La Bestia di Porpora o Poema di Alessandro - Italianistica e Spettacolo

“La Bestia di Porpora
o Poema di Alessandro”
di Elio Pagliarani
PROLOGO
Voci e luci
VOCE DI ALESSANDRO Non è un problema di scelte, si tratta di attendere,
come la crisalide aspetta nel bozzolo, tanto lo so che che mi spunteranno
le ali.
VOCE DEL I DEL CORO Nei capitoli precedenti abbiamo preso in esame
quelle azioni della corteccia cerebrale
VOCE DI ALESSANDRO Macchina di presagi, l’inquietudine che mi pervade
è delle forme, dei colori, con cui si presenterà la certezza.
VOCE DEL I DEL CORO che possono essere designate come nozioni di
avviamento al lavoro.
VOCE DI ALESSANDRO Sarà di notte o tra le nebbie? E c’è il girasole notturno
seguace della luna, giraluna? Sì c’è: la bella-di-notte. Attesa di un
solo colore, quasi ragno, attesa monocroma, telaragna.
VOCE DEL I DEL CORO Queste azioni che si esercitano in seguito alla formazione
di un legame temporale
VOCE DI ALESSANDRO “Aspetto un grido, cerco una risposta”
VOCE DEL I DEL CORO provocano il passaggio di un organo
VOCE DI ALESSANDRO Solo un colore, ma un colore che muti.
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Elio Pagliarani
VOCE DEL I DEL CORO dallo stato di riposto allo stato di attività.
VOCE DI ALESSANDRO Celeste, penso. Ma non mi interessa dire penso,
voglio dire so: so di che colore è la luna – lo direi, ma non m’importa nulla
della luna.
VOCE DEL I DEL CORO O se l’attività di quel dato organo è continua, come
avviene ad esempio per il rene,
VOCE DI ALESSANDRO E meno ancora della terra!
VOCE DEL I DEL CORO ne modificano il livello.
VOCE DI ALESSANDRO No, la luna è scialba, è squallida, di lei mi attira e
respinge, di lei mi invischia solo la freddezza. Non so se è la freddezza
in sé, o quella della luna, che mi respinge e m’attira; ma è al cielo, al cielo
che sono ansioso di ripetermi.
VOCE DEL II DEL CORO Mille settecento ottanta per la festa
VOCE DI ALESSANDRO Al cielo io guardo; un cielo splendido di gelo, terso
assoluto – e che si senta incombere tempesta.
VOCE DEL II DEL CORO mille settecento ottanta per la corona sulla testa
VOCE DI ALESSANDRO Le tempeste hanno splendori incomparabili e il mio
magnetismo si comunica.
VOCE DEL I DEL CORO La corteccia cerebrale dei grandi emisferi
VOCE DI ALESSANDRO Se attira i fulmini il mio tronco io sono pronto.
VOCE DEL II DEL CORO Mille settecento ottanta teste costò la festa della
corona sulla testa
VOCE DI ALESSANDRO “Se ammirerò di notte la tormenta m’infiammerò
senza potermi spegnere”.
VOCE DEL I DEL CORO La corteccia cerebrale dei grandi emisferi può agi-
L’illuminista 42

