的整
个广阔的领域,重点体现它的广泛并且在某些意
义上讲是乌托邦式的愿望。也就是说借助一种前
所未有的方式重新描绘人类的整个发展进程,这
未来主义之路
也是它最明显而又无与伦比的特点。
就像未来派希望观众“参与到场景当中”一
样。在一个充满活力的展览当中,琳琅满目的展
品使参观者“犹如未来主义的参加者”。这个展
览的展品丰富多样,正符合未来派作为一次非同
寻常而且无法重复的运动的风格。它在整个意大
利和欧洲传播,感染了为数众多的艺术家。
未来主义运动正式开始时间的1909年2月22
日,也就是菲利普·托马索·马里内蒂署名并
发表《未来主义宣言》的日子。这是一种革命性
艺术的宣言,旨在掩饰科学进步所创造的新的神
话:速度,汽车,工业城市,飞机,人类借助科
技手段对材料进行控制。《未来主义宣言》是
二十世纪上半叶欧洲思想明确的见证。它为自己
的成功而陶醉,同时几乎贪婪地展示自身的力
量。
从《宣言》的发表开始,未来主义运动借助
一种挑衅而且粗暴的方式闯入人们的视线,对所
有的社会和经院派的规则进行批判。响应马里
内蒂召唤的首先是乌姆博托·波丘尼(Umberto
Boccioni, 1882-1916), 鲁索洛(Luigi Russolo,
1885-1947), 贾科莫·巴拉(Giacomo Balla,
1871-1958), 和季诺·塞佛里尼(Gino Severini,
1883-1966)。他们于1910年撰写了《未来主义
绘画的技术宣言》。正是那些纲领性的宣言,为
未来主义提供了支柱,并且明确了各种创新性的
概念。这些概念提倡重新建立对于生命的新的敏
感性。宣言从表面看是技术性的,有的时候还带
有讽刺和挑衅性,却渗透到很多艺术家的想象当
中。开始的时候,这些艺术家对于如此彻底的改
变,以及建立民众与艺术之间的联系是怀有敌意
的。
未来先锋派在艺术的所有门类——建筑、摄
影、服装、政治以及烹饪等——进行研究,而且
获得了丰硕的成果。
马里内蒂就如何将公众的注意力集中在团体
活动上进行了研究,而且表现出极端的创造性。
他是一种独特的创造性广告的发明者。通过展览
和报告会,他还获得了包括外国媒体的关注。猛
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