Necropoli Etrusca - Tarquinia Resorts

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LIS

TARQUINIA
La Storia
INTRODUZIONE INTRO
L’etrusca Tarkna (in latino Tarquinii) era situata a circa dieci chilometri dalla costa, dove era il suo porto principale,
Gravisca, potente emporio del Mediterraneo. L’abitato etrusco sorse e si sviluppò in una felice posizione geografica
da cui dominava la sottostante vallata del Marta, emissario del lago di Bolsena; il corso d’acqua, oltre ad essere
allora un fiume navigabile dal mare fino alla città, per secoli garantì agevoli contatti con il retroterra e molto
contribuì alla fioritura ed all’affermazione politica ed economica della città. Pian di Civita, questo è il nome del
pianoro da cui, per secoli, la potente città etrusca fu protagonista delle vicende politiche del Mediterraneo, è
diviso dalla costa dal lungo e parallelo colle dei Monterozzi, sede delle necropoli storiche. Le attestazioni archeologiche
più antiche del sito urbano risalgono all’età del Bronzo finale (XII secolo a.C.), anche se solo a partire
dall’VIII secolo a.C., con l’incrementarsi dei contatti con il mondo greco e con la trasmissione di nuove tecnologie
e di nuovi modelli culturali, si accentua quel processo di formazione urbana che porterà Tarquinia ad essere
ritenuta "grande e fiorente" (Dionigi Alicarnasso) e “la più ricca d'Etruria" (Cicerone). Nel VI e nei primi decenni del
V sec. a.C. Tarquinia è al suo apogeo urbano; a questo corrisponde un’espansione che porterà la città a dominare
su un territorio che giunge sino al lago di Bolsena. E’ il momento di massima potenza della città e questi decenni
di grande splendore economico e politico sono testimoniati in maniera evidente dallo sviluppo della necropoli.
Fra la fine del V e gli inizi del IV secolo a.C. viene edificata l'imponente cinta fortificata lunga circa 8 km, che
delimita una superficie di 135 ettari, per difendere la città dai Celti che scendevano dal Nord e da Roma che
iniziava la sua espansione da Sud. Le ostilità fra Tarquinia, alla testa della lega delle città etrusche, e Roma
sfociano in un conflitto tra il 358 ed il 351 a.C. che si conclude con una tregua di 40 anni; nel 308 a.C. dopo un
nuovo scontro armato, la tregua viene rinnovata per un periodo di ulteriori 40 anni. Nel corso della prima metà
del III sec. a.C. la città viene definitivamente sconfitta da Roma che occupa la fascia costiera. Le due città mantengono
comunque buoni rapporti infatti Livio ricorda come Tarquinia, nel 205 a.C., abbia fornito a Scipione il lino
per le vele delle navi usate nella spedizione africana in occasione della seconda guerra punica. Nel 181 a.C., sul
sito dell'antico porto, Roma fondò Gravisca, una colonia marittima. Dopo il 90 a.C. anche Tarquinia ricevette il
diritto di cittadinanza romana e diventò un municipio retto da un collegio di quattro magistrati. Nel tardo periodo
imperiale la decadenza divenne inarrestabile e nell'alto medioevo il pianoro della città si spopolò finché, nell'VIII
sec. d.C., la sede episcopale fu spostata nella vicina Corneto e la Civita fu definitivamente abbandonata.

TARQUINIA
The History
INTRODUZIONE INTRO
The Etruscan city of Tarkna (Tarquinii in Latin) was situated about ten kilometres from the coast where its main port, Gravisca
lay - Gravisca being an emporium of the Mediterranean Sea. The Etruscan inhabitants developed and prospered in an ideal
geographical location which dominated the underlying Marta river valley, an effluent of Bolsena Lake. For centuries, the flow
of the river, in addition to being navigable from the sea to the city, guaranteed contact with those living inland and greatly
contributed to the flourishing economy, afferming Tarkna as a prominent political power. “Pian di Civita” (The valley flatlands of
the city) is the name of the surrounding plains where, for centuries, the renowned Etruscan city played a dominant role in the
political events in the Mediterranean. The plains are bordered on one side by the sea coast and on the other by the range of
rolling hills of Monterozzi, which run parallel to the sea and cradle the historical necropolis. The earliest archaeological remains
of urban life can be traced back to the late Bronze Age (12th century B.C.) However, beginning in the 8th century B.C., with
increased contact with the Grecian world and the onset of new technology and innovative cultural models, the process of
urbanization was accentuated, elevating Tarquina to the point of being considered “Great and Flourishing” by Dionigi Alicarnaso
and “the Richest of Etruria” by Cicerone. During the 6th century B.C. and into the first decade of the 5th century, Tarquina
reached its climax in terms of urbanization. This corresponds to a marked territorial expansion wherein Tarquinia dominated
the lands as far as Bolsena Lake. This decade represents the apex of the Etruscan city whereby Tarquinia splendored in all
its glory - both politically and economically - the evidence of which can be verified in the development of the Necropolis.
Between the 5th and the beginning of the 4th century B.C. great imposing walls, running about 8km in length, began to be
constructed, enclosing an area of about 135 hectars in order to defend the city against the Celtics in their descent from the
North and from Rome as they began their expansion southward. The growing hostility between Tarquinia, who presided over
the league of Etruscan cities, and Rome erupted in fighting between 358 and 351 B.C. ending with a 40 year truce. In 308
B.C. the squirmishes began a new and an ulterior 40 year truce was declared. During the first half of the 3rd century B.C.
Tarquinia was finally defeated by Rome, who then occupied the coastlines. The two cities maintained a good relationship and
in fact, Livio wrote how, in 205 B.C., Tarquinia furnished the linen to make the sails for Scipione’s ships which were used in the
African expedition during the Second Punic War. In 181 B.C. at the site of the ancient Etruscan port of Gravisca, Rome
founded a maritime colony. After 90 B.C. the former Etruscans acquired the right to become Roman citizens and Tarquinia
became a Roman municipality governed by a college of four magistrates. During the latter years of the Roman Empire,
decline became relentless and at the height of the Middle Ages, the plains of the city were slowly abandoned. In the 8th
century A.D. the seat of the Church was transferred near Corneto and the Civita was then completely forsaken.

Fiori e Luci per l’Arte
Dalla Torre detta di Matilde di Canossa, i visitatori
possono ammirare la Chiesa di Santa Maria in
Castello, l’antica Fontana Nova, il complesso dell’ Ex
Mattatoio e la Villa “Felice De Sanctis” immersi nei fiori,
tra concerti, mostre, spettacoli ed illuminazioni
artistiche, in un'atmosfera magica.
PRIMAVERA SPRING
Maggio May
Flowers and Lights for the Art
Complimentary guided tours from the tower of ‘Matilda
di Canossa’, the medieval angle of Santa Maria in Castello
it’s church, the original ramparts of the town, Fontana
Nuova, the 18th century slaughter house converted into
an atelier for artists and the spectacular garden “Parco
Felice di Sanctis”. A truly magical event..
Fiori e Luci per l’Arte Spettacolo ATMO - Flowers and Lights for the Art ATMO’s Show

