Gli strumenti per la stampa - Fotografia.it

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Camera oscura
Trent’anni fa, quando per i fotoamatori la
strada obbligata era quella del bianconero
sia per una questione di costi che di difficoltà
operative, nessuno si sarebbe potuto
immaginare che il progresso ci avrebbe
portato alla stampa ink-jet in piena luce
e senza bisogno liquidi.
Oggi invece la stampa tradizionale in
bianconero non è più una scelta economica,
ma è diventata una scelta di
linguaggio visivo e in questo sta la sua
valenza.
Nel fascicolo di febbraio abbiamo esaminato
le diverse fasi dello sviluppo del
negativo ed abbiamo visto come il procedimento
sia alla portata di tutti: non è
difficile, se escludiamo il caricamento
della pellicola sulla spirale nel buio
totale, che richiede un po’ di pratica.
Lo sviluppo non richiede nemmeno un
locale dedicato, basta che l’inserimento
della pellicola nella tank sia fatta nel buio
più assoluto.
La stampa invece è un procedimento
più complesso; richiede innanzitutto un
locale apposito, che permetta di lavorare
al buio e sia dotato di acqua corrente.
Una soluzione possibile è usare il bagno,
riponendo ogni volta ingranditore e baci-
Gli strumenti
per la stampa
Ingranditore a condensatore o a luce diffusa, carta baritata o politenata, i
vantaggi della carta a gradazione variabile. Prima di iniziare a stampare occorre
imparare a conoscere gli strumenti che useremo.
Dopo aver scelto il fotogramma da stampare,
lo si inserisce nel porta-negativi;
se si stanno utilizzando i cristalli, questi
vanno accuratamente puliti dalla polvere,
e lo stesso vale per il negativo. Il sistema
migliore per pulire il negativo (che non
deve mai venire a contatto con le dita) è
un soffio di aria compressa.

Il provinatore consente di eseguire un provino degli scatti
effettuati, per scegliere in modo consapevole quali fotogrammi
stampare: tiene a contatto i negativi con un foglio di carta.
Un porta-negativi con mascherina in metallo, qui per il formato
24x36mm.
nelle, ma è chiaro che l’ideale è avere
un locale destinato esclusivamente alla
camera oscura.
Imparare le varie fasi di stampa non è difficile,
ma riveste una grande importanza
l’esperienza che si acquisisce col tempo,
l’unica che ci permette di valutare con
sicurezza i provini e la stampa.
Di grande aiuto è anche la possibilità di
osservare come opera uno stampatore
professionista; la stampa è un lavoro
decisamente artigianale e come tutti i
lavori artigianali viene trasmessa dallo
stampatore al suo assistente.
Vediamo ora nel dettaglio cosa occorre
per allestire una camera oscura funzionale
e prendiamo confidenza con
gli strumenti necessari, rimandando al
prossimo fascicolo l’esame della procedura
di stampa.
Il locale camera oscura
Innanzitutto la stanza deve essere oscurabile,
anche se non è necessario che
sia perfettamente ermetica alla luce, a
differenza del locale in cui si avvolge la
pellicola sulla spirale della tank.
Oltre allo spazio per l’ingranditore è
necessario un piano d’appoggio per
disporre le tre bacinelle destinate allo
sviluppo, all’arresto e al fissaggio. Se
pensiamo di stampare su carta in formato
24x30cm, o sul più utilizzato 30x40cm,
il piano di lavoro dovrà essere di dimensioni
piuttosto ampie.
Se il locale non è convenientemente
riscaldato (cantina, taverna, garage)
bisognerà anche predisporre un sistema
riscaldante almeno per la bacinella dello
sviluppo, anche se sarebbe opportuno
estendere il riscaldamento all’arresto e al
La camera di miscelazione della luce di un ingranditore con
testa Multigrade a luce diffusa.
Un porta-negativi con cristalli per poter stampare fino al formato
di negativo 6x7cm; il cristallo superiore è speciale per
evitare la formazione degli anelli di Newton. I cursori rossi ai
lati permettono di delimitare l’area dell’immagine proiettata
sul piano di stampa.
fissaggio. Per questo esistono in commercio
dei piani riscaldanti di diverse misure
che permettono di variare la temperatura
con un termostato.