e su tutti gli effettori
VOCE DEL II DEL CORO Crollarono le impalcature sui festanti nella piazza
della festa
VOCE DI ALESSANDRO Ma oltre il gelo, nel cielo, oltre la tempesta, nel cielo,
ci troverò colori: io troverò nel cielo
VOCE DEL I DEL CORO La corteccia cerebrale dei grandi emisferi può agire
su tutti gli effettori non soltanto per portarli a uno stato di attività
VOCE DI ALESSANDRO Nero, rosso, rosso, rosso, lilla, nero, nero, nero
rosso.
VOCE DEL II DEL CORO O per tappare i buchi dove dimorano
VOCE DI ALESSANDRO Devo chiudere gli occhi, tanto abbacinano: ma ce li
ho dentro: nero, nero, rosso, rosso, rosso.
VOCE DEL II DEL CORO O per tappare i buchi dove dimorano
VOCE DI ALESSANDRO No, no, nel cielo c’è il colore celeste, o bianco o
rosa, nel cielo c’è il colore della Sposa, della Sposa Celeste, della Bianca
Signora Luminosa.
VOCE DEL I DEL CORO I lavori del nostro laboratorio hanno dimostrato che
gli impulsi cerebrali giungendo all’organo già in attività ne modificano il
livello.
VOCE DI ALESSANDRO Chi parla ancora della terra?! Perché gettate altro
fango su di me? Non vi è bastata la mia nascita?!
BALLETTO IN SEI FIGURE
A) Io sono bello
Io sono bello!
Io sono bello?
Io sono bello…
B) Disse: “Io sono bello”.
“La Bestia di Porpora o Poema di Alessandro”
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Disse: “Io sono bello!”.
Disse: “Io sono bello?”.
Disse: “Io sono bello… ”.
C) Disse: “Io sono bello” e uscì.
Disse: “Io sono bello!” e uscì.
Disse: “Io sono bello?” e uscì.
Disse: “Io sono bello… ” e uscì.
D) “Io sono bello” disse, e uscì.
“Io sono bello!” disse, e uscì.
“Io sono bello?” disse, e uscì.
“Io sono bello… ” disse, e uscì.
E) “Io” disse “sono bello”.
“Io” disse “sono bello!”.
“Io” disse “sono bello?”.
“Io” disse “sono bello… ”.
F) “Io, invece” disse “sono bello”.
“Io sono bello” disse “dunque sono”.
“Io sono bello” disse “tu no”.
“Io sono bello…” disse. “Davvero?”
ATTO I
Scena Prima
Il salotto della Signora dei salotti a Pietroburgo
ALESSANDRO Prima di tutto, non venire a patti, col mondo. Poi lo sguardo
rivolto verso l’alto, con la mira da zero all’infinito, puntando all’assoluto.
II AMICO Ma l’assoluto esclude ogni possesso.
ALESSANDRO Benissimo, e chi parla di possesso? Non senti com’è già
greve la parola? È volgare ogni nozione di possesso, la più volgare di tutte,
dopo quella di chi dice di scegliere il meno peggio.
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II AMICO Non si può possedere l’Assoluto. Sarebbe una contraddizione
in termini: l’Assoluto non sarebbe tale, sarebbe meschino relativo;
oppure l’uomo che ne partecipasse rimarrebbe schiacciato nel rapporto.
ALESSANDRO Tu dici che l’uomo non reggerebbe il confronto?
III AMICO Dice che non è possibile il confronto. Che l’Assoluto non
ammette rapporti con l’umano.
ALESSANDRO Dell’umano non so, troppo spesso si dice umano tutto ciò
che è vile. Ma so dell’uomo e so che è sua l’Idea. Che cos’è la preghiera,
non è un tramite con l’Assoluto? E il canto, il verso, è più che tramite,
è conquista, appartenenza all’Assoluto.
III AMICO Il verso è un gioco, un puro gioco.
ALESSANDRO Appunto, dici puro e dici gioco, non è poco contro il mondo.
SIGNORA DEI SALOTTI Alessandro Alessandrovic, cos’avete contro il mondo?
ALESSANDRO Nulla, Signora, sento che mi limita.
“La Bestia di Porpora o Poema di Alessandro”
I AMICO Vodka allora e brindiamo contro il mondo!
Rumore di brindisi. Entra il I del coro che va a porsi in un esiguo appartato
angolo della scena.
I DEL CORO È ad esempio un ordinario meccanismo di avviamento al
lavoro.
Continuano le voci del brindisi: “Contro il mondo, contro il mondo!”
SIGNORA DEI SALOTTI Non c’è nessuna che prenda le sue parti?
VOCE NON INDIVIDUATA TRA GLI INVITATI Una sposa nichilista!
I AMICO (vivacemente, come in polemica con l’affermazione precedente)
La Sposa Celeste!
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III AMICO (anch’egli con vivo tono polemico) È una finzione, un flatus
vocis, un’immagine di poesia, cioè astratta.
ALESSANDRO Astratta come l’Assoluto.
IV AMICO Astratta come la domenica.
I AMICO Come la verità, come il reale che non muti.
III AMICO Dico Sposa Bianca, Dama Celeste, Algida Signora per dire
ENTRA IL II DEL CORO CHE RAGGIUNGE IL PRIMO E DICE:
Crollarono le impalcature della piazza.
ALESSANDRO Per dire?
III AMICO Per dire Arlecchino, Colombina, una mia immagine mutevole
e imprecisa, una finzione che riempie a piacimento, un sogno.
ALESSANDRO Di più futile del sogno c’è soltanto chi ne parla. Ah, se il
sogno sarà mai ancora termine di confronto, di me si dirà che cercavo,
che volli l’opposto del sogno.
II AMICO Ma la Dama Celeste.
I DEL CORO Quale l’azione di uno stimolo, con cui sia stato elaborato
un riflesso condizionato sull’attività di un dato organo
ALESSANDRO La Dama Celeste è reale e io la canto.
III AMICO È reale perché la canti.
ALESSANDRO La canto perché è reale e l’aspetto.
I AMICO L’aspettiamo
che venga il suo regno!
VOCI IN CORO L’aspettiamo
che venga il suo regno!
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II DEL CORO La protesta è un fatto di testa, i sensi non protestano.
III AMICO O sono pazzi o sono sciocchi.
LA SIGNORA DEI SALOTTI O molto giovani. (rivolta agli amici) Eccovi delle
fanciulle: ecco Natascia, Varvara, Katiuscia, Olga.
I AMICO (inchinandosi alle ragazze) Ho piacere, piacere. E più se mi fate
vedere dov’è che sudate di più.
Suoni inarticolati d’imbarazzo.
SIGNORA DEI SALOTTI Badate, Boris Nicolaievic!
I AMICO È che amo gli odori femminili.
La Signora se ne va rapidamente seguita da Natascia
ALESSANDRO (inchinandosi alle tre rimaste) Ho piacere, ho piacere,
ho piacere.
II AMICO (a Varvara) Balla?
VARVARA Certamente.
I due si uniscono ad altre coppie che ballano.
I AMICO È che non amo gli odori femminili.
Anche Katiuscia si allontana rapidamente.
“La Bestia di Porpora o Poema di Alessandro”
ALESSANDRO (accennando a movenze di danza da solo)
“Andavo verso il Nord spoglio di fronde
Andavo nella polvere del gelo,
Sentivo la tua voce misteriosa,
Brillavi come argento in lontananza.
Creata nella sorda mezzanotte,
Brillavi come argento in lontananza”.
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Elio Pagliarani
Un cucù batterà la mezzanotte.
OLGA (sorridendo) Dici a me, Alessandro?
ALESSANDRO (sorridendo a sua volta) Brilli come argento?
I AMICO Sei opaca e sudata.
OLGA E tu come minimo inibito.
II DEL CORO C’è una spiegazione agli epilettici?
Se ne va anche Olga. Alessandro si avvicina a un caminetto acceso.
ALESSANDRO “La mia anima depressa è diventata tessuto di terra glaciale”.
I DEL CORO La differenza con le comuni azioni di avviamento al lavoro
ALESSANDRO Glaciale, glaciale, ma non è troppo il ghiaccio attorno a
me!?
I DEL CORO consiste solo nel fatto che le influenze corticali
ALESSANDRO Sole, “spandete sole nella lontananza”, o sole rosso, fiamma,
io mi stupisco.
I DEL CORO trovano già l’effettore in stato di attività
ALESSANDRO “L’anima stupefatta è diventata zolla – zolla di gelida terra!”
(pausa)
Gelida, gelida ancora? (pausa più lunga)
Terra, terra ancora?
Gli si avvicina, come richiamato dal tono di voce più alto, il I amico.
I AMICO Scusami, caro, ma non dormirò stanotte, perché penso;
non potrà finire nel sonno il pensiero che penso: penso a Lei. Davvero tu
credi che verrà la Sposa Celeste?
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ALESSANDRO Perciò sono vivo, l’aspetto. O tu non credi?
I AMICO Credo.
Il fuoco scoppietta nel camino.
I AMICO Parlami di Lei. Com’è?
ALESSANDRO È dura. È immobile.
I AMICO È amore.
ALESSANDRO Ricordi le parole: “cesserà per voi il movimento, immobilità
del sole dell’amore”?
I AMICO Oh vaso di bellezza e di bontà!
ALESSANDRO Buono è Cristo, non Lei, perché Lei è definitiva.
I DEL CORO Spesso assai sorprendente, tuttavia, è la differenza che si
nota negli effetti degli impulsi corticali.
I AMICO Ma ogni specie di luce tu la ami? Io non sopporto queste
fiamme.
ALESSANDRO Chissà cosa intendono alcuni quando dicono poeta. Qualcosa
di futile, suppongo, o, peggio, di elegante. O, peggio ancora, qualcuno
che si appaghi di sogni. Allora certo, Boris Nicolaievic, noi non siamo
poeti, noi siamo profeti: la nostra parola è al servizio del vero, ne predichiamo
l’avvento.
I AMICO Saremo i testimoni della Sposa!
ALESSANDRO Siamo i testimoni della Sposa!
“La Bestia di Porpora o Poema di Alessandro”
I e II DEL CORO (per la prima volta parlano in coro) In primo luogo bisogna
saper slacciare rapidamente i reggicatene. L’anello della catena non cinge
strettamente la gamba e tra l’anello e la gamba può passare un dito;
in tal modo il ferro batte contro la gamba, la sfrega, e in un sol giorno il
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detenuto senza reggicatene avrebbe il tempo di farsi delle piaghe.
I AMICO Quanta gloria è su di noi!
Ritorna la Signora dei Salotti, con il II e il IV amico, e Natascia e Varvara.
SIGNORA DEI SALOTTI “Signori! Silenzio! Il nostro bellissimo poeta ci
reciterà una sua bellissima poesia e, spero, di nuovo sulla Bellissima
Dama”.
ALESSANDRO (accetta) “Io adolescente accendo le candele, custodisco il
fuoco del turibolo. Muta ella ride su quell’altra riva”.
Oppure: “Varco la soglia degli oscuri templi,
compio una cerimonia disadorna.
Aspetto lì la bellissima dama
Nello scintillio di rosse lampade…
Io non sento sospiri né loquela,
ma credo amata nella tua presenza”.
Applausi del pubblico.
I AMICO (saluta e se ne va) Omaggi, omaggi a tutti.
VARVARA (ad Alessandro) So anch’io che lei è quello che scrive le
poesie più belle. Ma ce lo fa pagare.
II AMICO Ah sì, e come?
VARVARA Col contegno. Col distacco e la superbia del contegno.
ALESSANDRO Sì, certo, grazie per averlo notato, grazie mille.
I E II DEL CORO È più difficile imparare a levarsi con abilità la biancheria di
sotto le catene. È tutto un trucco da prestigiatore.
ALESSANDRO (rivolto a Varvara) È già molto che aspetto? Non so. Io so
aspettare con naturalezza. E se fosse questo il prodigio? Ho avuto già
tutto? Voglio cantare ed ho la gola adatta, e canto. E poi? Sì, ma c’è ben
altro.
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Scena Seconda
Un corridoio che termina in una stanza quasi nuda e poco illuminata. Nella
stanza cinque persone, tre guardano in silenzio delle carte, due parlottano
a voce bassa. Un bussare articolato alla porta d’ingresso in fondo
al corridoio: una lunga e una breve ripetuta tre volte. Il IV amico, che stava
parlando corre alla porta.
IV AMICO (sottovoce) La parola?
VOCE FUORI SCENA Alba, è l’alba.
ENTRA IL V AMICO Sono l’ultimo?
IV AMICO Che t’importa? Sei venuto al tuo minuto.
V AMICO Ah, ecco perché? Ognuno di noi aveva un orario diverso.
IV AMICO Sì, certo, e un itinerario diverso.
Raggiungono gli altri
I AMICO Le entità matematiche hanno un’esistenza analoga alle
entità della fisica: sono astratte dalle cause sensibili, ma non sono separabili
da esse.
II AMICO Il nostro numero è perfetto.
IV AMICO Non saremo in pochi?
I AMICO Il numero è perfetto. E non è solo a garanzia del segreto.
II AMICO Ci garantisce anche maggior rapidità di decisione e di azione.
I AMICO Decisione. Azione. E perché è un privilegio.
V AMICO Che non vogliamo spartire.
I AMICO Che non dobbiamo spartire.
“La Bestia di Porpora o Poema di Alessandro”
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ALESSANDRO Non è un privilegio. E non abbiamo scelta.
I AMICO È come se lo fosse, ora, privilegio. E non pesa.
III AMICO Se c’è qualcuno che gli pesa, lo dica adesso.
I AMICO No, non c’è più tempo. Se c’è qualcuno che gli pesa, tirerà
da sé la conseguenza. Noi getteremo gigli sulla Neva. Ma dopo.
Si ripete il bussare e la stessa cerimonia: “La parola? / Alba è l’alba. /
Entra”.
I AMICO Eccoci tutti e sette. Numero perfetto.
Diminuisce la luce, le voci non si distinguono più, per parecchi secondi.
Poi si sente, più volte:
risolutiva”.
“Senza prezzo, senza prezzo” e “Prova risolutiva, prova
III AMICO (andando al centro della scena che si illumina di nuovo)
Ho bisogno di Lei, della Bellezza.
VI AMICO (come sopra) Ho bisogno di Lei, della Ragione.
I AMICO Siete qui dentro e ancora a questo punto?!
IV AMICO Non stanchiamoci invece, se la nostra attesa serve a definire
la sua nascita, se è capace di incidere sui lineamenti di Lei. Chiediamoci
ancora: è la Ragione, il Logos divino che attendiamo incarnarsi,
o la Bellezza?
II AMICO È Sophia, è la Divina Bellezza della Ragione Divina che
prenderà carne e volto.
III AMICO Ma dove e da chi sarà generata?
V AMICO Da semplici, da puri di spirito.
I AMICO Attento, che si ricade in Cristo.
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ALESSANDRO E ci aspetta ben altro della ripetizione.
VI AMICO Ripetizione non è reminiscenza, è piuttosto ossessione,
trauma; è allineata dalla nostra parte.
III AMICO La ripetizione è l’atto col quale l’uomo assume su di sé la
propria colpa.
II AMICO È Lei che assumerà su di sé le nostre colpe.
ALESSANDRO Ancora Cristo, sarebbe troppo comodo!
I AMICO Due volte orrendo: noi non abbiamo colpe, né Lei prenderà
su di sé il peso dei miserabili!
II AMICO Chi sono i miserabili?
I AMICO Tutti quelli che non sono qui.
V AMICO Ma Lei è amore.
ALESSANDRO Amore, sì, ma non amore come sentimento.
I AMICO Come passione e come libertà.
ALESSANDRO Come fuoco e come necessità.
III AMICO Perché non come sentimento?
“La Bestia di Porpora o Poema di Alessandro”
ALESSANDRO Perché Lei è più di noi, perché Lei non è privata.
II AMICO Ma senza di noi sarebbe ugualmente? E non è il sentimento
che alimenta l’amore?
ALESSANDRO Come sarebbe esigua e mutevole, se fosse il nostro sentimento
il suo alimento.
I AMICO Se dipendesse da un tuo raffreddore.
ALESSANDRO Il fatto è che noi rifiutiamo il provvisorio, non c’interessa.
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II AMICO Ma il movimento, la mobilità sono nell’uomo e sono nella
natura: guarda le stagioni, lo svolgimento del destino dei fiori.
ALESSANDRO A quel mutamento ci penseranno i fiori, o gli animali, o gli
altri. E ci sarebbe anche senza di noi, anche senza di noi ci sono le stagioni.
E ciò che può fare a meno di me non m’interessa.
III AMICO È amore fisico?
ALESSANDRO È totale, è definitivo, dunque non lascerà senza misura
nessuna parte della nostra fibra.
VI AMICO È così invadente? Mi fa un po’ orrore.
III AMICO Tu confondi l’idea dei rapporti con Lei con quelli con una
meretrice, sarà tutto diverso e proprio l’opposto, come un verdissimo lago
di alpe e un putrido stagno.
II AMICO Sarà opposto e sarà uguale, sarà sempre uguale nella carne.
ALESSANDRO Tu separi la carne dallo spirito?!
I AMICO Procediamo alla cerimonia: ecco la tunica!
I sette procedono alla vestizione della Bellissima Dama vestendo con
rigoroso cerimoniale una Poltrona direttorio e recitando le lodi del “Salve
Regina”. Le luci di nuovo basse, di nuovo voci indistinte, di nuovo “Senza
prezzo, senza prezzo” e “Prova risolutiva, prova risolutiva”. La luce
permane fioca fino alla fine della scena.
V AMICO Sarà tremendo.
ALESSANDRO Soprattutto per chi resta vincitore.
I AMICO Ciò che conta è la vittoria.
ALESSANDRO Ciò che conta è la necessità.
I AMICO La necessità della vittoria.
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III AMICO Ma chi non supera la prova, come farà a sopravvivere?
I AMICO Non è necessario che sopravviva.
IV AMICO Esploderà sulla piazza.
V AMICO Esploderà su tutta Pietroburgo.
I AMICO Esploderà la Pasqua sulla Russia: è per te Santa Russia è
per te.
Uno alla volta escono i sette (Alessandro e i suoi sei amici) e all’uscita si
vedrà bene che escono in nove (forse una voce fuori scena scandirà:
“uno, due, tre ecc.” man mano che escono) ma comunque si vedrà poi
bene che escono anche i due del coro, con stupore visivo e imbarazzo
dei sette amici.
Scena Terza
Salotto pesante con pesanti tendaggi
“La Bestia di Porpora o Poema di Alessandro”
LIUBA (seduta su un divano, ad Alessandro in piedi vicino a lei)
Farai salire anche me, Alessandro, sul tuo cavallo bianco?
ALESSANDRO Ti presenti con gli attributi del sogno a me che cerco la certezza.
O mia contraddizione, e ti presenti troppo uguale a ciò che aspetto,
non mi lasci margine, non mi lasci più nulla da inventare.
LIUBA Ma la certezza, la presenza, è da riconoscere, non è da
inventare. Si può non riconoscere, puoi essere deluso.
ALESSANDRO Non sono deluso, ma non ho più scelte, mi sento prigioniero.
Sapevo che non era questione di scelta, ma altro è saperlo, altro
esserci dentro.
LIUBA E io, come mi sento? E cosa scelgono i tuoi capelli biondi?
55 L’illuminista