PRIMAVERA SPRING
Pasqua Easter
EVENTI EVENTS
Processione del Cristo Risorto
La domenica di Pasqua si celebra la Processione del “Cristo che corre”. Per le vie della città viene trasportata a
passo spedito, quasi di corsa e tra due ali di folla, una pregiata statua del Cristo Risorto. La Statua fu commissionata
dalla Corporazione dei Falegnami. Si narra che per ricordare la Risurrezione, venne dato l’incarico ad uno scultore
che stava scontando una pena a vita, di scolpire nel legno un Cristo Risorto, superiore in bellezza a quanti già ne
esistevano. Narra ancora la leggenda che, per impedire all’artista di fare, in seguito, una nuova Statua identica a
quella scolpita o anche più bella, venisse spietatamente accecato. Apre la Processione la squadra degli Sparatori, i
fucili dei quali sono caricati a salve con coriandoli. Una componente originale di questa processione è quella dei
portatori dei Tronchi, delle grandi Croci con ghirlanda. Si tratta di croci il cui peso si aggira dai settantacinque ai
novantacinque chili. Di notevole altezza (la più grande raggiunge circa 5 metri) il loro trasporto richiede una notevole
abilità e forza per non essere sbilanciati durante il trasporto. E’ una dimostrazione di forza, di abilità e di resistenza.
Procession of Christ’s Resurrection
On Easter Sunday the procession of "Christ’s Resurrection” is celebrated. A statue of the resurrected Christ is
paraded through the crowded streets of Tarquinia. The statue was commissioned by the Carpenters Guild. The
task was given to a sculptor who was serving a life sentence in prison. His task was to create a wooden sculpture
of a resurrected Christ, more beautiful than any seen before. Legend has it, that after the realization of the
statue, the sculptor was blinded to prevent him from creating any like statues. The procession is opened by the
“Sparatori” team, shooting confetti; followed by the giant crosses made from tree trunks. It takes considerable skill
and months of training of the selected trunk carriers for the crosses can be up to 5 meters (16 ft) tall and weigh
from 70 to 90 kilos (154 to198 lbs) each. It’s a show of strength, skill and endurance and considered a great
honor amongst the citizens of Tarquinia. The Statue is housed in the church ‘San Giuseppe’. The church is only
open on one day a year, Easter Sunday, when the statue is paraded around the town for the celebration then
returns to its berth where it remains until the next Easter Sunday.

DiVino Etrusco Degustazione - DiVino Etrusco Wine Tasting
ESTATE SUMMER
Giugno June
Game Faire
Unico esempio di festa campestre in Italia, propone spettacoli con cani, cavalli, falconieri, tiro a volo, percorsi di
caccia, tiro ad aria compressa, arco e fionda, dimostrazioni e prove di pesca anche in mare, battesimi della
subacquea.
Game Faire
Offering shows with hunting dogs, horses, falconry, shooting, hunting trails, compressed air shooting, arch bow
and slingshot demonstrations, sea fishing and diving plunges.
Agosto August
Game Faire
DiVino Etrusco
Il connubio tra vino e cultura, a Tarquinia, prende il nome di DiVino Etrusco. Il percorso enogastronomico,
che vede coinvolte le cantine produttrici dell’antica Dodecapoli etrusca, si snoda lungo le vie del
centro storico e degustazioni guidate da sommelier di fama internazionale, accompagnano la manifestazione
per tutta la sua durata. Musica dal vivo, eventi correlati e monumenti visitabili fino a tarda notte.
“DiVino Etrusco”
Is the combination of wine and culture Tarquinese, called the “Divine Etruscan”. It’s a gastronomic journey,
involving the wineries of the ancient Etruscan Dodecapoli (the 12 Etruscan cities). The gastronomic events winds
through the old streets of Tarquinia’s historical center. Wine tastings are accompanied by an international
sommelier through out the event. Live music, performances and monuments are open until late at night.

Roberto Vecchioni ospite del Premio Cardarelli 2010
Roberto Vecchioni Premio Cardarelli 2010 Special Guest
AUTUNNO AUTUMN
Novembre November
Premio Cardarelli
Questo apprezzato riconoscimento viene assegnato
alle eccellenze letterarie e prevede una serie di eventi.
I cittadini di Tarquinia attendono con entusiasmo la
presentazione di questo premio, specialmente gli
eventi dedicati a “Incontro con l’Autore” che danno al
pubblico l’opportunità di incontrare e ascoltare
rinomati scrittori.
“Premio Cardarelli”
This esteemed award is presented for excellence in
literary writing and includes a series of events. The
presentation of this award is eagerly awaited by the
Tarquinian townspeople of all ages, especially the
programs dedicated to “Meeting the Authors” which
give the public an opportunity to meet and listen to
prominent writers.
Presepe Vivente - The Nativity Scene Live

INVERNO WINTER
Dicembre December
EVENTI EVENTS
Presepe Vivente
Il centro storico di Tarquinia si trasforma in un grande palcoscenico all’aperto. Oltre 200 comparse, in costume
d’epoca, prendono parte all’evento che coinvolge tutta la città. Realizzato in due dei quartieri più antichi del
centro storico, quello di San Martino e San Giacomo, l’antico Terziere del Poggio, è basato su una ricostruzione
degli ambienti e delle situazioni del I secolo d.C. in Israele. Tarquinia diventa una piccola Betlemme. Banchi di
legno, paglia, iuta e stoffe costituiscono gli elementi per la creazione di situazioni tipiche di quel tempo: il mercato
delle merci e del bestiame, la vendita degli schiavi, il censimento, la locanda. Presso Campo Cialdi inoltre
viene ricreato un grande accampamento romano con tende, cavalli, bighe, legionari in allenamento. Il giorno
dell’Epifania, il 6 gennaio, i tre magi, accompagnati da tre veri cammelli, raggiungono la location del Presepe
Vivente, attraversando la città con una grande corteo al quale partecipano tutte le comparse.
Presepe Vivente (The Nativity Scene “LIVE”)
Tarquinia’s historical center comes alive with the celebration of the coming of christ. Over 200 stand-ins dressed
in period costume parade the cobblestone streets reenacting the miraculous event. The event is exhibited in two
of the oldest parts of town, San Martino, San Giovanni, the old ‘Terziere del Poggio. Tarquinia is transformed into
a first century AD scene of little Bethlehem, Israel with wooden benches, straw, jute, wooden carriages, open
markets of goods and livestock, the slave market, the census, antique Inns and all the traditional accouterments
of a time past. At Campo Cialdi there is a re-created scene of a Roman Legions encampment made of large
tents, chariots, war horses and soldiers practicing for battle. On January 6th, the Epiphany, citizens dressed as
the three kings accompanied by live camels, mules and a court of period costume stand-ins parade the streets
arriving at the manger where the new born Jesus lays in swaddling.

GLI ETRUSCHI
THE ETRUSCANS

LE TOMBE DIPINTE
Necropoli Etrusca
6
PADIGLIONE DELLA CACCIA
CRISTOFANI
PALLOTTINO
2
Biglietteria
INGRESSO
GLI ETRUSCHI THE ETRUSCANS
Le tombe dipinte rappresentano un aspetto peculiare della cultura artistica etrusca, unico esempio della pittura
parietale antica, conosciuta attraverso la testimonianza delle fonti. I dipinti presenti all’interno delle tombe di
Tarquinia sono l’unico esempio coevo, contemporaneo alla grande pittura greca, pervenuto fino a noi.
Attualmente si è a conoscenza di circa 200 tombe etrusche con pitture parietali e 140 si trovano a Tarquinia.
Soltanto Tarquinia ci offre dunque una pinacoteca sotterranea databile dall’età Orientalizzante (fine sec. VII a.C.)
sino alla fine dell’età repubblicana romana (metà I secolo a.C.), che rivela come in questa città esistesse una
fiorente ed ininterrotta tradizione pittorica. Questo enorme patrimonio non solo artistico ma anche storico
rappresenta uno spaccato sulla vita quotidiana degli Etruschi ed è stato inserito dal 2004 dall’Unesco nel
Patrimonio Mondiale dell’Umanità. La Necropoli è situata su un pianoro, denominato Monterozzi per la presenza
di tumuli in forma di piccoli monticelli di terra, che si sviluppa parallelamente alla costa tirrenica per una
lunghezza di sei chilometri e una larghezza di circa tre chilometri. Il colle è diviso in varie località: Calvario, Primi
Archi, Secondi Archi, area Scataglini, Doganaccia. Nella porzione di Necropoli aperta al pubblico, in località
Calvario, sono attualmente visitabili 19 ipogei. Inoltre cinque tra gli ipogei più conosciuti sono aperti straordinariamente
e accessibili con visite guidate, grazie alla collaborazione tra la Soprintendenza per i Beni Archeologici
per l’Etruria Meridionale ed il Comune di Tarquinia e sono: la tomba delle Pantere, la tomba dei Tori, la tomba
degli Auguri, la tomba del Barone, e il fondo Scataglini.
3
GIOCOLIERI
PULCELLA
FIORE DI LOTO
LEONESSE
1
5
7
4
CACCIA E PESCA
9
8
CARONTI DUE TETTI
10