Un sistema decisamente più comodo e
che richiede anche uno spazio ridotto è la
sviluppatrice a vasche verticali: è composta
da almeno tre vasche, in cui inserire i
bagni di sviluppo, arresto e fissaggio, ed
è dotata di un sistema di riscaldamento
automatico dei bagni.
La stampa viene inserita e spostata tra
le varie vasche utilizzando un apposito
telaio, che tra l’altro evita di toccare i
chimici; in questo modo le mani sono
sempre asciutte e non si rischiano contaminazioni
tra i bagni delle diverse
vasche. Il costo della sviluppatrice è
decisamente superiore a quello di tre
bacinelle, ma i vantaggi sono signifi-
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Le carte a contrasto variabile permettono di variare il contrasto della stampa
tramite filtri a colori; a sinistra vediamo la proiezione di un’immagine filtrata
in giallo per accentuare la morbidezza, a destra la stessa immagine filtrata in
magenta per aumentare il contrasto. Tra il giallo della gradazione extra-morbida
e il magenta della gradazione più contrastata è possibile variare il contrasto senza
soluzione di continuità, anche tra diverse zone della stessa immagine.
cativi, non ultimo quello di conservare i
bagni nelle vasche, la cui chiusura evita
la precoce ossidazione.
Usando invece le bacinelle tradizionali
conviene disporre di almeno due set, uno
nel formato della stampa più grande ed
uno di un formato medio; è una questione
di spazio, ma permette anche di limitare
l’ossidazione della chimica.
L’ingranditore
Mai come oggi è stato facile trovare un
ingranditore usato e spesso è in eccellenti
condizioni.
Gli ingranditori sono di due tipi, a condensatore
e a luce diffusa. I primi incorporano
una lampada e un condensatore
per concentrare la luce sulla superficie
del negativo: tendono ad aumentare il
microcontrasto dell’immagine e contemporaneamente
evidenziano la polvere
e gli eventuali graffi presenti sul
negativo.
Gli ingranditori a luce diffusa incorporano
invece una “scatola di miscelazione”
per omogeneizzare la luce; di norma sono
dotati di una serie di filtri per la carta a
contrasto variabile.
Suggeriamo senza ombra di dubbio un
ingranditore a luce diffusa, già dotato di
testa specifica per la stampa bianconero
a contrasto variabile, o a colori; in questo
caso, usando i filtri giallo e magenta sarà
possibile utilizzare ugualmente le carte a
contrasto variabile.
Il formato dell’ingranditore
Spesso lungo la strada di un appassionato
di bianconero appare una fotocamera
medio formato. Potendo scegliere, suggeriamo
quindi l’acquisto di un ingranditore
in grado di coprire almeno fino al
negativo 6x7cm.
Ogni formato di negativo richiede una
specifica focale: 50mm per il 24x36mm,
80mm per il 6x6 e 105mm per i formati
fino al 6x9cm. Si può usare una focale
inferiore ma non il contrario, e comunque
si viene penalizzati nell’ingrandimento.
Ricordiamo che le ottiche per ingranditori
danno risultati eccellenti anche in ripresa,
sia per le riproduzioni che nella macrofotografia:
basta solo trovare l’anello di
raccordo che ne consente il collegamento
alla propria fotocamera.
Il porta-negativi
A seconda delle marche e dei modelli di
ingranditore, il porta-negativi è disponibile
con una coppia di cristalli ottici
che garantiscono la perfetta planeità del
negativo, o con mascherine metalliche di
formato diverso a seconda del negativo
che si utilizza.
Alcuni porta-negativi incorporano anche
delle microlame riposizionabili che per-
Alcuni tipi di carta da stampa: ancora oggi
la produzione è vasta e articolata sia nei supporti
che nelle superfici.
mettono di inquadrare l’immagine direttamente
sul negativo; lo scopo è controllare
meglio la luce che cade sul foglio da
esporre. Sono utili e conviene controllare
che abbiano tutti e quattro i movimenti
indipendenti.
