Catalogo - Eclettica_Cultura dell'Arte
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IN PugLIA:<br />
CASTELLI COME SOSTE (CON)TEMPORANEE<br />
“Cahiers de Voyages”, segni consegnati a carte ruvide e leggere da viaggiatori-artisti<br />
coinvolti in incontri casuali, risate sguaiate, soste in sordide taverne, fatica, sudore, ore<br />
di pesante cammino. Ma anche scoperta di atmosfere rarefatte, intuizioni evanescenti o<br />
tangibili di paesaggi sconosciuti ieri; ignorati oggi.<br />
Hackertiane e Pitlooniane memorie di antichi landscapes ed itinerari silenziosi, di luoghi<br />
lontani conquistatori di narrazioni pittoriche. Cromie in cui perdersi, tributo costante al<br />
mistero, all’esotismo di una Terra protesa nell’arcaica vastità del Mediterraneo.<br />
Gli artisti-viaggiatori contemporanei si spostano più facilmente agganciandosi al vorticoso<br />
scadere delle ore; non sudore ma ansia. Si muovono rumorosi verso conquiste diverse<br />
dall’esplorazione contrastando ed assecondando in una inconsapevole alternanza, un<br />
mondo travolto dalla velocità dello scambio, di passaggio, di circolazione.<br />
Certi di ciò che già conoscono, ignari delle conseguenze, vomitano i germi dell’angoscia,<br />
esche di vorace turismo.<br />
Opere di misure dilatate pretendono volumi svuotati da precedenti architetture, ridisegnano<br />
e conquistano spazi in Castelli di Pietra ospiti di una Terra che un tempo si srotolava nelle<br />
pagine di semplici taccuini e che si offre già ferita alla sensibilità piena di orrore. Artistiviaggiatori<br />
che guardano al maniero silenzioso come ‘antica posta’ e (con)temporaneo<br />
rifugio per l’anima.<br />
“………e allora cominciò la scoperta né si arrestò a questo primo viaggio, né al secondo,<br />
né al terzo: la scoperta non finirà mai……”<br />
(C. Brandi- da “Pellegrino di Puglia”)<br />
IN APuLIA:<br />
CASTLES AS (CON)TEMPORARY STOPOVERS<br />
di/by ROSSELLA MEUCCI REALE<br />
“Cahiers de Voyages”, signs impressed on rough light sheets by travellers-artists, involved<br />
in chance meetings, coarse laughter, stays in filthy taverns, toil, sweat, hours of hard<br />
walking. Yet also a discovery of subtle atmospheres, evanescent or tangible intuitions of<br />
landscapes, which were unknown yesterday; ignored today. Hackert and Pitloo’s painted<br />
reminiscences of ancient landscapes and silent routes, of distant places, conquerors of<br />
pictorial narrations. Shades of colour you can lose yourself in, constant tributes to the<br />
mystery, the exoticism of a Land, that stretches out into the archaic vastness of the<br />
Mediterranean Sea.<br />
Contemporary artists-travellers move more easily, linking up with the dizzy passing of<br />
the hours; anxiety instead of sweat. They move noisily towards achievements, which differ<br />
from exploration, while opposing and favouring, in unconscious alternation, a world<br />
overwhelmed by quickness of exchange, a world of transit, of circulation. Certain of what<br />
they already know, unaware of consequences, such artists vomit germs of anguish as<br />
baits for a voracious tourism.<br />
Works of enlarged seizes demand volumes ridden of previous architectural elements; they<br />
redraw and conquer spaces in Stone Castles, which are the guests of a Land, that once<br />
unfolded within the pages of simple notebooks and now, already wounded, exposes itself<br />
to the horrified sensibility. Artists-travellers, looking on the silent castle as an ‘ancient<br />
post-stage’ and a (con)temporary refuge for the soul.<br />
“…………and then the discovery started, neither stopped after this first journey, nor after<br />
the second, nor after the third: the discovery will never end……”<br />
(C. Brandi – from “Pellegrino di Puglia”)<br />
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