THE PAINTED TOMBS
The Etruscan Necropolis
13
CARDARELLI
GORGONEION
15
MORETTI
12
11
FIORELLINI
GLI ETRUSCHI THE ETRUSCANS
The painted tombs represent an extraordinary aspect of the artistic Etruscan culture an unique iexample of
ancient Etruscan life. The paintings presented within the tombs in Tarquinia are the only live representations of
ancient contemporary life, along with those of the great paintings of Greece, both of which have survived until
modern day. To date, there are about 200 known Etruscan tombs with wall frescos and 140 of them are found
in Tarquinia. However, only Tarquinia can offer an underground art gallery dated from the Orientalizing Period
(end of the 7th century B.C.) through the era of the Roman Republic (mid 1st century B.C.) revealing the existence
of a flourishing and uninterrupted painting tradition. This enormous patrimony which is not only artistic but also
historic, allows us a fascinating glimpse into the daily life of the Etruscans and as such, has been included in the
UNESCO World Heritage for Humanity since 2004. The Necropolis is situated on the plateau of gentle hills
known as Monterozzi and so called for the presence of tumulus or small burial mounds of earth that continue
parallel to the sea coast running for a distance of 6 km and a width of 3 km. The hill is divided into various
sectors: Calvario, Primi Archi, Secondi Archi, area Scataglini and Doganaccia. In the portion of the Necropolis
which is open to the public known as Calvario, there are currently 19 visible mounds or hypogeums
(underground burial chambers). Furthermore, an additional five burial chambers are opened at specified times
and are accessible with a guided tour thanks to the collaboration between the Superintendent of Archeological
Conservation for Southern Etruria and the municipality of Tarquinia. These include the burial chambers of the
Panther, The Tomb of the Bulls, The Tomb of Omens, The Tomb of the Baron and Fondo Scataglini.
Necropoli Etrusca
“Monterozzi - Calvario”
FUSTIGAZIONE
CACCIA AL CERVO
14
BETTINI
16
17
18
19
LEOPARDI
BACCANTI

MONTEROZZI MONTEROZZI
GLI ETRUSCHI THE ETRUSCANS
Area del Calvario - dal Martedì alla Domenica dalle 08.30 fino a mezz’ora prima del tramonto Biglietto Ingresso € 6,00 - Con Museo € 8,00
Necropolis of Calvario - Tuesday -Sunday Opening from 08.30am - half hour before sunset Entrance Ticket: €6,00 - with Museum included: €8,00
Tomba dei Giocolieri
La denominazione deriva dal soggetto della decorazione
dipinta sulle pareti, intesa a celebrare i giochi e le danze
in onore del defunto. La tomba, scavata nel 1961,
consta di un unico vano, con soffitto a doppio spiovente.
Sul pavimento si trovano gli incassi per i piedi dell'unico
letto funebre. Datazione: fine VI secolo a.C.
The burial chambers were so named due to the
decorative frescoes which depict games and dances in
honour of the deceased. The tomb was excavated in
1961 and is a single chambered cell with a sloping roof.
On the floor there are the footings for a single funeral
bed. This tomb is dated from the late 6th century B.C.
Tomba Cristofani
La tomba fu scavata nel 1961 ed è costituita da
un'unica camera con soffitto a doppio spiovente con
tre grandi loculi sulle pareti. Il loculo sulla parete di
fondo è a forma di edicola, piccolo tempio, con il tetto
a doppio spiovente e il columen in rilievo. Sia sulle
pareti della stanza che dei loculi sono rappresentate
figure di danzatori e musici. La tomba è stata recentemente
dedicata all’etruscologo Mauro Cristofani.
Datazione: prima metà del IV secolo a.C.
These burial chamber was discovered in 1961 and
constitute a single chamber with a double-slanted or
sloping roof and three large indentations or recesses
in the wall known as loculus. The loculus at the end of
the chamber is shaped like a small temple, with a
sloping roof and a cross beam in relief motif. On both
walls and in the niches there are dancing figures and
musicians. This tomb was recently dedicated to the
Etruscologist, Mauro Cristofani and is dated the first
half of the 4th century B.C.
1
2
3
Tomba del Padiglione di Caccia
La tomba rappresenta un padiglione, una tenda, che
viene montata durante le battute di caccia.. La stoffa
che costituisce le pareti è leggera e quasi inconsistente
e permette di vedere a chi è dentro il padiglione
il paesaggio esterno. In basso le pareti laterali e
quella di fondo sono occupate da un’alta banchina
continua dove erano posti gli oggetti di corredo e in
posizione centrale la kline, o letto funebre, con il
corpo del defunto. Datazione: fine VI secolo a.C.
The tomb represents a pavilion, a large tent which is
set up during the hunt. The fabric of the pavilion
painted on the walls is light and transparent so that
those inside can see the landscape outside. On the
lower portion of the side walls and at the rear portion
of the chamber there is a high platform or bench-like
projection upon which funeral relics were placed. In
the center of the chamber lies the kline or couch
which served as the funeral bed upon which the body
of the deceased was lain. Dated: End of the 6th
century B.C.
4
Tomba del Fiore di Loto
La tomba, scoperta nel 1962, è costituita da una
camera quadrangolare con soffitto a doppio spiovente.
La decorazione pittorica è molto semplice, consiste
infatti di fascioni paralleli che corrono alla sommità
delle pareti e felini in posizione araldica nei frontoncini
delle pareti corte. Datazione fine VI secolo a.C.
This burial chamber was excavated in 1962 and is
composed of a single square chamber with a sloping
roof. The decorative paintings are very simple and
consist of parallel bands that run along the top
borders of the walls, and felines; these beasts are
posed in heraldic positions in the pediments of the
shorter walls. Dated: End of the 6th century B.C.

5
Tomba delle Leonesse
Scoperta nel 1874, la tomba è formata da una
piccola camera quadrangolare con soffitto a doppio
spiovente, che rappresenta un padiglione sorretto da
sei colonne tuscaniche. Sulle pareti laterali ci sono
due coppie maschili di banchettanti sdraiati su
cuscini. Sulla parete di fondo sono raffigurati i danzatori
e i musici che rallegrano il banchetto, ai lati di un
grande cratere metallico contenente il vino.. Datazione:
530-520 a.C.
This tomb was unearthed in 1874 and consists of a
small square chamber with a sloped roof painted to
resemble a pavillion which is supported by six Tuscan
columns. Depicted along the side walls are two pairs
of male banqueters reposing upon pillows. On the
back walls, dancers and musicians entertain the
banquet guests while supporting a large metal
cauldron containing wine. Dated: 530-520 B.C.
6
Tombe Pallottino
La tomba fu scavata nel 1962 ed è costituita da
un'unica camera con soffitto a doppio spiovente. La
tomba è stata dedicata recentemente a Massimo
Pallottino, grande studioso e fondatore della etruscologia,
sulle pareti sono rappresentate scene di danza,
accompagnata da un citaredo anch’esso danzante.
Domina l’uso del colore rosso. Datazione: inizi IV
secolo a.C.
The tomb was excavated in 1962 and consists of a
single chamber with a sloping roof. This burial
chamber was recently dedicated to Massimo
Pallottino, great scholar and founder of Etruscology.
The walls are painted with lively dance scenes
accompanied by a dancing cithara player. Red is the
predominant color.
Dated: Beginning of the 5th century B.C.
Tombe della Pulcella
La tomba fu scoperta nel 1865 e così denominata
dalla raffigurazione di una giovane ancella dipinta
sulla parete sinistra. Nella parete di fondo si apre un
loculo decorato ad imitazione di un tempio. Sulle
pareti laterali sono rappresentate coppie a banchetto.
Datazione: seconda metà del V secolo a.C.
The tomb was unearthed in 1865 and was so named
because of the figure of the young maiden depicted
on the left wall. The back wall opens into a loculus
which is decorated like a temple. Couples seated at a
banquet adorn the side walls. Dated: Second half of
the 5th century, B.C.
Tomba della Caccia e della Pesca
La tomba fu scoperta nel 1973 ed é composta da
due camere assiali. Sul frontone della parete di fondo
della prima camera sono rappresentati due cacciatori
a cavallo che ritornano da una battuta di caccia. Sul
frontone della parete di fondo della seconda camera
è rappresentata una coppia di banchettanti. Sulle
pareti della seconda camera sono rappresentate
scene di caccia e pesca, ambientate in un paesaggio
marino. Sulla parete sinistra vi sono tre pescatori su
una barca vicino ad uno scoglio dal quale si tuffa un
giovane nudo. Al centro della parete di fondo una
barca con quattro uomini. Datazione: ultimo ventennio
del sec. VI a.C.
This burial chamber was discovered in 1973 and is
composed of two chambers placed upon the same
axis, one in front of the other. Painted upon the
pediment of the back wall of the first room are two
hunters on horse-back returning from the hunt. On the
back wall in the second room a couple of banqueters
are depicted. Hunting and fishing scenes are painted
along the walls of the second chamber which capture
a seascape setting. On the left wall there are three
fishermen in a boat which is near the rocks. A young
nude male is diving off the cliff about to plunge into
the water. Dated: Last two decades of the 6th century
B.C.
7
8

