BIOGRAFIE IMPRESSIONISTI EDOUARD MANET ... - Istituto Canossa

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accorto del suo legame, gli diminuisce l'assegno mensile, ma dopo una riconciliazione che avviene  alla fine  dell'anno, glielo aumenta.  marzo 1879/ottobre 1882 ‐  Vive soprattutto a Parigi e in Ile‐de‐France: Melun nel 1879, Pontoise  nel 1881, presso Pissarro cui anche Gauguin fa frequenti visite; molti soggiorni da Zola a Mèdan.  Inverno  1881‐82 all'Estaque, visita di Renoir. Nella primavera del 1882 una delle sue tele è  «ripescata» per il Salone, ma nessuno la nota.  1882/85 ‐ Si ritira al  Jas  de  Bouffan,  poi  all'Estaque.  Redige  un testamento. Amicizia con il  pittore Adolphe Monticelli.  1885 ‐ Amore infelice per una domestica del Jas de Bouffan: le corrispondenze con Cézanne e i  frequenti  spostamenti  tradiscono  una grande agitazione. In giugno‐luglio soggiorna dai Renoir, a  La Roche‐Guyon. Autunno e inverno a Gardanne.  1886 ‐ La pubblicazione del libro  di  Zola  L'oeuvre,  ritratto  di  un artista fallito in cui si scorge la  figura di Cézanne, segna la fine dell'amicizia tra i due uomini. 28  aprile:  matrimonio  con   Hortense Fiquet. Estate a Parigi e visita alla bottega di Tanguy, dove le tele di Cézanne sono  sempre più ammirate dai giovani pittori (Emile Bernard in primo luogo). 23 ottobre:  morte  del   padre  che  gli  lascia  una consistente eredità.  1888/90 ‐ Vive soprattutto a Parigi e, nel 1888 trascorre molti mesi a Chantilly.  1891/93 ‐ In cattive condizioni di salute da  qualche  anno,  scopre  di essere diabetico. Viaggio in  Svizzera nel 1891. Diversi altri spostamenti: Jas de Bouffan, regione parigina...  autunno 1894  ‐ A Giverny, Claude Monet lo presenta a  Rodin,  a  Goerges Clemenceau, al critico  Gustave Geffroy, che gli dedica un articolo elogiativo.  autunno 1895 ‐  La sua prima mostra personale,  organizzata  da  Ambroise Vollard fa sensazione.  1896 ‐ Amicizia con il giovane poeta di Aix, Joachim Gasquet. Cura a Vichy in giugno, poi Talloires  (lago di Annecy) e Parigi.  1897 ‐ Vive a Parigi (dove moglie e figlio vivono ormai  stabilmente)  e ad Aix a fine maggio. Affitta  una casa al Chatueau Noir, vecchia fattoria sulle colline del Tholonet, presso la cava Bibemus. Due   tele di Cézanne su questi soggetti si trovano nella sala del museo del Lussemburgo riservato ai  lasciti del pittore e  collezionista  Gustave Caillebotte. Morte della madre il 25 ottobre.  autunno 1898/autunno 1899 ‐ Parigi e regione parigina. Vende il Jas de Bouffan e affitta un  appartamento ad Aix. Espone tre tele al Salon des Indèpendants. La Galleria nazionale di Berlino   acquista  due  Cézanne (mentre la città natale continua a ignorarlo) 1900 Partecipa, grazie a Roger  Marx, all'Esposizione centennale dell'arte francese.  1901 ‐ Maurice Denis espone il suo Hommage a Cézanne.  1902 ‐ Visita di Charles Camoin e di Leo Larguier. La Legion d'Onore domandata da Octave  Mirabeau, gli è negata.  1904 ‐  Visita di Emile Bernard ad Aix.  Ultimo soggiorno a Parigi e Fontainbleau. Omaggio di una  
