Accademia al museo - Database Carrara

Federica Forti
Photo: courtesy Mauro Cuppone
Yuri Ancarani incontra il pubblico.
Video screening nei giardini del Museo del Marmo: prima e dopo IL CAPO.
Un legame verso il territorio di provenienza, la Romagna, è molto
presente nei primi lavori di Yuri Ancarani ed influisce nella sua
ricerca visiva e concettuale (Giulia Simi). Poi lo sguardo sul reale,
lentamente si scolla, mostrando un andamento leggero verso una
forma poetica in cui si cominciano a confondere i confini tra sogno
e realtà, fiction e astrazione.
In questo andamento si rileva una progressiva dilatazione del
tempo che diventerà man mano assenza di tempo. La scelta
dell’uso della pellicola per “IL CAPO” apre inoltre il dibattito sui
vantaggi e gli svantaggi del digitale, rilevati da un artista della
convergenza multimediale. È difficile, nel caso di Ancarani, se non
addirittura inutile, stabilire un confine preciso tra l’essere film maker
e videoartista. Il senso di astrazione, l’irrealtà poetica del gesto
si sviluppano in una sorta di bolla spazio-temporale, dove anche
i rumori ambientali vengono attutiti quasi ad essere reminiscenza
del reale.
Elena Marchesini
Critico d’arte e ricercatore
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Il lato produttivo di Ancarani, a mio avviso, sembra richiamare quello
di un film narrativo piuttosto che un video d’artista. La scelta della
pellicola 35 mm può forse essere letta in questo senso, oltre al fatto
che questo lavoro, a tutti gli effetti artistico, apre un legame con il
mondo della comunicazione.
Sarebbe interessante raccontare la genesi di questa opera, il suo
rapporto con il territorio e con l’azienda, la Gemeg, che ha deciso
coraggiosamente di finanziarne la produzione, investendo così in
un tipo di comunicazione che si distacca dalla grammatica tipica
della pubblicità per abbracciare invece quella dell’arte.
Giulia Simi
Critico d’arte e ricercatore