9
Tomba dei Caronti
Costituisce un esempio di tomba di epoca ellenistica
a due livelli con vestibolo. Al primo piano si apre una
camera, fornita di banchine, utilizzata per le cerimonie
di culto: da questa si accede a due camere sottostanti
raggiungibili mediante una stretta e ripida scalinata,
dove avveniva la deposizione. Sulle pareti della
camera superiore, chiamata vestibolo, sono scolpite
due finte porte, ai lati delle quali è raffigurato il
"Charun", demone della mitologia etrusca che ha il
compito di accompagnare le anime nell’Oltretomba.
Datazione: prima metà III secolo a.C.
Constitutes an example of the Hellenistic period with
two levels or floors and a vestibule. On the first floor
there is a chamber furnished with benches which
was utilized for religious relics during ceremonies. By
treading down a narrow, steep staircase, two other
chambers can be reached where the depositions or
religious absolutions were performed. On the walls of
the upper chamber, known as a vestibule, two fake
doors were created with the figure of Charon, the
menacing Etruscan demon of the underworld who
accompanied the souls to the after-life. Dated: 1st half
of the 3rd century B.C.
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Tomba dei due Tetti
Ha un pilastro al centro della camera decorato con una
figura di Charun. Sulle pareti laterali sono presenti delle
iscrizioni in corrispondenza di alcuni pseudo - sarcofagi.
Sulla parete destra, si trova un fregio figurato, miniaturistico,
nel quale viene rappresentato il viaggio del defunto verso
l'Ade. Datazione: prima metà del II secolo a.C.
It has a pillar in the center of the chamber decorated
with a figure of Charon. On the side walls inscriptions
from painted sarcofaghi can be seen. On the right wall
there is an ornamented minature frieze upon which
the deceased is depicted in his journey to Hades.
Dated: First half of the 2nd century B.C.
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Tomba del Gorgoneion
La tomba è costituita da una grande camera con
soffitto a doppio spiovente e banchina lungo le pareti.
Il grande fregio delle pareti raffigura una serie di
alberelli con uccelli in volo o posti sui rami. Sulla
parete di fondo sono rappresentati tra gli alberi due
giovani che si salutano. Datazione: fine V secolo a.C.
Consists of a large chamber with a sloping roof and
bench-like projections placed along the walls. The
large frieze on the walls depicts a row of trees with
birds in flight or perched on branches. On the back
wall lies a painting of two youth waving at each other
from amongst the trees. Dated: End of 5th century
12
Tomba Cardarelli
Al centro della parete di fondo è dipinta una porta, ai
lati della quale si trovano due suonatori. Sulla parete
sinistra un personaggio, preceduto da un suonatore
di doppio flauto, incede verso una donna riccamente
vestita, probabilmente la defunta sepolta nella tomba,
preceduta a sua volta da uno schiavo con flabello e
seguita da un’ancella con uno specchio. Sulla parete
destra vi sono un danzatore, un suonatore, un
inserviente e un giocatore di kottabos in atto di
lanciare il vino. Datazione: fine VI secolo a.C.
A door is painted at the center of the back wall and on
either side there are two musicians. On the left wall
there is a person following a double-flute player and
walking with dignity towards a woman who is richly
dressed - probably the deceased lain in the tomb. The
woman is being led by a slave with a flabellum (a fan
made of leaves or feathers) and is followed by a
servant with a mirror. On the right wall lies a dancer, a
musician, an attendant and a kottabos player in the
act of hurling his wine. Dated: End of the 6th century
B.C.

13
Tomba Moretti
Consta di una camera unica con soffitto a doppio
spiovente. Recentemente è stata dedicata a Mario
Moretti, che ha per lungo tempo ricoperto l’incarico di
Soprintendente dell’Etruria Meridionale. Sulle pareti
laterali sono raffigurati danzatori, in quella di fondo è
raffigurata una donna riccamente vestita e adorna di
gioielli, probabilmente la defunta, verso la quale si
dirige un uomo in atto di offrirle una coppa. Datazione:
500 - 490 a.C.
Consists of a single chamber with a sloping roof.
Recently, these burial chambers were dedicated in
honour of Mario Moretti who long held the position of
Superintendent of Archaeological Conservation for
Southern Etruria. Dancers decorate the side walls and
at the rear wall a richly dressed woman, adorned in
jewellery is depicted - probably an image of the
deceased. A man is painted in the act of offering a
cup to the woman. Dated: 500-490 B.C.
14
Tombe della Fustigazione
E’ formata da un'unica camera quadrangolare con
soffitto a doppio spiovente. Al centro delle pareti sono
dipinte delle porte. Ai lati delle porte sono rappresentati
musici e danzatori alternati a scene erotiche,
ciascuna con una donna e due comasti. In una scena
la donna viene fustigata da un comasta e questa
azione ha dato il nome alla tomba. Datazione: fine VI
secolo a.C.
Consists of a single square chamber with a sloping
roof. Doors are painted at the center of the rear wall.
Scenes of dancers and musicians are intertwined
with those of an erotic nature on the side walls.
Depicting a woman with two male revellers. In one
scene the woman is being whipped by the reveller
and it is from this gesture that the tomb has been
named. Dated: End of the 6th century B.C.
15
Tomba dei Fiorellini
La tomba fu scavata nel 1960 ed è costituita da
un'unica camera con soffitto a doppio spiovente e
banchina. Sulle pareti sono rappresentate scene di
banchetto, danze e musica. Particolare la decorazione
del frontone della parete di fondo dove sono
rappresentati due galli affrontati, pronti al combattimento.
Datazione metà V secolo a.C.
This tomb was excavated in 1960 and consists of a
single chamber with a sloping roof and a benches.
Banquet scenes adorn the walls with dance and
music. The rear wall pediment holds a unique fresco
wherein two roosters are posed, ready to fight - an
ancient cock fight. Dated: First half of the the 5th
century B.C.
16
Tomba Bettini
Consta di una camera unica con soffitto a doppio
spiovente. E’ stata recentemente dedicata alla memoria
dell'architetto che si era occupato del restauro e
della conservazione delle tombe etrusche dipinte di
Tarquinia. Sulla parete di fondo è rappresentata una
scena di banchetto con due "klynai" sulle quali sono
sdraiati due coppie di uomini, dietro e a fianco ad essi
si trovano delle donne stanti. Sulle pareti laterali sono
rappresentate scene di danza e musica, ambientate
in un boschetto popolato di uccelli, con alberelli
decorati da festoni. Datazione: metà V secolo a.C.
Consists of a single chamber with a sloping roof. It was
recently dedicated in memory of the architect who was
responsabile for the restoration and conservation of all the
Etruscan painted tombs in Tarquinia. A banquet scene is
depicted on the rear wall of the tomb with two pairs of
men, each reclining on separate “klynai” (type of couch)
while women are standing both behind and at their sides.
The side walls depict festive scenes of dance and music
set in an enchanting forest full of birds and tress adobed
for a party. Dated: First half of the 5th century B.C.