Per quanto riguarda gli ingranditori che
accettano anche i negativi medio formato
è importante controllare che l’area utile
del porta-negativi sia sempre superiore di
almeno un paio di millimetri per lato alla
area utile del fotogramma che, nel caso
di negativi 6x6cm è intorno ai 56mm per
lato, nel caso del 6x7 misura 56x69mm.
Questa abbondanza permette non solo di
stampare il negativo a pieno formato,
ma anche di impressionare un filo nero
intorno all’immagine, una scelta a fini
estetici che serve anche a dimostrare
che il negativo è stato stampato a pieno
formato, senza tagli.
Il marginatore
Per tenere perfettamente piano il foglio
di carta da stampa (specie se si usa carta
baritata) e per creare il classico bordo
bianco intorno all’immagine, si usa il
marginatore.
L’ideale è che copra almeno fino al
formato di stampa 30x40cm e che abbia
quattro lame per riquadrare l’immagine
senza nessuna limitazione.
E’ necessario controllare che il margi-

Vediamo ora l’effetto dei diversi filtri sull’immagine stampata: si ha la conferma del diverso contrasto che si ottiene passando
dal filtro giallo a quello magenta.
natore sia compatibile con il proprio
ingranditore, ovvero che la sua colonna
sia sufficientemente alta da poter coprire
il formato di stampa consentito dal marginatore.
La carta politenata, grazie alla sua maggiore
planeità, può essere stampata senza
bisogno del marginatore, ma occorre
prestare attenzione che il foglio di carta
resti ben fermo durante l’esposizione
sotto l’ingranditore.
Il focometro
E’ senza dubbio un accessorio indispensabile
perché consente di controllare
con precisione la corretta messa a fuoco
dell’immagine sul foglio di carta, visualizzando
la grana della pellicola.
La luce di sicurezza
Oggi oltre alle convenzionali luci di
sicurezza ad incandescenza, rossa o giallo
verde, esistono anche delle lampade a
Led che permettono di lavorare in una
camera “meno oscura” di quelle convenzionali,
pur senza velare la carta.
Le lampade devono comunque essere
posizionate a una certa distanza dalla
carta da esporre; per valutare quale sia
questa distanza minima basterà appoggiare
su un foglio di carta da stampa una
moneta e lasciare che il foglio riceva
luce dalle lampade di sicurezza per alcuni
minuti, e poi sviluppare il foglio: la
presenza del profilo della moneta come
un disco bianco su un campo tendente al
grigio ci farà capire che le lampade sono
troppo vicine alla carta da stampare.
La luce bianca
Per osservare e controllare i provini
e la stampa ultimata è necessaria una
luce bianca che simuli al meglio la luce
ambiente.
Ricordiamo che le carte politenate, una
volta asciutte, tendono a scurirsi di circa
uno stop rispetto a quando sono ancora
bagnate; questo significa che una stampa
politenata ancora bagnata ci apparirà
molto più chiara di come sarà una volta
asciutta.
L’attrezzatura per il lavaggio
Il lavaggio è una fase da non trascurare
assolutamente: eseguito in modo corretto
assicura una durata “eterna” della stampa,
altrimenti c’è il rischio che sulla stampa
compaiano macchie anche solo dopo
pochi mesi; le macchie non sono altro
che residui di fissaggio non rimosso che
intaccano progressivamente l’argento
dell’immagine.
Il sistema migliore è usare le vasche di
lavaggio verticali. Disponibili in vari
formati (anche qui suggeriamo il formato
per stampe 30x40cm), possono avere
cinque o più slot, uno per ogni stampa.
L’acqua di lavaggio viene automaticamente
miscelata con dell’aria che crea
una turbolenza che tiene in movimento
le stampe, evitando che si incollino
alle pareti dello slot. L’acqua pompata
a iniezione all’interno di ciascuno slot,
sfruttando la semplice pressione dell’acqua
del rubinetto, assicura un buon
ricambio e di conseguenza un lavaggio
approfondito.
La carta: gradazione fissa o variabile?
Politenata o baritata?
Una volta la carta era esclusivamente
baritata a gradazione fissa; quando era
necessario variare il contrasto di un negativo
si ricorreva a carte più morbide o più
contrastate, per cui era necessario avere
da tre a cinque pacchi per ogni formato di
carta, in gradazioni dalla 1 (la più morbida)
alla 5 (la più contrastata).
