Biellenews n.45

Max
Manfredi,
autobiografia
e deliri
di Max Manfredi
Mi chiamo Massimo Manfredi, certi mi chiamano
Max. Se i miei concerti hanno della battaglia, Max è il
mio "nome di battaglia".
Sono nato di Dicembre (1956) ed uno dei sigilli
della mia lirica è l'inverno: ci ho sempre scodinzolato
attorno.
Ho cominciato a suonare la chitarra a sette anni (da
allora non ho mai imparato) e a far canzoni da tredici
(da allora non ho smesso mai). Come scrittore, ho
sempre trescato con la musica: questo è uno dei
motivi chi mi spinge alla canzone pur non essendo
quel che si dice, in genere, un "musicista".
Lo studio della monodia profana del medioevo
(della quale mi occupo tuttora) e del canto popolare
italiano incidono, credo, più sull'intenzione
che sulla sostanza del mio lavoro. Nella giovinezza
ho scialato i pochi talenti che mi trovavo in
tasca, come un ragazzetto sciala nei flipper gli
spiccioli della paga: teatro del peggiore, libri mai
pubblicati, complessini rock, musica d'improvvisazione;
in breve, ostinati tentativi di rianimare una
città che pare condannata, quanto più si sbraca a
muoversi, a ruminarsi sfilate di zombi che leccano
il già accaduto, celebrano il già esistente,
bestemmiano il non-nato; a Genova ogni movimento
culturale è danse macabre, seppur meno
romanticamente pittoresco. (Genova è una
necropoli turistica ed industriale nei pressi di
Luni). Ho scritto una lunga novella, "Trita
Provincia", che NON descrive questa situazione.
Nella fedeltà della canzone "doc" a me, non vorrei ravvisare
nulla di patetico, tipo "gli sforzi vengono premiati"
etc. Certa miopia critica l'ha data per spacciata (mentre
semmai si trattava di esaurimento commerciale),
una simmetrica presbiopia vorrebbe incrociarla nell'effimero
ritorno di un revival, quasi dotandola dell'aura
d'una lingua-cultura semiestinta. Ma, non mi stanco di
ripeterlo, la canzone "doc", lungi dall'essere un'invenzione
degli anni '50 e '60 volta ad appesantire di significati
la musica delle "leggere", è una delle prime forme
della poesia: lì va ricercata la sempre sfuggente "origine":
nel canto etnico, nel "melos" greco, nelle musiche
perdute o fossili o tuttora vive nella loro isola, nel liuto
strimpellato dal Petrarca, nella poesia nera dei bluesmen,
nelle mistiche performance di William Blake, altro
che festival di Sanremo. Voglio dire che, se di qualcosa
la canzone "doc" non ha bisogno, è di un pedigree.
Tanto peggio per i "poeti" affamati di specificità; sordi
ai confini, cercano i distinguo: la settorialità professionale
li condanna alla giusta sanzione d'un non-ascolto
a loro sgradito, d'un circolo vizioso e viziato che li cita
come "poeti", chissà perchè , sulla scorta di inesauste
trafile burocratiche, senza neanche il cretinismo sublime
delle Accademie.
Torniamo piuttosto a polemizzare con me stesso.
Dispongo d'un pugno di canzoni che mi diverte cantare.
La canzone è forse la forma più clandestina e cialtrona
di esecuzione della propria scrittura: quella
"mediazione immediata" fra l'autore e il suo lavoro
che tanto mi prende: non più un alfabeto depositato
su una tabula a mia rappresentanza; ma io stesso lì,
e tanto peggio per la mia faccia, e tanto peggio se "le
prossime" s'intristiscono tiepidamente delle tristezze
MIE. Vuoi cantare con una big band? Benissimo,
pigliati la tua chitarra e inventatela, la big band, se ti
riesce! T'ossessionano i suoni perduti, i plettri di
Ninive, i flauti e i cori delle sirene? Fanne a meno -
impara piuttosto le posizioni sulla chitarra elettrica,
abitane il suono pieno e dimesso; oppure, non appena
sei ricco, sprecati nel collezionismo.
E, come diceva Baudelaire: "Et hue, donc! Bourrique!
Sue, donc, esclave! Vis donc, damnè!" Oppure: "Allezvous
bientòt manger votre soupe, sacrè bougre de
merchand de nuages!" O ancora (Lacan): "Mangia il
tuo Dasein, che si raffredda."
Non ricco, i miei concerti li faccio da solo o con
l'accompagnamento di ottimi strumentisti. Non
sono dotato del talento dell'organizzatore-capobranco:
son troppo pigro per plagiare una intera
band senza pagarla.
Dicono, d'altronde, che l'impatto coi miei testi assorbe
già l'attenzione, senza bisogno di sviarla con allettamenti
sonori che rischiano di proiettare chi ascolta
"in un altro film", come dice "Eldorado" de Angelis.
Perché, sia detto senza falsa modestia, le mie canzoni
rappresentano uno dei risultati più alti della moderna
cinematografia italiana.
N.B. Questa "delirante" (ma lucidissima) auto-presentazione
la scrissi decenni fa, per un Pino De Grassi (di
cui ancora ignoravo i deliri). O…
da www.progettobabele.it
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le bielle
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