17
Tomba della Caccia al Cervo
La tomba fu scavata nel 1960 ed è costituita da
un'unica camera con soffitto a doppio spiovente.
Sulle pareti sono rappresentate scene di banchetto e
danze che si svolgono all’aperto, tra alberelli. Il
sostegno del columen è decorato con una scena di
caccia con il cacciatore, il cane ed un cervo che ha
dato il nome alla tomba. Datazione: metà V secolo a.C.
This tomb was excavated in 1960 and consists of a
single chamber with a sloping roof. On the side walls
there is a festive outdoor banquet scene with dancing
staged beneath the trees. The support beams are
decorated with a hunting scene depicted by the
hunter, his dog and the deer - from which the burial
chamber took its name.
18
Tomba dei Leopardi
È costituita da un'unica camera con soffitto a doppio
spiovente. Il nome deriva dai due leopardi in posizione
araldica rappresentati sul frontone. Sulla parete di
fondo è raffigurato un banchetto con tre coppie
sdraiate su altrettante klynai, tra queste, servitori nudi
che recano da bere ai commensali. Sulle pareti
laterali sono rappresentati suonatori di flauto e lira,
danzatori e un piccolo corteo di sei giovanetti che
avanzano verso i signori a banchetto recando in
mano delle offerte. Datazione: 480/470 a.C.
This tomb consists of a single chamber with a sloping
roof. Its name is derived from the two leopards which
are posed in the pediment, heralding the arrival of the
deceased. The back wall features a banquet with
three couples on three separate “klynai” while nude
servants pour drinks for their masters. The side walls
are adorned with musicians playing the flute and lyre,
dancers and a small procession of six young males
who are going towards the banquet guests with
offerings in their hands. Dated: 480/470 B.C.
19
Tomba dei Baccanti
La tomba, scoperta nel 1874, è composta da un
piccola stanza con soffitto a doppio spiovente, ed è
una delle più piccole tombe dipinte di Tarquinia. Nelle
pareti sono rappresentati, separati da alberelli, danzatori
e suonatori ebbri e coronati con tralci di vite: è
questa la rappresentazione tipica dei coniasti, o
baccanti, da cui deriva il nome della tomba. Datazione:
fine VI secolo a.C.
This burial chamber was unearthed in 1874 and is
composed of a small room with a sloping roof and is
one of the smallest painted tombs in Tarquinia. The
walls are decorated with inebriated dancers and
musicians frolicking amongst the trees, wearing
crowns of grape vines - the typical symbol of
Bacchus, and thus the name of the tomb. Dated: End
of the 6th century B.C.

LA CIVITA
Acropoli
“E chi voglia vedere il paesaggio cornetano in quanto ha di più vario, profondo, meditativo, deve guardarlo da
questo ritiro elevato….; Meraviglioso è l’accordo fra ciò che sappiamo della Civita e le impressioni che ci destano
le sue reliquie e la sua posizione….; La Civita è un mistero naturale e paesistico, una grossa macchinazione della
fantasia religiosa e politica degli Etruschi….” Vincenzo Cardarelli traduceva queste emozioni nelle pagine del suo
“Villa Tarantola” (1948) vincitore del Premio Strega. Emozioni che ancora la “Civita”, il pianoro più interno parallelo
a quello della Necropoli, suscita ancora deserto, ancora denso di tracce profonde dell’antica civiltà degli Etruschi.
La Civita di Tarquinia è formata da due pianori uniti da uno stretto istmo dove si sono svolti scavi sistematici fin
dal XIX secolo. Nella prima metà del secolo scorso l’archeologo Pietro Romanelli ne ha messo in luce il profilo di
città etrusca, scoprendo il circuito delle mura che unisce il Pian della Regina, con l’imponente santuario dell’Ara
della Regina, al pianoro occidentale che conserva resti di edifici dell’abitato. Alla saldatura fra i due pianori, sul lato
volto verso l’interno, rinvenne la porta che ancora oggi porta il suo nome, “Porta Romanelli”. Nel 1982 sono iniziati
gli scavi dell’Università degli Studi di Milano sul pianoro occidentale che hanno messo in luce il ‘complessomonumentale’,
la più antica area sacra etrusca finora rinvenuta, e le fasi più antiche del santuario dell’Ara della
Regina. Negli anni più recenti sono riprese le indagini sulle mura a cura della Soprintendenza per i Beni Archeologici
dell’Etruria meridionale e dell’Università degli Studi di Milano. (Giovanna Bagnasco Gianni)
Long ago, the esteemed poet, Vincenzo Cardarelli defined the Civita as “...a mystery embedded in nature and the
surrounding landscape with a grand intriguing urbanistic plan, engineered by the religious and political fantasy of
the Etruscans...” (Villa Tarantola, 1948). The Civita of Tarquinia is situated on two plateaus united by a narrow
isthmus where archaeological excavations have been underway since the18th century. During the first half of the
century, archaeologo Pietro Romanelli brought the profile of the Etruscan city to light, discovering traces of the
original wall which surrounded the city uniting the “Pian della Regina” where the majestic sanctuary, “Ara della
Regina” rested, with the eastern pianura that now conserves the remains of domestic dwellings. Laying at the
junction between the two plains, on the side which faces inward, the original door was discovered and even today
it bears the same name as then, “Porta Romanelli”. In 1982, the Department of Archaeological Studies at the
University of Milan began excavations on the eastern pianura unearthing the Monumental Complex - the most
ancient sacred Etruscan area discovered to date, as well as the oldest portion of the sanctuary of the “Ara della
Regina”. In recent years more in depth studies have begun on the surrounding wall thanks to funding from the
Superintendent for Archaeological Preservation in Southern Etruria in collaboration with the University of Milan.

GLI ETRUSCHI THE ETRUSCANS
MUSEO ARCHEOLOGICO NAZ. TARQUINIENSE NATIONAL ARCHAEOLOGICAL MUSEUM IN TARQUINIA
Area del Calvario - dal Martedì alla Domenica dalle 08.30 alle ore 19.30
Biglietto Ingresso € 6,00 - Con Museo € 8,00
Necropolis of Calvario - Tuesday - Sunday Starting from 08.30am - 07.30pm
Entrance Ticket: €6,00 - with Museum included: €8,00
Pianterreno Ground Floor
Il Museo Archeologico Nazionale Tarquiniense è ospitato
nel Palazzo Vitelleschi, risalente al XV secolo.
L’esposizione è collocata sui tre piani del palazzo. Gli
ambienti al piano terra accolgono, in sequenza cronologica,
i materiali in pietra appartenenti alle collezioni del
museo tra cui sarcofagi databili dalla metà del IV secolo
a.C.. Da porre in evidenza la sala 10 che contiene i
sarcofagi di maggior pregio, alcuni dei quali scolpiti in
marmo greco, appartenuti ad alcune delle famiglie più in
vista della Tarquinia della metà del IV secolo a.C.
The National Archaeological Museum resides in the 15th
century palace, Palazzo Vitelleschi. The exhibitions are
divided amongst three floors. The ground floor holds
ancient stone findings which are part of the museum’s
permanent collection and include sarcophagi or stone
tombs dating from the first half of the 4th century B.C.
which are placed in chronological order. Those exhibited
in Room 10 are the most prestigious, some of which are
sculpted in Greek marble and belonged to the most
prominent families living in Tarquinia during the second
half of the 4th century B.C.
1
2
3
2
C
3
1
Sarcofagi
Sarcophagus
Scultura Funeraria
Funeral Sculpture
Tomba Ricostruita
Reconstructed Tomb
1
1
1
1
C
1
Bookshop & Tickets WC
Chiostro
Cloister
Ascensore
Lift
Scale
Stairs