Le carte a contrasto variabile hanno rappresentato
una notevole semplificazione
(e un notevole risparmio); sensibili
al colore della luce dell’ingranditore,
traducono queste differenze di colore
in morbidezza o contrasto e richiedono
quindi un solo pacco di carta per ogni
formato. Ma c’è di più. E’ possibile
variare il contrasto tra una zona e l’altra
dell’immagine cambiando la filtratura
durante l’esposizione e mascherando o
bruciando di conseguenza.
Raccomandiamo quindi di indirizzarsi
sulle carte a contrasto variabile.
Le carte poi si distinguono tra baritate e
politenate.
Per la sua struttura la carta politenata permette
di ridurre i tempi sia di sviluppo
che di fissaggio, e soprattutto quello di
lavaggio. Inoltre ha una stabilità dimensionale
decisamente superiore alla carta
baritata e per cui è più adatta a chi si
avvicina alla stampa per la prima volta.
La carta baritata è più pregiata, ed infatti
viene utilizzata per la stampa fine-art, ma
obbliga a uno sviluppo più lungo e a una
ferrea attenzione ai tempi di fissaggio, e
soprattutto di lavaggio.
Una differenza fondamentale tra le due
carte è nel tipo di finitura della superficie:
mentre la carta baritata è disponibile
sia in finitura opaca (matt) che bianco
brillante (quella che una volta veniva
poi smaltata), per la carta politenata vi
è una finitura “autolucidante” (glossy)
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Il focometro
permette di
esaminare la
grana della
pellicola sul
piano di stampa
e quindi di
mettere a fuoco
con precisione
l’immagine.
Un riscaldatore
per bacinella e
sulla sinistra un
robot programmabile
per l’agitazionemeccanizzata;
si tratta
del TAS ( Tank
Agitation System)
della Eiland di
Wetzlar.
Prezzi
Pubblichiamo qui di seguito i prezzi di alcuni prodotti.
Carta RC Kentmere VC-Select Rollei Vintage Rollei Vintage (tono caldo)
Superficie Lucida, perla Lucida, semimat, perla Lucida, semimat
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30x40 50 fogli € 44,30 € 60,50 € 90,00
Cartoncino FB Kentmere Fineprint Rollei Vintage 111, 112, 128 Rollei Vintage 131, 132
Superficie Lucida Lucida, semimat Lucida, semimat
Tono neutro Tono neutro Tono caldo
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18x24 100 fogli € 40,95 € 56,40 € 90,00
24x30 50 fogli € 35,00 € 55,20 € 78,00
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Prodotti chimici Rollei
Sviluppo Sviluppo Arresto Fissaggio Fissaggio
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Una sviluppatrice Nova a vasche verticali; permette di
verificare l’annerimento dell’immagine durante lo sviluppo
e l’agitazione. Questa sviluppatrice è composta
da vasche verticali separate e termostatate, una per lo
sviluppo, l’altra per l’arresto, la terza per il fissaggio;
una quarta vasca è disponibile per un ulteriore bagno
personalizzato, ad esempio un secondo fissaggio.
Il funzionamento di una turbolavatrice:
l’acqua viene
immessa a pressione negli
slot, dove viene miscelata
con aria per evitare che le
stampe si attacchino alle
superfici impedendo un
lavaggio completo, e defluisce
al di fuori della vasca
permettendo l’ingresso di
acqua pulita.
Le stampe di questo articolo sono
state eseguite da Donato Navone del
FotoLaboratorio Professionale Navone
di Milano ( Via Bernardino Verro 41,
20141 Milano. Tel.: 02.84.66.851 cell.:
347.150.13.36 - www.navonefineart.it
simile a quella della carta a colori delle
stampe da minilab, una carta che soffre le
impronte delle dita e che di solito “spara”
le luci che la colpiscono. La superficie
delle carte politenate che più assomiglia
alla bianco-brillante della baritata, è la
finitura cosiddetta perla, ed è con questa
finitura che vi suggeriamo di iniziare.
Esiste poi la finitura opaca (mat).
Nel prossimo articolo entreremo nella
fase operativa e vedremo come esporre
e sviluppare il nostro foglio di carta.
Gerardo Bonomo