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ALESSANDRO Liuba, Liuba, ho bisogno di distinguere.
Liuba esplode in un riso che ha inizio nervoso ma termina in gioia distesa
ALESSANDRO (interdetto) Perché ridi? Com’è fresco il tuo riso, ridi ancora.
LIUBA Vedi che un margine c’è, che non hai inventato tutto?
ALESSANDRO È vero, è vero, non avevo ancora inventato il tuo ridere.
(pausa).
E dovrò anche inventare il tuo piangere.
LIUBA E dovrai certo inventare il mio pianto. (pausa). Sai perché
ridevo, Alessandro? D’improvviso m’è parso di essere cresciuta di dieci
centimetri.
ALESSANDRO Io rimango della stessa misura.
LIUBA Oh, tu certo sei alto abbastanza!
ALESSANDRO Ma ho freddo.
LIUBA Perciò hai freddo. (con voce commossa) Se hai freddo è
perché non ti scaldi, se non ti scaldi vuol dire che non riesco a scaldarti.
Questa volta ride Alessandro: un riso squillante, ma tutto su di un tono.
ALESSANDRO Accenderemo una pira, costruiremo un caminetto gigante,
tesoro: se non sei tu a scaldarmi, non c’è proprio nessuno. “Tu sei il giorno
limpido. I miei sogni sono aquile gridanti nell’azzurro una freccia trafigge
i loro cuori volano in un’indomita caduta ma anche nella caduta non
c’è fine per le lodi; e lo strepito, e le grida!”
LIUBA Perché la caduta, Alessandro? Stringimi che voglio sentirti,
stringimi forte; dammi un poco di dolore vero, di sapore concreto, fisico.
I DEL CORO Dobbiamo domandarci: l’ignoranza della funzione vitale è
stata solo il risultato di una imperfetta tecnica di pensiero e di una insufficienza
di dati scientifici?
L’illuminista 56

II DEL CORO O non è invece il risultato di un blocco caratteriologico, di
un’intenzione inconscia, per così dire?
Entra il III del coro che raggiunge i compagni
III DEL CORO La storia della scienza non consente nessun dubbio sul
fatto che lo studio della vita fu impedito, sul fatto che la struttura mistico–meccanicistica
dell’umanità ha bloccato per migliaia di anni con tutti –
dico tutti – i mezzi concepibili, lo studio della base (e qui un aggettivo che
non si capirà) … istica della vita.
ALESSANDRO “Divampano simboli arcani
sul muro cieco, profondo.
Dorati e rossi papaveri
gravano sopra il mio sonno.
Chiudo gli occhi dalla paura.
L’aurea treccia di una fanciulla.
Su me il firmamento è ormai basso,
nero sonno mi grava nel petto.
La fine predestinata si approssima,
e guerra e incendio mi stanno davanti”.
LIUBA Se hai paura non mi ami.
ALESSANDRO Ho paura perché ti amo. Si trema all’apparire del vero, tremore
panico che paga l’inadeguata aspettativa dell’intelletto. Sono tutto
in rivolta, vorrei scarnificarmi con le mie mani. Quanta parte di me devo
distruggere, se devo salire fino a te, se voglio starti al fianco.
LIUBA Devi soltanto chinarti.
ALESSANDRO Oh, cara, cara, se potessi esplodere!
“La Bestia di Porpora o Poema di Alessandro”
I DEL CORO Le nevrosi sono il risultato di una stasi (ingorgo) di energia
sessuale.
II DEL CORO Tale stasi è determinata da una turba nella carica dell’energia
sessuale dell’organismo.
57 L’illuminista

Elio Pagliarani
III DEL CORO È indifferente che questo fatto sia o no percepito dall’Io e
non importa né che l’apparato psichico lo fraintenda o no in modo nevrotico,
né quali specie d’ideologie l’individuo sviluppi intorno alla disarmonia
del suo sistema energetico.
TUTTI E TRE IN CORO L’esperienza clinica quotidiana non lascia alcun
dubbio in proposito: l’eliminazione della stasi sessuale attraverso la scarica
orgastica porta seco l’eliminazione di ogni manifestazione nevrotica.
I DEL CORO (con voce allontanantesi) Le difficoltà implicate da questo compito
terapeutico sono di natura prevalentemente sociale.
Escono i tre del coro. Alessandro e Liuba si baciano con un certo impegno,
come approfittando di un momento di solitudine
Vengono fuori da dietro una tenda i sei amici
II AMICO Applausi di maniera. Avete sfiorato il ridicolo.
LIUBA Soltanto sfiorato?
ALESSANDRO (visibilmente interdetto) Potevo fare diversamente?
LIUBA (ridendo soddisfatta) Non lo credo, no, temo proprio di no.
V AMICO (rivolto ad Alessandro) Non saprei come dirti, ti è mancato da un
lato lo slancio, dall’altro l’ironia.
I AMICO Coll’ironia vacci piano, non appartiene all’azione.
II AMICO Allora, Liuba, che si fa? Vuoi che ripeta la prova o avanti
un altro?
Rientrano un po’ trafelati e come sorpresi i tre del coro che vanno al loro
posto. Gli altri li guardano e sghignazzano fra loro come a dire: “ci siete
cascati eh, ve l’abbiamo fatta”. Eventualità di un breve balletto unicamente
gestuale dei sei amici.
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Stessa scena della II
Scena Quarta
II AMICO È fuori gioco chi non c’era a quelle nozze! Ma che razza di
Argonauti siete se avete mancato l’evento! Quanto è povero e tristo chi
non ha avuto luce dalle nozze.
Raccontando le nozze, egli le mima; costringe i tre del coro a far la parte,
prima dei contadini che recano i doni, poi del corteo che segue gli
sposi e infine delle contadine agghindate che ballano.
La chiesa del 17 agosto a Tarakanovo, bianca chiesa di
pietra in mezzo a un verde prato. All’uscita dal tempio i contadini recarono
in dono agli sposi due candide oche adorne di nastri. Poi il corteo si
diresse a Boblovo su troiche addobbate con ghirlande di rose.
E lì, mentre i mistici sposi salivano i gradini del poggiolo, la vecchia nutrice
li cosparse di luppolo. Durante il pranzo contadine agghindate cantavano
dinanzi alla villa glorificando la coppia.
I tre del coro continuano a ballare meccanicamente come contadine
agghindate
IV AMICO È vero che Rozwadowski si è sentito male?
II AMICO Dopo gli sposi è il più fortunato; è stato toccato dalla grazia,
ha più intensamente partecipato all’evento. Era pallido e fiero e non
ha mai vacillato un momento. Rozwadowski, il nobile testimone della sposa,
dopo le nozze si è ritirato in convento.
I tre del coro si bloccano. Vengono riportati al loro posto. Come sono
lasciati soli nel loro angolo riprendono la loro autonomia
V AMICO Sì, me l’hanno confermato da Varsavia. Reduce dalle nozze,
Rozwadowski si è chiuso in un convento. Altra immagine di bellezza,
di quella degli sposi nel giorno delle nozze, i suoi occhi non vogliono e
non possono sostenere.
IV AMICO O ne ebbe il cuore infranto?
“La Bestia di Porpora o Poema di Alessandro”
59 L’illuminista