Primo Piano First Floor
Sono esposte, ordinate cronologicamente, le ceramiche
provenienti dagli scavi delle Necropoli. La visita inizia dall’ultima
stanza del ballatoio dove sono raccolti i materiali più antichi,
risalenti al periodo Villanoviano (secc. IX - VIII a.C.). Le sale
successive sono disposte in ordine cronologico, quindi
procedendo si possono ammirare i reperti databili al periodo
Orientalizzante (fine secc. VIII - VII a.C.) provenienti dalla Fenicia
e dall’Egitto; i vasi importati dalla Grecia, soprattutto da Corinto,
dalla fine del sec. VII al sec. VI a.C.; la ceramica etrusco - corinzia
che gli Etruschi produssero ad imitazione della greca ed il
bucchero, la tipica ceramica etrusca, riproduzione economica
del vasellame bronzeo. A seguire le ceramiche di importazione
provenienti dall’Attica, eseguite con la tecnica a figure nere e a
figure rosse, databili dal sec. VI a.C. In una vetrina del Salone
delle Feste è raccolta una scelta di monete etrusche di bronzo,
fuse e coniate e le monete d’oro risalenti al periodo tardo
imperiale, ritrovate negli scavi della colonia romana di Gravisca,
dedotta nel 181 a.C. Inoltre, in una vetrina, sono esposti alcuni
gioielli in oro eseguiti con la tecnica della granulazione.
Procedendo nelle sale successive si possono ammirare
reperti di produzione locale, sia ceramici che metallici: specchi,
balsamari, suppellettili. Nell’ultima sala sono raccolti gli ex voto,
cioè doni offerti alla divinità per devozione, provenienti dal
santuario dell’”Ara della Regina”. La maggior parte di essi
riproducono, in terracotta, parti del corpo umano oppure teste
di individui per i quali si vuole chiedere la protezione della
divinità.
Sarcofagi in Terracotta
Sarcophagus F Salone delle Feste
Ballroom
Periodo Villanoviano
Villanoviano Period
Sala Mostre
M Exhibition Hall
Periodo Orientalizzante
Orientalizzante Period 7
Periodo Ellenistico
Hellenistic Period
Produzioni Locali
Local Products 8
Ex Voto
Ex Voto
Ceramica Corinzia
Corinthian Ceramics
Ascensore
Lift
Ceramica Attica
Attica Ceramics
Scale
Stairs
On the first floor resides the ceramic collection which has been excavated from the Necropolis and is organized
in chronologial order. The exhibition begins in the last room at the far end of the gallery which displays the most
ancient artifacts hailing from the Villanovian Period (9th-8th century B.C.) and continues chronologically in the
successive rooms passing through the Orientalizing Period (late 8th -7th century B.C.) with exquisite examples
of Phoenician and Egyptian art, important Grecian urns - especially those from Corinth which date back between
the late 7th and 6th century B.C. Continuing, museum visitors can admire the typical Etruscan ceramics -
Corinthian in style imitating the Greeks, and known as Bucchero which was basically an affordable reproduction
of bronze dinnerware. Following, there are examples of imported ceramics brought from Attica decorated with
black and red figures dating back to the 6th century B.C. Located in a showcase in the room, “Salone della
Feste” there is an Etruscan bronze coin collection as well as gold minted coins dating from the late Imperial
Roman period which were found in the excavations of the Roman Colony at Gravisca which was settled in 181
B.C. Another glass case holds a collection of gold jewelery which was designed and created using a granulation
technique. The next room displays locally crafted Etruscan items including ceramics, metal works, mirrors,
perfume receptacles and other household items. In the last room there are devotional relics - those offered to
the gods in worship, which were excavated from the sanctuary at the “Ara della Regina”. The majority of these
are molded out of terracotta and are depictions of different parts of the human body or individual heads. These
were offered to the gods in order to ask for protection and healing.
1
2
3
4
5
6
1
M
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3
3
4
5
6
6
F
8
7

Secondo Piano Second Floor
Al secondo piano si trova un loggiato quadrangolare dal quale
si può godere una magnifica vista sulla città e sulla campagna.
In un gruppo di sale climatizzate sono conservate e ricostruite
alcune tombe dipinte i cui affreschi sono stati distaccati: si tratta
delle tombe del Triclinio, delle Bighe, delle Olimpiadi, della Nave.
Nel salone delle Armi sono conservati i Cavalli Alati, altorilievo
fittile databile al sec. IV a.C., che faceva parte della decorazione
del tempio dell’”Ara della Regina”. Completa l’esposizione una
scelta di reperti rinvenuti nei grandi scavi di Tarquinia, gestiti
dall’Università di Milano per quanto riguarda la città etrusca e
dall’Università di Perugia per quanto riguarda il sito dell’ ”emporion”
di Gravisca.
The second floor holds a large square porch with a magnificent
panoramic view of the city and the surrounding countryside and
a group of temperature-controlled rooms where several original
Etruscan tombs have been reconstructed. The lively murals
painted have been strategically detached and brought to the
museum for conservation and observation purposes. These
include the tombs of Triclinio, Bighe, Olimpiadi and the Nave. In
the former Arms Room, the renowned “Winged Horses” have
been preserved - a high relief sculpture from the 4th century BC
which was once part of the ornate facade of the Temple of the
“Ara della Regina”. The remaining part of the exhibition includes
a selection of relics discovered during the course of the excavation
work. Those unearthed in the ancient Etruscan city were
discovered by the University of Milan while those excavated
from the Emporium at Gravisca were the results of the University
of Perugia.
1
1
1
LO
CP
AC
1
Tombe Distaccate
Removed Tombs 4 Scavi Civita
Civita Archaeological Fait
Cappella Vitelleschi
CP
Vitelleschi Chapel
SA
Salone delle Armi
Weapons Hall
AC
Anticappella
Anticappella 5 Scavi Recenti
Recent Archaeological Fait
2 Gravisca
Gravisca
LO
Loggiato
Loggiato
CA Cavalli Alati
Cavalli Alati
Ascensore
Lift
Scale
Stairs
5
2
SA
CA
4
5

Cavalli Alati The Winged Horses
Nel Salone delle Armi è collocato il capolavoro della coroplastica tarquiniese. Si tratta di un altorilievo costituito
da una coppia di cavalli alati di profilo, scalpitanti, aggiogati ad una biga, della quale resta solo uno spezzone
del timone, che doveva essere raffigurata su una seconda lastra posta alla destra di quella con i cavalli alati. Il
gruppo, arricchito dai colori rosso, bruno, crema, era utilizzato come rivestimento del mutulo di sinistra del
Tempio dell’”Ara della Regina”, il quale, a sua volta, sorse intorno al sec. IV a. C. in sostituzione di un tempio
arcaico. L’edificio subì varie vicissitudini, durante l’Alto Medioevo fu probabilmente trasformato in Chiesa.
The renowned “Winged Horses” are displayed in the Arms Room and are considered the Tarquinian masterpiece.
There is depicted a profile view of a pair of winged horses that are excited and restless. The magnificent
equines are hitched to a chariot, of which only part of the shaft is remaining. The remainder of the chariot had
once been sculpted on an accompanying entablature which would have been placed to the right of the horses.
This high relief is adorned with color - red, brown, cream and once decorated the drip moulding of the facade
on the left side of the Temple of the “Ara della Regina”. The temple itself dates back to the 4th century B. C. and
was built upon the remains of a prior archaic temple. Since that time, the temple underwent many transformations
and during the Middle Ages it was probably converted into a Church.