intera  sala al Salon d'Automne.  1906 ‐ Morte di Cézanne, all'età di sessantasette anni.  Impulsività romantica  Tentennamenti iniziali e poi la padronanza assoluta: i primi dieci anni circa della carriera di   Cézanne  sono  dominati  dall'ipertrofia degli effetti, la proiezione di un'immaginazione romantica  di carattere sensuale e sovente macabra,  tradotta  in  una  tavolozza  a dominanti cupe. Il rifiuto  del mestiere accademico assicura già l'unità del contenuto mentale e dalla forma plastica. Tutta  una  serie di ritratti sono caratterizzati dalla grande robustezza dell'impasto di colore, steso  sulla   tela  con  la  spatola  e  molto  denso,  che sostituiscono il chiaroscuro. Le scene con figure, che  sembrano talvolta avere ispirato le stampe della vita contemporanea  pubblicate da giornali come  il Magazin pittoresque, trovano la loro unità in certi artifici compositivi:  contorni  netti,   trattamento  per  piani nettamente differenziati in profondità (Paul Alexis lisant un manuscrit a  Zola, 1869‐70, Museo di Sao Paulo), composizioni vertiginose come quelle dell'Orgie (1864 ca ‐  1866) o della tela chiamata Don Quichotte sur les rives de Barbarie (1870), e  anche  nel colore,  sovente di elevata qualità ( Le dèjeuner sur l'herbe ), 1868 ca ‐ 1870) [queste tre tele  appartengono a collezioni private]. Le figure, barocche in modo sorprendente nelle tre ultime tre  opere, non hanno rapporti tra loro, né con lo spazio in cui sono  ambientate. Così nei quadri  allucinati in cui si proiettano i fantasmi soprattutto sessuali del giovane pittore, questo ambiente,  scrive l'esperto di estetica Jean Paris, «non è di  tipo  fisico.  [...]  Se  è  retto  da regole, queste  sono le stesse che Freud scopre nell'attività dell’inconscio...». Nello stesso periodo, tuttavia,  traendo profitto dagli esempi di Courbet o di Manet, Cézanne afferma la volontà di opporre al  soggetto immaginario il motivo attinto  nella  comprensione del mondo visibile e di imporgli una  architettura molto rigide, come in Paul Alexis e Zola , già citato. Ancor più che in questi ritratti e  nei primi paesaggi, nei settore più limitato delle nature morte il pittore giunge a risolvere le   relazione tra superficie, forme e spazio in puri ritmi pittorici, come si può verificare nella Pendola  nera (1869‐70), Collezione  privata (Stati Uniti).  Incontro con l’Impressionismo  Nel 1872 e 1873, Cézanne lavora in Ile de France presso Camille Pissarro («qualcosa come il Buon  Dio», scriverà più tardi). Schiarisce la sua tavolozza, rende  più  breve  il  tocco  della  tela,   comincia sostituire il modello con lo studio dei toni. Continua a coltivare però le sue intuizioni  visive, la sua «piccola sensazione», e evita di lacerare lo spazio con la prospettiva lineare e di far  occhieggiare la luce come fanno  Monet  e  Pissarro. La casa dell'impiccato (1873, Louvre) ha  forme raccolte e una materia densa, posata con lentezza scrupolose. Il tocco più brillante è posto  però  al  servizio  di  una vana immaginifica fertile nella turbinosa seconda versione di Una nuova  Olimpia (1873, Louvre). Verso il 1876, Cézanne  ha  pienamente assimilato l'insegnamento  impressionista. Ne utilizza il tocco breve e vario nelle direzione, e osserva i giochi di riflessi che 
Page 1 and 2: EDOUARD MANET   (Parigi, 18
Page 3 and 4: Institute, Londra) sono tra
Page 5 and 6: diversi anni si dibatterà 
Page 7 and 8: luogo. Infastidito dai suoi
Page 9 and 10: dove acquista  una casa (
Page 11 and 12: statuette di ballerine. La 
Page 13 and 14: partecipa  al  Salon  con 
Page 15: sostanziale dell'ispirazione 
Page 19 and 20: e movimento, esattezza e de
Page 21 and 22: drammatici,  come  testimonia
Page 23 and 24: acquista  tele  impressioniste
Page 25 and 26: continua in modo assiduo a
Page 27: Fauvismo e del Cubismo, sin

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