Elio Pagliarani
II AMICO Che vuoi dire, che era geloso?
I AMICO Vattene, vattene empio. Si può essere gelosi di Dio?
I DEL CORO La funzione dell’orgasmo è dunque espressa nel ciclo quadrifase
II DEL CORO tensione meccanica – carica bioelettrica – scarica bioelettrica
– distensione meccanica.
III DEL CORO A titolo di brevità,
I TRE DEL CORO INSIEME La chiameremo funzione di tensione e carica.
IV AMICO (al I amico) Tu sta’ zitto, che alle nozze non c’eri!
II AMICO E Mosca si appresti ad accogliere la bellissima Sposa
incarnata.
I SEI AMICI IN CORO È concluso l’Avvento! La nostra liturgia assume i
paramenti della Pasqua! Estasi, i nostri cuori intrepidi sono pari al tuo
momento!
Scena Quinta
Nel Salotto della scena III
ALESSANDRO “La mia luna è in un maestoso zenit. Mi inebrierò di libertà
notturna e là mi avvolgerò in argentei fili, in un eccesso di felicità”.
I AMICO Siamo allo zenit, Alessandro, hai ragione, e io mi sento in
perfetta comunione, come nell’Ultima Cena, dopo che Cristo ebbe spezzato
il suo pane agli apostoli.
ALESSANDRO Ma nell’ultima cena un traditore
I AMICO (gridando) Alessandro!
ALESSANDRO Qui nessuna tradisce, lo so. (pausa) Sono così felice, così
felice che vorrei dormire.
L’illuminista 60

I AMICO (gridando più forte) Alessandro!
ALESSANDRO Ecco cos’è: sono io che manco, sono io a tradire, a tradire
me. Come se fosse Cristo il traditore nel banchetto.
I AMICO (piange e grida) Alessandro, Alessandro, io ti colpisco.
Breve colluttazione rumorosa.
ALESSANDRO (ansimando) Chi di noi due è più buffone!?
Entra Liuba di corsa
LIUBA Alessandro, Boris, che succede?
I AMICO Ah, Liuba Dimitrevna, non lo so.
ALESSANDRO (ridendo, ad alta voce) Ho inventato un nuovo gioco. (con
durezza) Non ci si può fermare, bisogna inventare, inventare.
LIUBA Anche i sentimenti?
ALESSANDRO Soprattutto i sentimenti. Gli intellettuali non idealisti inventeranno
nuove idee, i sentimentali non sentimentalisti inventeranno nuovi
sentimenti, o almeno nuovi modi di sentire. Non c’è nulla di dato una
volta per sempre; e ciò che è scontato è scontato.
LIUBA Non serve più.
“La Bestia di Porpora o Poema di Alessandro”
ALESSANDRO Non stimola più. Come potete amare qui dentro? Proviamo
ad odiare.
I AMICO Ma se dici così ti capisco: proviamo a rovesciare l’amore,
a stanare l’odio se cova nel fondo.
ALESSANDRO (a Liuba, ridendo, a bassa voce) Cara, lasciati odiare.
LIUBA Puoi sezionarmi viscera per viscera, ma l’odio in fondo a
me non ce lo trovi.
61 L’illuminista

Elio Pagliarani
I AMICO Ma l’odio in fondo a lei non ce lo trovi.
ALESSANDRO Bene, né io lo cerco in lei.
LIUBA Né io l’inventerò perché tu possa coglierlo dentro di me.
I AMICO Ma noi neghiamo l’odio, non ha segni nella nostra liturgia.
ALESSANDRO Non è che cerco l’odio, è lui che invade: è che lo sento per
tutte queste nostre cose care.
LIUBA È vero che sale.
ALESSANDRO E mi sento in ritardo. E mi scaldo al confronto (pausa) Non
è un problema di scelte, si tratta di attendere.
LIUBA E che modello avranno, per amare, dopo? Perché ci sarà
un dopo, scenderà anche l’odio che sale, avrà la sua bassa marea.
ALESSANDRO Macchina di presagi, l’inquietudine che mi pervade è delle
forme, dei colori, con cui si presenterà la certezza. Sarà un altro amore,
posto che importi. Così come stanno le cose, non vedo proprio perché
non dovrei inciderti addosso il bel marchio proprietà privata; senza gusto,
con ira maggiore, se tu ti prestassi.
LIUBA Avrò dei torti verso di te Alessandro, ci saranno nodi da
sciogliere nella nostra storia.
ALESSANDRO Non ci sono nodi da sciogliere nella nostra storia, è nella
storia che ci sono i nodi, e spesso ti ingarbugli, ti invischi sempre più se
provi a scioglierli: vanno tagliati netti punto e basta.
LIUBA Alessandro, ciò che mi spaventa è lo stesso entusiasmo.
Metti nell’odio lo stesso entusiasmo.
ALESSANDRO Certezza, determinazione.
LIUBA Ma io, lo rifiuto.
L’illuminista 62

ENTRA LA MADRE Che cosa rifiuti, cara?
ALESSANDRO Un futile gioco.
LA MADRE Nei tuoi giochi non c’è più tua madre, Alessandro.
ALESSANDRO La madre trionfa nei miei giochi.
Coro dei personaggi (non dei tre del coro), che sono attenti, in silenzio, in
disparte per tutta la scena)
Trionfo della madre nei giochi di Alessandro.
I ninnoli del padre indossan lo scafandro,
La madre batte ciglio nel fondo degli abissi,
La riverisce il figlio con i ginocchi scissi.
Non è facile la rima con gli abissi.
Non è facile la rima con gli abissi!
LA MADRE La madre è esclusa.
ALESSANDRO Non dai giochi.
LIUBA Sono io l’esclusa, ora, non lo capite?
“La Bestia di Porpora o Poema di Alessandro”
ALESSANDRO (a Liuba) Liuba, se soltanto sapessi ancora che significa,
come vorrei dirti ancora t’amo! O zenit, come reggerti? Io m’inginocchio.
È umano, Liuba, che vacilli anch’io. Se il figlio di Dio, Liuba, il figlio di Dio
fu tentato di dire: Allontana da me questo calice, dove c’era il riscatto del
mondo, dove c’era il riscatto del mondo
LIUBA Caro, caro, alzati; davvero io ti peso tanto?
I AMICO Alessandro, hai detto: “umano”! Davvero mi sembri l’angelo
precipitato nelle tenebre! Che caduta verticale!
LA MADRE Andatevene, che avete messo in ginocchio mio figlio. Liuba,
non te lo perdonerò mai.
ALESSANDRO “Hanno aperto il mio uscio le tormente,
e in un insolito fonte di neve
63 L’illuminista