CENTRO STORICO
OLD TOWN

CENTRO STORICO OLD TOWN
Chiesa di S. Maria in Castello
Cattedrale fino al 1435; successivamente in abbandono, ebbe alterne vicende e fu più volte restaurata. Di
forme romaniche costruita (1121-1208) sulle presistenze della Cappella altomedievale di S. Maria ad rupes.
Denuncia influenze d’oltralpe, lombarde e arabe. Notevoli: le decorazioni dei Cosmati, la vasca battesimale
poligonale, il ciborio e l’ambone. La facciata a terminazione rettilinea con campanile a vela ha tre portali ad arco
a tutto sesto, una bifora e due monofore soprastanti cosmateschi. La parete esterna sinistra, decorata da
paraste con archetti pensili e peducci in nenfro, ha dieci monofore. In alto nella parete centrale un rosone di
tipo lombardo cui corrisponde nella parete opposta un oculo. Sul dirupo si impostano le tre absidi (poligonale
la centrale, quelle laterali circolari irregolari). La parete esterna destra è rafforzata da un contrafforte a scarpa.
Alcune epigrafi e iscrizioni coeve all’edificio ne documentano la storia (committenza, finanziamenti, clero,
maestranze e artisti), e la politica cittadina nei secc. XII - XIII.
The Church of Saint Mary in the Castle was a cathedral until 1435, having withstood many restorations until its
eventual abandonment. It was built between 1121-1208 in the Romanesque style and it appears to have
substituted Santa Maria ad rupes (on top of the cliff) which was a pre-existing palatine chapel. The church
includes distinct Lombardic and Arabic influences and is particularly noted for the cosmatesque decorations of
the polygonal baptismal font, the tabernacle and the ambo or church lecturn. The rectangular facade features
three arched portals, a belfry and three mullioned windows, the center one being double-slit while the side
windows are single-slit. The central portal is adorned with cosmateque mosaic work while the external left wall
features hanging arches supported by nenfro pilasters and corbels as well as ten mullioned windows. High upon
the central wall lies a Lombardic rose window which corresponds to the oculus or small oval shaped window
on the opposing wall. The three apses rest solidly upon the cliff (the central apse is polygonal while the side ones
are irregularly circular) and the cathedral walls are supported by diagonal buttresses. Several epigraphs and
inscriptions on the church wall document its history relating facts of financing, clergy, contributing craftsmen and
artists as well as city politics between the 12th and 13th century.
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Palazzo Comunale Town Hall
CENTRO STORICO OLD TOWN
Sala Consiliare Town Council Meeting Hall
L'attuale Sala Consiliare venne realizzata negli anni '60 dello scorso secolo, dopo aver demolito le strutture
preesistenti di quello che era stato il Teatro Comunale. Si presenta come un'ampia aula, con copertura a
capriate in legno, le cui finestre si affacciano su entrambi i lati del Palazzo, sulla Piazza e su via S. Pancrazio.
Alla destra della porta d'ingresso sono visibili i resti di un affresco proveniente dalla Sala Capitolare del convento
di S. Marco, distaccato ed ivi trasferito per riportare alla luce un altro affresco più antico ad esso sottostante,
entrambi rappresentanti una crocifissione con santi. Sulla parete di fronte si possono ammirare tre grandi
opere (pastello su carta) del pittore cileno S. Matta (Perché le vittime vincano, 1974), donate dall'autore al
comune di Tarquinia per la Sala Consiliare nel 1975, nonché i resti di un affresco, testimonianza dell'antica
cappella del palazzo. Oltre ad essere la sede del Consiglio comunale, la Sala spesso ospita eventi culturali
quali conferenze, convegni, concerti ed eventi legati al prestigioso Premio Cardarelli.
The present day town council meeting hall was completed in the 1960s after having demolished the
pre-existing structure which had been the Community Theatre. It is a large hall with a truss roof structure with
large windows facing both sides of the building looking out on the Square and on Via San Pancrazio. To the right
of the main entrance way lie the remains of a fresco which was formerly in the Capitulary Hall in the convent of
S. Marco, detached from the wall in the convent in order to reveal an even more antique fresco beneath. Both
of the frescos depict the crucifixion of a saint. On the front wall of the meeting hall, three great masterpieces can
be admired featuring pastels on paper done by the Chilean artist S. Matta entitled “Perchè le vittime vincano”
(Why the Victims Win), painted in 1974 and the remains of another antique fresco which shows the ancient
chapel of the former structure. The pastel work was donated to the city of Tarquinia for the Council Chambers
in 1975. In addition to being the seat of the city council meetings, the hall often hosts cultural events such as
conferences, conventions, concerts and Prose and Poetry Competitions such as the prestigious “Premio Cardarelli”
for excellence in literature.
Sala degli Affreschi Hall of Frescoes
Questa sala era l'aula consiliare del comune ed attualmente funge da anticamera dello studio del sindaco. Le
pareti sono tutte affrescate con episodi e personaggi della storia cornetana e questi dipinti sono databili tra i
secc. XVI e XVII: sembra siano opera di C. Donati, ma la documentazione dell'Archivio Storico riporta anche i
nomi di altri artisti che vi prestarono la loro opera negli anni 1629-36, mentre ulteriori interventi si ebbero sul
finire del sec. XVIII. Tra il 1980 ed il 1981 venne eseguito un importante restauro.
This hall was once utilized for the town council meetings and currently serves as the antechambers or waiting
hall for the mayor’s offices. The walls are completely covered in frescos which were painted between the 16th
and 17th centuries, depicting various episodes and prominent figures in the history of Corneto. Evidence
indicates that the frescos were painted by C. Donati but records from the Historical Archives reveal the names
of other artists who also contributed to the work between 1629 and 1636. The final additions to the frescos
occurred at the end of the 18th century and between 1980 and 1981 a significant restoration took place.
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Belvedere della Ripa
Chiesa di San Giovanni
Chiesa di San Martino
Belvedere Parco delle Mura
Fontana Nova
Monastero delle Benedettine
Palazzo Vipereschi

Chiesa di San Pancrazio Duomo di Santa Margherita
Cinta Muraria
San Francesco Torrione detto Matilde di Canossa
Skyline di Tarquinia

