Madonna in Gloria, S. Crescentino e veduta del Monastero di S ...

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32 senza pretesa di essere definitive- che assumono comunque un certo interesse. L’immagine, ad un’analisi ravvicinata, vuoi anche per il suo stato di frammento (secondo un canone visivo di stampo romantico, affascinante appunto per essere solamente un frammento), s’impone subito al riguardante con una notevole efficacia (così che abbiamo dovuto sceglierla ad emblema di questa iniziativa). Ha la fisionomia di un giovinetto/a, col viso pienotto e le guance Ignoto plasticatore urbinate, 1440-1450 Testa di fanciullo (fronte, profilo destro e profilo sinistro) Terracotta, Urbino, ISIA. enfiate, come si trattasse di un angelo tubicino che si appresta a dar fiato alle trombe; le labbra carnose e gli occhi tondi, assai gonfi, stanno, per così dire, in contrapposizione al naso sottile e ben diritto. I tratti dunque calcati e gentili insieme, concentrati in un’espressione attonita e un poco assente, soprattutto nella visione frontale: a denunciare un padronanza del mezzo espressivo non più classificabile nei parametri stilistici del gotico, ma nemmeno completamente incanalata in quelli del rinascimento. Roberto Longhi -fin dal 1926ebbe a stigmatizzare queste componenti stilistiche secondo la formula felice
di ‘rinascimento umbratile’: “è codesto un goticismo ombreggiato di rinascimento, ma di un così scarno rinascimento ch’io vorrei chiamarlo, senza nulla di dispregio, un rinascimento umbratile” 1 . Credo la nostra scultura possa qui trovare una giusta collocazione, che vale preventivamente anche come ipotesi di datazione, che riterrei circoscrivibile nel quinto decennio del Quattrocento. Dato che la testa è ben modellata a tutto tondo, è presumibile coronasse un figura in piedi; e vengono a mente gli angeli che popolano numerosi gli altorilievi in terracotta con la Madonna col Bambino racchiusi in un tabernacolo architettonico, per lo più di produzione fiorentina quattrocentesca. Altaroli plastici adatti ad ornare nicchie e maestà viarie: un buon numero dei quali, fra quelli sino ad oggi conservati, modellati e prodotti (con una certa serialità) da 1 R. LONGHI, Primizie di Lorenzo da Viterbo, in “Vita Artistica”, 1926, pp. 109-114 (sotto la firma ‘Andrea Ronchi’) oggi in Saggi e Ricerche 1925-1928, Opere Complete vol. II, Firenze 1967, pp. 53-61, la cit. è presa da p. 61. 33
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