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Scuderi_Stabat_170811:Layout 1 - Fondazione Pergolesi Spontini

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Dal 2000, anno della sua realizzazione, il<br />

polittico in terracotta “<strong>Stabat</strong> Mater“ da G.B.<br />

<strong>Pergolesi</strong> di Enzo <strong>Scuderi</strong> si è misurato con<br />

l’attenzione e la curiosità dei visitatori di<br />

diverse sedi espositive. In alcune di esse,<br />

elencate qui di seguito, particolarmente viva<br />

e profonda è stata la relazione con eventi<br />

musicali concomitanti.<br />

2001 Firenze Galleria “Via Larga“<br />

2004 Volterra Palazzo dei Priori<br />

2005 Napoli Cripta della Chiesa<br />

di S. Maria del Parto<br />

a Mergellina<br />

2005 Barga Palazzo Simoncini<br />

in occasione di<br />

“Opera Barga Festival“<br />

2007 Lodi ex Chiesa dell’Angelo<br />

nell’ ambito delle<br />

Celebrazioni per i 250 anni<br />

dalla nascita di W.A. Mozart<br />

2009 Trento Palazzo della Regione<br />

2011 Faenza Museo Internazionale<br />

delle Ceramiche<br />

www.enzoscuderi.it<br />

www.fondazionepergolesispontini.com<br />

Enzo<br />

<strong>Scuderi</strong><br />

Jesi Teatro <strong>Pergolesi</strong><br />

02 settembre 02 ottobre 2011<br />

<strong>Stabat</strong> Mater<br />

da <strong>Pergolesi</strong>


Enzo<br />

<strong>Scuderi</strong><br />

<strong>Stabat</strong> Mater<br />

da <strong>Pergolesi</strong><br />

Polittico dipinto su embrici vissuti, l’omaggio di <strong>Scuderi</strong> a <strong>Pergolesi</strong> è una rilettura visiva del<br />

paradigmatico oscillare del capolavoro del maestro di Jesi fra le preminenze antitetiche del<br />

teatro e della meditazione sacra. Nell’azzardo di imparentarsi all’immortale partitura, le<br />

terrecotte dell’artista siciliano ne ricalcano l’audace ambivalenza. Laddove, nella musica,<br />

spettacolarità e contrizione si contendono il primo piano, nella perfetta simmetria del<br />

polittico il senso ultimo è sotteso all’interlocuzione fra rigore costruttivo e generosità<br />

dell’abbandono: al centro, il capo reclinato (quando non addirittura mozzato) di un Crucifixus<br />

tragico, diretta discendenza di Masaccio; ai lati estremi due testimoni contaminati dalla<br />

femminilità della Mater dolorosa, ma non dalla sua passionalità, impassibili nella loro<br />

compostezza, pontormiani nell’enigma della loro drappeggiata eleganza. Danilo Faravelli

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