Lido/Beach
Sorge a circa 5 km da Tarquinia paese. Ospita prevalentemente case vacanze ed alberghi. Numerosi i ristoranti,
le pizzerie, gli stabilimenti balneari attrezzati con cabine ed ombrelloni. Durante l’estate, presso il “Summer
Village”, si tengono numerosi eventi, musicali e teatrali. La spiaggia, di colore scuro, ferrosa, ricorda per similitudine,
quella dell’Elba e il fondale, tipico della piattaforma laziale, alterna zone sabbiose a grottoesteso e posidonia.
La domenica mattina, in Viale dei Tritoni, ha luogo il mercato, anche alimentare. Numerosi gli sport praticabili:
vela, windsurf, kite surf, diving, pallavolo e beach volley.
Located about 5 km from Tarquinia town center, it is mainly a holiday location with many houses, hotels, restaurants,
pizzerias and beach clubs equipped with changing rooms and umbrellas. During the summer, at the
"Summer Village", there are many cultural events of music and drama. The sandy beaches are dark with iron,
similar to the island of Elba and the sea floor consists of sandy areas alternating with extended grottos and
seagrass - typical of the Lazio region. On Sunday morning the open market of goods and food is on Viale dei
Tritoni. The seaside also offers many sports: sailing, windsurfing, kite surfing, diving, volleyball and beach volleyball.
Porto Clementino/Clementino Port
IL LIDO THE BEACH
Tornato in auge nel medioevo come approdo di uomini illustri e merci pregiate; più volte restaurato, anche da
Clemente XII (1738, da cui il nome), ebbe anche un caricatore (1748). Collegato alla navigabilità del fiume
Marta e alle limitrofe saline, l’approdo, venne abbandonato (sec. XX) superato da quello di Civitavecchia. Nei
pressi si ricordano le torri di Corneto (diruta) e degli appestati.
At the height of the Middle Ages, this port was utilized as a landing point for illustrious men and high-quality
goods and merchandise and was restructured many times - even by Clemente the 12th in 1738 and hence the
name, Porto Clementino. The port was utilized for loading shipping vessels and was ideally connected with the
once navigable Marta River and the surrounding salt marshes. Notwithstanding its convenient location, Porto
Clementino was made obsolete and replaced by the Port of Civitavecchia during the 20th century. This loss is
reminiscent of the many ruined towers of Corneto and of the great destruction caused by the plagues.
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Le Saline
TARQUINIA LIDO
THE BEACH
Le saline di origini preistoriche svolsero un ruolo importante durante i periodi etrusco e romano. Le incursioni
barbariche del medioevo fecero decadere l’attività di produzione che fu ripresa poi, a partire dal sec. XV.
L’interesse da parte dello Stato Pontificio per l'impianto raggiunse il suo apice agli inizi del sec. XIX quando fu dato
avvio al progetto di ampliamento con la consulenza di G. Lipari. I lavori iniziati nel 1803 e, solo nel 1831, furono
ultimati. Negli anni successivi le saline rappresentarono ben presto uno dei capisaldi delle finanze pontificie. Dopo
il secondo conflitto mondiale, con il sorgere di nuovi processi di lavorazione più redditizi, a Tarquinia l'estrazione
del sale risultò non competitiva sul mercato. A seguito di un’alluvione inoltre, alcune vasche risultarono inservibili;
pertanto nel 1987 l'attività cessò definitivamente. A seguito di un ampio dibattito in sede scientifica e in ambito
politico sul riuso dell'impianto, l'area già riserva naturale di popolamento e borgo operaio, si è trasformata, in parte,
in un centro di ricerca scientifica ambientale, dell'Università della Tuscia di Viterbo; l’oasi naturalistica è gestita dal
Corpo Forestale dello Stato.
The salt marshes date back to the prehistoric period and played an important role as salt works during the Etruscan
and Roman civilizations. The salt works fell into decay and ruin due to the Barbaric invasions during the Medieval
period and were not restored until the 15th century. The Papal State took an increasing interest in the salt works
and their involvement reached its height in the 19th century when an enlargement of the facility was ordered under
the direction of G. Lipari. The work began in 1803 and then was finally completed in 1831. In the following years, the
salt works constituted one of the largest income sources for the Papacy. After World War II, with the increased
development of industrialization, the salt production was no longer competitive in the market place. Furthermore,
due to flooding, some of the large basins used in the procedure became unserviceable. The salt production
diminished and the salt works completely ceased to function in 1987. The Saline remained natural wildlife reserve
and following discussions in scientific and political circles, the former residence was partially transformed into a
center for scientific and environmental research under the tutelage of the University of the Tuscia of Viterbo. The
natural oasis remains under the jurisdiction of the State Forest Rangers.

La Roccaccia/The Roccaccia
LA NATURA THE NATURE
Le origini dell’Università Agraria vanno ricercate in quella che, nel tardo medioevo italiano, era la realtà delle Arti
e delle Corporazioni. Tra il XIV e XV secolo è attestata la presenta di due importanti Arti: quella degli Ortolani,
documentabile sin dal 1379, anno della redazione dello Statuto, e quella dei Lavoratori del frumento e proprio
nell'Arte dei lavoratori del frumento vanno rintracciate le origini di quella che oggi è l'Università Agraria. (vedi
pag. 53 Palazzo Vipereschi). L’Università Agraria, viene identificata con “la Roccaccia”, così denominata per la
presenza del castello medievale di Rocca Giorgii o Jorii.
The 'Agricultural University’ was founded in the late medieval period, and was conceived by the Arts Guild. During
the 14th and 15th century it gave presidence to two major guilds - that of the farmers, documented in 1379, the
year the Statute was drawn up and the wheat farmers guild. The Agricultural University was founded upon the
principles of the farm workers‘ rights. (See page Vipereschi Palace 53). The 'Agricultural University’ became
associated with the "Roccaccia", so named for the presence of the medieval castle of Rocca Giorgio or Jorii.
Centro Aziendale/Business Centre
La Roccaccia è il Centro Aziendale operativo dell’Ente ed è il luogo dove le antiche tradizioni rivivono: ettari di
bosco ceduo, cavalli e vacche maremmane allo stato brado, monta riproduttiva equina e vaccina.
The Roccaccia is the agricultural centre of Operations and is the place where ancient traditions are kept alive.
The land includes acres of woodlands, free-ranging Maremmano livestock, horse riding and cattle breeding.

La Farnesiana/The Farnesiana
LA NATURA THE NATURE
Si tratta di un’area collinare attraversata dal fiume Mignone, posta tra Tarquinia e i Monti della Tolfa, ricca di
fauna e vegetazione. Nel sec. XVI passò in proprietà alla famiglia Farnese, che nel 1754 vi impiantò una fiorente
azienda agricola. Oggi gran parte dell’area, proprietà dell’Università Agraria di Tarquinia, è usata in prevalenza
per l’allevamento di bovini allo stato brado.
These lands are situated on rolling hills where the Mignone River ambles gently through the valleys. They lay
between Tarquinia and the Tolfa Mountains and are noted for their rich vegetation and animal life. During the
16th century, they were the property of the Farnese family who then developed the area into flourishing farmlands.
Today the majority of this territory belongs to what is known as the Universita Agraria - (agricultural reserve)
and is primarily used for raising cattle in a natural setting.
Leopoli - Cencelle/Leopoli - Cencelle
Città fondata da Leone IV (15/08/854; Liber pontificalis), nel territorio di Tarquinia presso il fiume Mignone, per
salvare gli abitanti di Centumcellae (odierna Civitavecchia) dalle incursioni saracene. Sede vescovile, ebbe vita
per cinque secoli. Annuali campagne di scavo vanno restituendo l’impianto urbano con edifici, chiese, sepolture
e oggetti.
This city was founded by Pope Leone IV (August 15th, 854 as dated in the Papal records) in the territory of
Tarquinia near the Marta River, in order to save the inhabitants of Centumcellae (modern day Civitavecchia) from
the invasion of the Saracens. Leopoli-Cencelle was the seat of the Diocese for five centuries. Yearly excavations
have unearthed the urban structure as well as buildings, churches, tombs and assorted artifacts.

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Porta di
Castello
Sec. XV d.C.
Patrimonio Mondiale Unesco per la Necropoli Etrusca
Porta di Castello sistema
difensivo
Castle Gate defensive system
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Santa Maria
in Castello
Fontana Nova
09 Torre Barucci
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11 Torre Draghi
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PORTA DI CASTELLO 04
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Foto Monumento o Slideshow
Picture or Slideshow
Descrizione in Lingua Italiana
Description in Italian Language
Descrizione in Lingua Inglese
Description in English Language
Mappa “Dove sei”
“You are Here” Map
Visita Virtuale della Città
City Virtual Tour
Videoguida in LIS
Video Guide on LIS
Cosa vedere nel centro storico
To see in the old town
Dove Alloggiare
Where to stay
Dove Mangiare
Where to Eat

NAVETTAGRATUITA
FREEBUS
CENTRO STORICO OLD TOWN
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LINEA A
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LA NATURA THE NATURE
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Campetto
del Duomo
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Campo
Cialdi
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LA NATURA THE NATURE
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VIA ETTORE SACCONI
OSPEDALE
HOSPITAL
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Inquadra il Codice
Frame the Code
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Fontana
Nova
Sec. XII d.C.
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Collegati ai contenuti
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Patrimonio Mondiale Unesco per la Necropoli Etrusca
Ampio vascone coperto
da volte a botte
Large basin covered with
barrel vaults
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