Programma di sala - Verona Contemporanea Festival

i di una valenza patriottica sin dal loro apparire in pieno Risorgimento. In
quella cantata, “Va’ pensiero” era sottoposto a un procedimento di “palinstesto”:
alcune linee musicali (quelle strumentali) venivano erose o polverizzate
in nuova materia, sostituite dalla proliferazione di altre superfici
sonore che s’insinuavano tra le frasi vocali monodiche del coro verdiano
(sempre riconoscibili) o si sovrapponevano loro, ora in posizione di sfondo,
ora contendendo loro il primo piano.
Per la riscrittura del Nabucco, affidata – come tutte le altre di questo nuovo
mini-ciclo di tre, che si colloca rispetto alle opere-modello come un’anticamera
quasi psicanalitica, riservata a uno spazio più raccolto, prima dello
spettacolo in Arena – al solo timbro strumentale del pianoforte, così Corghi
ha descritto il suo approccio:
«Come interpretare, attraverso la scrittura pianistica, il meta-libretto del
Nabucco verdiano di Vittorio Sermonti?
Innanzitutto accettandone la spiritosa e arguta “chiave di lettura” introduttiva.
Partendo dalle stupefacenti informazioni biografiche su
Temistocle Solera, l’autore giunge fino alle agiografiche notizie di cronaca
riguardanti la nascita dell’opera. Poi il racconto delle varie scene
diventa drammaturgia e prende corpo una riflessione poetico-letteraria
sull’opera lirica originale che apre alla possibilità di una meta-collaborazione
musicale.
Nel rispondere alla domanda iniziale, considero la mia interpretazione una
forma di “contro-soggetto” musicale. In altre parole, ho tentato di contrapporre,
al “virtuosismo” poetico-letterario del testo originale, un’autonoma
scrittura pianistica sorretta tuttavia da un gesto altrettanto “virtuosistico”.
Di qui l’idea di un intervento compositivo che, pur parafrasando vari motivi
verdiani, non si limiti a sottolineare il testo letterario.»
«Odesi rampicare sù pei velluti del sipario un commovente gemito d’archi
soli divisi, quand’eccoti lo zum-pa-pa di legni e violini secondi con pizzicato
di contrabbassi (come è vero che la vita è un valzer), indi violini
primi, viole e violoncelli, con espressione e trasporto, attaccano un mi-redo-si-la-fa,
che chi si ricorda la prima volta che l’ha sentito sta raccontandosi
una bugia: e insiste, il mi-re-do-eccetera, via via rincalzato dai fagotti
e dai clarinetti in Do, finché i violini staccando e trillando, le viole e i violoncelli
smaniando cupi, poi tutti insieme allargando, diminuendo e
morendo, ci significano che c’è qualcosa che potrebbe non andare (com’è
vero che la vita è un valzer, ma triste, non foss’altro perché finisce sempre
che si muore).
Sù il sipario, e si scatena un allegro brillantissimo molto vivace a tutta
orchestra. Che c’è una signora festa, te ne accorgi a occhi chiusi. […]»
23