Elio Pagliarani
Fine del I atto
Primo Intermezzo
io ricevo un secondo battesimo.
………………………………..
Tu mi prometti altri istanti?
Predici un’imminente primavera?”.
Poco dopo che è calata la scena del I atto compare sul palcoscenico l’Autore
il quale inizierà un Dialogo con il pubblico, in particolare con uno
Spettatore come risulterà dal copione, ma sarebbe augurabile che intervenissero
anche spettatori veri e propri, e che chi recita la parte dell’Autore
ce la facesse a improvvisare; ove non ci riesca dovrà ammetterlo,
dicendo per esempio: “Questo non lo so, ora provo a chiederlo all’autore
vero e proprio che è in sala, oppure al regista o a chiunque voglia
rispondere” e simili.
AUTORE Vedo che siete perplessi. Anch’io, sono perplesso anch’io.
E certo se l’autore ha sentito il bisogno di mandarmi qui a rappresentarlo
– perché io ho la parte dell’autore – vuol dire che non si sente con la
coscienza tranquilla, che gli sono rimasti dei dubbi anche a lui: se mi
manda a spiegare le ragioni, le sue ragioni, al di fuori della vicenda teatrale
vera e propria. Non gli bastava quella, non era libero di far dire e fare
al suo Alessandro qualsiasi cosa – o niente – perché non gli ha fatto fare
niente – ma comunque un niente che comprendesse anche quelle ragioni
che devo portare io qui ora? (pausa). Perché troppo spesso gli autori
mascherano con artifici la loro personale incapacità di rappresentazione!
I SPETTATORE Ma vai fuori strada anche tu: dagli un taglio e dicci, se è ciò
che devi dire, perché questo atto è stato fatto così. (Pausa) Che razza di
gente ci avete fatto vedere: sono fumosi, sbiaditi, campati per aria.
AUTORE (possono entrare giocolieri e saltimbanchi)
Provate a nascere a San Pietroburgo / provate ad avere
vent’anni / fra la fine e l’inizio del secolo / quando il conte
Leone Nicolaievic / si mette a frugare la terra guidando
l’aratro / e combatte il sudore con champagne ben
L’illuminista 64

ghiacciato / che i mugiki gli portano dietro all’aratro /
quando l’happening alla corte dei granduchi / lo declina la
bomba nichilista.
Interviene sul palcoscenico la spalla dell’Autore
SPALLA Provate a nascere con una nonna due zie zitelle e madre
separata./ Nascete bello alto biondo salotto pronto e senza troppi soldi/
AUTORE non vi rimane molto da fare, vi scrivete le poesie in attesa/
SPALLA di andare a donne.
AUTORE E più energie avete più siete alto biondo fortunato
SPALLA più camminate a spasso tra le nuvole!
AUTORE Tanto non dura molto!
II SPETTATORE È durata anche troppo!
I SPETTATORE (gli eventuali giocolieri se ne vanno)
Giratevela come vi pare
non si può andare avanti così
AUTORE lo sapevano anche loro
SPALLA e aspettavano la Figlia di Dio
loro dicevano: il figlio di Dio
essendo disceso ormai troppi anni fa
ci troviamo lo stesso un ingorgo
non possiamo saltare a metà
AUTORE Attendevano un’altra Incarnazione. Di genere femminile:
Sophia, Sposa Celeste, Dama Bianca
I SPETTATORE … Ha un altro nome!
“La Bestia di Porpora o Poema di Alessandro”
ATTO SECONDO
65 L’illuminista

Elio Pagliarani
Scena Prima
Stanza della meretrice bruna, la tarda mattina. Entrano la meretrice bruna
e la meretrice bionda, che si accostano furtive al letto dove c’è Alessandro.
MERETRICE BRUNA Guardalo, guardalo, piano piano, che dorme.
M. BIONDA Hai ragione che è bello, e come è biondo!
M. BRUNA E vedessi come è alto!
M. BIONDA Da dove viene?
M. BRUNA E chi lo sa? L’ho pescato all’osteria, tu eri già andata via,
l’ho trascinato qui che non pesava niente.
M. BIONDA Sbronzo?, eppure pesano da sbronzi.
M. BRUNA Embè sì, sbronzo.
M. BIONDA Chissà che dispiaceri ha.
M. BRUNA Embè sì, molti, deve averne un mucchio.
ALESSANDRO (dal letto) Un mucchio, sì, ma di felicità!
M. BRUNA (un po’ seccata)
Allora sei sveglio, ci hai sentite?!
Guarda che tipo!
M. BIONDA (stupefatta) Ha detto che è felice!
M. BRUNA O che bel puttaniere, sei felice di star qui, anche a quest’ora!
Di solito se dormono qui, poi vanno via con un muso, quelli che
hanno le stufe accese a casa loro, si capisce. Che sono poi i più infelici,
si capisce. Vuoi stare qui? Non mi par vero, se mi aiuti nell’affitto! (Si
entusiasma del suo dire, si butta sul letto e lo abbraccia). Resta con me,
bel puttaniere, che ti darò tanta felicità!
L’illuminista 66

ALESSANDRO Ma ce l’ho già!
M. BRUNA E BIONDA Che cosa! Che cosa?
ALESSANDRO La felicità, ne ho avuta sempre tanta.
M. BRUNA Allora perché sei venuto qui, a farmi rabbia?
M. BIONDA Ma se era sbronzo.
M. BRUNA Sì, che eri ubriaco fradicio.
ALESSANDRO Appunto, bevo.
“La Bestia di Porpora o Poema di Alessandro”
M. BIONDA Allora ti è successo qualcosa, non sei più felice e bevi per
affogare il tuo dolore.
ALESSANDRO (si alza sul letto) Non è successo nulla, e scoppio di felicità.
Ho un amico che le bestemmie più acrobatiche le dice quando è allegro:
troppo facile, è troppo facile bestemmiare nella rabbia!
M. BIONDA (alla Bruna) Oh Dio, non sarà matto, matto da manicomio?!
Le due ragazze sembrano ora proprio spaventate. Alessandro si alza dal
letto, poi vi si siede, tirandosi addosso una coperta. Cerca di essere dolce
e persuasivo.
ALESSANDRO No, non sono matto, state buone. E avete ragione voi.
Come tutti, anch’io bevo per dimenticare. Solo che voglio dimenticare,
voglio affogare la mia felicità. Ne fuggo perché è immobile. Perché è definitiva.
Come volevo che fosse. O perché non è definitiva. (Rivolto a Bruna)
Prova a pensare – chiudi gli occhi – adesso voglio il massimo impossibile
– riapri gli occhi: ce l’hai. Che felicità! E dopo, che fai? Prova a chiedere,
dopo, le cose minime possibili, se ce la fai. Dopo scappi via, se ce
la fai. E noi fuggiamo verso la catastrofe. Non parlo di voi due ragazze che
bene o male buttate un salvagente. Ma noi c’è un vuoto che ci succhia.
BRUNA Hai voglia a dire, ma tu invece non stai bene.
67 L’illuminista

Elio Pagliarani
ALESSANDRO Per un eccesso di felicità. E poi io ne aspetto un’altra,
un’altra ancora.
BRUNA Chi?
ALESSANDRO La Bestia di Porpora.
BIONDA Cosa?
Alessandro si alza, si avvicina alla Bionda, la bacia sulla bocca.
ALESSANDRO La tua bellezza magalda, orlata di merletti da dozzina, la
mussola nera che fascia come scaglia di serpe le tue forme, splendidamente
torbide, come il lirismo, fonte d’ogni mio spettacolo e mio male.
BRUNA (a Bionda, staccandola da Alessandro)
Adesso tu te ne vai, esci, per favore, esci subito!
BIONDA (ride, accarezza Alessandro e se ne va)
Vado, vado, non te lo rubo mica, questo bel matto biondo.
Apre la porta e sulla soglia vede i tre del coro in attesa, vestiti come normali
personaggi, operai, e si rivolta ammirata alla Bruna dicendo:
Ostia!, hai già la fila dei clienti!
Scena Seconda
L’interno della bettola
ALESSANDRO Prima di tutto, non venire a patti, col mondo. Poi lo sguardo
rivolto verso l’alto con la mira da zero all’infinito, puntando all’assoluto.
I BEVITORE Meglio puntare in basso, nel bicchiere, sennò l’oste ci mette
della roba.
MERETRICE BIONDA Meglio puntare in basso, nelle cosce sennò come
ti scaldi.
ALESSANDRO È ciò che voglio dire. È ciò ch’io dico: tu sei bionda, la vodka
è trasparente e aspetto il rosso, che conflagri. Ci sarà una luce rossa.
L’illuminista 68

III BEVITORE Ho bevuto una volta un vino rosso.
BRUNA È meglio lo champagne.
IV BEVITORE Lo champagne è più da donna.
BIONDA Come siete noiosi, qui c’è poca allegria.
Salta sul tavolo rovesciando bottiglie e bicchieri. Frastuono, risa, frasi di
approvazioni, frasi di risentimento, come: “Brava bionda” e “Scema, e chi
mi paga il mio bicchiere?”.
ALESSANDRO Bionda, un altro salto, e pago io, pago io che si beva nell’attesa.
BRUNA Di che?
I bevitore (le dà uno schiaffo sonoro e poi mentre quella grida le dà dei
baci)
Di questo, di questo e di questo!
II BEVITORE Il pope Gapon non è mio zio.
ALESSANDRO “La fierezza del nuovo battesimo
Ha trasformato in ghiaccio il mio cuore.
Tu mi prometti altri istanti?
Predici un’imminente primavera?
Ma guarda come il cuore si rallegra!
Sbarrato dalle nevi è il firmamento.
La primavera non verrà, e non serve:
terzo battesimo sarà la Morte”!.
BEVITORI IN CORo Bravo, bravo!
III BEVITORE Ma questo menagramo.
II BEVITORE Il pope Gapon non è mio zio.
OSTE Finora ha sempre pagato.
“La Bestia di Porpora o Poema di Alessandro”
69 L’illuminista

Elio Pagliarani
BRUNA Finora ha sempre pagato, ma a lungo andare ti stufa, non
si vive di solo pane, ti mette addosso una malinconia, ci vuole anche un
po’ di allegria.
BIONDA Vuoi farmi credere che sia di ghiaccio? Eppure non lo credo.
BRUNA No, no, affatto! Non è mica di ghiaccio! Però parla sempre
del ghiaccio.
ALESSANDRO E di fuoco.
BRUNA Di fuoco? Non mi pare: dici rosso, dici porpora, dici vermiglio.
ALESSANDRO E non è la stessa cosa?
BRUNA No, il tuo rosso non riscalda, fa paura, fa paura come il
gelo che dici tu.
ALESSANDRO (ridendo) Brava, brava, hai ragione, dammi un bacio.
I BEVITORE Vedi che sa anche essere allegro?
Entrano nella bettola nuovi venuti vestiti elegantemente, la maggior parte
delle meretrici si avvicinano a costoro.
II BEVITORE E questi mo’ chi sono, che vogliono questi qui?
UN NUOVO VENUTO Eccoci in mezzo al popolo.
BRUNA Ormai stiamo diventando di moda.
II BEVITORE Il pope Gapon non è mio zio!
I AMICO (che è fra i nuovi venuti) Et voilà il nostro Alessandro con la sua
meretrice quotidiana. Sei così sbronzo o fingi di non riconoscermi, poeta
di bruchi? Proprio così, Alessandro, le tue rose erano di raso e sono
andate in malora, si sono imputridite, decomposte, sono venuti fuori i vermi,
i bruchi! Affari tuoi, ma ciò che non ti posso permettere è l’orrenda
metamorfosi che hai fatto compiere alla Bellissima Dama, il tuo bruco più
velenoso, che hai trasformato in prostituta e in finta grandezza del gene-
L’illuminista 70

e di radice quadrata di meno uno!
ALESSANDRO Grazie, Boris Nicolaievic, tu sei sempre il più bravo, il più
acuto dei miei interpreti, hai giudicato perfettamente la mia ricerca, la mia
attesa di oggi: è sempre l’assoluto!
I AMICO È la negazione
ALESSANDRO È l’assoluto negativo. (pausa) Ho rovesciato la mia vita
come un guanto per portare questo peso, questa certezza. E come brucio,
senza confronto.
I AMICO Ma così ti perdi.
ALESSANDRO Tu sei perduto e non lo puoi capire: sta in ciò la perdizione.
Io mi salvo, invece; ma di salvarmi che m’importa? Brucio perché mi
misuro all’assoluto. Lo accetto senza definizione, con ogni definizione.
Così tu sei perduto, Boris, perché non hai trovato più la strada; io mi perdo
perché l’ho trovata, perché sono sulla strada giusta, dove cavalca
indenne solo l’Apocalisse. Ma il vero resterà: questa è l’unica differenza
fra noi due, Boris: non invidiarmela perché ora io pago più la mia presente
vita di quanto tu non paghi ora la tua presente morte.
I AMICO Sei grottesco, grottesco e come sempre presuntuoso.
ALESSANDRO Come potrei durare sennò.
Voci di amici che chiamano: “Boris” e dicono: “Andiamo, andiamo”.
Escono i nuovi venuti.
BIONDA Però, come lo ha messo a posto a quello là, a quel presuntuoso.
BRUNA Gli ha tenuto testa perché anche lui è uno di loro.
ALESSANDRO Disponete di me, mie fanciulle e voi tutti, signore e signori,
sempre ai vostri ordini. E lo straniero dov’è, ch’io gli lavi i piedi?
VOCI IN CORO Ma sei tu lo straniero qui dentro!
“La Bestia di Porpora o Poema di Alessandro”
71 L’illuminista

Elio Pagliarani
ALESSANDRO Sono io lo straniero qui dentro!
Scena Terza
Alessandro esce dalla bettola: lo segue la bruna.
BRUNA Dove vai così in fretta Alessandro?
ALESSANDRO Ho fretta cara ho un appuntamento.
BRUNA Allora ti lascio.
ALESSANDRO Ma no, vieni anche tu. Ho un appuntamento con la gioia,
non mi darai noia.
BRUNA Se hai un appuntamento con la gioia, allora proprio stasera
io sono in più.
ALESSANDRO Ma è qui la gioia, non senti? È contenuta, è ancora timida,
ma è presente, non c’è dubbio. Sta’ buona, sta’ buona, fra poco la sentiremo
esplodere.
BRUNA Ne ho proprio voglia.
ALESSANDRO Perché cosa ti manca?
BRUNA Grazie a Dio, a me non mi manca niente nella vita. Ma tu
non guardi: non vedi che borsetta?
ALESSANDRO È bellissima, la porta la mia gioia.
BRUNA Via, dacci almeno un’occhiata, non vedi? ha la fibbia d’argento…ma
a te non importa niente, Alessandro, perché ti importa così
poco della gente?
ALESSANDRO Che pensierosa, ma allora a te la gioia proprio non ti tocca.
BRUNA Ma lo sai bene che mi tocca più spesso che a te. Tu piuttosto
voglio dire, adesso sembri allegro, ma non guardi in faccia nessuno,
è una febbre anche questa, è una allegria che non tocca.
L’illuminista 72

ALESSANDRO E a te che importa?
BRUNA Grazie, è la prima risposta. È la prima volta che rispondi
proprio a una cosa che dico io; di solito vai dietro solo ai tuoi discorsi.
ALESSANDRO Se seguo i vostri mi sbranate subito.
BRUNA E di chi è la colpa?
ALESSANDRO Rosso, rosso, nero, lillà, nero, rosso, rosso… Ma se sono
pieno di gioia, uno due tre, ne voglio dare un poco anche a te (le bacia la
punta del naso). Ecco che ti metti a piangere, credevi che non lo sapessi,
sei commossa come una brocca, smettila che ti sculaccio.
Bruna si mette a piangere. Alessandro per farla ridere si mette a fare il
buffone.
ALESSANDRO Smettila sennò faccio il lupo uhuh
“La Bestia di Porpora o Poema di Alessandro”
Si mette a quattro zampe ululando come un lupo. E poi lecca i piedi di
Bruna, cerca di intrufolarsi con la testa fra le gonne.
ALESSANDRO Prima ti lecco tutta e poi ti mangio. Uhu. Adesso ti faccio il
solletico con le zampe insanguinate, con le zanne sanguinarie.
BRUNA (si mette a ridere)
Dai che mi scombini tutta, già che sono così in disordine,
che bel buffone che sei, Alessandro.
Alessandro tutto contento le saltella attorno e si fa anche una passeggiatina,
sempre a quattro zampe.
ALESSANDRO Ecco la gioia. Chissà perché la gioia è solo a quattro zampe.
(lieve pausa). In ogni caso è solo orizzontale, mai verticale. È verticale
l’orgoglio, la vertigine, l’angoscia, ma (alzando la voce come per
cantare) la gioia, la gioia è soltanto a quattro zampe come il lupo di Cappuccetto
Rosso (l’aria da canzone è già finita, il seguito sarà detto quasi
sillabando lentamente ma in tono nervoso) il fatto è che chi ha gioia oggi
deve stare accucciato, deve stare nascosto, e deve essere sanguinario:
73 L’illuminista

Elio Pagliarani
solo i lupi hanno gioia in questo posto. Ma bisognerà ritornare sulla gioia.
Passano due nottambuli piuttosto eleganti che si fermano esterrefatti.
I NOTTAMBULO Ehi tu bestione che fai lì, alzati!
Silenzio
II NOTTAMBULO Diciamo a te stupido, o sei così ubriaco che non ce la fai
ad alzarti?
ALESSANDRO (sempre a quattro piedi)
“Così s’indigna tutto ciò che è sazio,
si strugge il sussiego dei ventri satolli,
perché il truogolo è stato rovesciato,
è sconvolta la loro stalla putrida!
Ora una magra sorte li ha colpiti:
la loro casa è immersa nelle tenebre,
brucia l’udito il grido di chi ha fame
e il riso rosso delle altrui bandiere!”
Quasi non fanno in tempo a dire: “ma questo è un sovversivo”, “è un
ubriacone sovversivo” che Alessandro con un grosso colpo di testa nella
pancia fa cadere uno dei due, che scappano via spaventati urlando.
Anche Bruna si spaventa di nuovo.
ALESSANDRO Che, hai paura, sciocca? Non aver paura di me. Io non faccio
male a nessuno. Posso fare del male soltanto a me.
Si alza in piedi, ma continua a ululare e ululando con rabbia si morde le
mani, e se ne va in fretta lasciando Bruna sola.
Scena Quarta
La Bruna si guarda intorno un po’ smarrita, poi vede i tre del coro seduti
su di una panchina (dove stavano in ombra anche nella scena precedente,
mentre in quella dell’osteria erano fra i bevitori silenziosi), va a
L’illuminista 74

sedersi in silenzio con loro, che non si scompongono; poi d’improvviso:
I DEL CORO (rivolto a Bruna)
T’abbiamo presa con le zampe sul lardo, puttana.
II DEL CORO Così ci tradisci eh!
Le dà un violento schiaffo. Bruna è completamente sbalordita, non sa
reagire che piangendo e chiedendo:
BRUNA Ma perché, perché, che ho fatto di male?
III DEL CORO Non vorrai negare
BRUNA Ma che cosa?
I DEL CORO Lascia perdere, smettila, non fare la furba, ti abbiamo vista
benissimo.
BRUNA (riprendendosi un poco dalla sorpresa)
(Come Bruna li nomina, si vedranno bene in viso, per la prima volta)
Basta! Piotr, Ivan, Fiodor, siete ubriachi? Se avete qualcosa
da dire ditemelo chiaro, spiegatevi.
PIOTR Ti abbiamo vista, Mascia, con quello là, non puoi negarlo.
MASCIA Quello là chi? Alessandro? (Si mette a ridere vedendo i
cenni d’assenso degli altri) Ma cosa credete, chi ve l’ha detto, non è mica
un poliziotto o una spia!
I tre si consultano a bassa voce
FIODOR O sei molto furba o sei molto sciocca.
IVAN In tutti e due i casi peggio per te.
“La Bestia di Porpora o Poema di Alessandro”
Fa per picchiarla ancora, ma stavolta Mascia non si lascia prendere,
scappa, ma viene fermata dalla meretrice bionda sopraggiunta.
75 L’illuminista

Elio Pagliarani
BIONDA Dove vai, dove credi di andare?
MASCIA (indicando i tre che si avvicinano)
Sono impazziti, Katia. Dicono che Alessandro è una spia.
KATIA (ridendo) Perché, non lo sapevi, non te n’eri ancora accorta?
Mascia questa volta rimane profondamente turbata, scossa dalla sicurezza
degli altri, e scoppia a piangere.
MASCIA Oh no, non ci credo, non ditemi che Alessandro è una spia
della polizia! Non è possibile, possibile che io non mi accorgo più di niente,
che non sento più niente?
Risate fra i quattro, soprattutto della Bionda
KATIA Ma no, chi ti ha detto della polizia?
PIOTR Abbiamo solo detto che è una spia.
MASCIA Ma di chi allora, di Guglielmone? Lavora per gli stranieri,
se non è della polizia?
IVAN Non per gli stranieri.
MASCIA (con sollievo)
Vedete allora che lo dite anche voi, che non è vero, se non
è per gli stranieri e se non è della polizia, vuol dire che non è una spia.
FIODOR Mascia, cerca di capire. Capisci bene, perché sennò rimani
proprio sola, non puoi restare con noi, nemmeno un cane ti darà una
mano.
KATIA (con aria eccitata)
È spia, è spia, la spia più pericolosa, proprio perché non
dipende dalla polizia.
PIOTR Lui non dipende dallo zar, perciò è più fatica combatterlo;
lo zar, ormai, non è questione di molto.
L’illuminista 76

IVAN È la spia che può trovare alleati qui dentro, dentro ciascuno
di noi.
KATIA Ma se gliel’hai detto anche tu che è uno straniero.
MASCIA Gli ho appena detto che non guarda in nessun posto, e non
lascia segno quando tocca.
IVAN Appunto.
MASCIA Ma è così solo.
IVAN Appunto.
MASCIA Appunto: è così solo! E lo sentite nemico?
PIOTR Perché è solo? E come mangia?
Scena Quinta
Alessandro prosegue la camminata da solo, nei primi segni dell’alba.
Farà degli incontri che si vedranno via via, fra i quali uno con i due che
aveva spaventato ululando, che a loro volta lo colgono un po’ di sorpresa,
lo picchiano in silenzio lasciandolo per terra e poi se ne vanno. Poi
Alessandro si rialza e proseguirà il suo camminare brancolante. Anche
quando gli sembrerà di essere solo, non lo sarà mai perché apparirà chiaramente
che volti lo osservano dalle finestre e dagli angoli delle strade.
Sta ritornando vicino allo spiazzo dove aveva lasciato Mascia.
ALESSANDRO (declama da solo)“Ebbene! Bacia le mie labbra smorte
Togliti la cintura dolorosa.
PIOTR (rivolto a Mascia)
“La Bestia di Porpora o Poema di Alessandro”
E la tua barca–potrà mai approdare
All’altezza in cui sono crocifisso?”
77 L’illuminista

Elio Pagliarani
sua misura.
Vedi, parla sempre di sé. Anche il dolore lo riduce tutto alla
MASCIA È così indifeso che ne assorbe un mucchio.
PIOTR E a noi che serve, che serve a noi un ubriaco che parla da
solo?
ALESSANDRO “Cristo è ormai stanco di portar la croce!”
FIODOR E questi continui riferimenti a Cristo, che vogliono dire? Te
lo dico io cosa vogliono dire: vuol dire che non ha segni di futuro davanti
a sé, se continua a cercare un significato nei simboli del passato.
MASCIA Io voglio bene agli ubriachi. Amare gli ubriachi è male? Le
dicono solo loro certe parole che arrivano direttamente, direttamente
al…insomma che colpiscono giusto.
KATIA (ridendo) Volevi dire al cuore e poi hai avuto paura. Perché ti abbiamo
spiegato che quello è un lavoro da spia, non è così?
ALESSANDRO “Bambino, aspetterai la primavera –
la primavera ti deluderà.
Tu chiamerai sul firmamento il sole –
ma il sole non si leverà nel cielo.
E il grido, se comincerai a gridare,
come una pietra sparirà nel nulla… ”
IVAN Lo senti? In nome del nulla non si combatte nessuna battaglia,
chi lo credesse ha già perso prima. Ma il grave è che c’è anche chi
vuole perdere e dietro a questi c’è chi continua a vincere, sopra la loro
perdita.
MASCIA Ma lui intanto grida.
PIOTR Poteva servire anni fa, quando ancora la gente dormiva,
ora la gente è sveglia, e gli ubriachi che si distruggono, che hanno dolore
per niente, fanno il gioco degli altri, indeboliscono le nostre file se stanno
dalla nostra parte. Lo capisci adesso?
L’illuminista 78

ALESSANDRO “Io trascino trascino la mia vita,
la mia vita sorda, dissennata
Oggi esulto con animo sereno,
e domani invece canto e piango.
Ma se la catastrofe è imminente?
Se mi sta dietro alla schiena
colui che ha coperto lo specchio
Con la sua mano immensa?…
Dallo specchio lampeggerà una luce
E, serrando gli occhi dall’orrore,
ripiegherò in quel regno della notte”.
MASCIA Ma non sentite il suo dolore, e lo lasciate solo? Io vado da lui.
IVAN (ridendo) Sì, vacci, che lo calmerai.
“La Bestia di Porpora o Poema di Alessandro”
MASCIA Magari fosse, ma lui non mi vede quasi mai.
PIOTR Te l’abbiamo detto: dalla sua parte, tu sì che saresti sola,
che non sai piangere in pubblico, che non sai nutrirti di parole.
FIODOR E poi sia chiaro: non è vero che il nostro lavoro è per tutti.
È lo sfruttatore quando si trova in difficoltà che dice che sfruttatori e sfruttati
siamo tutti eguali. È nel futuro casomai che sarà per tutti; oggi noi non
lavoriamo e non vogliamo lavorare nell’interesse di tutti, ma nel nostro.
ALESSANDRO “Ecco la mia spada
(lunga pausa)
Non ne ho più bisogno
(pausa)
Chi mi ha svigorito la mano?
Ma come puoi volare e volteggiare
Senza amore, senza anima né viso?
Ma l’ora giunse. Rivangando il tempo,
mi sovvenne; no, non sono schiavo.”
Scoppia la rivoluzione, dalla parte opposta del palcoscenico, sul quale
rimane il solo Alessandro, che osserva immobile. Si proiettino possibil-
79 L’illuminista

Elio Pagliarani
mente documentari dal vero, e attori ripetano ciò che è proiettato, sempre
sulla improvvisata scena opposta al palcoscenico. In sostanza uno
spettacolo multiplo sul tipo di quelli della Lanterna Magica di Praga.
Dopo pochi minuti, un periodo di tempo pressoché uguale, sarà impiegato
nel procedimento opposto: cioè questa volta la pellicola proietterà ciò
che contemporaneamente reciteranno gli attori; e gli attori daranno vita
alla seguente scena: Alessandro dal suo posto comincia a declamare il
suo poema “I Dodici” (in russo, con qualche parola chiave, suggerita
come un’eco, in italiano).
ALESSANDRO “Dvenacat! Dvenacat! Dvenacat!”
“Cupa sera.
Neve bianca.
La bufera
i viandanti abbatte e sfianca.
La bufera
sulla testa intera!”
La bufera
sulla terra intera!
La bufera
sulla terra intera!
Dalla parte opposta alcuni rivoluzionari formano il drappello dei Dodici
facendo dapprima da coro, ripetendo le parole iniziali di Alessandro, poi
dalle file del teatro il drappello marcia verso il palcoscenico, lo sale, circonda
Alessandro, lo calpesta, continuando a cantare, essi soli, il poema–ballata.
Secondo Intermezzo
Sul palcoscenico l’Autore e la Spalla.
SPALLA E adesso che si fa? È difficile andare avanti. Perché non
finire così? Mica lo troverai un finale più bello, un finale con la rivoluzione!
Che cosa vuoi di più?
AUTORE Certo, per lui, per Alessandro, in sostanza finì così. Per noi no.
Compare trafelato Alessandro
L’illuminista 80

ALESSANDRO Nemmeno per me finì così!
AUTORE Stia calmo, per lei finì così. Cos’altro poteva chiedere
ancora? Più nulla, dunque non aveva più nulla da fare, non aveva più
spazio per vivere. Solo per caso, poeta, solo per caso lei sopravvisse per
un po’ al grande falò della rivoluzione.
SPALLA Ma sì! E tutte le storie che ha fatto per trovare una scusa
plausibile per morire: e prima lo scorbuto per denutrizione e poi l’astenia
e il cuore magari: via che sembrava Bertoldo che finge di cercare e non
vuole trovare l’albero, l’albero dove dovrebbe essere impiccato.
ALESSANDRO Nemmeno per me finì così: e dopo che avrete riempito tutte
le pance?, urlavo a pancia vuota.
SPALLA Perché, lei crede davvero che sia un lavoro da poco riempire
le pance di tutti?
AUTORE Dopo che avranno riempito davvero la pance di tutti, ritornerà
ai poeti la parola, dopo ci darete una mano, per chiedere qualche
cosa d’altro, per riempire altri vuoti. Ma dopo.
ALESSANDRO Se mai c’è stato, il secolo d’oro dei vagabondaggi solitari
è finito; ma l’artista deve essere trepido, ben sapendo che prezzo si paga
mescolare l’arte alla vita.
AUTORE Giusto. E ha deviato il discorso. Lo vogliate o no, voi tenete
sempre i piedi in due staffe.
ALESSANDRO Uno nel passato e uno nel futuro.
SPALLA Va bene, va bene, ma lei non ci serve nel finale.
ALESSANDRO Mi avete già adoperato abbastanza?
“La Bestia di Porpora o Poema di Alessandro”
AUTORE Si ricorda un suo dialogo con Liuba?:
“non serve più, non stimola più”. Ora è il suo caso.
ALESSANDRO I più vivete senza futuro eppure c’è, ed è sempre conseguenza.
81 L’illuminista

Elio Pagliarani
SPALLA Ma stia tranquillo: dai libri risulta che lei è stato così signore,
così elegante, così corretto, che a Mosca nel maggio del 21 a chi urlò
che i suoi versi li aveva scritti un cadavere, lei confermò sul posto: “Ha
ragione, sono morto”, e se ne andò in quello stesso agosto.
ALESSANDRO È bella? Facciamola aspettare. Devo farmi la barba? Mi
metto il panciotto verde? No, non devo darle importanza. È bella? È molto
bella? Che m’importa! Che farcene oggi della bellezza? Falla entrare
subito. Sei bella? Sei bella?: rispondi. Sì, sì, volevo dire appunto della tua
consapevolezza. Ma è bello ciò che si tocca? Amo la lucidità dopo la febbre,
con la febbre. Quella è delirio, non è lucidità. Amo la lucidità che
costa vita. Dunque, siedimi accanto e parlami di me. Sono incastrato, fra
l’angoscia di vivere e la paura di morire.
AUTORE Eppure questo non è il nostro finale!
ALESSANDRO Se tornerò in Italia, adesso che mi date il passaporto? No,
lì no, è troppo buio. E sono ricaduto in Cristo. Perché c’è ancora lui alla
testa dei Dodici? Perché è metafora dell’uomo provvisorio, perché neanche
i Dodici operano in ambito definitivo. Il mio comunque è un poema
ironico. Qui intendo per ironia non il dileggio, ma il procedimento di percepire
contemporaneamente due fenomeni discordi o la simultanea attribuzione
dello stesso fenomeno a due serie semantiche.
AUTORE Eppure questo non è il nostro finale!
ALESSANDRO “Aria, aria! Puskin lo uccise la mancanza d’aria!”
Balletto in 5 figure
A) Io ho aria
Io ho pancia
Io ho aria
nella pancia
B) Tu hai aria
Tu hai pancia
Tu hai aria
nella pancia
L’illuminista 82

C) Io ho aria
Tu hai pancia
Chi ha aria
nella pancia
D) Lei ha aria
Lei ha pancia
Lei ha aria
nella pancia
E) “Io invece”, disse “ho aria”
Tu hai pancia”, disse “io no”
“Io ho aria”, disse “e tu no”
“Io ho pancia”, disse “dunque ho”.
ATTO III
Scena Unica
Il recinto dell’ippodromo, a Pietrogrado. Nella folla abbigliata nella maniera
più variopinta e caotica, si vedranno la Signora dei salotti con un vestito
di organza e un grande boa di struzzo, il primo e altri amici, Mascia,
Katia e i tre dell’ex coro, il poeta piccolino, il critico gigantesco con la fronte
alta, e commissari del popolo in divisa, ufficiali e soldati dell’esercito
rosso: come per il gran finale di una rivista.
SIGNORA DEI SALOTTI Boris, che ne dici di mille rubli su Peronospera?
VOCI STUPITE IN CORO Mille rubli, mille?
II AMICO Ho una soffiata: Asdrubale, lo danno a sette, è un investimento
sicuro.
III AMICO Io punterei sulla Gumiliova, quella sì che è una cavalla da
corsa.
UN COMMISSARIO È vero che l’ambasciatore?
“La Bestia di Porpora o Poema di Alessandro”
83 L’illuminista

Elio Pagliarani
CRITICO GIGANTESCO Non proprio l’ambasciatore, se l’è fatta il segretario
d’ambasciata.
SIGNORA DEI SALOTTI Un bell’uomo, e ha dieci anni di meno dell’ambasciatore.
UFFICIALE Sì, va bene, ma non lasciamoci distrarre, non perdiamo la
corsa, non perdiamo la puntata, parleremo dopo della Gumiliova.
POETA PICCOLO Ma tu Signora, li hai davvero mille rubli da buttare? Prestane
duecento a me.
UFFICIALE Glieli ho chiesti prima io.
I AMICO (ridendo) No, prima io.
POETA PICCOLINO Ma se è lei che ti mantiene.
CRITICO GIGANTESCO Compagni, un duello?! Faccio da padrino io.
UFFICIALE Dopo, è ora di puntare.
SOLDATINO Baionette e cannoni?
Passa Mascia, il soldatino la segue, l’abbraccia, la bacia, scompaiono
insieme. Arriva il segretario dell’ambasciatore: baciamano alle signore,
stretta di mano cerimoniosa ai signori: arrivato all’ultimo del gruppo
estrae la pistola e gli spara. Quello cade in silenzio.
UFFICIALE Ma cosa fa?
SEGRETARIO Lo meritava.
SIGNORA DEI SALOTTI Ma che dice?!
SEGRETARIO Ah, no, mi sono sbagliato!
CRITICO GIGANTESCO Comunque, approfittiamo del guazzabuglio per
drogare i cavalli.
L’illuminista 84

UFFICIALE Arrestate l’assassino.
POETESSA Non facciamo scandali.
Il poeta piccolo, il critico gigantesco e il secondo amico si avviano furtivamente
verso il recinto dei cavalli.
I tre dell’ex coro armeggiano con livelle e strumenti da ingegnere.
FIODOR Io farei la curva più in là.
PIOTR Di quanti metri?
IVAN Dipenderà anche dal fatto se l’allarghiamo o no.
FIODOR Certamente: la pista sarà più grande, più lunga e più larga,
l’importante è che non muti il rapporto.
PIOTR Vuoi lasciare inalterato il rapporto?
Tornano i tre della droga
POETA PICCOLO Adesso è sicuro che vincerà Peronospora!
La Signora dei Salotti estrae un grande biglietto da mille rubli e lo allunga
al critico gigantesco
SIGNORA DEI SALOTTI Corri, piccolo, vai.
Il critico va dall’allibratore.
IL CRITICO GIGANTESCO Mille rubli su Peronospora.
ALLIBRATORE Mille?! Su Peronospora?! Saranno falsi??
CRITICO GIGANTESCO Falso sarà il tuo cazzo!
“La Bestia di Porpora o Poema di Alessandro”
ALLIBRATORE E poi adesso è tardi, stanno dando il via. Ecco, sparano
adesso.
85 L’illuminista

Elio Pagliarani
CRITICO GIGANTESCO (estraendo un’enorme pistola)
Guarda che sparo anch’io.
ALLIBRATORE Ecco la ricevuta per 15.000 rubli.
Il critico raggiunge gli altri, che per sembrare disinteressati, anziché guardare
la corsa dei cavalli, si mettono a osservare quelli che fanno i rilievi
scientifici.
FIODOR Si possono mutare anche i rapporti, anzi più spesso è lì
che deve intervenire il mutamento: dipende da ciò che vogliamo fare.
II AMICO Se facessimo un’ellisse: le distanze dai fuochi danno somma
costante.
COMMISSARIO Ellisse è una delle sezioni coniche.
IVAN Mai visto una pista da corsa fatta a ellisse.
SIGNORA DEI SALOTTI Una ragione di più per farla.
POETESSA In una pista ellittica chissà quanti ruzzoloni.
UFFICIALE Ma tanto capitano anche qui: ecco che ne cadono due in
una volta sola.
POETA PICCOLINO Una certa abbondanza nella dose.
Arrivano di corsa Mascia, Katia e il soldatino.
KATIA Hanno ammazzato due cavalli!
MASCIA Li hanno avvelenati!
CRITICO GIGANTESCO Ma chi l’ha detto, ma non è vero.
SOLDATINO Caduti, sono caduti.
POETA PICCOLO Si saranno addormentati!
L’illuminista 86

MASCIA Addormentati?, intanto che correvano?!
KATIA E poi dormono in piedi. Perché, non è vero? Si sa che i
cavalli dormono in piedi, lo dicono tutti.
SIGNORA DEI SALOTTI Avete messo troppa droga.
POETA PICCOLO Non capisco perché sono cascati solo in due, se ne ho
drogati tre.
UFFICIALE Nessuno doveva cadere, così ci scopriranno!
POETESSA (eccitatissima) Ha vinto Asdrubale!
CRITICO GIGANTE Il terzo drogato, come è possibile?!
SIGNORA DEI SALOTTI E così mi avete fatto fuori altri mille rubli.
POETA PICCOLO È un’indecenza! Hanno drogato i cavalli! Le scommesse
sono nulle.
VOCI DAL FONDO Arridatece li sordi nostri!
F I N E
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